元龙鲜花快递

❶ 花的成语魔方

步步莲花 步步生莲花 遍地开花 百花齐放
傍花随柳 百花生日 百花争妍 百花争艳 败柳残花
波罗奢花 笔头生花 笔下生花 闭月羞花 彩笔生花
残花败柳 吹花嚼蕊 穿花纳锦 春花秋实 春花秋月
粲花之论 簇锦团花 宠柳娇花 春暖花开 春暖花香
翠竹黄花 洞房花烛 月夕花朝 分花拂柳 浮花浪蕊
繁花似锦 风花雪月 风花雪夜 分花约柳 过时黄花
花簇锦攒 花攒锦簇 花攒锦聚 花残月缺 花辰月夕
花晨月夕 花堆锦簇 花花公子 花红柳绿 花花绿绿
花花世界 花花太岁 寒花晚节 黄花晚节 花好月圆
花街柳陌 花阶柳市 花街柳市 花街柳巷 花锦世界
花甲之年 花里胡哨 花明柳暗 花明柳媚 花貎蓬心
花衢柳陌 花前月下 花容月貌 花说柳说 火树琪花
火树银花 花团锦簇 花天酒地 花天锦地 花信年华
花香鸟语 花下晒裈 花样翻新 花言巧语 花样新翻
花颜月貌 花遮柳隐 花遮柳掩 火烛银花 花朝月夕
花朝月夜 花枝招颤 花枝招展 花枝招颭 酒病花愁
锦簇花团 酒地花天 羯鼓催花 槛花笼鹤 镜花水月
借花献佛 镜里采花 镜里观花 锦上添花 锦团花簇
锦营花阵 锦阵花营 开花结果 开花结实 枯木生花

龙马精神 龙腾虎跃 龙飞凤舞 鳌愤龙愁 笔底龙蛇 扳龙附凤 白龙鱼服 笔走龙蛇
乘龙佳婿 乘龙快婿 乘龙配凤 成龙配套 藏龙卧虎
禅世雕龙 车水马龙 鼎成龙去 鼎成龙升 打凤捞龙
打凤牢龙 打虎牢龙 鼎湖龙去 雕龙画凤 大水冲了龙王庙
得婿如龙 二龙戏珠 凤表龙姿 风从虎，云从龙 凤附龙攀
附凤攀龙 凤骨龙姿 风虎云龙 凤狂龙躁 飞龙乘云
伏龙凤雏 凤楼龙阙 放龙入海 伏虎降龙 飞龙在天
凤毛龙甲 凤髓龙肝 凤舞龙飞 凤舞龙蟠 凤箫龙管
凤臆龙鬐 凤翥龙蟠 凤子龙孙 凤翥龙骧 凤翥龙翔
贯斗双龙 龟龙鳞凤 龟龙麟凤 龟龙片甲 虎步龙行
虎变龙蒸 虎超龙骧 虎斗龙争 鹤骨龙筋 虎踞龙盘
虎据龙蟠 虎踞龙蟠 虎窟龙潭 画龙不成反为狗 画龙点睛
画龙点晴 火龙黼黻 活龙活现 画龙刻鹄 虎略龙韬
黄龙痛饮 活龙鲜健 骇龙走蛇 虎卧龙跳 虎穴龙潭
虎掷龙拿 踞虎盘龙 酒虎诗龙 蛟龙得水 酒龙诗虎
蛟龙戏水 矫若惊龙 矫若游龙 骥子龙文 跨凤乘龙
亢龙有悔 龙雏凤种 龙驰虎骤 龙雕凤咀 龙蹲虎踞
龙断可登 龙多乃旱 龙断之登 龙德在田 龙凤呈祥
龙飞凤舞 龙飞凤翔 龙飞凤翥 麟凤龟龙 龙幡虎纛
龙飞虎跳 龙肝豹胎 龙肝凤脑 龙肝凤髓 龙鬼蛇神
龙翰凤雏 龙翰凤翼 龙虎风云 龙化虎变 龙荒蛮甸
龙荒朔漠 龙胡之痛 龙驹凤雏 龙江虎浪 龙精虎猛
龙举云属 龙举云兴 龙楼凤城 龙楼凤阁 龙楼凤阙
龙楼凤池 来龙去脉 龙眉豹颈 龙门点额 龙眉凤目
龙马精神 老迈龙钟 龙鸣狮吼 龙拏虎攫 龙拏虎跳
龙拏虎掷 龙攀凤附 龙盘凤舞 龙蟠凤逸 龙盘凤逸
龙盘凤翥 龙蟠凤翥 龙蟠虎伏 龙盘虎踞 龙蟠虎踞
龙盘虎拏 龙蟠虎绕 龙蟠虬结 龙去鼎湖 龙潜凤采
龙跧虎卧 龙屈蛇伸 龙蛇飞动 龙蛇飞舞 龙伸蠖屈
龙蛇混杂 龙生九子 龙生九种 龙神马壮 龙首豕足
流水游龙 龙腾豹变 龙韬豹略 龙腾凤集 龙腾虎蹴
龙跳虎伏 龙腾虎踞 龙潭虎窟 龙跳虎卧 龙潭虎穴
龙腾虎啸 龙腾虎跃 龙腾虎踯 龙腾虎掷 龙头锯角
老态龙钟 龙头蛇尾 龙威虎震 龙威燕颔 龙骧豹变
龙心凤肝 龙骧凤矫 龙兴凤举 龙血凤髓 龙翔凤舞
龙翔凤跃 龙翔凤翥 龙骧虎步 龙行虎步 龙行虎变
龙骧虎跱 龙骧蠖屈 龙骧虎视 龙骧虎啸 龙翔虎跃
龙骧麟振 龙血玄黄 龙兴云属 龙跃凤鸣 龙言凤语
龙颜凤姿 龙跃鸿矫 龙跃虎踞 龙吟虎啸 龙阳泣鱼
龙游曲沼 龙驭上宾 龙御上宾 鲤鱼跳龙门 龙章凤彩
龙姿凤采 龙章凤函 龙章凤姿 龙争虎斗 龙蛰蠖屈
龙睁虎眼 龙战虎争 龙争虎战 龙章麟角 龙章秀骨
龙战玄黄 龙战鱼骇 马龙车水 描龙绣凤 马如游龙
马水车龙 曼衍鱼龙 马足龙沙 炮凤烹龙 炮凤烹龙
攀龙附凤 攀龙附骥 烹龙炮凤 炮龙烹凤 炮龙烹凤
烹龙庖凤 烹龙炮凤 跑龙套 盘龙卧虎 攀龙讬凤
烹龙煮凤 盘龙之癖 批逆龙鳞 暴腮龙门 配套成龙
强龙不压地头蛇 潜龙伏虎 乔龙画虎 青龙金匮 骑龙弄凤
群龙无首 雀马鱼龙 前怕龙，后怕虎 日角龙庭 日角龙颜
如龙似虎 人中龙虎 人中之龙 蛇化为龙，不变其文 事火咒龙
尸居龙见 生龙活虎 神龙见首 神龙见首不见尾 神龙马壮
神龙失埶 岁在龙虵 岁在龙蛇 托凤攀龙 土龙刍狗
土龙沐猴 屠龙之技 屠龙之伎 痛饮黄龙 舞凤飞龙
卧虎藏龙 望子成龙 绣虎雕龙 降龙伏虎 匣里龙吟
药店飞龙 叶公好龙 鱼龙百变 鱼龙变化 云龙风虎
元龙高卧 元龙豪气 鱼龙混杂 云龙井蛙 鱼龙曼羡
鱼龙曼衍 鱼龙曼延 鱼龙漫衍 一龙一蛇 一龙一猪
云起龙骧 云起龙襄 一世龙门 鱼升龙门 游云惊龙
鱼跃龙门 云蒸龙变 鱼质龙文 直捣黄龙 真龙活现
真龙天子 祖龙之虐 掷杖成龙
鳌愤龙愁 笔底龙蛇 扳龙附凤 白龙鱼服 笔走龙蛇
乘龙佳婿 乘龙快婿 乘龙配凤 成龙配套 藏龙卧虎
禅世雕龙 车水马龙 鼎成龙去 鼎成龙升 打凤捞龙
打凤牢龙 打虎牢龙 鼎湖龙去 雕龙画凤 大水冲了龙王庙
得婿如龙 二龙戏珠 凤表龙姿 风从虎，云从龙 凤附龙攀
附凤攀龙 凤骨龙姿 风虎云龙 凤狂龙躁 飞龙乘云
伏龙凤雏 凤楼龙阙 放龙入海 伏虎降龙 飞龙在天
凤毛龙甲 凤髓龙肝 凤舞龙飞 凤舞龙蟠 凤箫龙管
凤臆龙鬐 凤翥龙蟠 凤子龙孙 凤翥龙骧 凤翥龙翔
贯斗双龙 龟龙鳞凤 龟龙麟凤 龟龙片甲 虎步龙行
虎变龙蒸 虎超龙骧 虎斗龙争 鹤骨龙筋 虎踞龙盘
虎据龙蟠 虎踞龙蟠 虎窟龙潭 画龙不成反为狗 画龙点睛
画龙点晴 火龙黼黻 活龙活现 画龙刻鹄 虎略龙韬
黄龙痛饮 活龙鲜健 骇龙走蛇 虎卧龙跳 虎穴龙潭
虎掷龙拿 踞虎盘龙 酒虎诗龙 蛟龙得水 酒龙诗虎
蛟龙戏水 矫若惊龙 矫若游龙 骥子龙文 跨凤乘龙
亢龙有悔 龙雏凤种 龙驰虎骤 龙雕凤咀 龙蹲虎踞
龙断可登 龙多乃旱 龙断之登 龙德在田 龙凤呈祥
龙飞凤舞 龙飞凤翔 龙飞凤翥 麟凤龟龙 龙幡虎纛
龙飞虎跳 龙肝豹胎 龙肝凤脑 龙肝凤髓 龙鬼蛇神

你自己看看，就不烦我了

❷ 哪位问友有《元龙太子中唐传》的七子句说唱书

十里坪 日光正是春三月， 桃红柳绿动人心。 日月如梭头上过， 水暖风轻动地情。 自从盘古开天地， 三皇五帝治乾坤。 神龙皇帝治五谷， 治下衣襟美人身。 伏羲姊妹治人伧， 治下人伦创乾坤。 前朝古人难表尽， 朝朝皇帝朝朝臣。 文官提笔安天下， 武官提刀定太平。 我今不唱别一部， 单单唱个十里坪。 本朝有个马公子， 正在杏坛读孔经。 三月清明放了学， 欢天喜地去逛城。 扬鞭打马花园过， 见一小姐甚爱人。 公子那时眼花乱， 勒马上前看分明。 头上包的青丝帕， 八卦耳环坠耳根。 弯弯眉毛龙戏水， 桃红脸儿堆笑盈。 眼似弯月齿不露， 头顶明珠颗颗星。 上穿一件红罗袄， 下穿八卦水罗裙。 腰拴一根黄丝带， 玉色花鞋脚下蹬。 金莲脚儿三过小， 笋子包包未出林。 走了几步梅花路， 插花仙子下凡尘。 公子那时看醉了， 加鞭勒马转回城。 路上景色无心看， 风动柳摇到家门。 爹娘见儿回来了， 急忙上堂将儿问。 儿要发奋学古人， 莫负父母一片心。 公子读书心意乱， 眼前飘着小姐影。 指望红日西山坠， 悄悄摸摸上姐门。 日落西山月接住， 一人慢慢赶路程。 前后衣裳高高扎， 脚下鞋儿紧紧蹬。 三心钢刀腰中挂， 齐眉棍儿手中擒。 不怕高山高万丈， 不怕河宽万丈深。 不怕老虎拦路坐， 不怕深沟古墓群。 一行行到梅花店， 二行行到杏花村。 桃花店内出美酒， 杏花村内出贤人。 不觉行得格外快， 转眼已到姐家门。 来到前院细细听， 前院上下闹沉沉。 上房莫是赶强盗， 下房莫是捉贼人。 闹闹嚷嚷过去后， 一心想到姐房内。 立起又怕人看见， 坐到又怕脚转筋。 打死蚊蚁有半斤。 墙内喂有狮子狗， 楼上挂有跑马灯。 前门挂的黄铜锁， 后门钉有九颗钉。 毒药毒死狮子狗， 扇儿扇他跑马灯。 怀中取出金钥匙， 轻轻来推姐的门。 左手推开门一扇， 右手推开两扇门。 左脚踏进惊惊颤， 右脚踏进颤惊惊。 惊惊颤来颤惊惊， 惊惊颤颤进姐门。 公子开火点起灯， 屋里景致看不赢。 四面嫁妆摆齐整， 灵光万丈好怪异。 左观右看人不见， 象牙床儿里面存。 双手拉开红罗帐， 锦缎绣被盖姐身。 姐儿正在甜梦中， 凤眼含笑天上人。 拍姐一把姐不醒， 拍姐二把姐翻身。 浑身白如胭脂粉， 一对奶奶白如云。 拍姐三把姐醒了， “唉哟唉哟”二三声。 “莫是房中出妖怪， 莫是房中怪妖精。 莫是爹娘致儿死， 莫是哥嫂起黑心。 莫是偷牛盗马贼， 莫是为官犯法人。 莫是神仙来显圣， 莫是风流浪荡人。” 是人是鬼早答应， 免得喊叫二三声。 那时不得打颤颤， 不得不已要出声。 公子急忙开言道， 忙把小姐叫一声： 不是房中生妖怪， 不是房中怪妖精。 不是爹娘致儿死， 不是哥嫂起黑心。 不是偷牛盗马贼， 不是为官犯法人。 不是神仙来显圣， 不是风流浪荡人。 “我今不是别一个， 本城东南马府人。 身居官府为公子， 正在学堂读诗文。 先读一本《百家姓》， 后读一本《三字经》。 《四书五经》都读过， 篇篇文章记在心。 三月清明放了学， 先生放学去逛城。 逍遥打马花园过， 看见小姐甚爱人。 回家茶饭变了味， 连夜连晚到姐门。” 那时姐儿开口道， 胆大书生叫几声： “你是哪里强盗汉， 半夜三更乱开门。 快快给我滚出去， 免得惊动二双亲， 保你性命难活成。” 那时公子开言道， “叫声小姐听分明： 我不走来我不行， 我不出去你关不了门。 人活百岁都是死， 死在你家也有名。 男不风流是痴汉， 女不风流是愚人。 蛇不咬人是黄蟮， 蜂不锥人是苍蝇。 那有高山无庙子， 那有庙子无神灵。 哪有金鸡不报晓， 哪有猫儿不打荤。 哪有人无风流事， 哪有人不爱红尘。 就是燕子也成双， 二月猫儿也叫春。” 那时姐儿开言道， 聪明公子你且听： 龙配龙来凤配凤， 哪有孔雀配黄莺。 我的爹妈为官宦， 我的哥哥是名人。 我是未嫁闺阁女， 败坏名声难活人。 屋里人多千双眼， 屋里房多万道门。 牙床脚下石灰撒， 罗帐四角挂铜铃。 翻身怕的铜铃响， 下床又怕留脚印。 劝你莫做痴孽事， 水里捞月枉费神。” 那时公子开言道， 聪明姐儿你且听： “你家人多好说话， 你家房多好藏身。 牙床脚下石灰撒， 搭个板板不难人。 帐子四角铜铃响， 扯根花帕塞铜铃。 你是官家好嫦娥， 我是官家公子身。 不是神仙不占卦， 不是草露不沾身。” 那时小姐开言道， 聪明的公子你且听： “我今将言把你劝， 再把十人比碉今。 纣王无道江山败， 周朝龙池乱朝廷。 相子不爱红尘事， 诸庙焚香第一名。 神仙府内好安身。 英台与郎梁山伯， 同床共枕不乱心。 公子你是聪明汉， 官府堂堂咋安身。 劝你回家走正道， 免得混过少年春。 那时公子开言道： “聪明姐儿你且听， 前朝古人难表尽， 也有神仙起凡心。 上有玉皇张大帝， 王母娘娘李夫人。 王母娘娘生七女， 也有几个下凡尘。 大姐曾配杨天广， 二姐曾配常玉春。 四姐曾配崔为瑞， 七姐下凡配董永。 英台与郎梁山伯， 死后共墓到而今。 这些都是仙家女， 也爱凡间小书生。 一切都是闲杂话， 还望小姐忙开恩。 姐儿这时开言道， 聪明公子你且听： “你读诗书知礼义， 你是知礼犯法人。 我今这说这对上， 我今那说那对成。 再说几句对上了， 我俩今夜就成亲。 若有一句对错了， 叫你性命难活成。 我是天上佛一尊， 坐在堂前有神灵。 我是天上娥眉月， 照得万国九州成。 我是月中梭罗树， 树大也有万年根。 我是河里鲤鱼精， 见过多少打鱼人。 我是河里九尺浪， 大小船儿哪敢行。 我是山中饿老虎， 吃过多少打虎人。 我是天上桂花树， 量你不是采花人。 那时公子开言道， 叫声小姐听分明： “你是天上佛一尊， 我是龙宫拜佛人。 拜得天来天也贵， 拜得地来地显灵。 你是天上娥眉月， 我是太空陪月星。 你要走来我要跟， 你照九州我照城。 你是月中梭罗树。 我是地间鲁班神。 踏一脚来吼一声， 哪怕树高万条根。 你是河里鲤鱼精， 我是太公钓鱼人。 你是河里九尺浪， 我是天河闯浪人。 你是山中饿老虎， 我是梅山打虎人。 一枪打在虎心内， 虎不心软虎自倾。 你是天上桂花树， 我是蜜蜂花间行。 一翅飞到花枝上， 扑到花蕊花献粉。 姐儿你得将身许， 一言既出重千斤。” 这时姐儿开言道： 聪明公子你且听， 这说那对都对上， 还要十样见面情： 一要天上娥眉月， 二要天上五朵云。 天上明星要一颗， 月中梭罗要几根。 天上白银要四两， 蛤蟆胡子要半斤。 天上闪电要一丈， 老龙头角要一对。 庙里观音要一座， 十八罗汉要一尊。 公子听了眯眯笑， 姐儿样样不难人。 天上明月照镜子， 空中云朵是彩裙。 天上明星是银子， 月中梭罗是花针。 天上白云是胭脂， 蛤蟆胡子麻半斤。 天上闪电红罗帐， 老龙头角簪两根。 十八罗汉就是我， 庙里观音是姐身。 童儿跪在佛爷前， 还望姐儿早开恩。 我今说了这半夜， 姐姐还不动私心。 就是高山也变矮， 就是死人也还魂。 就是鳌鱼也眨眼， 就是懒龙也翻身。 铁打心肠也变软， 泥塑木雕也喊灵。 世间只有黄连苦， 我比黄连苦几分。 那时姐儿开言道： “叫声公子听分明， 我把身儿许给你， 你要当天把誓盟。 哪有人前不说话， 哪有背后不说人。 麻布洗脸初见面， 纸糊灯笼怕火明。 燕子衔泥嘴要稳， 蚕子吐丝肚内存。” 公子那时开言道： “叫声小姐听分明， 双脚跪在尘埃地， 举头三心有神灵， 倘若瞒你恩和爱， 十八地狱不翻身。 如我今后扬姐名， 叫我只活二十春。” 小姐听到这些话， 心里喜欢八九分。 郎脱衣襟搭上床， 姐脱衣襟搭上床， 姐脱罗裙上床行。 姐是狮子朝天望， 郎是滚龙卷浪行。 姐是干田初见水， 郎是枯木恰逢春。 一更一点耍恩情， 好比蛟龙浪里行。 蛟龙行雨满天下， 点点都是一祥云。 二更二点耍恩情， 好比蜜蜂穿花行， 一翅落到花蕊上， 抱到花蕊使劲吮。 三更三点耍恩情， 好比猛虎下山林， 猛虎见羊我见姐， 羊入虎口难脱身。 四更四点耍恩情， 好比燕儿进槽门。 一翅飞进槽门内， 枪打雷轰生了根。 五更五点耍恩情， 耳听金鸡叫一声。 好个金鸡叫早了， 露水夫妻要离分。 姐儿扯被盖郎身， 轻轻走进灶房门。 点起灯来燃起火， 做点吃喝表表心。 一碗鱼来一碗蛋， 两盘腊肉和猪肝。 打开十年陈香酒， 轻声唤郎进早餐。 黑漆桌儿搭一张， 鸳鸯椅儿上下安。 郎坐上来姐坐下， 细斟慢饮吐实言。 房里人多怠慢你， 回家路上莫抱怨。 再斟一杯送郎酒， 送郎十里回家转。 两下收拾起就走， 二人一路谈真情。 我今送郎一里坪， 二人挽手谈私情。 慢慢走来慢慢行， 慢言慢语把话明。 一想高堂有父母， 二想单身一个人。 我今送郎回家转， 劝郎回去孝双亲。 你孝父母儿孝你， 子子辈辈照样行。 安安七岁能送米， 千年万载留美名。 这是一句实言话， 哥要牢牢记在心。 送郎送到二里坪， 二人挽手谈私情。 我今送郎回家转， 劝郎弟兄一条心。 一家大小要和气， 姊妹弟兄共母生， 大带小来小带大， 大家勤俭过光阴。 打捶还要亲兄弟， 上阵还要父子兵。 这是一句实言话， 哥要牢牢记在心。 送郎送到三里坪， 二人挽手说私情。 我今送郎回家转， 劝郎回去早娶亲。 你要相亲亲眼见， 莫听旁人一句言。 媒人是个油嘴狗， 哄过多少少年人， 年轻之时靠着我， 老后之时靠何人？ 这是一句实言话， 劝哥牢牢记在心。 送郎送到四里坪， 二人挽手谈私情。 我今送郎回家转， 劝郎回去读诗文。 十年寒窗无人问， 一朝成名天下闻。 异日皇门开科选， 金榜题名荫子孙。 这是一句实言话， 哥要牢牢记在心。 送郎送到五里坪， 二人挽手说私情。 我今送郎回家转， 劝郎少要贪色情。 日嫖夜赌是痴汉， 花街柳巷害忠臣。 水性妇人处处有， 摘花戴朵害郎身。 这是一句实言话， 劝哥牢牢记在心。 送郎送到六里坪， 二人挽手谈真情。 我今送郎回家转， 劝郎回去学殷勤。 世间大富不由命， 丰衣足食皆由勤。 年轻之时浪荡混， 老来发奋万不能。 这是一句实言话， 劝哥牢牢记在心。 送郎送到八里坪， 二人挽手谈私情。 我今送郎回家转， 劝郎一路别伤心。 天遥路远累你走， 早出晚归要谨慎。 日落西天早歇店， 五更鸡鸣早动身。 这是一句实言话， 劝哥牢牢记在心。 送郎送到九里坪， 二人挽手说私情。 我今送郎回家转， 半夜三更路难行。 前山又怕出老虎， 后山又怕出强人。 风吹草动也害怕， 麻雀飞起也惊人。 这是一句实言话， 劝哥牢牢记在心。 送郎送到十里坪， 二人挽手说私情。 我今送郎回家转， 三条路儿逢中行。 一心要想名与利， 或读诗书或学耕。 异日挣来富与贵， 你有幸来我有名。 这是一句实言话， 劝哥牢牢记在心。 姐儿拉住小郎手， 轻声细言再叮咛， 我送冤家十里路， 一路真言情意深。 奴家本想远送你， 又怕天明难回城。 自从今日分手后， 莫把小妹挂在心。 发奋读书登金榜， 自有嫦娥配你身。 郎要分手我无愧， 一朵鲜花送郎行。 粗茶淡饭怠慢你， 别忘小妹一腔情。 一夜夫妻分散了， 几时才能我家行。 公子听见这句话， 眼泪汪汪叫几声： 叫我死来我就死， 叫我丢姐万不能。 想起姐姐恩和爱， 一丈潭水也觉深。 姐姐一路说的话， 哪有差错半豪分。 我今迈步往前走， 姐姐也要放宽心。 我今送你回家转， 时时犹如刀剐心。 我若一时忘了你， 我也难活二十春。 四山金鸡雀叫早， 龙要归海风归林。 一心要待姐儿走， 姐儿要待郎先行。 流泪眼对流泪眼， 断肠人送断肠人。 姐送小郎送远了， 抬头一见天大明。 双手解下黄丝带， 谢天谢地谢府灵， 如今哥儿走远了， 我也高挂一根绳。 是这个吗？？？

❸ 中通快递青岛到上海N天啊！在青岛已经转了2天啊！

看看物流的跟踪记录：

2010-03-2101:11快件到达【广州中心】,上一站是【肇庆】

2010-03-2102:25快件在【广州中心】装车,正发往【济南】

2010-03-2307:33快件到达【青岛】,上一站是【淄博中转部】

2010-03-2307:58【青岛】的【市北区台东】正在派件

我本来以为23号就送到了，结果没有，好吧，我以为人家活多。

24号，还是没有来。

25号，还是抱有幻想，下午在家睡觉，接到广州卖家的电话，让我跟快递公司联系一下。

26号，一问才知道，因为俺家楼下的大铁门坏了，所以没法送，就成了问题件，难道连个电话都不能打个么？要是我不主动给公司去电话，是不是就没人通知我一声？

27号，快递让我自己去拿，还振振有词的说，不是不给我送，是门坏了，可笑！公司回答的是，要是我周末不去自提，周一就给我送

29号，今天一早，我又给公司去电话，人家说知道了，今天一定给送。到三点还没来，一问，快递说公司没派给他件，公司说快递把件拿走了！说帮我问问。又过了很久，电话好不容易打通，公司说快递件太多，忘了拿了，明天上午一定，上火！谁还敢相信啊

就这样的速度也敢叫快递？！从广州到青岛用了2天，在青岛市内打转6天，难道从镇江路到啤酒厂，隔了十万八千里么？我不是不能起自提，是滞不过这口气!打了无数遍的电话，让我没办法在心平气和！

❹ 500个成语解释

1 鳌愤龙愁 如鼍愤怒，如龙忧愁。比喻乐曲的情调悲愤。
2 扳龙附凤 指依附龙凤而升空。
3 笔底龙蛇 犹言笔走龙蛇。形容书法生动而有气势。
4 白龙鱼服 白龙化为鱼在渊中游。比喻帝王或大官吏隐藏身分，改装出行。
5 笔走龙蛇 形容书法生动而有气势。
6 藏龙卧虎 指隐藏着未被发现的人才，也指隐藏不露的人才。
7 车水马龙 车象流水，马象游龙。形容来往车马很多，连续不断的热闹情景。
8 乘龙配凤 比喻得佳偶，结良缘。
9 乘龙快婿 乘龙：女子乘坐于龙上得道成仙。快婿：称意的女婿。旧时指才貌双全的女婿。也用作誉称别人的女婿。
10 成龙配套 搭配起来，成为完整的系统。
11 乘龙佳婿 乘龙：女子乘坐于龙上得道成仙。佳婿：称意的女婿。旧时指才貌双全的女婿。也用作誉称别人的女婿。
12 禅世雕龙 指文章世代相传。
13 大水冲了龙王庙 比喻本是自己人，因不相识而相互发生了冲突争端。
14 得婿如龙 形容得到称心如意的佳婿。
15 鼎成龙去 指帝王去世。
16 打凤捞龙 凤、龙：这里指人才。比喻搜索、物色难得的人才。
17 打虎牢龙 犹言打凤牢龙。比喻安排圈套使强有力的对手中计。
18 鼎成龙升 指帝王去世。同“鼎成龙去”。
19 雕龙画凤 刻绘龙凤。
20 打凤牢龙 比喻安排圈套使强有力的对手中计。
21 鼎湖龙去 指帝王去世。同“鼎成龙去”。
22 伏虎降龙 伏：屈服；降：用用威力使屈服。用威力使猛虎和恶龙屈服。形容力量强大，能战胜一切敌人和困难。
23 凤箫龙管 指笙箫一类管乐的吹奏声。
24 凤毛龙甲 凤的羽毛，龙的鳞甲。比喻珍贵之物。
25 凤舞龙蟠 凤凰飞舞，蛟龙盘曲。形容相配得当。
26 飞龙在天 比喻帝王在位。
27 凤臆龙鬐 凤凰的胸脯，龙的颈毛。比喻骏马的雄奇健美。
28 凤翥龙翔 翥：鸟向上飞；翔：盘旋飞翔。龙飞凤舞，形容气势非凡。
29 凤翥龙蟠 像凤凰飞舞，蛟龙盘曲。比喻体势的飞扬劲建，回旋多姿。
30 凤子龙孙 帝王或贵族的后代。
31 凤翥龙骧 形容奋发有为。
32 凤舞龙飞 形容书法笔势有力，灵活舒展。
33 凤附龙攀 指依附帝王权贵建功立业。
34 风从虎，云从龙 比喻事物之间的相互感应。
35 放龙入海 比喻放走敌人，留下后患。
36 飞龙乘云 龙乘云而上天，比喻英雄豪杰乘时而得势。
37 附凤攀龙 指巴结投靠有权势的人以获取富贵。
38 凤狂龙躁 形容心情烦躁，精神失常。
39 凤髓龙肝 比喻珍奇美味。
40 凤骨龙姿 形容超凡的体格和仪态。
41 风虎云龙 虎啸生风，龙起生云。指同类事物相互感应。旧时也比喻圣主得贤臣，贤臣遇明君。
42 凤表龙姿 形容英俊的仪表。
43 伏龙凤雏 伏龙：（卧龙）诸葛孔明。凤雏：庞士元。两人都是汉末三国时期著名的谋略家，军事家。后指隐而未现的有...
44 凤楼龙阙 形容华美的宫阙楼台。
45 贯斗双龙 形容才能拔萃超群。
46 龟龙麟凤 传统上用来象征高寿、尊贵、吉祥的四种动物。比喻身处高位德盖四海的人。
47 龟龙鳞凤 传统上用来象征高寿、尊贵、吉祥的四种动物。比喻身处高位德盖四海的人。
48 龟龙片甲 比喻无论巨细都搜罗进来的好东西。
49 鹤骨龙筋 指瘦挺虬曲的样子。
50 虎据龙蟠 形容地势雄伟险要。同“虎踞龙盘”。
51 虎步龙行 原形容帝王的仪态不同一般。后也形容将军的英武姿态。
52 虎变龙蒸 指乘时变化而飞黄腾达。
53 活龙鲜健 形容健壮有活力。
54 虎斗龙争 形容斗争或竞赛很激烈。
55 画龙不成反为狗 比喻模仿不到家，反而不伦不类。同“画虎不成反类狗”。
56 虎踞龙盘 形容地势雄伟险要。
57 虎超龙骧 比喻群雄奋起，互相角逐。
58 虎窟龙潭 窟：洞穴；潭：深水池。龙居住的深水潭，虎栖身的巢穴。比喻极其凶险的地方。
59 活龙活现 形容神情逼真，使人感到好象亲眼看到一般。
60 火龙黼黻 原指火形和龙形的文彩，后用以比喻作文只知雕章琢句，犹如补缀百家之衣。
61 画龙点睛 原形容梁代画家张僧繇作画的神妙。后多比喻写文章或讲话时，在关键处用几句话点明实质，使内容生动有力...
62 骇龙走蛇 龙蛇被掠走。形容声势浩大。
63 虎踞龙蟠 形容地势雄伟险要。同“虎踞龙盘”。
64 黄龙痛饮 指彻底击败敌人，欢庆胜利。
65 画龙点晴 比喻写文章或讲话时，在关键处用几句话点明实质，使内容生动有力。
66 虎略龙韬 略：指传说中黄石公所撰的《三略》。韬：指《六韬》。《三略》、《六韬》是古代兵书。泛指兵书、兵法，...
67 虎卧龙跳 形容字势雄浑超逸。
68 虎穴龙潭 龙潜居的深水坑，老虎藏身的巢穴。比喻极险恶的地方。
69 虎掷龙拿 掷：挣扎跳跃。指龙虎互相争斗。比喻激烈的搏斗。
70 画龙刻鹄 比喻好高鹜远，终无成就。同“画虎刻鹄”。
71 酒虎诗龙 比喻嗜酒善饮、才高能诗的人。
72 蛟龙得水 传说蛟龙得水后就能兴云作雨飞腾升天。比喻有才能的人获得施展的机会。也比喻摆脱困境。
73 踞虎盘龙 形容地势雄伟壮丽。
74 矫若惊龙 矫：矫健。常用于形容书法笔势刚健，或舞姿婀娜。
75 蛟龙戏水 比喻刀枪棍棒等武器使得轻松自如，灵活多变。形容武艺精湛纯熟。
76 矫若游龙 常用于形容书法笔势刚健，或舞姿婀娜。同“矫若惊龙”。
77 骥子龙文 骥子：千里马；龙文：骏马名，旧时多指神童。原为佳子弟的代称。后多比喻英才。
78 酒龙诗虎 比喻嗜酒善饮、才高能诗的人。
79 亢龙有悔 亢：至高的；悔：灾祸。意为居高位的人要戒骄，否则会失败而后悔。后也形容倨傲者不免招祸。
80 跨凤乘龙 比喻结成夫妻或成仙。
81 龙蟠虎伏 雄踞的样子。
82 龙鸣狮吼 比喻沉郁雄壮的声音。
83 龙蟠虎踞 象龙盘着，象虎蹲着。形容地势雄伟险要。特指南京。
84 龙肝豹胎 比喻极难得的珍贵食品。
85 龙马精神 龙马：古代传说中形状象龙的骏马。比喻人精神旺盛。
86 龙腾虎踯 比喻勇猛冲击，势不可当。同“龙腾虎蹴”。
87 龙骧虎跱 雄踞的样子。
88 龙血玄黄 比喻战争激烈，血流成河。
89 龙伸蠖屈 形容笔势飞动，书法高超。
90 龙骧虎啸 比喻气概威武。
91 龙骧蠖屈 比喻随时屈伸、上下。
92 龙骧凤矫 龙腾凤飞。喻指行动迅猛。
93 龙腾虎跃 象龙在飞腾，虎在跳跃。形容跑跳时动作矫健有力。也比喻奋起行动，有所作为。
94 龙腾凤集 比喻王业兴盛，英雄会合。
95 龙多乃旱 比喻人多互相依赖，反而办不成事。
96 龙神马壮 谓像骏马一样的有精神。
97 龙盘虎拏 虬曲苍劲的样子。
98 龙翰凤翼 比喻杰出的人才。
99 龙驰虎骤 指群雄逐鹿。
100 龙心凤肝 喻指极珍贵稀有的名菜。
101 龙攀凤附 犹言攀龙附凤。指巴结投靠有权势的人以获取富贵。
102 龙虎风云 ①比喻英雄豪杰际遇得时。②指君臣遇合。
103 龙幡虎纛 指将帅之旗。
104 龙首豕足 犹言牛头不对马嘴。指对书义的解释与原旨相去甚远，风马牛不相及。
105 龙跃鸿矫 比喻高举远逝。
106 龙驭上宾 此为皇帝之死的讳饰语。意为乘龙升天，为天帝之宾。
107 龙翔虎跃 比喻奋发有为。
108 龙跳虎伏 犹言龙腾虎卧。比喻笔势。
109 龙荒朔漠 北方塞外荒漠之地。亦指在这些地方的少数民族国家。
110 龙楼凤城 犹言龙楼凤池。指禁省，皇宫。
111 龙腾虎蹴 比喻勇猛冲击，势不可当。
112 龙威燕颔 形容威严雄武的相貌。
113 龙潭虎穴 龙潜居的深水坑，老虎藏身的巢穴。比喻极险恶的地方。
114 龙腾豹变 比喻议论风发，能言善辩。
115 龙盘凤舞 比喻山川雄踞蜿蜒，有王者气象。
116 龙拏虎攫 犹言龙争虎斗。比喻笔势遒劲、奔放。
117 龙骧虎视 象龙马高昂着头，象老虎注视着猎物。形容人的气慨威武。也比喻雄才大略。
118 龙盘凤翥 比喻山势雄壮蜿蜒。指王者的气象。亦比喻书法笔势飞动。
119 龙眉豹颈 形容勇士的长相。
120 来龙去脉 本指山脉的走势和去向。现比喻一件事的前因后果。
121 龙蟠虎绕 犹言龙盘虎踞。形容地势雄伟险要。
122 龙翰凤雏 比喻杰出的人才。
123 龙蹲虎踞 犹言龙盘虎踞。好像盘绕的龙，蹲伏的虎。特指南京。亦形容地势雄伟险要。
124 龙蟠凤逸 如龙盘曲，如凤深藏。比喻有才能而没有人赏识。
125 龙精虎猛 比喻精力旺盛，斗志昂扬。
126 龙雕凤咀 比喻辞藻之美。
127 龙断可登 指可经营得利。龙，通“垄”。
128 龙荒蛮甸 指边远蛮荒之地。亦指边远之地的少数民族国家。
129 龙化虎变 比喻变化莫测。
130 龙飞凤翔 ①指帝王的兴起。②比喻仕途得意，飞黄腾达。
131 龙举云属 比喻王者兴起则必遇贤臣良将。同“龙兴云属”。
132 龙德在田 指恩德广被，无所不在。
133 龙头蛇尾 比喻开头盛大，结尾衰减。
134 龙肝凤髓 比喻极难得的珍贵食品。
135 麟凤龟龙 此四种神灵动物，象征吉兆。比喻稀有珍贵的东西。也比喻品格高尚、受人敬仰的人。
136 龙举云兴 比喻王者兴起则必遇贤臣良将。同“龙兴云属”。
137 龙血凤髓 比喻高贵的血统。
138 龙雏凤种 指帝王后裔。
139 龙翔凤跃 原形容山势的蜿蜒雄壮，后也形容书法笔势有力，灵活舒展。同“龙翔凤舞”。
140 龙飞虎跳 比喻笔势遒劲奔放。
141 龙断之登 指谋利求财。龙，通“垄”。
142 龙飞凤翥 形容笔势雄奇飞动。
143 龙蟠凤翥 指贤者遁世归隐。
144 老迈龙钟 形容年老体衰，行动不便。
145 龙拏虎掷 犹言龙争虎斗。
146 龙门点额 比喻仕路失意或科场落第。
147 龙楼凤阁 ①帝王的宫殿、楼阁。②喻指封建统治者的巢穴。
148 龙江虎浪 形容惯于兴风作浪。
149 龙楼凤池 指禁省，皇宫。
150 龙驹凤雏 比喻英俊秀颖的少年。常作恭维语。
151 龙凤呈祥 指吉庆之事。
152 龙肝凤脑 比喻极难得的珍贵食品。
153 龙鬼蛇神 比喻奇诡怪僻。
154 龙腾虎踞 势力强盛，雄据一方。
155 龙拏虎跳 犹言龙争虎斗。
156 龙胡之痛 指丧亲之痛。
157 龙跧虎卧 犹言龙蟠虎踞。比喻山势逶迤起伏。
158 龙蟠虬结 犹言旋绕纠结。
159 龙眉凤目 形容贵人相貌不同寻常。
160 龙屈蛇伸 比喻君子受屈而小人得志。
161 龙盘凤逸 比喻怀才不遇。
162 龙蛇飞舞 形容书法笔势遒劲生动。
163 龙飞凤舞 原形容山势的蜿蜒雄壮，后也形容书法笔势有力，灵活舒展。
164 龙楼凤阙 指帝王宫阙。
165 龙言凤语 比喻轻松悠扬的音乐之声。
166 龙睁虎眼 形容蛮横霸道。
167 龙盘虎踞 盘：曲折环绕；踞：蹲、坐。好像盘绕的龙，蹲伏的虎。特指南京。亦形容地势雄伟险要。
168 龙生九种 比喻同胞兄弟品质、爱好各不相同。同“龙生九子”。
169 龙腾虎啸 声势壮盛的样子。
170 龙吟虎啸 象龙在鸣，虎在啸。比喻相关的事物互相感应。也形容人发迹。
171 龙战玄黄 比喻战争激烈，血流成河。同“龙血玄黄”。
172 龙章凤彩 不凡的仪表风采。
173 龙章凤姿 章：文采。蛟龙的文采，凤凰的姿容。比喻风采出众。
174 龙战虎争 形容斗争或竞赛很激烈。同“龙争虎斗”。
175 龙蛰蠖屈 比喻隐居不仕。
176 鲤鱼跳龙门 古代传说黄河鲤鱼跳过龙门，就会变化成龙。比喻中举、升官等飞黄腾达之事。也比喻逆流前进，奋发向上。...
177 龙翔凤舞 犹言龙飞凤舞。原形容山势的蜿蜒雄壮，后也形容书法笔势有力，灵活舒展。
178 龙御上宾 此为皇帝之死的讳饰语。意为乘龙升天，为天帝之宾。同“龙驭上宾”。
179 龙章秀骨 比喻文章秀逸遒劲。
180 龙战鱼骇 比喻战争激烈。
181 龙游曲沼 传说龙耀五彩，所以以游龙为喻。沼：池子。
182 龙章凤函 比喻文采炳焕。
183 龙争虎战 形容斗争或竞赛很激烈。同“龙争虎斗”。
184 龙跃凤鸣 象龙在腾跃，凤凰在高鸣。比喻才华出众。
185 龙跃虎踞 比喻超逸雄奇。
186 龙去鼎湖 指帝王去世。
187 龙阳泣鱼 后以之为失宠之典。
188 龙兴云属 比喻王者兴起则必遇贤臣良将。
189 龙颜凤姿 指帝王之相。
190 龙姿凤采 形容姿态风采非凡。
191 龙争虎斗 形容斗争或竞赛很激烈。
192 龙生九子 比喻同胞兄弟品质、爱好各不相同。
193 龙蛇混杂 比喻好人和坏人混在一起。
194 龙潭虎窟 窟：洞穴。潭：深水池。龙居住的深水潭，虎栖身的巢穴。比喻极其凶险的地方。
195 龙章麟角 比喻珍希，不凡。
196 龙兴凤举 比喻王者兴起。
197 龙行虎变 比喻帝王革故鼎新，创制建业。
198 龙头锯角 比喻大胆冒险。
199 流水游龙 比喻川流不息的车马。
200 龙行虎步 原形容帝王的仪态不同一般。后也形容将军的英武姿态。
201 龙翔凤翥 ①比喻瀑布飞泻奔腾。②比喻神采飞扬。
202 龙蛇飞动 仿佛龙飞腾，蛇游动。形容书法气势奔放，笔力劲健。
203 老态龙钟 形容年老体衰，行动不灵便。
204 龙骧虎步 象龙马昂首，如老虎迈步。形容气慨威武雄壮。
205 龙骧麟振 龙骧，昂举腾跃的样子。比喻将军恩威兼备。
206 龙骧豹变 比喻书法气势壮盛而善于变化。
207 龙韬豹略 指兵法。
208 龙跳虎卧 比喻文笔、书法纵逸雄劲。
209 龙威虎震 形容气势奔放雄壮。常形容书法笔势的遒劲有力，灵活舒展。
210 龙潜凤采 比喻英俊之士才能未展现。
211 龙腾虎掷 比喻勇猛冲击，势不可当。同“龙腾虎蹴”。
212 马水车龙 犹言车水马龙。形容来往车马很多，连续不断的热闹情景。
213 马足龙沙 指驰骋边疆，扬威域外。龙沙，塞北沙漠地方。
214 曼衍鱼龙 曼衍：亦作“漫衍”、“曼延”，巨兽名，古代仿照它排演百戏节目。鱼龙：古代百戏节目。古代演出的杂戏...
215 马如游龙 形容人马熙熙攘攘的景象。
216 马龙车水 马象游龙，车象流水。形容车马往来不绝。
217 描龙绣凤 指精美的手工刺绣。泛指古代女红。亦作“描鸾刺凤”、“描龙刺凤”。
218 盘龙之癖 指爱好赌博的恶习。
219 暴腮龙门 象鱼仰望龙门而不得上一样。科举时代比喻应进士试不第，后也比喻生活遭遇挫折，处境窘迫。
220 炮龙烹凤 形容豪奢珍奇的肴馔。也指一种肴馔名。同“炮凤烹龙”。
221 批逆龙鳞 传说龙喉下有逆鳞径尺，有触之必怒而杀人。常以喻弱者触怒强者或臣下触犯君主等。
222 配套成龙 搭配起来，成为完整的系统。
223 跑龙套 原指戏曲中拿着旗子做兵卒的角色，后比喻在人手下做无关紧要的事。
224 炮凤烹龙 ①形容豪奢珍奇的肴馔。②指一种肴馔名。
225 炮龙烹凤 形容豪奢珍奇的肴馔。
226 烹龙炮凤 烹：煮；炮：烧。形容菜肴极为丰盛、珍奇。
227 炮凤烹龙 烹：煮；炮：烧。形容菜肴极为丰盛、珍奇。
228 攀龙讬凤 犹言攀龙附凤。指巴结投靠有权势的人以获取富贵。
229 烹龙庖凤 比喻烹调珍奇菜肴。亦形容菜肴豪奢珍贵。同“烹龙炮凤”。
230 攀龙附骥 攀：攀附；骥：好马。比喻攀附圣贤，归附俊杰。
231 攀龙附凤 指巴结投靠有权势的人以获取富贵。
232 烹龙炮凤 ①比喻烹调珍奇肴馔。亦形容菜肴豪奢珍贵。②比喻高超的艺术技艺。亦作“烹龙庖凤”。亦作“烹龙煮凤”...
233 盘龙卧虎 盘：盘旋，弯曲。盘曲的龙，卧居的虎。比喻隐藏的人才。
234 烹龙煮凤 比喻烹调珍奇菜肴。亦形容菜肴豪奢珍贵。
235 强龙不压地头蛇 比喻有能耐的人也难对付盘踞当地的恶势力。
236 雀马鱼龙 泛指珍禽异兽。
237 青龙金匮 指六辰。指良辰吉日。旧时星命家以为，青龙、明堂、金匮、天德、司命等六辰为吉神，六辰值日，诸事皆宜...
238 前怕龙，后怕虎 比喻胆小怕事，顾虑太多。
239 群龙无首 一群龙没有领头的。比喻没有领头的，无法统一行动。
240 骑龙弄凤 ①比喻成仙。②比喻腾达。
241 潜龙伏虎 潜藏的蛟龙，潜伏的猛虎。比喻人才尚未被擢用。
242 乔龙画虎 形容假心假意地献殷勤。
243 日角龙庭 旧时相术家指天庭隆起为龙庭。称之为帝王的贵相。
244 人中龙虎 比喻人中豪杰。
245 日角龙颜 旧时相术家指额头隆起为龙颜。称之为为帝王的贵相。日角，额角中央部分隆起，形状如日。
246 如龙似虎 形容勇猛有活力。
247 人中之龙 比喻人中豪杰。
248 事火咒龙 比喻荒诞不经之事。事火，指祀火为神；咒龙，指咒龙请雨。
249 岁在龙虵 后指命数当终。同“岁在龙蛇”。
250 岁在龙蛇 岁，岁星；龙，指辰；蛇，指巳。后指命数当终。
251 神龙见首不见尾 原是谈诗的神韵，后比喻人的行踪诡秘，刚一露面又不见了。也比喻言辞闪烁，使人捉摸不透。
252 神龙马壮 比喻身体健壮、气宇轩昂。
253 蛇化为龙，不变其文 比喻无论形式上怎样变化，实质还是一样。
254 尸居龙见 居：静居；见：出现。静如尸而动如龙。
255 神龙失埶 比喻失去权位。埶，同“势”。
256 生龙活虎 形容活泼矫健，富有生气。
257 神龙见首 指诗文跌宕多姿。
258 土龙刍狗 泥土捏的龙，稻草扎的狗。比喻名不副实。
259 土龙沐猴 比喻徒有虚名，而无其实。
260 托凤攀龙 犹言攀龙附凤。比喻依附帝王、权贵。
261 屠龙之技 屠：宰杀。宰杀蛟龙的技能。比喻技术虽高，但无实用。
262 痛饮黄龙 黄龙：即黄龙府，辖地在今吉林一带，为金人的腹了。原指攻克敌京，置酒高会以祝捷。后泛指为打垮敌人而...
263 屠龙之伎 比喻虽有很高造诣却不切实用的技能。
264 舞凤飞龙 犹龙飞凤舞。气势奔放雄壮的样子。
265 卧虎藏龙 指隐藏着未被发现的人才，也指隐藏不露的人才。
266 望子成龙 希望自己的子女能在学业和事业上有成就。
267 降龙伏虎 原是佛教故事，指用法力制服龙虎。后比喻有极大的能力，能够战胜很强的对手或克服很大的困难。
268 绣虎雕龙 比喻文章的辞藻华丽。
269 匣里龙吟 宝剑在匣中发出龙吟般的声响。原指剑的神通，后比喻有大材的人希望见用。
270 游云惊龙 形容书法精妙。
271 鱼龙混杂 比喻坏人和好人混在一起。
272 一龙一猪 一是龙，一是猪。比喻同时的两个人，高下判别极大。
273 云起龙骧 骧：腾起。如云涌升，如龙腾起。旧时比喻英雄豪杰乘时而起。
274 云起龙襄 比喻英雄豪杰乘时而起。
275 一世龙门 一世：一代；龙门：后汉时李膺有重名，后起的文人有登门拜访的，称之登龙门。称文人所崇仰的人物。
276 鱼升龙门 比喻举业成功或地位高升。
277 一龙一蛇 比喻人的处藏或出或处，或显或隐，随着情况的不同而变更。
278 鱼质龙文 鱼的实质，龙的外表。谓虚有其表。
279 鱼龙曼衍 原指各种杂戏同时演出。后形容事物杂乱。也比喻变化很多（含贬义）。
280 云蒸龙变 云气兴起，神龙飞动。比喻英雄豪杰遇时奋起。
281 鱼跃龙门 比喻举业成功或地位高升。
282 鱼龙曼羡 比喻世事变幻。
283 云龙风虎 虎啸生风，龙起生云。指同类的事物相感应。
284 元龙豪气 元龙：三国时陈登，字元龙，曾慢待许氾；豪：豪放。形容性格豪放。
285 鱼龙变化 指鱼变化为龙。比喻世事或人的根本性变化。
286 鱼龙漫衍 古代百戏杂耍名。由艺人执持制作的珍异动物模型表演，有幻化的情节。鱼龙即所谓猞猁之兽，曼延亦兽名。...
287 鱼龙曼延 ①古代百戏杂耍名。由艺人执持制作的珍异动物模型表演，有幻化的情节。鱼龙即所谓猞猁之兽，曼延亦兽名...
288 元龙高卧 元龙：三国时陈登，字元龙。原指陈登自卧大床，让客人睡下床。后比喻对客人怠慢无礼。
289 鱼龙百变 像鱼龙那样变化多端。
290 药店飞龙 飞龙：指中药龙骨。药店里的龙骨。比喻人瘦骨嶙峋。
291 叶公好龙 叶公：春秋时楚国贵族，名子高，封于叶（古邑名，今河南叶县）。比喻口头上说爱好某事物，实际上并不真...
292 云龙井蛙 云端的龙，井底的蛙。比喻地位的高下相差极大。
293 直捣黄龙 黄龙：即黄龙府，辖地在今吉林一带，为金人的腹了。一直打到黄龙府。指捣毁敌人的巢穴。
294 掷杖成龙 后以之为典，借指还乡。
295 祖龙之虐 指秦始皇焚书坑儒。祖龙，指秦始
龙驰虎骤、龙雏凤种、龙德在田、龙雕凤咀、龙断可登
龙断之登、龙蹲虎踞、龙多乃旱、龙幡虎纛、龙飞凤舞
龙飞凤翔、龙飞凤翥、龙飞虎跳、龙凤呈祥、龙肝豹胎
龙肝凤脑、龙肝凤髓、龙鬼蛇神、龙翰凤雏、龙翰凤翼
龙胡之痛、龙虎风云、龙化虎变、龙荒蛮甸、龙荒朔漠
龙江虎浪、龙精虎猛、龙驹凤雏、龙举云兴、龙举云属
龙楼凤城、龙楼凤池、龙楼凤阁、龙楼凤阙、龙马精神
龙眉豹颈、龙眉凤目、龙门点额、龙鸣狮吼、龙拏虎攫
龙跃鸿矫、龙跃虎踞、龙战虎争、龙战玄黄、龙战鱼骇
龙章凤彩、龙章凤函、龙章凤姿、龙章麟角、龙章秀骨
龙蛰蠖屈、龙争虎斗、龙争虎战、龙睁虎眼、龙姿凤采
白龙鱼服、扳龙附凤、藏龙卧虎、成龙配套、乘龙佳婿
乘龙快婿、乘龙配凤、雕龙画凤、二龙戏珠、放龙入海
飞龙乘云、飞龙在天、伏龙凤雏、龟龙鳞凤、龟龙麟凤
龟龙片甲、骇龙走蛇、画龙不成反为狗、画龙点睛、画龙点晴
画龙刻鹄、黄龙痛饮、活龙活现、活龙鲜健、火龙黼黻
降龙伏虎、蛟龙得水、蛟龙戏水、酒龙诗虎、亢龙有悔
来龙去脉、马龙车水、描龙绣凤、攀龙附凤、攀龙附骥
攀龙讬凤、盘龙卧虎、盘龙之癖、炮龙烹凤、跑龙套
炮龙烹凤、烹龙庖凤、烹龙炮凤、烹龙炮凤、烹龙煮凤
骑龙弄凤、潜龙伏虎、强龙不压地头蛇、乔龙画虎、青龙金匮
群龙无首、如龙似虎、神龙见首、神龙见首不见尾、神龙马壮
神龙失埶、生龙活虎、屠龙之伎、屠龙之技、土龙刍狗
土龙沐猴、一龙一蛇、一龙一猪、鱼龙百变、鱼龙变化
鱼龙混杂、鱼龙曼羡、鱼龙曼延、鱼龙曼衍、鱼龙漫衍
元龙高卧、元龙豪气、云龙风虎、云龙井蛙、真龙活现
真龙天子、祖龙之虐
鳌愤龙愁、暴腮龙门、笔底龙蛇、笔走龙蛇、鼎成龙去
鼎成龙升、鼎湖龙去、凤表龙姿、凤附龙攀、凤骨龙姿
凤狂龙躁、凤楼龙阙、凤毛龙甲、凤髓龙肝、凤舞龙飞
凤舞龙蟠、凤箫龙管、凤臆龙鬐、凤翥龙蟠、凤翥龙骧
凤翥龙翔、凤子龙孙、鹤骨龙筋、虎变龙蒸、虎步龙行
虎超龙骧、虎斗龙争、虎据龙蟠、虎踞龙盘、虎踞龙蟠
虎窟龙潭、虎略龙韬、虎卧龙跳、虎穴龙潭、虎掷龙拿
骥子龙文、老迈龙钟、老态龙钟、马足龙沙、批逆龙鳞
前怕龙，后怕虎、人中龙虎、日角龙庭、日角龙颜、尸居龙见
岁在龙虵、岁在龙蛇、匣里龙吟、一世龙门、鱼升龙门
鱼跃龙门、鱼质龙文、云起龙襄、云起龙骧、云蒸龙变
禅世雕龙、车水马龙、打凤捞龙、打凤牢龙、打虎牢龙
得婿如龙、风虎云龙、伏虎降龙、附凤攀龙、贯斗双龙
矫若惊龙、矫若游龙、酒虎诗龙、踞虎盘龙、跨凤乘龙
鲤鱼跳龙门、麟凤龟龙、流水游龙、马如游龙、马水车龙
曼衍鱼龙、炮凤烹龙、炮凤烹龙、配套成龙、雀马鱼龙
人中之龙、蛇化为龙，不变其文、事火咒龙、痛饮黄龙、托凤攀龙
望子成龙、卧虎藏龙、舞凤飞龙、绣虎雕龙、药店飞龙
叶公好龙、游云惊龙、直捣黄龙、掷杖成龙

鳌愤龙愁 笔底龙蛇 扳龙附凤 白龙鱼服 笔走龙蛇
龙荒朔漠 龙胡之痛 龙驹凤雏 龙江虎浪 龙精虎猛
龙举云属 龙举云兴 龙楼凤城 龙楼凤阁 龙楼凤阙
龙楼凤池 来龙去脉 龙眉豹颈 龙门点额 龙眉凤目
龙马精神 老迈龙钟 龙鸣狮吼 龙拏虎攫 龙拏虎跳
龙拏虎掷 龙攀凤附 龙盘凤舞 龙蟠凤逸 龙盘凤逸
龙盘凤翥 龙蟠凤翥 龙蟠虎伏 龙盘虎踞 龙蟠虎踞
龙盘虎拏 龙蟠虎绕 龙蟠虬结 龙去鼎湖 龙潜凤采
龙跧虎卧 龙屈蛇伸 龙蛇飞动 龙蛇飞舞 龙伸蠖屈
龙蛇混杂 龙生九子 龙生九种 龙神马壮 龙首豕足
流水游龙 龙腾豹变 龙韬豹略 龙腾凤集 龙腾虎蹴
龙跳虎伏 龙腾虎踞 龙潭虎窟 龙跳虎卧 龙潭虎穴
龙腾虎啸 龙腾虎跃 龙腾虎踯 龙腾虎掷 龙头锯角
老态龙钟 龙头蛇尾 龙威虎震 龙威燕颔 龙骧豹变
龙心凤肝 龙骧凤矫 龙兴凤举 龙血凤髓 龙翔凤舞
龙翔凤跃 龙翔凤翥 龙骧虎步 龙行虎步 龙行虎变
龙骧虎跱 龙骧蠖屈 龙骧虎视 龙骧虎啸 龙翔虎跃
龙骧麟振 龙血玄黄 龙兴云属 龙跃凤鸣 龙言凤语
龙颜凤姿 龙跃鸿矫 龙跃虎踞 龙吟虎啸 龙阳泣鱼
龙游曲沼 龙驭上宾 龙御上宾 鲤鱼跳龙门 龙章凤彩
龙姿凤采 龙章凤函 龙章凤姿 龙争虎斗 龙蛰蠖屈
龙睁虎眼 龙战虎争 龙争虎战 龙章麟角 龙章秀骨
龙战玄黄 龙战鱼骇 马龙车水 描龙绣凤 马如游龙
马水车龙 曼衍鱼龙 马足龙沙 炮凤烹龙 炮凤烹龙
攀龙附凤 攀龙附骥 烹龙炮凤 炮龙烹凤 炮龙烹凤
烹龙庖凤 烹龙炮凤 跑龙套 盘龙卧虎 攀龙讬凤

神龙失埶 岁在龙虵 岁在龙蛇 托凤攀龙 土龙刍狗
土龙沐猴 屠龙之技 屠龙之伎 痛饮黄龙 舞凤飞龙
卧虎藏龙 望子成龙 绣虎雕龙 降龙伏虎 匣里龙吟
药店飞龙 叶公好龙 鱼龙百变 鱼龙变化 云龙风虎
元龙高卧 元龙豪气 鱼龙混杂 云龙井蛙 鱼龙曼羡
鱼龙曼衍 鱼龙曼延 鱼龙漫衍 一龙一蛇 一龙一猪
云起龙骧 云起龙襄 一世龙门 鱼升龙门 游云惊龙
鱼跃龙门 云蒸龙变 鱼质龙文 直捣黄龙 真龙活现
真龙天子 祖龙之虐 掷杖成龙

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❽ 青花是什么

【瓷器】青花瓷
一、概述
青花又称白地青花瓷器，它是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。目前发现最早的青花瓷标本是唐代的；成熟的青花瓷器出现在元代；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时发展到了鼎峰。明清时期，还创烧了青花红彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。

二、青料
（一）苏泥麻青
即苏泥勃青、苏勃泥青、苏麻离青等。其名称的来源，一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料。另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文smalt的译音，意为一种蓝玻璃。此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠，有“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。元青花的一部分和明永乐、宣德官窑所用青料均是这种，产地均在古波斯或今叙利亚一带。
（二）平等青
又称陂唐青，产于江西乐平。明“空白期”晚期和成化、弘治、正德早期时使用。此料呈色淡雅、青亮、稳定，尤其使成化青花器名噪一时。
（三）石子青
又称石青，产于江西高安、宜丰、上高一带。此料单独使用时，青花发色灰暗甚至发黑，明清二代民窑普遍采用此料，官窑则用于与回青调和使用。
（四）回青
有产于西域、新疆、云南等多种说法。此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收，故多与石子青混合使用。明代嘉靖至万历前期多用此料。其中分上青：混入石子青10%，用于混水（填色），发色青亮；中青：混入石子青40%，用于设色（勾勒轮廓），笔路分明清晰。
（五）浙料
又称浙青，产于浙江绍兴、金华一带。国产料中以浙料最为上乘，其发色青翠，明代万历中期至清代，景德镇官窑青花器均采用此料。
（六）珠明料
产于云南宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威料最好。此料发色明丽纯正。康熙青花多采用此料。
上述国产钴料多属高锰类。
（七）化学青料
即用化学制品氧化钴配制的青料。发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力，价格也低廉。使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感。

三、款识
我国古代青花瓷,绘画装饰清秀素雅,瓷器底部的文字,图案款识种类繁多,各个时期的款识均有鲜明的时代特征.根据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类。
（一）纪年款
在青花瓷上，用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识,称为纪年款。我国古代瓷器款识，以纪年示为主，纪年款又分帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类。明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年款，篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹。宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩，釉面有云蒙气。嘉靖款笔画粗重，劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为：“宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”五句话。清代康熙款字体工整，青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力，格式讲究。乾隆、嘉、道光款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印。近代款识中“江西瓷业公司”款较多，楷书秀逸，其中还有英文款识“CHINA”，是近代出口瓷的标志，是青花中最早使用的英文款。民窑青花瓷的纪年款很少，有“大明年造”等，字体草率。书写得很随意。
（二）吉言款
书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，一气呵成。“福寿康宁”、“长命富贵”、“万福攸同”等语句表达人们对幸福生活的向往。
（三）堂名款
以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志。有“浴砚书屋”、“若深珍藏”、“白玉斋”等。堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值。
（四）赞颂款
寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如“玉石宝珍”、“今古珍玩”、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四字款，清新俊逸，很有意思。“瓦”即陶，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美“玉”更洁白光润，“玉”就只能屈居为“弟”了。

（五）纹饰款
又叫“花样款”，以简练的图案装饰器底，为民间青花瓷的特色款识，与篆刻中的“肖形印”有异同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八吉祥等。纹饰款中的“豆干款”为菱形框架结构，犹如现代建筑中的高楼大厦，是民间作坊的记号，又叫“花押”。

四、各时期青花瓷器的特点
（一）唐青花（618—907）
唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥殇期。现在能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。
从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主，有
复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外销。

（二）宋青花（960—1279）
唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为止，我们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。
这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有的较粗，有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续关系。

（三）元青花（1271—1368）
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。
元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。
元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。
相关链接：元青花瓷

（四）明清青花
明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美著称；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴，最终无法延续康熙朝的盛势。总的说来，这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素。
1、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料。青花发色有的淡蓝，有的泛灰。前者有一部分有晕散现象。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大，但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶猛矫健。辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红。未出现年款，带款的器物也极少。
相关链接：明洪武青花瓷

2、永乐、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平。此期所用青料，以苏泥勃青为主，多见“铁锈斑痕”。也有部分国产青料。但即便是国产料，发色也相当好。器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型，反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等。胎质较以前细腻致密。釉质肥润，多见橘皮纹。两朝的器物相比，永乐的器型较轻薄、秀美，青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重，纹饰较疏朗，描绘更细腻，底釉较白，器物多无款，仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重，纹饰较紧密，底釉略泛青，带款器较多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之说。总的说来，宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说。
相关链接：明永乐青花瓷、明宣德青花瓷

3、正统、景泰、天顺（1436—1464）三朝，由于政治动荡、天灾人祸等因素影响，导致了经济的衰退。而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”，故这一时期瓷器数量较少，被称为陶瓷史上的“空白期”。总的说来，此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类。所用青料仍有部分是“苏青”。青花发色有的浓艳，与宣德器相近似，有的淡雅，与成化器较接近。釉面多泛灰。胎体较厚重。底足修削不细腻，有敦厚感；多见浅宽平砂底，有的有粘砂现象，有的见火石红。正统时的瓶、罐器口为直颈形，与宣德器一致；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形，与成化时相近。瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长。纹饰以一笔点划为主，有人物、花卉、龙凤、孔雀等。人物的背景多画大片云气纹。瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹，其蕉叶中梗留白，叶面较宽大，像小树一般。款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底，除福字外，还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天顺有纪年款、梵文款等。

4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝处于明中期。成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅。弘治晚期与正德则发色灰蓝。但此期也有个别器物发色浓艳，有铁锈斑。
成化多淡描青花。纹饰布局前期疏朗，后期繁密，多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状；叶子多齿边，花叶均无阴阳正反；鱼藻的水草飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感，但稍微发青。器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉。款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字单、双行款；图记款主要有方胜、银锭等。
弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和。后期与正德器接近。花叶纹细而密，梵文图案增多，龙纹纤细柔和，人物洒脱。款识为六字、四字楷书款都有。
正德仍用国产料，前期用平等青，发色灰蓝。晚期始用回青。有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近，气泡密集。深腹碗、带座器等流行。后期多见大器。纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等，绘画较弘治的粗。碗盘底心下蹋，碗出现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象。年款有四字和六字楷书款，个别用“造”字。
相关链接：明成化青花瓷

5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆庆（1567—1572）、万历（1573—1620）三朝中，以嘉靖的时间最长，故此朝的器物发色不尽相同，早期的与正德器相近，发色灰蓝。但此期独具特色的是使用回青料。纹饰除传统的仍流行外，道教色彩的纹饰大量增加，如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具特色的纹饰。此外还有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头前额突出明显。胎、釉均是小器细、大器粗。大器较多。八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝独特器型。款识“制”、“造”均用，以“制”字居多。器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器。还有东书堂、东萝馆等堂名款。
隆庆朝由于时间短，因而器物也少，大器、带年款器则更少。青料用回青，呈色稳定、纯正，蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）。纹饰与嘉靖朝相近。因以小件器为主，胎、釉较细腻。多六角、八角等造型。官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种，不见“制”款；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款；吉语款有万福攸同、福寿康宁等，颂语款有富贵佳器等。
万历早期用回青，中晚期用石子青及浙料。多淡描青花。纹饰除传统的外，还流行锦地开光纹饰；纹饰布局繁密，主题不清；另外福禄寿字为纹饰的也多见。瓶类较多见镂空、套活环等工艺。器型除传统的外，新出现了壁瓶。胎质较粗，釉白中泛青。款识多见“大明万历年造”，也有“大明万历年制”、“万历年造”；多伪托款，有宣德、成化、嘉靖的。总的来说工艺水平较前退步。

6、明末天启（1620—1672）、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡，导致百业凋敝，陶瓷业也萧条冷清。天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器，因此天启年款器甚少，以“大明天启年制”为主，也有“天启年制”款。民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多，如玉堂佳器、万福攸同等；多伪托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的，其中伪托天顺款的惟有天启。纹饰仍以传统纹饰为主，但道教内容的纹饰较万历时少，画意粗率。此期的纹饰较疏朗，生活气息较重。胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征。
崇祯无官款器。器型不多，以钵式炉多见，此外还有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。发色粗者多晕散、精者稳定。纹饰图案除传统题材外，高士图尤其多见。婴戏图小孩头大脚小比例不谐调。山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特色。胎质粗疏。釉白中闪青，有的发灰。

7、清初顺治（1644—1661）朝时间不长，但却是承前启后的关键时期，为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。顺治青花器主要有以下几方面的特点：器型较少，主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙，大器如炉、大盘、觚等胎体厚重，小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。但也有个别器物胎质细腻、致密的，可见糯米状。底釉多白中闪青，有的还略显泛灰，釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用，致使发色有的青翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠，其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈，再在圈内画主体纹饰；小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶，另一侧书“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等相近的诗句。瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。绘画笔调随意，虽然比晚明时工整，但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。画面布局较丰满，尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化，但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点，底足粘砂较常见。碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少，而且有年款的器物甚少。
相关链接：清顺治青花瓷

8、康熙（1662—1722）朝时间跨度长，器物类型丰富，工艺水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花发色前期较灰暗，中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。画法早期以单线平涂为主，气势粗犷；中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用，绘画精细，并以青花色阶（即所谓“青花五彩”）而备受推崇。纹饰题材多样，有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等，其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。图案留白边较其他朝明显。胎致密细白，呈糯米糕状。釉硬，与胎结合紧密，见桔皮或棕眼，早期白中闪青，中期以后亮白。器型除日用器外，观赏瓷大量增多，典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时代特征：琢器多二层台底；笔筒多玉璧底；圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底，中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底；大盘类多双圈底，这种底从明末和顺治时出现，流行至康熙中期。款识种类多样，早期多用干支款，年款多用楷书，中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行，并流行至雍正。仿款、伪托款也较多见，尤其以仿嘉靖款居多。
相关链接：清康熙青花瓷

9、雍正（1723—1735）、乾隆（1736—1795）时期青花器多仿明永乐、宣德的苏麻离青，但没有进口料，以笔端点染铁锈斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外，器型也是重要的区别点：明器的胎接口是上下接，清器是前后接。
雍正时工艺精细，修胎讲究，民窑器则粗糙、有旋胎痕。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路，除了继承前朝的品种外，还有创新的品种青花玲珑瓷。纹饰内容也较雍正时多样，但总的来说以寓意吉祥的图案为主。
款识除年款外，雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等，堂名款较康熙少。乾隆时堂名款又较雍正的多，年款多篆书，也有四朵花款。
相关链接：清雍正青花瓷、清乾隆青花瓷

10、嘉庆（1796—1820）以后青花瓷逐渐走下坡路。嘉庆前期的器物基本与乾隆相同，但工艺粗糙，造型厚重笨拙，釉稀薄而发灰、泛青。道光（1821—1850）、咸丰（1851—1861）、同治（1862—1874）时期的器物大体相近：青花发色飘浮，胎质粗松，釉稀薄，胎釉结合不紧密，纹饰以吉祥图案为主。
相关链接：清嘉庆青花瓷、清道光青花瓷

11、光绪（1875—1908）时青花瓷一度中兴，仿康熙器水平较高，但胎体较轻，白釉较薄而发涩，修胎也不够精细。其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近。青花加料彩器多见。款识除年款外，还有“长春宫制”、“坤宁宫制”、“储秀宫制”等；伪托款多见“康熙年制”、“若深珍藏”等。

12、宣统（1909—1911）时开始出现化学青料。

【歌曲】青花瓷
☆歌词解释
填词人方文山对歌词的解释
首先跟亲爱的网友们分享此次填写杰伦新专辑里这首“青花瓷”的创作过程。前一阵子我认识了几个鉴赏古董艺术的朋友，在与他们时而青铜、时而宋瓷、时而明清家具等横跨千年谈古论今的聊天中，触发我想用那些传世的中华艺术品来当歌名的动机。当时第一个想到的是青铜器，原本是要以殷商时期开始铸造的青铜器来做为歌名，以青铜的厚实来象征爱情的坚真；以千年斑驳的铜锈来比喻世事的沧桑；以器皿上难解的铭文来阐述誓言的神秘。但刚开始落笔时却发现杰伦这首“青花瓷”的曲调温柔委婉、淡雅脱俗，以至於我脑海中浮现的全是烟雨江南的画面。又因当时的青铜器也同时制作成杀敌的兵器，这显得“青铜器”这三个字太过厚重笨拙，充满厮杀的硝烟味，于是尚在构思中的歌词尚未落笔便已放弃。
后来我再选定宋朝时曾盛极一时的汝窑瓷，主要是因为它的珍稀度。因为战乱的关系，与釉料配方与烧制过程的窑变等因素，全世界现传世的汝窑珍品竟只有70余件，堪称国之重宝，弥足珍贵。但问题又来了，因为纯正上品的汝窑，只有一种颜色，就是“天青色”，完全没有任何花俏的纹饰，而且造型简单素雅，在我看来犹如现今极简主义大师的作品，虽有一种朴素的内涵，与经久耐看的质感，但总觉得不足以形容诡谲多变，爱恨兼具的爱情。虽然最后还是没有用汝窑当歌词名，但我在收集写作资料的过程中，却因为一句“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”的词句，触发我灵感而写下副歌的第一句“天青色等烟雨”。此话据传语出宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其色定名时，徽宗御批：“雨过天青云破处，这般颜色做将来。”此后，天青色即为汝窑瓷钦定的颜色名。(此句另有一说为五代后周柴世宗所说)但后来我还是放弃用汝窑当歌名，除了因为它的特性不适用於缠绵悱恻的爱情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄美。几经转折，最终歌名才确定用初烧於唐代至今已绵延一千多年为中国早期最具代表性的外销艺术品—“青花瓷”。当初当我确定了“天青色等烟雨”的歌词后，没多久就又顺手写下副歌第二句“而我在等你”，於是副歌第一行的关键词即孕育而生：“天青色等烟雨，而我在等你”。因我歌词里所描述的天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。因为雨过天晴后才会出现天青色，先降雨才能有天青，但我倒过来说，想看到天青色唯有先等待下雨。还有，之所以用“烟雨”，而不用“下雨”，则纯粹是因为烟雨的意境比较美。而我用“天青色等烟雨”此句来对仗较为白话的一句“而我在等你”，一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是“等待”。换个散文式的说法就是：“那天气的变幻莫测，那里是我们平凡人所能掌握的呢？想看到纯净被雨洗涤过的天青色，就只能耐心的等待骤雨自然的停，就如同我也只能被动而安静的等待著不知何时才会出现的你。”这首青花瓷里还出现“芭蕉”这个歌词里较不常出现的植物，实在是因为个人对“芭蕉”这款植物的莫名喜爱，情有独钟。就像椰子树会让人联想南台湾，棕榈树等同於热情的海滩，仙人掌的场景则理所当然在沙漠一样，不知怎地，对於“芭蕉”我就自然而然的会联想起宋词中烟雨江南里的苏州林园。如李煜的长相思里就有“……秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何。”其实你只要仔细观察宋词里常出现的植物，“芭蕉”出现的频率还颇高。另外日本著名的俳句诗人松尾芭蕉，也是取芭蕉为自己的别名，这又让芭蕉这植树增添些文人气质。
还有顺带一提的是“惹”这个字在歌词中的用法，是我从六祖慧能那句著名的谒语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中，得到的体会。因为“何处惹尘埃”其实也可写成“何处“沾”尘埃”，或“何处“染”尘埃”，但因为沾与染的语意都没有“惹”来的强烈，沾与染只是一种与他物接触的用词，但“惹”字却有不请自来的招惹之意，主动性很强，比较具侵略与戏剧性。也因此，我用“门环惹铜绿”，而不用“门环染铜绿”；还有另一句歌词我也是用“而我路过那江南小镇“惹了”你”，也不用“而我路过那江南小镇“遇见”你”是同样的道理。其实在“南拳妈妈”的《花恋蝶》中我就已经用了“惹”这个字，在第一段歌词里“幽幽岁月、浮生来回、屏风惹夕阳斜..”，我用“屏风“惹”夕阳斜”来表示夕阳西下时因屏风的阻挡斜射进屋内的光线，而不用“屏风“遮”夕阳斜”。
最后，关於“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”的词意，在此容我再累字赘语的解释一下；一场大雨后满园的翠绿，空气里充满湿润的水气，芭蕉叶上滚动著晶莹的雨滴，此时此景，最是诗意；还有那历经风霜风吹雨打后，依旧镶嵌在门板上只是多了些锈蚀斑驳的铜环，最富古意。我先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情，然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。因为芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以自由移动的，於是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。所以虽然同样都是用动词的“惹”，但其主动与被动性却迥然不同，而且在这段词里我一连用了三个“惹”字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。总之这首歌写的很辛苦，但也很有成就感。

是的~青花也是一种花~常通 清花

❾ 与“芙蓉花”有关的诗和诗意有什么

1.《涉江采芙蓉 》 两汉：佚名
涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
我踏过江水去采荷花，生有兰草的水泽中长满了香草。

采之欲遗谁，所思在远道。
可是我采了荷花要送给谁呢?我想要送给远方的爱人。

还顾望旧乡，长路漫浩浩。
回头看那一起生活过的故乡，路途显得那么无边无际。

同心而离居，忧伤以终老。
两心相爱却不能在一起。于是我们要各在一方，愁苦忧伤以至终老异乡。
诗意： 《涉江采芙蓉》初读时十分单纯，而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”，正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋。那么，开篇之“涉江采芙蓉”者，也当是离乡游子了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。
2.《咏同心芙蓉》 隋代：杜公瞻
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
鲜艳明亮的荷花代表着祥瑞，亭亭玉立站在水中。

一茎孤引绿，双影共分红。
一根花茎引出翠绿之色，两个花朵分用一片鲜红。
色夺歌人脸，香乱舞衣风。
花颜好像拿走了歌伎的面色，香气迷乱好像舞动衣服引起的微风。
名莲自可念，况复两心同。
这样的莲花必然会互相思念，更何况它们的心是在一起的。
诗意：
开得鲜艳的荷花预示着吉祥，笔直的立在水面上。一支孤茎引出一抹绿，两朵花共同分开两抹红。荷花秀丽的颜色仿佛歌女的容貌，馥郁的香气如舞衣下的微风。这两朵莲花必然会互相思念，况且他们的心是在一起的。
首联展现荷花动态之美，颔联为荷花着色，颈联与人作比，极写荷花的色、味，尾联是点睛之笔，揭示主旨，表达两心相悦的情感。
3.《阳羡歌·山秀芙蓉》 宋代：贺铸
山秀芙蓉，溪明罨画。真游洞穴沧波下。临风慨想斩蛟灵。长桥千载犹横跨。
山青芙蓉美，水明俨如画，仙游岩洞水波间。临风慨叹遥想，周处当年斩蛟灵，长桥千载尤横跨。

解佩投簪，求田问舍。黄鸡白酒渔樵社。元龙非复少时豪，耳根洗尽功名话。
解绶带投冠簪，归隐躬耕田间，黄鸡白酒渔樵社。陈登不复少壮豪，耳边再无功名噪。

诗意：
贺铸是词坛上一位怪杰，其生活际遇，其艺术风格，其内心世界都是复杂而多彩的。他有许多词都是写骚情艳思的，但这首《阳羡歌》却透露着隐逸之情，充满了沉郁悲愤之气。
宜兴，古称阳羡。贺铸晚年寓居苏州，杭州，常州一带，常常往来于宜兴等地，此篇想是晚年的作品。
上片写景为主，开首两句写山川秀丽。据地方志所载，阳羡境内有芙蓉山，罨画溪。罨画，原指彩画，以此名溪，想是此处风景美丽如画。这里不言“芙蓉山高，罨画溪明，”而颠倒为“山秀芙蓉，溪明罨画。”这就使得“芙蓉”、“罨画”均一语双关。它们既是地名，又是形容词修饰语，写山川如芙蓉如彩画般的美丽可人。“真游”一句写溶洞之美。“真游洞”即仙游洞之意；真，即仙。阳羡有张公洞，相传汉代天师张道陵曾修行于此。洞中鬼斧神工，天造地设，美丽非凡。面对青山，碧水，沧波……，于是有感而发，转而写人。“临风”二句用周处之典。周处，阳羡人，少孤，横行乡里，乡人把他和南山虎、长桥蛟合称三害。有人劝周处杀虎斩蛟，实际上是希望三害只剩下一种。周处上山杀虎，入水斩蛟，回来后知道原来乡人憎恶自己，于是翻然改过。后来在文学作品中常以斩蛟比喻勇敢行为。唐刘禹锡《壮士行》诗有句云：“明日长桥上，倾城看斩蛟。”贺铸“临风”二句既有对周处的赞美，又有自己功业未就的感慨。“慨想”二字传导出的感情是复杂的。
下片抒怀与“慨想”暗脉相通。组，印绶，即丝织的带子，古代用来佩印。“解组”，即辞去官职。“投簪”，丢下固冠用的簪子，也比喻弃官。“解组”三句是说自己辞官归隐，终日与渔人樵夫为伍，黄鸡白酒，作个买田置屋的田舍翁。结处以陈登自比。据《三国志·魏志·陈登传》记载，东汉人，陈登，字元龙。许汜见陈登，陈登自己睡大床，而让许汜睡下床。后刘备与许汜论天下英雄时，许汜说：“陈元龙湖海之士，豪气不除。”刘备责难许汜没有济世忧民之心，只知求田问舍，为个人打算。并且说，要是我的话，我要自己睡到百尺楼上，让你许汜睡在地上。此处贺铸借陈登说自己已不再有年青时忧国忧民、建功立业的豪情壮志，耳边也不再有功名利禄之语。这结句实则是反语，是壮志难酬的激愤之语。
4.《采莲曲二首》 唐代：王昌龄
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们，竞相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。

来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
来的时候莲花把她们迎进河口，采完之后明月把她们送回江边。

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
采莲女的罗裙绿得像荷叶一样，出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。

乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认，听到歌声才发觉池中有人来采莲。

诗意：
第一首诗写水乡姑娘的采莲活动。
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用，铺写出莲娃们争芳斗妍，美色纷呈的景象。第二句正写采莲活动，从“争弄莲舟”来看，似乎是一种采莲的竞赛游戏。唐汝询说：“采莲之戏盛于三国，故并举之。”（《唐诗解》）因为要划船竟采，顾不得水湿衣衫。采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
她们划着采莲船来到一个花的世界，而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程，而是插叙采莲女来的情境，她们来时被花儿所迎接，可见花儿是很乐意为她们所造访，而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱，近乎于享受。当她们回去时，那月儿实际上也就是花儿，便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法，把整个采莲活动的现场给写活了，极富诗意，写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女，实际上还是为了表现采莲女之可爱。
这首诗通过几个动词淋漓尽致地将采莲女应有的性格——活泼开朗表现出来，并以花、月、舟、水来衬托女子的容貌，可以说这就是一部小电影，对刻画人物形象非常生动形象而别有韵味。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。
5.《天净沙·秋 》 元代：朱庭玉
庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。
庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿。

解与诗人意同。
仿佛是通晓诗人我的心思。
辞柯霜叶，飞来就我题红。
一片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。

诗意：
起首两句的对仗，概括了诗人在园林中所望见的秋景。“庭前”和“水边”是两处代表性的地点，暗示出诗人在四处徘徊，也在百般寻觅。但秋天对于诗人实在是太无情了，这两句中的“尽”和“彻”就不留一点余地。这两个字也正是景句之眼。既然是“落尽梧桐”，诗人的判断显然是基于未尽之时绿叶繁茂的秋前情形；同样，“开彻芙蓉”，首先浮现在他脑海中的也必然是旧时荷花盛开的热闹景象。枝上萧索，水面凋敝，这现实与记忆之间的巨大反差，自然会勾惹起悲秋的心情。可明明是作者因红衰翠减而伤感，第三句却偏偏说成是红翠善解人意，因迎合人的心绪而自甘衰残。诗人的这种自我怨艾，一来反衬出心中无可奈何的悲感的沉重，二来也表现了他对园林中美好事物的一往情深。
正因为诗人将所见的秋景与自己系结在一起，才会有四、五两句的神来之笔，而在心情上发生一个完全的转折。
我们在秋天常会遇到这样的情形：秋风卷着落叶扑面飞来，碰到身上有时就像粘住似的，好一会儿才飘落地面。诗人此时，就有一片“辞柯霜叶”缠上了他。何以见得？因为在上文的气氛中，飞舞在空中的霜叶只会加深“落尽”的印象，唯有停落在身上的片时的流连，才有可能启发诗人新的思考。霜叶“辞柯”而依人，这本身就沟通了“意同”的两者间的联系。“辞柯霜叶，飞来就我题红”，在多情善感的诗人眼中，其“飞来”完全是主动的、有目的的及含情脉脉的行为；而“题红”在其“红叶题诗”典故的原始意义上，则饱含着真、善、美的生活激情。秋天固然有萧瑟的一面，但对热爱生活的诗人来说，却同时意味着希望和奋起。这一“辞”一“就”，尽翻前案，将初时悲秋消沉的气氛一扫而空，无异化衰朽为神奇。小令别出机杼的结尾，令人拍案叫绝。