盆景設計畫理

① 製作盆景藝術品應注意哪些基本原則

盆景製作應主要遵循以下的原則：
（1）師法自然，因材處理
盆景表現的是大自然的景象，因此一定要順應自然，符合自然規律。而且，盆景所用的材料，如植物、山、石、水、土等，都應具有一定的自然形態和色彩。特別是植物，還具有生命的特徵。因此，製作盆景時要按照不同材料的不同屬性，因材處理。如松柏類宜表現古樸蒼勁的風格，若用它表現婀娜的風韻則要失敗。
（2）主次分明
任何一件藝術品，各部分之間都不可能是同等的。必然有主有次。在進行盆景創作時，必須要採取一定的手段突出主體，以增強感染力。
突出主體，首先要確定主體的體量、位置和形狀，再考慮配體該如何配置。這樣，才更能取得整體的和諧統一。另外，主體的位置也很重要。一般來說，主體不宜放於盆的正中，也不宜放在盆的邊緣，而應稍偏向一側，放在視覺的重心處。
還可以通過體量、色彩、質地等方面的對比來突出主體。如一棵不太高的小樹，可通過安置一匹小馬作配件，突出樹體的高大來。在顏色上，主體用純度高一些、顏色鮮明一些的色彩，配體用稍灰一點的顏色來襯托主體，可對主體起烘托的作用。另外，還可以利用透視關系中的近大遠小、近清晰遠模糊的原理來突出主體。
（3）虛實相生，疏密得當
在盆景的創作中，虛與實是一對既對立又統一的矛盾。實，給人以依託；虛，給人以想像。虛和實在盆景中應用非常普遍。比如，在山水盆景中，山為實，水為虛，通過山和水的結合，如水岸線的變化等，達到虛實相生的目的。就山石本身來說，山為實體，為使其虛化，我們在山上鑿洞引瀑，種植樹木。就水體而言，水為虛體，為使其實，可在水中放置小石或舟筏等。
在盆景創作中，虛實結合還指盆景各要素不能平均分配。要有節奏、有韻律地進行安排。用疏與密的變化來表現虛和實。
（4）顧盼呼應
盆景中各元素，如樹木、山石、水面和旱地，無論是主是次，是虛是實，是聚是散，都不是孤立存在的。因此，在進行創作時，各個組成部分必須要有一定的呼應，使其成為一個有機的整體。顧盼呼應體現在盆景的許多方面。如在景物的動勢方向上，在種類、形體、線條、色彩、質地、虛實、疏密和輕重等各個方面，均要取得顧盼呼應的整體一致感。如在製作山水盆景時，主峰應以剛直線條為主，則配峰也應有剛直的線條與之相呼應。又如，在主景中以某種色彩為主，那配景中也需要有這種色彩，這樣才能取得整體一致的感覺。
（5）露中有藏
古人說「景愈藏則境界愈大，景愈露則境界愈小。」所以，在盆景的創作中，適當地藏起一部分，可以在很小的范圍內表現出很大的境界，並能引起人們無窮的想像，以達到創作的深意。對於山水盆景來說，露中有藏就是使山峰之間互相遮掩，以豐富層次，增加景深。如要表現林木的幽深，則要注意樹木之間，前後樹干互相穿插遮擋，有露有藏。有露有藏是表現盆景意境的重要手法，要注意應用。
（6）巧拙互用
巧，即靈巧；拙，指樸拙，雅拙。巧和拙同樣能給人以美感。在樹木盆景中，往往樹木姿態愈古拙，愈能給人以美感。比如說梅花，花本身靈活飄逸，所以其主幹一定要蒼勁、古樸。才能體現其豐韻。在山水盆景中，山如果雄偉深厚，則山上之樹一定要精巧，與山形成古拙之對比方可。
（7）「三遠」法
「三遠」法是中國繪畫藝術的基本理論。按照人的視點高低，可分為仰視高遠，俯視深遠，中視平遠。在盆景製作中，要力求表現「三遠」。
（8）比例恰當
中國畫論中有「丈山尺樹寸馬分人」的理論，反應了盆景製作中各景物之間的比例關系。合理地處理景物之間的比例關系，可以在小小盆缽中表現廣闊的景緻，收到小中見大的效果。例如，用一拳頭大小的小石表現山峰，如單獨設景，則顯得過於矮小，如能在旁邊襯一黃豆大小的人物塑像，則會感覺石高如山，挺拔蒼峻。
（9）情寓於景
盆景是一門借景抒情的藝術。優秀的盆景不但能再現自然美景，更能引發觀賞者感情上的共鳴。所以在製作盆景時，一山一水，一木一草，都應滲入作者的情思，凝聚作者的情感，使觀賞者不但能看到盆中之景，更能體會到景中之情

② 蘇派盆景有哪些藝術風格

蘇派樹樁盆景分為規則、自然兩大類，其藝術風格的主要表現為：第一是古雅。將幾內十年甚至幾百年樹容齡的枯乾老枝，縮龍成寸，移植在咫尺的盆中，顯得古樸蒼勁。

第二是製作精細，靈巧入微。宛如江南絲竹樂那樣，予人以典雅、綺麗、朋快、流暢的感受。但它的「精」，絕不是細密繁瑣，而是精巧在布局構思和氣韻意境上，體現了「大膽落墨，小心收拾」的中國畫理。

第三是深受蘇州古典園林的影響。有人稱蘇州盆景是濃縮了的蘇州園林。江南的造園名手，明代有張南陽、計成；清代有張漣、石濤等，他們都是既擅長繪畫，又以造園聞名。隨舉一石，顛倒置之，無不蒼古成文，迂迴人畫。所以，在某種程度上來說，蘇州園林可說是蘇州盆景的模本，反之，蘇州盆景也可說是蘇州園林的小樣。第四是運用中國繪畫的畫理，講究意境。例如按照文徵明詩意創作的水石盆景「倚空石壁」，追求潘夭壽畫意的千層石水石盆景「雲起」，以及榆桑合栽的「牧歸桑榆晚」等，都是立意新穎，構思精巧，取法自然，意境深遠，寓景抒情，妙趣橫生。

③ 盆景藝術五大流派包括哪些

盆景藝術的五大流派分別為嶺南派、川派、揚派、蘇派、海派。具體內容如下：

盆景藝術五大流派分別是什麼

嶺南派：廣東盆景因為地處五嶺之南所以被稱為嶺南派，嶺南派盆景的特點就是蒼勁自然。嶺南派盆景在形成過程中，受到嶺南畫派的影響。創作題材或師法自然或取於畫本。

川派：盆景玉樹中川派盆景有著很強的地域特色和造型特點，川派盆景的特點就是虯曲多姿。川派在造型和製作上講究節奏和韻律感，以棕絲蟠扎為主，往往是通過剪扎結合的手法，顯示出巴蜀山水的特色。

揚派：揚派盆景的特點就是嚴整莊重，採用棕絲，精扎細剪的造型方法。由於受到揚州經濟文化和地理因素的影響，揚州盆景和揚州園林一樣，既有著北方的雄建，又有著南方的秀美。

海派：海派盆景的特點就是明快流暢，因造型自然，不受任何形式的限制而聞名。海派的造型形式多種多樣，主要有直乾式、斜乾式、臨水式、懸崖式等。海派盆景已經有400多年的歷史了，在學習和研究我國傳統盆景藝術的基礎上，逐步形成了自己的風格，最終成為了海派盆景藝術。

蘇派：蘇派盆景的歷史成於唐宋、興於明清，盛於當代。有著獨特的造型結構和藝術風格，是我國的盆景主要流派之一。蘇派盆景布局簡練，章法嚴謹，生動地再現了江南風格。

我國盆景藝術是一種歷史悠久的園林藝術，除了以上五大派系外，還有徽派、浙江盆景、福建盆景、北方盆景等。希望以上內容可以幫到大家！

④ 盆景藝術五大流派

盆景藝術五大流派如下：

1、嶺南派盆景

以造型形式比較自然，不受任何程式限制，而聞名於世。其造型形式多種多樣，主要有直於式、斜乾式、曲千式、臨水式、懸崖式派局、枯乾式、連根式、附石式，還有多於式、雙乾式、合栽式、叢林式，觀花與觀果盆景。

⑤ 揚派盆景的 一寸三彎雲片式 是什麼意思

這是根據中國畫「枝無寸直」的畫理，把雲片中的每個枝條都紮成細密的蛇形彎曲，最密處每寸可達3個彎，而葉片保持平行而列，有如片片雲朵，故稱「一寸三彎雲片式」。

⑥ 盆景藝術五大流派

1、嶺南派盆景：以廣州為中心的廣東盆景，因地處五嶺以南而得名。該派別在發展過程中，受到了嶺南畫派的影響，並借鑒了王山谷、王時敏的樹法以及宋元花鳥畫的技法。其特色為獨特的折枝言夏法構圖，以「截干蓄枝」為主，呈現出「挺茂自然，飄逸豪放」的風格。
2、川派盆景：具有濃厚的地域特色和獨特的造型風格。該派別的樹木盆景主要展示虯曲多姿、蒼古雄奇的特色，同時傳達出懸根露爪、狀若大樹的精神內涵，注重造型和製作中的節奏與韻律感。
3、蘇派盆景：以樹木盆景為主，風格古雅質朴，老而彌健，氣韻生動，情景交融，引人入勝。蘇派盆景突破了傳統的造型手法，採用「粗扎細剪」的技法。
4、揚派盆景：受到高山峻嶺蒼松翠柏經歷風濤「加工」形成的蒼勁英姿的啟發，依據中國畫「枝無寸直」的畫理，創造出了由11種棕法組合而成的扎片藝術手法。
5、海派盆景：以自然造型而聞名，不受任何程式限制。其造型形式多樣，包括直乾式、斜乾式、曲乾式、臨水式、懸崖式等多種格局，以及觀花與觀果盆景。