河南盆景的發展趨勢

❶ 盆景的前景如何

前景看好,個人認為從形式上向兩頭發展,即大型盆景和微形盆景.從用材來看偏向果蔬盆景和花卉盆景.

❷ 盆景藝術的歷史及現狀

盆景具有悠久的歷史，它源於中國的農耕文化，汲取了中國人文文化的營養，迎合了大眾的審美情趣。在深厚的中國傳統文化滋養下，它既登大雅之堂，也入百姓庭院；能擺案頭賞心，可置屋角悅目。室外、街頭，廣場、公園，人們喜聞樂見，給人以溫馨的心情，優雅的心境。盆景製作凝結著人類追求自然，追求藝術的創作觀念，獨具特色。

盆景是由栽培觀賞植物，以及模仿自然山林堆砌假山造園發展演變逐漸形成的。在浙江餘姚河姆渡新石器時期（距今7000餘年）遺址中發現繪有盆栽植物的陶片，有人認為這可能是盆景起源最早的證據。在河北望都東漢墓壁畫中（距今1700餘年）有盆栽花卉的畫面，畫面是一個圓盆，盆中栽著6支紅花，盆下配有方板幾架，形成植物盆缽幾架三位一體的藝術造型，與現代的盆景極為相似，有人認為這就是盆景的前身。至於盆景起源的確切時間，有待今後更多的出土文物加以證實。

對盆景形成的朝代，一致認為形成在唐代初期。其證據就是在陝西省乾陵發掘的唐代章懷太子李賢（武則天之子）墓的甬道東壁上，有侍女手捧盆景的壁畫。所繪這一盆景和現代盆景非常近似。可見當時盆景已成為觀賞珍品，作宮苑御用。同時受到魏、晉、南北朝山水畫興起的影響，應用寫意山水畫理的「縮龍成寸」、「小中見大」的手法，使用山石與植物相互組「景」，則簡單的「盆栽」而發展成具有意境的「盆景」。另外，在故宮博物館內保存一幅唐代畫家閻立本繪的《職貢》圖，圖中有這樣一個畫面：在進貢的行列中，有一個手托淺盆，盆中立著造型優美的山石，這和現代山水盆景十分相似；在進貢的行列中，還有人手托山石和肩扛山石的。這些畫面足以證實在唐代盆景已經形成了。

今天，盆景藝術又重綻光彩，恢復了昔日的輝煌，且風格各異,流派紛呈。

中國古代的盆景與各地的氣候、文化、資源相結合，形成了揚派、蘇派、嶺南派、川派、海派這五大門派。每一個門派都有自己獨具的特色和相應的藝術與自然和諧的氣息。揚派即揚州、泰州一帶盆景風格，以層次分明、平穩嚴整見長；蘇派即蘇州、常熟為代表，以老乾蟠枝、清秀古雅見長；嶺南派即廣州、佛山為代表，以剛勁挺拔、飄逸豪放見長；川派即四川盆景，以傳統不露「做手」的蟠扎技藝見長；海派即上海風格，以明快、流暢、新奇為特色，歷史雖短，卻能博採眾家之長，自成一體。五大流派只是擇其要而述之，不免掛一而漏萬,故後來又續有增補，如加上徽派，稱之為盆景六大流派；如再加廣西、福建、浙江、北京，稱之為十大流派。這一切都表明了今天我國的盆景藝術日新月異,蓬勃發展。

❸ 我國古代盆景有哪幾個重大歷史飛躍

從我國盆景歷史流派試探中州盆景風格 正陽縣彭橋鄉鄉長 余春林 本文分析了我國盆景發展的歷史和各流派成長的過程，探討並提出以詩、畫為輔助手段，充分表現情和意的原則，根據我省的歷史特色提出中州盆景應具有古雅風格。在製作山水盆景時力爭表現秀、壯、險、疊、廣的山勢磅礴、平原廣闊、神韻豐富、氣象萬千的中原地理風貌特點；在製作樹樁盆景時，要充分利用我省豐富的樹種資源如檉柳、野山楂以及松、柏、榆、槐、黃荊、女貞、雀梅等，凝煉出中州大地的風姿神采，相材立意，寓情於景，製造出氣韻生動、意境深遠的藝術珍品。
中國盆景藝術有著悠久的歷史和優秀的傳統。她是栽培技術和造型藝術的有機結合，融自然美和藝術美為一體，人們譽之為無聲的詩、立體的畫，活的藝術、有生命的雕塑品。中國盆景藝術，隨著我國文明歷史的長期發展形成了她獨特的風格。
中國素有「世界園林之母」的美稱，是盆景藝術的創始國。早在三千年前的殷周時期，已有「囿」的營造。秦漢時期，中國園林形式出現了「苑」、「別墅」、「王室靈台」，展現出園林之美。東漢－－隋朝時期，盆栽興起，採用「掇山理木」的技術方法，人工山水園應運而生，講求意境表現。唐宋時期，由盆栽藝術加工而成的盆景與山水畫互為影響。詩人王維、杜甫、白居易、蘇軾、王十朋、陸游等有詠山石的詩篇及《宣和石譜》、《漁陽石譜》、《夢梁錄》等專著的相繼問世，繁榮和發展了盆景藝術。元、明、清時期，「些子景」（微型盆景）的出現，使盆景另闢蹊徑。畫家饒自然所著《繪宗十二忌》從理論上闡述了製作山水盆景及用石方法，豐富了盆景製作。《素園石譜》、《長物志》、《考槃余錄》、《廣群芳譜》、《花鏡》等專著的相繼出現，形成了研究盆景的學術空氣，對日本等國產生了深遠影響。
解放後，尤其是十一屆三中全會以來，隨著人們文化素養和生活水平的不斷提高，喜愛盆景的人愈來愈多。於是，這一古老珍玩，又煥發出青春。同時，盆景藝術作為精神文明的重要內容而倍受黨和政府的重視，各地盆景事業得到了恢復和發展。自1979年至今，先後舉辦了五屆全國盆景藝術展覽，隨之，全國很多地區也相繼舉辦了全省、市的盆景展覽。盛況空前，通過展覽盆景得到了正名，亦使人們認識到盆景是我國傳統的優秀園林藝術珍品，從而形成了全國性的盆景熱。我國盆景作為東方藝術珍品，近年來曾多次到國外展覽，受到世界各國朋友的贊賞，並多次獲獎、為國爭譽。
中國盆景藝術在漫長的發展過程中，各地因取材和造型手法的不同，形成了具有不同藝術風格的流派。依歷史習俗來分。世人稱為「蘇、杭、滬、寧、徽、榕、穗、揚」八大家。綜觀我國盆景的源流，著名有揚派、蘇派、川派、嶺南派和海派五大流派。
揚派：發源地揚州。常用樹種有松、柏、檜、榆、黃揚。歷史上揚派的盆松以「獅式盆景」最為著名。造型特點為「雲片」。葉葉俱平而抑，平行而列，似藍天中朵朵「雲片」。藝術風格上層次分明，嚴整平穩。
蘇派：即蘇南派，常用樹種有雀梅、楓、梅、石榴、黃荊、六月雪等。造型特點為圓片，典型造型特點為三托六台一頂，傳統技法為粗扎細剪，以剪為主，以扎為輔。藝術風格上老乾虯枝，清秀古雅。
川派：發源於四川成都。常用樹種有瓶蘭花、貼梗海棠、六月雪、羅漢松、銀杏、梅、垂絲海棠、紫薇、撲地柏、金彈子等。典型造型為「三台五齣」。這是一種對雲霧多、日照少、樹木徒長自然風貌的藝術再現，造型特點為懸根露爪、虯曲多姿、蒼古雄奇。
嶺南派：常用樹種有九里香、福建茶、雀梅、榕、水橫枝、滿天星等。由於嶺南地處華南，樹體高大，這就決定了其造型特點為大樹型，傳統技術法是蓄枝截干，具有「起伏收尾」、「一波三折」的特點，其藝術風格飄逸豪放，挺拔自然。
海派：常用樹種為五針松、羅漢松、黑松、真柏、胡頹子等，造型特點不拘一格，自然式為主。微型盆景傳統技法是金屬絲縛扎，逐年細剪。在藝術風格上屈伸自如，自然流暢，雄健精巧。
上述各流派之所以發展到今天，都是充分發揮了當地特色的結果。各流派盆景藝術雖風格各異，但都強調意（境）、形（態）、精（神）三要素。在創作方法上都強調藝術誇張和強烈對比，構成虛實、動靜、肥瘦、疏密、顯隱等多種藝術變化，應物象形，形神兼備。雖一拳之谷，而能蘊千岩之秀，這就為我們創立中州盆景風格提供了構思基礎。
從盆景藝術的縱向發展和各流派的橫向發展看，都很著重表現詩情畫意。正象一位盆景專家所說的那樣：「盆景藝術不應該只是一種擺設，它也可以成為給人以教益或思索的藝術品。」看一件盆景的意境是否深遠，格調是否高雅，就是看作者能否借詩情立意，取畫意造景。一件成功的盆景往往是詩與畫的結晶，既飽含詩情，又極富畫意。而針對「詩情畫意」而言，「詩」、「畫」只是輔助手段，是為充分表現「情」和「意」服務的。真正能反映出盆景風格的還是「情」和「意」。因此，創立中州盆景風格，應在「情」和「意」上多下功夫。具體表現在以下幾個特色上。
（一）歷史特色：中州河南，地處黃河中下游，是我國古代文化的發祥地和中華民族的搖籃。其文化藝術源遠流長，與之相伴隨，中州盆景藝術也有著悠久的歷史。因此，從歷史特色上講，中州盆景應具有古老文雅的藝術風格，在製作盆景時應突出古雅。
（二）地理特色：河南地處中原，北、西、南三面為山地環抱，東部平原遼闊。全省面積的56%為平原、河谷、盆地，26%為山地，其餘18%為丘陵。中州既有名山大川，又有一望無際的平原，可謂山清水秀，風光明媚。製作山水盆景時，應突出河南山川平原並舉的地理特色，既要有雋秀的山巒，又要有無垠的平原，使人一看便聯想到中州獨特的地理風貌。中州淮河以北的廣大地區乾旱少雨，年降水量不足600毫米，淮河以南濕熱多雨，年降水量1000毫米左右。根據這一自然特色，可製作一種獨特的水旱盆景形式，以表現出中州大地上常見的那種旱地、水面、山石、樹木兼而有之的完整景觀，自然氣息濃厚，表現內容豐富。就山水盆景的局部景觀而言，反映在中州地理特色上有秀、壯、險、疊、廣。
秀：南部的雞公山風景秀麗，景色宜人。山上有報曉峰，靈山寺等名勝，山下武勝關為古代中原南出湖廣的要道，是著名的避暑和療養用地，吸引著眾多的中外遊客。
壯：中部的嵩山是我國著名的「五嶽」中的中嶽，其山勢峻拔，雄偉壯觀，山麓處多名勝古跡，有我國最早道教廟宇之一——中嶽廟，宋代八大書院之一——嵩陽書院，中外聞名的佛教古剎、中華武術史上少林派的發源地——少林寺。
險：北部的太行山，呈陡峻的單面山形態，多懸崖峭壁，十分險要。
疊：南部大別山，西部及西南部的伏牛山和桐柏山，綿延數百里，山巒重疊，氣勢磅礴。
廣：中州大地位於華北平原，廣闊無垠，一瀉千里。此處，山區還有大大小小的盆地，如南陽盆地、林縣盆地和沁陽盆地等。構成一幅寬廣美麗的畫面。
（三）資源特色：河南屬溫帶——亞熱帶，濕潤——半濕潤季風氣候，雨量充沛，光照充足。適宜多種植物生長，集亞熱帶植物和暖溫帶植物於中州之內，自然資源十分豐富，為發展中州盆景提供了取之不盡、用之不竭的素材。這樣，以資源特色而論就構成了中州盆景豐富多彩的風格。例如：中州沙區平原的檉柳（三春柳）柔軟多嬌，俏麗婀娜；豫西南的野山楂（小葉山楂）冠形優美，葉小枝密，分層排布，花果並茂；在山頂或絕壁上常有老乾虯枝，沉靜古雅的松、柏、榆、槐；由於風蝕或雨水沖刷，形成了懸根露爪、枯木逢春的樹樁；更有一些飄逸豪放的藤蔓植物和蒼勁挺拔的高大喬木；至於自然流暢、雄健精巧的盆景素材，在中州更是屢見不鮮。
「取山川來掌上，攜天地入壺中」。將中州植物、山石在大則數尺、小則寸余的盆盎內，概括、凝煉中州大地的風姿神采，相材立意，寓情於景，創造出氣韻生動、意境深遠的藝術品，以此作為中州盆景的風格，豈不美哉！
遼闊之中原，豐富之資源，使中州盆景極為豐富多采，加之勤勞智慧的我省人民，在繼承優秀傳統和博採眾家之長的基礎上，不斷地改革創新，使得盆景這一「高等藝術」隨著時代的發展而發展。相信經過繼續加工提煉，盆景的製作將日臻完美，並逐漸形成中州盆景的獨特風格，而倍受中原人民和國內外廣大人民的喜愛。

❹ 我國古代盆景有哪幾個重大歷史飛躍

從我國盆景歷史流派試探中州盆景風格正陽縣彭橋鄉鄉長余春林
本文分析了我國盆景發展的歷史和各流派成長的過程，探討並提出以詩、畫為輔助手段，充分表現情和意的原則，根據我省的歷史特色提出中州盆景應具有古雅風格。在製作山水盆景時力爭表現秀、壯、險、疊、廣的山勢磅礴、平原廣闊、神韻豐富、氣象萬千的中原地理風貌特點；在製作樹樁盆景時，要充分利用我省豐富的樹種資源如檉柳、野山楂以及松、柏、榆、槐、黃荊、女貞、雀梅等，凝煉出中州大地的風姿神采，相材立意，寓情於景，製造出氣韻生動、意境深遠的藝術珍品。

中國盆景藝術有著悠久的歷史和優秀的傳統。她是栽培技術和造型藝術的有機結合，融自然美和藝術美為一體，人們譽之為無聲的詩、立體的畫，活的藝術、有生命的雕塑品。中國盆景藝術，隨著我國文明歷史的長期發展形成了她獨特的風格。
中國素有「世界園林之母」的美稱，是盆景藝術的創始國。早在三千年前的殷周時期，已有「囿」的營造。秦漢時期，中國園林形式出現了「苑」、「別墅」、「王室靈台」，展現出園林之美。東漢－－隋朝時期，盆栽興起，採用「掇山理木」的技術方法，人工山水園應運而生，講求意境表現。唐宋時期，由盆栽藝術加工而成的盆景與山水畫互為影響。詩人王維、杜甫、白居易、蘇軾、王十朋、陸游等有詠山石的詩篇及《宣和石譜》、《漁陽石譜》、《夢梁錄》等專著的相繼問世，繁榮和發展了盆景藝術。元、明、清時期，「些子景」（微型盆景）的出現，使盆景另闢蹊徑。畫家饒自然所著《繪宗十二忌》從理論上闡述了製作山水盆景及用石方法，豐富了盆景製作。《素園石譜》、《長物志》、《考槃余錄》、《廣群芳譜》、《花鏡》等專著的相繼出現，形成了研究盆景的學術空氣，對日本等國產生了深遠影響。
解放後，尤其是十一屆三中全會以來，隨著人們文化素養和生活水平的不斷提高，喜愛盆景的人愈來愈多。於是，這一古老珍玩，又煥發出青春。同時，盆景藝術作為精神文明的重要內容而倍受黨和政府的重視，各地盆景事業得到了恢復和發展。自1979年至今，先後舉辦了五屆全國盆景藝術展覽，隨之，全國很多地區也相繼舉辦了全省、市的盆景展覽。盛況空前，通過展覽盆景得到了正名，亦使人們認識到盆景是我國傳統的優秀園林藝術珍品，從而形成了全國性的盆景熱。我國盆景作為東方藝術珍品，近年來曾多次到國外展覽，受到世界各國朋友的贊賞，並多次獲獎、為國爭譽。
中國盆景藝術在漫長的發展過程中，各地因取材和造型手法的不同，形成了具有不同藝術風格的流派。依歷史習俗來分。世人稱為「蘇、杭、滬、寧、徽、榕、穗、揚」八大家。綜觀我國盆景的源流，著名有揚派、蘇派、川派、嶺南派和海派五大流派。
揚派：發源地揚州。常用樹種有松、柏、檜、榆、黃揚。歷史上揚派的盆松以「獅式盆景」最為著名。造型特點為「雲片」。葉葉俱平而抑，平行而列，似藍天中朵朵「雲片」。藝術風格上層次分明，嚴整平穩。
蘇派：即蘇南派，常用樹種有雀梅、楓、梅、石榴、黃荊、六月雪等。造型特點為圓片，典型造型特點為三托六台一頂，傳統技法為粗扎細剪，以剪為主，以扎為輔。藝術風格上老乾虯枝，清秀古雅。
川派：發源於四川成都。常用樹種有瓶蘭花、貼梗海棠、六月雪、羅漢松、銀杏、梅、垂絲海棠、紫薇、撲地柏、金彈子等。典型造型為「三台五齣」。這是一種對雲霧多、日照少、樹木徒長自然風貌的藝術再現，造型特點為懸根露爪、虯曲多姿、蒼古雄奇。
嶺南派：常用樹種有九里香、福建茶、雀梅、榕、水橫枝、滿天星等。由於嶺南地處華南，樹體高大，這就決定了其造型特點為大樹型，傳統技術法是蓄枝截干，具有「起伏收尾」、「一波三折」的特點，其藝術風格飄逸豪放，挺拔自然。
海派：常用樹種為五針松、羅漢松、黑松、真柏、胡頹子等，造型特點不拘一格，自然式為主。微型盆景傳統技法是金屬絲縛扎，逐年細剪。在藝術風格上屈伸自如，自然流暢，雄健精巧。
上述各流派之所以發展到今天，都是充分發揮了當地特色的結果。各流派盆景藝術雖風格各異，但都強調意（境）、形（態）、精（神）三要素。在創作方法上都強調藝術誇張和強烈對比，構成虛實、動靜、肥瘦、疏密、顯隱等多種藝術變化，應物象形，形神兼備。雖一拳之谷，而能蘊千岩之秀，這就為我們創立中州盆景風格提供了構思基礎。
從盆景藝術的縱向發展和各流派的橫向發展看，都很著重表現詩情畫意。正象一位盆景專家所說的那樣：「盆景藝術不應該只是一種擺設，它也可以成為給人以教益或思索的藝術品。」看一件盆景的意境是否深遠，格調是否高雅，就是看作者能否借詩情立意，取畫意造景。一件成功的盆景往往是詩與畫的結晶，既飽含詩情，又極富畫意。而針對「詩情畫意」而言，「詩」、「畫」只是輔助手段，是為充分表現「情」和「意」服務的。真正能反映出盆景風格的還是「情」和「意」。因此，創立中州盆景風格，應在「情」和「意」上多下功夫。具體表現在以下幾個特色上。
（一）歷史特色：中州河南，地處黃河中下游，是我國古代文化的發祥地和中華民族的搖籃。其文化藝術源遠流長，與之相伴隨，中州盆景藝術也有著悠久的歷史。因此，從歷史特色上講，中州盆景應具有古老文雅的藝術風格，在製作盆景時應突出古雅。
（二）地理特色：河南地處中原，北、西、南三面為山地環抱，東部平原遼闊。全省面積的56%為平原、河谷、盆地，26%為山地，其餘18%為丘陵。中州既有名山大川，又有一望無際的平原，可謂山清水秀，風光明媚。製作山水盆景時，應突出河南山川平原並舉的地理特色，既要有雋秀的山巒，又要有無垠的平原，使人一看便聯想到中州獨特的地理風貌。中州淮河以北的廣大地區乾旱少雨，年降水量不足600毫米，淮河以南濕熱多雨，年降水量1000毫米左右。根據這一自然特色，可製作一種獨特的水旱盆景形式，以表現出中州大地上常見的那種旱地、水面、山石、樹木兼而有之的完整景觀，自然氣息濃厚，表現內容豐富。就山水盆景的局部景觀而言，反映在中州地理特色上有秀、壯、險、疊、廣。
秀：南部的雞公山風景秀麗，景色宜人。山上有報曉峰，靈山寺等名勝，山下武勝關為古代中原南出湖廣的要道，是著名的避暑和療養用地，吸引著眾多的中外遊客。
壯：中部的嵩山是我國著名的「五嶽」中的中嶽，其山勢峻拔，雄偉壯觀，山麓處多名勝古跡，有我國最早道教廟宇之一——中嶽廟，宋代八大書院之一——嵩陽書院，中外聞名的佛教古剎、中華武術史上少林派的發源地——少林寺。
險：北部的太行山，呈陡峻的單面山形態，多懸崖峭壁，十分險要。
疊：南部大別山，西部及西南部的伏牛山和桐柏山，綿延數百里，山巒重疊，氣勢磅礴。
廣：中州大地位於華北平原，廣闊無垠，一瀉千里。此處，山區還有大大小小的盆地，如南陽盆地、林縣盆地和沁陽盆地等。構成一幅寬廣美麗的畫面。
（三）資源特色：河南屬溫帶——亞熱帶，濕潤——半濕潤季風氣候，雨量充沛，光照充足。適宜多種植物生長，集亞熱帶植物和暖溫帶植物於中州之內，自然資源十分豐富，為發展中州盆景提供了取之不盡、用之不竭的素材。這樣，以資源特色而論就構成了中州盆景豐富多彩的風格。例如：中州沙區平原的檉柳（三春柳）柔軟多嬌，俏麗婀娜；豫西南的野山楂（小葉山楂）冠形優美，葉小枝密，分層排布，花果並茂；在山頂或絕壁上常有老乾虯枝，沉靜古雅的松、柏、榆、槐；由於風蝕或雨水沖刷，形成了懸根露爪、枯木逢春的樹樁；更有一些飄逸豪放的藤蔓植物和蒼勁挺拔的高大喬木；至於自然流暢、雄健精巧的盆景素材，在中州更是屢見不鮮。
「取山川來掌上，攜天地入壺中」。將中州植物、山石在大則數尺、小則寸余的盆盎內，概括、凝煉中州大地的風姿神采，相材立意，寓情於景，創造出氣韻生動、意境深遠的藝術品，以此作為中州盆景的風格，豈不美哉！
遼闊之中原，豐富之資源，使中州盆景極為豐富多采，加之勤勞智慧的我省人民，在繼承優秀傳統和博採眾家之長的基礎上，不斷地改革創新，使得盆景這一「高等藝術」隨著時代的發展而發展。相信經過繼續加工提煉，盆景的製作將日臻完美，並逐漸形成中州盆景的獨特風格，而倍受中原人民和國內外廣大人民的喜愛。

❺ 未來微型盆景發展前景

微型盆景趣味在於自我的藝術修養和文化沉澱，在室內博古架中放上三五盆小品即起到了裝飾作用，又調節了狹小空間的氣氛，讓你足不出戶就能享受到大自然的綺麗風光，咫尺微型盆景中卻能領略名山大川，開闊了視野，開闊了心胸，給人以視覺、精神上的無限享受；微型盆景不僅能豐富文化生活，振奮精神，陶冶情操，提高藝術修養，消除疲勞，且有益身心健康（治療心理疾病如抑鬱有極大幫助）。

說起發展盆景產業化發展，許多人會說這個項目搞起來周期太長，生產程序難以掌握，而且市場也有限----。其實這是一個不全面的認識，如果生產大中型盆景，那確實是周期太長，程序難掌握，市場也有限，還會導致野生資源的破壞，但若生產者將發展方向瞄準小型及微型盆景，其發展前景就大不相同。

為什麼這么說呢？我們不妨從生產者和消費者等幾方面分析微型盆景未來發展前景：

一、作為生產者，它所追求的目標無非是所生產的產品具有較低的生產成本，較短的生產周期和較大的市場空間，這樣才有利潤率

第一，如果發展小型和微型盆景，其生產的原料來源可向各地苗圃收購滯銷的適宜製作盆景的苗木，也可自行培育原料苗；山水盆景及水旱盆景的原料可從大型假山工程和石材場收購廢棄料和邊角料，這些渠道得來的生產原料成本是比較低的。

第二，生產小型及微型盆景的周期比大中型盆景短得多，大中型盆景從養坯到成型少說也要5至8年，如是慢生樹沒個一二十年難成氣候；而小型及微型盆景的生產長者3至5年，短者1至2年即可成品出售。此外小型和微型盆景的生產更可進行規模產業化發展。

另外，發展小型及微型盆景的市場空間不可謂不大，因為隨著中國城鎮化居住環境改變及現代社會人們的生活提高、工作節奏明顯加快，導致人們的神經長期處於過度緊張與疲勞的狀態，這就迫使人們千方百計尋求消除緊張與疲勞的良方，而在工作場所和家中適當擺置些綠色的微型盆景植物則是最有效的方法之一，特別是富有意境的微型盆景更是消除疲勞、調整思維的靈丹妙葯（欣賞微型盆景伸枝展葉、開花結果，享受成功的喜悅）。

二、現在再從消費者角度去分析發展小型及微型盆景的前景

消費者對自己所消費的產品要求是物美價廉，攜帶方便，此外還要求產品的生產者和銷售者具有良好的消費服務。小型及微型盆景具備藝術品美觀高雅的'特質，價位基本都在百元至幾百餘元之間，相對於成千上萬元價位的中型、大型盆景來說可謂是價廉物美；而其體型小重量輕的特點又使它攜帶變得更容易。小型及微型盆景的特點使它不僅成為辦公場所及家居內外的裝飾觀賞品，而且是人們探親訪友、喜宴慶典的高雅禮品，更是人們外出度假旅遊最有意義的紀念品，在養護管理方面，小型及微型盆景也較大中型盆景容易得多。因前者的植株都處在幼齡期，生長旺盛，抗病力強，肥水稍加註意即可生長良好。

由以上的分析可得出如下的結論：發展小型及微型盆景生產，不僅前景廣闊，而且能帶來經濟效益之外的社會效益——既保護了自然界野生資源，抑制了水土流失，還解決了苗圃的滯銷苗，促進了苗圃業發展。小型及微型盆景的特點使它不僅成為辦公場所及家居內外的裝飾觀賞品，而且是人們探親訪友、喜宴慶典的高雅禮品，更是人們外出度假旅遊最有意義的紀念品，在養護管理方面，小型及微型盆景也較大中型盆景容易得多。發展微型盆景可以產業化發展，隨著生活水平提高居住環境改變----陶冶情操、提高自我藝術品位，有益身心健康，市場未來前景巨大，不僅收獲經濟效益及社會效益且有效保護大自然生態環境。

三、據農業部門相關人士介紹

發展小型及微型盆景生產，不僅前景廣闊，而且能帶來經濟效益之外的社會效益--既保護了野生資源，抑制了水土流失，還解決了苗圃的滯銷苗，促進了苗圃業發展。

四、業內人士認為

作為生產者，如果發展小型和微型盆景，其生產的原料來源可向各地苗圃收購滯銷的適宜製作盆景的苗木，也可自行培育原料苗；山水盆景的原料可從大型假山工程和石材場收購廢棄料和邊角料，這些渠道得來的生產原料成本是比較低的。另外，生產微型盆景的周期短，可產業化發展。

五、專家認為

微型盆景以其體積小，佔地少，易管理，投資少、搬運便捷等特點及隨著人們生活水平提高未來居住情況的改變，其優點將更加凸顯。

微型盆景師法自然，用盆講究,構想精緻,造型美觀,點綴居室,生機盎然，是未來發展潛力巨大項目。小型及微型盆景具備藝術品美觀高雅的特質，有著「手掌上的大自然」之美譽的微型盆景因體型較小，所佔空間不大，且物美價廉性價比非常適合普通家庭賞玩；僅有微型盆景實現「讓盆景走進家庭，讓微型盆景溝通世界，其玲瓏精緻、小中見大的特性，吸引著越來越多嚮往綠色生活、崇尚精神解脫的都市人，閑暇時在家裡擺弄微型盆景，點綴生活，已成為一種生活時尚，更是一種享受。

微型盆景是當今盛行的盆景流派之一，在盆景領域中獨樹一幟，當今城市中高樓林立，建築鱗次櫛比，盆景愛好者放置盆景的場所有限，斗室之中，案頭幾架陳設盆景以小為宜。訪親送友、品微交流或購置攜帶，也以微型盆景為佳。不僅如此，微型盆景還以「微」為特色，別具風情。故近年來微型盆景發展迅速，成為盆景中崛起的佼佼者。微型盆景雖體態微小，玲瓏精巧，但仍具曠野古木之態、名山大川之景。收其放置於博古架上，或配以小的幾座，別具風格，特別令人玩味。

六、微型盆景未來發展前景概況（個人觀點）

微型盆景，適宜供置於普通生活的雅堂高幾，文人書案，符合未來盆景特點及未來趨勢；而大型、超大型盆景由於體積巨大、笨重及受未來居住場所環境影響且不適宜搬運，玩大型或超大型盆景玩家將寥寥可數。

第二、廣大群眾和供職人員的居室和辦公地點是在高樓峽室，都市平方面積寸土寸金，為了將空間利用最大化，方便把玩，微型盆景最為適宜。

第三，微型盆景，小巧、精緻、雅觀，並且能在博古架上組合，形態豐富，風韻互襯，更為優美，別具中國特色。

第四、微型盆景景顯老態，每盆都是孤品，視如珍寶，老中青少同仁皆喜歡玩小型、微型盆景，未來喜好風氣並擴至全國各地。

第五、中國盆景藝術大師玩微型盆景比比皆是，將起了帶動作用，助推中國微型盆景發展。

第六、微型盆景的樹木素材，適合苗圃培育，不用山采，避免破壞植被環境，且物美價廉，最能走進億家萬戶，真正意義實現「讓盆景走進家庭、讓盆景溝通世界」可以科學、持續發展。

第七：微型盆景組合由眾多精品微型盆景置放於博古架上，各種類別都有，觀葉、觀根、觀果---每盆微型盆景聚散有致，主題突出，彰顯藝術構思和審美情趣及藝術的生命力延伸。

第八：微型盆景適合搬運、運輸及攜帶且是玩家交流及送親訪友最佳禮品。

❻ 幫忙找下"園林植物造景的國內外研究現狀和發展趨勢"

1、我國綠化苗木行業生產經營狀況與發展前景 ①我國綠化苗木行業現狀 生產規模不斷擴大，市場出現結構性過剩。 區域特徵明顯，產品結構地區差異顯著。
生產經營主體多元化，行業競爭更為激烈。

由於生態環境建設和城鄉綠化的發展，以及農村調整產業結構等刺激因素作用，從2001年到2005年，綠化苗木生產規模擴大非常迅速。統計表明，2000年-2005年，盆栽植物和觀賞苗木的平均種植面積的增長速度分別為22.07%、44.63%，要高於銷售額的增長速度20.92%、30.71%，尤其是觀賞苗木更加明顯，說明我國綠化苗木市場已經開始接近飽和。據國家林業局統計：從1998年到2003年，短短六年的時間，苗木花卉種植面積由3.6萬公頃增加到23.3萬公頃，增長了5.5倍。近年，苗木花卉生產規模擴大非常迅速，有些地方甚至是以幾何基數增長的。新建的苗圃集中在以下三類地區：大、中城市周邊；著名苗木之鄉附近；「林業六大工程」帶動的西部省區。

由於近年育苗面積迅速擴張，苗木數量大幅度提高，大大超出了城市園林綠化建設的需要，加上宏觀調控後國家政策側重於糧食生產，退耕還林面積大大減少，對造林苗木需求量降低，導致苗木供大於求，其中常規樹種和小苗過剩現象尤其嚴重。當前，我國許多地區出現的綠化苗木生產結構性過剩使苗木花卉產業的發展面臨著巨大的挑戰。

區域特徵明顯，產品結構地區差異顯著。 我國綠化苗木種植行業的生產經營存在一定的區域性。從全國范圍來看，綠化苗木行業內的競爭主要體現在以同一產銷區域內的企業競爭為主。我國綠化苗木種植業的發展存在區域不平衡，不同省份之間由於起步時間不同，產業化發展水平、規模有較大差異。目前，我國形成了綠化苗木種植業的四大主要產銷中心，分別為：一是以浙江、江蘇為主要生產區域，其主要市場為長江三角洲地區；二是以河南、山東為主要生產區域，其主要市場為北京、天津地區；三是以廣東、福建為主要生產區域，其主要市場為珠江三角洲地區；四是以四川、江西、雲南為主要生產區域，其主要市場為西南地區。

因各地氣候、資源和區位市場條件的差異，各地品種結構也存在很大的區別。總體上講，北方多數省份以楊柳槐為主，南方諸省各有特色：如江蘇以雪松、廣玉蘭、龍柏、小檗等為主，浙江以黃楊、桂花、杜鵑、紅楓、金葉女貞和木蘭科樹種等見長，湖南以紅花繼木起家，河南以黃楊打市場，廣東用熱帶樹種滿足自己，各地都根據自身優勢發展綠化種苗產業。

生產經營主體多元化，行業競爭更為激烈。 隨著國家對生態環境建設的高度重視和農業產業結構的調整，苗木花卉生產格局發生了根本性的轉變。苗木花卉生產的經營主體過去主要是以國營苗圃為主，現在則轉向國有、集體、個體共同參與，而且社會參與苗木生產的比例不斷提高。大量民間資本的投入成為促進苗木花卉產業生產格局改變、樹種和品種更新、生產技術革新的最大動力。國家林業局林木種苗統計數據顯示：近年來，在綠化苗木發展過程中，個體苗圃的比例由1998年的45.5%提高到2004年的73.7%,而國有和集體的比例正逐年下降。

苗木花卉市場的競爭已演化為規模和技術的競爭。近年來，苗木花卉生產領域出現了幾個資產上億、規模上萬畝的大型私營園林苗木花卉生產企業。例如，浙江杭州藍天園林集團現有園林綠化苗木1.3萬畝，投資超過6000萬元；山東昌邑金絲達集團現有園林綠化苗木1.1萬畝；河南鄭州鴻寶園林集團投資1.1億元，發展園林綠化苗木1萬畝以上。這些大型園林綠化苗木企業在資本運作、品種選育、市場開發、園林綠化苗木銷售以及「公司+農戶」生產模式的擴張方式上都有一定的創新。使我國的苗木花卉行業出現「資本+技術」的企業運營模式，跳出了以往個體苗圃的「低投入、低產出」的發展套路，推動了綠化種苗產業的機制創新和技術創新。

②我國綠化苗木行業的市場前景分析
西部大開發、生態環境建設帶動綠化苗木市場。 近年來，國家相繼啟動了西部大開發工程、萬里綠色通道工程以及林業六大工程等重大項目，這些生態工程的建設的主要載體是造林，這樣就給綠化造林工作帶來了巨大的空間，給苗木產業帶來了無限的商機。據了解，2003年全國造林計劃任務安排1066.7萬公頃，其中人工造林925萬公頃，年需種子1905萬公斤，年需苗木226億株，而全國實際當年可出圃苗木產苗量約288億株。

城市化進程不斷加快，城市綠化種苗需求穩步增加。 根據2001年國務院關於加強城市綠化建設的通知，到2010年，全國城市規劃綠地率達到35%以上，綠化覆蓋率達到40%以上，人均公共綠地面積達到10平方米以上。2001年全國城市建設統計公報顯示，2001年全國城市新增公共綠地為20093平方千米，人均公共綠地達到4.6平方米。若要達標，在2002～2010年間，全國平均每年城市公共綠地面積還要增加2萬多平方千米。除公共綠地穩步增長外，各地居住區、單位、防護綠地和借地綠化也將快速發展，在今後一個時期，我國城市的非公共綠地的發展將會高於公共綠地的增長，城市綠地總量將迅速擴大。

道路綠化、城市森林建設種苗需求迅速增長。 2000年，國務院《關於進一步推進全國綠色通道建設的通知》下發後，各省(市、區)綠色通道建設發展迅速，2001年全國共完成綠色通道工程總里程12.05萬公頃，摺合綠化面積22.79萬平方千米。浙江、安徽等省在「十五」期間將建成包括公路、鐵路、河道和海塘沿線總長萬里的綠色通道，浙北的嘉興地區萬頃農田綠化造林正在規劃，上海寬400米的環城綠化帶開始建設，蘇錫常地區啟動建設三市九縣的「綠色都市圈」，北京「五河十路」通道工程加快實施，其它省(市、區)綠色通道和城市森林建設也方興未艾。綠色通道和城市森林建設成了綠化種苗市場需求的又一新的增長點。

小城鎮和新農村建設是綠化種苗產業發展的又一潛在市場。 黨的十六大提出了全面建設小康社會的奮斗目標，明確提出加快城鎮化建設進程，走中國特色的城鎮化道路。在一些經濟發達地區，小城鎮的環境整治已經全面展開，北京市2001年衛星城、小城鎮完成綠化面積600平方千米，2002年又把小城鎮綠化列入北京市十大綠化工程之一；南京市把小城鎮綠化列入林業八大工程；浙江省2003年起啟動萬村整治工程。小城鎮建設步伐的加快為綠化種苗產品市場的持續穩定增長奠定了基礎。

加入世貿組織（WTO），開拓了我國花木業的國際市場。 加入WTO後，意味著中國經濟將與世界經濟逐步一體化。國際上一些高檔花卉進口量增加的同時，也為我國苗木花卉產業打入國際市場提供了機會。如果我國苗木花卉企業採取積極的應對策略，從產品品質、檔次、規模及服務上創造出自己獨特的品牌和信譽，就能大幅度增強和提高我國花卉種苗的出口能力。同時，通過進一步改善中國的投資環境，增加外國投資者對在中國發展花卉種苗產業的興趣，可以吸引更多的外資投入綠化苗木產業的開發。

2、我國花卉行業生產經營狀況與發展前景
①我國花卉行業現狀 我國發展花卉產業只有20多年的時間，作為一項新興產業，其發展迅猛。從1984年到2003年的20年間，我國花卉種植面積增長了27倍，產值增長了57倍，出口創匯增長了47倍，分別達到了43.5萬公頃、353億元和9756萬美元。

花卉產品結構嚴重失衡。 我國花卉產品結構嚴重失衡，綠化苗木、草皮等產品佔了絕大多數。據介紹，我國花卉銷售額最高年份時達到540億元，但是八成以上是觀葉植物、綠化苗木和草皮，鮮切花和盆花所佔比例有限。

產業效益低下。 與一些花卉大國相比，我國花卉產業效益還很低下。我國花卉栽培面積位居世界第一，但是鮮花總量占國際市場的比例約為3％。據了解，我國大多數大中城市的鮮花六成以上都是進口的，自產鮮花的份額微不足道。由於重視程度和投入不夠，不少本地花卉還在節節萎縮。

產業發展缺乏科技後勁和內涵。
我國花卉產業缺乏科技後勁和內涵，正面臨考驗。傳統的大路貨花卉由於不注重科研更新和提純復壯，品種嚴重退化，已經難登大雅之堂。國際市場競爭力低。 近年來，我國花卉產業呈現出超常規發展態勢，生產面積增長過快、產品結構不合理，導致質量低、效益低，導致在國際市場上競爭力低下。

②我國花卉行業的發展前景花卉是大有潛力的朝陽產業。
我國花卉消費絕大多數屬於集團消費和節假日消費，全國城鎮人口年平均消費鮮切花3枝，按全國人口計算人均消費不到1枝，個人消費人均不到2元。如果我國人均鮮花消費能力提高到人均5元，僅國內個人年消費總值就增加37億元以上，所以國內花卉市場的潛力巨大。

西部大開發戰略將帶動花卉市場的發展。 當前國家實施西部大開發戰略，專家預測，以生態環境建設為切入點，西部12省區僅退耕還林對苗木的年需求量就在400億株以上，缺口很大。西部廣大地區的退耕還林、治理沙漠化、石漠化、泥石流、建設綠色通道工程等對花卉苗木有很大的需求量。
小城鎮建設為花卉業提供了較大的發展空間。 全國范圍內的城市與小城鎮建設將掀起城市綠化、美化的熱潮。以廣西為例，按照規劃，「十五」末廣西的城鎮化水平將由目前的23％提高到31％，屆時城市建成區綠化覆蓋率、綠地率、人均公共綠地面積將分別達到36％、30％和10平方米。這為花卉業提供了較大的產業發展空間。

國際花市的活躍為我國花卉業開辟了另一增長點。 目前，國際花卉市場異常活躍，近幾年行業產值（包括鮮切花、盆花、盆景、綠化苗木、草皮等）每年以10％以上的速度遞增。就鮮花消費來說，世界人均年消費額為3美元，西歐、北美人均年花卉消費額在100美元左右。我國也已躋身世界花卉生產和消費大國行列，特別是我國的盆景和珍稀花卉在國際市場上十分搶手，出口前景廣闊，近10年來，我國花卉出口創匯額達2.6億元以上，以後，隨著我國花卉產品的品質、規模等不斷提高，花卉出口業還將呈不斷增長趨勢。

❼ 中國盆景的發展經歷了哪些階段

自1949年到現在來，我國盆景發展大致自經歷了三個階段，即恢復發展階段、停滯階段和大發展階段。

（1）恢復發展階段：指1949～1965年期間。新中國成立後，政府對祖國這一寶貴文化遺產，採取了保護、發展和提高政策，在盆景界積極貫徹了雙百方針，盆景在繼承的基礎上不斷得到創新，恢復發展很快。

（2）停滯階段：指1966～1976年期間。1966年，文化大革命開始，盆景和其它傳統藝術一樣，被打成四舊，被誣蔑為封、資、修的黑貨，打入冷宮，遭到摧殘。人們的文化生活十分貧乏，盆景發展也處於停滯狀態。

（3）大發展階段：指改革開放以來。1977年後，盆景藝術也迎來了自己的春天，發展十分迅速。中華人民共和國成立30周年之際，在北京北海公園舉辦了全國盆景藝術展覽，推動了全國盆景藝術的大發展與大繁榮。盆景出口外銷量逐年增加。從1979年我國首次參加國際盆景展覽並開始外銷後，銷量逐年增加。中國盆景古樸典雅，受到世界各國人民的喜愛，出口形勢越來越好。