寶藍玫瑰

⑴ 「我喜歡寶藍色的玫瑰花13朵」英文怎麼寫

翻譯：I like navy blue roses 13

my love super junior_ONLY_13寶藍妖精and少年們永不分離

⑵ 網狀型的透明黑色衣服配什麼樣什麼顏色的內衣好看呢

1、女性性感內衣之配襯透視裝篇 穿透視裝對內衣文胸的重視程度是足以配得上任何形容詞的，因為這種服飾本身就處在「前衛」和「惡俗」的鋼絲上。如果選擇文胸內衣不當，後果是災難性的。一般來說，女士性感內衣的價格絕不比外衣遜色，美麗精緻得可以外穿而無傷風化。另外要注意的是顏色，不平衡的顏色會顯得低俗難看，選擇同色系的配襯可使內衣與外衣相得益彰，有渾然一體的感覺。當然，罩杯的大小更不容忽視。如罩杯太小而有贅肉凸出，那是慘不忍睹的事情，所以一定要選擇適當的罩杯尺寸。 2、性感女性內衣之配襯大開領的衣服篇 這種服裝多是緊身的設計，突出優美線條和迷人的乳溝。較豐滿的人可以用側面加墊的魔術胸罩，胸部單薄的人則必須選向上拉力強、下面有軟墊的式樣。因為這時候需要提升胸高點，而不是僅僅加深乳溝，本來就胸小的人只能推高而展現乳房的弧度。同時要注意不可露出肩帶，使用不會露出肩帶的四分之三杯或戴無肩帶型的二分之一罩杯很合適。 3、超級性感內衣配襯旗袍 薄質的旗袍緊貼胴體、曲線畢現因而內衣的選擇更不可忽視。這時，一件修身的全身束衣正可大展魅力。它可同時使胸部集中並向上提升，收緊腹部及臀部的贅肉，整體調整你身體的各部位。如果胸高還不太夠，可以考慮選擇有墊的款式。要注意的是旗袍是高衩的，內褲腳應避免平腳式，選用高胯型。如果身材豐滿，就不能選過於緊身的款式，因為臀部的三角褲痕跡實在有礙觀瞻。穿旗袍而不帶女人胸罩，或者穿有吊襪帶的半截長襪，都是穿旗袍的大忌，很少有人能夠承受住這樣的考驗。 4、內衣文胸配襯T恤與牛仔褲 穿著T恤或針織衣物時，雙乳的線條會特別明顯，因此營造自然的胸部線條便尤其重要。無縫胸圍或全杯的簡單設計最為合適。既能防止胸圍線條顯露於T恤，也能為雙乳締造出更渾圓的造型。穿牛仔褲時，最好配襯質地柔軟舒服的內褲，而不可穿束褲，但若真的嫌大腿太粗，則可以選擇長腳型的輕壓束褲。 5、文胸內衣配襯運動裝 為配合運動時幅度較大的動作，運動服裝講究的是舒適與活動性，內衣亦然。選擇質料柔軟富有彈性的文胸內衣，那麼就算是劇烈運動也不成問題。特製的交叉肩帶的運動用胸圍款式能防止肩帶滑落及乳房過度搖擺，令穿用者活動自如，最適合激烈運動之用。另外運動時會大量出汗，所以選擇的文胸內衣應具有吸濕、吸汗性。 6、內衣文胸配襯職業裝、套裝 職業裝、套裝的設計多以胸部和腰部線條為重點，所以應穿全身束衣或高側肋胸衣加長型束褲。一件採用立體裁剪的束褲對腰、腹、大腿及臀部的多餘的贅肉有收緊和修飾作用。穿著束褲或全身束衣可使曲線玲瓏，彰顯女性美妙的體態，使穿者備增對身材的自信，更顯風采。 內衣文胸的選擇是門學問，不同的外衣要求相應的內衣，而內衣文胸修正體型的作用實在有第二副身架的效果。相信你只要能掌握配襯內衣與外衣的竅門，美妙的體態、獨特的氣質和不俗的品位也不再是遙不可及的夢想。 如何挑選內衣的色彩 色彩的區域性 文胸的主要功能是支撐乳房，後來逐步演變成具有審美意義的、表現女性胸部曲線美的飾物。從那個時候起文胸的造型與色彩設計就引起了人們的注意。由於文胸與膚色關系甚密，各類人種不同，文胸的色彩便具有地域特色。 法國著名色彩學家JP.LENCLOS教授曾說：未來的色彩設計中。色彩地理學將成為重要的理論之一，因為地域文化的因素對於人們審美方面所起的作用及重要性越來越被人們所認識，既那種文化基因差異越來越玩強地表現出來。」全世界的白種人，黃種人，黑種人對內衣的色彩有著不同的審美觀，即使是同一人種對色彩的冷暖，明暗，強烈，柔和等變化也有不同的追求。怎樣才能把握好文胸的色彩尺度使自己更亮麗起來，女士們應當掌握一定的色彩選擇方法。 色彩的文化性 我國是黃色人種區域，在黃種人中也有偏白的膚色和偏黑的膚色。選擇文胸的色彩首先取決於自己的種族膚色，然後考慮環境的裝飾色彩，最後注意自己皮膚的深淺。當然，同時還有我國傳統色彩觀念影響的問題。一個民族幾千年所形成的傳統色彩觀念，使民族中的成員)總難脫離深久淵源的色彩象徵意義。如紅色象徵吉祥和熱情；橙色象徵成熟與溫暖；暖黃色象徵權力，光明和希望；綠色象徵生命與春天；藍色象徵安靜和平；紫色象徵高貴與神秘；白色象徵純潔，忠誠和恐怖；灰色象徵謙讓與中和；黑色象徵嚴肅與陰冷，等等。這些基本的傳統色彩聯想，使實際生活中發展變化出成千上萬的顏色。 而文胸適用色彩，主要是淺淡明亮色彩和含灰的中性色調。如：粉紅，淡紅，山茶紅，淺玫色，粉黃，淺黃，中黃，明黃，粉綠，淡綠，中綠，X茉色，粉藍，水藍，天藍，粉紫，淡紫，淺紫，丁香紫等。純白與本白應用也十分廣泛，黃種人及偏白者或偏黑者都可以使用。唯獨在深色艷色面前要十分慎重，一旦用好將會錦上添花，而一旦用錯就會產生相反的作用。在有機會充分展示個性的今天，許多青年女性恰恰喜歡通過深色，艷色來表現自己，這就需要注意以下問題。 色彩的選擇性 偏暖色應含有灰和冷成分；偏冷深色則須有合暖的傾向，帶有紫或棕的傾向。皮膚很白且具有冷厲外表的女士可以把冷色用足，不考慮暖色傾向的問題。但應有點滴亮色作平衡點綴，如全身黑色著裝，可塗大紅唇膏，或戴亮度好的主項飾。艷色在文胸上應用難度則更大，因為艷色本身太突出，太誘人，太奪目，是一種擴張型的色覺刺激，人體本身容易被艷麗色文胸所掩蓋而成為配角。 特別是身材瘦弱和平胸的女士不要做這樣的選擇，身材豐滿的女士則可以嘗試這種風格，可以通過明顯的立體曲線緩解艷色的視覺沖擊。 內衣的色彩 第一，用艷色時一定要有另一個偏淺色作為蕾絲滾邊鑲在上邊，以便讓它溶人膚色。 第二，艷色文胸的造型力度要強，塊面分割越多艷色的刺激值越低，越有利於表現人體。 第三，艷色文胸的材料要使用無光織物，這可以使艷色收斂，艷而不浮，顯得十分艷雅有趣。 其實，最神秘的女人才是最美的女性。文胸色彩的選擇，應在與膚色和個人氣質的搭配上，能夠造成神秘感的色彩和造型將是最好的應用。 文胸與外衣的顏色搭配 1. 淺色系或半透明外裝要選近膚色內衣 常人以為，夏秋季的淺色系、白色系以及半透明衣裙，穿白色胸衣最保險，不會配錯顏色。其實不然，純白色內衣在淺色和半透明面料下會非常突出地顯形。內衣穿著時，以造成形不留痕為最佳。淺粉、淺黃色等暖色系和半透明外裝下，穿貼近肉色內衣為最佳！比如嫩色、極淺的駝色、嫩粉色、牙白色、粉底色等，會給人和諧、自然、輕松、隨意的舒服印象。 2. 嫩色系外裝要選淺色系內衣 嫩色系是指那些淺色中有鮮亮元素及灰色元素的元素。如黃綠、桔黃、鵝黃、嫩粉等色系。這種外裝穿上亮麗可愛，楚楚動人，純白色內衣與之搭配則是很好的。此外，可以選黃色、淺咖啡色，淡紫色、淺綠色等內衣，如果是低領或露肩外裝，最好選接近外裝顏色的內衣，此外，不會流露內衣的外形，各淺色系內衣中可以任意搭配，要注意的是，絕不可選深色系內衣穿在嫩色系外衣裡面。 3. 艷色系外衣裝要選亮色系內衣 大紅、明黃、翠綠、寶藍、玫瑰色等艷色系外裝，可以搭配白色內衣，同時可以配金紅、果綠、湖藍、深粉、玫紅等色系內衣，這不僅使內外一致，而且使人心情上有種明朗放鬆的感覺，十分開心。這個時候選肉色系或淡色系內衣，顯得太平常普通，而選取深暗色又有種壓抑沉重的感覺。艷麗就要從里到外地艷麗。在慶典、盛會、公眾場合，艷麗與開朗，是女子最美麗的表現。 4. 深暗色系外裝要選用相近色或反色系內衣 在許多正規場合，黑色、墨綠、藏藍、紫羅蘭等色系都是很莊重也很俏麗的顏色，這時候，內衣選黑色、深藍色、咖啡色、大紅色、深綠色、玫瑰紫等是適宜的。當然，穿在不袒露的外裝下，純白色也很好看。 5. 選反差色系內衣，也很亮麗。 偏明色應含有灰和冷成分；偏冷深色則須有含暖的傾向，帶有紫或棕的傾向。皮膚很白且具有冷艷氣質的女士可以把冷色用足，不考慮暖色傾向的問題，但應有點亮色作平衡點綴，如全身黑色著裝，可塗大紅唇膏，艷色在文胸上應用難度則更大，因為艷色本身太突出，太誘人，太奪目，是一種擴張型的色覺刺激，人體本身容易被艷色文胸掩蓋而成為配角。特別是身材瘦弱和平胸的女士不要做這樣的選擇，身材豐滿的女士則可以嘗試這種風格，可以通過明顯的立體曲線緩解艷色的視覺沖擊；第一，用艷色時一定要有另一個偏淺煞費苦心作為蕾絲滾邊鑲在上邊，以便讓它溶入膚色。第二，艷色文胸的造型力度要強，塊面分割越多艷色的刺激值越低，越有利於表現人體。第三，艷色文胸的材料要使用無光織物，這可以使用顏色收斂，艷而不浮，顯得十分艷雅有趣。 其實，最神秘的女人才是最美的女性。文胸色彩的選擇應在與膚色和個人氣質的搭配上，能夠造成神秘的色彩和造型將是最好的應用。 淺色系或半透明外裝要選近膚色內衣 常人以為，夏秋季的淺粉色系、白色系以及半透明衣裙，穿白色胸衣最保險，不會配錯顏色。其實不對。純白色內衣在淺色和半透明面料下會非常突出地顯形。內衣穿著，以造形不留痕跡為最佳。粉色、淺黃等暖色系和半透明外裝下，穿貼近肉色內衣為最佳！比如嫩黃色、極淺的駝色、嫩粉色、牙白色、粉底色等，會給人和諧、自然、輕松、隨意的舒服印象。嫩色系外裝要選淺色系內衣 嫩色系是指那些淺色中有鮮亮因素而絕無灰色因素的顏色，比如黃綠、桔黃、桔紅、鵝黃、嫩粉等色系。這類外裝穿上去亮麗可愛、楚楚動人。純白色內衣與之搭配則是很好的。此外，可以選黃色、淺咖啡色、淡紫色、淺綠色等內衣。如果是低領或露肩外裝，最好選接近外裝顏色的內衣，此外，不會流露內衣的外裝，在各色淺色系內衣中可以任意搭配。要注意的是，絕不可選深色系內衣穿在嫩色系外衣裡面。艷色系外裝要選亮色系內衣 大紅、明黃、翠綠、寶藍、玫瑰色等艷色系外裝，可以搭配白色內衣，同時可以配金紅、果綠、湖藍、深粉、玫紅等色系內衣。這不僅使內外一致，而且使人心情上有種明朗放達的感覺，十分開心。這個時候選肉色系或淺淡色系內衣，顯得太平常普通，而選用深暗色內衣又有種沉重的感覺。艷麗就要從里到外地艷麗。在慶典、盛會、公眾場合，艷麗與開朗，是女子最美麗的表現。深暗色系外裝要選用相近色或反色系內衣 紅色外衣與內衣的配色 紅配紅：配紅的內衣，是同一色的配色，常規的，內衣不會突出，有整體效果。 紅配橙：配橙色的內衣，協調的配色。若晚霞、天色、雲色，有點不同，但在一個調子里，有成熟感，豐富，像兩個聲部匯攏在一起唱歌，有一定的厚度，但仍然是穩健的。 紅配綠：配綠色的內衣，對比的配色。在大片的紅里有一點綠的對比色，會令人心裡一動，很跳躍的活潑，紅更紅。 紅配黑：配黑色的內衣，有一種引人注目的莊重、性感和高貴的奇妙統一。膚色上的光影會使黑色充滿魅力。 紅配白：配白色的內衣，顯現青春和明朗，是潔凈的、平鋪直敘的色彩配比。 紅配灰：配灰色的內衣，紅與灰之間產生一種補色效應。膚色會更嬌白，明媚、高級的配色，有雨過天晴的感覺。 紅配金：配金色的內衣，富麗堂皇，如金色用得小氣，會顯得華麗而有克制，是很容易成功的普通配色。 紅配銀：配銀色的內衣，和配淺灰的感覺比較接近，配色形象接近於普通了。 在許多正規場合，黑色、墨綠、藏藍、紫紅、深咖啡、暗紅、紫羅藍等色系都是很莊重也很俏麗的顏色。這時候，內衣選黑色、深藍色、咖啡色、大紅色、深綠色、玫瑰紫等是適宜的。當然，穿在不袒露的外裝下，純白色也很好看。 還有一種選擇，就是選反差色系內衣，如，黑色內衣配白色或紅色外裝，也很亮麗。 內衣色彩的選擇不僅與季節有關，而且主要和外裝的色彩與款式有關。無論是哪種氣質個性，多彩的生活使你可以穿各色的衣服，同時，以不同顏色的內衣來搭配，可以演繹出無窮無盡的美麗。 總而言之，內衣色彩的選擇不僅與季節有關，而且和外裝的色彩與款式有關，無論你偏好那種色彩的選擇，都可以搭配出和諧，麗質天成的優雅效果，盡顯動人魅力。

⑶ 手工寶藍色玫瑰花應該用什麼顏色的紙包裝

手工寶藍色玫瑰花，我覺得應該是用藍色或者是黑色或者粉色的包裝紙會更好看，這樣可以更能襯托出寶藍色的玫瑰花，非常的高貴典雅

⑷ 寶藍色的花

很多的，不過主要是深藍或藍紫的。 1. 深藍：馬藺（鳶尾科，似鳶尾）、龍膽花、矢車菊、埃及藍睡蓮、風信子（有藍色的）、蔓長春、菊苣、綠絨蒿（有藍色）等等。 藍紫：深波葉補血草（就是花店里的勿忘我）、瓜葉菊、桔梗、鼠尾草、牽牛花（鹼性環境下）、藍雀花（紫雀花）等等。 淡藍或灰藍：勿忘草（和前面的「勿忘我」不同）、綉球花（會變色，其中有藍色）、澤綉球、藍雪花（真的是一種花，不是雪，有藍、粉等色） 如果要天藍的，我推薦： http://www.cvh.ac.cn/gallery/photo/liubing/014/02003244.jpg http://photo5.yupoo.com/20071014/110658_1796946254_m.jpg 2` 綠絨蒿（花藍色或紫色,單一或為總狀花序,頂生,花瓣黃色或淡藍色） 常山 紫露草 叉葉藍（又名銀梅草） 神香草 藍邊八仙花（深藍色,邊緣花藍色或白色） 土丁桂 彩葉草 菊苣 英國紅（它叫紅是因為種子紅啦） 鴨舌草（和鴨跖草不一樣哦） 馬藺 http://www.cvh.ac.cn/gallery/photo/2006/9/1/122114.jpg

⑸ 紫色的玫瑰花叫什麼

你好，應該是薔薇或者紫色月季吧。

玫瑰並不存在紫色的種類，真正的紫色薔薇回起始於高盧答薔薇雜交後代，並通過雜交，遺傳給大馬士革薔薇雜交系、百葉薔薇雜交系等。部分現代月季成功遺傳到這種紫色，如冷美人，藍色天空等。所以現今的紫玫瑰，實為紫色月季或古老薔薇。

玫瑰喜光、喜陽、耐嚴寒和乾旱，在北方冬季不需要特護防凍。只要不出大旱天，不澆水也可生長（指地栽）。對土壤要求不嚴，一般較肥沃土壤即可生長旺盛，枝繁葉茂，開花良好。夏季施肥要勤，每隔15~20 天需施一次海餐沃水溶肥，施肥後應及時澆水，以防燒苗。秋季要修剪，以防徒長，影響開花和株型美觀。

⑹ 做藍色妖姬玫瑰花用寶藍色好還是用深藍色好

我覺得做藍色妖姬玫瑰是用深藍色的比較好，你可以參照一下知名品牌的花店都是用深藍色做的藍色妖姬。

⑺ 中國紡織文物的先秦紡織文物

從新石器時代到春秋戰國這個時期的紡織品，由於年代久遠很不容易保存下來。考古工作者在古代遺址考古發掘中，獲得了珍貴的織物殘片和粘附在器物上的織物痕跡。這為研究中國紡織科學技術的起源和發展，提供了可靠的實物史料。
1958年，浙江省吳興錢山漾新石器時代（公元前2700餘年）遺址出土了絲帛（絹片）、絲帶和絲繩。絲帛殘片（圖1）長2.4厘米，寬1厘米，呈黃褐色。經緯密度各為48根/厘米，絲的拈向為Z；絲帶寬5毫米，用16根粗細絲線交編而成；絲繩的投影寬度約為3毫米，是用3根絲束合股加拈而成，拈向為S，拈度為3.5拈/厘米。1970年，河北藁城台西村商代中期遺址出土粘附在銅器上的絲織物殘痕（圖2）表明，當時已有平紋的紈、皺紋的縠、絞經的羅和 3枚斜紋綺等。河南安陽殷墟婦好墓出土粘在銅器上的絲織品有五種：紗、紈類的有20餘例，用硃砂塗染的有9例，雙經雙緯的縑有1例，回紋綺有1例。說明商代的絲織技術有較快的發展。
1955年，陝西省寶雞茹家莊西周墓出土的銅劍柄上粘附有多層絲織品殘痕（圖3）。其中有在平紋地上起 5枚紋的菱形花綺，經緯密度為34根/厘米和22根/厘米；有經線顯花的緯二重組織的菱形絲織品，經密70根/厘米，緯密40根/厘米。1970年，寧遼陽魏營子西周墓出土有絲織品20餘層殘片。其中有一塊是經二重、三上一下斜紋組織的錦（圖4），經密為52根/厘米，緯密為14根/厘米。這些實物說明西周的絲織提花技術已有進一步的發展。
1957年，湖南省長沙左家塘楚墓中出土一疊絲織品。有深棕地、紅黃色顯花的菱紋錦。殘長32.5厘米，寬23.3厘米，經密為138根/厘米，緯密為40根/厘米。褐地矩紋錦的殘長為19.9厘米，寬8.2厘米，錦面上有墨書「女王氏」三字，經緯密度為80根/厘米和40根/厘米。褐地雙色方格紋錦7塊，最大的一塊殘長17厘米，寬11厘米，經緯密度為140根/厘米和 60根/厘米。幾何填花燕紋錦的殘長為15.3厘米，寬4.5厘米，經緯密度為126根/厘米和48根/厘米。朱條暗花對龍對鳳紋錦的殘長為21厘米，寬23厘米，經緯密度為130根/厘米和44根/厘米。這批絲織品表明在戰國時期紋樣已從幾何紋發展為動物紋（見彩圖），色彩配置也比較豐富，提花技術已相當進步。
1982年湖北江陵出土大量戰國晚期絲織品（見江陵馬山戰國墓出土絲織品）。 1977年冬，浙江餘姚河姆渡新石器時代（公元前約5000年）遺址出土苘麻的雙股麻線和三股草繩，同時出土的還有紡專和織機零件。1972年，江蘇吳縣草鞋山新石器時代（公元前約3400年）遺址出土了羅紋葛布。經密為10根/厘米，緯密：地部為 13～14根/厘米，有紋部為26～28根/厘米。它是最早的葛纖維織品（見彩圖）。1958年，浙江吳興錢山漾遺址與絲帛同時出土的還有幾塊薴麻布，都已炭化。經緯紗為S拈，經緯密度為24～31根/厘米和16～20根/厘米。
1973年，河北省藁城台西村商代遺址出土兩塊大麻布殘片（圖5），經緯密度為14～20根/厘米和 6～10根/厘米。1978年在崇安武夷山岩墓（公元前1400年）船棺內發現大麻和薴麻織物。大麻紗有S拈，也有Z拈，經緯密度為 20～22根/厘米和15根/厘米。薴麻布殘片的經緯密度為20～25根/厘米和15根/厘米。薴麻紗是Z拈，拈度為6拈/厘米。
西周時的麻織品在陝西寶雞西周墓里出土有平紋麻布，經緯密度為20根/厘米和12根/厘米。到了東周麻織品的精細程度有所提高。如江蘇六合和仁東周墓出土的薴麻布，經緯密度為24根/厘米和20根/厘米。約合15升布。湖南長沙早期楚墓出土的薴麻布，經紗投影寬度為0.3毫米，緯紗為0.45毫米，經緯密度為28根/厘米和24根/厘米。約合 17.5升布。這種精細的薴麻布已和現代的細布接近。1979年，江西貴溪仙岩戰國墓出土許多麻織品。大麻和薴麻布有黃褐、深棕、淺棕三色。同墓還出土紡織工具器物36件。實物說明，當時已有繞線框、齒耙式經具和斜織機等較先進的織具了。更珍貴的是幾塊印花織物。在深棕色薴麻布上印有分布均勻的銀白色塊面紋。 自漢至唐紡織品文物在全國各地出土很多。其中湖南長沙馬王堆漢墓出土的數量最多，品種最全，質量最高（見馬王堆漢墓出土紡織品）。其餘大多是在古代「絲綢之路」沿線各地出土的，品種有絲織品、毛織品和棉麻織品等。
各地出土的絲織品數量大、品種多，組織復雜，花紋多樣、色譜齊全。
漢代絲織品 有錦、綺、羅等。
①錦：1959年新疆民豐尼雅遺址出土多種東漢絲織品。其中以漢隸銘文為主的萬世如意錦袍、「延年益壽大宜子孫」錦手套和陽字彩格錦襪等最有特色。1914年英國人斯坦因在古樓蘭東漢墓中發現韓仁錦、「綉文丸者子孫無極」錦、「昌樂」錦、「長樂未央」錦、「延年益壽」錦、「登高明望四海」錦等許多殘片。蒙古諾因烏拉匈奴墓出土「新神靈廣成壽萬年」錦、「群鵠頌昌萬歲宜子孫」錦、游成君守如意錦、「廣山」錦、「?山」錦等大塊殘片。蘇聯米努斯辛克奧格拉赫提古墓出土「益壽大」錦和「延年益壽」錦的殘片，敘利亞帕爾米拉古墓發現漢字銘文錦。可見東漢時的漢隸銘文配合卷雲紋、茱萸紋等象徵吉祥如意的紋飾已相當風行。漢錦中最有代表性的「萬世如意」錦現存幅面為40.75厘米，經緯密度是168根/厘米和75根/厘米。用經二重組織，分組分區織造顯花。各區都是絳、白兩色的經線，而另配以第3種寶藍、淺駝（灰褐）或香色（淺橙色）等顏色合為一副。
②綺：漢代的有民豐尼雅遺址的樹葉菱紋綺，蒙古諾音烏拉匈奴墓以及敘利亞帕爾米拉古墓出土的花卉對獸菱紋綺。這種綺組織與馬王堆漢墓出土的基本相同，是在平紋地上起斜紋花形。樹葉菱紋綺的經緯密度為66根/厘米和26～36根/厘米。花紋組織循環的每一單元高3.9厘米，寬8.2厘米。這種織物需用38頁綜織造。
③花羅：漢代的有民豐尼雅遺址的紅色杯形菱紋羅。其經緯密度為66根/厘米和26根/厘米。織法是以 4根經線一組的 4經絞羅。這種花羅仍是沿用西漢時絞綜環和上口綜配合起絞提花、用砍刀打緯的方法製作的。
魏、晉、南北朝絲織品 主要出土於新疆吐魯番阿斯塔那墓葬。織錦仍是經錦為主，花紋則以禽獸紋結合花卉紋為其特色。北朝夔紋錦，殘長30厘米、寬16.5厘米，由紅、藍、黃、綠、白五色分段織成。方格獸紋錦，殘長18厘米、寬13.5厘米，經線分區分色由紅、黃、藍、白、綠五色配合顯花。每區為三色一組，在黃白地上顯出藍色塊狀牛文，在綠白地上顯出紅色線條狀的獅紋，在黃白地上顯出藍色線條狀的雙人騎象紋，把方格紋、線條紋和塊狀紋結合成特殊風格的圖案。另一塊樹紋錦的經緯密度為112根/厘米和36根/厘米，用絳紅、寶藍、葉綠、淡黃和純白五色織成。織造方法和上述兩種紋錦基本相同。1966年和1972年吐魯番阿斯塔那墓葬還出土有聯珠對孔雀貴字錦、對鳥對羊樹紋錦、胡王牽駝錦、聯珠貴字綺和聯珠對鳥紋綺等品種，其中聯珠是第一次發現的特殊紋錦。
唐代絲織品 在新疆吐魯番和民豐的墓葬里發現了大批的聯珠對禽對獸變形紋錦。如對孔雀、對鳥、對獅、對羊、對鴨、對雞、鹿紋、龍紋、熊頭、豬頭等象徵吉祥如意的圖案。還出現了團花、寶相花、暈?花、騎士、貴、王、吉字等新的紋飾。織造技術已從經顯花發展為緯顯花。其中以寶相花錦鞋和暈?錦裙、針衣的暈色效果最為突出。如變體寶相花鳥錦鞋的暈?襯里是由大紅、粉紅、白、墨綠、蔥綠、黃、寶藍、墨紫八色絲線織成的彩錦。 有精細的花罽，粗獷的斜褐，稀疏的毛羅，通經回緯的緙毛，簇茸厚敦的栽絨毯。
漢代毛織品 1959年民豐尼雅遺址出土人獸葡萄紋罽三塊，殘長21～26厘米，寬2.3～4.6厘米。經緯密度為56根/厘米和30根/厘米，經線用雙股，在米黃色地上起墨綠色人獸葡萄花紋。同墓出土的龜甲四瓣花紋罽，殘長24厘米，寬12厘米，經緯密度為21根/厘米和26根/厘米，經線用3股，緯線用雙股，在靛藍色地上織出絳紅色的花瓣紋。毛羅殘長30厘米，寬5.5厘米，經緯密度是24根/厘米和18根/厘米，精密稀疏程度幾乎與絲織羅相仿。毛羅的組織是2經絞3緯，這種橫羅織法還屬首次發現。1959年民豐大沙漠一號墓出土的毛毯，殘長32厘米，寬12厘米。經緯密度是7～8根/厘米和 4根/厘米。編結採用的是馬蹄形打結法，每5根地緯栽一行絨緯，絨緯長20毫米，恰好將地紋全部蓋滿。彩色絨緯用絳紅、靛藍和米黃等色線配置花紋圖案。現代和田地毯正是從這種毛毯發展而來的。
南北朝毛織品 主要有新疆於田屋於來克北朝遺址出土的方格呢和紫色褐。方格呢殘長15.7厘米，寬12.5厘米，經緯密度為18根/厘米和15根/厘米，用青、黃兩色織成方格紋。紫色褐殘長為15.5厘米，寬6厘米，經緯密度均為25根/厘米。另一塊是藍白印花斜褐，用二上一下斜紋組織，經緯密度均為22根/厘米,織物有細薄精密效果。另一塊黃色斜褐，殘長11.5厘米，寬9.5厘米。經緯密度為12根/厘米和 9根/厘米，組織是二上二下斜紋，拈向為Z和S，織物有粗獷感。新疆巴楚脫庫孜沙來遺址出土的栽絨毯二塊，其中一塊菱紋栽絨毯殘長19厘米，寬12厘米，經緯密度為3根/厘米和4根/厘米，絨組織仍用馬蹄形打結法，用原棕色毛和黃、藍、紅彩色線編織成四個相鄰的大菱形紋飾，再以紅、棕、藍三色在菱紋內顯出四個對稱的小菱紋。裝飾性很強，是新疆古代民族圖案的特有風格。
唐代毛織品 多數是在新疆巴楚脫庫孜沙來遺址出土。有平紋的毛褐，殘長8厘米，寬5厘米，經緯密度為12根/厘米和13根/厘米。黃藍色條紋褐，殘長6厘米，寬6厘米，經緯密度為4根/厘米和8根/厘米。由於經緯密度差異大，表面上有橫向凸紋效果。同一遺址出土的還有通經回緯的長角形緙毛毯、花卉緙毛毯、禽紋緙毛毯、六瓣花紋緙毛毯等。其中禽紋緙毛毯殘長19厘米，寬9.5厘米。經緯密度為3根/厘米和12根/厘米。經線是Z拈，緯線是S拈合股。在紅地上顯出藍色雛禽紋，以棕色飾成羽毛，花紋清晰。六瓣桃花紋緙毛毯殘長35厘米，寬4厘米，經緯密度為 4根/厘米和12根/厘米。緯線有紅、藍、黃、白四組，在藍色地上顯出白色六瓣花朵，以黃色填成花蕊，每朵花之間又用紅色緯線相間隔，圖案更加醒目生動。 漢代棉布 又稱白疊布。1959年，新疆民豐東漢遺址出土的棉織品有藍白印花棉布、白布褲和手帕等殘片。藍白印花棉布的殘片長80厘米，寬50厘米。另一塊臘染棉布殘長86厘米，寬45厘米，組織為平紋，經緯密度是18根/厘米和13根/厘米。
魏、晉、南北朝棉布 出土的數量較多。1964年吐魯番晉墓出土的一個布俑，身上衣褲全用棉布縫制。1959年，於田屋於來克遺址出土一件長21.5厘米，寬14.5厘米的褡連布，經緯密度為25根/厘米和12根/厘米，用本色和藍色棉紗織出方格紋。另一墓葬出土的藍白印花棉布，殘長11厘米，寬7厘米。經緯密度均較前一塊細密。
唐代棉布 1959年在巴楚脫庫孜沙來晚唐遺址出土細密的棉布，同時出土的一塊藍白提花棉布，殘長26厘米，寬12厘米，質地較粗重，經緯密度約為16根/厘米和8根/厘米，在藍色地上，以本色棉線為雙緯織出緯線起花的美麗花紋。 宋代紡織品出土文物主要有福建福州黃升墓的織品和衣物300餘件、江蘇金壇周瑀墓衣物 50餘件、江蘇武進村前公社宋墓衣物殘片、湖南衡陽宋墓和寧夏回族自治區夏陵區 108號墓絲麻織品、浙江蘭溪棉毯等。黃升墓出土的絲織品品種有平紋組織的紗、縐紗、絹；平紋地起斜紋花的綺；絞經組織的花羅；異向斜紋或變化斜紋組織的花綾和6枚花緞等7個品種，其中僅羅就近200件。「宋羅」和「漢錦」、「唐綾」一樣，是具有時代特色的流行品種。
4經絞花羅在宋以前已有出土，2經絞和3經絞花羅還是首次出土。2經絞花羅是在2經絞的地紋上起平紋和浮紋花。2經平紋花羅的經緯密度為36×27根/厘米。花紋有卍字、梵輪、必定、葉狀四向十字形等雜寶紋飾。2經浮紋花羅是在花紋部以緯線起花，經緯密度為32×18根/厘米。浮緯結構是當絞經和地經不起絞而平行排列時，絞經下沉，緯線浮於經線上有1根、3根、5根、7根、9根不等而形成花紋。花紋有卍字、梅花、四向花、四瓣花等。這兩種花羅均是以雜寶花為主題的小提花織物。3經絞花羅有平紋花、斜紋花和隱紋花三種，3經平紋花羅的地組織以3根經絲（1根絞經、2根地經）為一組，花紋部位以單經、雙經平紋起花。經緯密度差異最大的是45×18根/厘米。花紋有牡丹、山茶、海棠、百合、月季、菊花等，而以牡丹、山茶花為最多。3經斜紋花羅花紋部位起二上一下的斜紋組織。經緯密度差異最大的是45×19根/厘米，經絲直徑為0.05～0.20毫米，緯絲直徑0.20～0.40毫米。花紋有牡丹、山茶、梔子、薔薇、月季、芙蓉等，以牡丹、芙蓉為主。隱紋花羅，地組織外觀與2經絞相似，實是3經的隱現。當A、B、C3經粗細相絞成地部，花紋部位粗經中分出一根作單獨的平紋組織，不起絞的經平紋最長達13根，最短的也有三根。由於絞織和平織的織縮不同，花部的單經平紋出現鬆弛現象。這種花紋有連枝和折枝花卉兩大類。有一塊單一的牡丹花，朵徑達 12厘米。花紋單位最大的是41×15根/厘米，是宋代以前少見的大型花紋
花紋以牡丹或芙蓉為主體伴以山茶、梔子、梅花、菊花等組成繁簇花卉圖案。這種以花卉寫實題材作為提花工藝的表現形式，富有生活氣息。構圖設計以復瓣的牡丹、芙蓉為主體的折枝花卉，枝頭上點綴小花，主花花芯套織蓮花。芙蓉的葉子上填織梅花。 元代紡織品由於特定時代背景在織造技藝上雖然大都繼承前代，但風格與品種頗有特色。元代紡織品以色彩華麗，紋樣粗獷著稱。內蒙古博物館和新疆博物館所珍藏的元代紡織品充分反映出這一特點。
簡稱「織金」，蒙語音譯為：納石失是元代紡織品中最具特色的產品。在新疆博物館內藏有元代戎裝：黃色油絹織金錦邊襖一件。襖以米黃色油絹作面，粗白棉布襯里，袖窄長，腰部細束。在腰部訂有30道「辮線」，共寬9.5厘米。「辮線」是用絲線數股扭結成辮訂在腰部的。在袖口、領、肩、底襟和開衩部分均有織金錦做的邊飾。所用織金錦有的用片金織成，有的用拈金織成。片金織成的簡稱「片金錦」，經線為絲線，緯線則以片金線和彩色棉線作紋緯，絲線作地緯。經絲分單經和雙經兩種，較細的單經用於固結紋緯，而較粗的雙經與地緯交織，使織物堅牢，經緯密度為52×48根/厘米，花紋用穿枝蓮遍地花圖案。拈金線織成的簡稱拈金錦，經線亦為蠶絲，分單經和雙經兩組，緯線由兩根平行的拈金線和一根棉線組成，拈金線作紋緯，棉線作地緯。單經與紋緯成斜紋交織，雙經與地緯成平紋交織，經緯密度為65×40根/厘米，緯線以拈金線顯花，花紋圖案中比較明顯的部分是人像，修眉大眼，隆鼻小口，臉型略長，頭戴寶冠，自肩至冠後有背光。 明清紡織品文物傳世較多。出土紡織品可以定陵出土的為代表（見〖HTK〗定陵出土明代紡織品）。傳世品則可以各地收藏的明刊《大藏經》封面錦褾和故宮博物院保存的明清皇室服用的織物珍品為代表。明《大藏經》刊印於永樂、正統至萬曆時期（1403～1619）。裱裝經面的材料，多從內庫和「承運」、「廣惠」、「廣盈」、「贓罰」四庫中取用，基本上可以代表明代早期的提花絲織產品。這批經卷當時由朝廷分賜全國各大寺院。織物的紋樣風格有的富麗雄渾，有的秀美活潑；織物組織和品種則有妝花緞、妝花紗、實地紗、亮地紗、暗花緞、暗花絲絨、織金錦和花綾等。故宮博物院收藏的明清織物，如漳緞、漳絨、雙層錦、栽絨、5套七色夾纈等都較罕見。其中有很多是整匹、整件的料子，常常附有當時的名稱和織造年月、地點和織匠姓名等資料。從此可以比較全面地看到明清織物的原貌。
產生於明代的提花起絨絲織物。故宮博物院收藏較多。明晚期南京生產的金地蓮花牡丹雲龍漳緞炕褥，緯二重經起絨組織，起毛桿起絨圈，割斷毛圈成絨。以雙股拈金線浮緯為背景，朱紅色絨毛顯花。絨毛挺立而整齊密集，高度約2毫米。紋樣由五爪龍、四合如意雲、纏枝蓮花牡丹組成，具有明顯的明代特徵。清康熙妝花絨緞炕褥殘片，實物尺寸119×69.5厘米。紋樣為卍字邊勾蓮夔龍、獨花。以黃色地經、地緯交織成變化組織，金黃色絨經起絨花。此外，還用挖梭回緯的方法織入豆綠、墨綠、大紅、粉紅四色彩緯以及雙股拈金線，用專門的接結經接結。這種結合運用妝花、起絨技術織造的漳緞極為罕見。乾隆藍地纏枝牡丹漳緞匹料，以經面緞紋為地組織，彩色絨經顯花。寶藍、玫瑰紅、青蓮、朱紅、翠綠五色絨經交替排列，使織物正面渾然一體而背面顯露色條。織物花紋邊緣部分的絨圈未割，同一色彩的絨經產生絨圈、絨毛兩種不同的層次，從而使圖案的色調豐富，更有立體感。此外，故宮還藏有在緞地上起單色白絨花，再施以彩繪的特殊品種。 明清的栽絨毯遺留品，常以絲、毛、棉等紗線交織，其精緻華麗超越了前代。明「九獅圖毯」（現存美國）淡杏黃色地，9匹彩獅構成團花，四周飾以牡丹，外圈再環繞卍字形幾何紋。紋樣象徵著「九世同堂」的吉祥意義。毛毯兩端綴有氆氌毯頭。栽絨採用新疆維吾爾族傳統的8字形固結法。羊毛緯，棉紗經。故宮博物院收藏的清「金線地玉堂富貴壁毯」，實物尺寸270×645厘米，排?長11厘米。圖案是根據當時宮廷畫稿設計的。紋樣由玉蘭、海棠、牡丹、靈芝、竹子、蝴蝶、山石等構成。使用了23種彩色「絨線」（家蠶絲纖維製成）和金、銀線。

⑻ 寶藍色的玫瑰花語是什麼

希望、高貴
在傳說中希望女神的原型就是一顆藍色的鑽石。所以寶石一樣的靚麗幽藍就成了"希望"的代名詞。在心理上，寶石藍和紫色一樣，都會給人高貴的感覺，並且引起人們的注意。

⑼ 穿淺色衣服穿什麼顏色的內衣 白襯衫適合搭配什麼顏色

1、如果是粉色、淺黃等暖色系和半透明的外衣下，穿貼近肉色的內衣為佳！比如嫩黃色、極淺的駝色、嫩粉色、牙白色、粉底色等，會給人和諧、自然、輕松、隨意的舒服印象。
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2、嫩色系那些淺色中有鮮亮因素而絕無灰色因素的顏色，比如黃綠、桔黃、桔紅、鵝黃、嫩粉等色系。這類外裝穿上去亮麗可愛、楚楚動人。純白色內衣與之搭配則是很好的。此外，可以選黃色、淺咖啡色、淡紫色、淺綠色等內衣。
3、如果是低領或露肩外裝，最好選接近外裝顏色的內衣，此外，不會流露內衣的外裝，在各色淺色系內衣中可以任意搭配。要注意的是，絕不可選深色系內衣穿在嫩色系外衣裡面。
4、如果是大紅、明黃、翠綠、寶藍、玫瑰色等艷色系外裝，可以搭配白色內衣，同時可以配金紅、果綠、湖藍、深粉、玫紅等色系內衣。這不僅使內外一致，而且使人心情上有種明朗放達的感覺，十分開心。
5、深暗色系外裝要選用相近色或反色系內衣，在許多正規場合，黑色、墨綠、藏藍、紫紅、深咖啡、暗紅、紫羅藍等色系都是很莊重也很俏麗的顏色。這時候，內衣選黑色、深藍色、咖啡色、大紅色、深綠色、玫瑰紫等是適宜的。當然，穿在不袒露的外裝下，純白色也很好看。