化蝶鲜花

㈠ 化蝶的歌词

填词：阎肃

作曲：陈钢、何占豪

原唱：祖海

碧草青青花盛开，彩蝶双双久徘徊内

千古传颂深容深爱，山伯永恋祝英台

同窗共读整三载，促膝并肩两无猜

十八相送情切切，谁知一别在楼台

楼台一别恨如海，泪染双翅身化彩蝶

翩翩花丛来，历尽磨难真情在

天长地久不分开，天长地久不分开

(1)化蝶鲜花扩展阅读：

该曲曾经在1986年春节联欢晚会上演唱过，演唱者是祖海。祖海自参加工作以来，多次荣获国家级大奖，多次参加中央电视台，文化部等大型演出。

演唱了大量健康向上、贴近百姓的好歌；发行了15盘个人专辑，2007年1月在香港成功举办个人大型演唱会，为中国民歌的发展做了较大的贡献。

㈡ 关于蝴蝶和花的诗词、4句

你好，我来为你解答：
[诗词]咏蝶 --转载

[诗词]咏蝶

蝴蝶自古受文人墨客的青睐，吟诗作词中常提到蝴蝶，例如唐代诗人李商隐的《锦瑟》一诗中充满对亡友的追思，抒发悲欢离合的情怀，诗中引用庄周梦蝶的典故，上句“庄生晓梦迷蝴蝶”喻物为合，而下句“望帝春心托杜鹃”喻物为离。李白在《长干行》的诗中，也有一句：“八月蝴蝶黄，双飞西园草”。杜甫诗《曲江二首》中写道：“穿花峡蝶深深见，点水靖蜒款款飞”。将蝴蝶在花丛中飞舞觅食、交配、产卵和蜻蜓点水产卵，一触即飞之状，描绘得栩栩如生。北宋谢逸在《蝴蝶》中描述到：“狂随柳絮有时见，舞人梨花何处寻”。南宋杨万里《宿新市徐公店二首》诗云：“儿童急走追黄蝶，飞人菜花无处寻。”分别描述菜白蝶在白色的梨花中飞舞和黄粉蝶喜在黄色的油菜花中飞舞的情景……

《锦瑟》
李商隐

锦瑟无端五十弦，
一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，
望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，
蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆？
只是当时已惘然。

（第二联，大抵说往事如烟）

《春夕旅怀》

崔涂（唐）

水流花谢两无情，
送尽东风过楚城。
蝴蝶梦中家万里，
杜鹃枝上月三更。

故园书动经年绝，
华发春唯满镜生。
自是不归归便得，
五湖烟景有谁争？

（此诗用清丽的语言，工整的格律，把惜春，思乡之情表现得形象生动，富有诗意）

《骄儿诗》

李商隐

欲争蛱蝶轻，未谢柳絮疾。

（写少年活泼飞奔追蝴蝶抓柳絮）

《杂诗之八》

（晋）张协

述职投边城，羁束戎旅间。
下车如昨日，望舒四五圆。
借问此何时？蝴蝶飞南园。
流波恋旧浦，行云思故山。
闽＊越衣文，胡马愿度燕。
土风安所归，由来有固然。

《和主薄季哲怨情》

（南朝）谢眺

花丛乱数蝶，风帘入双燕。

《春感诗》

（唐）李白

尘萦游子面，蝶弄美人钗。

《古意二首》（之二）

（南朝）梁武帝

飞飞双蛱蝶，低低两差池。

《曲江二首》（之二）

（唐）杜甫

朝回日日典春衣，
每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，
人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，
点水蜻蜓款款飞，
传语风光共流转，
暂时相伴莫相违。

[水调歌头]（泛湘江）

（宋）张孝祥

此事天公付我，
六月下沧浪。
蝉蜕尘埃外，
蝶梦水云乡。

[思佳客]

（宋）吴文英

迷蝶无踪晓梦沉，
寒香深闭小庭心。

《晚日后堂》

（南朝梁）简文帝萧纲

岸柳垂长叶，
窗桃落细跗。
花留蛱蝶粉，
竹翳蜻蜓珠。

《答外》

刘令娴（女）

鸣鹂叶中响，戏蝶花间鹜。

《满江红·点火樱桃》

（南宋）辛充疾

蝴蝶不传千里梦，
子规叫断三更月。
听声声枕上劝人归，
归难得。

（希望王师北定思念故乡）

《青陵台》

（唐）李商隐

青陵台畔日光斜，
万古贞魂绮莫霞，
莫讶韩凭为蛱蝶，
等闲飞上别枝花。

《李义山诗集》

《咏蝴蝶》

（北宋）谢逸

狂随柳絮有时见，
舞入梨花何处寻。
江天春晚暖风细，
相逐卖花人过桥。

（谢逸作蝴蝶诗三百首，人号谢胡蝶，《豫章诗话》 )

《荆南竹枝词·咏梁祝》

（清）史承豫

读书人去剩荒台，
岁岁春风长野苔。
山上桃花红似火，
双双蝴蝶又飞来。

宁波梁祝墓上，宜兴祝英台读书处，常有蝶聚，当地设“双蝶节”于农历三月一日 （祝英台生日）

《江行》

（唐朝）鱼玄机

大江横抱武昌斜，
鹦鹉洲前万户家。
画舸春眠朝未足，
梦为蝴蝶也寻花。

后二句，极言江上春色迷人，虽在梦寐之中，亦觉情思摇漾。空灵隽妙，传神语外。

《晴景》

（唐）王驾

雨前初见花间蕊，
雨后兼无叶里花。
蛱蝶飞来过墙去，
应疑春色在邻家。

《咏蛱蝶》

梁简文帝

复此从凤蝶，
双双花上飞；
寄语相知者，
同心终莫违。

咏英台化蝶句

（宋）薛秀宣

蝶舞凝山魄，
花开想玉颜。

《江畔独步寻花》

唐·杜甫

留连戏蝶时时舞，
自在娇莺恰恰啼。

李商隐<蝶>四首

其一

孤蝶小绯徊，
翩翾粉翅开。
并应伤皎洁，
频近雪中来。

其二

叶叶复翻翻，
斜桥对侧门。
芦花惟有白，
柳絮可能温。
西子寻遗殿，
昭君觅故村。
年年芳物尽，
来别败兰荪。

其三

初来小苑中，
稍与琐围通。
远恐芳尘断，
轻忧艳雪融。
只知防灏露，
不觉送尖风。
回首双飞燕，
乘时入绮栊。

其四

飞来绣户阴，
穿过画楼深。
重傅秦台粉，
轻涂汉殿金。
相兼唯柳絮，
所提是花心。
可要凌孤客，
邀为子夜吟？

转尾连环诗<春> 清·佚名

古代回文诗是一种诗歌体裁，以奇趣著称，有多种形式。这里介绍两首与蝴蝶相关的回文诗。

转尾连环 清·佚名

春晴喜鹊噪前津 鹊噪前津柳媚新
津柳媚新花恋蝶 新花恋蝶去来频

频来去蝶恋花新 蝶恋花新媚柳津
新媚柳津前噪鹊 津前噪鹊喜晴春

注：[津：渡口]

[柳媚：柳树婀娜多姿的妩媚样子]

“转尾连环”是回文诗体的一种，由十六字首尾连成环形，可左右旋读各得七绝一首。读法：第一句从“春”字起左旋，后三句均从前一句的第四字读起。右旋读法同左旋读法，至左旋读法第一字止。

㈢ 夏天 杨茜茜的《化蝶》 歌词

《化蝶》
作词抄：夏天Alex
谱曲袭：夏天Alex
演唱：夏天Alex&杨茜茜Cindy
所属专辑：蝴蝶效应
发行时间：2011-01-25

歌词：
你那天就那样轻易地走
我只能在梦里牵你的手
遗憾的是时光不能倒流 没勇气回头
失去你我一无所有
你依在我怀里无法拯救
我试图把你的灵魂挽留
想起往事我忍不住泪流 爱覆水难收
没有你我黑夜白昼 独自承受

你不告而别 我声嘶力竭 哪怕炼狱换你破茧成碟
有流星的夜 涅盘重生 整个世界
天翻地覆 不能泯灭 生死相许的践约
心不能再裂 泪不能再借 心甘情愿与你化作彩蝶
这一场浩劫 让我和你 难以割切
我愿与你 躺在落叶 缠绕成最美的结 没有谁能解
终于等到春天 鲜花把墓装点 我和你飞舞在人世间
沧海桑田 真情不变 破镜重圆 有生之年 只与你相

㈣ 为什么称蝴蝶是“会飞的鲜花”

蝴蝶在人们心目中是美好的象征。梁山伯与祝英台死后变成一对蝴蝶，即所谓“梁祝化蝶”，翩翩起舞，展现出理想中的意境。人们也总喜欢把蝴蝶同花儿相比，因为它们有的姹紫嫣红，金碧辉煌，俨然国色天香的牡丹；有的深浅一色，素净淡雅，宛若刚出水的睡莲，又像空中飘逸的轻纱。

其实，无论象征富贵的牡丹，傲霜的秋菊，长春的君子兰，日本的樱花，哪能比得上蝴蝶呢？因为花儿再美，它不会动；花儿再鲜艳，它也不会闪光。而蝴蝶是那么生动、活泼，那么光彩闪烁，那么优美和可爱。春光明媚时节，蝴蝶在花丛中翩翩起舞，那轻盈潇洒的风姿，艳丽闪光的色彩，不正称得上是“会飞的鲜花”吗？不正比鲜花更胜一筹吗？

蝴蝶是昆虫里最常见的一种，目前发现的最古老的蝴蝶化石，大约属于6000万年前的生物，人们研究它已有200多年的历史了。我国北京地区产出一种“长寿喙蝶”，它的形态独特，同古蝴蝶化石很相像，被称为“活化石”。不过，今天这类喙蝶种类稀少，全世界只有一属、11种，可以说它们就是古蝴蝶的遗物了。不久以前，美国科罗拉多州，从地层中挖掘出一只古蝶化石标本，保存最完整，同现代的喙蝶的形态十分相似。

从远古时代的地层中，发掘出来的蝴蝶化石很稀少，证明在远古的昆虫中，蝴蝶数量就不多，可是到今天，蝴蝶已经成为昆虫中数量很大的一类，据估计全世界有14000多种，我国约有1200～1300多种，可见蝴蝶繁殖与演化是何等惊人！

蝴蝶是鳞翅目昆虫。它的翅膀上披满了密密麻麻的鳞片，鳞片又有各种色彩不同的色素粒，有黄的、白的、红的、紫的，像一层彩粉沾在翅膀上，形成了色彩斑斓的花纹。蝴蝶的闪光，是由于鳞片表面有许多纵横排列的脊纹。有的脊纹结构特殊，能使光线发生曲折的干扰和反射，因而在不同的光源或不同的角度照射下，可以产生出不同的光彩。例如，有一种小灰蝶，在电灯光下它是蓝色的，但到了太阳光下侧视，就变成紫蓝色了，视角如果变大，它又会呈现出翠蓝色。可以说蝴蝶是昆虫里的佼佼者，是自然界最会打扮的小演员，最美丽的花朵，会飞的鲜花。

古人把蝴蝶比喻成“蜂媒蝶使”，它同蜜蜂一样可以传花受粉。但有些蝴蝶也有害，它们吃发酵的浆果，蛀树干的汁液，人畜的粪便，尸骨的汁液等，对人类有害。

㈤ 夏天跟冷显达的《化蝶》，求具体歌词（请标注下哪句是谁唱的我实在是分不清啊~~~~~~~~~~~~~~~）

你有伴奏么 ？来

你不可能有伴奏源得啊 他从来没发过。

化蝶 词/曲：夏天
1.你那天就那样轻易地走 我只能在梦里牵你的手
遗憾的是时光不能倒流 没勇气回头失去你我一无所有
2.你依在我怀里无法拯救 我试图把你的灵魂挽留
想起往事我忍不住泪流 爱覆水难收没有你我黑夜白昼
独自承受
1.你不告而别 2.我声嘶力竭 1.哪怕炼狱换你破茧成碟
2.有流星的夜 1.涅盘重生 2.整个世界 1.天翻地覆 2.不能泯灭 1.生死相许的践约
2.心不能再裂 1.泪不能再借 2.心甘情愿与你化作彩蝶
1.这一场浩劫 2.让我和你 1.难以割切 2.我愿与你 1.躺在落叶 2.缠绕成最美的结
1.2.没有谁能解
1.终于等到春天 2.鲜花把墓装点 1.我和你飞舞在人世间
2.沧海桑田 1.真情不变 2.破镜重圆 1.有生之年 1.2.只与你相恋

1是夏天 2是冷显达
肯定是对得 为了答你得题 我现给他打电话问得 百分百保证

㈥ 赞美花的现代诗歌

1、鸢尾花如鸢似蝶，人们通常将鸢尾盆栽观赏，或将之丛植用以美化庭院，现在该种已经成为了园林绿化最为常见的鸢尾属植物。

《鸢尾花》（席慕容诗歌《鸢尾花》）

——请保持静默，永远不要再回答我

终究必须离去，这柔媚清朗

有着微微湿润的风的春日

这周遭光亮细致并且不厌其烦地

呈现着所有生命过程的世界

即使是把微小的欢悦努力扩大

把凝神品味着的

平静的幸福尽量延长

那从起点到终点之间

如谜一般的距离依旧无法丈量

（这无垠的孤独啊，这必须的担负）

所有的记忆离我并不很远

就在我们曾经同行过的苔痕映照静寂的林间

可是有一种不能确知的心情即使是

寻找到了适当的字句也逐渐无法再驾御

到了最后我之于你

一如深紫色的鸢尾花之于这个春季

终究仍要互相背弃

（而此刻这耽美于极度的时光啊终成绝响）

2、落花是中国古典诗词的常见意象，它代表着一种“正在消亡中的美”，凝聚着诗人的生命意识和审美体验，寄托着人们无法释怀的悲情犹记得含苞时的欣喜，惊艳于怒放时的绚烂，此刻的落花，也有一种别样的美丽。

《落花》（冯雪峰的现代诗）

片片落花，尽随着流水流去。

流水呀！

你好好地流罢。

你流到我家底门前时，

请给几片我底妈；——

戴在伊底头上，

于是伊底白头发可以遮了一些了。

请给几片我底秭；——

贴在伊底两耳旁，

也许伊照镜时可以开个青春的笑呵。

还请你给几片那人儿，——

那人儿你认识么？

伊底脸上是时常有泪的。

3、春来春去，人生浮华，流水落花，总带着些许的惆怅。飘零的落花中，弥漫着春光不再、青春不再、美人迟暮的感慨与恐惧，花落花开总关情。

《花落花开》 （谭剑飞的诗歌作品）

花掉落下来了，

带着对根枝的留恋，

“我还会回来的”

这么一想，

花褪去了离别的忧伤，

挂上了诡秘的微笑。

回光返照的容动，

飘零的花瓣，

凄美了秋风里的满天飘絮。

秋冬相继离开，

春天如期而至，

落红蜕变为汁液，

在根枝的躯体里流动，

雨泽物生，

嫩红的花芽——垂涎的春雨的雨滴，在枝头欲滴，

如茧化蝶，

如鸟破笼，

仿佛天空里的翅膀，

在春风中旗展畅游，

皓白的天空，

仿佛是它们的桂冠！

花儿歌唱了，

你听！啸啸的春风里，

尖而不破——

锐而不穿——

这歌声，如狼的嚎叫，

穿遍了春天，

一地花香。

啊——

可抱得妍花归的人呐，

花色花香的凤凰涅槃，

谁——可忆，曾——谁忆？

4、春天初绿的山腰沟谷之间，一树树一丛丛的粉色杏花蔓延开来，既有大气磅礴的场面，又有形单影只的妩媚。

《杏花》（苏建聪现代诗歌）

争相开放的花儿，寻香飞来的蜂儿。

挺拔翠绿的松树，衬托杏花的娇艳。

5、《忆菊》是近代诗人闻一多创作的一首新诗。这首诗一共九节。前五节好比是词的上阕，重点在写景物，可以用一个“忆”字来概括。

后四节好比是词的下阕，重点在抒情议论，可以用一个“赞”字来形容。这首诗景中含情，情中有景，情与景遇，思与境偕。

《忆菊》（诗人闻一多的一首新诗）

插在长颈的虾青瓷的瓶里，

六方的水晶瓶里的菊花，

攒在紫藤仙姑篮里的菊花；

守着酒壶的菊花，

陪着螯盏的菊花；

未放，将放，半放，盛放的菊花。

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镶着金边的绛色的鸡爪菊；

粉红色的碎瓣的绣球菊！

懒慵慵的江西腊哟；

倒挂着一饼蜂窠似的黄心，

仿佛是朵紫的向日葵呢。

长瓣抱心，密瓣平顶的菊花；

柔艳的尖瓣攒蕊的白菊

如同美人底蜷着的手爪，

拳心里攫着一撮儿金栗。

檐前，阶下，篱畔，圃心底菊花：

霭霭的淡烟笼着的菊花，

丝丝的疏雨洗着的菊花，──

金底黄，玉底白，春酿底绿，秋山底紫，……

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剪秋萝似的小红菊花儿；

从鹅绒到古铜色的黄菊；

带紫茎的微绿色的、真菊，

是些小小的玉管儿缀成的，

为的是好让小花神儿

夜里偷去当了笙儿吹着。

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大似牡丹的菊王到底奢豪些，

他的枣红色的瓣儿，铠甲似的

张张都装上银白的里子了；

星星似的小菊花蕾儿

还拥着褐色的萼被睡着觉呢。

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啊！自然美底总收成啊！

我们祖国之秋底杰作啊！

啊！东方底花，骚人逸士底花啊！

那东方底诗魂陶元亮

不是你的灵魂底化身罢？

那祖国底高登高饮酒的重九

不又是你诞生底吉辰吗？

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你不像这里的热欲的蔷薇，

那微贱的紫萝兰更比不上你。

你是有历史，有风俗的花。

啊！四千年的华胄底名花呀！

你有高超的历史，你有逸雅的风俗！

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啊！诗人底花呀！我想起你，

我的心也开成顷刻之花，

灿烂的如同你的一样；

我想起同我的家乡，

我们的庄严灿烂的祖国，

我的希望之花又开得同你一样。

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习习的秋风啊！吹着，吹着！

我要赞美我祖国底花！

我要赞美我如花的祖国！

请将我的字吹成一簇鲜花，

金底黄，玉底白，春酿底绿，秋山底紫，……

然后又统统吹散，吹得落英缤纷，

弥漫了高天，铺遍了大地！

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秋风啊！习习的秋风啊！

我要赞美我祖国底花！

我要赞美我如花的祖国！

㈦ 表达爱情的诗

[日]落沧海漫霞来光，
[昊]天盈自月升韩香。
[王]孙不见珍满地，
[珺]玉无瑕心中藏。
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最后2句意指珍宝满地 心中也只有[珺]玉一块

㈧ 花恋蝶还是蝶恋花

蝶恋花花恋蝶
蝶虫失去微风以后，蝶虫的容颜在漫长的等待中，在日与夜的交替中慢慢老去。蝶虫悲痛欲绝，在一个伤心的夜里，蝶虫悄然的死去，带着对微风的爱蝶虫变成了茧。一个阳光明媚的早晨，蝶虫破茧而出，她获得了新生。上帝给了它一对最漂亮的翅膀，变成了美丽的凤蝶，一只绚丽多彩的蝴蝶，在清晨温暖的阳光里翩翩起舞.

凤蝶为了忘却与微风的爱，默默的离开了她的花园，她要去寻找自己的真爱。凤蝶飞过高山、飘过小溪，飘游四方、行走日月，累了、倦了的凤蝶在一片葱绿中酣酣的睡去。此时的凤蝶是酣睡在一片一片绿色的精灵世界里。而此时含苞待放的那一片绿色精灵，披着上天赐给了它最艳丽的衣裳，携带着上帝赏赐的香料，沐浴着春风，欣然起舞变成了一片花的海洋。鲜花的翩翩起舞，并散发着它携带的香料，真是花香四溢。酣睡的凤蝶因花香沁脾而苏醒，刹那间被鲜花的美丽与芳香所吸引，凤蝶对鲜花一见钟情，深深的爱上了鲜花。凤蝶扑闪着自己的双翼在花间飞舞，对鲜花诉说着爱恋，希望鲜花能让它停在花枝上，凤蝶对鲜花有那么一种无法言传又莫名的依恋，深深的、深深的，直至心底。鲜花为之动情，鲜花儿看见了凤蝶的钟情接受了它的爱。

凤蝶停止飞舞，停落在花瓣上，慢慢的凤蝶接近花心，它们交谈的范围越来越广，从羡慕到爱慕，从爱慕到相爱。并且它们想起了它们的前世因缘。凤蝶对鲜花说：“其实前世我们是一对情人，因为我想要自由，可是你的爱让我屏息，所以我只想逃离。但是当我失去你后，才知道没有谁可以再如此爱我，连我自己都无法做到，所以今生该我来尝还你。”鲜花说：“我爱你无怨无悔，那是我前世最喜欢做的事。但是爱越深、伤越重、心越痛，为了忘记你，我对上帝说，我愿将心埋灭，只为不再想你。于是上帝将我的心挖出来埋入土里，生根发芽，不会再有机会去追随你。”凤蝶说：“我想自由，上帝赐予了我翅膀，但它不知道，这双翅膀只为了寻找到你，只能为你飞翔。因为你离去的一刻，我心也已随你死去，今生只有你的蜜汁才能令我的灵魂复活。花开为能与蝶拥，花红为酝蜜护蝶。蝶舞为赢取花欢，蝶恋只为花沉迷!”

虽然凤蝶恋着鲜花，鲜花爱着凤蝶，但只因凤蝶前世的自私，而至使它们的爱恋注定还是一场悲剧。蝶恋花？亦或花恋蝶？其实只是一段红尘未解缘。像花为蝶艳，蝶为花舞，花恋蝶，但埋住心里的根，蝶恋花，但加了一双翅膀，爱的收敛，爱的自由，才能诠释爱的完美! 蝶恋花的宿命是一世一轮回的依恋与眷属。化蝶飞的挣扎注定了蝶恋花的凄楚。蝶恋花的结局，没有凋零与摒弃。花还在含苞待放，蝶还在蛹化而出。花开蝶飞的那一刻就是人生极境的诠释。

㈨ 关于最近两个男生唱的化蝶

呵呵 是夏天和他师兄冷显达合唱的一首BL情歌

很好听 词美歌也美

http://www.jsgstv.com/playbox/?id=30270010
http://up.mukool.com/column/songdetail.jsp?ID=217021&id=1138791
化蝶

词/曲：夏天Alex 演唱：夏天Alex&冷显达Tereta

你那天就那样轻易地走 我只能在梦里牵你的手
遗憾的是时光不能倒流 没勇气回头失去你我一无所有
你依在我怀里无法拯救 我试图把你的灵魂挽留
想起往事我忍不住泪流 爱覆水难收没有你我黑夜白昼
独自承受
你不告而别 我声嘶力竭 哪怕炼狱换你破茧成碟
有流星的夜 涅盘重生 整个世界 天翻地覆 不能泯灭 生死相许的践约
心不能再裂 泪不能再借 心甘情愿与你化作彩蝶
这一场浩劫 让我和你 难以割切 我愿与你 躺在落叶 缠绕成最美的结
没有谁能解
终于等到春天 鲜花把墓装点 我和你飞舞在人世间
沧海桑田 真情不变 破镜重圆 有生之年 只与你相恋

㈩ 我生君未生,君生我已老,化蝶去寻花,夜夜栖芳草是什么意思

意思为：巨大的年龄阻隔使得两个相爱的人难以相守，只能期之来世化为蝴蝶与鲜花芳草，日夕相伴。

出处：此诗为唐代铜官窑瓷器题诗，作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。见陈尚君辑校《全唐诗补编》下册，《全唐诗续拾》卷五十六，无名氏五言诗。

(10)化蝶鲜花扩展阅读：

《铜官窑瓷器题诗》一般特指《铜官窑瓷器题诗二十一首》，是唐代流行于民间的诗歌，由瓷工收录到所造的瓷器上面而因此得名。《铜官窑瓷器题诗二十一首》的体裁都是五言诗。

长沙铜官窑开创了中国釉下彩的先河，并把绘画题材和诗文用于瓷器装饰。

驰名中外的唐代长沙铜官窑，不仅首创釉下彩瓷新工艺，而且别开生面地把诗题写于瓷器上，既达到当时用以装饰的目的，又给今人留下了宝贵的文化遗产。

瓷诗有反映离别与相思的，反映边塞征战的，反映宗教思想的，反映商贾经营活动的，反映游子与游人的，等等。