高幹盆景
⑴ 中國盆景流派的八大派
蘇州、揚州、嶺南、四川、安徽、上海 、浙江、南通
嶺南盆景：蒼勁自然
四川盆景：蟠曲多姿
蘇州盆景：清秀古雅
揚州盆景：嚴整莊重
安徽盆景：古樸奇特
上海盆景：明快流暢
浙江盆景：雄偉挺秀 造型特點：圓片式
傳統造型：「六台三托一頂」，屏風式、垂風式、垂枝式、劈乾式、
技法特點：棕絲蟠扎，粗扎細剪
常用樹種:松、柏、雀梅、榔榆、黃楊、三角楓、石榴、鳥不宿等
代表人物：周瘦鵑，
流傳地域：蘇州
特點：嬌媚。缺點：樹形變 化不大，形態嬌柔做作，十年以上才能完成。
虎踞龍盤(雀梅,樹齡400餘年)
醉卧（雀梅） 造型特點：要求「樁必古老，以久為貴；片必平整，以功為貴」。
傳統造型:「游龍彎」 ，雲片式（一至三層的稱「台式」，三層以上的稱「巧雲式」 ），疙瘩式
技法特點：棕絲蟠扎，精扎精剪
藝術特點：嚴整而富有變化，清秀而不失壯觀。
常用樹種：松、柏、榆、黃楊（瓜子黃楊）及五針松、羅漢松、六月雪、銀杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。
代表人物：萬覲棠
流傳地域：以揚州為中心，包括嘉州、泰州、興化、高郵。
揚州盆景製作歷史悠久。早在唐代，盆景已成為宮苑裝飾、觀賞的珍品，作為東南第一大都會的揚州，也受到京都影響流傳盆景；宋代蘇軾任揚州太守時，曾親自製作盆景；明代，揚州盆景形成地方風格；清代，揚州鹽商為迎合帝王南遊，廣築園林，大興盆景，有「家家有花園，戶戶養盆景」之說，明代形成的盆景風格，經不斷提高，形成了流派。
黃楊盆景《巧雲》、《騰雲》、《行雲》、《凌雲》、《碧雲》等榮獲一等獎，實現五連冠 造型特點：要求「樁必古老，以久為貴；片必平整，以功為貴」。
傳統造型:以「兩彎半」（或「三彎半」）為主要特色。兩彎半」又稱「獅式」盆景，相傳為明代畫家所創，造型上有極嚴格的要求，必須構成三彎九片一頂（三彎半），意態如獅。但「三彎半」的造型難度太大，很不容易達到標准，以後逐漸簡化為「兩彎半」。
技法特點：棕絲蟠扎，精扎精剪
常用樹種：松、柏、榆、黃楊（瓜子黃楊）及五針松、羅漢松、六月雪、銀杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。
代表人物：徐朗屏
流傳地域：南通、如皋 造型特點：海派盆景不拘一格，不受任何程式限制，但在布局上非常強調主題性、層次性和多變性，在製作過程中力求體現山林野趣，重視自然界古樹的形態和樹種的個性。講究枝片造型，但枝片不但數量較多，沒有固定規格
主要造型：微型，自然型
技法特點：鐵絲蟠扎，扎剪並重
常用樹種：松柏類為主
代表人物：殷子敏、胡榮慶、汪蠡鼎、胡運驊
流傳地域：上海 造型特點：薄片結扎，層次分明。擅長直干或三五株栽於一盆，以表現莽莽叢林的特殊藝術效果
主要造型: 「高幹」、「合栽」為造型基調
技法特點：金棕並用，扎剪並重（針葉樹以扎為主，闊葉樹以剪為主）
常用樹種：松柏類（五針松）為主
代表人物：潘仲連，胡樂國
流傳地域：杭州、溫州兩地為中心 造型特點：徽派盆景風格獨特，形式多種多樣，造型技法受揚、蘇、滬諸派影響，以古傲蒼勁、奇峭多姿為主要特色主要造型: 「高幹」、「合栽」為造型基調
傳統造型：規則類主要有「游龍式」（多見於梅樁）、「扭旋式」、「三台式」、「屏風式」、「疙瘩式」
技法特點：粗扎粗剪（棕皮樹筋纏繞）
常用樹種：以梅樁最為著名，稱為「徽梅」。黃山松，檜柏，檵木
代表人物：宋鍾鈴
流傳地域：以歙縣賣花漁村（雄興鄉洪嶺村）為代表，包括績溪、休寧、黟縣等廣大地區。 造型特點：樹樁以古樸嚴謹，虯曲多姿為特色；多懸根處理。山石盆景則以氣勢雄偉取勝，高、懸、陡、深，典型地表現了巴山蜀水的自然風貌。
傳統造型：規則類為主
技法特點：棕絲蟠扎，講究身法
常用樹種：川派樹樁盆景一般選用金彈子、六月雪、羅漢松、銀杏、紫薇、貼梗海棠、梅花、火棘、茶花、杜鵑等花木。
代表人物：李宗玉等。
流傳地域：四川成都重慶等地。
川派盆景藝術的發展，經歷了一個在造型上從簡到繁、再從繁到簡的過程，前一個「簡」是簡單，後一個「簡」是簡練。同其他盆景流派一樣，根據「樹姿近畫」的造型原理，先有自然類，後來經過模仿老樹的姿態和變化，不斷總結出了表現這種姿態和變化的技法規律，通過歷代盆景藝術家的創造和完善，最後歸納為10種身法和3式、5型。盆景藝術大師陳思甫在他的專著《盆景樁頭幡扎技藝》一書中寫道：「若以規律類平技式樁頭論，成都和川西地區的主幹彎曲、校視下傾的造型，乃是仿照峨山高寒之地長期被積雪壓抑的松柏的低矮老態，雪融化後，樹梢直立，枝椏由垂轉手或略帶傾斜狀。故爾平枝式規律類型樁頭，枝盤漸至盤端往下斜而平整，或技盤基部下傾、盤略下斜而平整。「在藝術形式上，它以嚴謹的格律作為基本的結構原則，它是盆景中的『格律詩』。」（唐春來：《規律類樹樁美的探索》，載《成都盆景研究》） 風格特點
1）雄偉蒼勁，古樸自然；
2）截干蓄枝（主幹截斷，長側枝，當側枝長到主幹小一點又截去，這樣不斷去致下部粗壯）；
3）分段培育。
代表人物：孔泰初
傳統造型：大樹型，高幹型
常用樹種：九里香、福建茶、朴樹、榆、雀梅、榕、黃楊、羅漢松、五針松、杜鵑、水梔子、梅、銀杏等
流傳地域：廣州
傳統的廣東盆景，形似北派的「游龍彎」式，樹干蛇行直立，左右垂臂橫出，作五托或七托，樹頂扁平，稱「古樹」，又叫「將軍樹」，這種盆景很費功夫、時間，一般需要三四十年才能成型。嶺南派盆景藝術風格的真正形成，則是本世紀30年代以後的事。 這時的廣東盆景分作三個流派：一是以盆景藝術家孔泰初為首的一派，樹形蒼勁渾厚，樹冠秀茂稠密，構圖嚴謹，表現曠野古木的風姿；二是以廣州三元宮道士為首的一派，主要利用將要枯死的樹樁作材料，經過精心培育，從某一部分長出新芽，以瀟灑流暢為貴；三是以廣州海幢寺的素仁和尚為首的一派，扶疏挺拔，兀立雲霄，技托雖少而不覺空虛，含蓄簡括，高雅自然，很有點鄭板橋「冗繁削盡留清瘦」，「一枝一葉總關情」的詩意 。
⑵ 文人樹盆景如何配石
所配山石體量不宜過大， 形態切忌怪異，或過於秀美，和主體樹木分庭抗禮，甚至喧賓奪主。一般選取體態渾厚樸拙的龜紋石、鍾乳石、松化石、英石、砂積石、海母石等比較理想。所用山石一塊、 二塊、 三塊、五塊或更多，通常以奇數為好。盆中山石或卧或立，半埋半露，如同林中散點的假山石一樣，也如自然界山坡上的裸岩。但這種散點式的布置決不是像散放的羊群一樣毫無規律，而是有主次、大小、高低、前後、疏密、 聚散的變化， 但石種必須統一，紋理要一致，體態、色澤也較接近。如同種英石，其體態、紋理差異很大，要選基本一致的紋理和體態才能和諧。此外，各石間的面向也要注意，正如明龔安節《畫訣》中所述：「石必一叢數塊，大石間小石，然須聯絡，面宜一向，亦宜大小顧盼」。
在具體配置時，一種形式是將一組主石配於樹木近根處，高低幾塊，錯落有致，樹木似從石間長出，野趣天然。再在離樹稍遠處配幾塊小石以求呼應。另一種在樹木旁側有大片空地，顯得空曠，在空曠處配置幾塊山石，虛中有實，可打破空曠感。要使配置的山石和樹態協調，如形態差異太大，則構圖上就難以統一。中國國畫中常有松石、梅石、蘭石、竹石圖等形式，用樹石間動靜、虛實的對比，襯托出松的蒼勁，竹的瀟灑，梅的高潔。如以石配竹，由於色彩和質感上的對比，竹顯得更加青翠、嬌嫩。卧石配立竹，石低平蜿蜒，緊貼地面，更顯出竹拔地而起的神韻。
盆內樹樁往往不是完美無缺的，有的樹干局部過直或過曲，顯得僵硬，在干前配上一塊山石，可將缺陷彌補。有的樹干傾倒，若用石支撐則一舉二得。有的樹向一側斜伸，重心不穩，若在樹傾斜方向反側的近根處放置山石，能使構圖均衡。大懸崖盆景，整個樹身倒掛下垂，則下重上輕，若在盆面上放置兩塊直立的斧劈石或石筍石，同樣可使畫面均衡，給人以樹林長在峭壁之上的感覺。不過這石形宜修長，若放置渾厚敦實的山石，則與懸崖式的樹形和高幹筒的盆形格格不入。
配石可分自然式和庭園式，自然式配石即模仿山野樹木與奇峰怪石的自然配合；庭園式配石即模仿庭園中人工布置樹石的配景。配件是指亭、台、樓、閣、動物和人物等小型陶瓷質或石質模型。樹木盆景增加配件後，可增添生活氣息。應用配件時，要注意符合自然環境和景趣，注意遠近、大小比例，以及色彩的調和。配件通常放置在盆景的土面上或配石上。供陳設觀賞或展覽的臨時性裝飾處理，在平時一般不放置配件，以免影響樹木的澆水、施肥等管理工作。
⑶ 叢生紫薇與高幹紫薇相比有哪些優點
紫薇花花復語:沈迷的愛、好制運紫薇，別名：癢癢花、癢癢樹、紫金花、紫蘭花、蚊子花、西洋水楊梅、百日紅、無皮樹，拉丁文名：LagerstroemiaindicaL.千屈菜科、紫薇屬落葉灌木或小喬木，高可達7米；樹皮平滑，灰色或灰褐色；枝幹多扭曲，小枝纖細，葉互生或有時對生，紙質，橢圓形、闊矩圓形或倒卵形，幼時綠色至黃色，成熟時或乾燥時呈紫黑色，室背開裂；種子有翅，長約8毫米。花期6-9月，果期9-12月。紫薇樹姿優美，樹干光滑潔凈，花色艷麗；開花時正當夏秋少花季節，花期長，故有「百日紅」之稱，又有「盛夏綠遮眼，此花紅滿堂」的贊語，是觀花、觀干、觀根的盆景良材；根、皮、葉、花皆可入葯。
⑷ 浙派盆景有哪些藝術風格
按傳統劃分，杭州一帶的浙派盆景屬江南派，採用棕絲和金屬絲蟠扎與細修精剪版相結合的造型技法，逐步形成有別權於江南其它各派的藝術風格：以松、柏為主，尤其是五針松，繼承宋、明以來「高幹」、「合栽」為造型基調的寫意傳統，薄片結扎，層次分明。擅長直干或三五株栽於一盆，以表現莽莽叢林的特殊藝術效果。對柏類的主幹作適度的扭曲，剝去樹皮，以表現蒼古意趣，並且善於用枯乾枯枝與茂密的枝葉相映生輝，大有似入林蔭深處，令人六月忘暑的妙境。
至於省內各地盆景的異同之點，本來大體可以說；杭、溫兩地的松柏類造型杭州的較為豪放；溫州的較為穩健。以雜木類造型來說：浙東、浙西在精巧、雄奇等方面各有所長。但隨著相互觀觀摩交流的日趨頻繁，各地都在取長補短，其原有的地區性差異與作者個性也日益趨同。這在氣候條件與盆景資源基本相似的前提下，都是帶有普遍性的必然趨勢。
⑸ 高幹紅葉石楠球地徑8公分多少錢一棵
這要看樹的種類了，有丹桂、金桂、銀桂、四季桂、八月桂等等品種其中丹回桂最貴（50元左答右），四季桂最便宜（15元左右）；還有樹的造型，越是優美的盆景越貴（30元左右），越是普通越便宜（10元左右）；以及你賣的地方了，像在我們桂林，桂花樹十。
⑹ 月季花簡介
月季花來（學名：Rosa chinensis Jacq.）：被稱為源花中皇後，又稱「月月紅」，是常綠、半常綠低矮灌木，四季開花﹐一般為紅色﹐或粉色、偶有白色和黃色﹐可作為觀賞植物，也可作為葯用植物，亦稱月季。
⑺ 湖北長陽高家堰
高家堰盆景——中國園林藝術之奇葩。它運用咫尺千里，縮龍成寸的藝術手法令其小中見大，微中顯偉。觀之讓人賞心悅目，怡情養性，以優美的造型和深遠的意境，再現出大山名川及詩情畫意的生活圖景。
長陽盆景以高家 、龍舟坪等鎮為主要代表。長陽高家堰不僅是「湖北根藝第一大鎮」，而且也是「湖北盆景第一大鎮」 。該鎮位於318國道，東達武漢，西通成渝，具有獨特的區位優勢。高家堰盆景的創作者們，走出去——到四川溫江等地考察學習，請進來——請湖北省盆景協會教授易亮等知名專家到鎮入村面授機宜，並以廣納百川的胸懷，兼容並包，善納眾家之長、獨臻自己之優，獨樹一幟，享譽大江南北。
高家堰盆景廣吸各派盆景的特點，形成自己迥然風格：樹樁盆景以古樸嚴謹，虯曲多姿為特色；山石盆景則以氣勢雄偉取勝，高似入雲、懸如倒垂、陡勝天險、深若臨淵。樹樁盆景一般選用金彈子、六月雪、羅漢松、銀杏、紫薇、貼梗海棠、梅花、火棘、茶花、杜鵲等（特別是在清江梯級開發，隔河岩水庫淹沒之前，搶救了清江流域中華蚊母等寶貴的植物品種），山石盆景以砂片石、鍾乳石、雲母石、砂積石、龜紋石，以及新開發的品種為製作石材，精品眾多。
高家堰盆景以平遠為主，平中見奇，山不高而秀，水不深而闊，白帆點點，波光粼粼，蘊涵著「潮平兩岸闊，風正一帆懸」的江南情致。其枝托有躍枝、飄枝、攤枝之分，每一枝托的第二、三、四層的枝爪，根據藝術規律，要求逐漸減細，分部均勻。「上翹如鹿角，下垂如雞 爪」，古拙入畫。
高家堰盆景主要表現南國山明秀麗的自然風光，不乏危岩奇峰，高峽深谷，顯示出獨特的藝術風格：灑脫自然，飄逸多姿，獨具清江流域地貌山川的特色。
高家堰盆景在布局上非常強調主題性、層次性和多變性，力求體現山林野趣，重視自然界古樹的形態和樹種的個性，因勢利導，隨類賦彩，努力使之神形兼備。講究枝片造型，但枝片不但數量較多，沒有固定規 格，而且大小不等，形狀各異，疏密相間，聚散自由，以欣欣向榮 為首要目標，達到參差錯 落，統一中求變化，變化中求統一的審美效 果。側枝多以橫枝式出現，樹冠多作扇形或半圓形，以顯示雄偉剛勁的氣勢。
高家堪盆景採用棕絲和金屬絲蟠扎與細修剪相結合的造型技法，逐步形成有別於江南其他各派的造型特色，繼承宋、明以來「高幹」 、「合栽」為造型基調的寫意傳統，薄片結扎，層次分明。擅長直干或三五株栽於一盆，以表現莽莽叢林的特殊藝術效果。對柏類的主幹作適度的扭 曲，剝去樹皮，以表現蒼古意趣，並且善於用枯乾枯枝與茂盛的枝葉相映生輝，大有似入林蔭深處，令人六月忘暑的妙境。
長陽物華天寶，其資源豐富。長陽土家兒女善於發現、善於學習、善於創造，具有與時俱進的時代品質。長陽區位優勢明顯，地處鄂西進出咽喉，318國道橫亘全境、800里清江流經東西，加之與宜昌、武漢交通便捷，為高家堰盆景由藝術品變成商品，拓展市場，提供極大便利。
高家堪盆景巳冠壓荊楚，也必將問鼎華夏，遠走歐亞
用磷酸二氫鉀的水溶液澆灌或葉面噴灑。這樣做，有以下幾點作用：
一、增強盆栽花卉的抗逆性。由於盆栽花卉土壤養分容量少，在夏秋高溫低濕季節，每天早晚要大量澆水才能防止乾枯，但澆水量過大和澆水過勤，會導致盆中的養分流失，以致出現多種生長不良狀況。如果每星期澆一次濃度為0.2％的磷酸二氫鉀水溶液，既可減少澆水量，防止養分流失，又可增強花卉的抗逆性。三色董、矮牽牛、金盞菊等晚秋上盆的花卉，每星期在葉面噴灑一次，具有明顯的抗寒性；鳳仙花、夏堇、百日菊等夏秋花卉，每星期澆灌一次，能增強其抗旱性；金邊瑞香、山茶、米蘭等木本花卉，採取根灌及葉面噴灑結合，可防炭疽、煙煤病及根霉病的感染。
二、能使盆栽花矮壯化。盆栽花卉要求生長高度和花盆的大小相適，干莖不宜生長過高，以免影響在陽台上的擺設。大理花（大麗花）、蜀葵、一品紅等高莖乾的花卉，常用磷酸二氫鉀澆灌，能使莖干矮而健壯，花朵也大得多；美女櫻、石竹類，用同樣的方法，「不僅莖干生長粗壯，而且不會倒伏；桂竹香及高幹形的雞冠花，用根澆和葉面噴灑相結合的辦法，既能使株形矮化，又可減少葉面生長和使花形大而奇特。
三、延長盛花期。盆栽花卉的盛花期較短，多數是因花盆中土壤養分容量少，缺乏鉀、磷等微量元素所致，尤其是對鉀肥反應靈敏的花卉，會因缺鉀出現莖乾脆弱、花蕾少、花朵易凋謝和不甚鮮艷等症狀。其對策是在花卉幼苗上盆時用磷酸二氫鉀溶液灌透花盆，以後每半個月葉面噴灑一次。照這種辦法，三色堇、矮牽牛等在10月上盆，11月便會開花，從翌年2至5月都是盛花期；扶桑、米蘭、白蘭花、山茶等，在花蕾形成時，噴灑磷酸二氫鉀，可使花朵鮮艷期延長5至7天；吉祥草、萬年青、大葉景天等觀葉植物，澆過3至4次磷酸二氫鉀，也會使花莖粗壯突出，有花葉並茂的觀賞價值。
磷酸二氫鉀的水溶液配製，澆灌以0.2％的濃度為宜。葉面噴灑則要根據花卉的生長階段而定：幼苗期以0.1％，花梗形成期以0.2％為宜。作基肥的濃度是0.5％，把盆泥拌濕潤即可。如果花盆中基肥下得足，用雞糞、堆漚的草木灰摻拌盆泥，這種盆泥不會缺鉀；如果不因澆水過多而流失養分，就不須澆灌或者少澆磷酸二氫鉀。
磷酸二氫鉀只能作為花卉補充的營養元素，必須在其它肥分足的情況下施用，才會有顯著的效果。
⑼ 浙派盆景造型的格調要怎樣選定
浙派盆景造型格調的選定，素材的具本條件起重要作用。浙派盆景素材，經嫁接繁殖後按回規則式一答般綠化苗木的要求進行地栽培育，沒有從小就開始按規則式盆景要求進行培育，所以一般說主幹線條基本都是直的。根據因材施藝的造型原理進行造型的結果，只能是以直乾式的為多。這種直干、高幹型的盆景素材，更適宜二三株合栽來表現樹木的群體美。
⑽ 盆景八大派指那八大派
蘇州、揚州、嶺南、四川、安徽、上海 、浙江、南通
嶺南盆景：蒼勁自然
四川盆景：蟠曲多姿
蘇州盆景：清秀古雅
揚州盆景：嚴整莊重
安徽盆景：古樸奇特
上海盆景：明快流暢
浙江盆景：雄偉挺秀
蘇派盆景
造型特點：圓片式
傳統造型：「六台三托一頂」，屏風式、垂風式、垂枝式、劈乾式、
技法特點：棕絲蟠扎，粗扎細剪
常用樹種:松、柏、雀梅、榔榆、黃楊、三角楓、石榴、鳥不宿等
代表人物：周瘦鵑，
流傳地域：蘇州
特點：嬌媚。缺點：樹形變 化不大，形態嬌柔做作，十年以上才能完成。
虎踞龍盤(雀梅,樹齡400餘年)
醉卧（雀梅）
揚派盆景
造型特點：要求「樁必古老，以久為貴；片必平整，以功為貴」。
傳統造型:「游龍彎」 ，雲片式（一至三層的稱「台式」，三層以上的稱「巧雲式」 ），疙瘩式
技法特點：棕絲蟠扎，精扎精剪
藝術特點：嚴整而富有變化，清秀而不失壯觀。
常用樹種：松、柏、榆、黃楊（瓜子黃楊）及五針松、羅漢松、六月雪、銀杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。
代表人物：萬覲棠
流傳地域：以揚州為中心，包括嘉州、泰州、興化、高郵。
揚州盆景製作歷史悠久。早在唐代，盆景已成為宮苑裝飾、觀賞的珍品，作為東南第一大都會的揚州，也受到京都影響流傳盆景；宋代蘇軾任揚州太守時，曾親自製作盆景；明代，揚州盆景形成地方風格；清代，揚州鹽商為迎合帝王南遊，廣築園林，大興盆景，有「家家有花園，戶戶養盆景」之說，明代形成的盆景風格，經不斷提高，形成了流派。
黃楊盆景《巧雲》、《騰雲》、《行雲》、《凌雲》、《碧雲》等榮獲一等獎，實現五連冠
通派盆景
造型特點：要求「樁必古老，以久為貴；片必平整，以功為貴」。
傳統造型:以「兩彎半」（或「三彎半」）為主要特色。兩彎半」又稱「獅式」盆景，相傳為明代畫家所創，造型上有極嚴格的要求，必須構成三彎九片一頂（三彎半），意態如獅。但「三彎半」的造型難度太大，很不容易達到標准，以後逐漸簡化為「兩彎半」。
技法特點：棕絲蟠扎，精扎精剪
常用樹種：松、柏、榆、黃楊（瓜子黃楊）及五針松、羅漢松、六月雪、銀杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。
代表人物：徐朗屏
流傳地域：南通、如皋
海派盆景
造型特點：海派盆景不拘一格，不受任何程式限制，但在布局上非常強調主題性、層次性和多變性，在製作過程中力求體現山林野趣，重視自然界古樹的形態和樹種的個性。講究枝片造型，但枝片不但數量較多，沒有固定規格
主要造型：微型，自然型
技法特點：鐵絲蟠扎，扎剪並重
常用樹種：松柏類為主
代表人物：殷子敏、胡榮慶、汪蠡鼎、胡運驊
流傳地域：上海
浙派盆景
造型特點：薄片結扎，層次分明。擅長直干或三五株栽於一盆，以表現莽莽叢林的特殊藝術效果
主要造型: 「高幹」、「合栽」為造型基調
技法特點：金棕並用，扎剪並重（針葉樹以扎為主，闊葉樹以剪為主）
常用樹種：松柏類（五針松）為主
代表人物：潘仲連，胡樂國
流傳地域：杭州、溫州兩地為中心
徽派盆景
造型特點：徽派盆景風格獨特，形式多種多樣，造型技法受揚、蘇、滬諸派影響，以古傲蒼勁、奇峭多姿為主要特色主要造型: 「高幹」、「合栽」為造型基調
傳統造型：規則類主要有「游龍式」（多見於梅樁）、「扭旋式」、「三台式」、「屏風式」、「疙瘩式」
技法特點：粗扎粗剪（棕皮樹筋纏繞）
常用樹種：以梅樁最為著名，稱為「徽梅」。黃山松，檜柏，檵木
代表人物：宋鍾鈴
流傳地域：以歙縣賣花漁村（雄興鄉洪嶺村）為代表，包括績溪、休寧、黟縣等廣大地區。
川派盆景
造型特點：樹樁以古樸嚴謹，虯曲多姿為特色；多懸根處理。山石盆景則以氣勢雄偉取勝，高、懸、陡、深，典型地表現了巴山蜀水的自然風貌。
傳統造型：規則類為主
技法特點：棕絲蟠扎，講究身法
常用樹種：川派樹樁盆景一般選用金彈子、六月雪、羅漢松、銀杏、紫薇、貼梗海棠、梅花、火棘、茶花、杜鵑等花木。
代表人物：李宗玉等。
流傳地域：四川成都重慶等地。
川派盆景藝術的發展，經歷了一個在造型上從簡到繁、再從繁到簡的過程，前一個「簡」是簡單，後一個「簡」是簡練。同其他盆景流派一樣，根據「樹姿近畫」的造型原理，先有自然類，後來經過模仿老樹的姿態和變化，不斷總結出了表現這種姿態和變化的技法規律，通過歷代盆景藝術家的創造和完善，最後歸納為10種身法和3式、5型。盆景藝術大師陳思甫在他的專著《盆景樁頭幡扎技藝》一書中寫道：「若以規律類平技式樁頭論，成都和川西地區的主幹彎曲、校視下傾的造型，乃是仿照峨山高寒之地長期被積雪壓抑的松柏的低矮老態，雪融化後，樹梢直立，枝椏由垂轉手或略帶傾斜狀。故爾平枝式規律類型樁頭，枝盤漸至盤端往下斜而平整，或技盤基部下傾、盤略下斜而平整。「在藝術形式上，它以嚴謹的格律作為基本的結構原則，它是盆景中的『格律詩』。」（唐春來：《規律類樹樁美的探索》，載《成都盆景研究》）
嶺南派
風格特點
1）雄偉蒼勁，古樸自然；
2）截干蓄枝（主幹截斷，長側枝，當側枝長到主幹小一點又截去，這樣不斷去致下部粗壯）；
3）分段培育。
代表人物：孔泰初
傳統造型：大樹型，高幹型
常用樹種：九里香、福建茶、朴樹、榆、雀梅、榕、黃楊、羅漢松、五針松、杜鵑、水梔子、梅、銀杏等
流傳地域：廣州
傳統的廣東盆景，形似北派的「游龍彎」式，樹干蛇行直立，左右垂臂橫出，作五托或七托，樹頂扁平，稱「古樹」，又叫「將軍樹」，這種盆景很費功夫、時間，一般需要三四十年才能成型。嶺南派盆景藝術風格的真正形成，則是本世紀30年代以後的事。 這時的廣東盆景分作三個流派：一是以盆景藝術家孔泰初為首的一派，樹形蒼勁渾厚，樹冠秀茂稠密，構圖嚴謹，表現曠野古木的風姿；二是以廣州三元宮道士為首的一派，主要利用將要枯死的樹樁作材料，經過精心培育，從某一部分長出新芽，以瀟灑流暢為貴；三是以廣州海幢寺的素仁和尚為首的一派，扶疏挺拔，兀立雲霄，技托雖少而不覺空虛，含蓄簡括，高雅自然，很有點鄭板橋「冗繁削盡留清瘦」，「一枝一葉總關情」的詩意[1] 。
其它風格
編輯
中州風格：以果樹盆景為特色
北京風格：以小菊盆景為特色
湖北風格：以「風吹式」盆景為特色
湖南風格：以大懸崖式為特色
八桂風格：大樹型
福建風格：榕樹盆景和配石懸崖式