盆景風格

1. 盆景有幾種款式和風格

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盆景藝術一貫崇尚源於自然，高於自然。盆景的意境是通過布局來專體現的，所謂布局就屬是布置安頓景物，即構圖、造型。盆景取材不同，盆景風格不同，主要分為古、雅、清、俏、幽、雄、險、奇、曠、秀十種風格。下面一起來看一下有哪些盆景構景的風格。

1、古：多為樹樁盆景，取材松、柏、榆等，以松為主，自有「無松不古」之說，塑造古老蒼勁的形象。

2、雅：取材以蘭為主，「無蘭不雅」形成幽雅，素樸的氣氛。

3、清：取材竹子的常青植物，以竹為主，「無竹不清」，形成清秀明快的景觀。

4、俏：多為觀花盆景，以梅為主，「無梅不俏」，形成奇麗多彩的美姿。

5、幽：多為山林盆景，用茂密的植物和山石等，構成如「青城天下幽」的叢林峽谷。

6、雄：多為山石盆景，取材以石為主，配以樹木和建築，用相對高大的石料構成泰山雄姿般的景觀。

7、險：也是山石盆景，但要造成懸崖陡壁之勢。

8、奇：以奇形石為主的山石盆景，構成如「黃山天下奇」般的景觀。

9、曠：多為水石盆景，構成海濱風光，令人心曠神怡。

10、秀：也是山水盆景，用材有山、水、花木等構成，如：「峨眉天下秀」的美麗風景。

上面十大盆景構景風格，你喜歡哪一種?

2. 浙派盆景有哪些藝術風格

按傳統劃分，杭州一帶的浙派盆景屬江南派，採用棕絲和金屬絲蟠扎與細修精剪版相結合的造型技法，逐步形成有別權於江南其它各派的藝術風格：以松、柏為主，尤其是五針松，繼承宋、明以來「高幹」、「合栽」為造型基調的寫意傳統，薄片結扎，層次分明。擅長直干或三五株栽於一盆，以表現莽莽叢林的特殊藝術效果。對柏類的主幹作適度的扭曲，剝去樹皮，以表現蒼古意趣，並且善於用枯乾枯枝與茂密的枝葉相映生輝，大有似入林蔭深處，令人六月忘暑的妙境。

至於省內各地盆景的異同之點，本來大體可以說；杭、溫兩地的松柏類造型杭州的較為豪放；溫州的較為穩健。以雜木類造型來說：浙東、浙西在精巧、雄奇等方面各有所長。但隨著相互觀觀摩交流的日趨頻繁，各地都在取長補短，其原有的地區性差異與作者個性也日益趨同。這在氣候條件與盆景資源基本相似的前提下，都是帶有普遍性的必然趨勢。

3. 盆景小知識：關於川派盆景的風格特點，你了解多少

獨特的巴山蜀水，經過漫長的歷史流程，孕育出了獨特的巴蜀文化。據《蜀王本紀》、《華陽國志》記載：「從開明上至蠶叢積三萬四千歲，」「蜀之為國，肇於人皇。」廣漢的三星堆，也足以證明巴蜀文化的悠久歷史。
川派盆景藝術的發展，經歷了一個在造型上從簡到繁、再從繁到簡的過程，前一個「簡」是簡單，後一個「簡」是簡練。同其他盆景流派一樣，根據「樹姿近畫」的造型原理，先有自然類，後來經過模仿老樹的姿態和變化，不斷總結出了表現這種姿態和變化的技法規律，通過歷代盆景藝術家的創造和完善，最後歸納為10種身法和3式、5型。
在藝術形式上，它以嚴謹的格律作為基本的結構原則，它是盆景中的「格律詩」。
正因為規律類具有很高的審美價值，所以，自然類隨之慢慢「淡化」，只保留了極少數的懸岩式，現在保存完好的「老齡」樹樁盆景就是最有說服力的見證。清朝末期，每年農歷二月十五日成都青羊宮舉辦花會（已延續至今），各地的花農和盆藝者都把自己製作成型的各類樹樁盆景送到花會上展銷，此時的樹樁盆景已完全採用「三式五型」的造型技法。
川派規則式的樁景按其傳統的蟠扎技藝造型，有一定的格律，名目繁多，不勝枚舉。它們的主幹和側枝自幼用棕絲按不同格式作各種角度、各個方向的彎曲，注重立體空間的構圖，難度較大。干形的格式大致有「滾龍抱柱」、「對拐」、「方拐」、「掉拐」、「三彎九倒拐」、「大彎垂枝」、「直身加冕」、「接彎掉拐」、「老婦梳妝」、「綜合法」等十種；蟠枝方法又有平枝、滾枝、半平半滾之別，不同主幹的造型與多種蟠枝方法交互運用，形式多樣，樹形雄偉端莊。有的樁景狀若騎士回首，有「立馬望荊州」之稱。
迄今為止，四川的樹樁皤扎，無論是何種形式，基本上都沒有越出這一時期所形成並廣泛採用的技法和造型規則。清末民初，成都和各縣的著名皤扎藝人約60餘人，其中最著名的有竇禹朋、陳洪順、張彬如、陳玉山、戴開弟、戴崇光。龔音如、李洪泰、紀成久等。到了本世紀40年代，自然類樹樁盆景重新抬頭，但在蟠扎技法上與規律類大致相同，除懸 崖式外，一些自然類樁頭的造型幾乎是一種偶然的「機緣」。陳思甫的父親陳玉山就是常用一些枝條殘缺、不適合製作規律類盆景的樹坯，順勢加工為自然類。其後李忠玉及邱開春、王明文等發展了自然類，逐漸成為今天川派樹樁盆景的兩大主要類型之一。
川派山水盆景，雖然遠在兩宋已見端倪，尤其是安岳縣圓覺洞和大足縣大佛灣摩岩造像中，飛天與傳女手托的山萬盆景，已與今天的淺水山水盆景十分相似，但因明、清盆景向樹樁傾斜，直到 上世紀的四五十年代，才由一批園藝家、畫家。盆景「玩家」親密合作，使之成熟。
四川民間有「盆樹無根如插木」的諺語，故其樁景特別強調根部的處理，盆中樹木多懸根露爪，注意盤根錯節的造型。自然式的盆景常用竹子作素材，與石相配，別有情趣。 總的說來，川派盆景的藝術風格：樹樁以古樸嚴謹，虯曲多姿為特色；山水盆景則以氣勢雄偉取勝，高、懸、陡 、深，典型地表現了巴山蜀水的自然風貌。
由於得天獨厚的自然條件，川派樹樁盆景一般選用金彈子、六月雪、羅漢松、銀杏、紫薇、貼梗海棠、梅花、火棘、茶花、社鵑等；山水盆景以砂片石、鍾乳石、雲母石、砂積石、龜紋石，以及新開發的品種為製作石材。

4. 我國盆景八大流派的鄂派的特點和藝術風格是什麼

有傳統的五大派別：
揚派、嶺南派、川派、蘇派、海派，若這五大派再專加上湖北，福建和浙江屬，就是常說的八大派。
五大流派盆景各有特點：
1、揚派特點是片式，比較薄，層次分明；
2、嶺南派特點是自然，層次清楚，自然生長，自然修剪；
3、川派特點是三彎九拐；
4、蘇派特點是技條多，層次不分明；
5、海派特點是飽滿。

5. 什麼是盆景風格

1.中國盆景如何分類？中國盆景早先主要分為樹樁盆景和水石盆景兩大類。如今隨著時代的進步和盆景事業的發展，人們根據造景的主要材料及其他基本要素，約定俗成地將盆景劃分為①樹木盆景（又稱樹樁盆景）、②山水盆景（又稱水石盆景）、③水旱盆景、④附石盆景、⑤微型盆景、⑥壁掛盆景、⑦異型盆景等。

2. 什麼是盆景的風格和流派？中國盆景在漫長的發展歷程中，由於受到不同地方的自然條件、文化傳統、風土人情、欣賞習慣的影響，出現了異彩紛呈的造型形式和各具特色的加工技藝。不同的創作者，由於生活閱歷、思想方法、藝術修養和審美情趣的不同，往往在作品中表現出富有修改的藝術特色呈現出個人風格。出類拔萃的個人藝術風格，很容易受到人們的欣賞和認可，通過耳聞目睹，師傳口授，在一定的地域流傳開來，就形成了地方風格。這種由內容和形式表現出來的地方風格，一旦得到更多人的接受和仿效，就會在更大的范圍內得到流傳，從而形成藝術流派。<BR>創作規律和藝術特色是在長期的創作實踐中產生的，它並非一成不變，隨著時代的發展風格和流派也會變化和新生。

3. 中國盆景有哪些主要流派？<BR>我國地大物博，幅員遼闊，各地地理因素不同，文化風情有異，盆景流派也異彩紛呈。就樹木盆景而言，在1981年國家城市建設總局科研成果------《中國盆景藝術的研究》中，對我國樹木盆景的主要流派作了概述。它們是：①以廣州為代表的嶺南派，②以成都為代表的川派，③以江蘇省蘇州為代表的蘇派，④以江蘇省揚州為代表的揚派，⑤以上海為代表的海派。一時被稱為中國樹木盆景之「五大流派」。除了上述主要流派之外，還有不少重要流派頗值一書，如歷史悠久的通派盆景（以江蘇省的南通、如皋為代表）、徽派盆景（以安徽省歙縣為代表），大氣磅薄的浙江盆景，形神別具的湖北盆景以及以榕著稱的福建盆景、以檉柳見長的中州盆景、以果樹聞名的徐州盆景，還有風格雄渾蒼勁的台灣盆景等，均有各自鮮明的藝術特色。就山水盆景而言，由於它是自然山水景色的縮影，移天縮地，小中見大，富有詩情畫意。山水盆景的創作，既離不開師法自然，又少不了參照畫意。盡管各地所取石種有所不同，但反映的客體內容以及表現形式、加工方法等基本類似，故一般不作流派論。
4. 川派盆景有何藝術特色？川派盆景的主要藝術特色是虯曲多資，蒼古雄起。常見樹種有金彈子、貼梗海棠、銀杏、羅漢松、紫薇、六月雪、梅花、火棘等。造型有規則式和自然式之分。規則式的盆景，採用傳統的棕絲蟠扎技法，藉助「彎」、「拐」，形成樹身的扭曲，富有獨特的韻律感。干型格式大致有「滾成抱柱」、「對拐」、「方拐」、「掉拐」、「三彎九倒拐」、「大彎垂枝」、「直身加冕」、「接彎掉拐」、「老婦梳妝」、「綜合法」等10種。蟠扎枝形有平枝、滾枝、半平半滾等。格律之嚴謹，唯當地功力深厚之藝人方能熟知和操作。自然式盆景常以山石相配，既具畫意，又富有當地風光特色。另外，還有一種以銀杏樹乳製作的盆景，古樸有趣，為四川所獨創。

5. 蘇派盆景有何藝術特色？蘇派盆景的主要藝術特色是老乾虯枝，清秀古雅。多取天然老樹樁作為樹坯，師法自然，刪繁就簡。規則式造型，習慣將枝條攀紮成平而略垂的片狀，片多呈橢圓形，中間略隆起，狀似「雲朵」分布錯落有致，結頂亦呈扁平的「雲朵」狀。常用的樹種有松、柏、榆、雀梅、三角楓、黃楊、紫薇、銀杏、石榴、枸杞、梅花等。傳統的造型方法，系採用粗細不同的棕絲，運用「攀」、「吊」、「拉」、「扎」等手法，擺布好結構，再以修剪的方法逐步出細，故有「粗扎細剪」之說。規則式盆景一般要求枝片茂密豐滿。自然式盆景則枝葉疏密有致，層次參差錯落，古樸自然，雅趣橫生。

6 . 嶺南派盆景有何藝術特色？嶺南派盆景的主要藝術特色為挺茂自然，飄逸豪放。典型的造型式樣有雄健繁茂的大樹型，扶疏挺秀的高聳型，瀟灑豪放的飄逸型，多干株連的連根型等。構圖活潑，野趣天然。常用的樹種有榆、朴、福建茶、九里香、雀梅、榕樹、羅漢松、三角梅、六月雪、紫薇、水橫枝（梔子花）等。另有一種傳統的規則式造型稱「將軍樹」或「古樹」，主幹蛇形直立，兩側多支垂臂橫出，枝片呈托狀，頂部呈扁平盤狀，姿態嚴謹。多以羅漢松或榆、九里香紮成，今已不多見。

6. 川派盆景有哪些藝術風格

四川樹樁盆景分傳統來規則型和自源然型兩大類。規則型的特點是著重立體空間的造型，四面可觀，步移景換。主幹造型變化多端，有掉拐、方拐、對拐、滾龍抱柱、大彎垂枝和三彎九倒拐等等式樣。以三彎九倒拐為例，正面觀賞，主幹只現三大彎，側面品玩，又只見九個拐(彎)，而半側賞玩，三大彎、九小拐全面展現，宛如蛟龍。規則型除主幹造型外；還有枝盤造型。枝盤造型大致可分平枝式、滾珠式和半平半滾式三種。滾珠式出枝自如，形式多樣，每遇花期婀娜嫵媚，楚楚動人。

總的說來，川派盆景的藝術風格：樹樁以古樸嚴謹，虯曲多姿為特色；山水盆景則以氣勢雄偉取勝，高、懸、陡。深，典型地表現了巴山蜀水的自然風貌。

7. 嶺南盆景有哪些藝術風格

嶺南盆景的藝術風格主要表現有三：第一，雄偉蒼勁，純朴自然，是嶺南盆景的鮮明特色。一盆成功的盆景，從樹梢到枝幹都分布均勻，神韻有致，剛勁有力。隨便剪下一支枝托（有的略加修剪），都符合獨立的盆景造型標准，甚至把整株樹樁「脫衣換錦」（即摘去葉片）後，仍保持樹型的優美和自然風貌，毫無矯揉造作，而且更能顯示出盆樹的骨幹蒼勁和枝托間的流暢自然，這是嶺南盆景的獨特風格。

第二，截干蓄枝是創制嶺南盆景的主要藝術手法。所謂截干蓄枝，就是將所栽盆樹的主幹截斷後，待其長出橫椏，到它長到比主幹稍細時，便將橫椏留下一寸多長（所留橫椏不少於兩個芽位），多餘部分剪去；待留下的橫椏再長出新的橫枝，並長到比橫椏稍細時，又留下一寸多長，把餘下枝條剪去，如此反復進行。這種截干蓄枝的修剪藝手法，妙似繪畫的明朗筆觸，其構圖布局有如在繪枝托，一枝接一枝，枝枝有交代，最終把枝托修剪成「鹿角式」或「雞爪式」。這種修剪功夫，心急不得，特別需要耐心和毅力，因為每修剪出一寸枝條，就得花上一兩年時間，要修剪出一盆枝繁葉茂、生機勃勃的精品盆景，需要十多二十年工夫，或更長的時間。真所謂「一寸枝條生數載，佳景方成已十秋」。

第三，用分段培育進行藝術整形，是嶺南盆景的主要培育方法。樹樁盆景的主要素材是樹木，要培育出一盆矮化和藝術化的變態古樹，既不能完全讓樹木自然生長，也不可能在培育過程中，使樹樁的根、干、枝、梢一次達到預想的藝術造型，而必須經過分段培育實現這一藝術造型效果。所謂分段培育，就是把樹樁營養生長過程分為促進階段和抑制階段，即分階段進行藝術整形。在分段培育過程中，要根據盆栽樹胚的形狀及設計要求，劃分時段，合理控制施肥澆水，枝梢剪留，運用截干蓄枝的手法來完成骨幹枝的培育。一盆樹樁盆景，要經過多階段培育，才能把根、干、枝、梢逐步培育得合乎藝術要求。

8. 敘述各地樹木盆景山水盆景的藝術風格。

（一）揚派盆景
揚派盆景的藝術特點是「嚴整而富有變化，清秀而不失壯觀」。揚派盆景採用棕絲「精扎細剪」的造 型方法，如同國畫中的「工筆細描」。揚派盆景還特別講究「功 力深厚和自幼培養，這就是「樁必古老，以久為貴；片必平整，以功為貴」。由於受揚州經濟文化和地理環境的影響，揚州盆景和揚州園林一樣，既有北方雄建的特點，又有南方秀美之特徵。 （二） 嶺南盆景
嶺南盆景的製作、陳設和欣賞，有「一景二盆三幾架」之說，即除景外，盆具和幾架的選用也很重要。嶺南盆景多用石灣彩陶盆，有圓盤、方盆、多角盆、橢圓盆、長方盆、高身盆等，講究吸水透氣、色澤調和、大小適中、古樸優雅。幾架有落地式和案架式，多用紅木等較名貴的木材製作，使之協調和諧，相映成趣。 （三）川派盆景川派盆景的藝術風格：樹樁以古樸嚴謹，虯曲多姿為特色；山水盆景則以氣勢雄偉取勝，高、懸、陡。深，典型地表現了巴山蜀水的自然風貌。 由於得天獨厚的自然條件，川派樹樁盆景一般選用金彈子、六月雪、羅漢松、銀杏、紫薇、貼梗海棠、梅花、火棘、茶花、社鵑等；山水盆景以砂片石、鍾乳石、雲母石、砂積石、龜紋石，以及新開發的品種為製作石材。 （四）蘇派盆景
蘇派盆景風格的特點，第一是古雅。將幾十年甚至幾百年樹齡的枯乾老枝，縮龍成寸，移植在咫尺的盆中，顯得古樸蒼勁。有人稱譽它為"盆景之王"。
蘇派盆景的第二個特點，是製作精細，靈巧人微，宛如江南絲竹樂那樣，予人以典雅、綺麗、朋快、流暢的感受。
蘇派盆景第三個特點，是深受蘇州古典園林的影響。有人稱蘇州盆景是濃縮了的蘇州園林。
蘇派盆景第四個特點是運用中國繪畫的畫理，講究意境。例如按照文徵明詩意創作的水石盆景"倚空石壁"，追求潘夭壽畫意的千層石水石盆景"雲起"，以及榆桑合栽的"牧歸桑榆晚"等。 （五）海派盆景上海盆景在蘇派的基礎上，博採眾家之長，逐步形成了明快、流暢、新奇的獨特風格。其造型方法，吸取了蘇派傳統的扎片法， 注重層次分明，但不採用棕絲攀扎，而用金屬絲纏攀，優點 是可以得心應手，隨心所欲，修剪則吸取了嶺南派蓄枝截干長處，力求蒼勁自然。上海盆景自成一派，已取得一致公。此外，上海製作的山水盆景，講究工藝精巧，注重布局， 疏密有致，"山"上植樹重姿態，點綴人物小件重比例，以形 神兼備，聞名於海內外。
其一，師法自然，蒼古入畫。盆景源於自然，但又不是自然景物的位移和翻版，而是按自然之理和形象取義的構思，通過精心設計和加工製作，把秀山、麗水、丘壑、林木、奇花，異草等盆景素材，由自然狀態升華為藝術形態。
其二，布局合理，富於變化。
其三，命名切題，立意深刻、盆景的重意命名，和描繪大自然象詩文、繪畫一樣，集中反映了作者對「大自然美」的理解和感受。

9. 嶺南盆景風格形成的條件是什麼

嶺南盆景以樹樁為主，產生於上世紀三、四十年代。嶺南地處亞熱帶，雨量充沛，四季如春，適宜植物生長。歷史上廣州是較早開放的通商口岸，思想較為開放，文化兼容並蓄。天時地理人文歷史等原因，使嶺南盆景形成了既有中國傳統，又具有嶺南清新明快時代特色的藝術風格。嶺南盆景與其他流派盆景在內涵和追求目標上是一致的，都是追求詩情畫意，形神兼備；藝術手法都是源於自然和高於自然；造型和枝法都是借鑒國畫的筆法和畫理。但在表現形式和製作技法等方面，嶺南盆景與其他流派盆景又有顯著不同，從而形成截然不同的藝術風格。

具體來講，嶺南盆景的技藝特色和藝術風格，主要表現在以下方面：

1、近樹造型，注重細節

如果說，其他流派盆景注重遠樹造型，從大處著眼，表現古樸端莊，雍容凝重，那嶺南盆景則以近樹造型為主，注重細節，表現野趣自然，外秀內遒。這種近樹造型，主要體現在枝法上的精雕細刻。嶺南盆景的枝法多種多樣，有鹿角枝、雞爪枝、蟹爪枝、跌枝、垂枝、風吹枝、自然枝、回頭枝、風車枝、旋枝等等。根據不同的造型和主題運用不同的枝法，達到不同的效果。

2、蓄枝截干，渾然天成

在製作技法上，其他流派盆景以縛扎為主，而嶺南盆景則以剪截為主，亦即以蓄枝截干作為主要的製作技法。這是形成嶺南盆景獨特風格的主要因素。所謂蓄枝截干，就是根據樹胚和造型的需要，對樹干進行裁剪，對枝條進行蓄養和截短，讓其頂端萌發新枝，待長到大小合適再進行裁截，如此反復，使樹干矮化柔順，枝條曲折有力，勁如屈鐵。這種獨特技法，使嶺南盆景雖由人作，宛如天開，雄渾剛勁，野趣自然，是嶺南盆景深厚功力的體現。

3、法一形萬，型式多變

嶺南盆景在師法自然又高於自然這一藝術法則下，廣集博採大自然的奇樹異木，古木新枝，又不拘一格，不墨守成規，其型式千姿百態。經過幾十年的探索積累，創造了單乾式、雙乾式、一頭多乾式、懸崖式、水影式、附石式、卧盆式、水旱景式、叢林式；以及直樹型、大樹型、飄斜型、古榕型、木棉型、古松型等等型式。體現了嶺南盆景的表現形式豐富多彩，變化無窮。

4、章法嚴謹，美在協調

嶺南盆景的近樹造型，不但要求整體優美協調，而且對每一個組成環節如根、干、枝、梢、葉都有一套嚴謹章法。根要舒張，盤曲有力。不同樹型對根也有不同要求，如大樹型配盤根，飄斜型配偏根，木棉型配板根，懸崖、水影型配爪根等；干布紋節，軀體嶙峋，結頂自然；枝托粗勁，四岐區分，爭讓得法，輕重有序；梢分前後，偃仰得宜，密而不實，疏而不散；葉貴細小，疏密相宜，前不掩後，交相輝映。樹的整體脈絡相通，顧盼傳情。還講究樹、盆、幾架的協調配合。

5、四季情趣，動感傳真

這是嶺南盆景最富於表現力的突出之處。它通過修剪和摘葉技巧，鮮明表現出四季不同的景象。春季抽芽，新紅點點；夏季濃郁，翠蓋如雲；秋季金鳳，黃葉飄零；冬季寒天，枝禿梢露。四季時趣，賞心悅目，觸景生情，令人神往。通過意境的創造，賦情於樹，托樹言志，使之景在盆內，而神溢盆外。體現了嶺南盆景的形神兼備，形式美與內涵美的統一。

10. 蘇派盆景的風格特點有哪些

蘇派樹樁盆景分為規則、自然兩大類。
專統的規則類的主要形式叫「六台三托一頂」，將內樹干蟠容成6個彎，在每個彎的部位留一側枝，左、右、背三個方向各3枝，紮成9個圓形枝片，左右對稱的6片即「六台」，背面的3片即「三托」，然後在樹頂紮成一個大枝片，即「一頂」，參差有趣，層欠分明。陳放時一般都兩盆對稱，意為「十全十美」。
與規則類相互共存的自然類，以剪為主，以扎為輔，對樹樁枝幹用棕絲蟠紮成平整而略為傾斜的兩彎半S形片子，以後用剪刀修成橢圓形，中間略為隆起，盡可能保持其自然形態，狀若雲朵，並按照樹木的生長習性，為每根樹樁結「頂」，從此不再向上，而是向側枝伸展，使之更加豐滿、美觀。「頂」的位置因樁而異，因勢而變，以期達到整個造型構圖簡潔，意境深遠的藝術效果，從而成為當代蘇派盆景藝術風格的主要特徵。