蕉石盆景
Ⅰ 室內如何養芭蕉
芭蕉需要較大的空間，室內一般是養不了的。芭蕉一名甘蕉，俗名水芭蕉。系芭蕉科芭蕉屬的多年生宿根草本植物。葉色嫩綠可愛，葉大達3至5米長，寬40至70厘米，植株高達5至7米。花自仲夏開至仲秋。花大如酒杯，色紅如蓮花者為紅蕉，色白如蠟者為水芭蕉，花似象牙為牙蕉。 芭蕉是極好的庭蔭樹種。宋代李易安有詞雲：「窗前誰種芭蕉樹，蔭滿中庭。葉葉心心，舒捲餘光分外清」。唐代姚合的《芭蕉屏》中有：「芭蕉叢叢生，日照參差影。樹葉大如牆，作吾門之屏。稍稍聞見稀，耳目得安靜」。 芭蕉原產亞洲東南部和我國南部。性喜暖，喜光而能耐陰，適應性強。生長溫度為15.5至35℃，適溫為24至32℃。越冬需用稻草包莖，用土壅根保護以防凍害。要求土層深厚，疏鬆肥沃，排水良好的土壤，而以沖擊性沙壤土，PH5.5至6.5最為適宜。 繁殖用吸芽分株法。當吸芽高至40厘米以上時即可分株，另栽即成新株。地栽芭蕉不宜原地久植，一般3至5年需更換一次新地，長勢則旺。芭蕉苗長1至2片葉時，用婦女用的簪子或粗針在莖基處橫刺兩眼，則能抑制生長，用來裝配盆景是極好的材料。用一長方盆栽1至2株莖葉婆娑的芭蕉幼苗，再配以秀石和撫琴的人物，即成「蕉石奏琴」盆景。
Ⅱ 種植盆景的方法
盆栽像樹一樣也是從種子漸漸長大的，不過盆栽一般種植在小容器中，不斷修剪使他們保持小巧精緻。那麼種植盆景的方法有什麼呢?下面是我為你整理的種植盆景的方法，希望對您有用。
種植盆景的方法
一、盆栽花卉與環境的關系
植物的生存環境是土、水、光、溫。盆栽花卉也不例外。
(1)土：土是每一種植物生存不可缺少的基礎，特別是盆栽的絕大部分花卉，都需要富含多種礦物質的土壤。
一般來講，土有三大類型：即酸性土(PH值小於7)、中性土(PH值等於7)、鹼性土(PH值大於7)。南方花卉多為喜酸性土的花卉和中性花卉，喜鹼性土的花卉較少。南方盆栽花卉的土壤PH值一般在5.5至6.5
之間較適宜，花卉長勢好。
下面介紹幾種盆栽花卉的栽培土
盆栽花卉的栽培土要求疏鬆、透氣、保水、保肥、不積水。天然的盆栽土壤有：砂岩發育的山砂質紅壤、塘泥腐殖土壤、泥碳土(即草煤土)等幾種。其它兩種需要通地人工合成(即按比例混合)，如：腐質土和砂質紅壤以2∶1的比例混合均勻的栽培土，栽培春芋、龜背竹、綠蘿、綠巨人、鵝掌柴、七彩朱蕉、合果芋(紅、綠寶石)等，稱為雙性土。又如：人工菌廢料(必須是玉米桿粉碎料或米糠、豆糠料)塘泥或山地砂紅、河砂或珍珠岩，以3∶2∶1
的比例混合均勻的栽培土，栽培巴西鐵(香龍血樹)，多種蘭花、天鵝絨、竹芋等。含有氮(N)磷(P)鉀(K)鈉(Na)鈣(Ca)等多種無機鹽、殺菌劑、植物纖維等多種花卉所需的養料，一次性栽培可長時間不需要施追肥換土，是理想的室內花卉栽培土。
(2)溫度和光照：各種植物因海拔各異植物的分布也不同，形成了每種植物的適生區域(小區環境)，小區環境的不同，花卉所需的溫度、濕度、光照時數也各異。從熱帶引至亞熱帶種的假檳榔、斑瑪、曼綠絨、發財樹等，在熱帶地區適於室內外栽培，移至亞熱帶，由於紫外錢的照射強烈，夏季易灼傷;冬季易被霜凍凍壞，無法在野外越冬，必須移入大棚或室內。
(3)水：水是植物的命脈，每種植物對水需求各異。如：蘭科、茶科、禾本科三大科植物，每一科中的某幾種植物需水相似，但從大科來講又各有不同。蘭科植物是陰性花卉，茶科植物是半陰性，這兩個科的花卉對水的需求量比禾本科要少一些，禾本科花卉植物絕大多數呈陽性花卉，科內不同品種的花卉植物對水份要求也不盡相同。
在滇中地區，花卉的水份供給，隨季節的變化而不同：春末夏初至秋末冬初這一段時間，氣溫較高，雨量充沛，植物生長旺盛，需水量大增，澆水應選擇早晚，避免灼傷。室內花卉由於這段時間空氣濕度大，室內葉面的蒸騰量較小，10天左右才需澆一次透水。從初霜冰到來之時至翌年春來(即倒春寒)這段時間，空氣乾燥，溫度低，水溫相對較低，澆水應盡量選擇晴天下午。室內觀葉植物的澆水要特別小心，澆室內花卉的水溫必須在25℃-38℃之間，才能使用。
二、花卉的繁殖
分為有性繁殖和無性繁殖兩種。
(1)有性繁殖;是通過有性(受精)過程得到種子，用於繁殖新個體。要得到優良種子必須有優良的雙親植株，並對優株採集到的種子進行合理的貯藏。有的必須隨采隨播。如：八角茴香、黃蘭、樹蕨雪松、臭椿等。貯藏的種子必須放在蔭涼、通風、乾燥的房內。松、杉、柏、和禾本科植物的種子，貯藏以一年為限。球根花卉的種球以半年為限，如香雪蘭、白合、晚香玉(草本)、唐昌蒲等。
(2)無性繁殖：利用植物的營養器官進行繁殖，方法有：扦插、分根、壓條、嫁接、組培等，使其成為一個新植物。三角梅(葉子花)，多種木瓜海棠、櫻桃、五色梅(3種)、夾竹桃、月季、玫瑰、刺柏、黃楊、薔薇、梔子花、竹類、紫薇等。無性繁殖花卉品種，會因季節變化而影響成活率。竹類、本報特約記者科、三角梅、夾竹桃、迎春花、紫騰、紫薇等春季成活離較高，秋後至立立前以薔薇科、楊柳科成活率較高，三角梅到秋後繁育成活率就很低。為提高成活率，可以利用下列激素，即：生花素、赤黴素、細胞分裂素、脫落酸、α-奈乙酸、吲哚丁酸、乙稀和生長延緩劑等。
三、盆栽花卉的分類
現階段宜良的盆栽花卉，根據生物學特性和商品化生產的要求，大致分為三種：即陽性花卉、陰性花卉和中性花卉。
(1)陽性花卉：一般在較強光照下能生長健壯，如：三角梅(即葉子花)10
余種、白蘭花(緬桂花)、桂花(3種)、令箭荷花(2種)、螃蟹蘭、仙人掌(3種)、仙人球、米蘭、香蕉含笑、南洋杉、黃楊(4種)、月季(10餘種)、玫瑰(4種)、五針松、龍柏、秋菊(105種)、紫騰(2種)、櫻花(3種)、冬櫻花(小楊春)、結香、虎刺梅、九里香、玉蘭(3種)德國蘭(2種)、南天竹、迎春化、一品紅、一串紅、柏(6種)、梔子花(2種)、天竹葵(5種)、天竹桂、百燕菊、中國石竹、香石竹、康乃馨(7種)、竹(5種)、波斯菊、黑心菊、萬壽菊(3種)、金盞菊、美人蕉、美洲石竹(5色)金於草、扶桑(3種)、香雪蘭、酢漿草(2種)、泡仗花、木本滿天星、絲蘭、山玉蘭、達木蘭、枇杷、薔薇(5種)、紅花木蓮、梅、盆桔、葡地柏、紅珊瑚、馨海棠、碧桃、救軍糧、金絲桃、石榴(5)種等。
(2)陰性花卉：一般在蔭蔽度50%以上的弱光條件下，才能正常生長發育，如：春芋、龜背竹、假檳榔(只限宜良)、香龍血樹(只限於宜良)、合果芋(紅、綠寶石)、綠蘿、綠絨、過山龍、富貴竹、豆瓣綠、鶴望蘭、仙客來(多種)、虎耳草、吊竹梅、報春花、瓜葉菊、七葉樹(只限宜良)、發財樹、棕竹(3種)、鵝掌柴、比利時杜鵑、馬蹄蓮、蕨類(多種)、秋海棠、旱高秋、茶花、海棠、刺葵(針葵)、蒲葵、海芋等。
(3)中性花卉與光線強弱關系不大，如：茶梅(2種)、六月雪、秀球、冬珊瑚、紫羅蘭、杜鵑(除比利時杜鵑外)、鐵樹(5種)、風仙花、天門冬、麥怎麼著草、蝴蝶藤、常青藤(3種)、羅漢松等，介於陽性花卉和陰性花卉之間的中性花卉，是相對而言，並不是與光無關。
四、盆栽花卉的整型
盆栽花卉有草本和木本之分，草本花卉的整型往往可以通過2-3次摘心，修剪即可。而木本花卉則要通過多次摘心。摘葉、摘花、摘果、剝芽、剝蕾、支縛、造型八個環節整形才能完成。盆栽木本花卉有觀花盆景、觀果盆景、山水盆景、山石盆景、觀樁盆景等。其中、觀花觀果盆景不需要較長時間，一般一至三年即可完成，山水、山石、觀樁三種盆景需要三年以上才能遠成，有的需幾十年才能完成全部造型過程。
五、盆栽花卉的栽培管理
盆栽花卉分為：露地花卉、溫室花卉，促成和抑制栽培，無土栽培四種，一般常用的是前兩種。
(1)露地花卉栽培管理：包括整地作床、繁殖、間苗、移植、灌溉、施肥、中耕除草，整型修剪，防寒越冬、輪作。
一年生花卉：多為熱帶花卉或草本花卉。熱帶花卉耐寒力不強，遇凍即枯死。二年生花卉較一年生花卉耐寒，以春播為宜。一二年生花卉退化快，為防止品種的機構混雜和生物學混雜，播種後覆蓋松針或消毒草，適時澆水。等苗長至10cm時移栽，加強水肥管理，適時摘心、葉、花，整型。
宿根花卉入土深，生長強健，適應性強，抵禦自然不利環境的能力強。一次栽植可多年開花結果。幼苗期喜腐殖質豐富疏鬆的土壤，第二年後喜酸性土壤，育苗期注意水、肥、中耕除草等養護措施。定植一年後，生長茂盛，花多且大，最好在春季新芽抽出時施追肥，開花前後各施一次追肥，秋後可在植株四周施腐熟廄肥或堆肥。
球根花卉的栽培多為地栽，要求選擇通風透風、排水良好的地塊定植。栽植深度因土壤土質、某植目的及種類不同而異，栽植深度一般比種球高3倍。
水生花卉多為分株繁殖，且大都不耐寒，於初夏分栽，方法與宿根花卉類似。
(2)溫室花卉的栽培管理;溫室花卉的換盆及中期管理和地栽花卉類似，施肥也如此，溫室花卉的澆水，因在溫室內小區環境與外界不一致，因而必須科學地確定澆水次數、澆水時間、澆水量。一般春夏委每3-4天澆一次，秋冬季每一1-2天澆水1次。每次澆透即可。
(3)促成和抑制栽培：此法可催、延花期，為花卉的四季均衡生產和節日花卉供應提供保證。
(4)無土栽培：包括水培法、基質培法，其他無土栽培方法。
(5)花卉的施肥：花卉從栽培土中吸取大量的養料，滿足自身的需求。主要的有氮(N)、磷(P)、鉀(K)、碳(C)、氫(H)、氧(O)、鎂(Mg)、硫(S)、鐵(Fe)、銅(Cu)、硼(B)、猛(Mn)、鉻(Cl)等，碳、氫、氧(C、H、O)組成花卉的主要元素，占干物質重的90%以上，它們能從空氣和土壤中獲得。氮、磷、鉀(N、P、K)在土壤中的含量遠不能滿足花木的需求，故必須經常施肥來加以補充;南方地區雨水多，鈣鎂(Ca、Mg)容易流失，還需要適當增加補充。施肥要適時、適量、少施勤施。蘭料植物一般不需要施肥。
擺放於室內的盆花花卉放肥量(滇中地區狗頭盆中盆兩缸)每盆每次10-30粒復合肥，施肥時化肥不宜放於根基部，以免燒根，且不利於吸收，應把肥料施於盆子的邊緣，也盡量不要溶解於水，施肥避免撒落於葉面而燒葉。春夏每月施1-2次，秋冬季每月施1次或不施均可。露地花卉因室外溫差大，春夏熱量充足，水份供給也充足，長勢猛，雨水淋失肥力和礦物質損失較多，必須不斷給予補充肥料和礦物質。一般春夏每周施一次，依據盆的規格和植株的大小，七寸以上盆子每次按10粒復合肥，四尺以上規格盆栽花卉，每盆施肥量可增至10-20粒;兩尺以下規格的盆栽的花卉施肥量適當減少，每盆4-5粒。
盆景的製作方法
(1)操作手藝
在樹樁盆景的製作包括培育過程中，經常交互換用各種手藝，如劈、鑿、雕、刻、撕、磨、碰、蝕、染、灼等，每種手藝所用的工具和做法各有不同。
①劈：用利器，大儀闊斧地劈斬樹乾等處需要加工部位或將主幹對劈剖開，造成傷變是塑造古枯樹樁的一種加工手段，但會留下儀斧痕跡及傷面刻板的弊病。
②鑿：用木工鋼鑿刻鑿干、枝至合適深度(寬度、長度)及起伏凹凸等變化。處理不當人為刻痕明顯。
③雕：用雕刻儀雕鏤木質部，使不盡如人意處更自然合理。
④刻：刻與雕內容相似，技法各一，用刻儀精雕細刻進一步塑造樹木枝幹，符合自然法式，有古枯之意，特別皮層傷口四周刻平利於癒合。
⑤撕：用手虎鉗撕塑造部的樹皮或木質部纖維，使枝幹蒼勁自然。
⑥磨：用手工、機械等打磨加工面的人工火氣之處，使其傷面自然流暢、狀若天成。
⑦碰：在表皮處用錘等鈍器磕碰，作物理刺激形成傷變，以後愈傷後會形成“樹瘤疙瘩”，使樹干古樸奇特。
⑧蝕：用酸等化學處理法加工刻鑿的木質部，求得加工面的自然老化(防止沾污樹皮、滴入土中)。
⑨染：用顏料、硫橫等塗刷裸露的枝幹(去掉樹皮露出木質部處)，使其古樸自然，
狀如多年枯乾(枝)、白枝，與才削皮木質部的質感明顯不同。
⑩灼：用電烙鐵烙燙木質部(經雕刻過的部位)，造成深淺色彩之變，及模仿雷擊、火燒造成的古貌，使雕刻自然之面更拙樸(雕琢面雖處理自然，但顏色一致，經灼燒後更趨自然)。
要製作一盆好盆景，重要的因素是材料及對材料的認識與理解，對材料的技法處理。盆景的創作就是想與做的全過程，想就是構思，做就是製作，是實施技法過程，採用技法手段達到構思所設想的形態、韻味，也就完成了創作過程。
未做意在先，構思在前做在後，在製作中進一步完善構思。下面著重從技法上介紹造型過程。
(2)選材
各種樹木的不同生長年份、生長環境差異會形成它們各自的外形特點及固有的格調情趣。
一般而言，中型樹樁材料十分難選，因為它不像小型、微型盆景“以小勝大”，可塑性大，可隨意改造;又不像老樁(大樁)盆景，只取其形及意的“老、大、古、蒼”材料，僅需局部改造。中型樹樁在兩者之間，比老(大)樹樁在外形上顯得欠缺，比小樹樁難以造型，尤其反映在主幹造型的難度上。
選材有兩種情況。第一，製作者先有一個基本構思，然後去物色材料，冷靜地在眾多材料中挑選，覺得符合設想條件者便可入選。此法稱依題選材，即針對性選材。
第二種情況是根據手頭已掌握的材料，或無意之中覓得理想之材，分析適宜何種造型，應用平時積累的經驗因材施藝，此屬即興發揮。
一般對製作孤賞性盆景材料的要求較高。因為孤賞樹獨立地存在於盆內，毫無陪襯，沒有遮蓋，稍有不慎會影響審美效果。而綜合性觀賞盆景是有多種因素組織成景的，是構成整個畫面的一個整體，各種材料之間可以相互取長補短，隱掩不足。
因此，選作孤賞性盆景的材料，其樹樁從根、干、枝、葉等都要仔細審核。根，不但要隆露盤虯，而且要蒼勁有力，有紮根大地，搖撼不動的意境。干，上下粗細要刀稱，既粗壯又顯蒼古，包括了樹幹上皮層的折皺、節巴的老態，甚至木質部枯朽裸露，作為歲月的刻痕;還要考慮能否彎曲作勢，這是製作盆景的關鍵所在。有時主幹不易彎曲，可以改變種植角
度。對於側枝的排列、數量、相互關系及長短粗細、對比關系等亦要統盤考慮。組成樹樁的骨骼是樹干與側枝，而血肉之軀常靠小枝、葉片的結合與變化。另外，材料的原始高度及造型後得到的高度，即技法處理中樹乾的彎曲或修剪截干後的最終高度，這兩種高度之比和盆內空間關系是否融洽，材料的長勢是否旺盛，須根生長情況如何，都是選材要素。
中型盆景最好選用經過盆栽的材料，造型手術後有一個適應過程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的過渡階段，經造型上盆，損傷較大，比盆栽者難於適應，影響生長，影響成活。有的中型樹樁看起來還算老節，實際生長勢在衰變，一旦造型修剪、移植後難以恢復、滯僵不盛，“未老先衰”，這是材料的一種弊病，選材時要注意。
組景布局時要採用多棵材料，除了考慮上述條件還要注意相互合理的配合與對比關系，樹木數量越多對比關系越復雜，更要認真選擇，務使賓主之間和主題協調呼應，不要單純認為樹多可以相互彌補各自的不足，而忽視相互間的各種有機聯系。材料也有正背之分，製作時不能強求原來的向陽面為正面，應該尋找它的最佳角度，包括根、干、枝、頂的全面考察，結合未來形態的上下、正背關系來決定新的造型觀賞面。
附帶提一下，雨後、積水時不要將材料取回製作。一方面根土潮濕泥濘，不便鬆土種植;另一方面葉片潮濕沾手，操作不爽快，葉、針等易脆斷，特別干、枝含水過多，造型時更易斷折。製作時根土一定要干，事前可少澆或停澆水，保證製作的順利進行。
(3)疏剪
這是為造型掃平障礙的第一步。雖然選材時針對材料的粗獷野態已有了基本構想，已考慮了新形態的初步框框，由於造型時無用、有礙的枝條會干擾觀察與思維，妨礙造型，為理清眉目，必須對材料進行適度的疏剪，便於下一步考慮。
動手時一定要凝神靜想，何處為正面，角度怎樣，主幹的造型幅度，是順勢發揮還是徹底改造，枝條長度，展開角度，何處存留，何處裁截，等等。雖不作為最後決定，亦要理出個大概頭緒。
疏剪本身是一種藝術處理手法，是為以後的造型打好基礎，去除纏縛鐵絲的障礙。它不同於普遍樹木的修剪，只考慮通風透光，基本平衡等一般單純的園藝技術。疏剪時要將附帶老葉、黃葉、病枯枝、僵弱枝酌情清除，對部分僵枯枝可保留，以起到平衡畫面，增強蒼古野趣之貌。
疏剪一定要慎重行事，寧少勿多，寧長勿短，少剪多留，這是為構思及製作時的不慎留有餘地，待造型定局後再作進一步加工定型，不然動作過甚是無法挽回的。
(4)造型
材料選好經仔細觀察研究，有了創作意圖與慾望，覺得有把握把這個意圖與慾望用生動的形式去表現出來，這個表現過程稱製作。
製作盆景好比下棋一般，不能在乎於一棋一子的得失而影響大局，盆景亦然，不要憐惜一枝一葉的去留而影響整個造型，也不要不顧大局地胡亂修剪。
①造型對自然的借鑒：製作盆景不單純是一個技術過程，更重要的是意境表達，要寄情於自然，設想中形體的好壞要靠雙手來實現。
一盆作品的美首先在於造型的美，造型美是吸收、匯總了自然界的樹木各種奇特之處。野外生長的大樹、古木，下部枝條平展或下垂，中部枝條平伸或略仰，上部枝條上翹，總體樹冠構成下大上小的三角形關系，枝條所以形成這種規律的關系，是為了葉片展得更開，得到更多的光照，這樣勢必下部枝條為了爭奪陽光而橫出伸長，受重力影響逐步下垂，上部枝條處在受光最足的范圍，無遮擋無阻礙而上揚生長，中部枝條處在兩者之間，形成了不同的枝條伸展姿態。再有，樹木生長到一定高度，頂梢抗擊自然，小枝虯曲，俗稱樹大招風，樹身高大受風而搖曳磨擦，枝條經常處於物理刺激之中，而顯虯勁短小，從生物學角度看，小枝短小物理性能好，不易折斷。這些都成為樹樁造型中借鑒的依據，當然還要靠今後養護中的藝術修剪，進一步完善形態達到審美要求。
②根的保護：不論盆植、地栽，取材後注意檢查根部表面的情況，未露者可以輕輕削除表層泥土，觀察有否可利用處即可觀賞處，結合主幹條件決定造型主面，不要埋沒了根部可觀賞部位，或偏離了主面方向。
Ⅲ 蘇派盆景的淵源
有2500年建城歷史的蘇州，地處長江下游，太湖之濱，丘陵連綿，河漢密布，氣候濕潤，雨量充沛，適宜於植物的繁殖與生長，為樹樁盆景的發展提供了極其有利的地域環境和自然條件。
蘇州既是一座獨特的水城，又是一座集東方園林建築藝術之大成的園林城市，自古以來就享有「江南園林甲天下，蘇州園林甲江南」的聲譽。蘇州城區水道縱橫，橋梁交錯，過去有水道近百公里，也有40公里；過去有橋梁325座，仍保存一百多座。唐朝詩人杜苟鶴的送友人游吳一詩寫道：「君到姑蘇見，人家盡枕河。左宮閑地少，小巷水橋多。夜市賞菱藕，春船載績羅。遙知未眠月，鄉思在漁歌。」從中可以窺見當時蘇州的風貌。由此地域環境孕育的蘇州方言，發音綿軟，一語三轉，因而被稱作「吳依軟語」。（與朱文長《琴史》中所指出的「蜀百躁急，若激浪奔雷」迎然不同。）
蘇州曾有園林（和庭園）220多處，歷經戰火，至今尚保存60多處，開放的也有二、三十處。蘇州的園林與其他城市豪紳富賈的園林有所不同，不僅歷史悠久，而且大多出自當時文壇名士之手，因而體現了高度的藝術素養和強烈的人文精神。如拙政園，原為明朝御史王獻臣棄官還鄉後所建，其園址曾是唐朝詩人陸魯望的故宅，環境清幽，淡泊自然。以在建築布局上出類拔萃的留園，初為明朝太僕徐泰的私家花園，後歸清朝布政使劉蓉峰修尊改建為「寒碧山莊」，竹色清寒，波光澄碧。唐末吳越廣陵王錢元燎的池館「滄浪亭」，到北來為詩人蘇舜卿購得，後又成為南宋抗金名將韓世忠的宅第，故稱韓園，溪水瀠回，清幽古樸。如此等等，可以說每一座園林都與文壇名士有「緣」。園林藝術與盆景藝術本來就是一對「孿生姊妹」，蘇州園林建築的高度成就，必然對蘇派盆景的形成與發展產生直接的重大影響，尤其是這些園林的創建者，有不少就是盆景藝術的愛好者、製作者。
蘇州不但是一座商業城市，更重要的還在於是一座文化城市，文物數量之多、質量之高、名聲之大，在全國也不多見。從唐朝初年起，蘇州就是江南地區的文化活動中心，詩文書畫蜚聲全國。三國時期有陸遜，晉代有陸機、陸雲，盛唐的韋應物、白居易、劉禹錫等都做過蘇州刺史，晚唐有陸龜蒙、皮日休，宋、元以後出自蘇州的文壇名士更多，尤其是明朝以沈周、文徵明、唐寅、仇英為主將的「吳門畫派」，對蘇州盆景的藝術風格影響更為深遠。從蘇州人文震亨的《長物志》中可以看出，當時蘇州的樹樁盆景已仿照著名畫家的畫意、著名詩人的詩情進行創作，追求諸如「雲林山樹畫意」之類的藝術境界《姑蘇志》：「虎邱人善於貧中植奇花異卉，盤松古梅，置之幾案，清雅可愛，謂之盆景。」蘇州近代著名作家、園藝家周瘦鵑就曾指出．「我的盆栽．一方面出自心裁的創作，一方面是取法乎上，依照古人的名畫來做。先後做成的有唐寅的《蕉石圖》、沈石田的《鶴聽琴圖》、夏仲昭的《竹趣圖》和《半窗晴翠圖》、清王煙容的《新蒲壽石圖》等。」（沈石田即沈周，王煙容即王原祁，清初畫壇「六大家」之一。）
蘇派樹樁盆景分為規則（即川派之規律）、自然兩大類。專統的規則類的主要形式叫「六台三托一頂」，將樹干蟠成6個彎，在每個彎的部位留一側枝，左、右、背三個方向各3枝，紮成9個圓形枝片，左右對稱的6片即「六台」，背面的3片即「三托」，然後在樹頂紮成一個大枝片，即「一頂」，參差有趣，層欠分明。陳放時一般都兩盆對稱，意為「十全十美」，所以很受達官顯貴、富商豪紳的喜愛；普通百姓也十分歡迎，圖個吉利，做到了雅俗共賞。
與規則類相互共存的自然類，隨著時代的前進，到了本世紀40年代，在以朱子安為代表的盆景藝術家們的大膽革新下，擺脫了傳統形式的束縛，採用 「粗扎細剪」的技法，快速成型，賦予蘇派盆景以新的時代精神。所謂「粗扎細剪」，就是以剪為主，以扎為輔，對樹樁枝幹用棕絲蟠紮成平整而略為傾斜的兩彎半S形片子，以後用剪刀修成橢圓形，中間略為隆起，盡可能保持其自然形態，狀若雲朵，並按照樹木的生長習性，為每根樹樁結「頂」，從此不再向上，而是向側枝伸展，使之更加豐滿、美觀。「頂」的位置因樁而異，因勢而變，以期達到整個造型構圖簡潔，意境深遠的藝術效果，從而成為當代蘇派盆景藝術風格的主要特徵。被譽為江蘇盆景之王：有500年樹齡的《秦漢遺韻》（圓柏）及《雲蒸霞蔚》（大皈松）、《盛世銘》（雀梅）等都堪稱該派的典型代表作品，在全國盆壇藝苑也屬傳世珍品。
樹樁盆景常用的樹種有松、柏、雀梅、榔榆、黃楊、三角楓、石榴、鳥不宿等。
蘇派盆景的山水盆景也頗多古人畫意，富有濃郁的詩情，布局簡練，章法嚴謹，生動地再現了江南風光。常用的石材有斧劈石、崑山白石、太湖石、英石等。改革開放以來，隨著各派之間的交流日多，也引進其他石材品種。
Ⅳ 論插花藝術與盆景藝術是否有相通之處
插花藝術淺談
近幾年來，隨著人們生活水平的提高，許多城市一年四季都有品種繁多的鮮花供人們選擇，滿足家庭和單位各種慶典、迎客、結婚和裝點家居的需要。
插花就是把花卉包括枝、葉、花、果作為素材，插在花瓶、花盤、花盆等容器里，不需泥土栽培，以達到給家庭帶來一種情趣和溫馨，使人觀賞後起到修身養性、凈化心靈、陶冶情操的作用。 插花與盆景有共同之處，但也有自己獨特的一面。主要表現在花卉不帶根，沒有泥土，插在瓶里所吸收的水分和養分受到限制，花期多則十餘日，半個月，少則一至兩天。因此，瓶插花卉作品，要求做到根據不同季節，掌握好花期，才能按時欣賞和品味到插花藝術之美。
學會插花並不難，但要學得精並不容易。初學者要掌握好花卉素材的選擇和處理，造型和搭配，先從簡單易學開始，不妨可找些彩色插花圖片作參考。與此同時，還應學些有關花卉、繪畫、文學等方面有關知識，提高和豐富藝術修養。在熟練技巧的基礎上，深入生活，再去學習高難度的插花藝術。
插花的種類，可根據自己的愛好進行選擇。1.鮮花插花，具有自然之美，色彩艷麗，清新真實，適用於家庭客廳、卧室、書房等，其缺點是保養時間短。2.乾花插花，所選用的花材是經過脫水，加工後的自然植物材料，既不失去花形自然美，還可修飾染色，經久耐用，管理方便。其缺點是怕潮濕環境。3.人造插花，即各種絹花、絛綸花、水晶花、塑料花等，模擬性很強，品種較多齊全，使用時間較長，還可清洗掃塵，缺點是生命力的真實感差。
淺談插花藝術的魅力
插花藝術的起源應歸於人們對花卉的熱愛,通過對花卉的定格,表達一種意境來體驗生命的真實與燦爛。
我國在近2000年前已有了原始的插花意念和雛形。插花到唐朝時已盛行起來，並在宮廷中流行，在寺廟中則作為祭壇中的佛前供花。宋朝時期插花藝術已在民間得到普及，並且受到文人的喜愛，各朝關於插花及欣賞的詩詞很多。至明朝，我國插花藝術不僅廣泛普及，並有插花專著問世，如張謙德著有《瓶花譜》，袁宏道著《瓶史》等。中國插花藝術發展到明朝，已達鼎盛時期，在技藝上、理論上都相當成熟和完善；在風格上，強調自然的抒情，優美朴實的表現，淡雅明秀的色彩，簡潔的造型。清朝插花藝術在民間卻得不到重視、發展和普及。中國的近代由於戰亂等諸多因素，插花藝術在民間基本上消失。一直到近幾年來，隨著國民經濟的發展及改革開放，人民生活水平逐步提高，鮮花才逐步回到了人們的生活當中。
我們的民族素以風雅著稱，以花贊人、以花喻人、賦予花人格魅力是我們的傳統，如「松、竹、梅」被譽為「歲寒三友」，「梅、蘭、竹、菊」譽為「四君子」等等可謂家喻戶曉。我國插花在風格上崇尚自然，朴實秀雅，寓意含蓄；在形式上注重線條、構圖的完整和變化，講究優美的線條和自然的姿態。其構圖布局高低錯落，俯仰呼應，疏密聚散，作品清雅流暢。按植物生長的自然形態,有直立，傾斜和下垂等不同的插花形式；用色淡雅脫俗，樸素大方；在意境營造方面，插花表現題材廣泛，多賦予作品深刻的寓意，觀之耐人尋味，回味悠長。插花藝術是生活在水泥叢林中的現代人尋找精神家園，親近大自然的最好方式。
插花藝術是多種藝術形式的融合。插花藝術品是凝固的音樂。音樂的美感富於流動性，音符的跳動旋律或纏綿、或高亢，給人以無限遐思和聯想。插花作品中那飄揚的絲帶，斜逸的枝葉，優雅的造型和深邃的意境使人彷彿聆聽到了美妙的音樂。繪畫是以形象和色彩來表現主題的，插花作品也具有這種特性，而且插花的立體感和觀賞性比繪畫更強烈，插花的製作更便捷，取材更廣泛，可操作性更強。作品完成以後仍可依據作者的構思不斷地進行修改和調整，以表達變動的情緒和內心感受。詩歌是一種文學表現形式，抒發的是一種強烈的內心感受。詩歌的意境千變萬化，韻味無窮，激發出了人們豐富的想像力。插花作品也具有這種功能，它所營造的意境或模擬植物的自然生態美，或以誇張手法表現景物或園林景觀，或以事件、人物為題材進行抽象概括，在似與不似之間給人留下無盡的想像空間。雕塑是以固定的造型，或直觀或抽象地表現人的思維靈感火花，插花也與之有相似之處是一種造型藝術。但是插花是一種鮮活的藝術，充滿了盎然的生機，這又是雕塑所無法比擬的。因此說，插花藝術同其他藝術之間有著千絲萬縷的聯系。
插花以其簡潔的表現形式，廣泛的取材與表現題材的多樣化，使得這種藝術表現形式還具有雅俗共賞的特點。比如時裝展示會展示的服裝，有些可以演變為日常著裝，而有的則純粹是藝術性展示。但是這些純藝術性的時裝也可以起到引導潮流或拓寬人們視野和思路的作用，所以同樣是不可或缺的。插花也有相似的屬性，插花有藝術插花和禮儀插花之分，前者思想性較強，製作難度很大，起著引導潮流的作用；而後者的普及性更強一些，非專業人員不具備系統理論和實際經驗，但采擷一些鮮花，准備一些普通材料，根據自己的理解和感受也可以創作出一些插花作品來裝點居室，美化生活，陶冶情操。因而插花也具有廣泛的公眾特性，這是插花藝術普及與推廣的社會基礎，也是插花藝術品進入市場，形成規模效益的依據之一。
插花藝術有陶冶情操的作用 。插花作品多姿多彩，製作過程中作者傾注了自己的思想和情感，多以鮮花為主要製作材料。盡管保鮮技術已有相當程度的發展，但插花作品的壽命仍然是短暫的。通過鮮花這小巧生靈的凋零易逝，使人在更深層的意義上感悟到人生的短暫與光陰的無情流逝，從而萌生憐花、惜花更護花的情懷，也激發和培養了人們珍惜生活，熱愛生命，善待大自然和人類自身生存環境的高尚情操。
淺談盆景藝術
盆景為我國獨創，歷史悠久。它主要是應用各種深淺不同、形態別致的花盆，栽種經過藝術加工的植物材料或模仿大自然的山水景色，配製盆石而成的藝術觀賞品。我國因各地造型不同而風格各異，形成了許多流派，如嶺南派、蘇派、川派等。
盆景是大自然的縮影。仿效大自然的風姿神彩、秀山麗水，於方寸盆間，盡顯大自然物氣變換，樹木榮枯的四時景觀，讓人從中感悟無窮。歷代文人雅士喜愛以盆景點綴生活，陶治情操。中國盆景歷史悠久，源遠流長，它濫觴於六朝，起源初唐，發展於宋代，興感於明清。解放後特別是改革開放以來，盆景和花卉業又進入了新的興旺時期，我市曾舉行過多次盆景展，檔次一次比一次高，讓參觀者賞心悅目，親身體會到不是自然勝自然的景地。現代生活使更多人渴望親近自然，於屋中置一盆景，既古雅而又顯得富有生機。
盆景依其材料和製作不同可分為樹樁盆景和山水盆景兩大類。樹樁盆景簡稱樁景，泛指觀賞植物根、干、葉、花、果的神態，色澤和風韻的盆景，一般選取姿態優美，株短葉小，壽命長，抗性強，易造型的植物，根據其生態特點和藝術要求，通過修剪、整枝、吊扎或嫁接等技術加工和精心培育，長期控制其生長發育，使其形成獨特的藝術造型，有的蒼勁古樸，老乾扎枝；有的枝葉扶疏，橫條斜影；有的亭亭玉立，高聳挺拔。樁景的類型有直乾式、蟠曲式、橫枝式、懸崖式、垂枝式、提根式、叢林式、寄植式等。採用的手法不同，其造型特點和藝術風格各有千秋。廣州和本地地區常用九里香、福建茶、雀梅、榕樹、榆樹、六月雪等為樁景材料修剪成型，自然流暢。其手法稱「嶺南盆景」。而楊州一帶多用黃楊、檜柏、五針松、雪松、榔榆等經人工剪扎，寸枝三彎，層次分明，稱「蘇派盆景」。四川的金彈子、銀杏、紫薇、紅果等植物，懸根露爪，古奇雅緻，稱「川派盆景」。廣西的「雲盆樹樁」等野趣橫生別有一格。
山水盆景亦稱水石盆景，是將山石經過雕琢、腐蝕、拼接等藝術和技術處理，布設於雅緻的淺盆之中，綴以亭榭、舟橋、配植小樹、苔蘚，構成美麗的自然山水景觀。山石材料一類是質地堅硬、不吸水分、難長苔蘚的硬石，如英石、太湖石、鍾乳石、斧劈石、木化石、九龍璧石。另一類是質地較為疏鬆易吸水分，能長苔蘚的軟石，如雞骨石、蘆管石、浮石、砂積石等。山水盆景的造型，有孤峰式、重疊式、疏密式等。山石材料的質、紋、形、色不同，運用的藝術手法和技術方法各異。因此其表現的主題和所具的風格各有所長。鍾乳石盆景著重表現岫岩幽洞，奇峰突起的桂林山水之美，砂積石盆景再現「峨眉天下秀」「三峽天下險」的壯麗奇觀。山水盆景，小巧精緻，意境深遠。
盆景藝術運用「縮龍成寸」、「小中見大」的藝術手法，給人以「一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里」的藝術感染，是自然風景縮影。它源於自然，高於自然，順於自然之理。巧奪自然之工。盆景藝術以詩情畫意見勝。人們把盆景譽為「無聲的詩」、「立體的畫」、「有生命的藝雕」。如果我們工作之餘培養製作一、二盆樹樁盆景或山水盆景，將會給你的生活帶來無窮的樂處。
淺談盆景意境
「詩情畫意凝佳境，巧奪天工勝自然。」詩情畫意凝聚在小小盆景的佳境之中，比起自然的客觀景物，更美、更雅，真是巧奪天工，這是對盆景「美」的贊譽。美在何處？唯一的表現是指意境的深邃。 盆景的意境又從何來？盆景的意境是來自大自然豐富秀麗的美景的感性世界，通過藝術加工，更加超越自然，勝過自然，升華為比自然更高更美的精神境界，這就是「意境」之美，也是審美鑒賞的中心。無論是山水盆景、樹樁盆景、水旱盆景、微型盆景都要追求意境，以求「千里錦秀盆間吃，古樸丘壑望中存。」如大家熟悉的著名作家和園藝家周瘦鵑先生，涵養自然，他所作的盆景，追求詩情畫意，充分表現自己的藝術性，常借鑒古人和近人的名畫，取其意境，曾有唐寅的「蕉石圖」、沈石田的「鶴聽琴圖」、夏仲昭的「竹趣圖」、張大千的「松岩高士圖」、齊白石的「獨樹庵圖」等，以及他自己的創作「歸樵圖」、「聽松圖」、「散牧圖」、「楓林雅集圖」、「觀瀑圖」等。如唐寅的「焦石圖」盆景，反以兩棵抑制生長的小芭蕉合栽，配以拳石，淺盆栽植，布景簡潔，意蘊豐富，給人以清涼幽境。又如沈石田的「鶴聽琴圖」盆景，在古木之下配一老叟撫琴，旁邊配一小件仙鶴及點石，「使人聯想到詩人林和清的梅妻鶴子，又或許撫琴者正彈著一首梅花三弄。這些盆景的製作，取材以植物為主體，配以石料、人物、亭榭等小件，巧妙的結合，頗富詩情畫意，就能充分體現出意境之美。 意境是感情、認識、意象等主觀因素與客觀自然的和諧統一；是盆景藝術和盆景創作者的藝術構思和藝術加工的表現。絕非主觀「營造」，而是以景結情的結果。「以景結情」也是創造意境的最重要的過程。僅此樹樁盆景而論，取材於老乾虯枝，蠅根露爪，是利用自然形態，而栽植的形成，也是以客觀自然與主觀意象的結合統一。如單株式、叢林式、懸岩式、附石式等都是「以景結情」的創造意境。如在92年一次江蘇盆展中見到南京的一盆「石城古貌」以疊石為主的山水盆景，山上配以比例得當的茂密小樹，氣勢恢宏，能在一小小的盆盎里，再現祖國的錦秀山河，該多偉大、美麗！油然而生「虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷」之感。第六屆江蘇盆展，所見一盆老乾虯枝的雀梅樹樁盆景，主幹老氣橫秋，橫卧盆中，枝繁葉茂，翠蓋蔥蔥。景名為「靜卧芳園不再武」。「靜」與「武」取其園主夫婦的名字，園主人畢生精力追求盆景，當到退休之年，專心致志於盆景藝術，不再為瑣事爭衡，以娛晚年，寓意言志，頗有意境。 樹樁盆景枝乾的處理也大有講究，江蘇盆景多以剪扎結合，雲片造型為主，而雲片的由來，歷史悠久，又以揚派為主，在發展的過程中，流派紛呈而各具特色，在追求美的精神享受，不得不追求高格調意境。在技藝的要求方面，雲片的造型，以揚派來說，要求平穩、嚴整，精扎細剪「一寸三彎」的技法，要求較嚴，在這方面，南通的盆景大師朱保強和已故盆景大師揚州的萬觀堂、泰州的王壽山，他們的作品都有較高的意境，絕非一日之功，能不令人嘆為觀心。但也有人認為雲片造型，似乎太為呆板，以我個人管見，雲片造型之所以有悠久的歷史和旺盛的生命力，就如同中國山水畫宗出「四王」的傳統，雲片造型也是符合自然神韻的，如雲片的分布，高低錯落，有顯有藏，雲片的造型有平、有垂、有偏、有空，這也就是根據山水樹石的畫理，「晴樹平整」、「雨樹下垂」、「風樹偏斜」、「雪樹空白」的原理，表現盆景的動勢，能從雲林深渺中領略千姿百態之風采，這就是追求意境。這里並非否定其它流派盆景的特色，我國盆景的流派，豐富多采，兼容並蓄。如嶺南樹樁盆景，以蓄干截枝的手法造型，追求意境，非常自然，以自然古木為借鑒，可謂是大自然的縮影。近年來蘇州的盆景藝術除傳統風格外，更有所創新，以抽象的手法，製作盆景，給人以遐想。如戲曲盆景「魂斷牡丹亭」的處理，僅以一個草亭（牡丹亭）亭旁植以兩棵古木，略配點石，能呈現出一座大花園的荒涼境界，從杜麗娘的傷春，到夢境幽會，化情思為景物。真可謂「則見風月暗消磨，倚逗著斷垣低垛」表現出幻境中虛實相映的情趣。 總之，盆景的製作，既要有充分的藝術修養、思考、功力等綜合能力，進行藝術加工，又要有靈巧的手法，能夠入畫，才有意境，方為上品。
Ⅳ 上海適宜芭蕉樹種植嗎
芭蕉一名甘蕉，俗名水芭蕉。系芭蕉科芭蕉屬的多年生宿根草本植物。葉色嫩綠可愛，葉大達3至5米長，寬40至70厘米，植株高達5至7米。花自仲夏開至仲秋。花大如酒杯，色紅如蓮花者為紅蕉，色白如蠟者為水芭蕉，花似象牙為牙蕉。 芭蕉是極好的庭蔭樹種。宋代李易安有詞雲：「窗前誰種芭蕉樹，蔭滿中庭。葉葉心心，舒捲餘光分外清」。唐代姚合的《芭蕉屏》中有：「芭蕉叢叢生，日照參差影。樹葉大如牆，作吾門之屏。稍稍聞見稀，耳目得安靜」。 芭蕉原產亞洲東南部和我國南部。性喜暖，喜光而能耐陰，適應性強。生長溫度為15.5至35℃，適溫為24至32℃。越冬需用稻草包莖，用土壅根保護以防凍害。要求土層深厚，疏鬆肥沃，排水良好的土壤，而以沖擊性沙壤土，PH5.5至6.5最為適宜。 繁殖用吸芽分株法。當吸芽高至40厘米以上時即可分株，另栽即成新株。地栽芭蕉不宜原地久植，一般3至5年需更換一次新地，長勢則旺。芭蕉苗長1至2片葉時，用婦女用的簪子或粗針在莖基處橫刺兩眼，則能抑制生長，用來裝配盆景是極好的材料。用一長方盆栽1至2株莖葉婆娑的芭蕉幼苗，再配以秀石和撫琴的人物，即成「蕉石奏琴」盆景。
Ⅵ 室內怎樣種植盆景
1、植物名稱：銀皇帝
別名：銀王亮絲草、銀王萬年青、銀王粗肋草.
科 屬：天南星科，粗肋草屬.
形態特徵：多年生常綠草本，莖極短，株高40～50厘米，葉片密簇，長20～25厘米，寬5～7厘米，披針形，葉暗綠色，葉面密生銀灰色斑塊，葉背灰綠色。葉柄具灰綠色斑點，葉柄基部鞘狀抱莖而生。.
培植價值：美化書房、客廳、卧室，可長期擺放。
生長習性：喜高溫、高濕的環境條件，既耐濕又耐旱，喜散射光，較耐蔭，對土壤要求不嚴，但喜富含腐殖質的肥沃土壤。
培植技術：盆栽用腐葉土和河沙等量混合配製成培養土；生長期每月施1次液肥；夏季應充分澆水，並向葉面噴水，秋末逐漸減少澆水量，冬季盆土不幹不澆，冬季應入室越冬，室內溫度不得低於10℃；置於室內養護要注意通風；夏季不能放在烈日之下。
2、植物名稱：銀皇後
別 名：銀後萬年青、銀後粗肋草、銀後亮絲草。.
科 屬：天南星科，粗肋草屬.
形態特徵：為多年生草本植物。株高30－40厘米，莖直立不分枝，節間明顯。葉互生，葉柄長，基部擴大成鞘狀，葉狹長，淺綠色，葉面有灰綠條斑，面積較大。 .
培植價值：銀皇後以它獨特的空氣凈化能力著稱，可以去除尼古丁，甲醛。
生長習性.喜暖濕潤的氣候，不耐寒，喜散光，尤其怕夏季陽光直射；不耐寒，溫度降到10℃就得採取保溫措施，受凍後，整株潰爛。
培植技術：盆栽用疏鬆的泥炭土、草炭土最佳，亦可用腐葉土、砂質壤土混合。在室內要存放在光強處，以使葉片色澤鮮艷；冬天不可低於15℃；春秋生長旺季，澆水要充足，盆土應經常保持濕潤，並經常用與室溫相近的清水噴灑枝葉，以防干尖，但不能積水。
3、植物名稱：巴西鐵
別名：巴西千年木、金邊香龍血樹、巴西木.
科 屬：百合科、龍血樹屬.
形態特徵.百合科常綠喬木，盆栽高50厘米～150厘米，有分枝；葉簇生於莖頂，長40厘米～90厘米，寬6厘米～10厘米，彎曲呈弓形，鮮綠色有光澤；花小不顯著，芳香。.
培植價值：巴西鐵多作為家庭或辦公室室內觀賞植物，放置於沙發旁極有氣派。
生長習性：喜高溫，低於13℃則植株休眠，停止生長；喜疏鬆、排水良好的土壤；用腐葉土或泥炭土盆栽。
培植技術：室內擺放巴西鐵應在光線充足的地方；若光線太弱，葉片上的斑紋會變綠，基部葉片黃化，失去觀賞價值。在培養期間要保持水質的清潔，每星期澆水1～2次，水不易過多，以防樹干腐爛。夏季高溫時，可用噴霧法來提高空氣濕度，並在葉片上噴水，保持濕潤。
4、植物名稱：蘇鐵
別名：鐵樹、鳳尾蕉、鳳尾松、避火蕉:
科 屬：蘇鐵科蘇鐵屬:
形態特徵：常綠棕櫚狀木本植物；莖干圓柱狀，不分枝；莖部密被宿存的葉基和葉痕，並呈鱗片狀；葉螺旋狀排列，葉從莖頂部生出，葉有營養葉和鱗葉2種，營養葉羽狀，大型，鱗葉短而小；小葉線形，初生時內卷，後向上斜展，微呈「V」字形，邊緣顯著向下反卷，厚革質，堅硬，有光澤。
培植價值：蘇鐵樹形奇特，葉片蒼翠，並頗具熱帶風光的的韻味，宜用多株與山石配置成景點。
生長習性：喜光，稍耐半陰。喜溫暖，不甚耐寒，喜肥沃濕潤和微酸性的土壤，但也能耐乾旱。生長緩慢，10餘年以上的植株可開花。
培植技術：春季半個月以上澆水一次，春末至夏生長旺季，使其充分接受光照；乾燥即澆水，保持土壤濕潤，早晚葉面噴水；可每十天施一次較淡的液體肥。入秋後逐漸控制澆水次數和量；充分接受陽光直射；溫度高時和適當噴水。冬天，控制澆水量和次數，約半月澆水一次。
5、植物名稱：黑美人
別名：彈簧草、披散爵床:
科 屬：爵床科
形態特徵：多年生草本，植株低矮，高僅5～10厘米。葉對生，心形或廣卵形，微皺面捲曲，酷似黑人的頭發，因此得名，成株叢生狀，枝葉密集不易凌亂。
培植價值：黑美人也是室內空氣凈化器，可增加氧離子含量，也能吸收空氣中一定量的甲醛、二氧化硫及硫化氫等有害氣體。
生長習性： 性喜高溫多濕，生育適溫約22～30℃。
培植技術：栽培以肥沃的砂質壤土最佳，排水，日照需良好，稍蔭蔽亦無妨；施肥用油粕或氮、磷、鉀，每月施用一次，氮肥多些可促進葉色美觀。寒流侵襲低於15℃以下，需注意預防寒害，避免葉片因滯水隔夜而凍傷。
6、植物名稱：袖珍椰子
別名：矮生椰子、袖珍棕、矮棕
科 屬：棕櫚科袖珍椰子屬:
形態特徵：袖珍椰子盆栽時，株高不超過1米，其莖干細長直立，不分枝，深綠色，上有不規則環紋。葉片由莖頂部生出，羽狀復葉，全裂，裂片寬披針形，羽狀小葉20～40枚，鐮刀狀，深綠色，有光澤。:
培植價值：能同時凈化空氣中的苯、三氯乙烯和甲醛，是植物中的「高效空氣凈化器」。
生長習性：喜溫暖、濕潤和半陰的環境，不耐寒，喜弱光，忌強陽光直射；較耐乾旱，亦耐水濕，喜排水良好、肥沃、濕潤的土壤。生長適溫20～30℃，13℃時進入休眠期，冬季越冬最低氣溫為3℃。
培植技術：一般生長季每月施1－2次液肥，秋末及冬季稍施肥或不施肥；澆水以寧干勿濕為原則，盆土經常保持濕潤即可；夏秋季空氣乾燥時，要經常向植株噴水，冬季適當減少澆水量，以利於越冬。
7、植物名稱：白掌
別名：白鶴芋、苞葉芋、和平芋:
科 屬：天南星科、苞葉芋屬
形態特徵：多年生常綠草本觀葉植物。 株高40～60厘米，具短根莖，多為叢生狀。葉長圓形或近披針形，兩端漸尖，基部楔形。花為佛苞，微香，呈葉狀，酷似手掌，故名白掌。:
培植價值：白掌能抑制人體呼出的廢氣如氨氣和丙酮，同時它也可以過濾空氣中的苯、三氯乙烯和甲醛。
生長習性：性喜溫暖濕潤、半陰的環境，忌強烈陽光直射。不耐寒，生長適溫為20～28℃，越冬溫度為10℃以上。
培植技術:白鶴芋盆栽要求土壤疏鬆、排水和通氣性好，不可用粘重土壤。生長季每1～2周須施一次液肥；同時供給充足的水分，經常保持盆土濕潤，高溫期還應向葉面噴水，以提高空氣濕度；秋末及冬季應減少澆水量，保持盆土微濕潤即可；冬季要注意防寒保溫，同時保持盆土濕潤。
8、植物名稱：綠蘿
別名：魔鬼藤、 石柑子、竹葉禾子
科 屬：天南星科、綠蘿屬
形態特徵：綠蘿藤長數米，熱帶地區常攀援生長在雨林的岩石和樹幹上，節間有氣根，隨生長年齡的增加，莖增粗，葉片亦越來越大，可長成巨大的藤本植物；少數葉片也會略帶黃色或白色斑駁。:
培植價值：綠蘿除了具有很高的觀賞價值，還能有效地吸附和去除室內空氣中的甲醛、苯、三氯乙烯等污染物，是天然的「空氣凈化器」。
生長習性：喜溫暖濕潤及半陰環境，要求土壤疏鬆、肥沃、排水良好；對光線的反應敏感，忌陽光直射；可耐較乾燥環境，空氣濕度40％一50％時仍生長良好。
培植技術：盆土應疏鬆、肥沃、富含有機質；綠蘿要求在溫度較高散射光較強的環境中生長；在適度澆水，保持盆土見乾的同時，經常向葉面、葉背噴水。在夏、秋季每天早、中、晚向葉面噴水，以增加濕度；每10～1天施稀薄液肥1次，植株多分枝，應適當修剪。
9、植物名稱：綠寶石
別名：長心葉蔓綠絨、綠寶石喜林芋
科 屬：天南星科喜林芋屬
形態特徵：綠寶石喜林芋為蔓性種，莖粗壯，節上有氣根；葉長心形，長25～35厘米、寬12～18厘米，無端突尖，基部深心形，綠色，全緣，有光澤。嫩梢和葉鞘均為綠色。:
培植價值：常以大中型種植培養，擺設於廳堂、會議室、辦公室等處，極為壯觀。
生長習性：性喜溫暖濕潤和半陰環境。生長適溫為20～28℃，越冬溫度為5℃。
培植技術：一般春夏季每天澆水一次，秋季可3～5天澆一次；冬季則應減少澆水量，但不能使盆土完全乾燥。生長季要經常注意追肥，一般每月施肥1～2次；秋末及冬季生長緩慢或停止生長，應停止施肥。它喜明亮的光線，但忌強烈日光照射。
10、植物名稱：綠帝王
別名：綠帝王喜林芋、帝王
科 屬：天南星科、喜林芋屬
形態特徵：綠帝王的莖干節間短，間距約1～2℃厘米，節間常生不定氣根，莖粗可達2～4℃厘米，為淺褐色，直立性差；葉片大，呈蓮座狀簇生，由黃綠色漸變為綠色或深綠色，有光澤。:
培植價值：具有環保功能，能吸收空氣中的塵埃及大量的二氧化碳，釋放氧氣，使室內空氣清新，可增加氧離子含量。
生長習性：性喜高濕、高溫，宜栽植於偏酸性土壤中。
培植技術：綠帝王栽培時選用偏酸性泥炭土或腐殖質較高的土加少量砂土或珍珠岩；澆水要做到澆到澆透，並根據季節、氣溫靈活掌握，原則上保持盆土潮濕狀態；綠帝王適宜生長溫度為20～30℃，空氣濕度不低於70%，秋季溫度應保持在14℃以上。
11、植物名稱：富貴竹
別名：萬壽竹、距花萬壽竹、開運竹、富貴塔、竹塔、塔竹
科 屬：龍舌蘭科，香龍血樹屬
形態特徵：常綠亞灌木狀植物；株高1m以上，植株細長，直立上部有分枝；根狀莖橫走，結節狀；葉互生或近對生，紙質，葉長披針形，有明顯3～7條主脈，具短柄，濃綠色；傘形花序有花3～10朵生於葉腋或與上部葉對花，花被6，花冠鍾狀，紫色；漿果近球球，黑色。:
培植價值：主要作盆栽觀賞植物，觀賞價值高。
生長習性：性喜陰濕高溫，耐陰、耐澇，耐肥力強，抗寒力強。
培植技術：瓶插水養富貴竹，每3～4天，換一次清水；生根後不宜換水，水分蒸發後只能及時加水；加水要先用器皿貯存一天，水要保持清潔、新鮮，不能用臟水、硬水或混有油質的水，否則容易爛根；不要將富貴竹擺放在電視機旁或空調機、電風扇常吹到的地方，以免葉尖及葉緣乾枯。
Ⅶ 北方室內如何盆栽芭蕉屬
芭蕉需要較大的空間，室內一般是養不了的。芭蕉一名甘蕉，俗名水芭蕉。系芭蕉科芭蕉屬的多年生宿根草本植物。葉色嫩綠可愛，葉大達3至5米長，寬40至70厘米，植株高達5至7米。花自仲夏開至仲秋。花大如酒杯，色紅如蓮花者為紅蕉，色白如蠟者為水芭蕉，花似象牙為牙蕉。 芭蕉是極好的庭蔭樹種。宋代李易安有詞雲：「窗前誰種芭蕉樹，蔭滿中庭。葉葉心心，舒捲餘光分外清」。唐代姚合的《芭蕉屏》中有：「芭蕉叢叢生，日照參差影。樹葉大如牆，作吾門之屏。稍稍聞見稀，耳目得安靜」。 芭蕉原產亞洲東南部和我國南部。性喜暖，喜光而能耐陰，適應性強。生長溫度為15.5至35℃，適溫為24至32℃。越冬需用稻草包莖，用土壅根保護以防凍害。要求土層深厚，疏鬆肥沃，排水良好的土壤，而以沖擊性沙壤土，PH5.5至6.5最為適宜。 繁殖用吸芽分株法。當吸芽高至40厘米以上時即可分株，另栽即成新株。地栽芭蕉不宜原地久植，一般3至5年需更換一次新地，長勢則旺。芭蕉苗長1至2片葉時，用婦女用的簪子或粗針在莖基處橫刺兩眼，則能抑制生長，用來裝配盆景是極好的材料。用一長方盆栽1至2株莖葉婆娑的芭蕉幼苗，再配以秀石和撫琴的人物，即成「蕉石奏琴」盆景。
Ⅷ 盆景植物材料的來源有哪些
盆景植物材料來源
(1)蘇鐵(鐵樹、鳳尾蕉、鳳尾松、避火蕉) 蘇鐵(cr—casrevoluta Thunb)屬蘇鐵科常綠性的棕櫚狀植物。樹姿挺撥雄健，青翠欲滴，是一種常用的盆景材料。原產中國南部的福建、台灣、廣東等省，長江流域一帶。蘇鐵盆景一般具有露根、干老、矮株、綠葉等觀賞特點。如選用莖干畸形者，可塑造成匍匐偃仰，縱橫傾卧姿態，其形態古怪奇特，別有一番情趣。
(2)銀杏(公孫樹、白果樹) 銀杏[Ginkgo biloba Linn；Maidenhair Tree(英)]屬銀杏科落葉大喬木。秋季葉轉黃色，色彩美麗，甚為雅靜，是一種重要的盆景樹種。原產中國沈陽以南，廣州以北各地。變種、變型有黃葉、大葉、塔形、垂枝、斑葉等。宋朝傳至日本，18世紀中葉由日本傳歐洲，再由歐洲傳至美洲。病蟲害較少，壽命很長，取老樁製作盆景，樹形粗壯矮化，枝條蟠曲造型，可培養成直干型、半懸崖型及劈干型等。嫩葉黃綠，入秋葉色轉黃，古雅幽靜，是良好的秋景。銀杏大樹，在湖北、一湖南。．—四m等省常發生氣根，稱之為「銀杏乳」。截取這種氣根進，行扦插,使之生根發芽形成新的植株製作而成酌盆景，頗具古老奇特之態，實屬珍貴的盆景材料。
(3)金錢松(金松、水樹)～金錢松[Pseudolarix
kaempferi(Lindl)Gord；P．amabilis(Nelson)]屬松科落葉大喬木。葉形如金錢，人秋葉呈金黃色，甚為美觀，為中國特有的珍貴樹種。分布在中國浙江、江蘇、安徽、江西、湖南、湖北、四川等省，、浙江天目山有純林和大樹。樹形高大，姿態優美，為世界五大公園樹種之一。其枝幹形態不但優美，而且分枝自然，加工後即易成型，宜作小型盆景或叢林式盆景。
(4)華山松(華陰松、青松)華山松[Pinusarmahdi
Franch；ArmandPine(英)]屬松科常綠針葉喬木。葉細長屈曲 而下垂，是一種優良盆景樹種。主要分布在華北、西北、西南各 地山區，華東地區有引種栽培。華山松干形高大針葉蒼翠，樹形 優美，採用蟠曲、修剪等手法，可製作成藝術價值較高的松樹盆景。
(5)黃山松(台灣松)黃山松(PinustaiwangensisHaya—ta；P．huangshanensisHsia)屬松科常綠大喬木。有生於岩石 間者，土層淺薄，枝幹常蟠曲，樹冠偃蓋如畫。生於山頂裸岩之上或崗背石隙處者，則生長矮小，高僅數尺，可移植盆內，製成盆景，極為雅緻。產安徽、浙江、江西、湖南、福建、台灣等 省。垂直分布海拔700米以上。樹姿蒼勁古樸，若選用樹形矮 小、干形彎曲、冠平如蓋者，略加修改，即可製成盆景。
(6)黑松(日本黑松、白芽松)黑松(PinusthunbergiiParl)屬松科常綠針葉大喬木。幼年樹冠為狹圓錐形，老樹則枝幹常橫展，樹冠如傘蓋，渾厚雄健。我國山東沿海、安徽、江蘇、浙江、福建等省有分布。在野外選取矮小、欹曲之樁頭經過 養胚、蟠扎、修剪可製成觀賞價值很高的松樹盆景。黑松2—3年生幼苗是嫁接日本五針松的優良砧木。
(7)錦松錦松(PinnsasperaMayr；BrocadedPine)屬松 科植物，常綠小喬木。樹干形狀奇特，具有峰巒形象，葉針形。 原產日本，我國各地引種栽培，是優良的盆景材料之一。
(8)千頭赤松(傘形赤松、平頭赤松)千頭赤松[Pinus
densifloracv．vmbraculifera(Mayt．)Beissn]屬松科常綠針葉樹種，赤松品種。樹干矮小，枝條多斜生或成灌木狀，樹冠呈扁球形，後漸呈傘形(平頭狀)。山東半島、遼東半島、江蘇雲台山等地有栽培。樹冠形態如傘，干赤如丹，若取其矮小植株，略加選型即可形成姿態優美、藝術價值很高的松樹盆景。
(9)日本五針松(五釵松、五須松)日本五針松(Pinus
parvifloraSiebetZucc)屬松科常綠針葉樹種。原產日本，中 國長江流域及沿海各城市多有引種栽培。植株矮小，枝短而葉細，且密集而生，姿態端莊典雅，均適於作盆景材料。經過蟠扎 修剪，可做成各種造型的五針松盆景，如直乾式、斜乾式和懸崖 式等。五針松成型容易，是一個很好的盆景材料。其特點是蒼勁，古雅，極富詩情畫意。
(10)偃松偃松[Pinuspumila(Pall)Regel(P．c』embravar"．pumilaPall)；rfSiberianPine(英)]為灌木。分布在東北長白山海拔l800米以上，小興安嶺l000米以上，大興安嶺600—1000米土層淺薄地帶。干多卧伏，枝短葉密，葉色翠綠是作盆景的好材料，可做成蓋偃技盤、針如屈鐵之佳作。
(11)樟子松(獐子松、海拉爾松、蒙古赤松、西伯利亞赤松)樟子松(PinussylvestrisL．var．mongolicaLitv．)屬常綠喬木。原產黑龍江、內蒙古等地。其枝幹表面粗糙，針葉短而簇生，扭旋，針葉束上易發生萌芽，小枝下垂，這些都是製作盆景的有利條件。上海曾引種製作盆景，干曲斜、枝下垂，其態輕盈瀟灑，自然得體，與日本五針松有不少類似之處。
(12)雪松雪松[Cedrusdeodara(Roxb)Loud．(c．libaniRichval．deodaraHook．f．)；DeodarCedat·(英)；Hi-malayanCedar(美)]屬常綠喬木。雪松枝幹較柔軟，主幹可以彎曲成曲乾式，枝片可做成圓片式垂枝式。雪松盆景平中有奇，柔中有剛，自然得體，是一個值得選用的盆景樹種。
(13)柳杉(長葉柳杉、孔雀松、木沙欏樹、卡葉孔雀松)
柳杉[：c．kawaiHavata．C．iaponica(L．f．)D．DonvaI．siuensisS．etz．：Chinesecrvptomeria(英)]屬常綠喬木。原產於浙江、福 建、江西、江蘇(蘇南)、皖南、四川、雲南、貴州、湖南、湖北、廣東、廣西及河南鄭州、山東泰安等地，浙江天目山、福建 南屏三千八百坎、江西的廬山是著名的產區。柳杉品種很多，其 矮生，叢枝，適宜製作盆景，其枝幹挺拔，葉形秀麗，可做成曲 干、斜干、垂枝、圓片式類型的盆景。
(14)水松水松[GbTtostrobuspensilis(staunt)K．Koch" (G．heferophyllumEndl，G．SinensisLoder．Taxodiumstnense Forb，ThuiaPensilisStaunt．)；hineseCypress，ChineseWateter-Pine(英)]屬杉科落葉針葉樹。入秋葉變為褐色，成為一個美麗的景觀。產中國華南珠江流域及廣西、福建、江西、四川、雲南等地。在水田中、河旁生長多發生呼吸根，干基膨大，在乾燥地帶生長時則呼吸根不發達，干基部不膨大。樹形優美，為中國特有樹種，廣東等地多選用水松作盆景材料，別具一格。
(15)杉木(刺杉)杉木[Cunninghamialanceolata (Laml)．)Hook．(C．SinensisR．Br)；ChinaFir(英)]屬杉科常綠針葉樹種。產中國長江流域及其以南各省。杉木萌芽性強，挖取野生小苗，栽置盆中，讓其分櫱叢生，製作成高低參差、大小不一、疏密相問的叢林式盆景，若再點以山石，更具山野情趣。
(16)金松(傘松、日本金松)金松[Sciadopitysverticil-lata(Thunb．)Sieb．Zucc;VmbrellaPine(英)]屬杉科常綠喬木。原產日本，中國廬山、青島、南京、上海、杭州、武漢等地均有栽培。金松的葉形優美是製作盆景的好材料。
(17)檜柏(圓柏)松柏[Sabinachinensis(L．)Antoine(JuniperuschinensisL．)；hinese．Juniper(英)]屬柏科常綠喬木。樹姿蒼勁古樸，壽命很長。原產中國東北南部及華北等地，南至廣東、廣西，東至沿海各省，西至四川、雲南均有分布。檜柏樹姿優美，適於造型，是主要盆景樹種之一。其幼樹、樹樁均適合剪扎，可製成曲干、斜干懸崖式盆景，枝片可為圓片式或自然式，所成盆景枝葉成簇，青翠欲滴，蒼勁古雅，清秀明快。
(18)刺柏(山刺柏、刺松)刺柏[Juniperusformosana
Hayata(J．taxifoliaPar)]屬柏科常綠喬木，針葉樹種。分布
在台灣、江蘇、安徽、浙江、福建、江西、湖北、湖南、陝西、 甘肅、四川、雲南、貴州及西藏地區。刺柏葉刺形，小枝垂懸， 具一種自然的柔和美。如配上曲干、斜干、懸崖之類造型形式， 一定會成為一種剛柔相濟，高潔雅靜的盆景。
(19)羅漢松(羅漢松、土杉)羅漢松[Podocarpusmacro一 phyllus(Thumb．)D．Don(TaxusmacrophyllaThunb)；Longleaved Podccarpus(英)]屬羅漢松科常綠喬木。分布於蘇、浙、閩、皖、贛、湘、川、滇、桂、粵等省。其葉形優美，樹勢秀麗典雅，蒼古矯健，是一種常用的盆景樹種。其干可加工成曲干、斜 干、懸崖等造型形式。枝片可採用圓片式或自然式，經過提根、點石即可成為上等的盆景。
(20)竹柏(羅漢柴)竹柏[Podocarpusnagi(Thunb．)
Zoll．etMoi．exZoll．]屬羅漢松科常綠喬木。竹柏產浙江、福建、台灣、江西、湖南、四川、廣東、廣西等省區。其枝葉翠 綠，葉形奇特是一種非常好的觀賞樹種，將竹柏略加修整，點以 山石，也是一盆非常有趣的植物盆景。
(21)紫杉(東北紅豆杉、赤柏松、米樹、寬葉紫杉)紫
杉[TaxnscuspidataSieb．etZuecc．(T．baccataL．vat．cUSDt．dataCarr)；Japanestyew(英)]屬紅豆杉科的常綠喬木。樹形端莊優美，為中國優良的盆景樹種。分布於吉林、遼寧東部長白山中，山東、江蘇、江西有栽培。因其干赤，葉細，且耐修剪，適合造型，也是一優良的盆景樹種。可製作曲干、斜乾等造型盆景。其形態曲雅古樸，別具～格(彩圖10)。
(22)貼梗海棠(皺皮木瓜、鐵角海棠、貼梗木瓜、皺皮木瓜)貼梗海棠[Chaenomelesspec$08a(Sweet．)Nakai；c．1agenatia(hoisel)Koidz．J屬薔薇科木瓜屬的落葉灌木。分布於陝、甘、川、滇、粵等省區。花色優美，早春開放，宜作觀花盆景，川派盆景多用此樹加工成掉拐等形式，其樹形優美，花色艷麗(彩圖11)。
(23)垂絲海棠(海棠花)垂絲海棠[Malushalliana (Voss)Koehne]屬薔薇科蘋果屬的落葉小喬木。分布在江蘇、浙江、陝西、四川、雲南等省。其花色鮮艷，垂絲婆娑，別有趣 味，也是一個好的觀花盆景樹種。川派盆景將垂絲海棠加工成對 拐、三彎九倒拐、大彎垂枝等造型形式，有古木逢春的氣勢，別 有一番風味。若取其樹樁，也可加工成樹樁盆景。
(24)火楝(火把果、紅果)火楝[Prracanthafortuneana
(Maxim)Li(P．crenato-serrataRehd)]屬薔薇科常綠灌木。產江蘇、浙江、福建、陝西、湖北、湖南、四川、廣西、雲南、貴州各省，為亞熱帶常見樹種。果實經久不調，珊瑚滿樹，燦
爛奪目，是觀果盆景的優良材料。取其具有結果能力的小樹製成曲干、斜乾式的商品盆景，樹樁也可加工成中、大型盆景。
(25)梅花(春梅)梅花(PrunusiltttmeSiebetZuec．)
屬薔薇科落葉小喬木。初春開花，有紅色、粉紅、白色、紫紅等 色。單瓣或重瓣，有芳香。主要分布在長江流域及以南各省。梅 花北移至華北已獲初步成功。在江南地區將梅與松竹並列，稱
「歲寒三友」。梅花也是一個主要的盆景樹種，如蘇派盆景的劈 梅，將果梅截去樹冠，然後劈成兩半，在每一半上接以紫紅色(骨里紅)綠萼等品種。川派盆景將梅花做成掉拐、滾龍抱柱等
形式。徽派盆景將梅花加工成游龍彎或三台式。揚派盆景將梅花 做成疙瘩式，其中還有提籃式、順風式、雙疙瘩式等。以梅花做 成的盆景，蒼勁典雅、骨幹清秀、曲欹多姿、疏影橫斜，早春花 開之時，幽香宜人。梅樁盆景通過劈干或提根，配以紫砂古盆， 點以峰石，敷以苔蘚，更具自然樂趣。疙瘩梅中活疙瘩，可使一 兩年生小樹，在兩三年之間變為大樹、巨樹、古樹，且疙瘩所形 成特殊的形狀極令人驚訝。
(26)桃桃[Prunusperstca(L．)Batsch．]屬薔薇科落葉小喬木。原產中國華北、華中、西南等地。樹姿柔美，花色艷麗，是一個優良的盆景樹種，揚派盆景的三彎五臂式和刻曲桃
花，蒼勁、古雅。川派掉拐、滾龍抱柱形式也用於桃花，其形態 是雍容典雅，明快大方。
(27)金雀花(錦雞兒)金雀花[Caraganasinica(Buc』
hoz)Rehd．；PeaTree]屬蝶形花科落葉灌木。產中國北部和中部，華東、西南亦有分布。有生於石縫中者，此種也是一種盆景材料。上海植物園，有一盆曲乾式(自然形)的金雀花盆景，懸 根露爪，干曲、葉翠、花艷，別有一番情趣。
(28)紫藤(朱藤、黃環)紫藤[Wisteriasinensis(Sims)
Sweet；ChineseWisteria]屬蝶形花科落葉本質藤本。主要分布在遼寧、內蒙古、河北、河南、山西、山東、江蘇、浙江、四 川、甘肅、陝西、湖北、湖南、廣東、雲南、貴州等省區。壽命 較長，萌櫱性強，是一個很好的盆景樹種。多取其老樁上盆，藤 幹略加修飾，或採取蟠曲、斜栽等手法造型，由於其葉或花自然下垂，就會形成一個蟠曲的藤干，剛中有柔，懸垂的花葉柔中有 剛，待到春花爛漫時，定會使人陶醉。
(29)蠟梅(黃梅花)蠟梅[Chimonanthuspraecox(L．)
Link]屬蠟梅科的落葉灌術，在暖地半常綠。蠟梅品種相當豐富，至今尚未系統整理和分類。主要分布在中國中部鄂、陝等省，河南鄢陵為蠟梅著名產地。耐修剪發枝力強。宋人范成大在 《梅譜》中說過「此物本非梅類，以其與梅同時，香又相近，色 酷似蜜脾，故名蠟梅。」又說「因花黃色，故別名黃梅花。」梅花盆景多的梅樁，略經加工，形成古梅樁盆景，其勢蒼勁古樸，寒冬蠟月，金花怒放，幽幽清香四溢，布滿室內，使人嗅之定會精神煥發。那不懼嚴寒，與嚴寒抗爭的精神更加彭舞人心。
(30)溲疏(空疏)溲疏(J~eutzia∞abraThunb)屬山梅花科的落葉灌木。主要分布在浙、贛、皖南、蘇、湘、鄂、川、 黔等省。開花時節，猶如片片白雪，停落枝頭，此景確實別有風 味。盆景多取老的根樁，讓其萌發，略加修飾，即可成為一個佳作。
(31)山梅花山梅花(PhiladelphustncanusKoehne：)屬山 梅花科的落葉小灌木。分布在中國西北、華北地區，長江流域引 種栽培。由於枝密花繁，花時白雪滿，甚為壯觀，可以樁頭製作 盆景。
(32)金銀花(忍冬、金銀藤、鴛鴦藤)金銀花
(LoniceraiaponieaThunb．)屬忍冬科的半常綠纏繞灌木，小枝細長而中空。凌冬不凋，故名忍冬。主要分布：北起遼寧，西至 陝西，南達湖南，西南至雲南、貴州等省。多以老根樁稍加修 飾，干可為曲干、斜干、懸崖等形式，是製作盆景的好材料。
(33)繼木(挫花)檻木[Loropetalumchinense(R．BT)
Oliv．]屬金縷梅科的常綠灌木或小喬木。主要分布在江蘇省長江中下游以南，北回歸線以北地區。繼木莖乾枯朴，枝細，葉密，花繁，是優良的盆景樹種材料。造型多以挖取山野老根樁頭 盆栽，可加工成曲干、斜乾等形式，枝片多以圓片形式。幼小檻 木經過短截促其萌條，通過修剪，剪成圓頭形枝片，作商品盆景 出售，以橙木為材料的盆景多出現於長江下游的揚派、海派盆景。
(34)黃楊(瓜子黃楊、千年矮)黃楊(Buxussinica
ChengexM．Cheng；B．microphvllavar．sinicaRehdet wils．)屬黃楊科的常綠灌木或喬木，枝幹灰白光潔。主要分布於中國中部地區。
雀舌黃楊(BuxusharlandiiHance)常綠小灌木。分布在中國南部的湖北、湖南、福建、廣東、廣西、四川、貴州各省。不 耐寒。
黃楊葉色翠綠、質厚、有光澤，株矮，葉密是主要的盆景樹種，揚派盆景多取其幼樹，紮成雲片，平薄如削，是揚派盆景的 一個主要樹種。亦可取其老樁，將枝剪紮成鏝頭形(圓片)(彩圖12)。
(35)榔榆(小葉榆)榔榆(UlmusparvifoliaJacg．)屬榆科的落葉或半常綠喬木。產中國中部及南部各省。取山野之樹 樁，干可為斜干、曲干，枝片可為圓片，也可剪成自然式，是嶺 南派、揚派、海派、蘇派的主要盆景樹種，其主幹光滑，枝密， 葉細，適宜造型，用榔榆製成的盆景，極易入畫。
(36)朴樹(沙朴)朴樹[CeltistetrandraRoxbsubsp．
sinensis(Pers)Y．c．Tang]屬榆科的落葉喬木。產秦嶺山脈、 淮河流域以南各省。多取樹樁，主幹略加修飾，枝片多為圓片
式，枝幹挺拔，蒼勁古雅。
(37)櫸樹(大葉櫸)櫸樹(ZelkovaschneidertanaHand-
Mazz．)屬榆科的落葉喬木。櫸樹產淮河、秦嶺以南各省，長江 中下游各省及廣東、廣西、雲、貴亦有分布。櫸樹干直，雄偉挺 拔，枝條飄逸，人秋葉色變為紅色，取樹樁製作的盆景，具有雄 健瀟灑之勢，極富自然氣息。
(38)細葉榕樹(榕樹、石楠榕)細葉榕樹(Ficusmicro— carpaL．f．)屬桑科的常綠喬木。產廣東、廣西、福建、雲南等省區。嶺南派盆景多取此樹製作盆景，造型為大樹形、露根式，其枝葉稠密，色翠如蓋，懸根露爪，蔚為壯觀。細葉榕葉片 革質光亮，色澤蒼翠，極為美麗。惟葉片略大，可在7至8月將葉全部摘去，讓其重新長葉，可使新葉變小，提高觀賞效果。
(39)檉柳(觀音柳)檉柳(TamarixchinensLoHr)屬檉柳科的落葉灌木或小喬木。主要分布在華北、華南、華東等地。根系發達，抗風力強，萌芽力強，耐修剪是一個很好的盆景 樹種，可選取老樹樁，主幹或曲、或斜，枝葉自然下垂，纖細如絲，隨風飄拂，婀娜多姿。
（40)茶梅(茶梅花)茶梅(CamelliasasanquaThunb．)
屬山茶科的常綠小喬木或灌木。產江西、皖南、福建、台灣、廣 東、廣西等省。多取老樁略加修飾，製成觀花盆景，其葉片青
翠，花色艷麗，令人慾醉。
盆景是花盆中濃縮加工的小型園林美景。它是有生命的藝術品，是花木栽培技藝和造型培育之有機結合。通過自然景緻立體藝術形象的創造而真實地再現自然，並且表現人們對自然的審美理想和藝術感情。
Ⅸ 最適合室內養的盆景有哪些
適合室內養的花有：檸檬香茅、含笑花、長壽花、橡皮樹。
1、檸檬香茅
檸檬香茅是為數不多的可以全身散發出檸檬香味的觀葉植物之一。它看上去相貌平平，似乎觀賞價值不高，但擁有難得的芳香氣味。
這些香味大多數人不會反感，放置於居室中可以帶來不錯的體驗。檸檬香茅也不是很挑環境的植物，盆栽養殖中注意室內溫度適宜，並且擺放位置可以接受到陽光的照射即可。
4、橡皮樹
橡皮樹的生命力非常旺盛，對環境適應性較強，一般不需要每天都精心的養護，就能生長的很好。它喜耐貧瘠，耐乾旱，喜溫暖濕潤的環境，每個月施加一次淡薄的復合肥，保持盆土濕潤，並做好室內通風。
Ⅹ 周瘦鵑的人物傳記
周瘦鵑(1895—1968)，中國現代著名作家、盆景藝術家。
他原名周祖福，字國賢，上海市人，一八九五年六月三十日(光緒二十一年閏五月初八)出生於一個小職員家庭。六歲時家中發生重大變故，父親因病去世，家中惟一經濟來源斷絕。周瘦鵑的母親是一個倔強的女人，她含辛茹苦，日夜為人縫補針績，拚死拼活也要讓兒子們讀書。在母親的「爸爸死得早，要爭氣，要用功」的教誨下，周瘦鵑發憤苦讀，小小年紀就跟著外祖母、母親和哥哥認字。七歲入私塾，讀詩集經傳，後轉入儲實兩等小學和民立中學。鑒於他的格外優異的成績和格外貧窮的家庭，教過他的老師們無不給予嘆賞和看顧，他受到免交學雜費的特殊優待，使他得以讀完中學。
一九一O年，剛剛十六歲，還在中學讀書的周瘦鵑，於暑假期間偶爾在城隍廟舊書攤上購得一本《浙江潮》雜志。其中一篇描寫法國軍官愛情故事的筆記深深打動了他，使他下決心要把這篇筆記改編成小說或劇本。由於自我感覺寫劇本要比做小說容易，他用一個月時間，夜以繼日地改編出了八幕話劇《愛之花》，並用「泣紅」筆名投寄商務印書館出版的《小說月報》，獲得成功。這便是周瘦鵑的處女作。後該劇被鄭正秋等搬上舞台，在武漢演出，引起轟動。並被改編成電影，易名為《美人關》。但是，他的第一篇見諸報刊的作品，並不是《愛之花》，而是一九一一年五月發表在《婦女時報》上的小說《落花怨》。 一九一二年，周瘦鵑十八歲。這年秋天，他中學畢業，因成績優異被蘇校長留校任教。他所教的預科一年級的學生大都是富家子弟，有的年齡比他大，有的還是他過去的同學，他們常常合夥欺負他這個小先生。周瘦鵑一邊忍氣吞聲地執教，一邊勤奮地寫作。不久，便以一個多產小說家的聲譽在文壇上嶄露頭角。於是他辭職專事寫作。
就在周瘦鵑中學畢業的那年冬天，他結識了年輕貌美的務本女校學生周吟萍，兩人書信往還，迅速發展為戀愛關系。但由於女方父母早已把吟萍許配給了一個富家子弟，兩人的好事終於未能如願。這場悲劇在周瘦鵑身上產生了深遠影響。因為周吟萍有一個英文名字violet(紫羅蘭)，周瘦鵑就異乎尋常地喜愛紫羅蘭花，而且喜愛終生。在文學創作上，他為抒發內心苦悶寫出了大量所謂哀情、慘情小說，這些作品是使他成為鴛鴦蝴蝶派早期代表作家的重要原因。
在文壇上嶄露頭角後，他開始嘗試參加編輯文學刊物。一九一四年夏，他協助王鈍根編輯《禮拜六》周刊，不久停刊。後又於一九二一年春獨自將該刊復活。在前後二百期《禮拜六》周刊中，周瘦鵑的作品最多。在千方百計地迎合小市民、小知識分子口味，供人消閑的辦刊思想指導下，《禮拜六》周刊曾受到眾多消閑讀者的狂熱吹捧，成為當時鴛鴦蝴蝶派的主要陣地和代表刊物。
一九一五年，周瘦鵑經人介紹參加南社，在《南社叢刻》第十九集發表古體敘事詩《新情歌》。在《新情歌》中，女主人公不惜一切要情人出征去殺敵衛國的行動，表現了強烈的愛國思想。
一九一五至一九一九年的數年間，周瘦鵑先後應聘於中華書局、《新聞報》和《申報》。在中華書局，他先後編譯出版了《福爾摩斯偵探案全集》和《歐美名家短篇小說叢刊》(後於再版時易名《歐美名家短篇小說叢刻》)。《福爾摩斯偵探案全集》系周瘦鵑與他人合譯，是該書最早的中譯。《歐美名家短篇小說叢刊》則是周瘦鵑個人的翻譯小說集，全書共分三冊，比較客觀地介紹了歐美十四國，包括一些弱小民族國家的短篇小說作品。並且，該書還收進了高爾基的名篇《大義》(原題作《叛徒的母親》)。這是高爾基作品中最早的中譯。因此，《歐美名家短篇小說叢刊》特別受到魯迅嘉獎，譽之為「昏夜之微光」、「雞群之鳴鶴」。在《新聞報》和《申報》，周瘦鵑都是擔任副刊特約撰述，尤其在《申報》，他幾乎每天都要為《自由談》副刊撰寫一篇短文。
一九一五年「五九」國恥事件發生之後，一九一九年「五四」運動爆發，為響應全國人民的反日愛國運動，周瘦鵑先後創作日記體小說《亡國奴之日記》和《賣國奴之日記》。在這被稱作姐妹篇的愛國小說中，他寓對祖國的愛和對敵人的恨於嘻笑怒罵之間，痛斥了侵略者和賣國賣國賊，表達了強烈的愛國心，因而受到人民歡迎。《亡國奴之日記》由中華書局出單行本，《賣國奴之日記》則由於言辭過於激烈而使各書局望而卻步，最終不得不自費出版。此後，直到抗戰全面爆發，周瘦鵑不間斷地寫了不少愛國作品，如較著名的《風雨中的國旗》、《南京之圍》、《祖國之微》、《亡國奴家裡的燕子》等等，使他成為鴛鴦蝴蝶派作家中最著名的愛國作家。
在擔任大約一年的特約撰述後，一九二O年四月，《申報》正式錄用周瘦鵑為該報副刊《自由談》編輯。此後，直到一九三二年十二月《申報》革新版面，《自由談》編輯由黎烈文接任時止，在長達十二年的時間里，周瘦鵑一面負責《申報?自由談》編務，一面先後創辦、主編或與人合編了《游戲世界》、《半月》、《紫蘭花片》、《上海畫報》、《紫葡萄畫報》、《良友》畫報等多種報刊。其中，《紫蘭花片》月刊最具特色，內容全是周瘦鵑一人或創作或翻譯的短篇雜作，被稱作「周瘦鵑個人的小雜志」，月出一冊，從無缺漏，維持達兩年之久。此外，《半月》半月刊也很出名，它不僅壽命長，而且在內容和形式上也較活潑。封面畫用三色銅板精印，並首創三十開本版式，被當時雜志界稱作創舉，一時競相仿效。
《半月》半月刊曾兩次易名：一九二五年改作《紫羅蘭》半月刊，一九三O年改作《新家庭》月刊。「九一八」事變時，周瘦鵑曾在《新家庭》月刊上發表《為國難事籲求全國家庭一致抵制日貨》的呼籲書，號召全國家庭團結一致，積極行動起來，堅決抵制日貨。
一九三一年，周瘦鵑買宅於蘇州，稍後，即舉家遷蘇。
一九三三年，《申報》又辟《春秋》副刊，由周瘦鵑任編輯。
一九三六年，日寇積極准備大舉侵華，時局日益緊張。十月，他與魯迅、茅盾、巴金、郭沫若等二十一人聯名發表《文藝界同人為團結禦侮與言論自由宣言》，主張新舊一切文藝派別聯合起來，為抗日救國、言論自由而斗爭。不久，魯迅病逝。周瘦鵑專程由蘇州趕去上海參加葬禮，表達對魯迅的敬愛與掉念。
一九三七年，「七七」蘆溝橋事變發生不久，「八一三」事變爆發，《申報》被迫停刊。戰火波及蘇州，周瘦鵑攜家眷避兵浙江南潯，繼之轉赴安徽黟縣。在此期間，他時刻牽掛家園及祖國的安危存亡，作詩詞二百餘首，感時傷懷，排愁遣悶。次年春，《申報》在租界復刊，他也舉家赴滬復職。後太平洋戰爭爆發，租界陷落，《申報》也隨之被日寇接管，周瘦鵑為保持清白，辭去《申報》副刊編務。
抗戰期間，周瘦鵑在上海先後編輯出版了《樂觀》月刊、《紫羅蘭》月刊等刊物，創作、發表了唯一的一部白話中篇小說《新秋海棠》，並在《紫羅蘭》月刊上發表了回憶早年那段戀愛史的回憶文章《愛的供狀》。與此同時，沉湎於花草，潛心於盆景、盆栽的藝術研究。一九三八年冬，經人介紹，加入已有數十年歷史的國際性的上海中西蒔花會，在蒔花會展出比賽中，以古樸、典雅、獨具特色的中國盆景、盆栽藝術兩度奪魁，獲得彼得葛蘭獎杯，為祖國爭了光。後因該會英籍評判人員有意貶低中國，裁判不公，憤而退出。
一九四五年秋，日本無條件投降，偉大的八年抗戰以中國人民的勝利宣告結束。國民黨接收《申報》，授予周瘦鵑以《申報》設計委員的虛銜，這使滿懷希望的周瘦鵑極為不滿。於是，次年春，舉家返蘇，過著陶淵明、林和靖式的隱居生活，
在蘇州，周瘦鵑將以前發表過的舊譯作結集出版，名為《世界名家短篇小說全集》。該書分上中下三冊，收入以歐美為主的世界范圍內著名、知名作家短篇小說計八十篇，其中包括高爾基的《換魂記》和《綠貓》。
一九四九年，全國大陸解放。周瘦鵑欣喜之餘，自感跟不上偉大的時代，仍舊深居簡出，杜門謝客，自我陶醉於花木叢中。但他卻未料到，一九五O年秋，當蘇南區文學藝術工作者代表大會即將召開之際，一個過著隱居生活的人竟然收到大會的邀請。會上，蘇南行政公署領導鼓勵他為新中國寫作。同樣未料到的是，一九五三年三月，當時任上海市市長的陳毅突然慕名往訪，在觀賞盆景、盆栽之後，同他進行了親切交談，要他打消一切顧慮，為新中國歌唱。於是，在養花種草、研究盆景藝術之餘，周瘦鵑又重新拿起了筆，為國內外報刊撰寫小品文、散文、游記，並於一九六二到一九六六年期間，以「姑蘇書簡」形式，不定期為香港《文匯報》撰文，向港澳同胞介紹日新月異的祖國和他本人的幸福生活。截止到「文化大革命」開始，他出版的小品文、散文、游記結集有《花前瑣記》、《花花草草》、《花前續記》、《行雲集》等。他的文筆朴實自然，清靈秀麗，具有很強的知識性，深得廣大讀者喜愛。一九六二年，他被中國作家協會接納為會員。
偉大祖國的欣欣向榮的發展，使周瘦鵑重又走出家門，越來越關心政治，盡力為祖國、為人民、為黨做有益的事。他的高超的盆景技藝，吸引了國內外成千上萬的慕名者前去拜訪。黨和國家領導人，老一輩無產階級革命家，除前邊提到的陳毅，還有周恩來、朱德、葉劍英、鄧穎超等都先後前往參觀，有的還不止一次。一九六二年四月，他作為政協委員，在出席全國政協第三屆第三次會議期間，受到毛澤東同志的親切召見，暢談達半小時之久。黨和國家領導人並不因他曾是鴛鴦蝴蝶派作家而瞧不起他，相反地，卻給了他很高的榮譽。建國後，他歷任蘇州市園林管理處副主任、蘇州市文物古跡保管委員會副主任、蘇州市市政建設規劃委員會副主任以及江蘇省文聯委員等職，並被選為蘇州市、江蘇省人大代表和全國政協委員，參加了江蘇省第一屆人民代表大會以及全國政協第三屆第一次、第二次、第三次會議等。
在史無前例的「文化大革命」中，周瘦鵑受到張春橋的點名攻擊，不堪迫害，含冤去世。
一九七八年八月三十一日，蘇州市隆重舉行周瘦鵑先生悼念會。十年沉冤，終獲昭雪。
（《周瘦鵑研究資料》王智毅編天津人民出版社1993年2月第一版）
周瘦鵑
南社的唯一園藝名家。他六歲喪父，家道貧困，依靠母親針黹為活。肄業上海西門民立中學，為文冠其儕輩。校長蘇穎傑非常喜愛他，教師孫警僧又極鼓勵他。不料離畢業僅一學期，忽患大病，眉毛頭發都脫光，後來瘦鵑以特製假發戴上，直至晚年，不事修飾，便去假發成為髡首，眉毛沒有辦法，常架墨晶眼鏡，用以掩飾。蘇校長認為他功課優良，雖沒有讀到終了，就破例發給畢業證書，留校教課。可是他不善管理學生，課堂上嘈嘈嚷嚷，沒有秩序，他自己覺得教書非其所長，試行投稿。有一天，他在城隍廟舊書攤上購得《浙江潮》舊雜志，載一法國戀愛故事，他就把它改頭換面譯為五幕劇，標題《愛之花》，署名泣紅，投寄商務印書館的《小說月報》、獲得稿費十六元。從此就繼續寫作，投稿《時報》社發行的《小說時報》、《婦女時報》等，署名周國賢。後認識了編輯包天笑，出他提掖，才得成名。後來進中華書局，翻譯《歐美名家短篇小說叢刊》，得了一筆較大的稿費，由此始得和胡鳳君結婚，年二十二歲。此後再接再厲，連續翻譯了好多種。他是最早翻譯高爾基的作品，這時一般人尚不知高爾基其人，一九一七年，魯迅正在教育部當僉事科長，親自審閱加批，大加獎勵，他也引以為榮。不久他進《申報》，編附刊《自由談》及《春秋》，又為中華圖書館編《禮拜六》，為大東書局編《半月》、《紫羅蘭》、《紫蘭花片》、《新家庭》等雜志，頓時蜚聲說苑。他愛好紫羅蘭花，那是有一段因緣的。這時他尚未結婚，有一次偶觀務本女學所演的戲劇，演劇者周吟萍，活潑秀美，他很愛慕，不知怎樣，就認識了她，往還既頻，談到嫁娶，吟萍家境很富裕，瘦鵑是個窮書生，對方的父母堅決反對，好事多磨，成為泡影。而吟萍是個弱女子，在封建家庭壓迫之下，沒有辦法，只有飲泣。吟萍有一西名Violet，瘦鵑念念不忘其人，也就念念不忘紫蘭其花。他所編的個人小雜志《紫蘭花片》，每期匯集前人詞中有「銀屏」二字的，辟為一欄名《銀屏詞》，無非為吟萍的紀念，而事有湊巧，瘦鵑的兒子周錚娶鄭於褒女為室，女名「玉帶」，恰與「銀屏」成一巧對。他富於審美觀念，愛花成癖，不論盆栽盆景，經他設置，都成佳名。當時上海有一國際性的中西兩花會，瘦鵑的同學蔣保厘，是蒔花會的會員，介紹瘦鵑入會。一九三九年夏，瘦鵑參加大小盆栽二十二件，配著紅木矮幾及十景櫥，又以百餘年的爬山虎古樁作主體，附以松柏、菖蒲、黃楊、文竹、六月雪、金茉莉、細葉冬青，旁側列古佛一尊及靈芝一盎，那幾案有作秋海棠葉式的，有雙連樹根式的，引起無數西人的贊美。瘦鵑獲得了榮譽獎狀。翌年秋，又有秋季年會，瘦鵑以懸崖白菊，蟹爪黃菊，分種於紫砂舊盆和古瓷瓶盎間，加著水石盆景共二十九件，又附菖蒲、北瓜、小榆、稚柏、水棕竹、靈壁石、達摩像等點綴品，獲得全會總錦標，及英國被得葛蘭爵士的大銀杯一座。瘦鵑很得意，有詩：「要他海外虯髯客，刮目相看郭橐駝。」又：「願君休簿閑花草，萬園衣冠拜下風。」次年秋季年會，瘦鵑煞費經營，羅致十八學士大菊花及粉霓裳、月下雪等名種盆景，或仿唐六如的蕉石圖，或仿馬遠的古木及賞菊東籬、寒江獨釣的畫境，極活色生香、清華澹逸的能事。豈知主持的西人，不甘總錦標連落華人之手，瘦鵑被抑，僅得次獎，他中心忿懣，從此退出該會不再參加。他以善用古人名畫制為盆景，題一詩雲：「蕉石傳神唐伯虎，竹技貌肖夏仲昭。生香活色盆中畫，不用丹青著意描。」他本主編《申報》附刊《自由談》及《春秋》的，這時他辭了《申報》輯務，在蘇州王長河頭辟紫蘭小築，大家稱為周家花園，蓄著百年的大綠毛龜，五人墓畔移來的義士梅，白居易手植的槐樹桔樁。又蓄著金魚，以命名俚俗，乃用詞牌名代之，如朝天龍改為喜朝天，銀蛋改為瑤台月，五色絨球改為五采結同心等，上海市動物院金魚部均採用。抗戰時，他避難到上海，居愚園路的田莊，為維持生活，借海格路一小圃，售賣盆栽盆景，有「頭銜新署賣花人」之句，鄧散木撰一聯為贈：「個中小寄閑情，待移來五嶽精靈，供之幾席。此處已非故國，且分取南冠涕淚，灑向花枝。」解放後返蘇，重整故園，芳菲滿目，朱德委員長送他蘭花，周恩來總理夫婦、葉劍英等中央領導同志，都到他園中，在簽名簿上簽了名(這簽名簿歸公家保存了)。他得到楊彭年手制的竹根形紫砂花盆，甚為珍視，囑家人：「將來逝世，骨灰裝在這盆中，置於其家梅屋，插以靈芝，襯以靈璧石。」又一次和人閑談，談到死的問題，他說：「深願滿室花香，於氤氳氣氛中熏醉不醒，允稱善終。」詎意在四人幫威脅迫害之下，他投井而死，所願成虛，能不痛惜。如今已為瘦鵑開了個隆重的追悼會，並由政協優待其家屬。他一八九五年乙未閏五月初二日生，一九六八年戊申七月十八日卒，七十四，著作很多，所編刊的有《新小說叢編》、《小說選》、《曼殊余集》、《亞森羅蘋全集》、《消閑集》、《信美集》、《碎瓊集》、《霏玉集》、《憶語選》等都是。
（鄭逸梅，《南社叢談。南社社友事略》1981年2月上海人民出版社第一版）
在黟縣
周瘦鵑君在數年前，於吳門封溪購一宅，頗有園林之勝，彼常往來於蘇滬之間，遙領申報副刊事，而居蘇之時日為多。其園林雖不大，而花木繁多，以園丁之外，瘦鵑亦能躬自種植也。種花之外，所蓄金魚，亦頗名貴。左顧孺人，右弄稚子，人謂瘦鵑真能享自然之樂者也。惟去歲其次公子落池身死，深滋悲痛，鬱郁寡歡者數月。此次吳門淪陷，朋輩飄零，均不知周瘦鵑避居何處者。今由吳友道及，在蘇城未陷前，渠與程小青君，同時挈具妻孥，由浙江而至安徽，現聞其蹤跡，避居於皖之黟縣，其將遁跡於萬山之中，覓得一世外桃源，不復問治亂事歟?瘦鵑真世外人也。
(微妙1938年3月24日上海《晶報》第3版)