弗洛花店

⑴ 斯特林堡的半张纸讲的是什么

【作者简介】奥古斯特·斯特林堡（AugllstStrindberg，1849－1912），瑞典作家。生于斯德哥尔摩一个破产商人家庭。一生贫困，为了糊口，当过小学教师、演员、新闻记者、图书馆职员、化学试验员等。一生写过大量剧本和小说。由于斯特林堡身受统治阶级的歧视和压迫，早期写过不少反映社会问题的作品，如长篇小说《红房子》（1879）和《新国家》（1882），较深刻地揭露了瑞典上层社会的保守、欺诈和冷酷无情。后来他受当时流行的叔本华、尼采和弗洛伊特学说的影响，用反理性的哲学观点观察世界，许多作品有神秘主义倾向。他的剧本《父亲》（1887）、《朱丽小姐》（1888）、《伴侣》（1890）、《死的舞蹈》（1901）等，描写变态的社会关系，充分反映了作者的自然主义主张。他把人生描写成本能和欲望的冲突，对生活作了歪曲的反映。1902年，斯特林堡写了《梦的戏剧》，表现作者寻求摆脱痛苦的愿望，但又充满由子痛苦而失去常态的绝望情绪，又成了欧洲表现主义文学的先驱。斯特林堡的创作道路是一条由批判现实主义转向悲观主义和变态心理的歧路。但是，在他一生的最后几年从事新闻记者活动时，曾为新兴的工人阶级努力斗争，因而获得工人群众的爱戴。但那时他已病重，不久去世。 《半张纸》和《葬仪》是斯特林堡颇具特色的小说。《半张纸》以一千五百字的简短篇幅，用十来个电话号码展示一幅幅生活画面，表现主人公一生中充满悲欢离合的两年，说明在资本主义社会里小人物无法掌握自己的命运，选材别致，构思新颖。 《葬仪》借两个旁观者的口叙述了一个善良小人物的不幸一生。小说纯用白描手法，不加渲染，不幸者的遭遇却刻划得细致入微，对旧时代吃人的等级观念作了尖锐批判。 斯特林堡 JohanAugustStrindberg(1849～1912) 瑞典戏剧家、小说家。1849年1月22日生在斯德哥尔摩。父亲是船舶经纪人。1867年考入乌普萨拉大学，曾几度辍学。当过小学教师、报社记者，后在皇家图书馆充当管理员。他在大学时期开始写作剧本,其中反映冰岛神话时期父女二人在宗教信仰上发生冲突的剧本《被放逐者》得到国王卡尔十五世的赞赏,受到召见,并获得赏赐。以宗教改革为主题的五幕历史剧《奥洛夫老师》，是他在研究莎士比亚和歌德等人写作技巧的基础上创作的一部成功的剧本。长篇小说《红房间》(1879)采用狄更斯的手法，对虚伪、欺诈和腐朽的社会进行了尖锐讽刺和猛烈抨击，在斯德哥尔摩风光的描写上也超过了前人，因此一举成名。这是瑞典文学史上第一部带有自然主义色彩的作品。 斯特林堡在其他社会问题上是激进的，但在妇女解放问题上却是保守的。他的短篇小说集《结婚集》第一集对易卜生的《玩偶之家》持嘲笑态度，而且因其中一段关于圣餐的描述受到法庭控告。他虽然被判处无罪,但精神上所受的打击却十分沉重。1886年写的《结婚集》第二集、用法文写的长篇小说《狂人辩词》(1887～1888)以及剧本《父亲》(1887)，都明显表现出他对妇女的歧视。 他还曾创作了瑞典文学史上优秀的自传体长篇小说《女仆的儿子》（4卷，1886～1909），以描写群岛风光而著名的中篇小说《海姆斯岛上的居民》(1887)，被认为是欧洲自然主义剧本典范的《朱丽小姐》(1888)和《债主》(1889)，以及中篇小说《在海边》(1890)。在1890年以后的7年中,经济窘迫和婚姻上的不幸使他陷入了神秘主义。从1898年起，他的戏剧创作又进入了一个新的阶段，由自然主义转为表现主义以及象征主义，如剧本《到大马士革去》(3部:1～2,1898;3,1904)、《死魂舞》(1901)和《一出梦的戏剧》(1902)，用幻想的方式表达了他的悲愤、伤感和绝望。后期创作了大量优秀的历史剧，其中《古斯塔夫·瓦萨》（1899）在布局和人物刻画方面十分突出。室内剧中优秀的有《鬼魂奏鸣曲》（1907）。他的最后一部佳作是剧本《大路》(1909)。晚年从事语言研究，出版过一些很有价值的著作，他还利用自学汉语的知识写了《中国文字的起源》一书。 斯特林堡一生共写过60多个剧本，大量的小说、诗歌和关于语言研究的著作，留下书信7,000余封。他的剧作从现实主义到自然主义，又从自然主义到表现主义和象征主义，对欧洲和美国的戏剧艺术有很大影响，对当时的电影事业的发展起了推动作用。他的语言研究对瑞典文学和语言的发展也作出了重大贡献。 平实·乐观——浅评《半张纸》 赵文杰 十九世纪下半叶，世界文坛上涌现出一批杰出作家，瑞典的斯特林堡便是其中之一。写于1890年前后的《半张纸》给我印象最深的是他叙述故事时的平静朴实的文笔和所揭示的主题中的乐观与朝气。 《半张纸》通篇都用几乎是白描的手法向读者介绍了一位年轻房客两年间的生活经历，从他的年轻有为，到觅得佳偶到幸福的新婚，直至心爱的妻子因生产而死去。房间里电话旁的半张纸上用极其简单又典型的词唤起他们两年的生活轨迹。银行的工作意味着他有丰厚的薪水，事业成功了，又有了美丽的爱情——艾丽丝，于是出租马车、鲜花店、家俱行和室内装饰商成为自然而然的结果——他们订婚、结婚了，并搬进了这套寓所，“在那里度过的时光是最愉快的”。后来，他们有了爱情的结晶，温柔的修女和医生及善解人意的母亲的出现就不言而喻了。再后来，生活出现了纷乱，药房、牛奶、杂货铺，“家务事都要用电话办理了”。原来女主人生产了。这对于一个即将做父亲的年轻人来说应该是最幸福的时刻，可是残酷的事实使年轻房客看到“埋葬事”、“承办人”仍然那么心痛，“他眼前一切都模糊了，就像溺死的人透过海水看到的那样。”他拿起这记满幸福与悲伤的半张纸，“吻了吻，仔细地将它折好，放进胸前的衣袋里”，然后昂首而去，一切都这么简单，然而我们却能被它感动，这不得不归功于斯特林堡，他用平静流畅的描绘，客观不加分析地叙述及朴实无华的语言勾勒出一位年轻房客由幸福美满到孤独不幸，从悲伤到微笑的经历和转变，使我们学会如何用平实的话写出生动的人和事。 当然，每篇佳作都反映一个鲜明的主题，《半张纸》也不例外。当这位房客重温曾经拥有的幸福和曾经遭遇的不幸后，他没有垂头丧气，“相反地，他高高地抬起了头，像是个骄傲的快乐的人”。为什么他能由最初的悲伤、逃避变为现在的乐观、充满希望？“因为他知道他已尝到一些生活所能赐予人的最大的幸福，有很多人，可惜，连这一点也没有得到过。”这或许就是作者想告诉我们的道理：对于过去的一切，美好的，我们会珍惜；不幸的，我们任它随时光流逝，更重要的是把握现在拥有的，去开拓更美好的未来。 赏析《半张纸》 薛广智 《半张纸》这篇微型小说的突出特点就是作者最大限度和极为出色地发挥了“线索”在小说中的作用。 小说中有一句很关键的话，那就是“这两分钟里，他又重度过他一生中的两年”。从“两分钟”到“两年”，这个涵盖诸多又极为凝炼的投射，正是作者巧妙地抓住了“半张纸”，并以半张纸上一系列名称和电话号码为线索展开情节的结果。 其实，从恋爱到组成家庭到不幸丧妻丧子，这个过程并不是特殊化的，相反正是在许多普通人身上都会发生的一段普通经历，而绝大多数作家所着眼的都不过如此，因此，它被写出来是让读者觉得与众不同还是平淡无奇，就得看作者的创作心思是否高人一筹了。《半张纸》的作者显然是让读者永远都无法忘记他的这种演绎了，半张纸上的一个个名称与电话号码与人生当中的一件件重要的事情相应，留给读者极大的想像空间，又让这些想像井然有序地排列，从而完成“两分钟”到“两年”的投射。一方面表明了人生“长”与“短”的概念之间的较量，另一方面作者表明了一种生活态度，正如他借主人公的口说的那样：“他走出去时并不是垂头丧气的。相反地，像是个骄傲快乐的人。因为他知道他已经尝到一些生活所能赐予人的最大的幸福。”人生是由很多段组成的，在我们走过一段，失去一段，永远无法再把握一段时，应该回顾它，回顾曾经的努力与得到，将它作为一种幸福放在心里，而不要将悲痛延续，因为还有下一段要走。而许多人恰恰是将一段蔓延及整个人生，“可惜”，生活所能赐予人的最大幸福“他将永远无法尝到”，他再活二十年，其价值永远是那两分钟，而作者所提倡的是让人们学会在两分钟内总结和得到“两年”甚至“二十年”那样的人生价值。 小说的内容因为一条好线索而显得丰满，小说的意义也同时因为一条好线索而显得不凡，一条线索的巧妙运用使得小说获得了永久的生命力，这是我们阅读鉴赏和写作学习的时候，值得注意的一点。

⑵ 弗洛大街中文版在花店里插完花与那个人交谈完之后，想出花店为什么就黑屏了只有声音没有画面！

这个问题我也遇到了，按 ALT+F4，出现对话框询问是否退出游戏，选择否，就可以继续了

⑶ 弗洛大街玩到一半 突然黑屏了

请按ALT+F4，进入设置，然后继续游戏。

⑷ 瑞典斯特林堡的《半张纸》的简介

都不用简介,本身就是断篇小说.全发上来了.
最后一辆搬运车离去了；那位帽子上戴着黑纱的年轻房客还在空房子里徘徊，看看是否有什么东西遗漏了。没有，没有什么东西遗漏，没有什么了。他走到走廊上，决定再也不去回想他在这寓所中所遭遇的一切。但是在墙上，在电话机旁，有一张涂满字迹的小纸头。上面所记的字是好多种笔迹写的；有些很容易辨认，是用黑黑的墨水写的，有些是用黑、红和蓝铅笔草草写成的。这里记录了短短两年间全部美丽的罗曼史。他决心要忘却的一切都记录在这张纸上——半张小纸上的一段人生事迹。
他取下这张小纸。这是一张淡黄色有光泽的便条纸。他将它铺平在起居室的壁炉架上，俯下身去，开始读起来。
首先是她的名字：艾丽丝——他所知道的名字中最美丽的一个，因为这是他爱人的名字。旁边是一个电话号码，15，11——看起来像是教堂唱诗牌上圣诗的号码。
下面潦草地写着：银行，这里是他工作的所在，对他说来这神圣的工作意味着面包、住所和家庭——也就是生活的基础。有条粗粗的黑线划去了那电话号码，因为银行倒闭了，他在短时期的焦虑之后又找到了另一个工作。
接着是出租马车行和鲜花店，那时他们已订婚了，而且他手头很宽裕。
家具行，室内装饰商——这些人布置了他们这寓所。搬运车行——他们搬进来了。歌剧院售票处，50，50——他们新婚，星期日夜晚常去看歌剧。在那里度过的时光是最愉快的。他们静静地坐着，心灵沉醉在舞台上神话境域的美及和谐里。
接着是一个男子的名字（已经被划掉了），一个曾经飞黄腾达的朋友，但是由于事业兴隆冲昏了头脑，以致又潦倒到无可救药的地步，不得不远走他乡。荣华富贵不过是过眼烟云罢了。
现在这对新婚夫妇的生活中出现了一个新东西。一个女子的铅笔笔迹写的“修女”。什么修女？哦，那个穿着灰色长袍、有着亲切和蔼的面貌的人，她总是那么温柔地到来，不经过起居室，而直接从走廊进入卧室。她的名字下面是L医生。
名单上第一次出现了一位亲戚——母亲。这是他的岳母。她一直小心地躲开，不来打扰这新婚的一对。但现在她受到他们的邀请，很快乐地来了，因为他们需要她。
以后是红蓝铅笔写的项目。佣工介绍所，女仆走了，必须再找一个。药房——哼，情况开始不妙了。牛奶厂——订牛奶了，消毒牛奶。杂货铺，肉铺等等，家务事都得用电话办理了。是这家女主人不在了吗？不，她生产了。
下面的项目他已无法辨认，因为他眼前一切都模糊了，就像溺死的人透过海水看到的那样。这里用清楚的黑体字记载着：承办人。
在后面的括号里写着“埋葬事”。这已足以说明一切！——一个大的和一个小的棺材。
埋葬了，再也没有什么了。一切都归于泥土，这是一切肉体的归宿。
他拿起这淡黄色的小纸，吻了吻，仔细地将它折好，放进胸前的衣袋里。
在这两分钟里他重又度过了他一生中的两年。
但是他走出去时并不是垂头丧气的。相反地，他高高地抬起了头，像是个骄傲的快乐的人。因为他知道他已经尝到一些生活所能赐予人的最大的幸福。有很多人，可惜，连这一点也没有得到过。（周纪怡译）
【作者简介】奥古斯特·斯特林堡（AugllstStrindberg，1849－1912），瑞典作家。生于斯德哥尔摩一个破产商人家庭。一生贫困，为了糊口，当过小学教师、演员、新闻记者、图书馆职员、化学试验员等。一生写过大量剧本和小说。由于斯特林堡身受统治阶级的歧视和压迫，早期写过不少反映社会问题的作品，如长篇小说《红房子》（1879）和《新国家》（1882），较深刻地揭露了瑞典上层社会的保守、欺诈和冷酷无情。后来他受当时流行的叔本华、尼采和弗洛伊特学说的影响，用反理性的哲学观点观察世界，许多作品有神秘主义倾向。他的剧本《父亲》（1887）、《朱丽小姐》（1888）、《伴侣》（1890）、《死的舞蹈》（1901）等，描写变态的社会关系，充分反映了作者的自然主义主张。他把人生描写成本能和欲望的冲突，对生活作了歪曲的反映。1902年，斯特林堡写了《梦的戏剧》，表现作者寻求摆脱痛苦的愿望，但又充满由子痛苦而失去常态的绝望情绪，又成了欧洲表现主义文学的先驱。斯特林堡的创作道路是一条由批判现实主义转向悲观主义和变态心理的歧路。但是，在他一生的最后几年从事新闻记者活动时，曾为新兴的工人阶级努力斗争，因而获得工人群众的爱戴。但那时他已病重，不久去世。
《半张纸》和《葬仪》是斯特林堡颇具特色的小说。《半张纸》以一千五百字的简短篇幅，用十来个电话号码展示一幅幅生活画面，表现主人公一生中充满悲欢离合的两年，说明在资本主义社会里小人物无法掌握自己的命运，选材别致，构思新颖。
《葬仪》借两个旁观者的口叙述了一个善良小人物的不幸一生。小说纯用白描手法，不加渲染，不幸者的遭遇却刻划得细致入微，对旧时代吃人的等级观念作了尖锐批判。
斯特林堡
JohanAugustStrindberg(1849～1912)
瑞典戏剧家、小说家。1849年1月22日生在斯德哥尔摩。父亲是船舶经纪人。1867年考入乌普萨拉大学，曾几度辍学。当过小学教师、报社记者，后在皇家图书馆充当管理员。他在大学时期开始写作剧本,其中反映冰岛神话时期父女二人在宗教信仰上发生冲突的剧本《被放逐者》得到国王卡尔十五世的赞赏,受到召见,并获得赏赐。以宗教改革为主题的五幕历史剧《奥洛夫老师》，是他在研究莎士比亚和歌德等人写作技巧的基础上创作的一部成功的剧本。长篇小说《红房间》(1879)采用狄更斯的手法，对虚伪、欺诈和腐朽的社会进行了尖锐讽刺和猛烈抨击，在斯德哥尔摩风光的描写上也超过了前人，因此一举成名。这是瑞典文学史上第一部带有自然主义色彩的作品。
斯特林堡在其他社会问题上是激进的，但在妇女解放问题上却是保守的。他的短篇小说集《结婚集》第一集对易卜生的《玩偶之家》持嘲笑态度，而且因其中一段关于圣餐的描述受到法庭控告。他虽然被判处无罪,但精神上所受的打击却十分沉重。1886年写的《结婚集》第二集、用法文写的长篇小说《狂人辩词》(1887～1888)以及剧本《父亲》(1887)，都明显表现出他对妇女的歧视。
他还曾创作了瑞典文学史上优秀的自传体长篇小说《女仆的儿子》（4卷，1886～1909），以描写群岛风光而著名的中篇小说《海姆斯岛上的居民》(1887)，被认为是欧洲自然主义剧本典范的《朱丽小姐》(1888)和《债主》(1889)，以及中篇小说《在海边》(1890)。在1890年以后的7年中,经济窘迫和婚姻上的不幸使他陷入了神秘主义。从1898年起，他的戏剧创作又进入了一个新的阶段，由自然主义转为表现主义以及象征主义，如剧本《到大马士革去》(3部:1～2,1898;3,1904)、《死魂舞》(1901)和《一出梦的戏剧》(1902)，用幻想的方式表达了他的悲愤、伤感和绝望。后期创作了大量优秀的历史剧，其中《古斯塔夫·瓦萨》（1899）在布局和人物刻画方面十分突出。室内剧中优秀的有《鬼魂奏鸣曲》（1907）。他的最后一部佳作是剧本《大路》(1909)。晚年从事语言研究，出版过一些很有价值的著作，他还利用自学汉语的知识写了《中国文字的起源》一书。
斯特林堡一生共写过60多个剧本，大量的小说、诗歌和关于语言研究的著作，留下书信7,000余封。他的剧作从现实主义到自然主义，又从自然主义到表现主义和象征主义，对欧洲和美国的戏剧艺术有很大影响，对当时的电影事业的发展起了推动作用。他的语言研究对瑞典文学和语言的发展也作出了重大贡献。
平实·乐观——浅评《半张纸》
赵文杰
十九世纪下半叶，世界文坛上涌现出一批杰出作家，瑞典的斯特林堡便是其中之一。写于1890年前后的《半张纸》给我印象最深的是他叙述故事时的平静朴实的文笔和所揭示的主题中的乐观与朝气。
《半张纸》通篇都用几乎是白描的手法向读者介绍了一位年轻房客两年间的生活经历，从他的年轻有为，到觅得佳偶到幸福的新婚，直至心爱的妻子因生产而死去。房间里电话旁的半张纸上用极其简单又典型的词唤起他们两年的生活轨迹。银行的工作意味着他有丰厚的薪水，事业成功了，又有了美丽的爱情——艾丽丝，于是出租马车、鲜花店、家俱行和室内装饰商成为自然而然的结果——他们订婚、结婚了，并搬进了这套寓所，“在那里度过的时光是最愉快的”。后来，他们有了爱情的结晶，温柔的修女和医生及善解人意的母亲的出现就不言而喻了。再后来，生活出现了纷乱，药房、牛奶、杂货铺，“家务事都要用电话办理了”。原来女主人生产了。这对于一个即将做父亲的年轻人来说应该是最幸福的时刻，可是残酷的事实使年轻房客看到“埋葬事”、“承办人”仍然那么心痛，“他眼前一切都模糊了，就像溺死的人透过海水看到的那样。”他拿起这记满幸福与悲伤的半张纸，“吻了吻，仔细地将它折好，放进胸前的衣袋里”，然后昂首而去，一切都这么简单，然而我们却能被它感动，这不得不归功于斯特林堡，他用平静流畅的描绘，客观不加分析地叙述及朴实无华的语言勾勒出一位年轻房客由幸福美满到孤独不幸，从悲伤到微笑的经历和转变，使我们学会如何用平实的话写出生动的人和事。
当然，每篇佳作都反映一个鲜明的主题，《半张纸》也不例外。当这位房客重温曾经拥有的幸福和曾经遭遇的不幸后，他没有垂头丧气，“相反地，他高高地抬起了头，像是个骄傲的快乐的人”。为什么他能由最初的悲伤、逃避变为现在的乐观、充满希望？“因为他知道他已尝到一些生活所能赐予人的最大的幸福，有很多人，可惜，连这一点也没有得到过。”这或许就是作者想告诉我们的道理：对于过去的一切，美好的，我们会珍惜；不幸的，我们任它随时光流逝，更重要的是把握现在拥有的，去开拓更美好的未来。
赏析《半张纸》
薛广智
《半张纸》这篇微型小说的突出特点就是作者最大限度和极为出色地发挥了“线索”在小说中的作用。
小说中有一句很关键的话，那就是“这两分钟里，他又重度过他一生中的两年”。从“两分钟”到“两年”，这个涵盖诸多又极为凝炼的投射，正是作者巧妙地抓住了“半张纸”，并以半张纸上一系列名称和电话号码为线索展开情节的结果。
其实，从恋爱到组成家庭到不幸丧妻丧子，这个过程并不是特殊化的，相反正是在许多普通人身上都会发生的一段普通经历，而绝大多数作家所着眼的都不过如此，因此，它被写出来是让读者觉得与众不同还是平淡无奇，就得看作者的创作心思是否高人一筹了。《半张纸》的作者显然是让读者永远都无法忘记他的这种演绎了，半张纸上的一个个名称与电话号码与人生当中的一件件重要的事情相应，留给读者极大的想像空间，又让这些想像井然有序地排列，从而完成“两分钟”到“两年”的投射。一方面表明了人生“长”与“短”的概念之间的较量，另一方面作者表明了一种生活态度，正如他借主人公的口说的那样：“他走出去时并不是垂头丧气的。相反地，像是个骄傲快乐的人。因为他知道他已经尝到一些生活所能赐予人的最大的幸福。”人生是由很多段组成的，在我们走过一段，失去一段，永远无法再把握一段时，应该回顾它，回顾曾经的努力与得到，将它作为一种幸福放在心里，而不要将悲痛延续，因为还有下一段要走。而许多人恰恰是将一段蔓延及整个人生，“可惜”，生活所能赐予人的最大幸福“他将永远无法尝到”，他再活二十年，其价值永远是那两分钟，而作者所提倡的是让人们学会在两分钟内总结和得到“两年”甚至“二十年”那样的人生价值。
小说的内容因为一条好线索而显得丰满，小说的意义也同时因为一条好线索而显得不凡，一条线索的巧妙运用使得小说获得了永久的生命力，这是我们阅读鉴赏和写作学习的时候，值得注意的一点。

⑸ 北京地铁里面的鲜花驿站自助贩卖机是属于哪家公司的

弗洛花园的鲜花驿站，在北京开始正式投放，主要集中在地铁、写字楼、社区等。现已有70多台鲜花驿站，预计2019年年底在北京投放500台以上。

弗洛花园的鲜花驿站是以只能鲜花驿站来打通生态惠民工程建设最后一公里，满足生态绿色惠民、园艺文化惠民和产业产品惠民的现实需求。

鲜花驿站可以满足民众的各种需求，3天内更新未售出的鲜花，7天更新一次鲜花品种，10分钟线上解决客诉。多种花卉任由民众选择，全面满足民众在不同场景下的需求。

北京弗洛花园文化发展有限公司成立于2014年，是中国开拓鲜花电商行业先驱之一。公司耕耘鲜花行业多年，完善全产业链式发展，秉持以服务至上为原则的理念，带给用户不一样的生活体验。在国内多地成立了分公司，下设鲜花农场、冷库及专业生产流水线，并购2家行业公司，在云南建立产学研培育种植基地，在云南、上海、广州、重庆、北京建立分子公司及冷链仓储，市场覆盖率满足21个省市配购需求。一流花艺师团队精心搭配每周花材，每周一次时令鲜花，月送四次，将有温度的鲜花以最快速度送达用户手里。

弗洛花园独立开发WEB、APP及移动端无线订购系统，平台以“线上订阅+产地直送+增值服务”创新服务满足用户。2018年申请国家级高新技术企业。优质客户有建行、广发行等6大银行，世界500强外资、国有企事业等。

弗洛花园秉承“鲜花+美的生活方式”为理念，专注高端日常鲜花服务于配送。未来，弗洛花园将加强和引进世界名花，加大私人礼品定制品质服务。

⑹ 圣斗士星矢：黄金魂的黄金圣斗士·神圣衣

原本在冥界破坏了叹息之墙后牺牲，此作中被奥丁复活在仙宫。
黄金圣斗士借助雅典娜的眼泪或者黄金匕首以及燃烧至极限的小宇宙可以将黄金圣衣变成神圣衣的状态，但是这种不借助女神之血进化而成的神圣衣所蕴含的力量似乎未完全觉醒，黄金圣斗士穿上这种未完全觉醒状态的神圣衣只能使出一招，之后神圣衣便会退化为黄金圣衣，并会对主人的身体造成巨大负担。在和洛基的最终决战时通过接受了沾染有雅典娜之血的花瓣黄金圣衣能进化成完全觉醒的神圣衣。
消耗了一定的小宇宙或陷入危机时身上会浮现出花纹。
还是老样子的八字不合，迪斯马斯克对此有“叹息之墙前的合作是奇迹”的评价，在此作中也有因为意见不一陷入了对立，有人站在仙宫一边的现象。
大结局中击败洛基后，在波塞冬的帮助下送了五件黄金圣衣去极乐净土支援星矢等人后全部消逝了。 CV：田中秀幸、进藤尚美（少年）
官方网站设定：
“圣斗士的楷模·沉睡的黄金狮子”
本作品中的主角。狮子座(Leo)的黄金圣斗士。希腊出身。
因不喜谋略、直线思考的个性，是拥有以堂堂正正击出「闪电光速拳」等攻击模式的正统派圣斗士。虽因其兄为射手座艾俄罗斯而被冠上「逆贼之弟」的污名，其后才知晓艾俄罗斯其实是背负著救助雅典娜的伟大使命，而贯彻勇敢的事实。终于在叹息之墙与复活的艾俄罗斯再度重逢。
剧中表现：
提高小宇宙时的台词是“燃烧吧，我的小宇宙”。
和女主角莉菲雅有淡淡的情愫。
在仙宫复活后遇见了丽菲雅，丽菲雅向艾欧里亚求助化解仙宫的危机，艾欧里亚因为要返回冥界保护雅典娜、打倒哈迪斯而多次拒绝。但是在丽菲雅被神斗士弗洛狄和其手下捕获后还是出手相救她并和弗洛狄交手，弗洛狄因为仙宫的大地和世界树给的力量强化，艾欧里亚一度处于下风，但是最后艾欧里亚提高小宇宙到极限并且借助艾俄洛斯的遗物——吊坠使黄金圣衣进化成神圣衣反败为胜。醒来后根据艾俄洛斯的指示向世界树进发。
第五集用神圣衣的力量破坏了三条巨根中红色的巨根，和米罗、阿鲁迪巴一起摧毁了结界。
第六集进入世界树后在勇者之屋 华纳海姆和弗洛狄再战。第九集战斗中丽菲雅闯入告知真相，后丽菲雅被突然闯进来的乌特迦杀死，弗洛狄挺身对抗乌特迦，艾欧里亚和弗洛狄的战斗中断。
第十集在和安德烈亚斯的战斗中陷入危机，被随后赶到的穆等人救下，并从沙加口中得知了安德烈亚斯的真面目是邪神洛基、洛基的目的是夺取黄金圣斗士的力量使邪恶的果实成长成熟一事。穆、撒加、童虎用神圣衣的雅典娜之惊叹消灭了安德烈亚斯后被世界树吞噬，不料洛基还有一个俯身媒介并靠其完全复活，唯一存活下来的艾欧里亚独自对抗完全复活的洛基。
第十一集失去圣衣并且孤身一人独自对抗洛基，不敌洛基压倒性的强大力量，陷入绝境，被哥哥艾俄洛斯救下。同时，被认为已死的真正的奥丁地上代行人丽菲雅复活，从她那里得到了奥丁神斗衣，并且手持能封印洛基的“德罗普尼尔”向洛基发起了挑战。
第十二集披挂奥丁神斗衣、手持“德罗普尼尔”大战洛基而取得优势，但是洛基得到永恒之枪后摆脱困境击碎了奥丁神斗衣。后披挂上因为丽菲雅的祈祷而恢复光辉的黄金圣衣。
大结局集中12位穿着神圣衣的黄金圣斗士的小宇宙、仙宫的子民和大地的力量于一点击碎了永恒之枪，并用“德罗普尼尔”击败并再次封印了洛基。
战斗结束后给了丽菲雅艾俄洛斯的遗物——吊坠，并传达给了他即使自己肉体已死，灵魂也会继续守护她的感情后消逝了。 CV：屋良有作
官方网站设定：
“元祖·圣斗士的楷模”
射手座（Sagittarius）的黄金圣斗士。希腊出身。
背负着暗杀雅典娜「逆贼的污名」而死去。艾欧里亚的哥哥。实际上是就算身受周遭的污衊，仍不惜舍身达成守护雅典娜这重大使命，是个堪称为圣斗士楷模的男人。拥有受期待接任下任教皇、各方面皆十分优越的身心灵和格斗技巧，为了贯彻正确的道路，即使牺牲自己也在所不惜。终于在叹息之墙与弟弟艾欧里亚再度重逢。
剧中表现：
提高小宇宙时的台词是“炸裂吧，我的小宇宙！”
12位黄金圣斗士中最早复活，在世界树附近和安德烈亚斯交战，小宇宙被世界树吸收走投无路时射出最后一箭射进安德烈亚斯的左眼，坠落悬崖后失去圣衣被仙宫的侍女救下，接受了治疗并且从希路达口中得知了安德烈亚斯的真面目是邪神洛基一事。
第十一集救下了被洛基逼入绝境、命悬一线的艾欧里亚并和他一起对抗洛基。
第十二集披挂上因为丽菲雅的祈祷而恢复光辉的黄金圣衣。
在结局与当年将自己冠上逆贼罪名并害死的撒加和解。在打败洛基后消逝了。 CV：山崎巧
官方网站设定：
“知晓圣衣精髓的男人”
白羊座（Aries）的黄金圣斗士。中国出身。
拥有优雅、淡泊且沉静的个性。是圣衣修复技术的唯一继承者。非常尊崇师父史昂的盟友：童虎，敬称其为『老师』。擅长使用念动力、瞬间移动，以及防御技「水晶墙」等超能力的组合斗法。
剧中表现;
提高小宇宙时的台词是“提升吧，我的小宇宙！”
第二集为了得知世界树的实际情况找到了研究所和神斗士法夫纳战斗，得知了世界树内有什么邪恶的东西正在成长的准确情报。
第五集从沙加手中得到了弑神的黄金短剑，并传送给米罗帮他破坏了巨根。
第六集在智慧之屋 瓦特海姆再战法夫纳。
第八集退出战斗继续前进，由迪斯马斯克代战。
第十集和撒加、沙加、童虎一起救下了和安德烈亚斯战斗陷入危机的艾欧里亚，穿上神圣衣和撒加、童虎一起用雅典娜之惊叹消灭了安德烈亚斯后被世界树吞噬，阿布罗狄为了不让他被完全吸收而让他陷入假死状态。
第十二集复活并夺回黄金圣衣。
大结局在打败洛基后消逝了。 CV：关俊彦
官方网站设定：
“红色冲击”
天蝎座（Scorpio）的黄金圣斗士。希腊出身。
与艾欧里亚相同，直肠子且正义感十足，以身为黄金圣斗士的一员感到骄傲。必杀技「腥红毒针 」是以锐利指尖发动的15道攻击，可物理性麻痹中枢神经、致使对手的五官感觉被麻痹。是水瓶座黄金圣斗士卡妙的密友。
剧中表现：
提高小宇宙时的台词是“轰鸣吧，我的小宇宙！”
第三集登场，从一个仙宫杂兵口中得知了神斗士的大本营后为了摧毁它而向它前进，半路上遭到作为敌人出现的密友卡妙和神斗士苏鲁特的攻击连出手的机会都没有，就被打下悬崖倒在河里，被沙加救下。无视沙加的制止拖着受伤的身躯去神斗士的大本营和卡妙交战，因为苏鲁特狡猾的策略陷入困境，还好撒加及时出现获救。
第五集为了摧毁结界而向掌管结界的大树根“巨根'前进，一击秒杀挡道的结界制造出的幻象，提高小宇宙到极限并靠穆给的黄金短剑使黄金圣衣进化成神圣衣破坏了三条巨根中绿色的巨根，和艾欧里亚、阿鲁迪巴一起破坏了结界。后因为身体负担过大而倒下，被世界树吞噬，阿布罗狄为了不让他被完全吸收而让他陷入了假死状态。
第十二集复活并且夺回黄金圣衣。
大结局在打败洛基后消逝了。 CV：玄田哲章
官方网站设定：
“勇猛的黄金野牛”
金牛座（Taurus）的黄金圣斗士。巴西出身。
以强韧的体魄为傲，拥有即使遭对手攻击、仍旧能毫发无伤的钢铁身躯。战斗中著重拳法攻击等个性，和艾欧里亚有相似之处。沉默寡言、透过拳头来了解对手。基本技能是以双臂环胸之姿、迅速开掌所发动的必杀技「巨型号角」。
剧中表现：
小宇宙提高时的台词是”沸腾吧，我的小宇宙！“
第二集寻找自己复活的意义，在竞技场遇见了童虎，并和神斗士赫拉克鲁斯交战。先是轻松裆下赫拉克鲁斯的攻击然后”提高小宇宙到极限并靠黄金圣衣曾经触碰到的雅典娜留下的眼泪使黄金圣衣的一部分（头盔断裂的左角）进化成神圣衣后击败了他。
第五集破坏了三条巨根中蓝色的巨根，和艾欧里亚、米罗一起破坏了结界。
第六集在巨人之屋 约顿海姆再战赫拉克鲁斯。
第七集赫拉克鲁斯靠新奥丁蓝宝石给的力量凶暴化发起了猛攻，根本无视赫拉克鲁斯的实力和力量并讽刺赫拉克鲁斯“然后阿鲁迪巴因为懒得跟赫拉克鲁斯玩小打小闹随后便展现了真正的强大，为了满足赫拉克鲁斯想要看到神圣衣的力量随后阿鲁迪巴将黄金圣衣进化成完整的神圣衣击败了赫拉克鲁斯。赫拉克鲁斯战败后以自己为诱饵用世界树的树根想吞噬阿鲁迪巴，用最后的力量原本能逃生的阿鲁迪巴舍弃了逃生的机会破坏了雕像后被世界树吞噬，阿布罗狄为了不让他被完全吸收而让他陷入了假死状态。
第十二集复活并夺回了黄金圣衣。
大结局在打败洛基后消逝了。 CV：神奈延年
官方网站设定：
“水与冰的魔术师”
水瓶座（Aquarius）的黄金圣斗士。法国出身。
不论何时皆贯彻其冷酷的作风，实际上却保有一颗热情的内心。其追求著「与其踌躇于善恶间，应当贯彻不屈气节地战斗。」之所谓斗士应有的姿态。如同其被评价为「水和冰的魔术师」般地、会使用冰之格斗技。最大的必杀技为「极光处刑」，能使出绝对零度的冻气攻击。
剧中表现：
提高小宇宙时的台词是”闪耀吧，我的小宇宙！“
在成为圣斗士前修炼时因为引发了雪崩导致朋友苏鲁特的妹妹死亡，为赎罪而为苏鲁特在神斗士大本营和米罗战斗。
第六集在冰之屋 雅尔海姆和修罗交战。
第七集没能保护好雕像。苏鲁特过去是个厌恶不正当手段的诚实刚直的人，现在则是埋伏圈套等狡猾的性格。卡妙原本发誓为了苏鲁特而使用新获得的生命，相信这样就能拯救苏鲁特的心，但是意识到自己错了，越为他战斗他的心就坠入黑暗坠入得越深。不想再失去朋友的卡妙在冰之屋 雅尔海姆的另一形态——炎之屋 穆斯贝尔海姆对决苏鲁特，穿上神圣衣击败了他后被世界树吞噬，阿布罗狄为了不让他被完全吸收而让他陷入了假死状态。
第十二集复活并夺回了黄金圣衣。
大结局在打败洛基后消逝了。 CV：三矢雄二
官方网站设定：
号称“最接近神的男人”
处女座（Virgo）的黄金圣斗士。印度出身。
黄金圣斗士当中最深思熟虑的人物，被称为黄金圣斗士中最接近神的人【不是实力最接近神】。遇事仍能保持处变不惊、冷静地看透事物的本质。拥有黄金圣斗士中数一数二的实力。虽非失明，但经常闭起双眼、藉遮蔽视觉来提升小宇宙。当他睁开双眼时，会发出封闭对手五感，甚至连第六感也能一并剥夺、攻防一体的战技「天舞宝轮」。
剧中表现：
提高小宇宙时的台词是”响彻吧，我的小宇宙！“
第三集救了被卡妙和苏鲁特打下悬崖倒在河里的米罗。
第五集给穆弑神的黄金短剑。
在参战前无数次询问在极乐净土的雅典娜，托付给在仙宫的黄金圣斗士们的事是什么？现在领导仙宫的真的是大神奥丁的意志吗？雅典娜只回答了”现在领导仙宫的不是大神奥丁的意志！“
第八集在光之屋 亚尔夫海姆对决神斗士 巴德尔，向他透露了给他力量的不是奥丁而是在仙宫的大地复活的邪恶的存在，取得了胜利，也破坏了雕像。
第十集透露了安德烈亚斯的真面目是邪神洛基，为了给穆、撒加、童虎使出雅典娜之惊叹争取时间而以自己为诱饵，被世界树吞噬，阿布罗狄为了不让他被完全吸收而让他陷入了假死状态。
第十二集复活并且夺回了黄金圣衣。
大结局在打败洛基后消逝了。 CV：草尾毅
官方网站设定：
“将体术修练至堪称圣剑领域的男人”
摩羯座（Capricornus）的黄金圣斗士。西班牙出身。
曾受教皇（撒加）之命，亲自手刃艾奥罗斯。原本对女神拥有极高的忠诚心，但于冥王篇时则因对哈迪斯假意顺从而获得复活，以雅典娜圣斗士的身份而赌上性命、并表现出与过去的伙伴展开死斗的假象。透过能劈开任何东西、被誉为「圣剑」的双手双足来进行战斗。
剧中表现：
提高小宇宙时的台词是”锋锐吧，我的小宇宙！“
第五集在艾欧里亚面对结界”芬布尔之冬“制造出的幻象陷入苦战时登场救下艾欧里亚，和艾欧里亚联手击破幻象。
第七集在冰之屋 雅尔海姆和卡妙交战，因为是专门破坏雕像所有中了卡妙的攻击，而精疲力尽倒下后被苏鲁特刺杀并且被世界树吞噬，阿布罗狄为了不让他被完全吸收而让他陷入了假死状态。
第十二集复活并夺回了黄金圣衣。
大结局在打败洛基后消逝了。 CV：田中亮一
官方网站设定：
“以战斗和杀戮为乐的男人”
巨蟹座（Cancer）的黄金圣斗士。意大利出身。
操纵能通往冥界的洞穴『积尸气』。拥有「正义的定义会随著局势而改变」的价值观，而曾支持过化为邪恶的教皇（撒加）。其生存之道或许是黄金圣斗士中，最具人类个性的角色。使用能将对手灵魂打入冥界的必杀技「积尸气冥界波」。
剧中表现：
提高小宇宙时的台词是”咆哮吧，我的小宇宙！“
在本作一扫本传之各种影薄和负面形象；原本在仙宫打算舍弃黄金圣斗士之身份，当个平凡人安静的度日，却因为暗恋上一名少女而为了拯救她重拾身为黄金圣斗士的尊严。
语气完全剔除了前作中暴虐而视人命如草芥之形象，甚至还有以钱财救济穷人之举，最弱最滑稽之黄金圣斗士在此作俨然获得重生。
拒绝了艾欧里亚参战的邀请，选择了在繁华的仙宫生活，白天喝酒、赌博取乐，将赌博赚来的钱给海伦娜做养育小孩的经费和治病的医疗费。
第四集海伦娜被神斗士法夫纳以”治病“（实际是制造奥丁蓝宝石，从而增强神斗士几十倍的力量）为理由带到”医院“（实际上是研究所）后，看到海伦娜经营的花店修业感到可疑，从其弟弟、妹妹的言行中无法抹去心中那难以言表的不安，于是追到她所在的”医院“。看到了阿布罗狄为了救海伦娜被抓走后和安德烈亚斯战斗，处于劣势，最后黄金圣衣进化成神圣衣击退了安德烈亚斯。
在智慧之屋 瓦特海姆和仇敌法夫纳交手，用积尸气冥界波送他去黄泉比良坂，战斗中因为遭到法夫纳把海伦娜的弟弟妹妹们当人质威胁不敢出手而陷入绝境，所幸最后穿上神圣衣击败了他。破坏了雕像后精疲力尽倒下被世界树吞噬，阿布罗狄为了不让他被完全吸收而让他陷入了假死状态。
第十二集复活并夺回了黄金圣衣。
大结局在打败洛基后消逝了。 CV：难波圭一
官方网站设定：
“以拥有闪耀于天地间之美丽而自豪的战士”
双鱼座（Pisces）的黄金圣斗士。瑞典出身。
是88星座中拥有最美丽的容貌、坚信「力量即是正义」的黄金圣斗士。透过小宇宙、操作以发挥玫瑰特徵进行攻击的战斗技能。「皇家恶魔玫瑰」是透过带有毒性的玫瑰，来攻击对手的招式。虽其持有「力量即是正义」的信念，但却是比任何人都期盼地上和平的圣斗士。
剧中表现：
提高小宇宙时的台词是“怒放吧，我的小宇宙！”
在本作中一样是和身为海鲜二人组而沦为笑柄的迪斯马斯克彻底洗白，在最初与最后皆有重要活耀。
此作中添了通过和植物沟通来探索地点、通过感受植物的脉动或刺激中枢神经来获取情报、使人进入假死状态等新能力，并且体内有对植物的毒的抗性。
第四集用自身能感受到植物的脉动的能力来到了法夫纳的实验场，在和法芙纳的战斗占尽上风并且得到了更多有关世界树的准确情报，但是被突然出现的安德烈亚斯逼入绝境并被世界树吞噬，但凭自己体内有对植物毒的抗性使自己和其他黄金圣斗士们陷入假死状态，以防止黄金圣斗士们被完全吸收。
第十二集复活并夺回了黄金圣衣。
与大结局在打败洛基后消逝了。 CV：堀内贤雄
官方网站设定：
“善恶之秤”
天秤座（Libra）的黄金圣斗士。中国出身。
为前次圣战中两名幸存者之一的身分，备受圣斗士们的尊崇而被称为「老师」。原有姿态是以肉身战斗的圣斗士，但天秤座的圣衣可换装为剑或枪来进行战斗。这些武器拥有粉碎星辰的威力，因此未经雅典娜的许可不得随意使用。童虎自身拥有的拳技也十分了得，拥有「庐山百龙霸」等强大的必杀技。
剧中表现：
提高小宇宙时的台词是”嘶喊吧，我的小宇宙！“
是圣斗士中最强的存在”就连双子座撒加也对童虎听从其命令。
第六集在死者之屋 赫尔海姆对决神斗士乌特迦，发现了乌特迦也是英灵战士、丽菲雅身上隐藏着巨大秘密，乌特迦被童虎打飞时故意砸在雕像上破坏了雕像后离开。
第十集在艾欧里亚和安德烈亚斯战斗陷入危机时和穆、撒加、沙加及时赶到救下了艾欧里亚，和穆、撒加一起用神圣衣版的雅典娜之惊叹消灭了安德烈亚斯后被世界树吞噬，阿布罗狄为了不让他被完全吸收而让他陷入了假死状态。
第十二集复活并夺回了黄金圣衣。
大结局在打败洛基后消逝了。 CV：置鲇龙太郎
官方网站设定：
“神的化身”
“最强黄金圣斗士”
“弑神者”
双子座（Gemini）的黄金圣斗士。希腊出身。
拥有善与恶两种极端的内心，曾有持续与内心邪恶交战对抗的经验。当其内心受邪恶所蒙蔽时，曾觊觎取得雅典娜的性命，但受射手座艾俄洛斯所阻止。是黄金圣斗士中最强实力的拥有者【也就是说撒加是最强黄金圣斗士】，可投掷出强大的小宇宙奥义「银河星爆」，具有足以毁灭银河的威力。
剧中表现：
提高小宇宙时的台词是”迸发吧，我的小宇宙！“
其实力连各神斗士也尊畏不已；重拾新生之撒加宿有其弟加隆之魂，共同为守护雅典娜而战。单以影响力来说堪比十二星座圣斗士之第一。
在最终决战中向被自己冠上逆贼罪名并害死的射手座艾俄洛斯致上生前无法亲口说出的歉意，表示自己在冥界篇的重大牺牲和艾奥罗斯所流之血比起来根本不值一提，获得了对方的原谅。
第四集在米罗落入神斗士苏鲁特的陷阱时出手救下米罗，无视米罗的制止使出”银河星爆“攻击卡妙、苏鲁特、西格蒙德三人，三人因为被世界树散发出的小宇宙保护着的缘故毫发无伤，撒加意识到无法打败他们后用异次元空间带着米罗逃走。
第九集在雾之屋 尼福尔海姆对决西格蒙德，认可了他和圣斗士一样是心怀自豪的战士，用神圣衣击败了他，使他摆脱了安德烈亚斯的控制，但为了让西格蒙德贯彻自己的精神而没有杀死西格蒙德，击碎了雕像后离去。
第十集在艾欧里亚和安德烈亚斯交战陷入危机时和穆、童虎、沙加及时赶到救下艾欧里亚，和穆、童虎一起用雅典娜之惊叹消灭了安德烈亚斯后被世界树吞噬，阿布罗狄为了不让他被完全吸收而让他陷入了假死状态。
第十二集复活并夺回了黄金圣衣。
大结局在打败洛基后消逝了。