山水盆景小

『壹』 嶺南盆景的山水盆景製作

山水盆景是以觀賞岩石為主的一類盆景。製作山水盆景，首先必須進行藝術構思，確定主題，然後按照山石的天然氣質，取其全部或局部適宜造型的石料，並以植物及必要配件進行人工雕琢，配置成假山。將奇峰異巒、高峽飛漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景色，濃縮到淺盆中，盛在幾案上，儼如一幅立體山水畫，使人如臨碧波綠水之前、名山大川之間，意趣盎然。 製作山水盆景的基本材料主要是山石。我國地大物博，山石的種類繁多，常用的山石約有三十多種，基本上可分為松質和硬質兩大類。松質的吸水性好，容易加工雕琢造型；硬質的則質地堅硬而不吸水，不易加工。不管松質或硬質山石，製作山水盆景的石料必須具有天然紋理、色彩以及形態自然等特點。
（1）砂積石
砂積石呈灰褐色或土黃色，因產地不同，不但色澤有深淺之分，而且質地的松硬程度也有差別。一般來講，砂質石質輕而松，可根據需要，隨心所欲地雕出各種形態的峰、洞、岩以及紋理等，還因其吸水性好，栽種植物易於生長，因此，這種松質石是製作山水盆景最常用的石料之一。但這種石料也有缺點，日子久了容易風化。這種石多產於浙江、安徽、四川、河北、山東等地。
（2）蘆管石（也稱麥稈石）
蘆管石同砂積石的質地、顏色及產地基本相同。蘆管石有粗有細，有天然形成的管狀小孔和奇峰異洞。選取該石時，應取其自然、完整的部分，稍為加工便可成型。但加工時要特別小心，否則蘆管斷裂便影響自然美。
（3）浮石
浮石是玄武岩的一種，由火山噴發的岩漿冷凝而成，顏色有灰、灰黃、灰白等色，質地疏鬆，內部有較均勻的小孔，能浮於水面，吸水性好，用小刀可隨意雕刻出各種形態。此石產於東北的吉林長白山以及黑龍江等地。
（4）海母石（珊瑚石）
海母石是一種貝殼類的沖積化石，因多產於海水中，含有較多的鹽份，需要用清水浸洗一段較長的時間，去其鹽份，才可附植小草木。該石質地疏鬆，便於改造，吸水性也好。這種石多產於海濱。
（5）鍾乳石
鍾乳石多產於廣東、廣西等各地岩洞，多為白色或微黃色，經過長期自然岩溶而形成柱狀、錐狀等各種形狀，質地較疏鬆，鋸截較方便。
（6）英石（石灰岩石）
英石盛產於廣東英德一帶。據《韶州府志》描述：「英石如芙蓉亂削，乳竇交通，P54岩勾漏，無不奇巧玲瓏」。其顏色以灰黑色為多，間有白色、淺綠色和帶白紋理的雜色。有天然形成的正背石，背石較平坦，正面紋理自然，富於變化。質地堅硬，不吸水，不易破碎，但加工較困難。在選擇英石時，以崢嶸、多孔、嶙峋，天然形成的為最佳。
（7）靈壁石
靈壁石質地堅硬，叩之有金屬聲，有黑色、白色，其中也夾雜有黑、白、赭、綠等色，俗稱五彩，多產於安徽省的靈壁縣。
（8）蠟石
蠟石無整體的岩層，多以獨石存於山中。在我國南方各式各地高溫多濕的山坑裡，經常被水沖擊，形成各種形態，質地堅硬，不能加工造型，只能以獨石擺設。色有深黃、淺黃、白等。全石以無損壞、無雜質、表面滑凈而有光澤及以竇穴奇形怪狀的為珍品。
（9）斧劈石
斧劈石質硬而脆，顏色有多種，有深灰、淺灰、灰黑色和土黃色等。這種石具有絲狀或片狀的紋理。順其紋理，略施斧鑿或鋸截，加工整形，可表現懸崖峭壁或高聳入雲、雄偉挺拔的山峰。此石產於江蘇一帶。
（10）木化石
木化石即古代樹木的化石，質地堅硬，加工較困難。顏色有黃褐色和深灰色。它是製作石山盆景的良好石料。
除上述常用的石料外，還有其他岩石，如產於廣東花縣的菊花石、芙蓉石，肇慶的端石和白星岩石，浙江的松皮石、石筍，四川的龜紋石、雞骨石等等，也可作山水盆景的材料。 （1）工具
①錘子。平口錘（如斧頭狀），適合加工松質石料；尖頭錘（即一端尖，一端平口），用以鑿洞和雕琢石紋；平頭錘，於於打鑿子。這三種錘子應根據自己的需要分別特製大、中、小規格，以備用。
②鑿子。用以加工洞、穴、石紋。鑿子必須是鋼質的，長短、大小應根據需要而定，可多備幾套不同規格的鑿子。
③鋼鋸。用鉗工使用的弓鋸即可，但鋸齒要粗些。鋼鋸用於鋸截疏鬆的石料和在石料上鋸出縱、橫石紋。
④刻刀。有平口、圓口、斜口等形狀，要備有各種規格的刻刀。刻刀用於松石的精雕細刻。
⑤篩子。以金屬制的最耐用，用以篩泥、砂、肥料等。
⑥小鏟。主要用來拌和水泥以及配石時鏟水泥拼接山石。
⑦刷子。水泥膠接山石前，必須用刷子將交介面刷凈，膠接後，把在外圍的水泥輕輕刷去。
（2）材料
①水泥。標號越高越好。松質和硬質石料都可以用水泥拼接，但拼接白石料要用白水泥。
②黃沙。用來拌和水泥，如用白水泥時，則要用白石米打碎代替黃沙。
③顏料。為了使拼介面的色澤與拼接的石料相似，使拼石後，不留痕跡，多用墨法或色粉與水泥調拌。
（3）方法
選取了合適的石料後，必須進行加工。加工要求做到自然而無人工的痕跡，雕琢不能過於呆板，而要生動流暢，要簡潔有韻而不能繁雜失度。具體加工的方法有鋸截、雕琢、膠接和襯石四種。
① 鋸截法。動手前，對每一塊石，首先要反復認真研究，按照一定的構思，進行去粗取精，截取適合造型部分作主體。剩下的部分因出自同一塊石料，色澤、紋理、質地等方面都相近，可進行必要雕琢造型後作襯石用。不管是松質、硬質石，底部必須要鋸平，使其放置平穩。對硬質石料則需要用金鋼鑽和專門設備才能截取，但在鋸截石料時，對質地疏鬆的要特別小心，要用海綿或厚布墊著，也不要用力過猛，以免造成破碎或損壞石身及邊角。
② 雕琢法。「玉不琢，不成器」。一般的石料自然形成完美的形態甚少，必須經過藝術加工。在加工雕鑿時，對整塊石頭要全面審視，再三斟酌，以確定觀賞面。確定觀賞面後，把底部截平，然後根據石頭的自然紋理，觀察哪些部位適宜鑿洞穴、峰巒、峽谷、崗嶺、斜坡、懸崖、峭壁等，做到心中有數。在雕鑿時還要掌握松石和硬石的質地，再運用不同的工具，因勢利導地施行雕鑿。近峰紋理線條要細致，遠峰線條要粗獷。
這里介紹幾種表現山石、峰巒的各種脈絡、紋理的P57法：狀如葉脈的荷葉皺宜表現花崗岩的山嶽輪廊；亂麻一樣的披麻皺宜表現土山的風貌；修直挺拔的斧劈宜表現峭壁懸崖高聳入雲的氣勢；橫紋曲折的折帶皺宜表現石山的獨特氣質（圖二十三）。
石料經過雕琢、剔刻，各種不同的紋理形成了重岩復嶺、嶔崟相連、深溪洞壑、崢嶸澗道等自然形態，使山水盆景更符合山巒的自然面貌。
③ 膠接法。石料經過加工，局部仍有某些缺陷，可選用類似或相同的石料來膠接，以彌補不足。但膠接的所有石料，首先必須在石的質地、紋理、顏色、氣勢上大體一致，並用水洗凈，這是拼接山石時應特別注意的問題。其次，硬石不吸水可隨意膠合；松石需要吸水，在膠合時必須留出吸水線路，防止中間隔絕水分，造成石的上半部分斷水，植物不易生長。
通常用的膠合材料是用水泥摻少量與石色相仿的顏料調配而成的。這樣膠合後，就不會露出痕跡。也有的在水泥膠接縫上，塗上原來石粉的粉末，效果更理想。 山水盆景是運用移天縮地、以小見大的藝術手法，根據「一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里」的原則來造型和布局的。山水盆景以山為主，成功的石山必須是既具形態美和雄偉的山勢，又有皺、瘦、透、漏之妙。「皺」就是要求石上表面有紋理，皺褶得有規律，不宜平滑：「瘦」就是要求石塊稍長，頂端較寬有稜角，不宜臃腫； 「透」就是指石塊裡面有大小孔道，互相溝通：「漏」是指石料要有孔隙，能夠通氣排水。我們在選擇石料製作盆景時，主要是要根據石的特點來確定主題。如修直挺拔、呈懸崖峭壁的，可用來製作險峰；呈扁長形狀的，可用來表現連綿不斷的山巒；皺、瘦、透、漏皆備的，不但可作雲峰、洲島、土山，還可作獨石欣賞。如何充分利用石的自然形態進行布局、組拼安排，有下面三種方法可供參考。
①獨石。獨石俗稱孤峰，在盆內的左邊或右邊安置一塊較大的石峰，另一側放置一兩塊小石作島嶼，這樣大山、小島大小懸殊，各在其位，形成一峰異起於遼闊水面上的景緻，此景蘊含深遠，主題集中。這種石料以不用人工加工而自然形成的獨石為佳。
②子母石。在盆內設置兩塊一大一小的石峰，左右對峙，母石（主峰）突出，略偏於盆的任意一方，但不能立於盆的中央，這樣母石在主位，子石作陪襯，子、母石高矮不一，大小各異，賓主分明。兩石隔水相望，遙相呼應，既對立又統一，既簡練又符合天然山水的真實性。
③ 群石。這種石山狀如「眾如拱伏，主山始尊」。盆內山幾座較大的石山組成，群石中的主山必須擺設在重要的位置上，其體積、高度要佔絕對的優勢，在拼接山石時，主景要突出，賓主有別。如製作「品字」形的石山群，首先選其中一塊最高大的石塊為主峰，布置在靠近盆中央稍後的位置，其餘各石，圍繞主峰，依次排列在左右較前的地方。這樣山石層疊，穿插聯絡，丘壑森嚴，深厚自然，一幅層巒競秀、清水漣漪的立體山水畫猶置眼前。
盆中諸景既要富於變化，又不宜過於人工斧鑿，要符合自然山水的氣勢。山有高低、遠近，坡有陡緩、長短，峰有高峻、奇險，巒有圓渾、宏偉，崖有峭險，洞有大小，岸有曲折，樹有疏密參差，草苔有秀麗疏落，山水盆景的一峰一巒，一山一水，一草一木都是舉足輕重的，要全盤考慮，馬虎不得。如果能「搜盡奇峰打草稿」，製作起山水盆景來，胸中有千山萬壑，自然能夠達到完美的境地。 山石盆景的石山製作完畢以後，還要著手種植一些草木，嵌上一些苔蘚和配置一些人物，小鳥、亭台、房屋、小橋、小船等，用以點綴，使石山變幻無窮，生動活潑，富於詩情畫意。
配種植物和配置小景，不但要符合山石和草木的比例，還要注意色彩的和諧，不能任意安放，而要有選擇、有計劃地分布。在山石的縫隙、陰暗面和山腳的地方栽植一些常綠的小草木、青苔、以及配置必要的人生、舟楫、橋梁、亭、榭等，以豐富山水盆景的內容，增添生活氣息，使內容和形式達到調和統一。 山水盆景因泥薄、水淺，植物幼嫩，在保養上要倍加小心。為了便於植物生長，平時應放在半陰陽、向南通風而又方便觀賞的地方。夏季氣溫高，不宜久曬，必須遮擋烈日，以免附石的幼小植物旱死。
山水盆景不但要確保盆中不能斷水，而且要經常換水，保持水的清潔；硬石盆景還要在山石上經常淋水，使山上的植物不缺水，以保持青苔和草木的青翠。如植物生長旺盛，同樣要進行修剪、整容。

『貳』 山水盆景的市場前景，如何從小做起

樹石盆景成景優美，格調清新，含蓄雋永，應用題材寬廣，有廣泛的群眾基礎，市場前景較大。怎樣讓它走進千家萬戶，其養護管理簡單化是重要環節 製作山水盆景，除要具有地形地貌和山水盆景藝術的表現方法等理論知識外，還要掌握具體的製作技巧，必須理論和實踐相結合，才能做到得心應手，運用自如，創作出高水平的盆景作品。 觀選石料觀選石料有兩種方法：一種是因石立意，即在僅有一塊或幾塊石料的情況下，根據現有的石料進行創作，表現主題。因石立意要充分發揮石料的長處，避其短處，把具有自然紋理和丘塹、外形美觀的一面作正面，形態較差的一面作背面。如有幾塊松質小石料，難以製作出挺拔險峻的山水盆景，則可用來製作平遠式山水盆景，表現江南山青水秀的風光。因石立意所表現的意境常受到一定限制。一般業余盆景愛好者因石料較少，多為因石立意，然後再進行創作。另一種是因意選石，在石料較多的情況下，多採用此種方法。如在游覽名勝古跡或名山大川之後，深為祖國壯麗河山所激發，或讀一首’好的詩詞而受到啟迪，有了創作的慾望，然後根據立意去挑選石料。例如，欲製作表現當年紅軍 長征時爬雪山情景的山水盆景，最好選用浮石、宣城石或珍珠岩等材料，以便很好地反映冰天雪地的山巒風光。如欲製作表現陡峭石林風光的山景，應選擇斧劈石或煤石等細長條狀的石料。 在大堆石料中挑選山石時，首先要挑選好主峰的石料，然後再挑選與主峰形態、色澤、紋理、質地相協調的較小石料。在選石時，注意挑選具有瘦、漏、透、皺的山石，以便生動地表現山峰的各種形態。下面將具有這幾種形狀的石料及其加工方法與用途分別介紹如下： (1)瘦。瘦型石概括地說，就是有稜角的長條狀石料。瘦型石可布置成壁立當空、孤峙無倚的姿態，看去有亭亭玉立之感。瘦型石能充分顯示山峰的峻秀挺拔、崔巍雄奇，臃則反之。 (2)漏。漏在山水景物中指倒掛於山體的部分。漏的位置一般在岩洞中或懸崖峭壁突出處‘漏可增加山水盆景的美感。在松質石料上，可用鋸截和雕琢的方法做倒掛。鋸截前，先觀察好石料，確定是否宜做倒掛和做倒掛的位置，如果適合做倒掛，在下鋸前先按預定位置劃出鋸截線， 依線下鋸。鋸後如有不理想處，可用鋼鋸條、小刻刀或小鏗再進行加工。加工時動作要輕，並把 倒掛部分向上，否則倒掛部分易斷。 用硬質石料做倒掛，多在懸崖峭壁處用水 泥膠合上一塊瘦型石，膠合上去的石料形態必 須和峰巒協調，否則不美。膠合處水泥外露部分 的痕跡，可撒一層山石粉末遮蓋。 (3)透。透是要求石料上有洞穴，可以透過 視線。透，除能使山水盆景更加美觀外，還能起 到調整重心的作用。如山石一側過實，使主體重心不穩時，可在過實部分鑿洞，以達到平衡，同 時也做到實中有虛，解決了虛與實之間的矛盾， 使虛實結合恰到好處。 (4)皺。皺是指山石上的紋理。它如同衣服上的皺榴，皺而有律，繁而不亂。現置於杭州花 圃的《皺雲峰》，就是表現這種形式的代表作。 山水盆景常用的皺法有以下五種： A斧劈皺。這種皺法大都用來表現高聳的山峰，適合於較硬的石料，其形狀好像是斧劈刀砍後留下的痕跡，有的縱橫交錯，形似亂柴。 B披麻皺。這種皺常用來表現不太高的山巒。最好選用質地疏鬆的此種石料。 C卷雲皺。這種皺宜表現蒼老的山巒，以松質石料為宜。 D荷葉皺。這種皺似經雨水沖刷，石溝深陷，猶如荷葉的筋絡。 E折帶皺。這種皺主要表現成岩山嶽，特別是崩斷的斜面，其轉折的地方根自然，就像折帶一樣。有的石料自身便具有天然的折帶皺形。 (1)斧劈皺(2)披麻皺(3)卷雲皺(4)荷葉皺 (5)折帶皺 到商店購買石料時，如能找到瘦、透、皺、漏 俱全的石料當然最理想，但通常難以找到，具備其中12項也就可以了。一般來講，長條狀石料比圓形石料更便於造型，加工時浪費也少。在選購吸水石如蘆管石時，最好選擇其質地屬中等硬度又能吸水的石料，石質過軟過硬都不好； 石料軟，吸水性能雖好，但質地不堅韌，在加工和搬動時容易破碎；石料過硬，吸水性能差；做成山水盆景，下部濕而上部干，也不美觀。同時 還要考慮加工問題，硬質石料因其質地堅硬難以加工。一件盆景的優劣，同選石的形態、質量有很大關系。

『叄』 山水盆景的直立式是怎樣布局的

山水盆景的直立式：山石縱軸及其皴紋線基本上與盆面垂直，山體形象呈直立狀態。應用這種形式宜將峰嵴線處理成大起大落的起伏變化，以獲得生動效果。直立式是最常見的山體構圖形式，適合於偏重式、開合式、散置式、獨峰式及重疊式等多種平面布局形式結合應用。

傾斜式：山石縱軸及其皴紋線與盆面呈55度左右的夾角，山體有一定的傾斜角度。傾斜式常與偏重式布局結合應用，一般分為兩種形式，一種是盆內所有山峰都朝同一方向傾斜，具有較強的動勢。另一種是盆內主體山峰傾斜，隔江的客體山峰直立。後一種形式應注意客體山峰不應過高，使其僅為主峰的1/4左右為宜，若客峰過高會失去景物的統一性。

懸崖式：主山高聳，其上部向一側伸出做懸垂狀，下部虛空，山形常表現為上大下小，重心高而偏向一側。給人以挺拔險峻之感。應用懸崖式應注意險中求穩，其方法之一是加長與懸垂部分同方向的山腳，使總體上形成不規則的「C」字形；其方法之二是加強懸垂主峰背後次峰的重量以取得平衡。懸崖式常與偏重式、開合式、散置式結合使用，以懸崖式作主峰，客體山峰一般應低於主峰高度的1/3，以襯托主峰的險峻雄奇。

山巒式：山峰不高，但山與山相互連結構成山脈，如波狀起伏。主峰高一般是盆長的1/5左右。山巒式最適合與重疊式布局結合應用，也可與開合式結合應用，表現一派遠山景象。

象形式：山石的體形、輪廓大致象某種物象。或是象人物，或是象動物。象形式可以增加山水盆景的趣味性。採用象形式時，應注意對物象的摹仿，不能過於逼真，太逼真則無想像餘地，會顯得庸俗。對物象的摹仿應在「似與不似之間」。

『肆』 怎樣製作掛壁式山水盆景

怎樣製作掛壁式山水盆景？

(1)立意掛壁式山水盆景在造型方法上相同於一般的山水盆景，常常利用平遠式的表現方法。有近山、有遠山，山上還可以種植小植物作為點綴。在製作之前要根據所要表現的主題思想，構思山石的布局、草木的栽種、配件的點綴、題名、落款以及印章等在盆面的位置。

(2)材料的選擇與准備

背景。掛壁山水式盆景通常選用漢白玉、大理石淺盆或者已拋光的石板作為背景，大理石淺盆或石板上，如果有天然抽象的山水紋理就更理想了。也可以選用三合板或金屬薄板，上邊塗上湖藍色的漆模仿天空和湖水。常用的樣式有長方形、圓形、橢圓形、扇面形等。製作時要根據實際情況選擇樣式大小合適的背景。

製作前先在選好的盆背面用鎢鋼鑽打洞，注意不要將盆或石板穿通，洞口要小，裡面要略大一些，用粗細適宜的銅絲製成大小合適的掛鉤並將其用萬能膠調和400號以上高標號水泥固定於洞內，以便製作完畢之後可以把盆缽掛在牆上。

石料。可以選用斧劈石、英德石以及石筍石等硬質石料，也可選用便於雕鑿的砂積石、海母石等軟質石料。為考慮之後需在山石上栽種草木，山石上最好有孔洞和裂隙。由於硬質石料加工難度較大，所以在選材時除需考慮山石大小、色澤以及厚薄之外，山石上有自然洞孔、縫隙以及凹坑最佳。

掛壁式山水盆景的山峰背面要粘貼在盆面上，為了減輕重量，使粘貼更牢固，需將石料加工成薄片。加工時只加工正面，背面切為平面即可。

其他材料。根據立意准備好石上栽種的小植物、點染的青苔以及大小適合的亭、塔、風帆等配件。

(3)布局製作在布局時，掛壁式山水盆景要遵循近山大、遠山小；近山清晰，遠山模糊的透視原則。用作近山的山石分量要大於遠山，山石上宜有清晰的紋理；而用作遠山的山石則不需要紋理清晰，顏色要淡一些，山石也要適當薄一些。遠山的形狀要低矮逶迤，下沿水平。近山的山石上，要預留洞穴，栽種小植物，植物大小同山峰的高度比例要協調，可以在山石縫隙或凹隙處點綴青苔，起到綠化山石的作用。

膠合山石的水泥色澤應與山石相同。若不同，則可以在調和水泥時加入和山石色澤相同的顏料，也可以在水泥的表面上撒與山石材料一樣的石粉。粘貼山石前要用砂紙把盆面粘貼位置打磨幾次，再用布將打磨下來的石粉擦乾凈，這樣可以增加山石和盆面結合的牢固度。

(4)落款、題名、加蓋印章山石粘貼完畢後，要根據構思在盆面適當的位置落款、題名以及加蓋印章。若盆面上的小船粘貼有困難，則也可在盆面適當部位繪上幾只小船，注意小船也要遵循近大遠小的透視關系。

『伍』 關於山水盆景的詩句

1.描寫「盆景」的詩句有哪些

描寫「盆景」的詩句有：

1、《滸以秋蘭一盆為供》

宋 ： 戴復古

吾兒來侍側，供我一秋蘭。蕭然出塵姿，能禁風露寒。

移根自岩壑，歸我幾案間。養之以水石，副之以小山。

儼如對益友，朝夕共盤桓。清香可呼吸，薰我老肺肝。

不過十數根，當作九畹看。

2、《和花翁盆梅》

宋 ： 杜范

絕澗移來近市園，又還移入賣花分。體蟠一簇皆心匝，膚裂千梢尚手痕。

試問低回隨俗態，何如峭直抱孤根。歲寒風節應無恙，魯兀須知自有尊。

3、《紅梅》

宋： 蘇軾

年年芳信負紅梅，江畔垂垂又欲開。

珍重多情關伊令，直和根撥送春來。

4、《憶梅》

唐代：李商隱

定定住天涯， 依依向物華。

寒梅最堪恨， 常作去年花。

5、《新栽梅》

唐代：白居易

邊新栽七株梅，欲到花時點檢來。

莫怕長洲桃李嫉，今年好為使君開。

2.關於山水的詩句古詩大全

描寫山水的古詩詞 1、《江南春》 唐·杜牧 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。

南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。 2、《錢塘湖春行》 唐·白居易 孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。 3、《黃鶴樓》 唐·崔顥 昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。 4、《望岳》 唐·杜甫 岱宗夫如何？齊魯青未了。

造化鍾神秀，陰陽割昏曉。 盪胸生層雲，決眥入歸鳥。

會當凌絕頂，一覽眾山小。 5、《登岳陽樓》 唐·杜甫 昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。 親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關山北，憑軒涕泗流。 5、《江畔獨步尋花》 唐·杜甫 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。 6、《絕句》 宋·李清照 兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 7、《春泛若耶溪》 唐·綦毋潛 幽意無斷絕，此去隨所偶。

晚風吹行舟，花路入溪口。 際夜轉西壑，隔山望南斗。

潭煙飛溶溶，林月低向後。 生事且彌漫，願為持竿叟。

8、《青溪》 唐·王維 言入黃花川，每逐青溪水。 隨山將萬轉，趣途無百里。

聲喧亂石中，色靜深松里。 漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。

我心素已閑，清川澹如此。 請留盤石上，垂釣將已矣。

9、《終南山》 唐·王維 太乙近天都，連山接海隅。 白雲回望合，青靄入看無。

分野中峰變，陰晴眾壑殊。 欲投人處宿，隔水問樵夫。

10、《秋登萬山寄張五》 唐·孟浩然 北山白雲里，隱者自怡悅。 相望始登高，心隨雁飛滅。

愁因薄暮起，興是清秋發。 時見歸村人，平沙渡頭歇。

天邊樹若薺，江畔洲如月。 何當載酒來，共醉重陽節。

11、《望洞庭湖贈張丞相》 唐·孟浩然 八月湖水平，涵虛混太清。 氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。

欲濟無舟楫，端居恥聖明。 坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

12、《宿桐廬江寄廣陵舊游》 唐·孟浩然 山瞑聽猿愁，滄江急夜流。 風鳴兩岸葉，月照一孤舟。

建德非吾土，維揚憶舊游。 還將兩行淚，遙寄海西頭。

13、《題破山寺後禪院》 唐·常建 清晨入古寺，初日照高林。 竹徑通幽處，禪房花木深。

山光悅鳥性，潭影空人心。 萬籟此俱寂，但餘鍾磬音。

14、《登鸛雀樓》 唐·王之渙 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。

15、《涼州詞》 黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。 羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。

16、《滕王閣詩》 唐·王勃 滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。 畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。

閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。 閣中帝子今何在？檻外長江空自流。

17、《登金陵鳳凰台》 唐·李白 鳳凰台上鳳凰游，鳳去台空江自流。 吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，一水中分白鷺洲。 總為浮雲能破日，長安不見使人愁。

18、《早發白帝城》 唐·李白 朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

19、《望廬山瀑布》 唐·李白 日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。 飛流直下三千尺，穎是銀河落九天。

20、《望天門山》 唐·李白 天門中斷楚江開，碧水東流至此回。 兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。

21、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 唐·李白 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。 孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

22、《黃鶴樓》 唐·崔顥 昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。 黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。 日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。

23、《楓橋夜泊》 唐·張繼 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。 姑蘇城外寒山寺，夜半鍾聲到客船。

24、《竹枝詞》 唐·劉禹錫 楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。 東邊日出西邊雨，道是無情還有晴。

25、《題金陵渡》 唐·張祜 金陵津渡水山樓，一宿行人自可愁。 潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜洲。

詠 山 明月出天山，蒼茫雲海間。（李白：《關山月}） 相看兩不厭，只有敬亭山。

（李白：《獨坐敬亭山》） 李白《望廬山瀑布》（二首之一）： 西登香爐峰，南見瀑布水：掛流三百丈，噴壑數十里！欻如飛電來，隱若白虹起。初驚河漢落，半灑雲天里。

仰觀勢轉雄，壯哉造化功！海風吹不斷，江月照還空。空中亂潨射，左右洗青壁；飛珠散輕霞，流沫沸穹石。

而我樂名山，對之心益閑；無論漱瓊液，且得洗塵顏。且諧宿所好，永願辭人間！ 杜甫的《望岳》： 岱宗夫如何，齊魯青未了。

造化鍾神秀，陰陽割昏曉。 盪胸生層雲，決眥入歸鳥。

會當凌絕頂，一覽眾山小。 國破山河在，城春草木深。

（杜甫：《春望》） 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。（柳宗元：《江雪》） 白日依山盡，黃河入海流。

（王之渙：《登鸛雀樓》） 空山不見人，但聞人語響。（王維：《鹿柴》） 種豆南山下，草盛豆苗稀。

（陶淵明：《歸園田居》） 青山遮不住，畢竟東流去。（辛棄疾：《菩薩蠻.書江西造口壁》）） 不識廬山真面目。

3.關於贊美古樁盆景的詩句

淘寶網： 盛世鑫毅植物園 經營日本小葉迎春，對節白臘，水臘，黃楊等盆景，價格合理，多精心栽培。土植肥料，假山配件（動物人物房屋橋梁等），多肉擺件，園藝器皿等配套齊全。全場滿26元包郵，滿50元贈送小禮品。一景一世界，一石定乾坤。

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各種造型，獨具一格（直桿式，斜桿式，懸崖式，石夾樹附石型，山水盆景，假山群峰，應有盡有）

花肥（水培王，大肥王，餅肥，復合肥，矮壯素等品種齊全）

4.關於盆景的詩詞

《鵲橋仙 盆梅》

年代： 元 作者： 劉敏中

孤根如寄，高標自整。坐上西湖風景。幾回誤作杏花看，被夢里、香魂喚省。

薰爐茶灶，春閑書永。不似霜清月冷。從今更愛短檠燈，夜夜看

《午酌對盆蘭有感》

年代： 宋 作者： 陳著

山中酒一樽，樽前蘭一盆。

蘭影落酒卮，疑是湘原魂。

乘醉讀離騷，意欲招湘原。

湘原不可招，桃李花正繁。

春事已如此，難言復難言。

聊借一卮酒，酹此幽蘭根。

或者千載後，清香滿乾坤。

《滸以秋蘭一盆為供》

年代： 宋 作者： 戴復古

吾兒來侍側，供我一秋蘭。

蕭然出塵姿，能禁風露寒。

移根自岩壑，歸我幾案間。

養之以水石，副之以小山。

儼如對益友，朝夕共盤桓。

清香可呼吸，薰我老肺肝。

不過十數根，當作九畹看。

《盆池荷花》

年代： 宋 作者： 袁說友

根向盆池束，華敷菡萏叢。

細擎深院宇，低裊半窗風。

蘸水凝綃翠，當軒試臉紅。

化工雖力淺，猶折小蓮蓬。

《盆中樹》

年代： 元 作者： 王冕

橐駝已矣樹多病，後世誰能諭官政？

盤根銀節入盆盂，豈伊妡生之本性？

童童結蓋擁綠雲，皮膚轉卷生蟲紋。

幽人重之如重寶，置諸座右同佳賓。

時時玩賞勤拂試，要做人前好顏色。

自憐無路接春風，慚愧荊榛得甘澤。

人言此樹受恩愛，我獨悲之受其害。

既無所資無所求，何故矯為阿媚態？

嗟哉木命既有虧，其所玩者何為奇？

君不見石家珊瑚高且貴，今日根株在何地？

又不見李家花木比異珍，於今野草秋煙昏。

姚黃魏紫誇艷美，看到子孫能有幾？

人生所重重有德，耳目之娛何足齒？

我知萬物各有緣，胡不聽之於自然？

平原太谷土無限，樗櫟能與天齊年。

此樹那宜此中種，器小安能成大用？

願君移向長林間，他日將來作梁棟。

《憫盆松》

年代： 宋 作者： 艾性夫

物生天地間，細大各有容。

偉哉霄漢姿，厄此盆盎中。

嗟吁爾橐駝，局促吾蒼龍。

駝兮顧我笑，可憫豈獨松。

《謝東園主人惠竹石以紫石盆貯之》

年代： 宋 作者： 陳宓

幽人巧琢紫璠玙，中貯琅玕一尺餘。

怪石嵌岩苔蘚古，坐移衡霍入吾廬。

《盆中四時木犀》

年代： 宋 作者： 何應龍

一樹婆娑月里栽，是誰移種下天來。

金英恰似清霄月，一度圓時一度開。

《盆梅》

年代： 宋 作者： 施樞

白玉堂前樹，誰移此地栽。

看教清意足，喚得艷陽回。

舞片疑雲墮，留香待月來。

只應標格好，獨為歲寒開。

《盆橘》

年代： 宋 作者： 張鎡

懶向江頭置木奴，瓦盆聊玩綠垂珠。

何煩二老輸贏決，始悟商山樂不殊。

5.描寫盆栽的詩句

1、宋 陸游《懷舊》

翠崖紅棧郁參差，小盆初程景最奇。

誰向豪端收拾得，李將軍畫少陵詩？

2、元 劉敏中《鵲橋仙 盆梅》

孤根如寄，高標自整。坐上西湖風景。幾回誤作杏花看，被夢里、香魂喚省。

薰爐茶灶，春閑書永。不似霜清月冷。從今更愛短檠燈，夜夜看。

3、宋 趙希逢《和買盆池蓮》

終日歡陪解語蓮，浮花欲比價相千。

不須更買盆池景，寂寞無言涴眼前。

4、唐 李商隱《憶梅》

定定住天涯， 依依向物華。

寒梅最堪恨， 常作去年花。

5、宋 戴復古《滸以秋蘭一盆為供》

吾兒來侍側，供我一秋蘭。蕭然出塵姿，能禁風露寒。

移根自岩壑，歸我幾案間。養之以水石，副之以小山。

儼如對益友，朝夕共盤桓。清香可呼吸，薰我老肺肝。

(5)山水盆景小擴展閱讀

中國是世界的詩詞王國，歷代的詩人墨客對花草樹木情有獨鍾，以凝煉的語言，傳神的文字，十分生動地概括了山水花木的精神品格和風情韻致，還有不少是吟詠盆景藝術。

元代強調盆景的「小中見大」，也要求畫理入盆的意趣。謝宗可《蟠梅》詩：「縈春絆碧裂蒼苔，歲晏寒香宛轉來；蛟蟄凍雲冰骨瘦。龍眠夜月玉鱗開。風霜氣勢從千折，鐵石心腸亦九回；只為東君甘自屈，不教枉點百花魁。」

清時，觀花盆景不僅在民間深受喜愛，在宮廷中也佔有一席之地。康熙在《詠御制盆景榴花》中寫道：「小樹枝頭一點紅，嫣然六月雜荷風； 青葉里珊瑚朵，疑是移銀金碧中。」把盆中珊瑚配景的襯托，榴花的嬌艷欲滴寫的十分傳神。

『陸』 山水盆景有哪些類別

山水盆景按樹、石的比重，可分為水盆景、旱盆景和水旱盆景三大類。
1.水盆景是山水盆景中最常見的一種。將山石置於淺水盆中，盆中貯水，以山石為主，盆中不配大樹，故盆面通常無土，只在山石縫隙填塞少許泥土，點綴較小的草本藤蘿和老姿小樹，以展現蒼崖、險峰、幽岫、翠巒、碧澗、奔泉、崇山、峻嶺等自然景觀。也配置亭、台、樓、閣、船、橋等小件。這種形式主要用以表現有山有水的景物，如製成的桂林山水，太湖風光以及海濱等景色。石材多用能上水的軟質石，以減少噴水的工作。盆盎多用白色淺條盆或橢圓形盆。如山石上不種植物，盆景可終年放置室內，故管理方便。
2.旱盆景主要用於表現沒有水的山景，主體是山石，盆中全部盛土。石材除用軟質石外，也可用硬質石(如龍骨石、河卵石等)。盆盎可用稍深有孔的盆。按照自然景色的要求，配栽植物及置配件。有的點綴在石上，也有的點綴在盆中。
3.水旱盆景它的特點是在同一盆中，既疊砌山石，
它的特點是在同一盆中，既疊砌山石，又栽種樹木;既有水面，又有旱地。它不像樹樁盆景那樣，僅僅表現樹木的清、奇、古、怪，也不像山水盆景那樣，著重展現山水秀麗雄奇，而是把樹木與山石巧妙地結合起來，採取山石隔開土、水的方法，在盆中表現的景物豐富，石與樹相映成趣，水與旱相輔相成，構成一幅引人入勝的畫面。

『柒』 山水盆景硬石怎樣擺放

製作山水盆景，大都採用水泥膠合的辦法。我這里介紹的硬石盆景，是用組合法，即把石回頭一塊塊地答擺放在盆里，像擺積木似的。
首先要准備好盆景盆，市場上賣的盆各種規格的都有，可隨意選購。然後選擇石料，硬石的種類非常多，選石途徑一是去花卉市場買，再就是去山上撿拾。因為硬石堅硬不好雕鑿加工，所以選石很重要。顏色、紋理要完全一致，最忌不同種類的石頭擺放在一起。當作主峰及次峰的石頭最好選底部較平整的，其形態要險峻或怪異。配石要多選一些大小不一、形狀各異的，以備組合時用。
石料備好了就可以組合盆景了。是偏重式、全景式還是孤峰式等均隨意。要在盆內先確定主、次峰的位置，然後再擺配石。注意整體的均衡自然、高低起伏、錯落有致、疏密得當。這種不用膠合的組合盆景的最大特點，就是看著哪塊石頭的位置不當或形態不好可隨時更換。組合完把暫時用不著的石塊收起來，以備再用。
硬石組合山水盆景，常擺常新，總給人一種新鮮感，可以有很多變化。塔、亭、橋等小配件可以隨時變換位置。

『捌』 山水盆景製作方法

山水盆景是我國優秀的傳統藝術之一，從古到今深受人們的喜愛。山水盆景是運用移天縮地、以小見大的藝術手法，根據「一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里」的原則來造型和布局的。那麼，山上盆景是怎麼做成的呢？製作山水盆景的基本材料主要是山石。接下來小編就給大家介紹山水盆景製作方法。

【山水盆景簡介】

山水盆景是山、石、草、樹在盆盎中排列組合所構成的景觀，山石材料是山水盆景創作的主要素材，山石種類繁多，大都從大自然中採掘而得，其質地、色澤、皴紋都具有天然本質。選材時，首先要注意應根據石材的自然特徵，確定其適合作那種自然景觀的造型，如果選擇的是一組皴紋直立簡煉、形狀長條、輪廓自然的砂積石為一盆盆景的素材時，肯定地說，這些素材最適宜作劍峰峻峭、高聳挺拔的造型景觀，選材時要注意，素材的質地、種類、皴紋一定要統一，一盆盆景，最好只用一種類別的素材，色彩不可差異太大。

【山水盆景製作方法】

1、山體輪廓的敲削：

當我們在製作一盆山水盆景進行選材時，首先要對石材的頂部輪廓線進行觀察，引發構思，反復推敲，不論硬石、軟石，在輪廓線排列起伏不明顯時，都要對其進行敲削，使之起伏鮮明，富有節奏感。

2、截鋸與粘合：

多數時候，一塊石材是不能構成一盆山水盆景完整畫面的，因此要進行多塊石材組合而形成景觀。而石材一般都是天然未經加工的，因此必須根據景觀要求進行對石材的鋸截、連接和粘合，鋸截石材用切割機或鋼鋸進行，也可用錘子敲斷理平的方式進行。然後再用水泥或水泥兌色，或其他粘合劑粘接成形。

3、理紋與錯落：

一般說來一盆山水盆景要求在石體皴紋上達到大致一致，這樣顯得景觀畫面較為統一。但因石材本身的差異性，因此在盡量選擇紋理自然線條一致的前提下，有時要對一些紋理皴法不明顯或紋理差異較大的石材進行理紋，理紋一般用剔、掏、敲、鋸方式進行，視石材的軟硬性質而定，若有的紋理實在不能理出，則可用大致色澤一致的石材進行錯落拼接，形成大的塊面的皴紋明顯凹凸現象，達到景觀統一生動的要求。

4、山水盆景的造型與風格

創作立意，是盆景創作的重要的一環。盆景的創作立意，實際上是一個確定意境，並構思、表達這個意境的過程，一般說來有兩種表達方式：

①先立意並根據這一立意，經過構思選用適當的樹、石、山。草等素材，在盆盎空間中進行排列組合來完成這一立意。

②根據具體的山、草、樹、石的形狀特點，生發某種立意，然後構思並運用這些山、石、草、樹的形狀特點，進行排列組合來完成某一景觀和意境的構成。由於盆景景觀構成受到具形素材的限制，因此這種立意構思方法是山石及各組合類盆景造型中普遍使用的一種構思結合製作的方式。

由於山水盆景是山、石、草、樹在盆盎空間中的排列組合，因此這種組合就存在一種山勢或結構組合的規律。

山水盆景一般有景觀造型開合之說，山體構成復雜的山水盆景一般有一個開會或兩個開合或三個開合的取勢方法。開合，就是在山水盆景中具有主、客、散點石等完整山體的構成景觀，當山體擺放在盆盎中時，它能形成盆盎中具有空間位置的視覺單位，由於構成意義上的「張力」作用（全方位雙向輻射），因此人們的視覺心理上造成了一種擴張感（即「勢」），具有占據空間的效能。同時，因為它具有三度空間中的方向性（比如山體在盆盎中的朝向），並且非對稱地佔據空間，所以在人們的視覺心理上和畫面上，形成了一種動感。動感的造成，實際上就是點或塊面等視覺單位的展開線在畫面中輻射所造成的不平衡，這和山體決面在「完型空間」中的位置有關。中國山水畫論

山水盆景中的「勢」，既然是通過「置陳」而得的（「置陳」指排列組合有如布陣），那麼在排列組合山體塊面時，山體張力必然形成富有變化的山體張力質即不同的「勢」。一般說來，山水盆景的「勢」包括「起」、「承」、「轉」、「合」、「落」、「結」等幾個方面。

襯托與對比在山石盤景的造型中也是非常重要的，襯托與對比的含義是比較寬泛的，是相對而言的。比如大與小的襯托與對比，主體和客體的襯托與對比，疏與密的襯托與對比，藏與露的襯托與對比等等，虛與實的襯托與對比，前與後的襯托與對比，石與樹的襯托與對比，這些都必須根據創作主題和創作手法來具體體現，只有掌握創作規律，才能「運用之妙，存乎一心」。

『玖』 山水盆景的製作方法

將選好的石料在需要的水平線上進行鋸截，使其底面平整，並將作為近景的大塊石料的內部挖空直到石底，以利植物種和植物的生長管理。

在布局上運用畫論著中的三遠法，突出近景，在近景之石栽好主樹，配樹，形成以樹木與山石相結合的樹石型主體；再配以遠山和中景，遠山和中景也可以恰當比例的樹木、叢林來襯托主景，成為符合自然景觀的山水盆景。中近景可重疊，以表現層次和深度，要有氣勢，有動感。山腳宜曲折多變。溪岸應表現出水流的方向。主景與配景遠山要氣脈相連，協調一致，忌一覽無余，要有藏有露，做到疏密有致，賓主分明。栽樹配石講究比例，要充分山水盆景小中見大的特點。

加工好的石料在拼接膠合時要細致，膠合面間隙要小，裸露的縫隙用水泥調上與石色相近的顏色填縫，使其渾然一體。

植物是山之毛發，樹木為山之精神。栽種植物要使樹石渾然一體，具有天然的形態。注意遠樹與近樹之間的比例關系。山與樹之間的比例可以有誇張，但要有限度，石借樹姿，樹借石勢，情景交融。

樹石結合要想達到較理想的效果，應栽植微型或小型的各種形式的樹樁。上述樹樁很難從山野中挖到，這就要人工培養各形態和各種比例的樹樁，供山水盆景製作時選用。

山水盆景用以植物造型與樹木盆景的造型形式大多相同，但又有所不同，如懸崖樹除觀賞部分外，從樹穴到觀賞部分還有一段距離，這就要干基部分加長，才能達到預期的效果；再如山頂樹的自然叢從，由於樹穴小，又要照顧幾個觀賞面，就需要培養單株多干擴張式的造型，才能使用起來得心應手。
常用植物種類有小葉冬青、米葉冬青、六月雪、金邊女貞、爬地蜈蚣等。
以下幾本書希望對你有幫助供參考：
《山水盆景製作與養護》盆景製作與養護叢書 俞慧珍主編 盛定武 商勤岳朱文博 錢建港編著 江蘇科學技術出版社2004年9月出版
《山水盆景製作及欣賞》馬文其編著 中國林業出版社2001年6月出版
《圖解小型山水盆景製作與養護》汪彝鼎編著福建科學技術出版社2004年6月出版
《中國微型山水盆景製作與欣賞》馬伯欽編著上海科學技術出版社2010年7月出版

『拾』 山水盆景小帆船的製作

山水盆景做著麻煩養護更麻煩適合專業人員養殖