鲜花霭霭

⑴ 烟花三月下扬州的上一句是什么

是“故人西辞黄鹤楼”，出自《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，原文如下：

作者：唐代大诗人李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

白话译文

旧友告别了黄鹤楼向东而去，在烟花如织的三月漂向扬州。

帆影渐消失于水天相连之处，只见滚滚长江水在天边奔流。

创作背景

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是李白出蜀壮游期间的作品。李白是一位热爱自然、喜欢交友的诗人，他“一生好入名山游”，在漫游和飘泊中走完了自己的一生，足迹遍布中原内外，留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。

唐玄宗开元十五年（727年），李白东游归来，至湖北安陆，年已二十七岁。他在安陆住了有十年之久，不过很多时候都是以诗酒会友，在外游历，用他自己的话说就是“酒隐安陆，蹉跎十年”。也就是寓居安陆期间，李白结识了长他十二岁的孟浩然。

孟浩然对李白非常赞赏，两人很快成了挚友。开元十八年（730年）三月，李白得知孟浩然要去广陵（今江苏扬州），便托人带信，约孟浩然在江夏（今武汉市武昌区）相会。几天后，孟浩然乘船东下，李白亲自送到江边。送别时写下了这首《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。

⑵ 金庸武侠小说 美女 排名 原因

第一名：任盈盈

任盈盈是金庸武侠世界中塑造的最成功、最完美的女主角。在《笑傲江湖》一书中，金庸对任盈盈着墨并不算太多，但任盈盈的人物形象却极其生动鲜活，以至于她在金庸小说中的地位无人可以替代。这是金庸在其长期创作实践中探索出的极其高超的写作技法。自从任盈盈在书中出现后，她的身影就无处不在。无论是一颦一笑、一嗔一喜，还是一言一行、一举手一投足，无不尽显完美女人的极至风范。在金庸笔下，没有一个女子能像任盈盈这样，集明艳高贵威严凌厉温柔体贴美丽动人妩媚娇羞精明果断机智勇敢聪明灵秀善解人意于一身（在今天无论如何找不出这样的美女了），同时又带有金庸笔下所有可爱女性的共同特征：必要时行事带有三份邪气。在日月教众眼里，她是有若天神的圣姑；在令狐冲面前，她是温柔可爱的少女。二者在她身上结合的如此自然如此浑然一体，令人神往不已。

第二名：黄蓉
这个恐怕是大家最熟悉的了，书中这样描述郭靖初见蓉儿女装：“只见船尾一个女子持桨荡舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带，白雪一映，更是灿然生光。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看得呆了。那船慢慢荡近，只见那女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪，娇美无比，容色绝丽，不可逼视。”看完射雕，很多人只记住了蓉儿的机敏，其实她也是绝世美女．

第三名：霍青桐
翠羽黄衫霍青桐，名字美人更美，而且色彩鲜明，更兼有女中豪杰的飒爽英姿，比之陈家路的拖泥带水，勇决果断的霍青桐更显得形象丰满。在《书剑恩仇录》这部群戏中，如果没有霍青桐，整部书都可能黯然失色。

与金庸先生其他作品相反，唯独这部《书剑》我是先看电视剧后看原著，在内地版电视剧《书剑恩仇录》中，王菁华饰演的霍青桐令人一见难忘，这也是形形色色金庸剧中少有的契合原著人物的经典形象之一，相比剧中不食人间烟火的香香公主，霍青桐的魅力高出不知凡几。

然而霍青桐的不幸在于，她要用柔弱的肩膀挑起维系整个部落兴衰存亡的重担，更大的不幸在于，她偏偏钟情于陈家洛，而这个陈家洛眼光更差，非要去爱她的妹妹香香公主。香香公主美则美矣，然单纯得像一张白纸，何来魅力可言！而且陈家洛性格柔弱，为了讨好乾隆，竟任由香香公主留在宫中，这是何等的悲剧！

然而霍青桐毕竟是霍青桐，她心中有异乎寻常的刚强，她虽然没有赢得陈家洛的爱情，却赢得了读者的心。

所以三毛评道：“霍青桐翠羽黄衫有颜有色有情有义，陈家洛只见只想只遇只帐沅芷捞上那只手。青桐有种便休哭，乔峰正好失阿朱——你还等什么？

“香香公主不食人间烟火，又如何有血有肉有风情？化了省事——化做春泥更护花。

“家洛红花，不见绿叶，但闻奇香，有眼无珠！”

霍青桐虽然柔肠寸断，但依旧凛然挺立。

这就是霍青桐，独一无二的霍青桐。

第四名：小龙女
我没有把小龙女列入三甲，相信很多人都会颇有微词。我个人对小龙女并无好感，不过不可否认，她不但是这部小说中的第一美女，也是金庸塑造的所有女角中的佼佼者，相信很多人都对这段经典描写记忆犹新：“堂上群雄本来一齐注目朱子柳与霍都二人，那白衣少女一住来，众人不由自主的都向她望去。但见她脸色苍白，若有病容，虽然烛光如霞，照在她脸上仍无半点血色，更显得清雅绝俗，姿容秀丽无比。世人常以‘美若天仙’四字形容女子之美，但天仙究竟如何美法，谁也不知，此时一见那少女，各人心头都不自禁的涌出‘美若天仙’四字来。她周身犹如笼罩着一层轻烟薄雾，似真似幻，实非尘世中人。”尽管如此，我仍认为小龙女的容貌在香香公主和陈圆圆之下，首先，她虽然美若天仙，但并没有造成后两者那种惊世骇俗的震撼效果，其次，终日不见阳光，面色自然大受影响，而且我也不大理解她16年没有盐吃为何没有变成白毛女。

第五名：王语嫣
前面已经提到，不需要对王语嫣进行什么直接刻划，只要比较段誉看到两位美女的反应就可见端倪，见到木婉清的时候是“全身一震”，见到王语嫣的时候简直如痴如狂，方寸大乱。考虑到段誉受到如此大的刺激有一部分原因是因为王语嫣长得和玉像一模一样，再加上书中再也没有别人为王语嫣的相貌如此震惊，我认为她并没有真的达到惊为天人的地步．

第六名：郭襄
这是金庸所有小说里我第二喜欢的美女，所有和她有关的情节都翻来覆去看了无数遍，可惜关于她的相貌，老先生说来说去只有“清雅秀丽”四字，感觉还不如她姐姐了，不过据我所知，襄儿的fans非常之多，同样证明了相貌不代表一切．

第七名：周芷若
“清丽秀雅，容色极美，约莫十七八岁年纪”，这是芷若长成后首次登场亮相，周赵二女，一向是春兰秋菊，难分高下，理应打相同分数。但是她的所作所为，比赵敏差了不少．美包括品德的，故降到第六．

第八名：阿紫
小说的发展进程也是阿紫逐渐长大的过程，我们有理由相信无论她是善是恶，应该是越来越美的，虽然游坦之认为她是天下第一美女是由于眼光比较独特，但阿紫自身资质也是相当不错的

第九名：阿朱
她也是金庸所有小说里我最喜欢的女角，不过，这当然不代表她是最美的。朱碧二女同时出场，相貌也是一个档次的：“阿碧是瓜子脸，清雅秀丽，这女郎是鹅蛋脸，眼珠灵动，另有一股动人气韵。”而书中也明确提到阿碧不如木婉清，所以我们必须得承认萧峰认为阿朱比马夫人美貌百倍纯粹是“情人眼里出西施”原理的作用．

第十名： 岳灵珊
尽管得到了金庸小说里人气最高男主角的痴心相恋，我相信把岳姑娘扔到金庸塑造的美女堆里，仍然是泯然众人，甚至有可能是里面比较差的，书上只用了“容颜俏丽”来形容她．令大侠喜欢她，很多原因是青梅竹马的缘故吧！

仁者见仁智者见智吧。

⑶ 描写春天的诗句有

描写春天的诗句有：

1、宋代陆游的《临安春雨初霁》

原文：世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

译文：如今的事态人情淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，明日一早，深幽的小巷便有人叫卖杏花。

铺开小纸从容地斜写着草书，在小雨初晴的窗边细细地煮水、沏茶、撇沫，试品名茶。不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫，清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。

4、唐代王维的《鸟鸣涧》

原文：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

译文：寂静的山谷中，只有木樨花在无声的飘落，宁静的夜色中春山一片空寂。月亮升起月光照耀大地时惊动了山中栖鸟，在春天的溪涧里不时地鸣叫。

5、唐代王维的《相思》

原文：红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。

译文：红豆生长在阳光明媚的南方，每逢春天不知长多少新枝。希望思念的人儿多多采摘，因为它最能寄托相思之情。

⑷ 人亦有言日月如征安得促席说彼平生什么意思

1、意思抄：平时总是听人们说，袭时间快的，如同日月更迭一般。到哪里可以找到好友，一起坐在席子上，谈论人生的故事和过往。

2、此句出自《停云》，东晋末年诗人陶渊明的一首四言古诗。

3、原文：

东园之树，枝条载荣。 竞用新好，以怡余情。人亦有言，日月于征。 安得促席，说彼平生。

4、白话翻译：

东园的树木，纸条茂盛，竞相开放，让人的心情感到愉快。人们总说时间如流水一样过去，没有办法挽留，那我究竟去哪可以找到，陪我一起促膝长谈的人了。

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诗歌赏析

诗中运用比兴的手法和复沓的章法，通过对自然环境的烘托描写，和不能与好友饮酒畅谈的感慨，充分抒发了诗人对好友的深切思念之情。

同时，诗中“八表同昏”“平路伊阻”“平陆成江”等诗句也暗含了作者对时世的担忧。

参考资料

网络-停云

⑸ 闲饮东窗的意思

意思是：自饮东窗聊慰闲。

出处：晋陶渊明《停云》

原文：

停云，思亲友也。罇湛新醪，园列初荣，愿言不从，叹息弥襟。

其一

霭霭停云，濛濛时雨。

八表同昏，平路伊阻。

静寄东轩，春醪独抚。

良朋悠邈，搔首延伫。

其二

停云霭霭，时雨濛濛。

八表同昏，平陆成江。

有酒有酒，闲饮东窗。

愿言怀人，舟车靡从。

其三

东园之树，枝条载荣。

竞用新好，以怡余情。

人亦有言：日月于征。

安得促席，说彼平生。

其四

翩翩飞鸟，息我庭柯。

敛翮闲止，好声相和。

岂无他人，念子实多。

愿言不获，抱恨如何！

翻译：

《停云》这首诗，是为思念亲友而作。酒樽里盛满了澄清的新酒，后园内排列着初绽的鲜花，可是我美好的愿望不能实现，叹息无奈，忧愁充满我的胸怀。

其一

阴云密密布空中，春雨绵绵意迷蒙。

举目四顾昏沉色，路途阻断水纵横。

东轩寂寞独自坐，春酒一杯还自奉。

良朋好友在远方，翘首久候心落空。

其二

空中阴云聚不散，春雨迷蒙似云烟。

举目四顾昏沉色，水阻途断客不前。

幸赖家中有新酒，自饮东窗聊慰闲。

思念好友在远方，舟车不通难相见。

其三

东园之内树成行，枝繁叶茂花纷芳。

春树春花展新姿，使我神情顿清朗。

平时常听人们言，日月如梭走时光。

安得好友促膝谈，共诉平生情意长。

其四

鸟儿轻轻展翅飞，落我庭前树梢头。

收敛翅膀悠闲态，鸣声婉转相唱酬。

世上岂无他人伴，与君情意实难丢。

思念良朋不得见，无可奈何恨悠悠。

(5)鲜花霭霭扩展阅读：

《停云》是晋宋之际诗人陶渊明的作品。此诗分四章，其主旨正如序中所言，思念亲友。诗中运用比兴的手法和复沓的章法，通过对自然环境的烘托描写，和不能与好友饮酒畅谈的感慨，充分抒发了诗人对好友的深切思念之情。

同时，诗中也暗含了作者对时世的担忧。

⑹ 关于现代诗。

我喜爱的五位诗人啦~

1.郑予愁 《错误》
我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来

三月的柳絮不飞

你的心如小小的窗扉紧掩

恰如青桥的石板向晚

跫音不响

三月的春帷不揭

你的心如小小寂寞的城

我达达的马蹄声是美丽的错误

我不是归人

是个过客

2.顾城：《一代人》

黑夜给了我黑色的眼睛

我却用它寻找光明

3.王晓维 <乡色酒>
三十年前

你从柳树梢头望我

我正年少

你圆

人也圆

三十年后

我从椰树梢头望你

你是一杯乡色酒

你满

乡愁也满

4.冯至 —十二月十九夜

深夜一支灯，
若高山流水，
有身外之海。
星之空是鸟林，
是花，是鱼，
是天上的梦，
海是夜的镜子，
思想是一个美人，
是家，
是日，
是月，
是灯，
是炉火，
炉火是墙上的树影，
是冬夜的声音。

5.泰戈尔！！—世界上最遥远的距离

世界上最遥远的距离
不是 生与死
而是 我就站在你面前 你却不知道我爱你

世界上最遥远的距离
不是 我就站在你面前 你却不知道我爱你
而是 明明知道彼此相爱 却不能在一起

世界上最遥远的距离
不是 明明知道彼此相爱 却不能在一起
而是 明明无法抵挡这种思念
却还得故意装作丝毫没有把你放在心里

世界上最遥远的距离
不是 明明无法抵挡这种思念
却还得故意装作丝毫没有把你放在心里
而是 用自己冷漠的心 对爱你的人
掘了一条无法跨越的沟渠

⑺ 比较长的古诗有哪些

一、《题玄武禅师屋壁》

唐·杜甫

何年顾虎头，满壁画沧洲。

赤日石林气，青天江海流。

锡飞常近鹤，杯渡不惊鸥。

似得庐山路，真随惠远游。

译文：玄武禅师屋的壁画不知是顾恺之什么时候绘制的，壁画里全是玄武山中的妙境。只见红日当空，峰峦和树木笼罩着一层霭霭岚气，蓝天下滚滚江水向大海奔流而去。

宝志寺与白鹤观隔江而立。大概高僧就是用木杯渡江来去的吧，那仙风道骨的轻盈飘忽似乎连水上嬉戏的鸥鸟也不会被惊起。走在上山的路上浑似行走在庐山之中，连我这俗尘凡者也不禁好似有了心随惠远高僧超然物外的感受了。

二、《三山望金陵寄殷淑》

唐·李白

三山怀谢脁，水澹望长安。

芜没河阳县，秋江正北看。

卢龙霜气冷，鳷鹊月光寒。

耿耿忆琼树，天涯寄一欢。

译文：登上三山远怀谢眺，波水澹静眺望金陵。我如同在荒芜的河阳的潘岳远望京城，秋日站在江边向北看去。卢龙关塞霜气冷寂，鹩鹊观上月光寒冷。诚心诚意怀念友人，相隔天涯同期一欢。

三、《劝金船·无情流水多情客》

宋·苏轼

无情流水多情客，劝我如曾识。杯行到手休辞却，这公道难得。曲水池上，小字更书年月。还对茂林修竹，似永和节。

纤纤素手如霜雪，笑把秋花插。尊前莫怪歌声咽，又还是轻别。此去翱翔，遍赏玉堂金阙。欲问再来何岁，应有华发。

译文：流水多情，客人也多情，劝我饮酒，如同似曾相识一般。杯行到手可不要推辞，这样的公道事是很难得的。弯曲的水道上，用小楷书写年月。还面对着茂密的树林高高的竹子，像当年王羲之永和年间在兰亭集会一样。

歌女抬起那籍雪一般白净而又纤细柔嫩的双手，笑着将秋天的鲜花插入了花瓶。在宴会上可别责怪她唱出了呜呜咽咽的歌声，这还算是未把离别当作一回事呢。这次一去，要看一看所有辉煌的殿堂。要问哪一年再来相聚，怕是人都老了。

四、《无题·凤尾香罗薄几重》

唐·李商隐

凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风。

译文：织着凤尾纹的绫罗，薄薄重重；碧纹的圆顶罗帐，我深夜赶缝。那回邂逅，来不及用团扇掩盖；可你驱车隆隆而过，无语相通。曾因寂寥不眠，想到更残烛尽；却无你的消息，等到石榴花红。也许你在垂杨岸，栓系斑骓马；怎能等到，送去会你的西南风。

五、《汲江煎茶》

宋·苏轼

活水还须活火烹，自临钓石取深清。

大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。

雪乳已翻煎处脚，松风忽作泻时声。

枯肠未易禁三碗，坐听荒城长短更。

译文：煎茶要用流动的活水和旺盛的炭火来烹煮，便亲自到钓石处取水煎茶。明月倒映在江面， 用瓢舀水，仿佛在舀明月，倒入瓮中；再用小勺分取，装入瓶中。煮沸时茶沫如雪白的乳花在翻腾漂浮，倒出时似松林间狂风在震荡怒吼。清澈醇美使枯肠难以三碗为限，坐着倾听荒城里长更与短更相连。

⑻ 停云霭霭，时雨濛濛，下一句是什么

停云霭霭，时雨濛濛。
八表同昏，平陆成江。
出自魏晋陶渊明的《停云》
《停云》这首诗，是为思念亲友而作。酒樽里盛满了澄清的新酒，后园内排列着初绽的鲜花，可是我美好的愿望不能实现，叹息无奈，忧愁充满我的胸怀。

⑼ 烟花三月下扬州的烟花是什么意思

指的是：柳絮如烟，繁花似锦。

出处：《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

【作者】李白【朝代】唐

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

白话释义：

老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟，繁花似锦的阳春三月去扬州远游。

友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。

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写作背景：

唐代大诗人李白创作的一首送别诗。首句点出送别的地点：一代名胜黄鹤楼；二句写送别的时间与去向：“烟花三月”的春色和东南形胜的“扬州”；三、四句，写送别的场景：目送孤帆远去；只留一江春水。

全诗寓离情于写景之中，以绚丽斑驳的烟花春色和浩瀚无边的长江为背景，极尽渲染之能事，绘出了一幅意境开阔、情丝不绝、色彩明快、风流倜傥的诗人送别画。此诗虽为惜别之作，却写得飘逸灵动，情深而不滞，意永而不悲，辞美而不浮，韵远而不虚。

李白出蜀壮游期间的作品。李白是一位热爱自然、喜欢交友的诗人，他“一生好入名山游”，在漫游和飘泊中走完了自己的一生，足迹遍布中原内外，留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。

唐玄宗开元十五年（727年），李白东游归来，至湖北安陆，年已二十七岁。他在安陆住了有十年之久，不过很多时候都是以诗酒会友，在外游历，用他自己的话说就是“酒隐安陆，蹉跎十年”。也就是寓居安陆期间，李白结识了长他十二岁的孟浩然。

孟浩然对李白非常赞赏，两人很快成了挚友。开元十八年（730年）三月，李白得知孟浩然要去广陵（今江苏扬州），便托人带信，约孟浩然在江夏（今武汉市武昌区）相会。几天后，孟浩然乘船东下，李白亲自送到江边。送别时写下了这首《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。

李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎像黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”

这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼顺着长江而下，这一路都是繁花似锦。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。

⑽ 形容柳絮的诗句

【唐】白居易

三月尽是头白日,与春老别更依依.
凭莺为向杨花道,绊惹春风莫放归.
柳絮
【唐】李中
年年二月暮,散乱杂飞花.
雨过微风起,狂飘千万家.
柳絮
【唐】刘禹锡

飘飏南陌起东邻,漠漠蒙蒙暗度春.
花巷暖随轻舞蝶,玉楼晴拂艳妆人.
萦回谢女题诗笔,点缀陶公漉酒巾.
何处好风偏似雪,隋河堤上古江津.
柳絮
【唐】罗邺
处处东风扑晚阳,轻轻醉粉落无香.
就中堪恨隋堤上,曾惹龙舟舞凤凰.
柳絮咏
【唐】孙鲂
年年三月里,随处自悠扬.
雨过浑疑尽,风来特地狂.
入花蜂有碍,遮水燕无妨.
苦是添离思,青门道路长.
柳絮
【唐】薛涛
二月杨花轻复微,春风摇荡惹人衣.
他家本是无情物,一向南飞又北飞.
柳絮
【唐】杨凝
河畔多杨柳,追游尽狭斜.
春风一回送,乱入莫愁家.
柳絮
【唐】雍裕之
无风才到地,有风还满空.
缘渠偏似雪,莫近鬓毛生.
柳絮
【唐】张夫人
霭霭芳春朝,雪絮起青条.
或值花同舞,不因风自飘.
过尊浮绿醑,拂幌缀红绡.
那用持愁玩,春怀不自聊.
吹柳絮/瑞鹧鸪
【宋】贺铸
月痕依约到西厢.曾羡花枝拂短墙.
初未识愁那得泪,每浑疑梦奈馀香.
歌逢袅处眉先妩,酒半酣时眼更狂.
闲倚绣帘吹柳絮,问何人似冶游郎.
描写柳絮的诗句
【柳枝】【柳条】
杜甫 【奉答岑参补阙见赠】
窈窕清禁闼，罢朝归不同。
君随丞相后，我往日华东。
冉冉柳枝碧，娟娟花蕊红。
故人得佳句，独赠白头翁。
白居易 【长安春】
青门柳枝软无力，东风吹作黄金色。
街东酒薄醉易醒，满眼春愁销不得。
元稹 【景申秋八首】
雨柳枝枝弱，风光片片斜。
蜻蜓怜晓露，蛱蝶恋秋花。
饥啅空篱雀，寒栖满树鸦。
荒凉池馆内，不似有人家。
施肩吾 【观舞女】
缠红结紫畏风吹，袅娜初回弱柳枝。
买笑未知谁是主，万人心逐一人移。
刘禹锡 【别苏州二首】
流水阊门外，秋风吹柳条。
从来送客处，今日自魂销。
刘宪 【上巳日祓禊渭滨应制】
桃花欲落柳条长，沙头水上足风光。
此时御跸来游处，愿奉年年祓禊觞。
皮日休 【夜会问答十】
月下桥，风外拂残衰柳条。
倚栏杆处独自立，青翰何人吹玉箫？
白居易 【曲江早春】
曲江柳条渐无力，杏园伯劳初有声。
可怜春浅游人少，好傍池边下马行。
杨巨源 【折杨柳】
水边杨柳麹尘丝，立马烦君折一枝。
惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。
白居易 【过裴令公宅二绝句】
风吹杨柳出墙枝，忆得同欢共醉时。
每到集贤坊地过，不曾一度不低眉。
杜牧 【有感】
宛溪垂柳最长枝，曾被春风尽日吹。
不堪攀折犹堪看，陌上少年来自迟。
【柳絮】 【柳花】
杜甫 【绝句漫兴九首】
肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
白居易 【三月二十八日赠周判官】
一春惆怅残三日，醉问周郎忆得无。
柳絮送人莺劝酒，去年今日别东都。
李商隐 【三月十日流杯亭】
身属中军少得归，木兰花尽失春期。
偷随柳絮到城外，行过水西闻子规。
李商隐 【访人不遇留别馆】
卿卿不惜锁窗春，去作长楸走马身。
闲倚绣帘吹柳絮，日高深院断无人。
戎昱 【征人归乡】
三月江城柳絮飞，五年游客送人归。
故将别泪和乡泪，今日阑干湿汝衣。
韩愈 【晚春】
谁收春色将归去，慢绿妖红半不存。
榆荚只能随柳絮，等闲撩乱走空园。
唐彦谦 【忆孟浩然】
郊外凌兢西复东，雪晴驴背兴无穷。
句搜明月梨花内，趣入春风柳絮中。
萧静 【三湘有怀】
柳絮飞来别洛阳，梅花落后到三湘。
世情已逐浮云散，离恨空随江水长。
张仲素 【春游曲三首】
烟柳飞轻絮，风榆落小钱。
蒙蒙百花里，罗绮竞秋千。
刘禹锡 【杨柳枝词九首】
炀帝行宫汴水滨，数枝杨柳不胜春。
晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人。
白居易 【狐泉店前作】
野狐泉上柳花飞，逐水东流便不归。
花水悠悠两无意，因风吹落偶相依。
李白 【金陵酒肆留别】
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长。
武元衡 【与崔十五同访裴校书不遇】
梨花落尽柳花时，庭树流莺日过迟。
几度相思不相见，春风何处有佳期。
描写柳絮的诗句
古代诗词中“杨柳”意象不是指杨树和柳树，而是指柳树，一般是指垂柳，这是一个词，不是杨和柳并列。既然古代诗文中的“杨”其实是柳树，那么诗词意象中的杨花当然也是指柳絮。
新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞
啭：鸟鸣宛转。
北周·庾信《春赋》
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞
杨花：柳絮。榆荚：榆钱，榆树未生叶时，先在枝间生荚，荚小如钱，荚老呈白色，随风飘落。
唐·韩愈《晚春》
中庭月色正清明，无数杨花过无影
杨花：柳絮。
宋·张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面
不解：不知，不能。禁：制止。杨花：柳絮。
宋·晏殊《踏莎行》
不肯画堂朱户，春风自在杨花
意谓柳絮自由自在地飞舞，不流连于画堂朱户的富贵之家。
宋·王安石《清平乐》
春色三分：二分尘土，一分流水
春色：指杨花。二分尘土：杨花有三分之二落在路旁尘土之中。一分流水：杨花有三分之一飘落水面。
宋·苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”
小园桃李东风后，却看杨花自在飞
杨花：柳絮。
宋·王令《瀹瀹》
春尽絮花留不得，随风好去落谁家。
唐·刘禹锡《杨柳枝河九首》
芳蹊密影成花洞，柳结浓烟花带重
蹊：小径。花带重：花盛开而使枝条下坠。这两句写小径两边鲜花盛开，交结遮掩，看上去象花洞，柳条交结沉甸甸地垂下，一派阳春景象。
唐·李贺《春怀引》
柳径无人，堕絮飞无影。
宋·张先《剪牡丹》
卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日香成阵
卷絮风头：吹卷着柳絮的阵风。寒欲尽：寒意将尽。粉红。指花片。香成阵：香气阵阵。
宋·晏殊《蝶恋花》
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞
落絮：飘落的柳絮。意谓柳絮伴着几点雨星，无声地飘落下来，好象春天为自己的结束暗暗流泪;月亮时时被浮云遮掩，似乎羞涩地不愿抛头露面。