盆景浙派

㈠ 盆景的大類流派

五大流派為：五大流派：嶺南派、川派、揚派、蘇派、海派；其它流派：徽派、浙派、閩派、桂派、京派、香港、台灣、魯新派。
兩大類為：樹木盆景和山水盆景，這兩大類盆景早在宋代就已形成。隨著盆景藝術的不斷創新和盆景材料的日益豐富，中國盆景的新類別也在逐步產生。可分為下列七大類：
第一類，樹木盆景：以樹木為主要材料，以山石、人物、鳥獸等作陪襯，通過攀扎、修剪、整形等技術加工和園藝栽培，在盆中表現曠野巨木或蔥茂的森林景象者，統稱為樹木盆景。由於樹木盆景的材料常從山野曠地採掘而來，所以樹木盆景習慣上又稱為樹樁盆景。
第二類，山水盆景：以各種山石為主題材料，以大自然中的山水景象為範本，經過精選和切截、雕鑿、拼接等技術加工，布置於淺口盆中，展現懸崖絕壁、險峰丘壑、翠巒碧澗等各種山水景象者，統稱為山水盆景，又稱山石盆景。
第三類，水旱盆景：水旱盆景是主要以植物、山石、土、水、配件等為材料，通過加工、布局，採用山石隔開水土的方法，在淺口盆中表現自然界那種水面、旱地、樹木、山石兼而有之的一種景觀盆景。
第四類，花草盆景：以花草或木本的花卉為主要材料，經過一定的修飾加工，適當配置山石和點綴配件，在盆中表現自然界優美的花草景色的，稱為花草盆景。
第五類，微型盆景：一般樹木盆景的高度在10厘米下，山水和水旱盆景的盆長不超過10厘米的這些盆景，稱為微型盆景。
第六類，掛壁盆景：掛壁盆景是將一般盆景與貝雕、掛屏等工藝品相結合而產生的一種創新形式。掛壁盆景可分為兩大類，一類以山石為主體，稱為山水掛壁盆景；另一類以花木為主體，稱為花木掛壁盆景。
第七類，異型盆景：異型盆景是指將植物種在特殊的器皿里，並作精心養護和造型加工，作成的一種別有情趣的盆景。

㈡ 浙派盆景是怎樣起源的

浙派盆景，歷史悠久，源遠流長，自南北朝時期發端，歷唐、宋、元、明、清、以至於版今，都有豐富的歷權史文獻可供考證。宋朝吳自牧的《夢梁錄》中就曾寫道：「錢塘門外溜水橋、東西馬塍諸園皆植怪松異檜，四時奇花。精巧窠兒多為蟠龍、飛禽、走獸之狀。」說明當時的樹樁盆景在造型上已有相當高的水平。王十朋的《岩松記》、明朝浙江人屠隆的《考盤余錄》、清朝杭州人陳淏子的《花鏡》等著作中，都有關於盆景藝術的記述，並且特別強調以畫意詩情入景。如《考盤余錄》在《盆玩箋》就以天目松為例，描繪其「結為馬遠之欹斜詰曲，郭熙之露項攫拿，劉松年之偃亞層疊，盛子昭之拖拽軒翥等狀」。

㈢ 浙派盆景對韻律節奏有哪些要求

浙派盆來景重韻律節奏，講自動勢力度，注意間美。樹木盆景的枝條布置，原則上是上密下疏，對枝條的長短來說是上短下長，對枝條的粗細來說是上細下粗。根據前後左右所有枝條的整體表現出來的樹冠的外輪廓線，是在不等邊三角形的基礎上，形成一條有起伏、有節奏、有韻律感的曲線。講究空間美，就是在處理枝與枝之間、枝與干之間的關系時，注意留有一定體量的空間，使作品不至於過分擁塞，使樹冠曲線的節奏更富變化。

浙派盆景的動勢、力度，主要表現在干與枝或枝條之間關系的處理上。也就是不等到邊三角形的兩腰線和主幹的配合問題。枝條的伸展和主幹所成的角度，以五針松造成型為例，一般在45°左右。下部第一枝下垂的角度比較大，上部枝條下垂有度可以略小。全樹結構嚴謹，力求作品氣勢雄偉挺拔。它的枝葉修整較為清麗，而遠視也耐近看，不失其瀟灑秀雅。

㈣ 浙派盆景對松類素材是怎樣造型的

浙派盆景對松類素材的主幹造型一般只用縮剪法，將主幹缺少變化、表現力不強內的上部剪短。容如發現主幹高度夠，可用主幹最上部的枝條來代替主幹的頂梢。如果主幹或粗枝條造型時需要改變伸展方向，只能用保護物如麻皮、粗金屬絲加以保護，然後藉助外力，強行拉吊固定，而不宜用強力扭轉吊扎。干或枝在無外來阻力的情況下直線生長的。所以在造成型時，枝幹部分需要由直變曲時，一般留有一段枝幹，然後做成神枝。

芽是未來的枝葉。造型時，過長的芽要及時剪短。在每年4～5月份的養護管理中，要伯搞芽控制，第芽僅留3～5束葉子即可。因芽有主次人之分，故對它的生長作搞芽控制也須在2次以上。

㈤ 關於浙派盆景有哪些介紹

浙派盆景是以浙江省杭州、溫州兩地為中心的盆景藝術流派，被海內外盆景界公認是內我國現代盆景容的流派之一，在海內外享有一定的知名度。浙江省杭州、溫州兩地園林部門的盆景以松柏類居多，其餘各地民間盆景則普遍以雜木類較為常見。其原因在於松柏類成型較慢，而雜木類從山野挖掘老樁素材較易得手。看來提倡園藝栽培樹種、珍自然界的盆景資源，防止濫采濫挖仍有必要。

㈥ 浙派盆景有哪些代表樹種

現代浙派盆景最常用的松類樹種，還有黑松、黃山松、馬尾松、錦回松、金錢松等。常用的柏答類樹種有圓柏、真柏、刺柏、檜柏等，此外還有羅漢松等。杭、嘉、湖一帶主要採用榆、雀梅、石榴、梅樁、三角楓和虎刺等；溫州、金華一帶則用羅漢松、五針松、六月雪、檜柏、梔子、榕樹等；寧波、紹興一帶則多用五針松、雀梅、南天竹、貼梗海棠等。

㈦ 浙派盆景有哪些造型形式

浙派盆景樹樁盆景的造型方法，受到了嶺南技法影響，至今「修剪法」已經基本上代替了內「吊扎法」。容由於松類植物的發芽生長具有極其明顯的季節性和階段性，又不像雜木那樣具有耐修剪易萌發的特點，所以浙派盆景造型時除對那些多的枝幹進行刪剪或縮剪外，對其它有用的枝幹多吊紮成型。吊有拉吊的意思，扎有纏繞綁扎的意思。當纏繞綁扎無效時，則改用拉吊的方法予以固定。

㈧ 浙派盆景有哪些藝術風格

按傳統劃分，杭州一帶的浙派盆景屬江南派，採用棕絲和金屬絲蟠扎與細修精剪版相結合的造型技法，逐步形成有別權於江南其它各派的藝術風格：以松、柏為主，尤其是五針松，繼承宋、明以來「高幹」、「合栽」為造型基調的寫意傳統，薄片結扎，層次分明。擅長直干或三五株栽於一盆，以表現莽莽叢林的特殊藝術效果。對柏類的主幹作適度的扭曲，剝去樹皮，以表現蒼古意趣，並且善於用枯乾枯枝與茂密的枝葉相映生輝，大有似入林蔭深處，令人六月忘暑的妙境。

至於省內各地盆景的異同之點，本來大體可以說；杭、溫兩地的松柏類造型杭州的較為豪放；溫州的較為穩健。以雜木類造型來說：浙東、浙西在精巧、雄奇等方面各有所長。但隨著相互觀觀摩交流的日趨頻繁，各地都在取長補短，其原有的地區性差異與作者個性也日益趨同。這在氣候條件與盆景資源基本相似的前提下，都是帶有普遍性的必然趨勢。

㈨ 浙派盆景造型的格調要怎樣選定

浙派盆景造型格調的選定，素材的具本條件起重要作用。浙派盆景素材，經嫁接繁殖後按回規則式一答般綠化苗木的要求進行地栽培育，沒有從小就開始按規則式盆景要求進行培育，所以一般說主幹線條基本都是直的。根據因材施藝的造型原理進行造型的結果，只能是以直乾式的為多。這種直干、高幹型的盆景素材，更適宜二三株合栽來表現樹木的群體美。