丁香雨飄邈

『壹』 求幾句詩詞，謝了。

《月下獨酌》
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人
月既不解飲，影徒隨我身
暫伴月將影，行樂須及春
我歌月徘徊，我舞影零亂
醒時同交歡，醉後各分散
永結無情游，相期邈雲漢

棄我去者昨日之日不可留,亂我心者今日之日多煩擾, 長風萬里送秋雁,對此可以酣高樓。 蓬萊文章建安骨,中間小謝又清發。 俱懷逸興壯思飛,欲上青天攬明月。 抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁。 人生在世不稱意,明朝散發尋扁舟。

涼州詞（王翰）

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回。
自譴（羅隱）

得即高歌失即休，
多愁多恨亦悠悠。
今朝有酒今朝醉，
明日愁來明日愁

酒與詩詞——宋朝
無題（晏殊）

油壁香車不再逢，
峽雲無跡任西東。
梨花院落溶溶月，
柳絮池塘淡淡風。
幾日寂廖傷酒後，
一番蕭瑟禁酒中。
魚書欲寄何由達，
水遠山長處處同。
郊行即事

將進酒
李白

君不見黃河之水天上來,
奔流到海不復回。
君不見高堂明鏡悲白發,
朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，
莫使金樽空對月。
天生我材必有用，
千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂，
會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，
將進酒，君莫停。
與君歌一曲，
請君為我側耳聽。
鍾鼓饌玉不足貴，
但願長醉不願醒。
古來聖賢皆寂寞，
惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，
斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，
徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，
呼兒將出換美酒，
與爾同銷萬古愁。

『貳』 李商隱平生的詩有哪些

李商隱的詩具有鮮明而獨特的藝術風格，文辭清麗、意韻深微，有些詩可作多種解釋，好用典，有些詩較晦澀。現存約600首，特別是其中的無題詩堪稱一絕。李商隱擅作七律和五言排律，七絕也有不少傑出的作品。清朝詩人葉燮在《原詩》中評李商隱的七絕「寄託深而措辭婉，實可空百代無其匹也。」 他的格律詩繼承了杜甫在技巧上的傳統，也有部分作品風格與杜甫相似。與杜甫相似，李商隱的詩經常用典，而且比杜甫用得更深更難懂，而且常常每句讀用典故。他在用典上有所獨創，喜用各種象徵、比興手法，有時讀了整首詩也不清楚目的為何。而典故本身的意義，常常不是李商隱在詩中所要表達的意義。例如《常娥》（嫦娥），有人直觀認為是詠嫦娥之作，紀昀認為是悼亡之作，有人認為是描寫女道士，甚至認為是詩人自述，眾說紛紜。 也正是他好用典故的風格，形成了他作詩的獨特風格。據宋代黃鑒的筆記《楊文公談苑》記載，李商隱每作詩，一定要查閱很多書籍，屋子裡到處亂攤，被人比作「獺祭魚」。明王士楨也以玩笑的口吻說：「獺祭曾驚博奧殫，一篇錦瑟解人難。」（《戲仿元遺山論詩絕句》）批評意見[8]認為他有時用典太過，犯了晦澀的毛病，使人無法了解他的詩意。魯迅曾說：「玉溪生清詞麗句，何敢比肩，而用典太多，則為我所不滿。」（1934年12月致楊霽雲的信） 此外，李商隱的詩詞藻華麗，並且善於描寫和表現細微的感情。 太多了、 http://blog.cctv.com/html/03/2101603-1065967.html 這裡面有

『叄』 《絕句》李商隱的古詩

李商隱《七言絕句四首》賞析

「七言絕句，古今推李白、王昌齡。李俊爽，王含蓄。兩人辭、調、意俱不同，各有至處。李商隱七絕寄託深而措辭婉，實可空百代無其匹也。」這是清康熙時詩人吳江葉燮的話，見於他所著《原詩》。他對李商隱的七絕評價如此之高，大可注意。因為一般人讀李商隱詩，往往為他的七律和五言排律所吸引，而不很注意到他的七絕。其實他的七絕量既不少質亦傑出。
葉氏概括李商隱七絕的優點是「寄託深而措辭婉」，我以為這還是其一個特徵。而且葉氏這一句話，我們還不妨理解為三個特徵：其一是寄託既深，措辭又婉的詩。其二是寄託深的詩，措辭不一定婉。其三是措辭婉的詩，不一定有很深的寄託。除此以外，我以為李商隱還有一些俊妙的七言絕句，運用的創作方法還不是葉氏這一句話所能概括的。現在，我選他幾首七絕來談談。
閨情
紅露花房白蜜脾，黃蜂紫蝶兩參差。
春窗一覺風流夢，卻是同衾不得知。
這是唐詩中一首獨特的閨情詩。絕大多數閨情詩，都是寫婦女的傷春怨別情緒，惟有這首詩寫的是一個女人睡在丈夫身旁夢見與她的情人歡會。這個題材，恐怕是古今閨情詩中絕無僅有的。第一句是寫一朵美艷的花。花房、脾，都是指花心。紅霞是說紅色而帶露水的，白蜜是說白色而含蜜汁的。第二句說黃蜂與紫蝶都來向這朵鮮花采蜜。「兩參差」三字用得極妙，表示蜂蝶並不同時來到。這兩句詩已經把情況象徵性地說明了。第三句才具體點明，這是那個女人在春窗下做的一個風流夢。為什麼要說是「春窗」而不說「秋窗」呢?因為這個「春」字並非必然用作窗的形容詞，它的意義只是說明那個女人的情緒，應當理解為《詩經》中「有女懷春」的「春」字。第四句是主題思想所在。妻子在睡眠中做了一個風流夢，同衾人（指丈夫）卻是一點也沒有知道。
馮浩給這首的評語是「尖薄而率」。可知他沒有深入理解這首詩。他以為這是一首沒有寄託的艷情詩，有些輕薄，而且表現得太直率。我以為這首詩可以理解為「寄託深而措辭婉」的代表作。有些人的思想、感情、行為，即使同在一起的人，或極其親密的人，也不能了解，正如同床的丈夫還不知道妻子的思想、感情、行為一樣。這是用有寄託的觀點來解釋這首詩，豈不是可以說是「寄託深而措辭婉」呢?至少，這樣一講，它就不是一首輕薄的艷情詩。至於從這一寄託的意義去探索詩人所隱喻的具體動機，這就不可能求之更深了。
過楚宮
巫峽迢迢舊楚宮，至今雲雨暗丹楓。
微生盡戀人間樂，只有襄王憶夢中。
楚襄王做了一個夢，夢見與巫山神女歡會。巫山神女是興雲降雨的神。這個神話見於宋玉的《高唐賦》。後世文學上就把「雲雨」用作男女交歡的代詞。李商隱詩中用楚襄王與神女的故事為題材的很多，這是其中之一。第一句用「迢迢」來形容巫峽，用「舊」來形容楚宮，就值得讀者注意。言外之意，可知現在離巫峽（神女所居之地）已遠，而襄王從前所居之宮亦已成為陳跡。可是，第二句說，神女所施行的雲雨至今還在遮暗紅葉的楓樹。第三句是轉句，引出第四句作對比。「微生」在這里可以講作「一般人」或「眾人」。大家都留戀人世間的快樂，只有楚囊王還在回憶當年的美夢。
從文字表面來講，這是作者經過楚宮遺址而想起了楚襄王的神話，因而寫了這首詩，形容巫山神女的使人永久留戀。如果就這樣講，也很好，這首詩也很美了。但馮浩卻說：「自傷獨不得志，幾於哀猿之啼矣。」這樣一講，這首詩也有寄託了。馮浩的理解是認為李商隱寫此詩以寄託他感慨身世，發出不得志的哀啼。主題是揭出了，但他沒有詳解，可能還有讀者不能領悟。
李商隱的一生，被牽累在牛李黨爭這一個政治旋渦中。他早年為令狐楚所賞識，令狐楚有意提拔他。後來李商隱娶了王茂元的女兒。王茂元是李德裕的人，令狐楚是牛僧孺的人。這樣，李商隱的婚姻，意味著背叛牛黨而投靠李黨。令狐楚死後。他的兒子令狐綯官位一天一天高起來，王茂元死後，李德裕的官位勢力愈來愈降落。李商隱先後投奔鄭亞和柳仲郢，在他們幕下為書記。鄭、柳都是李德裕的人。宣宗大中二年（公元八四八年），李德裕被令孤綯排擠，貶為崖州司戶參軍。三年十二月，卒於崖州。於是李黨政治集團徹底崩潰，李商隱也隨著柳仲郢的降官而回到鄭州老家，不久即病故。當令狐綯權勢日高的時候，李商隱屢次上書獻詩，希望令狐綯顧念舊情，給予援助，但令狐綯絕不理睬他。
李商隱的詩，有很大一部分是寫他在政治上的遭遇，有明說的，有隱喻的。這首《過楚宮》詩，我以為可能是大中四年令狐綯為宰相時寫的。第一句「巫峽迢迢舊楚宮」，這個「楚」字很巧妙地借用作令孤楚。這時他早已不在令狐楚門下，令狐楚的家豈不已成為既遠又舊的地方。第二句是把「雲雨」比喻權勢，令狐楚雖然已死，但他的權勢還沒有衰敗，因為他的兒子又當了宰相。第三句是比喻別人都沾受了令狐父子兩代的恩澤，第四句以襄王比自己，只有我在回憶當年的美夢。
我把「至今雲雨暗丹楓」一句講作「權勢還沒有衰敗」，可以有一個旁證。就在這首詩的下面，接著還有一首題作《深宮》的七言律詩。這兩首詩恐怕是同時所作，因為意境差不多。《深宮》的結尾二句是：「豈知為雨為雲處，只有高唐十二峰。」意思是：「想不到掌握大權的，只有令狐家。」馮浩也說這首詩「與上章托意無殊，而吐詞各別，真妙於言情者。」我想把他的結句改為「真妙於諷諭者」，那就明白了。
屏風
六曲連環接翠帷，高樓半夜酒醒時。
掩燈遮霧密如此，雨落月明俱不知。
這是一首詠物詩。題目是「屏風」，詩就描寫屏風。四句詩，說的都是關於屏風的事。這種創作方法是「賦」。第一句寫屏風的形狀，一共六扇，鉤連起來可以轉折的，放在翠綠色的帷幕邊。第二句寫屏風所在的時地。高樓上，半夜裡，主人酒醒之時。第三句寫屏風的作用：掩燈、遮霧，把室內室外的一切光與景都嚴密地擋蔽了。第四句寫屏風的效果：使室內的人不知一切外邊的事，還是天晴有月亮呢，還是在下雨?
很明顯，初學詩的人也可以感到這首詩不僅是詠屏風，它還有言外之意。把屏風比喻為一種阻擋或隱瞞真實情況的人物，而它的主人又是在高樓上，半夜裡，並且酒醉才醒的人。這是一個不能明察秋毫，而易受蒙蔽的人。詩題是「屏風」，那麼這首詩可以解釋為諷刺蔽賢之人。但馮浩以為不是。那麼，從「雨落月明俱不知」這一句看，也可解釋為諷刺被蒙蔽的達官貴人。但是，另外也可以把第二句和第四句認為是作者自寫，那麼，屏風對於詩人，就成為欺瞞他的小人了。
在李商隱的七言絕句詩中，這一首是寫得最淺顯的。它不是有什麼寄託，而只是有所比喻，因為它並不象專指一件事，這就是「賦而比」的創作方法。至於這首詩的措辭，也不能說是婉，最後一句未免說得太顯露了。
舊將軍
雲台高議正紛紛，誰是當時盪寇勲。
日暮霸陵原上獵，李將軍是舊將軍。
東漢明帝永平三年（公元六0年），下令把輔助光武帝建立中興大業的三十二位功臣大將畫像於雲台。在後世的文學詞彙中，雲台就作為一個論功行賞的地方。這首詩的第一、二句是說雲台上議論紛紛，決不定誰是當時掃盪敵人的功臣。第三、四句也用了一個典故：西漢時名將李廣告老家居時，有一天，帶了一員衛士入山打獵，在農村裡朋友家飲酒，不覺夜晚，已到宵禁時間。回到霸陵旗亭，被一個喝醉酒的霸陵尉斥罵，不準通行。衛士便說：「這是前任李將軍。」霸陵尉道：「就是現任將軍，也不許犯禁夜行，何況你這個前任將軍。」這個故事形容人間的勢利，以李廣那樣立大功的人，一到退休林下，失去權勢，便為一個小小尉官所瞧不起。李商隱在這首的第三、四句概括了這個故事，聯繫上面兩句，可以知道這首詩是寫一個功高的將軍，非但不能畫像於雲台，而且為卑官小吏所輕視。那麼，李商隱所同情的「舊將軍」是誰呢?馮浩以為是李德裕。因為宣宗大中二年七月，曾命令繼承太宗的故事，增畫功臣圖像於凌煙閣上，想必當時一定有紛紛議論，誰應該算是功臣。李德裕有攘回紇、定澤潞之功，可是非但沒有被定為功臣，而且已於上年貶官為潮州司馬。當年十一月，又貶為崖州司戶參軍。李商隱這首詩，作於大中二年，為李德裕鳴不平，情事完全符合，用典也非常貼切，我以為馮浩的箋釋是無可否定的。這是一首藝術手法很高明的諷喻詩。

『肆』 李商隱寫過什麼詩

李商隱的古 詩 有很多，先從最常知的幾篇說起吧。

]

『伍』 詩歌!~急

致橡樹

我如果愛你——/絕不學攀援的凌霄花，/借你的高枝炫耀自己；
/我如果愛你——/絕不學痴情的鳥兒，/為綠蔭重復單調的歌曲；
/也不止象泉源/常年送來清涼的慰籍；/也不止象險峰，
/增加你的高度，/襯托你的威儀。/甚至日光/甚至春雨
/不，這些都還不夠/我必須是你近旁的一株木棉，
/作為樹的形象和你站在一起。/根，相握在地下；
/葉，相觸在雲里。/每一陣風吹過，我們都互相致意，
/但沒有人/聽懂我們的言語/你有你的銅枝鐵干，
/象刀象劍也象戟；/我有我紅碩的花朵，/象沉重的嘆息，
/又象英勇的火炬/我們分擔寒潮風雷霹靂；
/我們共享霧靄流嵐虹霓；/彷彿永遠分離，卻又終身相依
/這才是偉大的愛情，/堅貞就在這里/愛/不僅愛你偉岸的身軀，
/也愛你堅持的位置，/足下的土地。

繁 星----

（一）

繁星閃爍著－－－ 深藍的太空，
何曾聽得見他們對語？ 沉默中 微光里他們深深的互相頌贊了。

…………

（一三一）

大海呵， 那一顆星沒有光？ 那一朵花沒有香？
那一次我的思潮里沒有你波濤的清響？

春 水

（三三）

牆角的花！ 你孤芳自賞時， 天地便小了。

…………

（六四）

嬰兒， 在他顫動的啼聲中 有無限神秘的言語，
從最初的靈魂里帶來，要告訴世界。

紙船----寄母親

我從不肯妄棄了一張紙，
總是留著

留著，
疊成一隻一隻很小的船兒，
從舟上拋下在海里。
有的被天風吹卷到舟中的窗里，
有的被海浪打濕，沾在船頭上。

我仍是不灰心的每天的疊著，
總希望有一隻能流到我要他到的地方去。
母親，倘若你夢中看見一隻很小的白船兒，
不要驚訝他無端入夢。
這是你至愛的女兒含著淚疊的，
萬水千山，求他載著她的愛和悲哀歸來！

愧疚的中年》[現代詩歌]

作者：一個小山村
生命中最美好的時光
宛如流水，漸行漸遠
中年已成主體
並不需要
我刻意去留意
心頭和肩上沉重的擔子
一舉手，一投足
便知

《風中的相約》[現代詩歌]

作者：一個小山村
就這樣揮手話別吧
世間哪有什麼
真能回頭的河流呢
讓我們相約，相約著
莫把彼此忘記

《如花》[現代詩歌]

作者：楊梅頭巾
純銀的鏈子是我在你胸口的塗鴉
風花雪月是城市不夜的塗鴉
一封信寄不出去
是我心尖的塗鴉

《秋聲遠去，愛依舊》[現代詩歌]

作者：心泉叮咚響
秋聲漸遠，我們相約冬季，
心徑深處，簫聲依舊在悠揚，
有風的夜，想念，纏繞兩地孤獨，
月暈清冷讓相思生凍，
索性，披戴微光，星夜起程
策馬古道，穿越紅塵，
塵卷來時去時的路。

『陸』 描寫雪蓮和丁香的詩詞

一、《雪蓮賦》 作者：天山客

★似洛神之凌波，愛冰花之絢彩。本仙宮之玉女，忘前生之由來。身合瓊玉，承清露而初馨；根無腐土，獨坐照於雪海。晴輝凝寒，光滿羽衣素袖；昭質貞潔，不教蜂繞蝶徊。方其月色晦明，清涼常駐；廣寒香溢，桂子頻來。風雨皆怡性，朝夕總忘懷。融冰為泉，煩燥滅寂於空明；偕雲為侶，清虛潛生於靈台。玄機初識，邈高天之涵蘊；霧中乍見，羨冰心之未改。頤養皓魄於九天，纖手誰種？獨放蒼穹之一點，御園難栽。爾今與誰相期，山已白首；夫若同雪比潔，實難評排。娉婷玉立，霜姿勝於芳雅；蒼茫無際，冰魂贈其遠白。

★敬汝不入泥盆、不艷園林、不媚封姨、不染塵心。高天曠懷，心神何遠；晶冰朗抱，雲漢共深。眄烏雲之翻滾，處振雷而不驚。看煙嵐之起落，任明月之虧盈。情潤天真，曾憐秋花之殘謝；心自平適，亦嘆霜葉之飄零。花放重霄，當鄰仙苑息壤；心香一瓣，合佩織女雲巾。雖送夕陽，不炫渙來之流霞；可鑒霽月，並耀光采之晶輪。銀花玉蕊，懷臨澄襟之高風；露寒香冷，清品絕俗而出雲。滌心齋而少欲，守淡泊而無功。參天籟而繕性，處高寒而忘名。翰墨精描，難以摹其清；古風韻盡，不足述其品。歌曰：開在清涼境，丹心系此心。幾回飛雪過，雲外未凋零。

※作於新疆未了齋 天山客（王宇斌）

二、《雪蓮賦》 作者：蘭花草

★丙戌之冬，辛丑將殘，隆冬樹衰，風吹草干，室內山茶初放，戶外仙草嬌艷。傲霜斗寒，映雪羞慚。其興也勃勃然，其凋也威威然，不屈不撓，不枝不蔓，緊握冰雪，虎卧龍盤。天愛撫以兼顧，地承載而爛漫。根青葉綠，襯白苞而花紅，單莖獨立，踞冰磧而峭岩。日輪輪而乾旱，雲飄飄而獨歡，空寂寂而幽靜，山高高而茂繁。雖無牡丹之美，但有荷花之顏，竹理節而無香，自馥郁而不喧。余欽佩其高志，乃寄情而雲焉。

★夫天賜之神物兮，地拔勢而葳生。經雪霜之滄桑兮，沐風雲而崢嶸。花紫紅以捷報兮，葉招搖而倥傯。月皎潔以映照兮，星秋波而鍾情。扯嵐煙之為衣兮，吮氤氳而空冥。根親吻之高寒兮，本茁壯而履冰。志嵯峨之所在兮，情素潔而華英。秉本性之無畏兮，凌靄雲而不驚。王母賦予天職兮，玉帝教而領命。生極地之豁達兮，衍子女而寒冷。霧霏霏以濯雹兮，霞蔚蔚而彩虹。春欣欣以朝陽兮，夏薰薰而香風。采蒼宇之浩然兮，聚四野之晶瑩。不羨千嬌之妖嬈兮，惟愛一蓮之潔凈。面對嶙峋以傲然兮，獨做孤寂之精靈。凝天地之精華兮，獻身軀而醫病。予百般之功效兮，療千種之疾癰。既以奇異之臨世兮，甘願日月之同行。隨逸仙之救世兮，從澤東之遺風。百媚非之我志兮，一念系之民生。遂夫有曰：

有志雪蓮，無心迷濛，庸非吾意，情有獨鍾。
溫暖茂長，嚴寒臨風，生息可失，死不改性。

丁香

丁香以其濃郁的姿態擁抱貪婪的目光
多少次重溫的快感不如眼前的春宵
或者淡化理想的一瞬間
物化般的品味讓人留戀
只是剝去的裸顯現出最初的曲線
成為誘惑完全是成長的錯誤
對性的認識無非是在相思遺夢之後
總有在斑斕之間找不到方向
原始的影子蒙上現代的燈光
就成為最終的詠嘆
語言的幌子不如舞步的相吻
卻永遠不再為初夜暢往
於是酒之類的麻醉開始泛濫
能夠在所有的詮釋中選擇歸宿么
沒有那麼多的心靈怦然而逝
既然有血的奔流
就不會喪失凈土

『柒』 李商隱的詩

<錦瑟>
錦瑟無端五十弦 一弦一柱思華年
庄生曉夢迷蝴蝶 望帝春心托杜鵑
滄海月明珠有淚 藍田日暖玉生煙
此情可待成追憶 只是當時已惘然

『捌』 古詩形容愛情的句子

《關雎》

先秦：佚名

關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。

參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鍾鼓樂之。

世間最純美的愛情，莫過於：窈窕淑女，君子好逑。

春天的河邊，綠草茵茵，成雙成對的鳩鳥在嬉戲，一位美麗的少女在河邊採摘荇菜，撥動了男子無限的情思。男子日夜思念，難以入眼，他鳴鍾擊鼓，希望她快樂無限。

愛情的產生，自自然然，愛情的思念，純美無限。

最執著的相思：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
《蝶戀花·佇倚危樓風細細》

宋代：柳永

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

在《倚天屠龍記》中，紀曉芙給女兒取名——楊不悔，與楊逍的一段情，讓他飽受痛苦，但她依然不悔這一段情！
也許那些曾經甜蜜的回憶，是治癒傷痛的良葯。

唯有愛情，能讓人在飽受痛苦之後，依然不悔。

最熾熱的誓言：我欲與君相知，長命無絕衰。
《上邪》

兩漢：佚名

上邪！

我欲與君相知，長命無絕衰。

山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，

天地合，乃敢與君絕。

愛情是熾熱而沖動的，《武林外傳》里無雙說：每一份真摯愛情的開始，都是由於一時的沖動。

我要和你永遠在一起，生生世世不分離，所有戀愛的人，幾乎都暗暗說過類似的誓言。

生命如露亦如電，以有涯之人生，於孤獨宇宙中得遇傾心之愛人，該如何表達內心的愛呢？就立下這驚天動地的誓言吧，一生太短，時間邈渺遠，就愛這一次，長命無絕衰！

最唯美的相思：此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

宋代：李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。

雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

有一種愛，叫滿腦子都是你。

李清照與趙明誠分隔兩地，李清照滿腦子都是他，說好了大腦不去想他，可心裡，又忍不住想他，相思真是避無可避。

並不是在每一個日子都想你，只是在一切美麗的，深沉的，心中洞然有所悟的剎那，便是我想你的時刻了。

『玖』 打聽一首詩

李商隱《燕台詩四首》賞析

燕台詩四首 ·李商隱

春

風光冉冉東西陌，幾日嬌魂尋不得。蜜房羽客類芳心，冶葉倡條遍相識。
暖藹輝遲桃樹西，高鬟立共桃鬟齊。雄龍雌鳳杳何許？絮亂絲繁天亦迷。
醉起微陽若初曙，映簾夢斷聞殘語。愁將鐵網罥珊瑚，海闊天寬迷處所。
衣帶無情有寬窄，春煙自碧秋霜白。研丹擘石天不知，願得天牢鎖冤魄。
夾羅委篋單綃起，香肌冷襯琤琤佩。今日東風自不勝，化作幽光入西海。

夏

前閣雨簾愁不卷，後堂芳樹陰陰見。石城景物類黃泉，夜半行郎空柘彈。
綾扇喚風閶闔天，輕幃翠幕波洄旋。蜀魂寂寞有伴未？幾夜瘴花開木棉。
桂宮流影光難取，嫣薰蘭破輕輕語。直教銀漢墮懷中，未遣星妃鎮來去。
濁水清波何異源，濟河水清黃河渾。安得薄霧起緗裙，手接雲輧呼太君。

秋

月浪衡天天宇濕，涼蟾落盡疏星入。雲屏不動掩孤嚬，西樓一夜風箏急。
欲織相思花寄遠，終日相思卻相怨。但聞北斗聲回環，不見長河水清淺。
金魚鎖斷紅桂春，古時塵滿鴛鴦茵。堪悲小苑作長道，玉樹未憐亡國人。
瑤琴愔愔藏楚弄，越羅冷薄金泥重。簾鉤鸚鵡夜驚霜，喚起南雲繞雲夢。
璫璫丁丁聯尺素，內記湘川相識處。歌唇一世銜雨看，可惜馨香手中故。

冬

天東日出天西下，雌鳳孤飛女龍寡。青溪白石不相望，堂上遠甚蒼梧野。
凍壁霜華交隱起，芳根中斷香心死。浪乘畫舸憶蟾蜍，月娥未必嬋娟子。
楚管蠻弦愁一概，空城罷舞腰支在。當時歡向掌中銷，桃葉桃根雙姊妹。
破鬟倭墮凌朝寒，白玉燕釵黃金蟬。風車雨馬不持去，蠟燭啼紅怨天曙。

『拾』 誰知道李商隱的詩

無題(昨夜星辰)

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。

關於李商隱的愛情詩的故事
覺得李商隱的《無題》詩等肯定是男女之情的詩句，而且不是一般的男女之情。唐人對於男女之情沒有太多的約束，如果李商隱是和一般的歌女什麼的來往，就可以像杜牧一樣大大方方地說什麼「楚腰纖細掌中輕」之類的話。聯繫到電影《花樣年華》上那個周慕雲最後也是一腔郁悶，想說又無處說，只好無奈地挖個樹洞，把話說到樹洞里，猜想李商隱多半是愛上了一位有夫之婦，而且這位有夫之婦的身份很不尋常，甚至可能是皇妃之類高貴的人，因為大家一會看下《碧城三首》那幾首，暗喻了女主角的身份之高，恐怕只有皇室中人才夠得上。在唐代，未婚男女間的私情以及官宦才子們和風塵女子的私情都是比較能被社會容忍的，像《鶯鶯傳》和《李娃傳》什麼的都是這樣，但有夫之婦和人偷情也是很危險的，像《非煙傳》上，步飛煙和書生陸象私通，就被她老公綁在柱上活活打死了。所以李商隱這些《無題》詩作只能認為就是和那位和李商隱有情的美眉來往的詩作，並非全無李商隱所寫。之所以這樣說，是覺得《無題》詩中有一句「「曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒」太像美眉的詩了，只有美眉才會這樣細致地注意到鏡中鬢改的細節（美眉們都愛惜容貌嗎，哪個美眉一天不照上七八會鏡子），唐朝還有位美眉詩人叫做薛媛，有首詩也不錯，她詩就是這樣寫的：「欲下丹青筆，先拮寶鏡寒。 已經顏索寞，漸覺鬢凋殘。 淚眼描將易，愁腸寫出難。 恐君渾忘卻，時展畫圖看。」倒和「曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒」同一機杼

李商隱在一個偶然的機會里見到了錦瑟美眉（我們無從知道這位美眉的名字，就稱她為錦瑟吧），但是錦瑟美眉是一位皇室的王妃，李商隱一見之下，心魂早飛進了九重宮門，於是就在一宮扇上寫詩託人帶給錦瑟美眉：
霜月

初聞征雁已無蟬，百尺樓台水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。

這首詩比較含蓄，初次投石問路，李商隱也不敢說的太過啦，所以寫了一篇這樣的詩句，但青女素娥的冷寂孤單之情，卻打動了錦瑟美眉的心，錦瑟美眉提筆在一方錦帕上寫了首詩回給李商隱：

嫦娥

雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應悔偷靈葯，碧海青天夜夜心。

錦瑟美眉以嫦娥為喻，傾訴自己雖然身份高貴但孤單寂寞的心情。就像《貴妃醉酒》的戲劇中楊貴妃抱怨還不如嫁個莊稼漢一樣。李商隱看了後，當然也是輾轉反側，趕快又寫了《碧城三首》給她：

碧城三首

碧城十二曲闌干，犀辟塵埃玉辟寒。閬苑有書多附鶴，女床無樹不棲鸞。
星瀋海底當窗見，雨過河源隔座看。若是曉珠明又定，一生長對水晶盤。

對影聞聲已可憐，玉池荷葉正田田。不逢蕭史休回首，莫見洪崖又拍肩。
紫鳳放嬌銜楚佩，赤鱗狂舞撥湘弦。鄂君悵望舟中夜，綉被焚香獨自眠。

七夕來時先有期，洞房簾箔至今垂。玉輪顧兔初生魄，鐵網珊瑚未有枝。
檢與神方教駐景，收將鳳紙寫相思。武皇內傳分明在，莫道人間總不知。

這三首詩，歷來解說紛紛，清代姚培謙認為是「君門難進之詞」（《李義山詩集箋》）；朱彝尊謂，第三首末聯的「武皇」，唐人常用來指玄宗，當是諷刺唐明皇和楊貴妃；紀昀認為三首都是寓言，然所寓之意則不甚可知，明代胡震亨則認為：「此似詠唐時貴主事……」都是瞎猜一通，江湖夜雨覺得這是李商隱寫給錦瑟美眉的情書，開始「碧城十二曲闌干，犀辟塵埃玉辟寒」，碧城者，《太平御覽》：「元始天尊居紫雲之閣,碧霞為城。」這里形容皇宮之類的地方，也就是錦瑟所居之處，李商隱用「閬苑有書多附鶴，女床無樹不棲鸞」等勸誘錦瑟和他相會，閬苑來指深宮，附鶴，指傳書遞信，棲鸞，鸞鳳合鳴常用來指男女合好。「不逢蕭史休回首，莫見洪崖又拍肩。」是說讓錦瑟不要錯過這個機會，以免天天還是「綉被焚香獨自眠」。至於最後的那句
「武皇內傳分明在」，江湖夜雨覺得這里的「武皇」不是玄宗，而是女皇武則天，用武則天大膽放縱之行為再次勸誘錦瑟。當然由於這是比較隱秘的事情，所以寫的並不是太清楚，有點撲朔迷離，但這是首情詩是肯定的。
錦瑟美眉當然也是冰雪聰明的女子，從李商隱這三首語焉不詳的詩句里猜出了他的本意。所以找了一個機會，在後堂和李商隱私自見了一面，李商隱事後寫下了這一首《無題》：

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。

李商隱和錦瑟在「畫樓西畔桂堂東」相見，當下就一見鍾情，所謂「身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通」，雖然不能身生雙翅飛到一塊兒，但是心中靈犀相通，結下難解之緣。但是時間倉促，李商隱要去上班「嗟余聽鼓應官去」，這一面，見得實在是匆匆太匆匆。
錦瑟美眉回去後也是心潮難平，也寫了無題回贈李商隱：

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。
曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風。

重幃深下莫愁堂，卧後清宵細細長。神女生涯元是夢，小姑居處本無郎。
風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

錦瑟也是重敘了當時相見的情景：「扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通」，錦瑟羞澀地沒有說上一句話，錦瑟盼李商隱再來相會，但又覺得不可能，「神女生涯元是夢」，神女指巫山神女，常喻男女私會，那句「小姑居處本無郎」更是說的哀婉，充滿誘惑。但錦瑟又心下忐忑，還是猶豫不決，只好無奈地說「直道相思了無益，未妨惆悵是清狂」。

李商隱讀了這二首心下更是鬱郁，時逢春雨綿綿，李商隱寫下了《春雨》一詩捎給錦瑟：

悵卧新春白袷衣，白門寥落意多違。紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。
遠路應悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。玉鐺緘札何由達，萬里雲羅一雁飛。

李商隱只好隔著綿綿的雨幕無奈地望著錦瑟所居的遙遠紅樓，想捎去「玉鐺緘札」為信物（這個可以參看元稹那篇中鶯鶯給他的玉環之類的東西），但又擔心無法送到，在重重阻隔下送信給錦瑟，所以說成是「萬里雲羅一雁飛」（雁，指鴻雁傳書之意）。

錦瑟終於收到李商隱的信札後，感動不已，就寫了這首《無題》詩：

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。

錦瑟這首中提到兩個偷情的美眉，像賈氏是晉朝大臣賈充的女兒，和美男韓壽偷情，而宓妃是指曹丕的皇後甄後，說她與曹植的愛情故事，但是錦瑟內心的矜持還是壓倒了前面的充滿誘惑的幻想（賈氏和甄後的故事），所以說：「春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰」。
但是，錦瑟內心中的感情就像雨季中洶涌而來的洪水，很快理智的閘門就堤防崩潰，錦瑟和李商隱終於私自相會共諧魚水之歡了。事後，錦瑟難舍難分地說：

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

錦瑟知道這一次冒險相會後，再相見就難了，所以說「相見時難別亦難」，此後的日日夜夜，只好如春蠶吐絲、蠟燭滴淚一樣至死相思不渝。最後的話是安穩李商隱的，「蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看」，我們離的並不遠，我會派侍女等人和你通音信的。

但是不久，李商隱由於要外出任職，不得不離開了京城，他悲傷地寫下《板橋曉別》：

回望高城落曉河，長亭窗戶壓微波。水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。

看這里的紅淚典故，是說魏文帝時的宮中美人薛靈芸離別親人時所泣之淚用玉壺所承，呈為紅色，李商隱用此典也是有來歷的，正是為宮中的錦瑟美眉所發。
錦瑟在宮中得知後，也是傷心不已，匆匆揮毫，寫下這首《無題》：

來是空言去絕蹤, 月斜樓上五更鍾。 夢為遠別啼難喚, 書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠, 麝熏微度綉芙蓉。 劉郎已恨蓬山遠, 更隔蓬山一萬重。

李商隱再來相會已成了空言，原來所說聊以慰籍的「蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看」的情況也不存在了，怎能不讓錦瑟痛斷肝腸？
李商隱一去之後，羈旅西南，歸日無期，李商隱有首《夜雨寄北》說道：

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

這首詩，各本均作《夜雨寄北》，《萬首唐人絕句》卻作《夜雨寄內》，也就說是寄給「內人」（妻子）的，從內容來看，根本不像寄給朋友，說寄給妻子的倒還合適。但是江湖夜雨覺得既然各本都以《夜雨寄北》為名，那應該這個名字是對的，對於詩中的感情也好理解，因為北方還有那麼一個讓李商隱掛念的錦瑟美眉呀。
就這樣過了很多年，錦瑟美眉在思念中早早的故去了。李商隱來到陝西陳倉的聖女祠古跡前時，忍不住像《紅樓夢》中的賈寶玉在水仙庵懷念金釧一樣憑吊錦瑟，這就是那首《重過聖女祠》：

白石岩扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。
萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝。

看這首詩什麼「盡日靈風不滿旗」，分明有靈前傷悼之意，「玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝」，和長恨歌中「上窮碧落下黃泉」地尋找逝去的情人應該是相同的用意吧。
而這首《錦瑟》更是李商隱將平生的無窮悵恨，生離死別的痛楚都傾注在內的力作：

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。

李商隱可能真的有一把錦瑟美眉送給他的錦瑟，「滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙」，也很讓詩家費解，但說不定有個「滄海珠」是錦瑟送給李商隱的信物，「藍田玉」是李商隱送給錦瑟的信物，現在錦瑟已不在人世，玉也隨之煙滅，只剩下滄海珠伴他垂淚了。