魔幻主义花店地址

㈠ 什么是魔幻现实主义，有哪些代表作

魔幻现实主义指的是世纪的一种绘画，这种绘画用现实主义（REALISM）的精确来描绘物体，但是却悖论般地表现出一种由于对时空因素进行迥然不同的并置所致的奇异的效果。代表作：《危地马拉传说》、《佩德罗·巴拉莫》、《百年孤独》等。

基里科（Chirico）和20世纪20年代的其他罗马、法国和荷兰画家，以及20世纪30年代的一些美国社会画家，都进行过魔幻现实主义创作。

在20世纪50年代和60年代，魔幻现实主义通过使用一种简化的或者是精细的错视画法技巧而使用没有投影的单一色调（Flat color），将一种神秘的或者是怪异的气氛融入普通的主题。

1930年危地马拉作家阿斯图里亚斯在西班牙马德里出版短篇小说集《危地马拉传说》，是一本充满魔幻色彩的神话故事集，被称为拉丁美洲魔幻现实主义的开山之作。

《佩德罗·巴拉莫》是墨西哥作家胡安·鲁尔福1955年发表的中篇小说，这部作品不仅立意深刻，而且在艺术形式上也富有新意，迄今仍被认为是“拉丁美洲文学的巅峰小说之一”。

哥伦比亚作家加夫列尔·加西亚·马尔克斯于1967年出版的长篇小说《百年孤独》是影响力最大的魔幻现实主义代表作。被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”。

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魔幻现实主义（magic realism）这个名词，最早出现在20世纪20年代的欧洲。1925年，德国文艺评论家弗朗茨·罗（Franz Roh）发表一本评论后期表现派绘画的专著，书名即为：《魔幻现实主义，后期表现派，当前欧洲绘画的若干问题》，认为魔幻现实主义是表现主义的一种。

受德国魔幻现实主义绘画影响，意大利作家、文艺评论家马西莫·邦滕佩利（Massimo Bontempelli）在1926年创办魔幻现实主义杂志《900.Novecento》。也在美术评论著作中使用这个名词（他称为“奇妙的现实主义”），认为是超现实主义之后当代美术界出现的一种新流派。

弗朗茨·罗（Franz Roh）的魔幻现实主义在1927年被西班牙作家翻译成realismo mágico。

1928年，受欧洲超现实主义影响的委内瑞拉作家乌斯拉尔·彼特里发表短篇小说《雨》，被视为拉丁美洲第一篇魔幻现实主义小说。

1930年，危地马拉作家阿斯图里亚斯发表短篇小说集《危地马拉传说》，被视为拉丁美洲第一部魔幻现实主义小说集。

㈡ 海边的卡夫卡和村上春树之间的联系魔幻现实主义的联系

既然要说村上与魔幻现实的联系，首先要明确“魔幻现实主义”究竟所指为何。

魔幻现实主义文学是二十世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。运用典型的魔幻现实主义表现手法，揭露社会弊端，抨击黑暗现实，表现具有鲜明而浓厚的拉丁美洲特色的现实生活。这是网络的解释，显然有些狭义化，因为现在越来越多的非拉丁籍作家投身迷幻现实主义的创作，比如中国之莫言，常说他有魔幻现实主义文风。那么我们便可以理解为，这里的“魔幻现实主义”是指写实与神奇的幻想结合起来，采用模糊化技巧和神话模式，从而更深刻地描绘出某种现实状况的写作手法。
其次，我们来看村上的生活轨迹。
1955年4月，入西宫市立香栌园小学就读。身为国语教师的父亲有意识培养村上对日本古典文学的兴趣，但他却始终未能入道，相反对西方文学却情有独钟。
可见，村上幼时就对西方文学更感兴趣一些，而西方文学可以说有一部分是源起拉丁的，而且西方文学都有比较鲜明的浪漫主义特点，天马行空的想象，或是超现实主义的，这些都与魔幻现实主义有些许联系。
1961年，他经常在校刊上发表文章，还翻译自己喜欢的美国惊悚小说。也就是在这段时间里，村上疯狂地迷上了爵士乐。少年时期的他是个叛逆的人，不排除那时的他身上有卡夫卡的影子，或许那时候叛逆的村上心里也住着一个叫乌鸦的少年。而翻译美国小说这一点，也可以说是延续了他对西方文学的喜爱。
1968年4月，到东京，入早稻田大学第一文学部戏剧专业就读。戏剧专业可以说给了村上更理论化的小说写作手法，海边的卡夫卡里涉及的隐喻，比如弑父娶母，有着希腊神话里俄狄浦斯的影子，而戏剧专业必然要学习希腊神话，荷马史诗是非常经典的充满戏剧冲突的作品。也就是说，早年系统的学习戏剧，对村上的魔幻现实主义里涉及的许多神话模式的描写是有帮助的。
1995年3月，美国大学春假期间临时回国，在神奈川县大矶家里得知地铁毒气事件。这件事对村上及其作品的走向影响是很深远的，他的书有几本是涉及这个事件。魔幻现实主义尽管披着魔幻的外衣，但其本质终究是对现实的描写，只有现实中出现了黑暗、不安的一面，才有深刻的东西可以写，拉丁人的魔幻现实主义其与拉丁美洲曾长期处于西班牙、葡萄牙殖民统治之下，饱受殖民主义者的疯狂掠夺和残酷剥削。20世纪初，当欧美资本主义国家已进入垄断资本主义阶段并拥有着高度发达的物质文明与精神生活时，拉丁美洲却依然十分贫穷和落后这一历史背景，那么村上所处的日本在某一时期发生了让他觉得悲惨而残酷的事，也同样可以激发他来进行魔幻主义创作。1996年12月，独自采访东京地铁毒气事件62名受害者，每5天采访1名。2月，发表《第七个男人》（载于《文艺春秋》）。《奇鸟行状录》获第47届“读卖文学奖”。而海边的卡夫卡02年出版，可见毒气事件对他的影响仍很大。尽管85年就已经有《冷酷仙境与世界尽头》这种比较超现实的作品存在，但不可否认《海边》比《世界》中的很多描写更血淋淋，甚至是冷酷的血淋漓，比如卡夫卡的父亲屠宰猫儿那一段。
2006年年初，村上春树凭借着《海边的卡夫卡》入选美国“2005年十大最佳图书”。而后，村上春树又获得了有“诺贝尔文学奖前奏”之称的“弗朗茨·卡夫卡”奖。之便是村上创作《海边》之前的大概经历。
《海边》中比较魔幻的情节主要是卡夫卡之父对其的预言尔将弑父，将与尔母、尔姐交合，而后成真，这在之前的分析中说是与他在早稻田大学学习戏剧有联系的。而那副油画可以说也颇具“魔力”，佐伯的恋人是死于学潮运动，这是一个真实发生的村上经历的事件，所以魔幻再次与现实联系起来；副线中的老人中田，具有和猫儿说话的能力，这也是魔幻的，女教师打他而隐瞒真相却是现实。
“我住在东京，文明化世界的一种——就像纽约、洛杉矶、伦敦或巴黎。”村上说，“如果你想找点魔幻的境况、魔幻的东西，你就非得深挖自己。我就是这么干的。人家说这是魔幻现实主义——可在我灵魂深处，那只是现实主义。没啥魔幻的。”这是村上自己的一段话，我觉得解释这个问题也未尝不可。所有的魔幻，不过是深挖自己心底的现实而已。

才疏学浅，一点拙见，希望对你有所帮助，并且抛砖引玉~

http://www.xzbu.com/5/view-4041853.htm中的文章在神话隐喻究竟在卡夫卡中起什么作用说得很好，可以看一看。

㈢ 西方魔幻主义小说中都有哪些服饰

佣兵一抄出，天下无书的评语虽稍显夸张，但这本书毫无疑问是经典中的经典。租书时代的老书，史诗级作品！本书优点很多，无论是文风文笔的场面描写还是人物刻画个人认为都无可挑剔！尤其是对大局掌控和大场面的描写把握很好！当然一部好的小说有喜就有悲，这本小说是悲剧试的结局，但是有遗憾才会有想念，不是吗。

㈣ 魔幻主义花店怎么样

店主原先是在演艺圈小有名气的一个造型师，后来自己开了这间花店。虽回然实体店都没有，但是依然不答影响它开业以后就成为这个城市里面送花的新宠。她们家比较有特色的是——主打的是“永生花”——也就是短期内不会凋谢的花，经过特殊技术处理的花品基本不会褪色和枯萎，可以长时间的保持鲜花的姿态。一般情况下，一个永生花的花盒可以保存2年左右。如果，求爱送花的话，这个保质期还蛮吉祥的哈~

㈤ 求名词解释：魔幻现实主义

魔幻现实主义指的是20世纪的一种绘画，这种绘画用现实主义（REALISM）的精确来描绘物体，但是却悖论般地表现出一种由于对时空因素进行迥然不同的并置所致的奇异的效果。

比如，在皓日当空的正午有一盏亮着的街灯。基里科（Chirico）和20世纪20年代的其他罗马、法国和荷兰画家，以及20世纪30年代的一些美国社会画家，都进行过魔幻现实主义创作。

在20世纪50年代和60年代，魔幻现实主义通过使用一种简化的或者是精细的错视画法技巧而使用没有投影的单一色调（Flat color），将一种神秘的或者是怪异的气氛融入普通的主题。

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魔幻现实主义代表作品：

1、《百年孤独》

《百年孤独》，是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯创作的长篇小说，是其代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表作，被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”。

作品描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。

作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，成为20世纪重要的经典文学巨著之一。

2、《玉米人》

《玉米人》是危地马拉作家米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯于1949年创作的长篇小说。

小说以神话传说的虚幻意境写山区农民的现实生活，印第安人和当地白人在种植玉米问题上发生的冲突为线索和主线，真实地反映了20世纪50年代以前危地马拉社会的广阔的生活领域，揭示了传统观念与现代思想之间的矛盾。

参考资料来源：网络——魔幻现实主义

㈥ “魔幻现实主义”起源于哪里

作为一个文学流派，它发源于20世纪30年代。这一术语最早是1924年德国艺术批评家弗兰兹·罗在回一本评论后期答表现派绘画的专著中提出的，之后，美洲豹猎人里兹·赖特得里在《委内瑞拉文学与人》一书中将其应用到文学评论上。

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㈧ 魔幻现实主义代表人

荣获1982年诺贝尔文学奖的
马尔克斯
正好我们高二历史刚学过

㈨ 何为魔幻主义

魔幻主义

魔幻现实主义是本世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，限于拉美地区。

这一流派的作家，执意于把现实投放到虚幻的环境和气氛中，给以客观，详尽的描绘，使现实披上一层光怪陆离的魔幻的外衣，既在作品中坚持反映社会现实生活的原则，又在创作方法上运用欧美现代派的手法，插入许多神奇，怪诞的幻景，使整个画面呈现出似真非真、似假非假、虚虚实实、真假难辨的风格。这种把现实与幻景溶为一体的创作方法，拉丁美洲的评论家称它为“魔幻现实主义”。

“魔幻现实主义”一词，首先出现于绘画界。一九二五年，德国文艺批评家弗朗茨·罗在研究后期表现派绘画时，写了一部理论专著，题为《魔幻现实主义，后期表现派与当前欧洲绘画的若干问题》，其本意是说，魔幻现实主义是表现主义的一种。后来，西班牙马德里的《西方》杂志译载了这本书，于是“魔幻现实主义”这个术语就被拉丁美洲的西班牙语文艺界所广泛运用，人们借它用来称呼本世纪中期在拉丁美洲文坛上涌现出来的文学新流派。 魔幻现实主义的形成有一个过程。欧洲超现实主义文学的影响和启迪，是促使拉美文坛形成魔幻现实主义的重要因素之一。在三十年代，魔幻现实主义同先锋派文学的各种现代主义思潮的界限还不甚分明，表现主义、象征主义、印象主义，超现实主义等各种因素皆有，在内容上还经历本地主义，世界主义等阶段。五十年代，胡安·鲁尔福的小说《佩德罗·帕拉莫》问世，为魔幻现实主义竖起一面大旗，后起之秀风起云涌。六七十年代以来，拉美的小说家在艺术上作出新的探索。近年来，拉丁美洲的评论界认为，魔幻现实主义已成为当代拉美文学小说创作的主要潮流。

属于这一流派的著名作家和作品有：危地马拉作家米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯的小说《总统先生》(1946)，墨西哥的作家胡安，鲁尔福的小说《佩德罗·帕拉莫》(1955)，哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的小说《一百年孤独》(1967)，秘鲁作家马利奥·略萨的小说《城市与狗》(1962)，等等。

从内容上说，魔幻现实主义的文学作品，取材于拉丁美洲各国的现实生活，抨击军事独裁的统治和外国资本的掠夺，谴责大资本家、大庄园主的罪恶，反映了本大陆地区广大人民的贫困和落后状况，具有反帝、反霸、反殖、反封建的倾向，在现阶段有它一定的进步意义。但是，这类作品在抨击社会弊病时，又找不到根治的办法，揭露了独裁政权，又不能指出光明正确的道路，不满于拉莱贫困和落后的现状，又感到束手无策。因而常常流露出虚无主义的观点和消极、悲观、绝望的情绪。

在艺术上，魔幻现实主义颇具特色。它采用多种方法将残酷的现实与奇异的幻景结合起来。有时变现实为神话，有时变现实为梦幻，有时变现实为荒诞。作品中出场的人物仿佛是梦中人，他们来之蹊跷，去之迷离，作品中常常出现死人复活，鬼魂与世人对话，天降花雨，旅客们扛着火车车厢越过山涧，男修士用枷锁拉塌监狱，带上镣铐飞越大西洋等一类荒诞怪异的情节。在语言表达方面，它还广泛地吸收了古代印第安的神话传说，大量使用本民族的方言俗语，乃至不见书面记载的粗犷的土语，因而具有浓烈的地方色彩

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