牡丹連衣裙

㈠ 3條「看似時髦，穿上土氣」的裙子，40歲女人趁早躲得遠遠的

夏天的到來，從來都不是悄無聲息的，溫度的飆升、炎熱的暑氣、喧囂的蟬鳴，這些訊息都在提醒著我們：夏季已然進行到了最鼎沸的時候。文人墨客用詩詞歌賦來記錄夏天；繪畫藝術家用色彩來描繪夏天；而我們，作為 社會 中普羅大眾的一員，便可以穿上輕盈飄逸的裙裝，來美美地度過夏天。

女人縱使有千萬面，但總有一面是留給裙子的，穿上裙子，我們才能盡情地擁抱溫暖愜意的夏日時光，尤其是對於40歲的成熟女性來說，一襲裙裝傍身，優雅風情全都有了。但是市面上的裙裝款式琳琅滿目，40+的女性到底適合哪一款呢？

這篇文章，貓姐就來幫大家排排雷，避免大家選到踩雷的款式。下面這3條「看似時髦，穿上土氣」的裙子，40歲女人趁早躲得遠遠的。

No.1：圖案老氣的碎花裙

碎花裙一直都是40歲女人穿衣踩雷的重災區，因為碎花的圖案、排版、以及顏色都過於的繁雜，隨便換一種組合方式都會呈現出截然不同的風格面貌。

上圖這兩款碎花裙，它們都有一個通病是圖案老氣，左圖中是深藍色底大牡丹花圖案，古早的旗袍款式上經常會出現這種花開並蒂的圖案，旨在彰顯出雍容華貴的當家主母氣息，但是用現代眼光看來，深沉的底色+大多花紋圖案，這樣的設計就是很過時很老氣。右圖則更不用說，若非是穿著者長相清麗，否則翠綠色的格紋+玫瑰花點綴的碎花裙，老氣的就像是一塊桌布，難以登得上大雅之堂。

如何界定老氣與復古之間的界限

相信很多女性都有這樣的疑惑：如何區分老氣的碎花圖案和復古的碎花圖案呢？過時顯老氣的碎花裙往往底色偏深、花朵配色層次不明、碎花排列太密集，整體呈現出一種很做舊古老的感覺，而且顯老氣的碎花裙圖案都會比較具象化。而復古的碎花裙，結構輪廓較為簡單，多半是按照人體比例進行剪裁，圖案朦朧亂中有序，視覺感受很柔和。

對比左右兩張圖：左圖的碎花裙圖案清晰可見，具體的圖案將花哨招搖彰顯得淋漓盡致，缺少了那一份含蓄內斂之美，看起來就屬於過時的款式。右圖的碎花裙，花朵朦朧文藝，沒有具象化的圖案，整體透出一種溫暖柔和的鄉村氣息，與人物慵懶的氣質配合得相得益彰，像是這樣的裙子就可以稱之為復古。

舉例

黑白碎花裙應當是所有花紋中最不挑人的。這條裙裝看著波瀾不驚，但轉頭就會令人魂牽夢縈，它的花紋安排得很巧妙，白色的花朵鑲嵌在黑色底色中，就像是水墨畫一般有留白有意境，將文藝高雅的女性魅力娓娓道來，喚醒了全身的藝術細胞；雖然花朵排列很豐盈，但是經過合身剪裁的立體感修飾和朦朧印花的排版，溫柔優雅的情調還是不言自明，很適合40歲女人用來當通勤穿搭。

No.2：面料薄透廉價的裙裝

有一些裙子，一眼就能看出它的氣質不凡；但也有一些裙子，不管怎麼穿都透出一股塑料的胭脂味，而對裙裝質感起決定作用的因素就是面料。上圖兩套穿搭，人物的身材都很不錯，但薄透廉價的蕾絲面料和網紗面料，早已將土氣俗氣的形象出賣，透出濃濃的艷俗感和風塵味，將整個人都襯托的非常輕佻。有品位的中年女性遇到這樣不上檔次的面料，真的要避而遠之。

面料對裙裝高級感的呈現起著至關重要的作用，因為一條裙子的輪廓剪裁和線條質感是流利且冷靜的，處處透著嚴謹理性的態度，而面料的觸感給予了服裝溫度，也賦予了線條飄逸靈動的生命，使得整件裙裝可以升華到高級的位置。

麻質

夏季首選的裙裝面料自然是麻質，亞麻和棉麻都可以，這種面料吸汗吸水的功能強大，保留著原始的纖維紋理，呈現著歲月侵蝕下特有的斑駁暗淡，讓人感到心緒安靜；不管外界如何繁雜，麻質面料永遠都是一副風輕雲淡的沉靜樣子，彬彬有禮又不失高雅，與成熟女性從容矜貴的氣韻珠聯璧合。一件亞麻收腰連衣裙，用幾道彩色條紋增加趣味，將穿著者塑造成不食人間煙火的文藝女郎，周身都散發著令人心安的靜氣。

絲質

真絲、醋酸、緞面，這類面料也很適合在夏季使用。它的質感更為細膩，有著巧克力一般的絲滑觸感，能反射出隱隱的輕奢弧光，將優雅高貴的女人味融合在舉手投足間。在上圖這套穿搭中，博主還特意用一款腰帶收斂住了腰身，讓柔軟的裙裝面料與人體曲線更為貼合，最原始的女性媚態與風情的自然而然的流露，讓人一見傾心。

No.3：女人味元素堆砌太滿的裙裝

很多中年女性都下意識地認為：裙裝元素越可愛，穿在身上就會顯得越年輕。其實這種想法是完全錯誤的，裝飾元素越多，整體裙裝風格就會偏向於甜美，那麼就會與成熟女性從容沉靜的氣質背道而馳。人物與服裝的氣質完全割裂，怎麼可能會產生高級感呢？上圖兩條裙裝都屬於女人味元素堆砌太滿的典型代表，看多了就會有一種甜膩無趣感覺。

簡約

結構簡單、裝飾簡約的裙子更容易構建與人物之間的關系。上圖這條黑色連衣裙，干凈純粹的剪裁配合著收腰放擺的裙裝廓形，與穿著者的曼妙曲線契合的天衣無縫，不用任何裝飾，自有大氣優雅的成熟氣韻撲面而來。銀色的耳飾、細膩的露膚、精美的包包，這些都是令素黑極簡裙裝好看的關鍵，請不要忽略。

希望這篇文章可以為大家帶來一些穿搭啟示，那我們下期再見啦。

文：小藝

㈡ 穿成仙女范怎麼能少了連衣裙，仙氣十足的國風連衣裙有哪些呢

穿成仙女范怎麼能少了連衣裙，仙氣十足的國風連衣裙有哪些呢？

伴隨著世界文化的加快結合，全球的人民都愈來愈喜愛中國風的服裝，年輕一代的媽媽們也越發高度重視給與小孩中華傳統文化的認知陶冶。盼望已久的幸福日子，穿一件國風連衣裙，走在陽光明媚的夏日裡，這界面單是想一想就感覺太漂亮！

國風連衣裙在組合上不用過於誇張的飾品，一把環形的唯美古風圓扇就可以了。扇面畫或者以書墨或以刺綉圖案，繪青山綠水花鳥魚蟲，佳人執扇，裙袂飄舞，交相輝映成美。

國風復古連衣裙配斗笠

國風的圖案設計，一般的國風連衣裙的並沒有很繁雜的圖案設計，通常便是單色的長裙再組合一個其他顏色的封腰，但全是素凈的顏色而有的連衣裙則有很傳統式的圖案設計，如傳統式的代表長命的丹頂鶴、代表榮華富貴雍容華貴的牡丹花、或者桃花枝的傳統式蘊意豐富多彩的花案，總而言之配搭在一起令人文藝范兒氣場十足。

素雅的復古風格連衣裙，和斗笠配搭十分具備休閑度假風的feel，恰如其分的斗笠設計方案，可以很好的遮蓋臉形，讓臉型顯得更為溫和，不論是去去玩或者作為休閑娛樂穿著打扮，全是女性自在地享受人生的一種呈現。

國風復古連衣裙配復古包

復古風格連衣裙便是一種很合適亞洲人的品類。相互配合嬌小玲瓏的身型的款式和亞洲人的膚色和妝面，並且穿在一起會看起來人更為年青和溫婉。

女士包包針對女性而言是不可缺少的，不僅是裝東西的專用工具，也是可以錦上添花的裝飾物，針對衣著唯美古風連衣裙的女生，有關女包的挑選更規定精美和精巧，自然雅緻也是不可或缺哦的。

㈢ 中年女性適合穿連衣裙、碎花裙嗎請推薦幾款

六月的天，已時不時能感覺到熱浪逼人了，悶熱的天氣下，衣櫃里最讓人喜愛的，莫過於一款清爽的連衣裙了，連衣裙最大的好處，就是幾乎不用我們費什麼心思，一件漂亮的連衣裙上身，再戴上個實用又好看的帽子，輕輕鬆鬆就可以美美地出門了。

回到題主的問題，碎花裙是否適合中年人穿，我的回答是肯定的，可以。

但中年人在選擇碎花連衣裙時，有三點要注意，

一是要避免選擇太過年輕化的碎花甜美元素，如花色太過粉嫩，或者款式過於年輕甜膩；

二是連衣裙長度，注意不要太短，到膝蓋或者是中長裙比較合適。

三是不要選擇太緊身的裙子，適量的寬松感，使穿著更加舒服，而且也顯得比較大方穩重。

我覺得以下三種風格的印花裙很不錯，一起看看我的推薦吧。

淡雅風格的花裙

夏日的裙子，淡雅的顏色會給人帶來視覺上的清爽感。

高貴的牡丹花印在淡淡綠色的裙子，花朵立體而簡約，圓領設計大方舒適，松緊束腰，對身材要求不會太高，花朵大氣而不流於平常，截上喜歡的項鏈， 時尚 且減齡。

淺藍色印花連衣裙，不規則橙褐色印花，活潑而又秀氣，輕淡的藍色特別適合夏天穿著，富有清新而不會過幼稚氣，同樣的腰身松緊束腰，更符合媽媽級的腰身，外加同色的腰帶，隨意綁個結，能更好地修飾腰身，拉長身高比例。

復古式印花連衣裙

復古味道的印花裙，也是很適合中年人穿著的裙子。

細節化的剪裁，半袖設計，很好的遮肉顯瘦，垂順的面料，夏天穿著會很涼快，紅白花色年輕顯氣色，搭配杏色的單鞋，涼鞋，跛跟拖鞋都可以，優雅的氣質輕松呈現。

綠色花裙，領口與袖口縫邊相呼應，有特別好的細節感，上身皺折處理，寬松的上身對身材有更好的包容性，胸部平坦或者偏大的都沒問題，同樣可以穿出很好的效果。雖然款式復古，但綠色的減齡感是相當優秀的，不需太多修飾，拎上包包，飄逸氣場感絕對令你在人群中出色。

同樣是印花，黃色系的向日葵印花，紫色的真絲面料，良好的光澤度有高貴感，富有質感的材質跟中年人的氣質相得益彰，如果說女人如畫，穿上這款印花裙，我想這樣的女人一定是富有韻味的。

文藝式印花連衣裙

棉麻式的印花連衣裙，也很適合中年人穿，透氣舒適的面料，改良旗袍式的連衣裙，A型遮肉顯瘦，配上平底鞋，休閑舒服，氣質簡約恬淡。

夏天的裙子千姿百態，但活得漂亮的女人的衣櫥里至少得擁有一款花裙子吧。

都說女人如花，相對於其它裙子，花裙子應是能更好地呈現出漂亮的女人味。

以上是我今天的推薦，希望你能喜歡。

各個年齡段都有它 獨屬的美感 ，特別是閱歷多、眼界廣的中年美女，褪去了青澀、稚嫩，在日子的磨礪中，積淀出如珍珠般溫潤、自信、大方又美麗的風彩。

選連衣裙我建議 從3個角度 來選擇，最契合這個年齡段的 身體狀況和氣質 ：

富裕而幸福的中年多多少少要 「發點福」， 身材 不再纖瘦 的美女們可以借用 特殊廓形 的連衣裙來揚長避短：

首先是最顯女人味的 X廓形連衣裙 ，大家可以看上圖，上面寬松+裙擺寬松+收腰的X型，既包容了上半身 肩背的贅肉 （如果有的話）， 外擴的裙擺 又包容了寬胯大臀，塑造出立體 優美的體態 ， 人為打造 出美好曲線。

生過寶寶的美女，大多有大pp的煩惱，這樣一款裙子可以幫到你。

然後，就是這種 H型 的連衣裙， 直筒廓形藏起腰身， 很能遮肉顯瘦，100%應付各種身材的煩惱。最好選擇飄逸的雪紡，飄逸又仙氣，水墨風文雅高級。

經歷過世面的中年美女，總有那麼一兩個場合需要你 穿的正式點 ，比如做媒人安排相親、認家、參加婚禮、甚至公司商務洽談。那麼這種 商務連衣裙 正適合你。

像領導攜夫人出國訪問，國外皇室參加各種慶典活動，都是穿這種 顯曲線 的連衣裙，完全不用擔心自己穿不下，因為官方做到了XXL碼，定義為35-45歲穿搭。

或者上面這種 旗袍風的直筒型連衣裙 ，也能夠給你歲月靜好的優雅感，適合稍微正式的場合，別擔心，最大號三個x....

通過左右對比，輕松可以看出右圖的 中號印花 ， 中年人穿才大氣 ~碎花裙當然也可以穿呀，建議選下面這種類似花型：

大花朵圖案，自帶典雅大方的氣場，更符合中年美女的年齡和氣質；如果選小碎花，就有裝嫩的嫌疑了，很不顯好~大家覺得呢？

夏季簡約搭配把連衣裙穿出時髦潮流又豐滿甜美高雅的豐姿，各個年齡段都有它的獨美搭配新款式，讓中年美女展現出浪漫生機百花盛開的生機，在炎炎盛夏把裙子穿出多姿多彩的風格，讓中年女神把碎花連衣裙穿出時髦潮流的效果，飄逸感十足，腰部有松緊設計，品質感非常好，碎花連衣裙，中長款連衣裙各有千秋，都能讓美女們穿搭出時尚豐滿性感的曲線憂美的豐姿，寬鬆鬆緊款式設計的裙擺就算你是130斤的胖女，也能讓你把連衣裙穿出時髦又潮流又有中年美女的性感豐滿的魅力，更有女人味十足造型之美韻，顏色鮮艷的碎花連衣裙，寬松幫你遮住傲肉更凸顯美女性感豐滿的美姿。走進搭配空間看看中年美女把裙子穿搭出時尚豐滿性感憂美的豐姿。1:藍色復古型的印花連衣，碎花連衣裙，碎花長袖短款連衣裙，碎花淺綠連衣裙，她們搭配的有美女風度帥氣可愛的美姿，戴太陽帽，手拿美包，有時髦性感狂街的美女風姿，有田野休閑之游風度帥氣之感，她們真正把碎花裙連衣裙穿出了時尚又潮流的新豐姿，讓裙子穿了活力狀態的優美之韻，更有中年美女的女人味，更凸顯了中年美女性感豐滿的優美豐姿，優雅端莊更顯成熟美女的魅力感。2藍色碎花吊帶連衣裙，戴墨鏡，飄然長發，碎花吊帶淺色連衣裙，頭戴太陽帽和墨鏡，時髦又潮流的觀海望風景的美女，吊帶碎花連衣裙，頭戴太陽帽和墨鏡，手拿鮮花，一個正在海邊拍照的美女，三位美女不同的美麗風姿，把碎花連衣裙穿出了潮流又時髦性感豐滿的新風格，更顯濃烈典雅高貴的中年美女的魅力，帥氣可愛又漂亮的美女風度。3:復古圓領短袖改良印花連衣裙，手拿美包，三位不同豐姿的中年美女，三位時尚女穿半身裙，黑.灰兩種網紗裙，上配紅\白、黑色三種顏色長袖衫。飄然長發，手拿美包。三位美女穿半身網紗裙上配黑、藍色淺中色的長袖衫，飄然秀發，手拿美包，不同程度的搭配，有復古改良的新貌連衣裙，有時代潮流的風紗裙的造型，更顯成熟美女性感豐滿的美姿，更有成熟美女的可愛魅力風度，色彩濃烈的印花改良連衣裙，和新潮流款式美女裙是女性喜愛的新款式，中年美女穿上這樣一款美裙，脫穎而出清新的美麗之裙，穿出了新時代美女的高級感，說不盡的優雅美女的魅力，同時可奴散發女性柔美氣質。爽爽夏日讓美女們穿出時髦又潮流的新風格。穿出新時代的風彩和魅力。

我推薦幾款

第一張碎花兩件套群，寬松。不挑身材。上身舒服。長短適中。很適合這個年齡的人穿。

第二張。小衫配長褲。大氣又有氣質。也很適合這個年齡

第三張連體套裝。真的好顯檔次，有氣質。

第四張適晚禮服。

我覺得年齡大了以後，穿一些碎花的反倒覺得突兀。素版大氣適合中年人。

㈣ 快看，村子裡最漂亮的女孩瘋了！

01

前幾天抓住暑假的尾巴回老家住了幾天。

那個偏僻的小村子如今也發生了天翻地覆的大變化，曾矮破的瓦房變成如今一排排漂亮的三層樓房，樓房外層貼在或青色或紅色的瓷磚，看著也很氣派。

村子那條略寬的泥巴路如今也鋪上了水泥，下雨的時候再也不會滿腳的泥巴粘在鞋上，甩也甩不掉。

傍晚我和母親提著籃子去村子後面的菜園地摘菜，走到村子西頭，看見一個披頭散發的女子瘋瘋癲癲的在唱歌，反反復復的兩句歌詞：都說愛情美呀，我卻無所謂，我為愛情流過太多的淚……聲音竟然凄婉動聽。

我疑惑的問母親，我們村子什麼時候來一個瘋子了。

母親嘆息了一聲，哎，你還不知道吧，她不是別人，她是紅月，她現在瘋了，被婆家趕回了。她現在天天就坐在那顆大樹下，要不就是瘋言瘋語的唱歌，要不就是傻傻的坐著，哎，多麼好的孩子啊，真是作孽啊！

什麼！紅月，紅月，就是村子那個長的最漂亮的女孩子，被稱為我們村的村花。

如今竟然是個瘋子，怎麼會這樣！

02

記憶拉回二十年前，紅月是村子裡極漂亮的女孩，她有著烏黑如瀑布般的及腰長發，她喜歡把頭發披散在後背，彷彿一匹油亮的綢緞。對比村子裡頭發蓬鬆雜亂的黃毛丫頭，紅月的發質堪比洗發水廣告的女主角，更難等可貴的是，人家可是純天然的。

一雙明亮閃爍的大眼睛忽閃忽閃的鑲嵌在秀美的臉龐，細膩光潔的皮膚，高挺精緻的的鼻子下面是櫻桃小嘴。高挑挺拔的身段，穿著紅色束腰連衣裙猶如深山裡一束富貴的牡丹，嬌艷盛開。

雖然連衣裙的質地不過是當時的洋布，比不上現在的絲綢錦緞。可是最普通的衣服穿在紅月的身上瞬間就散發靚麗的光彩。

那時候她就是村子裡時尚風向標，她穿什麼質地顏色的衣服，村子裡的大姑娘小媳婦也跟著穿什麼，她帶什麼好看的發箍或者絲帶，村子的人也就一陣跟風。

不僅人長的漂亮，歌聲也特別甜美，電視里流行什麼歌曲，人家看兩遍就能跟著電視唱起來而已有模有樣委婉動聽。

在那個時代對於農村的孩子精神娛樂無比匱乏。很多小夥伴圍在一起聽紅月唱歌是那個年代最美好的事情，她唱一句，大家就跟著學一句，然後大家一起合唱。

孩子在嬉鬧，在唱歌，大人們在旁邊東家長西家短的閑聊。

倒也一派悠然自得的田園生活。

這一切的美好，從紅月談戀愛開始就被打破了。

03

窈窕淑女，君子好逑。

村子裡有兩個姓氏，同姓氏的不能通婚這是老規矩，而另一個姓氏的男生就有機可乘時不時的經過就對著紅月吹口哨，使眼色。紅月紅著臉，假裝看不見。

不僅本村子的男生對紅月傾慕，隔壁幾個村子的男孩也是經常有意無意的經過我們村子，然後騎著自行車滿村子尋找紅月的身影。

看到紅月在村口教小夥伴唱歌，他們就在遠處駐足，目光被深深吸引。時不時的還會跟著小夥伴一起和幾聲。被發現後，就一鬨而散一溜煙的逃跑，逃跑的慢的還會摔倒在地，鞋子落的老遠老遠。

看著他們落荒而逃滑稽的樣子，夥伴們就哈哈的大笑，笑那些喜歡一個人又不敢開口的青澀少年，也笑那個年紀里單純的美好。

少女情懷總是詩，如夢似幻。

沒多久一個男孩就闖入紅月的情懷。

他叫江，是村支書的兒子，也是小學的語文老師。

帶著眼鏡的江，高高瘦瘦斯斯文文，說話慢條斯理。寫的一手遒勁有力的鋼筆水和朦朧煽情的散文詩。

《紅月》

在寂寞的山村

你是那一抹醉人的紅

在蔥蔥的綠葉中

嬌艷的盛開

綻放屬於自己的美麗

你的美是淳樸的風

吹過臉頰 輕柔舒適

吹過麥田 麥香陣陣

吹過心田 柔情蜜意

……

那似懂非懂的句子

那似懂非懂的朦朧詩

在那似懂非懂的年齡里

紅月讀這些散文詩的時候猶如天空漂浮的白雲輕盈夢幻亦或者是傍晚天邊燦爛的晚霞緋紅美好。

她會閃爍著那漂亮的眼睛，眼睛裡有明亮的光芒。

夥伴們笑著打趣，哎呦呦，紅月喜歡語文老師了，要做語文老師的新娘子咯。

她會嬌嗔，別瞎說，別瞎說。

臉頰飛來幾片緋紅的雲霞映襯著天邊的晚霞

連空氣里都盪漾著緋紅的味道。

山村古樸且愚昧，向來婚嫁都是父母之命媒妁之言。

媒婆的三寸不爛之舌說誰誰誰家的女兒，長的端莊好看貌似天仙。而實際上那個女孩小眼睛塌鼻樑連好看都談不上。

誰誰誰家的兒子高大帥氣貌似潘安，實際上用現在的話說是矮窮挫代表。

然後彼此相親，在七大姑八大姨的勸說下，然後聘禮婚嫁流程，兩個話都沒說過幾句的兩個人就成就了一段什麼天作之合的姻緣就這樣在媒婆的巧舌如簧下誕生了。

現在想想是多麼的不可思議，可是那時候卻是那麼合理的存在。也催生出很多不幸福的婚姻。

紅月和語文老師搞對象！

在封閉的山村這是傷風敗俗，作風敗壞，丟人現眼的事情。

哎呦，平日里不是很清高么，這個看不上那個看不上，最後看上語文老師了。

就是就是，還是一個姑娘家家的不害臊，竟然跟男人抱在一起，丟死人了。

哎呦，你看她那個騷樣哦，聽說都拱過玉米地呢。

嘻嘻嘻……真不要臉。

那時候的自由戀愛比現在的小三偷人或者做婊子還見不得人。

紅月走到哪裡都有人在背後指指點點和不懷好意的眼神。

好事不出門，壞事傳千里。

很快，語文老師的家裡也聽到了風聲。村支書的婆娘是我們那裡十里八村都出了名的潑婦。仰仗著自己的丈夫是村支書，平時和鄰居說話都一副高高在上的皇後娘娘的感覺。

呵呵，村支書，一個芝麻豆粒大的小官，可是在那個閉塞的山村竟然是天大的官。

村子裡的紅白喜事分田蓋屋都是要孝敬村支書紅包的，一個不如意就是給你小鞋穿，處處擠兌你。

曾經村裡的很多孩子寫我的理想就是長大當個村支書。可見村支書在那個時代多麼威風。

當村支書的婆娘知道自己做語文老師的兒子和紅月戀愛了，那是一臉的鄙夷。

什麼，就她也配得上我的兒子，真是做夢。

一個初中都沒畢業的女孩太看得起自己了吧，竟然想嫁個小學老師，也不撒泡尿照照鏡子。

其實她自己的兒子，名義上的小學老師，不過只是個初中畢業生，通過老爹的關系，在小學做個代課教師而已。

在村支書的婆娘的眼裡，自己的兒子就是全世界女孩都高攀不起的青年才俊。真是可笑至極！

04

那個初秋微涼的夜晚，夜色如水晶一般灑在寂靜的小村莊，給村子的房屋，樹木，草堆都渡上銀色的色調。

紅月依偎在語文老師的肩頭，看著蒼穹茫茫的夜空。

聽說你父母反對我們交往，你真的會娶我嗎？

當然咯，你嫁的是我，不是我的父母，他們同意不同意不重要。

可是，我怕你最後對你父母妥協，會不會不要我了。

不會，我發誓，我對著天上的星星發誓，如果今生辜負紅月就不得好死。

呵呵，傻瓜，我相信你。

我唱歌給你聽吧。

嗯。

《追求》

給我一個理由讓我去追求

給我一杯愛情的酒

讓我一次喝個夠

都說愛情美我卻無所謂

我為愛情流過太多的淚

只好現在才能找回

端起愛情的酒啊瘋狂有滋味

一杯一杯我也不會醉

滿臉都說愛情的淚

紅紅的那個嘴呀彎彎的柳葉眉

潔白無垠

散發著青春的光輝

……

她廣闊的嗓音很適合這樣千轉百回的情歌。

所謂的山盟海誓不過是在自己心裡沒底的時候給自己壯行的謊言而已，而女孩就是願意相信這些虛無飄渺的甜言蜜語，然後，靠著這些甜言蜜語粉飾自己的愛情，給自己的愛情找個冠冕堂皇的理由。

那個發誓的男孩也許在那一刻是真的愛這個女孩，也許在那一刻是真的想與女孩生死白頭一生一世的吧。

王子和公主的童話故事不會在現實中存在，現實中更多的是秦香蓮和陳世美。

男孩最終沒有頂住父母的壓力和流言蜚語，漸漸的不在來找紅月了，即使紅月託人給他寫的信也如石沉大海沒有消息。

一個女孩被自己摯愛的男孩冷落，是難過的，傷心的，不甘的。紅月開始去語文老師上班的必經之路上等他。

紅月問他為什麼不理她，為什麼躲著她，為什麼不見她？

語文老師支支吾吾吞吞吐吐最後騎車落荒而逃，好像躲避瘟疫。

那個狼狽的樣子與寫詩的那個的青年真的是天壤之別。

男人終究是薄涼的，曾經的山盟海誓不過心血來潮放的屁，過了也就過了，誰會記得。

只有女孩還傻傻的沉浸的過去的感情里無法自拔，還自怨自艾悲天憫人。

比失戀更糟糕的是紅月懷孕了。

一個女孩子懷孕了就算在這個年代都不是什麼光彩的事情，何況是那個愚昧落後封建閉塞的山村呢。

哎呦，我說吧，還是一個姑娘家家的肚子就被男人搞大了。

就是就是，就是不正經，騷貨，掃把星。

哎呦，以前不是清高嗎，看以後誰還敢要這個破鞋。

就是就是，真不要臉，還不如死了算了。

一群婆娘又在嚼舌根。

那些曾經對紅月羨慕嫉妒恨的大姑娘小媳婦把積壓在心裡的懦弱自卑現在通通化成臟水潑像紅月。

流言蜚語彌漫整個村子，唾沫星子能活活把人淹死。

一個女孩不過談個戀愛，不過失個戀，不過懷個孕。在這個社會是在正常不過的事情了。

大不了搬個家，換個公司，換個手機號微信號QQ號。到了新的環境誰也不認識誰又可以自由自在的生活。

而那個時候人好像祖祖輩輩生根發芽在那個村子，好的壞的都牢牢的貼在身上無處躲藏。

走到哪裡就像扛著恥辱的大旗招搖過市，被人指指點點。

要是背後指指點點也就算了，大可裝著聽不見看不見，裝聾作啞也不失為一種人生態度。

更可惡的是很多好事的人，會當著紅月的面說些污言穢語。

一次村子的一個婦人懷孕了，紅月微笑跟她打招呼，幾個月了肚子這么大了，懷孕很辛苦吧。本來紅月也是出於寒暄和好意的問候。

誰知道那個大肚子的女人陰陽怪氣，對呀，懷孕當然辛苦咯，肚子里可是個生命呢，家裡人都很期待。不像有些人，就是懷孕了也沒人要，一個孩子呀就這么活生生的打掉，真是作孽啊。

紅月愣在原地，臉一陣紅一陣白。

還有一次，村子裡的一個光棍跟紅月擦肩而過的時候順手摸了一下紅月的屁股。

紅月大喊流氓。

光棍輕佻的看著紅月，又不是黃花大閨女了，還不讓摸一下，別人不要的破鞋而已。

紅月在村子裡像個過街的老鼠，人人喊打。

她的父母也找了很多媒婆希望把女兒及早的嫁出去。

可是媒婆一副愛答不理的樣子，就你那女兒，風流成性，未婚先孕，誰敢要啊。

要不降低要求，我給你看看。

05

沒幾天媒婆屁顛屁顛的跑來說隔壁村的光棍王老二願意娶你家的女兒。

什麼，王老二，就是那個好吃懶惰的二流子。臭名昭著的酒鬼，賭鬼，色鬼。

紅月哭著跟父母說，我不要嫁給他，死也不能嫁給他啊。

她的哭泣撕心裂肺，時不時往磚頭牆上撞自己的頭，即使額頭血跡斑斑，紅月的爹也不為所動，一副胳膊扭不過大腿的架勢。

紅月的爹吼罵，怎麼不能嫁給他，你自己不爭氣，因為你自己的事情，弄得我們全家在村子裡抬不起頭，你趕緊嫁人，別在家裡給我添堵。

父母拍板，紅月的婚事就這樣訂了下來。

接下來的日子很少看見紅月再出來和小夥伴玩，沒有了紅月，沒有人教小夥伴唱歌，沒有了昔日的歡樂。

小夥伴聊天也會彼此問問紅月怎麼樣了。

可是很少有人知道她的消息。

幾個小夥伴走到紅月家門口又被父母訓斥回來了，再去找她玩打斷你的腿。

父母的訓斥和村子裡的諸多流言，對於還沒有長大和辨別是非能力的孩子來說，只能遵從父母的意願，漸漸的找紅月的小夥伴越來越少了。

那個曾經的明朗少女，全村子女孩圍繞的中心，村子裡最漂亮唱歌最好聽的女孩子，留下無數歡聲笑語的記憶。

如今人們見了她，像躲一個瘟神一樣，鄙視著嘲笑著羞辱著遠離著。

紅月還是那個紅月，村子裡還是那些人，可這一切都悄然發生著變化。

其實人性都是自私和自我保護的，紅月和村子裡的人並沒有深仇大恨，很多人只不過嫉妒她，就找個理由辱罵她來彰顯自己的純潔。

很多人其實心裡不認同辱罵別人的行為，可是也不敢站出來為紅月說話，一旦站出來好像就是和紅月一樣作風不正。好像就站在群眾和公眾的對立面，成為眾矢之的。

只能選擇默默的隨了大流。

那是一個初冬的季節，天空里飄落著零星的小雨，灰濛蒙的天幕像一個巨大的石頭低壓壓的讓人喘不過氣。

這天是紅月舉行婚禮的日子。

所謂的婚禮簡陋的可憐，婆家沒有送彩禮沒有迎親隊伍。娘家也沒有嫁妝，更沒有隨嫁的親戚。

婆家一個接親的中年婦女拿著一把劣質的紅布雨傘，娘家一個送親中年婦女的提著一個劣質的小箱子。紅月穿著紅色的棉襖，呆滯的跟著兩個中年婦女出了門。

出門的時候象徵的放了一小串鞭炮，就一小串，只響了幾聲。

在百無聊賴的季節，有個笑話看很多人是不會錯過的。

觀看的人群里，有人唏噓，覺得為紅月不值，一個如花似玉的女孩子竟然嫁個一個二流子。真不知道他的父母是怎麼想的。

也有人說風涼話，有人要就不錯了，一個破鞋還有什麼資格挑三揀四。

無論別人說什麼，都不重要了。重要的是紅月出嫁了。

06

紅月投河了，紅月投河了，快去救人啊，快去救人啊。那個送親的婦女慌慌張張的邊跑便喊，臉色青白。

村子的人撒開腿的往河邊跑，跑的快的幾個年輕力壯的男子已經脫鞋下水，在河水裡撲騰打撈。

於其說那是河，不如說那是個水庫，是人工開挖為了灌溉方圓幾十公里的農田的，水面又寬又深，水的深處暗流湍急。

幾個水性好的青年猛悶一口氣潛入水底繼續尋覓，岸邊的人心急如焚。

生死關頭還是喚醒很多人的良知，紛紛祈禱這個苦命的女孩能打撈上岸能平安無事。

幾經周轉，紅月被幾個青年拉扯著拖行著拉上了岸。

蒼白的面容，凌亂的頭發，緊逼的雙眼，沒有了生氣。

然後又被抬上拖拉機送進了鎮醫院。

命是撿了回來，可是因為溺水時間太長，傷及大腦，智力出現嚴重的障礙。

通俗的說就是她變成了傻子。

她時常跑到語文老師上課的必經之路上，坐著等她。

她看見他就吃吃的笑著，對，就那樣笑著還保持著少女的嬌羞。

可是他已經不願見再見到她了，為了躲避她，他寧願辭掉工作選擇外出打工，不知道他看見如今的她會不會有後悔和內疚，畢竟她曾是他最愛的女孩。

或許沒有，在他狠心的拋棄一個懷了自己孩子的女孩的時候，他的良知和道德就一起的拋棄了。

一段美好的愛情給一個女孩帶來了毀滅性的打擊，付出一生年華的代價。可是誰去譴責過這個男人，這個道德敗壞的男人。

沒有他的追求，她不會跟他戀愛，沒有他的求愛她也不好跟上發生關系，為什麼到頭來所有的輿論都指向一個女孩，而那個始作俑者卻還是一個受人尊重的人民教師。

真是玷污了教師這個稱呼。

一個人民教師淪為一個無恥之徒，不知道他在上語文課的時候如何解釋無恥的含義，還是讓同學看看他就知道無恥的意思了。

從此以後的紅月再也不是以前的紅月，那個有著綢緞般的秀發，有著閃爍的大眼睛，有著夜鶯般的歌喉的女孩徹底的隕落了。

如今的紅月，披散著頭發，頭發凌亂且打著結散發著難忘的味道。目光呆滯空洞的看著遠方，一坐就是幾個小時。她偶爾還會唱歌，歌聲凄婉，給人一種汗毛都要豎起來的驚悚感。

一個善良漂亮的女孩，那個熱烈追求愛情的女孩，就這樣變成了瘋子！

㈤ 牡丹裙石榴裙什麼意思

在唐代，石榴裙是年輕女子極為青睞的一種服飾款式。這種裙子色如石榴之紅，不染其它顏色，往往使穿著它的女子俏麗動人。唐人萬楚在《五月觀妓》中說：「眉黛奪將萱草色，紅裙妒殺石榴花。」韋庄也唱道：「莫恨紅裙破，休嫌白屋低」（《贈姬人》）。白居易在《琵琶行》中，曾描寫了那位彈琵琶的女子色藝驚人：「曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒……鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。」這「血色羅裙」即是石榴裙。
石榴裙流傳的時間很久遠，明代唐寅在《梅妃嗅香》一詩中寫道：「梅花香滿石榴裙」。雖寫的是唐朝之事，即可看出當時現實生活中，此種款式的裙子仍為年輕女子所珍愛。
由於石榴裙經久不衰，於是俗語中說男人被美色所征服，稱之為「拜倒在石榴裙下」，至今仍在鮮活地用著。
唐代的婦女，對裙子特別鍾情。除石榴裙外，還有許多別致的款式。初時，裙子窄而瘦長，穿者將裙子提得很靠上，甚至齊到胸乳，故唐詩中有「慢束羅裙半露胸」的句子。到盛唐時，裙子的製作精美華麗，有的價格昂貴，主要式樣有間裙、百鳥裙、花籠裙等。間裙，即用兩種或兩種以上的顏色的材料互相間隔和排列而做成的裙子，每一間隔叫作一「破」，有「六破」、「七破」和「十二破」之分，顏色有紅綠、紅黃、黃白諸種。百鳥裙，用多種飛禽的羽毛捻成線織成的裙子，因做工考究，故立體感強，「正視為一色，旁視為一色，目中為一色，影中為一色」，穿上它「百鳥之狀皆見」（《新唐書》）。
花籠裙，是用輕軟細薄而又半透明的「單絲羅」織綉而成，上面用各種顏色的絲線綉出花鳥等圖案。百鳥裙和花籠裙，都是穿在一般裙子外的套裙。此外，還有百疊裙、畫裙（在裙子上直接作畫）等。

㈥ 光裙擺就有560cm，Lo娘穿上太美了，牡丹花嫁洛麗塔有多華麗

在眾多洛麗塔連衣裙中，花嫁以華麗著稱，總是讓人嚮往，經典的花朵婚禮類似於婚紗，浪漫又夢幻。但除了經典款式，也有經過改良或創新設計的款式。牡丹花嫁洛麗塔屬於中式風格洛麗塔，借鑒了漢服的設計元素。牡丹花嫁洛麗塔的主題是粉紅兔子，所以整件衣服都以粉紅色為主，運用了多種材質，包括機織金布、圓點提花布、提花雪紡、網紗布等。

所以在這種情況下，選擇疊搭多層面料可以展現不同的風格，同時更好地增加造型的層次感和精緻感，牡丹花嫁洛麗塔設計非常復雜，所以為了讓整體看起來更加華麗，還需要搭配一些小而高貴的配飾。，比如常見的珍珠項鏈，或者可以在胸腰處加珍珠或者金色配飾，在突出曲線的同時，也可以增加貴族感，牡丹花嫁洛麗塔用料考究，設計繁瑣，如果不加任何配飾，會讓搭配顯得過於普通，無法凸顯花式婚禮的奢華，而加入法式或歐式配飾往往能讓整體看起來更加華麗。

㈦ 牡丹花禮服歷史哪個年代最盛行

牡丹花禮服歷史哪個年代最盛行

中國服飾的歷史源遠流長，從原始社會、商周、春秋戰國、秦漢、魏晉南北朝、隋唐、宋遼夏金元、明清，到近現代，都以鮮明特色為世界所矚目。

（公元前21世紀之前） 關於衣服的發明，戰國時人撰寫的《呂氏春秋》、
中國服飾史

秦漢

（公元前221～公元220） 秦統一中國後，進行了許多重大的改革。漢代政權鞏固，經濟發展，中國封建社會達到成熟期。出土文物反映，這一時期的衣料又較春秋戰國時期豐富，深衣也得到了新的發展。特別在漢代，隨著輿服制度的建立，服飾的官階等級區別也更加嚴格。
中國服飾史
錦綉衣料 秦漢服裝面料仍重錦綉。綉紋多有山雲鳥獸或藤蔓植物花樣，織錦有各種復雜的幾何菱紋，以及織有文字的「登高明望四海」、「延年益壽」等通幅花紋。此外，繪花和印花織物、硃砂著色織物、超級細薄織物，在河北滿城漢墓、長沙馬王堆漢墓、廣州南越王墓等處都有實物出土，不僅種類多、式樣齊，紡織技術也達到很高水平。漢代法律規定，農民只許穿本色麻布衣,西漢後期允許服用青、綠色。但由於商業發展,許多禁令早為商人打破，帝王穿用的精美錦綉，商人卻用來被飾牆壁。《漢書》提到，被買賣的奴婢也穿鑲花邊的絲履，滿頭金珠花釵,這與椎髻、穿短衣褲的農民,形成鮮明對照。
西漢建元三年(公元前138)、元狩四年(公元前119),張騫奉命兩次出使西域，開辟了中國與西方各國的陸路通道,成千上萬匹絲綢源源外運,歷魏晉隋唐，迄未中斷，史稱「絲綢之路」。於是，中華服飾文化傳往世界。

(581～907) 隋唐時期，中國由分裂而統一，由戰亂而穩定，經濟文化繁榮，服飾的發展無論衣料還是衣式，都呈現出一派空前燦爛的景象。
絲綢工藝 隋唐社會中上層和殷實之家做衣服多用絲綢，並經多種工藝處理。①彩錦，是五色俱備織成種種花紋的絲綢。最常見的是成都小團窠錦，常用作半臂和衣領邊緣服飾。②特種宮錦，花紋有對雉、斗羊、翔鳳、游鱗之狀，章彩華麗。有彩綾，或本色花或兩色花，用於官服,有鸞銜長綬、雁銜威儀、俊鶻銜花等名目;此外還有孔雀羅、樗蒲綾、鏡花綾和織造精美的遼綾等。③刺綉，有五色彩綉和金銀線綉。另外還有堆綾、貼絹法,溫庭筠詞「新貼綉羅襦,雙雙金鷓鴣」即指此法。④泥金銀繪畫，即用金粉、銀粉畫在衣裙材料上。舞女衣裙用綉畫加工較多。⑤印染花紋，分多色套染和單色染。簡單花紋有「魚子纈」，只作方框形小點子，或作梅花、柿蒂、方勝、網格花紋，多屬撮暈絞纈（扎染）類，相當費工。大花五彩多層蠟染、板印，色彩絢麗爛漫，亦稱夾纈或撮暈錦，多對薄質紗羅加工，爭奇斗勝，使衣著、披帛式樣不斷翻新。相對貧困的平民百姓雖然也可以用普通的素色絲綢，但麻布類織物仍然是他們主要的衣服材料。
男子冠服 隋唐時期男子冠服特點主要是上層人物穿長袍，官員戴襆頭，百姓著短衫。直到五代，變化不大。
隨著國家的統一,隋唐朝廷都曾參照前朝舊制,改革輿服制度,規定天子、百官的官服用顏色來區分等級,用花紋表示官階。隋代朝服尚赤,戎服尚黃,常服雜色。唐代以柘黃色為最高貴，紅紫、藍綠、黑褐等而下之，白色則沒有地位。男子官服,一般是頭戴烏紗襆頭;身穿圓領窄袖袍衫,衣長在膝下踝上,齊膝處設一道界線，稱為橫襕，略存深衣舊跡;腰系紅鞓帶,足登烏皮六合靴。從皇帝到官吏,樣式幾乎相同,差別只在於材料、顏色和皮帶頭的裝飾。無官的地主階級隱士、野老，則喜穿高領寬緣的直裰，表示承襲儒者寬袍大袖的深衣古制。普通百姓只能穿開衩到腰際的齊膝短衫和褲，不許用鮮明色彩。差役僕夫多帶尖錐帽，穿麻練鞋，做事行路還須把衣角撩起扎在腰間。腳上只限穿編結的線鞋或草鞋。
襆頭之制出於北齊，隋唐之初逐步定型。這是一種用黑色紗羅做的軟胎帽（一度用木胎），裹在發髻的後部，稍稍突起並微微前傾；帽帶兩條系於帽頂前部，兩條垂於頸後,或長或短,式樣有三五種,初尚平頭小樣,而後漸高。唐開元年間玄宗賜臣下「內樣巾長腳羅襆頭」，可知長腳式先出宮中,後垂的兩條帶子或下垂或上舉,或斜聳一旁或交叉在後，帶形初如梭子，繼為腰圓式，中施絲弦為骨。到五代時這兩條帶子平直分向兩邊，「軟腳」變成了「硬翅」,終於形成宋代的展翅漆紗襆頭,俗稱烏紗帽。
女裝 隋唐女裝富有時裝性，往往由爭奇的宮廷婦女服裝發展到民間，被紛紛效尤，又往往受西北民族影響而別具一格。
隋唐時期最時興的女子衣著是襦裙，即短上衣加長裙，裙腰以綢帶高系，幾乎及腋下。這種始於漢代的套裝，在魏晉時期裙腰日高，上衣日短，衣袖日窄；後來又走向另一極端，衣袖加闊到二三尺。隋統一後，上襦又時興小袖，影響所及，貴族婦女內穿大袖衣，外面再披一件小袖衣，名披襖子。講究的用金縷蹙綉，聽任小袖下垂以為美，竟成一時風尚。唐代長期穿用小袖短襦和曳地長裙，但盛唐以後，貴族婦女衣著又轉向闊大拖沓，衣袖竟大過4尺,長裙拖地4～5寸，不得不用法令加以限制。一般婦女穿青碧纈（印花或染花織物），著平頭小花草履。
隋唐女子好打扮。從宮廷傳開的「半臂」，有對襟、套頭、翻領或無領式樣，袖長齊肘，身長及腰，以小帶子當胸結住。因領口寬大，穿時袒露上胸。半臂歷久不衰，後來男子也有穿著的。當時還流行長巾子，系用銀花或金銀粉繪花的薄紗羅製作，一端固定在半臂的胸帶上，再披搭肩上，旋繞於手臂間，名曰披帛。
唐代婦女的發飾多種多樣，各有專名。早期高聳輕俊，後期流行用假發做義髻，便顯得蓬鬆。女鞋一般是花鞋，有平頭、高頭之分，多用錦綉織物、彩帛、皮革做成。線鞋則用綵線或麻線編結而成。鞋的名目有彩帛縵成履、吳越高頭草履、重台履、金薄重台履，官服中則有高牆履等。
唐人善於融合西北少數民族和天竺、波斯等外來文化，這在婦女服裝上有明顯的反映。唐貞觀至開元年間(627～741)十分流行胡服新裝，戴金錦渾脫帽，著翻領小袖齊膝長襖或男式圓領衫子,穿條紋間道錦小口褲,腰系金花裝飾的鈿縷帶，足登軟底透空緊靿靴；部分發髻上聳如俊鶻展翅，臉上無例外地用黃色星點點額，頰邊畫二月牙，或在嘴角酒窩間加兩小點胭脂。待到元和年間(806～820)，更發展到蠻鬟椎髻，烏膏注唇，赭黃塗臉，眉作細細八字低顰。五代後期還講究濃眉上翹的倒暈蛾翅眉，頭上滿插用金、銀、玉、象牙或玳瑁製成的小梳。
唐初，婦女沿襲北齊、隋代舊習，騎馬出行必用一種大紗帽隱蔽全身，叫作冪?，後來發展成帷帽，帽形如斗笠，周圍垂網簾至頸，或空出前部，靚妝露面（圖9）。至今中國南方農村婦女仍有類似的遮陽帽。盛唐以後，帷帽廢除，但都市婦女還有將部分紗羅貼在前額作為裝飾的，名為透額羅。

宋遼夏金元

(960～1368) 宋代基本保留了漢民族服飾的風格，遼、西夏、金及元代的服飾則分別具有契丹、黨項、女真及蒙古民族的特點。由於長期爭戰，客觀上促進了各民族服飾的再度交流與融合。
宋代服飾 宋代政權建立後，博士聶崇義於建隆二年(961)上《三禮圖》（圖10 ）,奏請重新制訂了服制。此後100多年間，又幾度加以完善，且對民間多有禁例，「衣服遞有等級，不敢略相陵躐」。然而由於宋代政治、經濟等因素影響，「衣服之章，上下混淆」，南宋時已不可遏制。社會上層衣服算是符合常規的，大致有官服、便服、遺老服等三式。
宋初統一南方過程中，從長江流域的後蜀、南唐、吳越得到錦綉彩帛達幾百萬匹。為示威天下，趙匡胤把2萬多人的儀仗隊用織綉印染的各種絲綢裝扮起來,名作「綉衣鹵簿」,還繪有圖卷,保留下許多宋代官服制度的重要資料。宋代官服面料以羅為主，江浙地區每年上貢花、素羅即達數十萬匹；高級絲織物還有緊絲、透背、隔織、綾、錦、綺、縠、纈、絹等。政府又因五代舊制，每年照例要贈送親貴大臣錦緞袍料，分七等不同花色。官服服色沿襲唐制，三品以上服紫，五品以上服朱，七品以上服綠，九品以上服青。官服服式大致近於晚唐的大袖長袍，但首服（冠帽等）已是平翅烏紗帽，名直腳襆頭，君臣通服，成為定製。差吏男僕則按規定戴兩翅向後上方彎曲的曲翅襆頭。宋代官服又沿襲唐代章服的佩魚制度，有資格穿紫、緋色公服的官員都須在腰間佩掛「魚袋」，袋內裝有金、銀、銅製成的魚，以區別官品。「方心曲領」也是朝服的特徵，即朝服項間套上圓下方的飾物。
宋代官員公服、制服之外的日常便服，主要是小袖圓領衫和帽帶下垂的軟翅襆頭，依然唐式，腳下卻改著更便於平時起居的便鞋。
宋代遺老的代表性服飾為合領（交領）大袖的寬身袍衫、東坡巾。袍用深色材料緣邊，以存古風。東坡巾為方筒狀高巾子，相傳為大文學家蘇東坡創制，實為古代幅巾的復興；明代的老年士紳還常戴用。
勞動人民的衣著變得更短,原因是生產雖有發展,生活卻益加貧困。農民和漁夫因而開始被稱作"短衣漢子"。
宋代服制的興廢，多與時裝的流行有關。從《清明上河圖》看，上層人物多穿齊整的袍衫，長可掩足；平民大眾則捋袖敞襟、系帶裹腿，以便活動。許多服飾在款式，色彩及圖案上反映著宋人的崇尚。女裝不同於唐風而講究瘦長，以顯苗條；新式的旋襖、胡服等，新穎、大方、素雅。除官員的公服以外，民間一般服裝更多地使用復雜而調和的色彩。一般貴族和官僚婦女，衣著雖不及唐時華麗，卻配色大膽，已打破唐代以青、碧、紅、藍為主色的習慣；由於清明掃墓必穿白色衣裙，又流行「孝裝」,以一身縞素為美。當時衣帽材料始用纈帛（印花絲綢）、銷金（加入金線編織的絲織品），花紋突破了唐代對稱圖案，生色折枝花尤為時尚。這些服飾新風格，常常一面被百官服、命婦服引用，又一面對庶人服、商賈服禁用。南宋末年,表明社會進步的時裝被稱為「奇巾異服」，卻又不斷斗美誇麗。
宋時裝大體有兩類：①傳統服裝的繼承和發展。以旋襖最有代表性，流行也最廣泛。其款式與唐代齊膝短大衣式的胡服新裝相近。其特色：一是直領，鑲一道花邊叫「領抹」,多用捻金線彩綉四季翻新花樣,謂之「一年景」，綉作者皆出諸寺師姑之手，且設有專市佔定東京大相國寺兩廊交易；二是對襟，無紐常敞（故又稱不對襟），任其露出腰腹圍（尚鵝黃色，稱腰上黃）；三是小袖,袖口及腕縮緊,不同於背子（背心）或半臂（半袖）。②周鄰少數民族服飾的吸收。以釣墩最有代表性。它是女子的襪褲，沒有褲腰，兩腿分離，與氈笠、彎頭雙色鞋及服裝間色，都屬當時契丹、女真風俗，士庶仿效，無法禁絕。朱熹曾為之感慨：「今世之服，大抵皆胡服」，可見流行之廣而盛。
宋代民間首服也有種種流行。男子流行襆頭、幅巾，女子則流行花冠和蓋頭。婦女發式和花冠，是當時對美追求的重點，最能表現宋代裝束的變化。唐及五代的女子花冠已日趨危巧，宋代花冠再加發展變化，通常以花鳥狀簪釵梳篦插於發髻之上,無奇不有。簡單的,頭發做成玉蘭花苞式；復雜的，有飛鬟危巧的尖新式、如鳥張翼式，甚至重疊堆砌如一花塔。後一種大概是仿照當時特種牡丹花「重樓子」,用羅帛製作加於高髻之上,後來竟高過3尺,所用角梳也大過1尺2寸。高髻險裝風氣日盛，不得不用法律限制尺寸，但上行下效，禁令也無濟於事，必待新花樣出現成風，才能轉移先前的愛好。至於後妃公主的鳳冠,講究用金翠珠玉作種種花樣,有的用掐絲法表現一大群仙女隨西王母赴蟠桃宴故事，名「王母隊」，等於把一台樂舞模型安放在頭頂，後面還附有兩個翹膀，下垂肩際，這種帽子叫等肩冠。還有蓋頭，是士大夫女眷出門必帶之物，以巾蒙首，稱冪首巾，南宋尤盛，因朱熹提倡，後人稱「文公兜」；婚禮用銷金蓋頭。
遼、西夏、金服飾 遼、西夏、金分別為中國古代契丹、黨項、女真民族建立的政權，其服飾反映了在與漢民族進行長期文化交流中，各自發揚民族傳統的發展軌跡。
黨項族婦女多著翻領胡服，領間刺綉精美。契丹、女真族一般穿窄袖圓領齊膝外衣，足下著長統靴，宜於馬上作戰射獵；婦女穿窄袖交領袍衫，長齊足背，都是左衽，正與漢人相反，所習慣穿用的釣墩傳到內地曾廣為流行。此外，黑龍江阿城金代貴族墓出土的男女服裝中，還有一種前面連腰、後面敞開的分襠褲，褲口還附有可套於腳心的環帶（制式恰如現今的健美褲），前腰高及胸部、上有肩帶,後附背帶3對,可以結束在胸前,形制與江陵馬山戰國楚墓出土的綿袴非常相似，也許還與《漢書》提到的多帶「窮袴」有關聯。
當時北方民族男子發式一般髡發，即剃去頂發，余發散披或結辮下垂耳旁。有身份或交納大量駝馬財物的，才許可攏發裹巾，巾式類似唐代襆頭。
遼金政權考慮到與漢族雜處共存的現實，都曾經設「南官」制度，以漢族治境內漢人，對漢族官員採用唐宋官服舊制。遼代以絲綢官服上山水鳥獸刺綉紋樣區分官品，影響到明清官服的等級標識。金代則以官服上花朵紋樣大小定尊卑，品級最低的用無紋或小菱紋的芝麻羅，「芝麻官」俗語即由此而來。契丹、女真男服因便於行動，也為漢人採用。如《中興四將圖》畫像中抗金名將岳飛、韓世忠身邊家將的便服，已與金人男服無大區別。
元代服飾 元代於延祐元年(1314)參酌古今蒙漢服制，對上下官民服色等作了統一規定。漢官服式仍多為唐式圓領衣和襆頭。蒙古族官員則穿合領衣，戴四方瓦楞帽；中下層為便於馬上馳騁，最時興腰間多褶的辮線襖子（圓領緊袖袍，寬下擺、折褶、有辮線圍腰）、戴笠子帽。
元代長衣通名為袍，其式樣在北方男女區別並不大，但材料精粗貴賤，卻差別懸殊。高級大官服多採用鮮明紅彩織金錦，且沿襲金制從花朵大小定品級高低，下級辦事人只許用檀褐色羅絹。平民一般禁止用龍鳳紋樣和金、彩，只許用暗色紵絲。至元二十二年還令「凡樂人、娼妓、賣酒的、當差的，不許穿好顏色衣」。由於禁令限制，反而促使勞動人民因地取材創造了種種不同的褐色，多達四五十種名目，後來還影響到帝王衣著破例採用褐色。
發式，漢族男性變化不多，北方的漢族女性較前簡化。蒙古族男性則把頂發從額前垂下一小綹或留作桃形，余發編成大環或麻花狀，垂在耳邊，帝王也不例外；女性多挽發髻，貴族加戴姑姑冠（罟罟冠），高到二三尺（圖11）。帝王尤喜愛各式帽，俱用精美珍貴材料做成，綴珠玉以示尊貴。
元代紡織物有納石矢金錦、渾金搭子、金段子、兜羅錦、三棱羅、大綾、小綾、南絹、北絹、木錦布、番錦布……種種名目。元代每年舉行10餘次大朝會，屆時萬千官員穿同一顏色、式樣並加飾納石矢金錦珠寶的高級禮服，稱作質孫服，糜費為歷朝少有。這種服式到明代卻被用作差役服裝。前一代的華服變成後一代的賤服，歷史上並不罕見，是改朝換代影響服飾變化的一種必然現象。元代的服裝制度與遼金相似。
元代是由蒙古人統治，所以元代的服飾也比較特別。蒙古人多把額上的頭發弄成一小綹，像個桃子，其他的就編成兩條辮子，再繞成兩個大環垂在耳朵後面，頭上戴笠子帽。元代人的衣服主要是「質孫服」是較短的長袍，比較緊、比較窄，在腰部有很多衣褶，這種衣服很方便上馬下馬。
元代的貴族婦女，常戴著一頂高高長長，看起來很奇怪的帽子，這種帽子叫做「罟罟冠」。她們穿的袍子，寬大而且長，走起路來很不方便，常常要兩個婢女在後面幫她們拉著袍角，一般的平民婦女，多是穿黑色的袍子。

明清

(1368～1911) 明清兩代的服飾面貌有較大差異。明代以漢族傳統服裝為主體，清代則以滿族服裝為大流。而兩代上下層社會的服飾均有明顯等級。
明代服飾 明代政權建立後，曾力圖消除元代蒙古族服制對漢族的影響，「悉命復衣冠如唐制」，但當務之急是安定社會、發展生產，未能真正貫徹。至洪武二十六年(1393)才確定了許多主要服飾。由於明代政府非常重視農業，推廣植棉，棉布得到普及，普通百姓的衣著也得到了改善。
上層社會的官服是權力的象徵，歷來受到統治階級的重視。自唐宋以降，龍袍和黃色就為王室所專用。百官公服自南北朝以來紫色為貴。明朝因皇帝姓朱，遂以朱為正色，又因《論語》有「惡紫之奪朱也」，紫色自官服中廢除不用；樣式近似唐代圓領服而尺寸寬大，盤領右衽,兩側各多出一塊,稱「襬」（擺）；衣料多用紵絲或紗、羅、絹，但顏色、花紋有別。最有特色的是用「補子」表示品級。補子是一塊約40～50cm見方的綢料，織綉上不同紋樣,再縫綴到官服上,胸背各一。文官的補子用鳥，武官用走獸，各分九等(圖12)。平常穿的圓領袍衫則憑衣服長短和袖子大小區分身份，長大者為尊。
明代官員的主要首服沿襲宋元襆頭而稍有不同。皇帝戴烏紗折上巾，帽翅自後部向上豎起。官員朝服戴展翅漆紗襆頭，帽翅長達1尺2寸；常服戴烏紗帽。入冬以後，皇帝還賜給百官毛皮暖耳，很象後世的耳套，平民不準使用；同時有披肩、圍脖等禦寒用品。受到誥封的官員妻、母，也有以紋、飾區別等級的紅色大袖禮服和各式霞帔。此外，上層婦女中已著用高跟鞋，並有里高底、外高底之分。
明代普通百姓的服裝或長、或短，或衫、或裙，基本上承襲了舊傳統，且品種十分豐富。當時出現一種長身背心，狀似士兵的罩甲，故名馬甲，在青年婦女中尤為流行（圖13）。服飾用色方面，平民妻女只能衣紫、綠、桃紅等色，不得用大紅、鴉青、黃等色，以免與官服正色相混；勞動大眾只許用褐色。一般人的帽，除唐宋以來舊樣依然流行外，朱元璋又親自製訂兩種，頒行全國，士庶通用。一種是方桶狀黑漆紗帽，稱四方平定巾；一種是由六片合成的半球形小帽，稱六合一統帽，取意四海昇平、天下歸一。後者留傳下來，俗稱瓜皮帽，系用黑色絨、緞等製成。
清代服飾 清王朝取代朱明，即以暴力手段推行剃發易服，按滿族習俗統一男子服飾。順治九年(1652)，欽定《服色肩輿條例》頒行，從此廢除了濃厚漢民族色彩的冠冕衣裳。明代男子一律蓄發挽髻，著寬松衣，穿長統襪、淺面鞋；清時則剃發留辮，辮垂腦後，穿瘦削的馬蹄袖箭衣、緊襪、深統靴。但官民服飾依律涇渭分明。
清代官服主要品種為長袍馬褂。馬褂為加於袍的外褂，因起源於騎馬短衣而得名，特點是前後開衩、當胸釘石青補子一方（親王、郡王用圓補）。補子的鳥獸紋樣和等級順序與明朝大同小異。清代官帽與前朝絕然不同，凡軍士、差役以上軍政人員都戴似斗笠而小的緯帽，按冬夏季節有暖帽、涼帽之分，還視品級高低安上不同顏色、質料的「頂子」，帽後拖一束孔雀翎。翎稱花翎，高級的翎上有「眼」（羽毛上的圓斑），並有單眼、雙眼、三眼之別，眼多者為貴，只有親王或功勛卓著的大臣才被賞戴。皇帝有時還賞穿黃馬褂，以示特別恩寵。影響所及,其他顏色的馬褂遂在官員士紳中逐漸流行,成為一般的禮服（圖14）。四、五品以上官員還項掛朝珠，用各種貴重珠寶、香木製成，構成清代官服的又一特點。
絲紡綉染及各種手工專業的進步，為清代服飾品種的豐富創造了條件，形成了炫耀財勢的繁瑣裝飾重於藝術表現的特點。按規定，綾羅綢緞此時已不再是官僚富戶的專用品。
清代一般男子服飾有所謂京樣高領長衫，腰身、袖管窄小，外套短褂、坎肩（背心），頭戴瓜皮小帽，手持「京八寸」小煙管，腰帶上掛滿刺綉精美的荷包、扇袋、香囊等飾物，可算是時髦打扮，北京一帶尤盛。很多地主、商人就如此裝束。
清代女裝，漢、滿族發展情況不一。漢族婦女在康熙、雍正時期(1662～1735)還保留明代款式，時興小袖衣和長裙；乾隆以後,衣服漸肥漸短，袖口日寬或達1尺多，再加雲肩，花樣翻新無可底止；到晚清時，都市婦女已去裙著褲，衣上鑲花邊、滾牙子，多至十幾道，有「七姐妹」、「十三太保」、「十八鑲緄」諸名，一衣之貴大都花在這上面。滿族婦女著「旗裝」（圖15），梳旗髻（俗稱兩把頭），穿「花盆底」旗鞋。至於後世流傳的所謂旗袍，長期主要用於宮廷和王室。清代後期，旗袍也為漢族中的貴婦所仿用。

近現代

（1912年以來） 辛亥革命結束了兩千年的封建君主專制，中華民族的服飾進入了新時代。
在此之前，改良主義者康有為於1894年、外交大臣伍廷芳於宣統初年，曾上書改革服制和服式；中國留學生也剪去辮子，改穿西裝。1912年，民國政府首先頒行《剪辮通令》，隨後參照西洋諸國服飾制度發布《服制條例》；20年代末，政府又頒《服制條例》，主要規定男女禮服和公務人員制服。隨著中外交流的加強，五彩紛呈的服裝終於沖垮了衣冠等級制度。傳統的袍、衫、襖、褲、裙越來越多地接受西方服飾影響，並被許多新品種新款式取而代之。①男裝：民國初年出現西裝革履與長袍馬褂並行不悖的局面。穿著中西裝都戴禮帽，被認為是最莊重的服飾。20年代前後出現中山裝、逐漸在城市普及。廣大農村一直沿用傳統的襖褲，頭戴氈帽或斗笠，腳著自家縫納的布鞋。②女裝：辛亥革命帶來了多樣化，一身襖褲之外，又多穿用襖裙套裝。20年代以來，婦女喜愛旗袍，旗袍逐漸成為時裝而不衰。
中華人民共和國建立後，百廢待舉，人民致力國家建設，服飾崇向簡朴實用。50～70年代，中山裝漸成男子主體服裝，此外流行過軍便裝，人民裝；女裝受蘇聯影響，連衣裙風靡城市，此外還流行過列寧裝等。但在農村，上衣下褲一直是大多數農民的傳統裝束。1978年後，中國實行改革開放政策，體現時代精神、具有中華民族特色的服飾如雨後春筍般發展起來，面貌簇新。

㈧ 印花網紗連衣裙，時尚顯身材，展示優美的身材曲線，你覺得怎麼樣

印花網紗連衣裙，時尚顯身材，小編覺得這樣穿，能夠輕松展示優美的身材曲線，你覺得呢。時尚界的服飾比比皆是，款式數不勝數，但是最受歡迎的就是我們今天要分享的印花網紗連衣裙，不僅時尚顯身材，還能完美地展示優美的身材曲線，這樣的搭配呢能不心動才怪。這件連衣裙隨便怎麼搭配就是很好看，非常的減齡，有一種小仙女地氣質。

長袖的版型。顯得層次感十足，袖口處是散開的網紗，整個手臂看上去就像是把花朵兒鑲嵌在上面一樣，不但能夠將手臂上的肉肉遮起來，還特別的顯瘦，展現出手臂線條的美感的質感，顯得手臂更加纖細。讓整個人看起來都是輕飄飄的，在胸口處也設計了白色的網紗，看上去像將一朵白牡丹花印在上面，不會顯得很臃腫，還比較吸引人的眼球，這樣的印花連衣裙，總能給人一種文藝淑女范氣息。當微風吹起的時候，那些印花就開始隨風起舞，給人一種迷人的活潑的氣質。這樣的裙子穿在身上回頭率百分百，魅力無限好。

㈨ 小姐姐一身精緻的碎花連衣裙驚艷四座，你被驚艷到了沒

小姐姐一身精緻的碎花連衣裙驚艷四座，我也被驚艷到了，我們在逛街的時候經常能夠看到很多漂亮的女生，她們的妝容精緻穿搭亮眼，輕輕鬆鬆就吸引了我們的視線，像圖中這位小姐姐就是如此，雖然她的顏值不算出眾，但是她為自己搭配的這一身碎花連衣裙裝扮卻讓人挪不開視線，她身穿的這襲V領碎花連衣裙給人清純甜美的感覺，令人怦然心動，這樣的裝扮很搶眼也很討喜，接下來我們就來看一下小姐姐是如何利用這條連衣裙來展現自己魅力的吧！

小姐姐這一身精緻的碎花裙裝扮集優雅、甜美、性感於一身，這樣的裝扮驚艷了無數路人，你們有被驚艷到嗎？

㈩ 王子文穿衣真時尚，鏤空花瓣紗裙難掩豐滿身材，氣場有多強大

王子文穿著華麗的衣服和精美的妝容，顯得格外高貴，尤其是在照片中，有一隻貓出門在外，這組大片中的主要圖片是王子文與貓的合影，照片中的王子文穿著花裙子，將長發綁在一個簡單而能乾的球頭上，頭上有一個小精靈，一般的貓看起來很悶熱，王子文這次穿的衣服顏色是玫瑰金和綠色的經典配色。這兩種顏色的組合給人特別高貴的感覺。

她穿著紅色和白色的連衣裙，白色為背景，紅色刷狀圖案為裝飾，非常簡單和大氣，王子文作為一個小人物的代表，她的日常穿著非常有意義，例如這組街頭風格。這次王子文穿著一件非常簡單的白襯衫，下半身是黑色。這款破舊的褲子採用非常經典的黑白配色，既簡潔又時尚，襯衫的四角稍微塞在腰帶中，使外觀看起來不規則。這似乎是無意中的動作，但實際上是設計而成的，襯衫的四角插入側面以顯示腿的長度，而前部留出更多的衣服四角將起到遮蓋小腹的作用，一雙與褲子顏色相同的小皮鞋不僅可以拉長腿部，而且還具有很強的光環，一條若隱若現的黑色蕾絲上衣搭配一條寬松的闊腿褲不僅很高，而且還可以起到減肥的作用。