牡丹仕女圖

Ⅰ 惜花春起早(唐寅)翻譯

牡丹庭院又春深，一寸光陰萬兩金，拂曙起來人不解，只緣難放惜花心。
春深之版際，站在種滿牡丹花的庭院之中權。感嘆光陰猶如萬兩黃金。天剛剛放亮，便見有一高髻簪花女子，右手持紈扇，左手擎一枝牡丹，令人很不明白。大概是因為珍愛牡丹開放的心意吧！
此詩題在唐寅《牡丹仕女圖》上，可以看一下

Ⅱ 哪位畫家創作的《牡丹仕女圖》，創明代仕女畫之典型

明唐寅創作的《牡丹仕女圖》，創明代仕女畫之典型

Ⅲ 明唐寅牡丹仕女圖的介紹

圖繪高髻簪花女子，右手持紈扇，左手擎一枝牡丹，露出無限眷惜之意。仕女專形象娟秀端麗，眉目和屬發髻鉤勒精細，暈染勻整，具北宋李公麟圓細流利之筆；衣紋線條遒勁暢利，又吸取南宋李唐及元人剛健方折的筆法，具有剛柔相濟，工寫並用的特點，創明代仕女畫的新典型。

Ⅳ 牡丹仕女圖 唐寅的真跡現在何處

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Ⅳ 明唐寅牡丹仕女圖的畫作賞析

唐寅的人物畫，大致未逾南宋人物畫的格局。表現在體貌上有兩種。一是線條細版勁，敷色權妍麗，氣質高華，出白南宋院體的有《孟蜀宮伎圖》、《簪花仕女圖》等作品；另一為意興瀟灑，遠筆如行雲流水，出自南宋梁楷、法常，並具有元人氣息的如《東方朔偷桃圖》、 《秋風紈扇圖》以及這幀《牡丹仕女圖》。
此圖畫棗高髻仕女，右手持扇下垂，左手拈花上擎，體態豐盈，舉止有安詳之態，頭部勾勒精人暈染勻凈，似富貴人家少婦。畫臉、手等處流麗圓暢，而衣裙、披肩、腰帶則以飄舉方折之筆出之，這種方圓兼施富有對比的筆法，增強了這位少婦輕移蓮步的動態美。設色淺淡清雅，人物發髻扎帶和身軀下半部共有四處敷用淡硃色，而披肩和牡丹的葉子卻用淺淺的藍色，兩色相映襯，使畫中人愈加顯得明麗可人。
汪砢玉在《珊瑚網》中評曰： 「董其昌雲：唐伯虎雖學李晞古，亦深於李伯時，故人物、舟車、樓觀，無所不工。」唐寅在圖上方自題一絕：「牡丹庭院又春深，一寸光陰萬兩金，拂曙起來人不解，只緣難放惜花心。」起首處有「吳趨」朱文圓印，署名下鈐有「南京解元」朱文長方印

Ⅵ 牡丹仕女圖畫作背景

此圖畫棗高髻仕女，右手持扇下垂，左手拈花上擎，體態豐盈，舉止有安詳之態，頭專部勾勒精人暈染屬勻凈，似富貴人家少婦。畫臉、手等處流麗圓暢，而衣裙、披肩、腰帶則以飄舉方折之筆出之，這種方圓兼施富有對比的筆法，增強了這位少婦輕移蓮步的動態美。設色淺淡清雅，人物發髻扎帶和身軀下半部共有四處敷用淡硃色，而披肩和牡丹的葉子卻用淺淺的藍色，兩色相映襯，使畫中人愈加顯得明麗可人。
汪砢玉在《珊瑚網》中評曰： 「董其昌雲：唐伯虎雖學李晞古，亦深於李伯時，故人物、舟車、樓觀，無所不工。」唐寅在圖上方自題一絕：「牡丹庭院又春深，一寸光陰萬兩金，拂曙起來人不解，只緣難放惜花心。」起首處有「吳趨」朱文圓印，署名下鈐有「南京解元」朱文長方印

Ⅶ 明日之後的天蠶香閣的仕女圖寫的什麼詩

找了半天終於讓我找到了,是唐寅的牡丹仕女圖,詩為:
惜花春起早
海棠庭院又春深，一寸光陰萬兩金。
拂曙起來人不解，只緣難放惜花心。

Ⅷ 請問仕女圖是誰畫的

有很多人畫過仕女圖，不知道說的是哪一幅
比如唐朝很著名的《簪花仕女圖》是周昉的
顧閎中的《韓熙載夜宴圖》也是很著名的仕女畫
唐寅有《牡丹仕女圖》，還有陳字《仕女圖》