你好像一朵鲜花

⑴ “好像花一朵”是什么歌里的一句歌词

歌曲:壮家妹
壮族民歌演唱:谭晶
壮家妹壮家妹生来爱唱歌耶内
一唱就是一大罗耶
唱着容山歌去采茶
唱着山歌忙春播
唱着山歌忙春播耶
壮家妹壮家妹
出门就唱歌耶
歌声飞过青山坡
唱得阿哥忘了归
依呀咧依呀咧
依呀依呀依呀咧依呀咧
就等日头西山落耶
壮家妹壮家妹待客也唱歌耶
笑脸好像花一朵耶
山歌赛过糯米酒
唱醉客人心窝客人的心窝耶
壮家妹壮家妹依呀依呀咧耶
唱了三月唱九月唱了耕耘唱收割
依呀咧依呀咧依呀依呀依呀咧
山歌当作好茶饭耶
山歌出口真快活耶
依呀咧依呀咧依呀依呀依呀咧
依呀咧

⑵ 你是一朵鲜花我只是绿叶是什么意思

你是鲜花我是绿叶来衬托你的美丽，你是月亮我是星星来衬托你的靓丽。如果你是鲜花，我愿意自己是绿叶，永远陪衬着你；如果你是小草，我愿意自己是雨露，永远滋润着你；如果你是鱼，我愿意自己是水，永远围绕着你。
轻轻推开那一扇小窗
春天 就打开了生命之门
看不完山色亮丽的美景
赏不够湖光潋滟的玉水
似乎命运早已注定
我们同住进春天 一路同行
风 摇拽着春的枝头

你就大放光采

雨 潮湿大地的心

我还在路上

就看见你笑得无比灿烂

鸟儿欢歌着你醉美的容颜

我只想静宓成一片绿叶

为你痴情为你守候
噢 你是红花，我是绿叶

但愿在幸福的春天里

红花还需绿叶扶

这样 我的生命就有了意义

这样 我的人生就有了价值

就算孑然一身

我也心甘情愿 无怨无悔
谁也无法剥夺，

我想你的权利。

特别是在子夜，

子夜的月圆风清。

在一片蓝色的海洋，

你是疲惫的兰舟，

我便是温柔的波摇。
谁也无法让我忘记，

忘记你的容颜，

你忧郁的魂灵。

在春的幽径，

冷寒刚刚退隐，

你是枝头新绽的花儿，

我是那片小小的绿叶。
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我想说~

17



现代诗｜你是花儿，我是那绿叶

珍妮原创文学
2018-07-26
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谁也无法剥夺，

我想你的权利。

特别是在子夜，

子夜的月圆风清。

在一片蓝色的海洋，

你是疲惫的兰舟，

我便是温柔的波摇。



谁也无法让我忘记，

忘记你的容颜，

你忧郁的魂灵。

在春的幽径，

冷寒刚刚退隐，

你是枝头新绽的花儿，

我是那片小小的绿叶。



爱你，是我的自由，

明明知道今生不可以。

回忆，是一杯苦涩的咖啡，

重温痛苦，才会珍惜。

你是宇宙的一颗行星，

我是夏夜的一点流萤，

哪怕，只是一刹那的交集。
你是红花，我是绿叶，我只能点缀你的美丽，而不能取代你的鲜艳；你是树，我是根，我
只能默默地给你提供养分，而不能代替你的傲然挺立；你正值朝阳，我将近夕阳，我的余辉
远远比不上你的灿烂光芒……孩子，人生是美好的，也是坎坷的;鲜花美酒固醉人
，荆棘蛇蝎显风流;山重水复疑无路，柳暗花明又一村;宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来;
成功的花环是用汗水和智慧编织而成的。愿你扬起理想的风帆，努力驶向成功的彼岸！

⑶ 歌词好像是你像一朵花一样

你像一朵花
演唱：风雷
作词：师立宅
作曲：路勇
编曲：方珲
竹笛：富强
吉他：崔磊
和声：潘竹青
录音缩混：周晓明
发行：凤凰涅盘
是谁唱情歌
唤醒我的爱
让我心跳激烈的澎湃
无边的思念
穿过了花海
让我日夜感受你的爱
是谁在等待
等待我到来
给我一身美丽的洁白
悠扬的琴声
动听如天籁
缠绵在耳边随风飘摆
你像一朵花
盛开我心海
就像天边最美
最美的云彩
火一样升华
火一样自在
万紫千红渲染了未来
你像一朵花
盛开我心海
就像天边最美
最美的云彩
水一样柔情
水一样澎湃
甜甜蜜蜜铺满我心怀
是谁在等待
等待我到来
给我一身美丽的洁白
悠扬的琴声
动听如天籁
缠绵在耳边随风飘摆
你像一朵花
盛开我心海
就像天边最美
最美的云彩
火一样升华
火一样自在
万紫千红渲染了未来
你像一朵花
盛开我心海
就像天边最美
最美的云彩
水一样柔情
水一样澎湃
甜甜蜜蜜铺满我心怀
你像一朵花
盛开我心海
就像天边最美
最美的云彩
水一样柔情
水一样澎湃
甜甜蜜蜜铺满我心怀
甜甜蜜蜜铺满我心怀
(3)你好像一朵鲜花扩展阅读
风雷中国内地流行歌手、演员，1985年2月24日出生于黑龙江省佳木斯市，华语流行乐坛实力派歌手、演员，北京封雷明星经纪公司签约艺人，喜欢的歌曲:《爱情颂》。
2014年发行原创主打歌曲《回来我的爱》《浴血奋战的爱情》《朋友很忙》《如果你是我的新娘》《天长地久的梦》《漂亮姑娘好想牵起你的手》《我住工地的小屋》《我拥有爱的翅膀》。颇获听众喜爱。

⑷ 求助，德语大意

楼主你好~
左边紫色的字体是：我爱你，你对我而言非常重要。
右边绿色的字体是节选自海涅的一首诗：抚着你的头，我祈求上帝保佑你，永远纯洁、美丽、温柔。 选自《你好像一朵鲜花》-- 海因里希.海涅

⑸ 你好像一朵鲜花,李斯特,试听

Du bist wie eine Blume《你好比一朵鲜抄花》（或如花似玉的袭你）
如果版本不对，你可以搜搜上面的歌名

参考资料的内容可能对你有帮助

试听下载地址：
下面网页的第一个链接，可以试听下载
http://mp3..com/m?tn=mp3&ct=134217728&lm=-1&word=Du+bist+wie+eine+Blume

⑹ 海涅是哪国人

海因里希·海涅（Heinrich Heine，又译亨利希·海涅，1797-1856）1797年12月13日生于德国杜塞尔多夫，童年和少年时期经历了拿破仑战争。海涅出生在莱茵河畔杜塞尔多夫一个破落的犹太商人家庭。1795年，拿破仑的军队曾开进莱茵河流域，对德国的封建制度进行了一些民主改革。正如恩格斯所指出，拿破仑“在德国是革命的代表，是革命原理的传播者，是旧的封建社会的摧残人”。法军的这些改革，使备受歧视的犹太人的社会地位得到了较全面改善，因此海涅从童年起就接受了法国资产阶级革命思想的影响。 1819至1823年，海涅先后在波恩大学和柏林大学学习法律和哲学，他听过浪漫主义作家奥古斯特·威廉·施勒格尔和唯心主义哲学家黑格尔的讲课。海涅早在20岁时就开始了文学创作，他的早期诗作：《青春的苦恼》、《抒情插曲》、《还乡集》、《北海集》等组诗，多以个人遭遇和爱情苦恼为主题，反映了封建专制下个性所受到的压抑以及找不到出路的苦恼。1820年的冬季学期，他来到哥廷根大学，在那里，他参加了一个学生组织。然而，仅仅在1821年1月，他就被迫离开了学校和这个组织。还是在哥廷根，海涅1825年获得法学博士学位。 “我跟一些人一样，在德国感到同样的痛苦，说出那些最坏的苦痛，也就说出我的痛苦。”（《每逢我在清晨》）这些诗句中所抒发的个人感受，具有一定的社会意义。这些诗作于1827年收集出版时，题名为《诗歌集》。它们表现了鲜明的浪漫主义风格，感情淳朴真挚，民歌色彩浓郁，受到广大读者欢迎，其中不少诗歌被作曲家谱上乐曲，在德国广为流传，是德国抒情诗中的上乘之作。 从1824年到1828年间，海涅游历了祖国的许多地方，并到英国、意大利等国旅行。由于他广泛接触社会，加深了对现实社会的理解，写了四部散文旅行札记。 在第一部 《哈尔茨山游记》里， 海涅以幽默活泼的笔调描绘了20年代令人窒息的德国现状，讽刺嘲笑了封建的反动统治者、陈腐的大学、庸俗的市侩、反动的民族主义者、消极的浪漫主义者；以浓郁的抒情笔调描绘了祖国壮丽的自然景色，同时又以深厚的同情，描绘了山区矿工的劳动生活。 在第二部《观念——勒·格朗特文集》里，海涅描绘了法国军队进入故乡的情景，刻画了拿破仑的形象，表现了作者对法国革命的向往和对德国封建统治的憎恶。 在第三部《从慕尼黑到热那亚的旅行》等意大利游记里，描绘了意大利的风光和社会生活，揭露了贵族天主教的反动性，同时对贵族作家脱离现实的倾向进行了批判。 在第四部《英国片段》里，作家描绘了富豪的贵族和资产阶级与劳动人民的尖锐对立，揭露了大资产阶级的贪婪和掠夺。 这四部札记的主要倾向是抨击德国的封建反动统治，期望德国能爆发一场比较彻底的资产阶级革命，这四部旅行札记的创作表明，海涅在思想上已成长为一个革命民主主义者，在艺术上，海涅已从青年时代对个人遭遇与感情的描写，转向对社会现实的探讨，走向现实主义道路。 海涅晚年思想上的矛盾与怀疑突出的表现在他对共产主义的信念与理解上，他思想上的矛盾是那个时代的产物，正如列宁在纪念赫尔岑时所说，“是资产阶级民主派的革命性已在消亡，而社会主义无产阶级的革命性尚未成熟这样一个具有世界历史意义的时代的产物和反映”。同时，也反映了海涅本身资产阶级世界观的局限。1856年2月27日，海涅逝世。
编辑本段文学生涯
海涅出身在德国杜塞尔多夫市一个犹太商人的家庭里。父亲萨姆荪·海涅经营呢绒生意失败，家道中落；母亲贝蒂·海涅是一位医生的女儿，生性贤淑，富有教养，喜好文艺。在她的影响下，诗人早早地产生了对文学的兴趣，十五岁还在念中学时就写了第一首诗，可是他却不得不遵从父命走上经商的道路，十八岁时去法兰克福的一家银行当见习生，第二年又转到他叔父所罗门·海涅在汉堡开的银行里继续实习。在富有的叔父家中，海涅不仅尝到了寄人篱下的滋味(《屈辱府邸》一诗便反映他当时的经历)，更饱受恋爱和失恋的痛苦折磨，因为他竟不顾门第悬殊，痴心地爱上了堂妹阿玛莉——一位他在诗里形容的“笑脸迎人，胸存诡诈”的娇小姐。 一八一九年秋，因为前一年在叔父资助下兴办的哈利·海涅纺织品公司经营失败，同时在杜塞尔多夫做生意的父亲也破了产。年轻的海涅完全失去了经商的兴趣和勇气，遂接受叔父的建议进入波恩大学学习法律，准备将来做一名律师，然而从小爱好文艺的他无心研究法学，却常去听奥古斯特·威廉·施勒格尔的文学课。 施勒格尔是德国浪漫派的杰出理论家、语言学家和莎士比亚翻译家，海涅视他为自己“伟大的导师”，早期的文学创作受到了他的鼓励和指导。除此而外，从浪漫派诗人阿尔尼姆和勃伦塔诺整理出版的德国民歌集《男童的奇异号角》中，从乌兰特和威廉·米勒等浪漫派诗人的作品中，年轻的诗人获得了不少启迪，汲取了很多营养；他崇拜歌德，并遵照“导师”施勒格尔的建议老老实实地读了歌德的作品；他把英国的浪漫主义诗人拜伦引为知己，不只把拜伦的诗歌翻译成德文，还模仿拜伦的衣着风度，在创作上接受拜伦的影响，以致在十九世纪二十年代一度被称做“德国的拜伦”。这就难怪海涅的早期诗歌创作显示出不少浪漫派的特征，如常常描写梦境，喜欢以民间传说为题材，格调大多接近民歌等等。不过也仅此而已，因为他本身并不属于这个当时在德国已经逐渐过时的文学流派。后来，一八四六年，在为长诗《阿塔·特罗尔――一个仲夏夜的梦》所做的序里，海涅总结自己与浪漫派的关系道:“……我曾在浪漫派之中度过我的最愉快的青年时代，最后却把我的老师痛击了一顿……”因为他在一八三三年写成的《论浪漫派》中，已对这个包括自己“导师”施勒格尔在内的派别做了严厉的批评。 一八二○年秋天，海涅转学到了哥廷根大学。跟在波恩时一样，他无心学业，却常参加一些学生社团的活动。后因与一个同学决斗受到停学处分，不得已于第二年再转到柏林大学。在柏林期间，海涅不但有机会听黑格尔讲课，了解了当时哲学所关注的所有问题，对辩证法有了初步的掌握，还经常出入当地的一些文学沙龙，结识了法恩哈根·封·恩泽夫妇以及沙密索、福凯等不少当时著名的文学家，大大地开阔了眼界，为日后成为一个思想深邃、敏捷的评论家打下了重要的基础。同时，他还参加犹太人社团的文化和政治活动，表现出了对社会正义事业以及犹太人命运的同情和关注。 一八二四年，诗人重返哥廷根大学，坚持学习到第二年大学毕业，并于七月二十日获得法学博士的学位。在此之前不到一个月，他已接受洗礼皈依基督教，成了一名路得派的新教徒。 在个人生活方面，由于初恋情人阿玛莉在一八二一年八月嫁给了一个有钱的地主，诗人遭受了巨大的心灵创痛。而在一年多以后的一八二三年五月，他在汉堡又邂逅阿玛莉的妹妹特莱萨，再次坠入爱河，经受了恋爱和失恋的痛苦。这样一些不幸的经历，都明显地反映在了他早年的抒情诗中。 但是随着阅历的增长，见识的提高，海涅的文学创作也开始走向成熟，不但题材和体裁变得丰富多彩了，思想也更加深刻。特别是一八二四年，他从大学城哥廷根出发往东北行，徒步漫游了哈尔茨山及其周围地区，一路上尽情饱览自然风光，细心观察世态民情，在此基础上写成了《哈尔茨山游记》，为自己的创作开辟了一条新路。随后的四五年，他又写了大量的游记和散文作品。 在十九世纪二十年代，海涅事实上已把更多的精力放到了游记的写作上，因为在他看来，那搜集了他早年那些优美而感伤的爱情诗的《诗歌集》，只是一条“无害的商船”，而从《哈尔茨山游记》开始的游记作品，却是一艘艘装备着许多门大炮的“战舰”(见一八二七年十月三十日致摩西·摩色尔的信)。无论是旅居北海之滨的诺德尼岛，或是在畅游南方的文明古国意大利途中，他都专注而细心地建造这样的“炮舰”。 在1821至1830年期间，海涅曾到德国各地和波兰、英国、意大利旅行。1822年出版第一部“诗集”，次年又出版“悲剧—抒情插曲”。1827年他把早期抒情诗汇集在一起出版，题名“歌集”，引起轰动，奠定了他在文坛上的地位。这期间，他还创作了“哈尔茨山游记”等散文作品，也引起巨大反响。海涅这个时期的抒情诗和游记，大多抒写他个人的经历、感受、憧憬，感情真挚，语言优美，具有明显的浪漫 主义色彩。 1830年法国爆发七月革命，海涅深受鼓舞，决定前往巴黎。在这儿他结识了大仲马、贝朗瑞、乔治·桑、巴尔扎克、雨果等作家和李斯特、肖邦等音乐家，并与空想主义者圣西门的信徒交往，也受到这方面的影响。这时期他写了“论德国宗教和的历史”（1835）和“论浪漫派”（1836）两本著作。为了和激进派诗人内容空洞的“倾向诗”进行斗争，他写了长诗“阿塔·特罗尔，一个仲夏夜的梦”（1843）。1843年底，海涅和马克思在巴黎结识。这个时期，他的诗歌创作达到了新的高峰，他发表了“新诗集”（1844），其中包括一部分以“时代的诗”命名的政治诗，和长诗“德国，一个冬天的童话”（1844）。这些诗歌在思想内容和艺术两方面都取得很高的成就，成为1848年革命前夕时代的最强音。 海涅在1848年革命失败后，忍受瘫痪的痛苦，在“床褥墓穴”用口授方式创作了许多优秀诗篇，其中包括“罗曼采罗”（1851）、“1853至1854年诗集”和一些遗诗。这些中虽有悲愤忧郁之作，但大多数仍充满战斗的豪情、对祖国和人类的未来具有坚定的信心。1856年2月17日，海涅在巴黎逝世，葬于蒙马特公墓。在巴黎这个革命中心和国际文化大都会，海涅结识了巴尔扎克、仲马、维克多·雨果和乔治·桑等法国大作家，以及肖邦、李斯特、柏辽兹等著名的音乐家和艺术家，经常有机会参加各种文艺聚会，观看演出和参观美术展览，过着紧张而充实的生活，眼界进一步地开阔了，思想也进一步地活跃起来。在随后的十多年里，他虽也继续诗歌创作，但更多的时间和精力却用于为德国国内的报刊撰写通讯和时事评论，及时而又如实地报道法国和巴黎的各方面情况，想让法兰西革命的灿烂阳光去驱散笼罩着封建分裂的德意志帝国的浓浓黑暗，让资产阶级进步意识形态的熏风去冲淡弥漫在那儿的陈腐之气，于是产生了《法兰西现状》、《论法国画家》、《论法国戏剧》以及《路台齐亚》等一大批报道和文论。与此同时，他也向法国读者介绍德国的宗教、历史、文化、哲学以及社会政治现状，写成了《论浪漫派》、《德国宗教和哲学的历史》等重要论著，帮助法国人民对德国精神生活的方方面面产生比较深刻的认识。这样，海涅便开始了他写作生涯更紧密地联系现实和富有革命精神的第三个阶段。 在这个阶段，除去时评和文论，海涅还发表了小说《施纳波勒沃普斯基回忆录》、《佛罗伦萨之夜》和《巴哈拉赫的法学教师》。只可惜这些作品全都是一些片断，而诗歌创作也几乎陷于停顿。这大概是因为时事过于动荡，诗人已无法静下心来从事纯文学的创作，拿德国著名的马克思主义文学批评家弗朗茨·梅林的话来说就是：“海涅在三十年代极其严肃地对待他的‘使徒的职责’和‘护民官’的任务，因而他的诗歌创作就退居相当次要的地位了。”这意味着，海涅把自己革命战士的职责看得比他诗人的成就和荣誉还重，然而也多亏如此，他才得以充分展示在游记作品里已初露锋芒的社会观察家和批评家的才华，让后世能一睹其博大深邃的思想家和英勇善战、坚强不屈的战士的风采。 一八四四年，海涅在巴黎遇见马克思，与这位比自己年轻的革命家及其周围的同志结下了亲密的友谊，受到了他们的共产主义理想的影响。这一年十一月，诗人在流亡十三年后第一次短时间回祖国探望母亲，心情异常激动，以致一到边界心脏就“跳动得更加强烈，泪水也开始往下滴”。待到发现德国封建、落后的状况依旧，诗人更加悲愤难抑，于是怀着沉痛的心情写成了长诗《德国，一个冬天的童话》。在诗里，他不仅痛斥和鞭笞形形色色的反动势力，而且发出了“要在大地上建立起天上的王国”的号召。这部作品与合在一起出版的《新诗集》，也和前面提到的那些时评和文论一样，都具有紧密联系社会现实、有力针砭时弊和富有革命精神的特点。也就难怪恩格斯会兴奋地宣告“德国当代最杰出的诗人亨利希·海涅也参加了我们的队伍”，公开承认了他乃是一名革命战士。 进入十九世纪四十年代，特别是在《德国，一个冬天的童话》写作成功以后，海涅的诗歌之泉在干涸了近十年后又迅速而激越地流淌、喷涌起来，从而开始了他文学生涯的第四个阶段。在这个阶段，他写了大量如投枪匕首般锋利尖锐的“时事诗”，如被誉为“德国工人阶级的马赛曲”的《西里西亚的纺织工人》等等，对各式各样的反动势力进行无情的揭露和讽刺。也就是说，与早年的抒情诗相比，诗人这时的作品已发生了质的变化，不再是抒发个人喜怒哀乐的低吟浅唱，而成了战场上震撼心魄的鼓角和呐喊。可惜的是，在一八四八年法国爆发二月革命，整个欧洲都掀起了革命高潮之际，海涅的诗歌创作又中断了一两年。原因是诗人在年前罹患脊髓痨，到一八四八年已经卧床不起，正苦苦地与死亡进行着抗争。 进入十九世纪五十年代以后病情稍有缓和，海涅在创作“时事诗”的同时，也写了不少音调沉郁、愤世嫉俗的抒情诗，哀叹自身不幸的命运和遭遇。他身为犹太人而倾向进步和革命，因而长期受到德国政府的迫害。自一八三五年起，他的作品就列入了德国官方的查禁名单，且高踞榜首，新作更难在国内出版，稿费来源几近枯竭。与此同时，叔父所罗门·海涅对他的接济也早已断绝，在流亡中的诗人经济十分拮据，不得已而领取了法国政府发给的救济金。这事在一八四八年被国内的论敌知道了，海涅因此遭到恶毒攻击，再加上生活艰苦辛劳等原因，致使他患的脊髓痨进一步恶化。一八五一年，在妻子玛蒂尔德陪同下，海涅好不容易支撑着病体，最后一次外出参观了卢浮宫博物馆，从此以后便长年地痛苦挣扎在他所谓的“床褥墓穴”中。可是尽管如此，诗人仍然像一位临死仍坚持战斗的战士一样坚持写作，直至一八五六年二月十七日与世长辞。他在逝世前一年为自己的散文集《路台齐亚》法文版撰写的那篇序言，表明这位战士诗人至死不悔，始终忠于自己的共产主义的信念和革命理想。

⑺ 求德国诗人海涅诗集

海涅简介：海涅Heinrich Heine（1797-1856），是歌德之后享有世界声誉的德国诗人，被称为是德国古典文学的最后一位代表。 海涅早期的代表作《诗歌集》中表现出明显的浪漫主义的影响，主要内容是表达对他表妹阿玛丽亚的绝望爱情以及对大自然的向往，此后他发表了《哈尔茨游记》，摆脱了单纯个人的失恋之苦而开始面向社会。1830年德国爆发了七月革命，海涅得知消息后立即写下了著名诗篇《我是剑，我是火焰》，由此他也终于看到：“诗人也只有在不离客观现实的土地时才坚强有力，一旦神思恍惚地在蓝色太空中东飘西荡，便会变得软弱无力。”19世纪90年代，在认识了马克思后，海涅的创作达到顶峰，同时也离批判现实主义更近了。 1845年始，海涅的瘫痪症恶化了。1848年5月海涅最后一次出门，去了卢浮宫博物馆。维纳斯像勾起了他的伤感：“我在她的脚前呆了很久，我哭得这样伤心，一块石头也会对我同情。女神也怜悯地俯视着我，可是她又是这样绝望，好像她想说：难道你没有看见，我没有臂膀，不能帮助你吗？”自从这一天后，海涅在床上过了8年“床褥墓穴”的生活，但他没有中断创作，1851年写成了《罗曼采罗》，喊出了他渴望生命的呼声。 海涅的一生是前进的一生，他从一个浪漫主义的抒情诗人开始，而后认识到了诗人的社会使命，加入了革命的行列，并以某敏锐的政治嗅觉，写了不少优秀的政治诗和政治杂文，最后成为一个战斗的政治诗人，成了早期批判现实主义的先行者。《海涅 (Heinrich Heine) 诗选》 （摘录）抒情插曲（1822－1823） 1
我把叹息和苦痛，
灌输在这本书中，
你要是把它打开，
就露出我的隐衷。
2
从我的眼泪里
迸发出许多花朵，
而我的叹息
变成了夜莺之歌。

爱人呵，如果你爱我，
我将把花儿全部奉献，
而且在你的窗前
将响起夜莺的歌声。
6
把你的脸贴住我的脸，
让泪眼留在一起！
把你的心贴住我的心，
让爱火烧在一起！

等我们盈盈的泪珠，
滴入这熊熊的火里，
等我双臂抱紧了你－－
我情愿殉情而死！
8
太空中的星辰，
几千年来毫无更动，
它们彼此面面相觑，
怀着爱情的悲痛。

它们说着一种语言，
十分丰富而美丽，
可是任何语言学家，
对这种语言都茫无所知。

我倒曾把它钻研，
而且铭记不忘；
我所依据的文法
就是我爱人的面庞。......
你好像一朵鲜花 你好像一朵鲜花，温柔、美丽、纯洁，每当望着你，我心中便不由得感到凄切。我真渴望用我的手抚着你的头，我祈求上帝保佑你永远纯洁、美丽、温柔。心，我的心，你不要忧郁心，我的心，你不要忧郁，快接受命运的安排，寒冬从你那儿夺走一切，新春将重新给你带来。为你留下的如此之多，世界仍然这般美丽！一切一切，只要你喜欢，我的心，你都可以去爱！...... 35

有一棵松树孤单单
在北国荒山上面。
它进入睡乡；冰和雪
给它裹上了白毯。

它梦见一棵棕榈，
长在遥远的东方，
孤单单默然哀伤，
在灼热的岩壁上。
......
40

亲爱的美丽的情人，
我总是不能忘记：
我曾一度占有过你，
你的心和你的身子。

你那娇柔而年轻的身子，
我还想将它占有；
那颗心尽可掩埋，
我有自己的心已经足够。

我要将我的心切开，
拿一半吹进你的躯体，
我要抱紧了你，
我们的身心要合为一体。......

⑻ 普希金最短的诗 你好比一朵鲜花 求意思

好吧，我们不再一起漫游

好吧，我们不再一起漫游，
消磨这幽深的夜晚，
尽管这颗心仍旧迷恋，
尽管月光还那么灿烂。

因为利剑能够磨 剑鞘，
灵魂也把胸膛磨得够受，
这颗心呵，它得停下来呼吸，
爱情也得有歇息的时候。

虽然夜晚为爱情而降临，
很快的，很快又是白昼，
但是在这月光的世界，
我们已不再一起漫游。
拜伦
秘密

我们不叹息，眼泪已干，
我们常微笑，甚至笑出声来！
任何眼色，任何表情，
决不把秘密泄漏出来。

它怀着沉默的痛苦
躲在我们热烈的灵魂深处：
即使它在粗鲁的心中喧嚷，
嘴总是痉挛地紧紧闭住。

你去问摇篮里的婴儿，
你去问坟墓里的死尸，
也许他们会向你公布
我经常对你保守的秘密。
海涅
“够了，够了，我亲爱的”① 1834

[俄]普希金

够了，够了，我亲爱的!心要求平静；
一天跟着一天飞逝，而每一点钟
带走了一滴生命，我们两人盘算的
是生活，可是看哪——一转眼，命已归西。
世上没有幸福，但却有意志和宁静。
多么久了，我梦寐思求着这种宿命；
唉，多么久了，我，一个疲倦的奴隶，
一直想逃往工作与纯洁喜悦的幽居。

①这首诗是诗人对妻子写的，表达了他渴望离开彼得堡的生活而隐居乡间。

普希金
恋人的话 1816

我听丽拉对钢琴弹奏；
她那美妙缠绵的歌声
使人感到悒郁的温柔，
有如夜晚轻风的飘动。
泪水不禁从眼眶落下；
我告诉可爱的歌唱家：
“你悒郁的歌声是迷人的，
可是，我的恋人的一句话
比丽拉的情歌更有魅力。”

普希金

⑼ 人生就像一朵鲜花

这位同学，你这个句子本身有语病，如果是老师叫你们照样造句，你去告诉老专师范例就有问属题。
按你的句子的意思，没有失败就没有成功，这个是完全不符合事实的。事实如下：

很多成功确实是由失败作为铺垫；但你失败不代表你将来肯定会成功，也许是更大的失败
说失败是成功之母的人带有极度的自卑情绪和阿Q精神即无意识自我催眠。

再给同学们解释下为什么是极度自卑而不是乐观坚强。只有极度自卑不自信的人才无法坦然接受失败（因为他的极度自卑引发的极度自信自尊让他极度相信自己不会失败），才会在失败的时候找借口，才会编出失败是成功之母之类的P话，骗人骗己尤其是骗小朋友

最后提醒下同学们，不要傻做题，学习的最终目的是学会有自己的思想而不是被洗脑

⑽ 海涅的诗歌！！

我又走上从前的旧路

我又走上从前的旧路，
那非常熟悉的胡同；
我走过我恋人的家门，
却已是人去楼空。

街道尽是那样狭窄！
石子路令人难忍！
房子像倒到我的头上！
我尽力拔足飞奔！

五月已来到人间

五月已来到人间，
花木都欣欣向荣，
那蔷薇色的云彩
飘过蔚蓝的天空。

从高枝茂叶丛中
传来夜莺的歌唱，
在那绿苜蓿之中
跳着白色的羔羊。

我不能唱，不能跳，
病倒在芳草丛中；
听到远处的音响，
我做着莫名的梦。

啊，我真愿

头说：
啊，我真愿变成一张小板凳，
供我的心上人搁脚！
任她怎样踏我，踩我，
我也决不抱怨、喊叫。

心说：
啊，我真愿变成一只小布袋，
供我的心上人插针！
任她怎样戳我，刺我
我也一样快乐、欢欣。

歌说：
啊，我真愿变成一片小纸头，
供我的心上人卷发！
我要悄悄凑近她耳边，
对她诉说我心里的话。

乘着歌声的翅膀

乘着歌声的翅膀，
心爱的人，我带你飞翔，
向着恒河的原野，
那里有最美的地方。

一座红花盛开的花园，
笼罩着寂静的月光，
莲花在那儿等待
它们亲密的姑娘。

紫罗兰轻笑调情，
抬头向星星仰望；
玫瑰花把芬芳的童话
偷偷地在耳边谈讲。

跳过来暗地里倾听
是善良聪颖的羚羊；
在远的地方喧腾着
圣洁的河水的波浪。

我们要在那里躺下，
在那棕榈树的下边，
吸引爱情和寂静，
沉入幸福的梦幻。

在我的泪水里面

在我的泪水里面，
有许多鲜花怒放，
而我的唉声叹气，
变成夜莺的合唱。

如果你爱我，姑娘，
我把花全部奉赠，
而且在你的窗前，
发出夜莺的歌声。

山岭和古堡低头俯瞰

山岭和古堡低头俯瞰，
明澈如镜的莱茵河，
我的船儿欢快地扬着帆，
划过日光里闪亮的金波。

我静静地观赏着那
嬉戏的浪花，跳荡的涟漪，
在心胸深处不知不觉又有
沉睡了的情感复活。

美丽的河流含笑点头，
诱我投入它的怀抱；
可我了解它：表面光明，
内里却藏着死亡和黑夜。

笑脸迎人，胸怀诡诈，
河啊，你正是我爱人的写照！
瞧，她不也会亲亲热热地点头，
她不也会妩媚温柔地微笑。

我站在黑暗的梦中

我站在黑暗的梦中，
凝望着她的画像，
她那可爱的面貌，
像暗暗活起来一样。

一种奇妙的微笑，
浮在她嘴唇周围，
而她那一双眼睛，
闪耀着忧伤的眼泪。

从我的两颊上面，
也不由掉下泪珠——
唉，我真不能相信，
我已经把你失去！

罗累莱

不知道什么缘故，
我是这样的悲哀；
一个古代的童话，
我总是不能忘怀。

天色晚，空气清冷，
莱茵河静静地流；
落日的光辉
照耀着山头。

那最美丽的少女
坐在上边，神采焕发，
金黄的首饰闪烁，
她梳理金黄的头发.

她用金黄的梳子梳，
还唱着一支歌曲；
这歌曲的声调，
有迷人的魔力。

小船里的船夫
感到狂想的痛苦：
他不看水里的暗礁，
却只是仰望高处。

我知道，最后波浪
吞没了船夫和小船；
罗累莱用她的歌唱
造下了这场灾难。

恋人啊，我们并坐着

恋人啊，我们并坐着；
亲密地驾着轻舟。
夜色幽静，我们在
辽阔的海面上漂流。

月光下朦胧地躺着
美丽的神仙岛屿；
那儿传来了仙乐，
飘舞着袅袅的轻雾。

仙乐越来越动听，
轻雾飘去又飘来；
我们却郁郁寡欢，
漂过汪洋的大海。

莲花儿战战兢兢

莲花儿战战兢兢，
害怕壮丽的太阳，
她低头梦寐沉沉，
等待着良夜垂降。

月亮是她情郎，
照醒了她的幽梦，
她对他亲亲密密
露出温柔的花容。

她容光焕发地盛开，
向高空默然凝视；
她发出香气而抽泣，
禁不住无限相思。

把你的脸贴住我的脸

把你的脸贴住我的脸，
眼泪就流在一起；
把你的心贴紧我的心，
爱火就迸在一起。

等我们潮水似的眼泪
淌到熊熊的火里，
等我的手臂搂紧住你——
我情愿殉情而死！

所有的花儿全都

所有的花儿全都
仰望辉煌的太阳；
所有的河流全都
注入辉煌的海洋。

所有的歌儿全都
飘到我爱人那里，
凄凉郁悒的歌儿
带去我的眼泪和叹息！

小花儿如果知道

小花儿如果知道，
我的心受伤多重，
它们将伴我流泪，
来医治我的苦痛。

夜莺儿如果知道，
我怎样多病多愁，
它们将高高兴兴，
给我唱安慰之歌。

那些金色的星辰，
如知道我的伤悲，
它们会从天而降，
用好言将我安慰。

它们都无法知道，
知道的只有一人：
就是那把我的心
亲手扯碎的伊人。

西里西亚的纺织工人

忧郁的眼里没有眼泪，
他们坐在织机旁，咬牙切齿：
“德意志，我们在织你的尸布，
我们织进去三重的诅咒——
我们织，我们织！

“一重诅咒给那个上帝，
饥寒交迫时我们向他求祈；
我们希望和期待都是徒然，
他对我们只是愚弄和欺骗——
我们织，我们织！

“一重诅咒给阔人们的国王，
我们的苦难不能感动他的心肠，
他榨取我们的最后一个钱币，
还把我们象狗一样枪毙——
我们织，我们织！

“一重诅咒给虚假的祖国，
这里只繁荣着耻辱和罪恶，
这里花朵未开就遭到摧折，
腐尸和粪土养着蛆虫生活——
我们织，我们织！

梭子在飞，织机在响，
我们织布，日夜匆忙——
老德意志，我们在织你的尸布，
我们织进去三重的诅咒
我们织，我们织！

尽管外面飞雪成堆

尽管外面飞雪成堆，
冰雹降落，狂风乱吹，
嘎吱地震响我的窗户，
我也绝对不会叫苦，
因为在我的胸中有我
恋人的倩影、阳春的欢乐。
美丽的明亮的金色的星星

美丽的明亮的金色的星星，
请代我问候远在他乡的爱人，
告诉她：我还和从前一样，
心患相思，面色苍白，对她忠诚。

我要让我的心灵

我要让我的心灵
钻进百合的花萼；
百合将轻声低唱，
唱出我爱人之歌。

歌声将战战兢兢，
就像是她的嘴唇
在从前美妙良辰
恩赐给我的亲吻。

哦，不要发誓，只要接吻

哦，不要发誓，只要接吻
女人的发誓我不相信！
你的话儿说得真甜
可是我亲到的吻更甜！
有了它，我也就相信它，
言语只不过是空话。

哦，恋人，你常常发誓吧。
我相信你嘴上的空话！
我只要倒在你的怀中，
我就自以为幸福无穷；
我相信你会永远爱我，
而且比永远更久爱我。

一颗星星落下来

一颗星星落下来
从它闪烁的高空！
这是一颗爱情的星，
我看它在那里陨落。

苹果树上落下来
许多的花瓣花朵。
吹来轻佻的微风，
它们把落花戏弄。

天鹅在池里歌唱，
它浮过来浮过去，
它越唱声音越轻，
最后伸入水的坟墓。

这样的寂静、阴暗！
花瓣花朵都吹散，
那颗星嘎然粉碎，
天鹅歌也无声中断。

夜气潮湿，风雨欲来

夜气潮湿，风雨欲来，
天空里没一颗星星；
在林中簌簌的树下，
我默然无语地独行。

从寂静的猎人家里，
远远地闪亮出灯光；
我不能受惑前去，
那像是讨厌的地方。

瞎奶奶一定正坐在
皮制的安乐椅上，
如石像般凄然凝视，
一句话儿也不讲。

守林人的赤发儿子
咒骂着来回乱跑，
把猎枪扔在墙边，
暴躁而嘲讽地大笑。

纺纱姑娘在哭泣，
眼泪沾湿了亚麻；
老父的呻吟的猎狗
依偎在她的足下。

心，我的心，你不要忧郁

心，我的心，你不要忧郁，
快接受命运的安排，
寒冬从你那儿夺走一切，
新春将重新给你带来。

为你留下的如此之多，
世界仍然这般美丽！
一切一切，只要你喜欢，
我的心，你都可以去爱！

你好像一朵鲜花

你好像一朵鲜花，
温柔、美丽、纯洁，
每当望着你，我心中
便不由得感到凄切。

我真渴望用我的手
抚着你的头，
我祈求上帝保佑你
永远纯洁、美丽、温柔。

我们坐在渔舍旁

我们坐在渔舍旁，
遥望大海；
暮霭徐徐升起，
爬上高岩。

灯塔里的灯光
一盏盏点燃，
在遥远的海面上，
仍见一点船漂来。

我们谈着风暴与沉船，
谈着海员的生活，
谈着他在水天之间
浮荡着的恐怖与欢乐。

我们谈着遥远的国度，
谈着那些罕见的民族，
我们谈着南方和北方，
以及那里的奇风异俗。

恒河两岸芬芳光明，
花树繁茂，
美丽安详的人们
跪在莲花前祷告。

拉普兰人身体肮脏，
头扁、嘴阔、个儿小，
蹲在火边烤鱼吃，
讲起话来呱呱乱叫。

姑娘们听得出了神，
谁都一声不吭。
船影早被黑暗吞没，
夜已经很深，很深。

午夜是如此沉寂苦寒

午夜是如此沉寂苦寒：
我在树林里徘徊长叹。
我把沉睡的树木摇醒：
它们摇摇头深表同情。

为什么玫瑰这般苍白

为什么玫瑰这般苍白，
啊，告诉你，亲爱的？
为什么绿野里的紫罗兰，
它也这般沉默无语。

为什么在高高的蓝天上，
云雀的歌声如泣如诉，
为什么自一丛丛香草中，
飘散出腐尸的臭气？

为什么太阳照到平野里，
光线这般阴冷、惨淡？
为什么大地像一座坟墓，
荒凉灰暗，了无生意？

为什么我自己也多愁多病，
告诉我，我的亲爱的？
我最心爱的人啊，说吧：
为什么你竟离我而去？

星星们高挂空中

星星们高挂空中，
千万年一动不动，
彼此在遥遥相望，
满怀着爱的伤痛。

它们说着一种语言，
美丽悦耳，含义无穷，
世界上的语言学家
谁也没法将它听懂。

可我学过这种语言，
并且牢记在了心中，
供我学习用的语法，
就是我爱人的面容。

我在树阴下独行

我在树阴下独行，
怀抱着无限悲痛；
往昔的旧梦飞来，
潜入我的心中。

高空中的小鸟，
谁教你们这支歌？
别唱吧！我的心听到它，
又勾起无限深愁。

“从前有一位少女，
总是来唱这支歌，
我们小鸟就记住
这支动听的妙歌。”

你们狡猾的小鸟，
不要再说给我听；
你们要引我伤心，
可是我谁也不信。

芙丽德丽凯

一

离开柏林，那砂多茶淡之都，
离开那些过于机智的市民，
他们把上帝、世界和他们本身，
早已借黑格尔的知解力领悟。

一同去印度，充满阳光的国土，
那儿，苏合香的花散发芳馨，
朝圣者一群一群向恒河前进，
恭恭敬敬，穿着白色的礼服。

那儿，棕榈树摇拽，水光潋滟，
在圣河之滨，莲花亭亭玉立，
耸向万古常青的因陀罗天城；
我要在那里虔诚地跪在你面前，
伏在你脚上，向你启齿：
夫人！你是一位绝代的佳人！

二

恒河滔滔，睁着慧眼的羚羊
从树页之间窥望，兴冲冲地
跳了出来，孔雀以倨傲之姿
缓步逍遥，把它的金屏开放。

冲出辉煌绿野的深深的心房，
萌发出无数新的一代的花枝，
郭哥儿的歌啼真是如醉如痴——
是的，你很美，你是个绝色女郎！

你的脸上到处有迦摩神隐藏，
你胸房的白帐篷是他的住宅，
他从你内部送出绝妙的歌声：
我看见婆散陀躺在你的嘴唇上，
我从你眼中发现了新的世界，
而我自己的世界倒难以容身。

三

恒河滔滔，伟大的恒河奔腾，
夕阳影里闪耀着喜马拉雅山，
从那阴暗的榕树树林里面，
冲来发出大声咆哮的象群——

美景！美景！用马来交换美景！
我拿它比喻你这位佳丽、天仙，
你这位无与伦比的淑女、名媛，
你使我心中充满了欢乐之情！

你看我对那些美景徒然满怀，
看着我搜索枯肠，觅韵寻诗——
啊！你却在一旁嘲笑我的苦吟！

尽管笑吧！只要你笑脸一开，
健陀婆就会去弹琴，在高空里
辉煌的太阳宫中唱个不停。

月亮已经升起来

月亮已经升起来，
照耀在海波之上；
我抱紧我的爱人，
我们的心在跳荡。

我躺在爱人的怀里，
在海滨独自小休；——
风声里你听到什么？
你的手为何发抖？

“这不是海风吹动，
这是人鱼歌声，
她们是我的姐妹，
从前被海波鲸吞。