玫瑰色時期

『壹』 畢加索藍色時期與玫瑰紅時期的藝術風格差異

1、線條

藍色時期避開光感和深度的感覺，把人物結合成一種簡單的圖樣，其中沉重，強烈而流動的線條，給人以不真實的、虛擬世界的印象。這種線條具有情感的重量。畫家後來的作品大多具有這種富於表現力的線條的特點。

玫瑰紅時期畢加索從後印象派色調的精細中重新發現形體上的大略簡潔筆法，而這就是「玫瑰紅時期」的典型畫法。

2、顏色

藍色時期以藍色作為主調，一種說法認為是受法國畫家莫奈和卡里埃的影響，認為這種色調加強了畫面中的詩意成分。也就在那片單色的淺藍、粉藍、深藍、湛藍中，畢加索開始走上他的成功之路。

玫瑰紅時期柔和的粉紅色調開始滲透到他的畫布上的單一藍色中去，很快成為他畫布上主要的顏色。那種暖洋洋的、嬌滴滴的玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑鬱的一片藍色。

3、人物

藍色時期是畢加索對現實生活關注的時期，他還沒有脫離普通群眾太遠去追求某些哲理性強於藝術性的表現。那時候的藍色，是貧窮和世紀末的象徵，於是作品多表現一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨。

玫瑰紅時期青春和愛情活生生地出現在畫面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人。"玫瑰紅時期"就這樣開始了，畢加索的油畫進入了完全新的世界，一個與流浪藝人和雜技演員接軌的世界，於是也有人稱之為"馬戲團風格"。

4、創作狀態

藍色時期是1900—1903年，畢加索處在人生的低谷，生活態度失落低迷。其作品常以藍色為主調，加強了憂郁和悲哀的氣氛。

玫瑰紅時期是1904—1906年，粉紅色時期，畢加索遇見自己的愛情。1904年春，畢加索在巴黎蒙馬爾特區永久地定居下來，隨著他遷居巴黎、與菲爾南德•奧里威爾的同居，他的藍色風格時期也宣告結束。

(1)玫瑰色時期擴展閱讀：

兩個時期的代表作

藍色時期：《人生》

這幅畫表現了人的一生就是為了完成生命的延續。

畫中，相依的男女，都以一腳著地，一腳尖著地的姿勢，似乎預示著人生中的小心翼翼，不敢把自己的全部放到一個地方。又好像再表達戀愛中的若即若離，即使兩人赤裸相對依然避免不了，他們是兩個人。

旁邊的少婦抱著孩子面無表情，絕望地看著他們，好像一個妻子，看見愛人懷中有另一個人，男子蘭花芊指，指向少婦，像一種無力的警告，又像一種蒼白的挽留。少婦懷中的孩子，是安靜的，他不知道外面所發生的一切，好像一切都於他無關。

整幅畫，讓人充滿想像，就好像人生的過程，充滿著變數，又好像生活當中的人與人之間的交往，有時候你無法理解對方的行為和想法。畫中的男人形象是畢加索的一個好友，他在巴黎自殺了，畢加索好像要通過這副畫來表達，他不理解好友的行為，和對好友的懷念。

玫瑰紅時期：《馬戲演員之家》

畫的是一位演員在搖晃著他那乾瘦的胳膊，向觀眾做著手勢。他的身上穿一件鑲有藍邊的粉紅色衣服。藍色盡管沒有褪盡，但柔和的粉紅色已經成了主要色調。此後，小丑和馬戲團演員也成了畢加索這一時期經常描繪的對象。

『貳』 畢加索各藝術時期代表作

1、童年時期

1889年，畢加索完成第一件油畫作品《鬥牛士》；1894年，首度展出作品。1895年，畢加索進入巴塞羅那的隆哈美術學校。1897年，他又進入馬德里的皇家聖費南多美術學院就讀，油畫作品《科學與慈善》獲馬德里全國美展榮譽獎，後來又在馬拉加得到金牌獎。

2、藍色時期

這個時期作品背景藍，人物藍， 頭發、眉毛、眼睛皆藍，藍色主宰了他一切作品，背景簡化（如《熨燙衣服的人》），避開光感和深度的感覺，把人物結合成一種簡單的圖樣，其中沉重，強烈而流動的線條，給人以不真實的、虛擬世界的印象（如《兩姐妹》）。

3、玫瑰時期

畢加索的油畫進入了完全新的世界，一個與流浪藝人和雜技演員接軌的世界，於是也有人稱之為"馬戲團風格"（《馬上的姑娘》）。在這時，畢加索的聲望使他得到了與眾多女人接觸的機會，在這個充滿慾望和希圖的時代，他用公牛一般的意志統轄著他的女人們（《玫瑰色的裸女們》）。

4、藝術轉折時期

在1907年，畢加索從事一件有重大意義的作品的創作，標志著他未來的活動朝現代派方向發展的開端。這部作品就是《 亞威農的少女》。他採用靈活多變且層層分解的、雄渾有力的、寬廣而有概括性的平面造型的手法，把形體的結構隨心所欲地組合起來。

5、立體主義時期

1909年 解析立體派開始；創作《費爾南德頭像》；1912年 把上膠的紙貼到畫上，進一步發展立體主義；1917年 在義大利邂逅舞者歐嘉·科克洛娃，創作《歐嘉的肖像》；1918年 與歐嘉結婚，與馬蒂斯舉行聯展；1920年 手工彩繪珂羅版《三角帽》；1922年 創作《海邊奔跑的兩個女人》。

『叄』 畢加索玫瑰色的時期有哪些特點

畢加索玫瑰色的時期開始了。《戲演員之家》和《坐著的裸女》是其中的代內表作。《馬演員容之家》畫的是一位演員在搖晃著他那乾瘦的胳膊，向觀眾做著手勢。他的身上穿一件鑲有藍邊的粉紅色衣服。藍色盡管沒有褪盡，但柔和的粉紅色已經成了主要色調。此後，小丑和馬戲團演員也成了畢加索這一時期經常描繪的對象。

『肆』 畢加索在他的藝術生涯中，經歷哪幾個最重要的藝術風格時期

第一階段算是在西班牙，還沒去法國。
第二階段是藍色時期，是最初到法國，生活在社會最底層。
第三階段是玫瑰色時期。
第四階段是立體主義時期。

『伍』 為什麼說中世紀時代是西歐文明「黑暗的愚昧時代」 也是「玫瑰紅的理想時代」

由於日耳曼諸王國、法蘭克、加洛林帝國以及法蘭西、德意志、英格蘭內等國家的興起，文容化上也呈復線多元的發展趨勢。中世紀時代既是「黑暗的愚昧時代」，也是「玫瑰紅的理想時代」，既遍布著飢謹、困苦、暴力和不平等，又充滿著生命力和創造性的時代，正是在這一時代所造成的種種磨難與機遇中，所以古典時代的西歐文明獲得了再次擴充和更新。

『陸』 畢加索玫瑰色時期的作品展現出怎樣震撼人心的力量

在畢加索的早來期，藍色源時期之後，還經歷了一個短暫的玫瑰色時期。這是因為困境中的友誼和愛情，使畫家感到人情的溫暖，畫風也就有了變化。雖然以玫瑰紅為主調的畫面較藍色的作品在色調上要明快得多，可這玫瑰色並非反映歡樂，它是一種淡淡的哀愁和含淚的微笑；它和藍色作品所滲透出來的那種強烈的痛苦是不一樣的。

『柒』 女孩子在成長的過程中，總一段時期會特別喜歡玫紅色，為什麼

1.個月胎兒的成長 受精後約7-10日，受精卵便在子宮內膜著床，並從母體中吸收養分，開始發育。在前8周時，應該稱為胚胎，還不能稱作胎兒。 胚胎的大小在懷孕第3周後期約長0.5-1.0厘米，體重不及1克，但肉眼已能看出其外形。外表上，胚胎無法明顯地區分頭部和身體，並且長有鰓弓和尾巴，和其他動物的胚胎發育並無兩樣。 2個月.胎兒的成長 懷孕滿7周之時，胚胎身長約2.5厘米，體重約4克，心、胃、腸、肝等內臟及腦部開始分化，手、足、眼、口、耳等器官已形成，可說已是越來越接近人的形體，但仍是小身大頭。 絨毛膜更發達，胎盤形成、臍帶出現，母體與胎兒的聯系非常密切。 3個月.胎兒的成長 至此，這時期終止時，胚胎可正式稱為"胎兒"了。胎兒的身長約為7.5-9厘米，體重約20克。 尾巴完全消失，眼、鼻、口、耳等器官形狀清晰可辨，手、足、指頭也一目瞭然，幾乎與常人完全一樣。 內臟更加發達，腎臟、外陰部已經長成，開始製造尿道及進行排泄作用，而胎兒周圍會充滿羊水。 4個月胎兒的成長 在15周後期，胎兒的身長約為16厘米，體重約120克。 此時完全具備人的外形，由陰部的差異可辨認男女，皮膚開始長出胎毛，骨骼和肌肉日漸發達，手、足能作些微的活動，內臟大致已完成，心臟脈動活潑，可用超音波聽診器測出心音。5個月.胎兒的成長 此時期結束時，胎兒的身長約為25厘米，體重在250-300克之間。 頭的大小約為身長的三分之一，鼻和口的外形會逐漸明顯，而且開始長頭發與指甲。全身被胎毛覆蓋，皮下脂肪也開始形成，皮膚呈不透明的紅色。心臟的脈動也增強，力量加大，如是女嬰，則陰道發育成形。 骨骼、肌肉進一步發育，手、足運動更活潑，母體開始感覺胎動。 6個月胎兒的成長 身長30厘米，體重約600-750克。 骨骼更結實，頭發更長，眉毛及睫毛開始長出。臉形也更清晰，已十足是人的模樣，但仍然很瘦，全身都是皺紋。 皮脂腺開始具有分泌功能，並長出白色脂肪般的胎脂，覆蓋在皮膚表面。而胃腸會吸收羊水，腎臟排泄尿液，已經完成出生的准備。萬一此時流產，只要在保溫箱內很好地護理，嬰兒還能健康成長。 此時已可利用聽診器聽出胎兒的聲音。醫生可在孕婦腹壁摸到胎頭及胎臀，判斷出胎兒在子宮腔的哪一位置。 7個月胎兒的成長 身長約為36-40厘米，體重約1000-1200克。上下眼瞼已形成，鼻孔開通、容貌可辨，但皮下脂肪尚未充足，皮膚呈暗紅色且皺紋多。臉部會形同老人一般。 腦部開始發達，並可自行控制身體的動作。男胎的睾丸還未降至陰襄內；女胎的大陰唇也尚未發育成熟。 胎兒對體外生活的適應能力，還沒完全具備，若在此時出生，如暴雨不良會因早產而發育不良或死亡。 8個月胎兒的成長 身長約為41-44厘米，體重約1600-1800克。 胎兒身體發育已算完成，肌肉發達，皮膚紅潤，但臉部仍然滿布皺紋，神經系統開始發達，對體外強烈的聲音會有所反應。胎兒的動作會更活潑、力量更大，甚至有時會用力踢母親的腹部。 此時胎兒的頭部應朝下，才臬是正常的胎位。 大致上，胎兒已具備生活於子宮外的能力，但孕婦仍須特別小心。 9個月.胎兒的成長 此時期結束時，胎兒身長約為47-48厘米，體重約2400-2700克。 可見完整的皮下脂肪，身體圓滾滾相當可愛。臉、胸、腹、手、足的胎毛逐漸稀疏，皮膚呈光澤的粉紅色、皺紋消失，此時會出現嬰兒般的臉部，而指甲也長至指尖處。 男嬰的睾丸下降至陰囊中，女嬰的大陰唇開始發達，內臟功能完全具備，肺部機能調整完成，可適應子宮外的生活。胎兒動作激烈，胎動有時會嚇母親一跳。9個孕月出生的嬰兒，個頭長得很小，但體內功能已相當完善。只要小心護理，仍能夠很快地健康成長。 10個月.胎兒的成長 胎兒身長約50-51厘米，體重約2900-3400克。 皮下脂肪繼續增厚、體型圓潤、皮膚沒有皺紋、且呈現光澤的淡紅色。 骨骼結實、頭蓋骨變硬，指甲越過指尖繼續向外長，頭發約長出2、3厘米。內臟、肌肉、神經等非常發達，已完全具備生活在母體之外的條件。 胎兒的身體約頭的四倍長，頭部在正常狀況下是嵌於母體骨盆之內，活動力比較受限。 2.母體的變化 子宮底高約33-35厘米。胎兒位置向下降，腹部凸出部分有稍減的感覺，同時胃及心臟的壓迫感減輕，食慾也日漸恢復正常。但是胎兒下降後，膀胱及大腸的壓迫感卻增強，頻尿、便秘的情形更加嚴

『捌』 畢加索的「玫瑰色時期」是指

邂逅的瞬間，我站在你的面前，只是個陌生人。是浮華的化妝舞會，散場以後，一個落寞而黯淡的女子，是煙花一樣虛空的美麗…

『玖』 畢加索創作的「粉紅色時期」是如何開始的

1904年，畢加索遷居到巴黎蒙馬特爾山附近的一棟房屋。就在這棟破舊不堪的房子里，畢加索經歷了「粉紅色的奇遇」。從此，他的生活和創作都發生了重大的變化。

那是一個炎熱的夏日下午，晴朗的天空突然間烏雲密布，雷聲轟鳴。不一會兒，豆大的雨點噼哩叭啦地砸下來，整個世界被一片雨水和霧氣所籠罩著。正在畫室作畫的畢加索看到窗外有一隻小貓被雨水沖得暈頭轉向，蜷成一團伏在地上瑟瑟發抖。畢加索不忍心看見小貓被困在大雨里，於是放下手中的畫筆，沖進雨中，把可憐的小傢伙抱在懷里。

正當畢加索把小貓抱到門廊里時，他聽到了一個溫柔而清脆的聲音：「這只小貓真可愛！」

畢加索循聲望去，他看見了一個美麗的姑娘，她渾身被淋得濕透，緊貼在身上的衣服勾勒出迷人的曲線，一雙大眼睛亮得令人窒息。

畢加索被這位姑娘的美貌驚呆了，很快，他做出了令姑娘心動的反應：他把小貓塞在她的懷里。

畢加索黑亮的眼睛和執拗的神情吸引了姑娘，畢加索請姑娘去他的畫室小坐。她答應了他的邀請，來到他的畫室小坐。很快，畢加索內心熾熱的火焰，像無法抗拒的磁石一樣，使他們倆越走越近，這位姑娘就是費爾南多•奧利維埃——畢加索的第一位情人。

費爾南多的天生麗質和寬厚、開朗的性格，使畢加索忘記了許多生活的煩憂。在她面前，畢加索的詩人氣質和孩子氣得到充分的舒展，他的創作風格也出現了明顯的變化。

在這段時期內，他的關注點同樣是立足於表現社會底層的窮人生活，但是畫面上憂郁濃重的藍色逐漸減少，增加了亮麗的粉紅色和玫瑰色，使整個色調由沉重轉向柔和。此外，人物形象的處理也更加到位。後來，人們把畢加索的這一段創作時段稱為「粉紅色時期」。

愛情的力量使畢加索看到了生活的希望，那一抹一抹明麗的粉紅色就像黎明時分的曙光，預示著即將升起光芒萬丈的太陽。他的創作熱情也日漸高漲。

『拾』 畢加索的「粉紅色時期」創作風格有了怎樣的變化

「粉紅色時期」，畢加索的關注點同樣是立足於表現社會底層的窮人生活，但是畫面上憂郁濃重的藍色逐漸減少，增加了亮麗的粉紅色和玫瑰色，使整個色調由沉重轉向柔和。此外，人物形象的處理也更加到位。