盆景行話

Ⅰ 怎樣做盆景

山水盆景的山石組合造型完成之後，應當進行植物的配植和配件點綴。畫論上說：「山之體，石為骨，樹為衣，樓台亭橋為其點綴。」石是無生命的造型固體，而樹才是體現其景觀生命的象徵。行話說：「石好立，植物配植難，」可見植物在山石盆景中的重要性。內行的人都有這樣一種感覺，山石成型後，盆景景觀實際只完成了一半，要待植物配植後才能算完成，往往植物配植所花費的精力、時間，超過組合石材所用時間。

配植植物，以葉細枝矮為好，不同景觀配不同的植物。如孤峰式景觀，可選用技干較為蒼老粗壯植物；群峰壁立，可選用叢林繁茂的組合型配植；平緩山坡，點綴配植矮小植物。同時可運用烘托、點綴、穿插、飛出、重疊、密植等手法來具體操作，但要注意一般配植規律比例中的「丈山尺樹」的規律，總的說來還是以「起、承、轉、結、合」的構成原則配植為好。

配件是在山水盆景中起點題或襯托作用的，但要注意，山水盆景創作不應以點綴配件為主，而應以景觀造型為主。配件不可堆砌、亂放，要藏露、疏密適度，要講求「近大遠小」的法則和透視關系。

Ⅱ 商鋪風水的商鋪風水

按照風水的說法是指周圍環境的氣場對某物的某種作用力。商鋪風水就是商店的建築與區域自然之氣的關系。一般來說商鋪旺財要有三流，即水流、車流、人流。實質上，是指通過整體規劃與周邊環境的協調，以實現可視性與可達性。
經商店鋪的風水選址，主要在於選擇一個能保證商家精力旺盛、招迎顧客、利於買賣，能帶來生意興隆的好環境。在日本、香港、新加坡等地，富豪商家的店鋪位置都是非常之好的，也都是按風水家的意見設置的，所以財運都很好。選擇經商的店址，民間俗稱「選碼頭」。「碼頭」位置的好壞，對經營的生意好壞，有很大的影響。?
因此，店鋪位置的選擇，對經商者來說是十分重要的。
(一)取繁華避偏僻
在市鎮上，人流穿往密集的地方就是繁華的地段。按照風水的說法，有人就有生氣，人愈多生氣就愈旺，乘生氣就能帶來生意的興隆。從經濟學的角度說，市鎮上的繁華地段，就是商品交易最活躍最頻繁的地方，人們聚集而來，很大程度上就是為了選購商品。
將店鋪選擇在市鎮繁華的地段開業，就可以將自己的商品主動迎向顧問，商品能招引顧客，就能起到促銷的作用，將生意做紅火。
相反，如若將店鋪開設在偏僻的街段，就等於迴避顧客。商店開張經營，而顧客很少光顧，就會使商店冷冷清清，甚至門可羅雀。按照風水的說法，人代表生氣，沒有人光顧商店，商店就缺少生氣。生氣少，就是陰氣生。商店的生意不景氣和蕭條，就是陰氣過盛。一個商店的陰氣過盛，不僅是生意虧本，嚴重的還會損傷店主的元氣，致使商店破產。
在我國的大多數城鎮，繁華的地段往往都是集中在T字型和Y宇型的路口處，如果選擇在此開店，就會有同住宅一樣，受到來自大道的煞氣沖擊；如若不在此開店，又避開了有利於發財的生氣。故而，在這樣的情況下，風水有一種「制煞」的方法。
一、是要求在開設於T宇型和Y宇型路口的店鋪前，加建一個布的或者蔑制的圍屏，或者圍障，或者將店鋪門的人口改由側進，以擋住和避開迎大路而來的風塵。
二、是在店前栽種樹木和花草，以增加店前的生氣和消除塵埃。
三、是盡管經過採用以上的方法對店鋪前生氣與煞氣的調整，處在此路段經營商務，還是風塵很大，因此，還要注意多在門前灑水消塵，以使店前空氣的清新；還要勤於店前衛生的清掃和店面門窗的擦洗，以清除沉積的塵土。
總之，在T字型和Y字型路口處經商，均要保持店內外的干凈清潔，特別是經營要求講究衛生清潔的飲食、水果、百貨類的生意尤為重要，如果是讓風塵沾污了食品、水果和衣物，按風水說法就等於染上了煞氣，就有可能是因為商品不凈而無人問津，或者是因為衛生問題被吊銷經營執照，或者是因食物和衣物的不凈與顧客引起爭訟，等等，都有可能導致所經營生意的破敗。
(二)取開闊避狹窄
風水在選擇宅址時，講求屋前開闊，接納八方生氣，這與經商講究廣納四方來客契合。
按照這一原則，選擇店鋪的地址時，也應考慮店鋪正前方的開闊，要求不能有任何遮擋物，比如圍牆，電線桿，廣告牌和過大遮眼的樹木等等。
講求商店門前的開闊，可以使商店面向四方，不僅使商店的視野廣闊，也使處在較遠的顧客和行人都可看到鋪面，這樣利於將商店經營的商品信息傳播四方，傳給顧客，傳給行人。風水把這種信息的傳遞，叫作氣的流動，有了氣的流動，就會生機勃勃。從經商的角度說，顧客和行人接受到了店鋪的商品信息，就可能前來選購。
在商品經營的活動中，可以說，沒有商品信息的傳遞，就沒有顧客，沒有顧客就沒有生意。如今商品廣告的盛行，就是看中了在商品經營的活動中，商品信息傳遞的重要性。
利用商店作為商品交易的場所，是一種有固定經營位置的經營活動，這種經營缺乏像貨郎擔那樣，走街串巷，主動送貨上門的靈活性。因此，商店的經營要使有顧客上門，門面的顯露和引人注目是最基本的。商店門前有顧客，就有了生氣。顧客愈多，生氣愈旺，其結果就是生意愈好。
選擇在一個店面狹窄的地方開起了商店，或者是店前有種種遮掩物，就不利於商品的經營活動。店面的狹窄，或者是店面被種種物體遮擋住了，就不能把商店商品信息遠遞，這樣勢必就將商店的商品經營活動局限在小地域和小范圍之內進行。有限的經營空間，不可能指望有大的經濟收益。如果要憑借靈活的經營手段來改變這種狀況，就需要經過一個相當長的時間。這就是經商行話所說的「熬碼頭」。熬碼頭，這對於一本小利微，或者是要急於見經濟效益的經商者來說，是承受不起的。即使是熬出了頭，使商品的名聲逐漸外傳了，也還時常會丟掉一些新顧客。這些新顧客往往會因商店店面的狹窄而找不到地址。得不償失，應該搬遷或改造。
對於店面狹窄，或者受遮擋的店鋪，改選的對策有四點，一是努力去拆除店前的遮擋物，使店面顯露出來；二是對店面狹窄而無法改變，就把店牌加大高懸，使較遠的地方張眼就能看到；三是通過電視、電台、報紙、廣告牌等新聞媒介，廣泛地進行介紹宣傳，盡量做到使顧客知道商店的地址、經營的商品，以及商品服務的特點；四是積極參加各種社會福利的贊助活動，以擴大商店的知名度。
(三)取南向避東北
風水在選擇陽宅的基址時，立求座北朝南，其目的是為了避免夏季的暴曬和冬季的寒風。經商地址的選擇，也同樣需要考慮避日曬和寒風。那麼，最好的也還是座北朝南，即取南向。
作為經商性質使用的店鋪，在進行經營活動時需要把門全部打開。如果店門是朝東西開，那麼，在夏季，陽光就會從早晨到傍晚，通過店門照射到店內。夏季的陽光是火辣辣的，風水將此視為煞氣。這一股煞氣對商店的經營活動是不利的。煞氣進人店內首先受到干擾的是店員。店員在烈日的暴曬之下，口乾舌燥，頭冒金星，全身大汗，很難堅持良好的工作情緒。店員工作情緒低落，或自找遮陽物，或盡管納涼，或電扇冷氣猛吹，處在這樣境況下的店員，必定心火煩躁，因而也就勢必對經商者視為「上帝」的顧客簡單應付，甚至粗暴對待。如此這般，當然也就談不上做買賣了。
受到煞氣干擾的，第二就是商品。商品在烈日的暴曬之下，十分容易變脆發黃，嚴重的會影響到商品的質量。如果商品存放不久，即能賣掉，其影響還不大，倘若商品是久銷不動，就非報廢不可。結果是生意沒做成，反要賠本。
受到煞氣干擾的，第三就是顧客。商店在烈日之下熱氣逼人，對顧客來說，不是迫不得已就不會登門。再者就是，沒有顧客願意在烈日暴曬之下選擇商品。商店沒有了顧客，煞氣就顯得更重。煞氣變死氣，此店就不行了。
如果店鋪朝北方，冬季來臨也是不堪設想。不管是刮東北風，還是刮西北風，都會朝著門戶大開的店鋪里鑽。風水也視寒氣為一種煞氣，寒氣過重，對人對經商活動均有不利。寒風襲來，店員又受到了另一種煎熬，身體好的還頂一頂，身體差的就可能得病。盡管店員是加衣烤火，但寒氣過重，就使店員不願走動，未達到商品銷售的目的。店員因寒冷不願走動，就會使商品的流動速度減慢，造成商品銷售量減少。
然而，店鋪選擇座北朝南，即取南向，就可避免少受朝東西向和面北方所帶來的一切季節性的麻煩和不利，其生意就有可能要比前二者要好。
如果是迫不得已，商店非要選在朝東西方和西北方的地址不可，就要採取措施來制止住夏冬兩季帶來的煞氣。在夏季，可在店前撐遮陽傘、掛遮陽簾、搭遮陽篷等等，以避免烈日的直接暴曬。在冬季，則需要給商店掛保暖門簾，在店內安裝暖氣設備，使店內溫度回升，造就一個適應人們進行正常的經營活動的環境。這種調諧寒暑的辦法，風水就叫作「陰陽相剋」或曰「五行相勝」。
選擇經商地址，考慮的因素還有很多。比如有人考慮選擇一個帶有吉祥意義的街名，或者是選擇一個認為能給自己帶來好運的門牌號碼等，來作為店鋪的地址。這樣的選擇，除了能給經商者和顧客在心理上以某種安慰的作用之外，還具有風水學上的意義。
(四)店鋪外觀造型
從商品營銷的角度說，注重商店的外觀造型達到樹立商業形象的目的，就必須使這個外觀造型具有鮮明的獨特性，即要注重造就商店外觀的特色，通過運用商店外觀造型的獨特性，宣傳自己，招引顧客。?作為經商活動的店鋪多密集於繁華熱鬧的街市，擁有眾多商店繁華街市，是一個商品經營活動競爭十分激烈的區域。要想在這個競爭區域里，取得商品營銷活動的成功，首先就要從商店的外觀造型上著手，要使商店的外觀造型在商家角逐之地獨樹一幟，從而先聲奪人。
可以想像，一個外觀造型平庸的商店，或者是一個商店的外觀造型與他鄰近商店保持一個格調，這個商店要取得超出他人的營業效益是不可能的，最多也是與他人持平。因為，這個商店沒有能在商店林立的街市上，將自己突出地顯露在顧客面前，因此，也就很難在商品買賣激烈競爭的舞台上，贏得有利於優先發展的地位。所以，將商店外觀造型設計得有特色，這不僅僅是吸引顧客的一個做法，更重要的還是商品營銷的一個謀略。
注重商店外觀造型的特點，就如同注意商品包裝的特色一樣。一件商品在市場上能否做到暢銷，除了講求商店的質量可靠和性能的優質外，還要講求對商品進行具有特色的包裝。因為，包裝是展示在商品外表的一層裝飾，顧客在櫃台上選購商品時，首先看到的就是商品外表的一層裝飾。商品的營銷者要通過這一層裝飾來抓住顧客，提起顧客購買欲，關鍵就在於展示在商品外的這一層裝飾是否具有新穎、美觀、別致等多方面的特色。道理一樣，商店能否吸引顧客，除了講求經營商品的質量和優良的服務態度之外，商店外觀造型的特色也是重要的。據不完全的調查，一個經營效益好的商店，大多都是一個外觀造型具有特色的商店；一個善於經營的商店，在他們的商品營銷的對策中，總有一條是關於商店的外觀造型設計的原則，因為，他們把商店的外觀造型看成是一個展示商店的包裝，相信具有特色的包裝就能夠佔領商品的經營市場。
一個商店外觀造型的特色，最好是能圍繞商店所經營的主要商品，或者是針對商品的營銷特色去展開設計和構想，主要原則就是要使顧客從商店的外觀，就能體會到或者猜測到商店經營的范圍，使之在商品的營銷活動中，起到宣傳商店和招攬顧客的作用。
在追求商店外觀造型的特色時，不意昧著將這個外觀造型搞成奇形怪狀。奇形怪狀的商店外觀造型，將會弄巧成拙，惹來路人的非議。
良好的建築造型，就在於挖掘人們對造型結構的審美意識。這種審美意識，對中國人來說，就是講究結構的左右對稱，前後高低均等，弧圈流暢，方正圈圓等等。因此，在設計商店外觀的獨特造型時，要注意造型結構的詣調性。就是說，要考慮商店外觀的獨特造型是否符合人們對建築結構的審美觀念。具體來說，大致要看處於左右兩側的部分是否對稱，前後的高低是否相宜，建築物四周留出的空間是否均等，該成圓形的圓了沒有，該成方形的方了沒有，該成角形的，成了角沒有等等。總的原則，就是在人們觀看商店的外觀造型時，感到舒服順眼，取得良好的視覺效應，即是要取得人們對商店外觀獨特造型的認可。
人們認識一個事物，往往都是從認識其外觀開始。商店能從外觀造型的感覺上，首先贏得了顧客，就等於把生意做成了一半。
商店房屋的外觀造型，從某種意義上說，就代表了一個商店的形象。好的商店外觀造型，能使商店在顧客中樹立起良好形象，使顧客來到商店裡購買物品里，感到踏實可靠可信，從而也就增加了在顧客心裡的聲望。反之，如果一個商店的外觀結構設計得不諧調，人們看過去感到十分別扭，不僅招人評頭論足，而且使人產生反感，甚至厭惡，從而也就損壞商店在顧客心目中的形象，使顧客失去對商店的信任感，當然，顧客也就很少舉足上門了。
對於不諧調建築外觀造型的店鋪，風水稱之為「凶宅」，認為會帶來天災人禍。商店因建築外觀造型的不諧調而失掉顧客，就是商店遭受到的最大禍患。
注意商店外觀造型的諧調，也是注意商店經營買賣活動的一個不可忽略的內容。
(五)外觀造型與區域景緻諧調
在設計商店外觀的造型時，除了考慮建築本身結構比例的諧調性之外，還要注意使商店的外觀造型與所處的區域的自然景緻相諧調。
風水學認為，宇宙大地的萬物都蘊藏著氣，優美的山川景緻表明生氣盎然，相反殘垣斷壁就是死氣淤集。在山川美景的區域，氣的流動順暢，而在殘垣斷壁的區域，氣的流動受阻。
按風水學的說法，在考慮商店的外觀造型與所處區域自然景緻的關系時，更有意識地將商店的外觀造型與優美的自然景緻諧調地融為一體；有意識地使外觀造型與區域景緻相諧調，就意味著順應了宇宙之氣的流通，就是將商店融入了大自然的生氣之中。商店處在優美的自然景緻之中，就擁有了豐富的大自然的生氣，就能顧客盈門，生意興旺。相反地商店處在殘垣斷壁的惡劣的環境之中，就會導致生意經營的慘淡。
從商品的營銷角度上說，商店有一個優美的景緻作襯托的背景，可使商店在對外宣傳時，帶給人們一個美好的形象。特別是從事旅遊酒店生意的，有坐落於優美景色之酒店，會迎來源源不斷的觀光遊客。
有了優美自然景緻的良好環境，還要考慮商店的建築與之相諧調。如果不注意這種諧調性，就等於失掉所擁有的優美自然景緻的生氣區域。
商店建築與自然景緻的不諧調，是指商店的建築很不相襯，或者是十分別扭地出現在優美的自然景緻之中。商店的建築與自然景緻的不諧調，就破壞了原有的大自然之美，就等於在一幅優美的圖畫上出現了一個不應有的污點。按照風水的說法，就是商店的建築與區域自然之氣不順，擾亂了宇宙間的自然之氣，使宇宙間的生氣流通受阻。宇宙生氣受阻帶來的就是煞氣的產生，原有的生氣就變成了煞氣。商店建築帶來煞氣的同時，也就受到了煞氣的包圍。在煞氣包圍之中的商店，生意就會清淡。
從客觀的實際來說，商店建築不諧調地出現在優美的自然景緻之中，主要的損害破壞了商店對外宣傳的形象，從而影響到生意和買賣。從這樣的觀點去看，當然就更不能將商店置於殘垣斷壁場景之中。
觀察一個商店的外觀造型是否與所處區域的自然景緻相諧調，最簡便的一個方法，就是在早晚的時候，用視覺從不同的角度，來觀察商店的外觀是否美好。特別是在有朝霞和晚霞的時候，看一看映襯在霞光之中的商店外觀造型，是否美麗動人。是否有詩的韻味，是否與自然景緻融成了一幅優美的畫卷，如能達到這樣的效果，就是商店的外觀造型與區域的景緻，達到了最佳諧調狀態。
優美商店與優美的景緻相融合，是商家所看重的天時地利。精明的生意人能借用天地之利，以達到財源茂盛的目的。建築，從某種意義上說，就是色彩的建築，除去色彩的建築，就等同於一堆灰土。
按照風水學的五行之說，天地萬物是水、火、土、金、木等五種元素構成。天地萬物都以五行分配，顏色配五行就為五色，即青、赤、白、黃、黑等五種顏色。
青色，相當於溫和之春，為木葉萌芽之色；赤色，相當於炎熱之夏，為火燃燒之色；黃色，相當於土，為士之色；白色，等於清涼之秋，為金屬光澤之色；黑色等於寒冷之冬，為水，為深淵之色。簡化就是，木為青色，火為赤色，士為黃色，金為白色，水為黑色。
青、赤、黃、白、黑等五色，在中國古代還有特殊的意昧：
青色----永遠平和
赤色----幸福、喜
黃色----力、富、皇帝
白色----悲哀、平和、雅潔
黑色----破壞、沉穩
因此，中國古代的建築對顏色的選擇十分謹慎，如果是為希望富貴而設計的建設就用赤色，為祝願和平和永久而設計的建築就用青色。黃色為皇帝專用顏色，民間的建築不能濫用，只能用於建築某個小部分。白色不常用。黑色，除了用墨描繪某些建築輪廓外，也不多用。故而，中國古代的建築以赤色為多，在給屋內的棟梁著色時，以青、綠、藍三色用得較多，其他顏色很少用。
人們對顏色所表現出來的習尚，已經不是一種簡單的顏色欣賞，而是一種寓含著某種人類情感的憑托物，反映了一個民族的信仰觀念。
於是，在設計商店外觀的顏色時，就要注意將之與人們對顏色的傳統認識觀念相諧調，要使人們接受所附於商店建築外觀的顏色。當然，隨著現代文化的發展，人們對顏色的需求也會有所變化。那麼，作為商店的經營者，就要主動地去滿足人們對顏色的新需求，以顏色的清新、活力、美感來吸引顧客，來達到促銷商品的目的。
要求商店外觀造型的諧調，當然也包括著色的諧調，各種顏色搭配諧調等等。
商店外觀造型顏色的諧調，主要是指建築物塗了某種為人們所忌諱的顏色，或者是在著色，或者是選擇搭配的顏色上，給人們所造成在色感的認識上不相適應的感覺。商店外觀造型顏色的不諧調，會影響商店的外在形象。
按風水的理論，顏色不正，色彩不諧調，都帶有煞氣。商店外觀造型顏色不諧調，就使商店帶上了煞氣，有了煞氣，就要給商店帶來凶災。且不談風水論，商店外觀造型顏色的不諧調，就好似一個人穿了一件不倫不類而遭人厭棄的外裝，是應該加以避免的。
藉助顏色美化商店，藉助顏色烘托商店，這是現代商家運籌商店的嶄新意識。
(六)店鋪宜寬敞
商店的門是商店的咽喉，是顧客與商品出入與流通的通道。商店的門每日迎送顧客的多少，決定著商店的興衰。因而，為了使商店能提高對顧客的接待量，門不宜做得太小。
商店的門做得過小，按風水的說法就是縮小了屋宅的氣口，不利於納氣，使氣的流人減少減慢，從而減少屋內的生氣，增加死氣。
對於經商活動來說，作為出人通道的門做得過小，就會使顧客出入不便，如果顧客還要提攜商品的話，就會出現撞撞碰碰，很有可能會損壞已賣出的商品。狹小的店門，還會造成人流擁擠，擁擠的人流就有可能使一些顧客見狀止步，也會因人流的擁擠發生顧客間的訟爭，以及扒竊事件的發生，最終影響商店正常的營業秩序。這就帶來了風水常說的「災禍」。
把商店的門加寬，甚至可以把商店的門全部拆除。商店的門加大，也就是擴大了風水所謂的「氣口」，大氣口就能接納大財源。對於經商者來說，就是能接納更多的顧客，就可以避免商品貨物的碰撞和顧客間的爭訟，避免其他不應有的事件發生，從而保證商店有良好的營業秩序，使經營蒸蒸日上。
廣開了店門，還可以將商品更好地展示於顧客面前，方便顧客選購。廣開了店門，就等於拆除了店內商品與店外顧客間的隔牆，使陳設在店內的商品直接展向街市，使街道上的行人舉目就可以看到，就使陳列於店內商品成了一個實物廣告，既宣傳了商品，又做了生意。
廣開了店門，櫃台就成了宣傳的櫥窗，而且這個「櫃台櫥窗」更靈活，既可看，又可進行交易買賣，解決了商店櫥窗只作設置在店門左右兩側的商品宣傳。櫥窗全部拆除，代之以櫃台，將商店全面向顧客敞開。從商店投資的效益來說，就在不用擴建商店的基礎上，擴大了商店的經營空間和營業面積。
要求店門寬敞的意義，就在於使顧客更大范圍、更方便地接觸商品。按照這個原則的設計，更進一步就是組建讓顧客能自己提取商品的自選商場。在自選商場里，眾多的商品就擺在顧客的眼前，顧客接觸商品就更自由，而且顧客可以不須經過營業員之手，就可以拿到商品。
實踐證明，能讓顧客更廣泛地接觸商品，能讓顧客按自己的意願自由地取捨商品，就可以提高商店的營業額。這也是商店的「門宜寬敞」所要達到的效應。
商店的朝向是商家所十分慎重的事情，往往將之看成是經商成敗的關鍵。因而，在強烈的求吉避凶心情的趨使下，就常有人去請風水師來占卜定奪。風水師就常用一個表作為指南：
商行/公司/商店適宜的正門朝向
律師事務所醫療中心北或東
船業公司賬務公司保險公司西北或東南
銀行建築公司進出口公司北或東
批發店酒館北或東南
這個表是按五行相剋相生的原理編制的。實際上，商店的興衰取決於顧客，顧客是商店的財源所在。顧客盈門，商店就會興旺發達，反之，商店就要倒閉。所以，商店門的朝向，應取決於顧客，應該是顧客在哪裡，商店的門就開向哪裡，做到門迎顧客。
商店的門向還跟商店的選址有很大的關系，如若商店的選址為座南朝北，或是座西朝東，而且顧客的聚集點也就在房屋所座朝的方向，那麼商店的門就只有朝北、朝東無疑了。如果是這樣，商店又犯了門不宜朝北，不宜朝東的忌諱，在夏季商店就要受到烈日的直曬，在冬季商店就要受到北風的侵襲。在這種情況下，不妨可運用陰陽五行相生相剋的定律處理。
如果是經營旅館業的，在夏季里，除了在旅館門前搭遮陽篷外，還可以在旅館的前廳擺置一個大的金魚缸，擺上若干盆景。金魚缸屬水，盆景屬木，都可以起到室內的熱氣減弱的作用。而且，人在暑天里看到一缸清涼之水，其中又有生氣勃勃的金魚，就會獲得清新之感。
如果有樓層的商店，而且二樓是用作辦公間使用，商店的門朝向顧客，來自商店門口的噪音就有可能幹擾到二樓的辦公間。為了避免這種干擾，所設計的樓梯口不可正面對著商店大門。按照風水學的說法，將上樓的梯口正對著大門，聚集在大門口的煞氣(噪音)就會直接順著樓梯道進入二樓。理想的做法是，將樓梯開置在側面，梯口避開正門，由側牆引階而上。有可能的話，最好還是在大門與梯口之間放置一架屏風，作為噪音的間隔層。
在街市上，常可看到一些利用原有沿街房改建而成的商店。這種商店的房屋原先大多是作為住宅使用的，大門額上方往往沒有伸出來遮陽遮雨的預制板或平台。這樣商店的門雖然開向了顧客，但不利於顧客的出入。屬於這樣的商店，應在大門額的上方搭出一個陽篷。有了這樣一個陽篷，在夏季可避免店鋪受烈日的暴曬，也可使顧客在商店門前有一個站歇的地方；在雨季，又可避免店鋪被雨侵濕，也可為顧客在商店門前准備一塊避雨之地。否則，商店門前無遮無擋，在烈日之下，熱氣逼人，顧客不耐酷暑，自然卻步；在陰雨之下，濕氣襲人，顧客站沒有位，當然不來。
(七)門避不樣之物
從心理衛生和環境衛生的方面而論，商店的門向還應避免正面對著一些被風水稱為不吉祥的建築物。
風水所說的不吉祥的建築，主要是指一些類如煙囪、廁所、牛欄、馬廄、殯儀館、醫院等一些容易使人感到心理不適的建築。這些建築，或是黑煙滾滾，或是臭氣熏天，或是哭嚎，或是病吟。由不吉祥的建築帶來的這些氣流，風水視之為凶氣。
如果讓商店的門朝著不吉祥的建築而開，那些臭氣，哭嚎，病吟的凶氣就會席捲而來。經營些日雜小百貨尚可，如若經營飲食，開辦旅店，必然是食客少至，旅客稀少，因為誰也不願花錢去聞那些惡臭氣，去聽那些哭泣哀鳴。而且，對於經營者來說，常處在這樣的環境之中，也會造成精神不正，心氣不暢，甚至重者，還會染病成疾，商敗人亡。
當然，在商店的選址時就應避免在有不吉祥建築的區域開業，如因其他緣故要設店於有不吉祥之物的區域，開門時就一定要避開這些不祥之物，選擇朝有上乘之氣的方向開門，而且在大門之後處，最好再安放一架屏風，以對煞氣再做些阻隔。
風水強調陽宅開門避開不祥物，從另一個意義上，就是強調人的工作和生活需要有一個空氣清新、視感良好的環境。在良好的環境中，人們的工作精神愉快，智力的發揮也最好，自然人們做事的成功率也就最高。

Ⅲ 怎麼讓火棘盆景多結果多開花

火棘是製作盆景的優良樹種，根、干、枝、葉、花、果的觀賞價值都很高。如何能使火棘盆景達到花繁果碩呢?

一、陽光火棘喜歡溫暖濕潤的氣候及陽光照射充足的環境，將其擺置在避風朝陽的地方可粗放管理，炎夏酷暑也不必遮陰，嚴寒冬季也會長勢良好。但為了達到多花多果的目的，春、夏、秋必須具備有直射光條件，而且每天不得少於4至5小時的照射。

二、土壤火棘生長迅速，萌發力強，根系多且密，它雖然能適應貧瘠土質，但更喜歡肥性好的沃土，最宜透氣性好的偏酸性沙質土或腐葉土加菜園土等。一般一年替換盆景三分之二的舊土就可以了。

三、澆水火棘盆景在開花及坐果期更要重視，要盡量保持土壤濕潤而不能積水，秋冬兩季可適當偏干一些，如盆景潮澇會引發爛根、落葉甚至導致死亡如何讓火棘盆景多開花多結果如何讓火棘盆景多開花多結果。總之，認真細心為益，原則是不幹不澆，澆必澆透這句老行話。

四、施肥火棘喜肥，在春夏秋萌芽、綻花、孕果期間，肥水一定要保證。在3月至5月盆景抽梢開花期，每月可施1至2次含氮磷成份較高的液肥，最宜餅肥、農家肥等，可促枝芽萌發生長健壯，還可使枝條多開花多孕果如何讓火棘盆景多開花多結果文章如何讓火棘盆景多開花多結果。植株掛果後，可以停止氮磷肥的使用，每月可施1至2次磷酸二氫鉀的液肥，這樣一直持續到9月份。如果施有機肥必須經過嚴格發酵過後方可使用，量也應視盆景大小而定。總之，要求勤施少施

五、蟲病火棘盆景蟲害主要是蚜蟲、紅蜘蛛，春秋兩季可能發生，用氧化樂果稀釋1000倍7天噴灑一次即可殺滅，如發生白粉病、枯葉病、煤污病等，可噴灑500至1000倍多菌靈溶液。

六、修剪火棘盆景能否達到花繁果碩的最終目的，最最關鍵的一步是做好修剪工作如何讓火棘盆景多開花多結果花卉網路。修剪一是保持樹形姿態，短截徒長枝清除無用枝等，以利枝片充分通風透光，二是有益多開花及果實正常成長。火棘的花芽分化期在上一年的10至11月份生長的坐果枝上，因而在每年秋季修剪時，一定要保持當年長出的短枝，剪去多餘的營養枝。這樣的修剪，既能照顧到盆景枝片及冠幅不變，又能讓次年盛放的花朵猶如片片白雲般飄動在綠葉的外層，金秋果實成熟後，更是紅紅火火熱熱鬧鬧，一派喜慶氣氛。

Ⅳ 山裡火棘太多，冬天能挖嗎

一、陽光火棘喜歡溫暖濕潤的氣候及陽光照射充足的環境，將其擺置在避風朝陽的地方可粗放管理，炎夏酷暑也不必遮陰，嚴寒冬季也會長勢良好。但為了達到多花多果的目的，春、夏、秋必須具備有直射光條件，而且每天不得少於四至5小時的照射。 二、土壤火棘生長迅速，萌發力強，根系多且密，它雖然能適應貧瘠土質，但更喜歡肥性好的沃土，最宜透氣性好的偏酸性沙質土或腐葉土加菜園土等。一般一年替換盆景三分之二的舊土就可以了。 三、澆水火棘盆景在開花及坐果期更要重視，要盡量保持土壤濕潤而不能積水，秋冬兩季可適當偏干一些，如盆景潮澇會引發爛根、落葉甚至導致死亡。總之，認真細心為益，原則是不幹不澆，澆必澆透這句老行話。 四、施肥火棘喜肥，在春夏秋萌芽、綻花、孕果期間，肥水一定要保證。在三月至5月盆景抽梢開花期，每月可施依至貳次含氮磷成份較高的液肥，最宜餅肥、農家肥等，可促枝芽萌發生長健壯，還可使枝條多開花多孕果。植株掛果後，可以停止氮磷肥的使用，每月可施依至貳次磷酸二氫鉀的液肥，這樣一直持續到9月份。如果施有機肥必須經過嚴格發酵過後方可使用，量也應視盆景大小而定。總之，要求勤施少施。 五、蟲病火棘盆景蟲害主要是蚜蟲、紅蜘蛛，春秋兩季可能發生，用氧化樂果稀釋依000倍漆天噴灑一次即可殺滅，如發生白粉病、枯葉病、煤污病等，可噴灑500至依000倍多菌靈溶液。 六、修剪火棘盆景能否達到花繁果碩的最終目的，最最關鍵的一步是做好修剪工作。修剪一是保持樹形姿態，短截徒長枝清除無用枝等，以利枝片充分通風透光，二是有益多開花及果實正常成長。火棘的花芽分化期在上一年的依0至依依月份生長的坐果枝上，因而在每年秋季修剪時，一定要保持當年長出的短枝，剪去多餘的營養枝。這樣的修剪，既能照顧到盆景枝片及冠幅不變，又能讓次年盛放的花朵猶如片片白雲般飄動在綠葉的外層，金秋果實成熟後，更是紅紅火火熱熱鬧鬧，一派喜慶氣氛

Ⅳ 旅遊管理專業就業怎麼樣，有前途嗎

作為一名已簽約某互聯網公司的旅遊管理專業本科生，我正好可以回答一下這個問題～

先回答：旅遊管理專業就業難嗎？

旅遊行業是個新興行業，雖然目前發展水平還不算成熟，但未來的發展空間和前景都是很不錯的，對旅遊管理人才的需求也很大。所以，旅遊管理專業就業不難。

再回答：除了當導游和相關工作，旅遊管理專業學生還有哪些就業方向？

在樹立職業目標時，不要被社會對旅遊管理專業的刻板印象所捆綁。因為「旅遊管理」是屬於「工商管理」類的二級學科，我們在專業學習中還會涉及到許多經濟學、營銷學方面的知識。總的來說，就業方向可以分為本專業就業和半跨專業就業。

一、本專業就業

本專業就業可以是：導游、旅遊景區或旅遊企業、旅遊規劃公司、OTA、旅遊學校等。

你所說的「導游」這一職業的確可以作業擇業方向之一。如果有這一求職意向的，在大學期間建議盡早（最好大一or大二）考取導游證，如果能考英文或小語種導游證會讓你就業的競爭力大幅提高，薪資也會相對高一些～

二、半跨專業就業

為什麼說「半跨」專業就業呢，就是我前面說的，在專業學習中除了「旅遊」的知識，我們還會涉及很多經濟學、營銷學方面的知識。我們在擇業時，除了可以考慮和「旅遊」掛鉤的行業，還可以考慮一些業務不太掛鉤的行業。例如可以選擇銀行、房地產、快銷、互聯網等行業。

半跨專業就業，可以選擇涉及一些營銷、行政管理等方面的崗位，並且有針對性地進行准備。除了溫習專業知識外，針對崗位的業務知識也需要提前進行學習，因為面試時會有所涉及。

總的來說，旅遊管理專業就業方向很廣，可以根據自身能力、興趣等因素進行選擇。早樹立職業目標，早准備，一定能找到一份好工作！祝你成功！

Ⅵ 怎麼樣做盆景

山水盆景的山石組合造型完成之後，應當進行植物的配植和配件點綴。畫論上說：內「山之體容，石為骨，樹為衣，樓台亭橋為其點綴。」石是無生命的造型固體，而樹才是體現其景觀生命的象徵。行話說：「石好立，植物配植難，」可見植物在山石盆景中的重要性。內行的人都有這樣一種感覺，山石成型後，盆景景觀實際只完成了一半，要待植物配植後才能算完成，往往植物配植所花費的精力、時間，超過組合石材所用時間。

配植植物，以葉細枝矮為好，不同景觀配不同的植物。如孤峰式景觀，可選用技干較為蒼老粗壯植物；群峰壁立，可選用叢林繁茂的組合型配植；平緩山坡，點綴配植矮小植物。同時可運用烘托、點綴、穿插、飛出、重疊、密植等手法來具體操作，但要注意一般配植規律比例中的「丈山尺樹」的規律，總的說來還是以「起、承、轉、結、合」的構成原則配植為好。

配件是在山水盆景中起點題或襯托作用的，但要注意，山水盆景創作不應以點綴配件為主，而應以景觀造型為主。配件不可堆砌、亂放，要藏露、疏密適度，要講求「近大遠小」的法則和透視關系。

Ⅶ 關於德雲社的相聲《誇住宅》

您家住宅真是遠瞧霧氣沼沼，瓦窯四潲，就跟一塊磚摳的一樣。。門口有四棵門槐，有上馬石下馬石，拴馬的樁子。對過兒是磨磚對縫八字影壁；路北廣梁大門，上有電燈，下有懶凳。內有回事房、管事處、傳達處。二門四扇綠屏風灑金星，四個斗方寫的是「齋庄中正」；背面是「嚴肅整齊」。進二門方磚墁地，海墁的院子，夏景天高搭天棚三丈六，四個堵頭寫的是「吉星高照」。院里有對對花盆，石榴樹，茶葉末色養魚缸，九尺高夾竹桃，迎春、探春、梔子、翠柏、梧桐樹，各種鮮花，各樣洋花，真有四時不謝之花，八節長春之草。正房五間為上，前出廊，後出廈，東西廂房，東西配房，東西耳房。東跨院是廚房，西跨院是茅房，倒座兒書房五間為待客廳。明摘合頁的窗戶，可扇的大玻璃，夏景天是米須的簾子，冬景天子口的風門兒。往屋裡一看，真是畫露天機，別有洞天。

Ⅷ 石榴為什麼不開花

1、石榴盆景營養生長不良，可能會造成不開花或落花現象，盆景的土壤一般情況下要保持濕潤，土壤要肥沃疏鬆透氣。在開花前期不能缺水，也不能缺肥，要保證石榴的正常營養生長需要。

2、石榴不開花好多是由於徒長造成的，石榴盆景在開花期肥水要適當控制，不要澆水和施肥過多，特別是不要施太多的氮肥，這段時間，應控制徒長，開花期要多施用些磷鉀肥，可噴施碧卡磷酸二氫鉀溶液進行葉面補肥。

3、石榴不開花也有可能是沒有進行花芽分化，在花芽分化時溫度有可能過高，或徒長等原因造成。這時要適當增加晝夜溫差，並將徒長枝進行修剪或掐頂，促進側枝生長，在側枝上留花留果。

4、石榴盆景在開花前，不要放在蔭涼的地方，應讓它多見光，並加強通風，以促進其健壯生長，長期在蔭涼的地方石榴很容易徒長，往往會造成不開花或落花現象。

5、石榴盆景要定期進行追肥，以施用充分腐熟的有機肥為主，速效肥在開花前期和開花中期應少量施用或不施，以免引起徒長。土壤水分以半干半濕為主，不要澆水過勤。

6、石榴盆景在管理時還要及時防治各種病蟲害，減少因病蟲害引起的落花落蕾現象。

7、總之，石榴盆景不開花要從溫度、肥水管理、防止徒長、加強光照和通風、適當修剪徒長枝等方面進行綜合管理，可以有效地防治不開花的現象，促進多開花，多座果。

Ⅸ 製作山水盆景該如何選盆

紫砂水盆及土陶水盆也可用於山石盆景造型，但因其色彩、深度的局限性通常只用於較為特殊的石材或造型。無論選擇何種盆盎，均應以造型景觀效果是否被襯托突出為主要目的。 植物的栽種與配件的點綴 山水盆景的山石組合造型完成之後，應當進行植物的配植和配件點綴。畫論上說：「山之體，石為骨，樹為衣，樓台亭橋為其點綴。」石是無生命的造型固體，而樹才是體現其景觀生命的象徵。行話說：「石好立，植物配植難，」可見植物在山石盆景中的重要性。內行的人都有這樣一種感覺，山石成型後，盆景景觀實際只完成了一半，要待植物配植後才能算完成，往往植物配植所花費的精力、時間，超過組合石材所用時間。 配植植物，以葉細枝矮為好，不同景觀配不同的植物。如孤峰式景觀，可選用技干較為蒼老粗壯植物；群峰壁立，可選用叢林繁茂的組合型配植；平緩山坡，點綴配植矮小植物。同時可運用烘托、點綴、穿插、飛出、重疊、密植等手法來具體操作，但要注意一般配植規律比例中的「丈山尺樹」的規律，總的說來還是以「起、承、轉、結、合」的構成原則配植為好。 配件是在山水盆景中起點題或襯托作用的，但要注意，山水盆景創作不應以點綴配件為主，而應以景觀造型為主。配件不可堆砌、亂放，要藏露、疏密適度，要講求「近大遠小」的法則和透視關系。

Ⅹ 關於盆景製作的問題各位老師請進

山水盆景的製作

山石的選材與加工

山石選材： 山水盆景是山、石、草、樹在盆盎中排列組合所構成的景觀，山石材料是山水盆景創作的主要素材，山石種類繁多，大都從大自然中採掘而得，其質地、色澤、皴紋都具有天然本質。選材時，首先要注意應根據石材的自然特徵，確定其適合作那種自然景觀的造型，如果選擇的是一組皴紋直立簡煉、形狀長條、輪廓自然的砂積石為一盆盆景的素材時，肯定地說，這些素材最適宜作劍峰峻峭、高聳挺拔的造型景觀，選材時要注意，素材的質地、種類、皴紋一定要統一，一盆盆景，最好只用一種類別的素材，色彩不可差異太大。

（山石截鋸與敲削）

山體輪廓的敲削： 當我們在製作一盆山水盆景進行選材時，首先要對石材的頂部輪廓線進行觀察，引發構思，反復推敲，不論硬石、軟石，在輪廓線排列起伏不明顯時，都要對其進行敲削，使之起伏鮮明，富有節奏感。

截鋸與粘合： 多數時候，一塊石材是不能構成一盆山水盆景完整畫面的，因此要進行多塊石材組合而形成景觀。而石材一般都是天然未經加工的，因此必須根據景觀要求進行對石材的鋸截、連接和粘合，鋸截石材用切割機或鋼鋸進行，也可用錘子敲斷理平的方式進行。然後再用水泥或水泥兌色，或其他粘合劑粘接成形。

理紋與錯落： 一般說來一盆山水盆景要求在石體皴紋上達到大致一致，這樣顯得景觀畫面較為統一。但因石材本身的差異性，因此在盡量選擇紋理自然線條一致的前提下，有時要對一些紋理皴法不明顯或紋理差異較大的石材進行理紋，理紋一般用剔、掏、敲、鋸方式進行，視石材的軟硬性質而定，若有的紋理實在不能理出，則可用大致色澤一致的石材進行錯落拼接，形成大的塊面的皴紋明顯凹凸現象，達到景觀統一生動的要求。

山水盆景的造型與風格

創作立意，是盆景創作的重要的一環。盆景的創作立意，實際上是一個確定意境，並構思、表達這個意境的過程，一般說來有兩種表達方式：
①先立意並根據這一立意，經過構思選用適當的樹、石、山。草等素材，在盆盎空間中進行排列組合來完成這一立意。
②根據具體的山、草、樹、石的形狀特點，生發某種立意，然後構思並運用這些山、石、草、樹的形狀特點，進行排列組合來完成某一景觀和意境的構成。由於盆景景觀構成受到具形素材的限制，因此這種立意構思方法是山石及各組合類盆景造型中普遍使用的一種構思結合製作的方式。

由於山水盆景是山、石、草、樹在盆盎空間中的排列組合，因此這種組合就存在一種山勢或結構組合的規律。

山水盆景一般有景觀造型開合之說，山體構成復雜的山水盆景一般有一個開會或兩個開合或三個開合的取勢方法。開合，就是在山水盆景中具有主、客、散點石等完整山體的構成景觀，當山體擺放在盆盎中 時，它能形成盆盎中具有空間位置的視覺單位，由於構成意義上的「張力」作用（全方位雙向輻射），因此人們的視覺心理上造成了一種擴張感（即「勢」），具有占據空間的效能。同時，因為它具有三度空間中的方向性（比如山體在盆盎中的朝向），並且非對稱地佔據空間，所以在人們的視覺心理上和畫面上，形成了一種動感。動感的造成，實際上就是點或塊面等視覺單位的展開線在畫面中輻射所造成的不平衡，這和山體
決面 在「完型空間」中的位置有關。中國山水畫論
（一個開合布局的山水盆景） 在談及畫面山體布局時說：「欲使其右，必先其左，欲
使其左，必先其右，欲使其上，必先其下，欲使其下，必先其上。」就精闢地論及了畫面構成動感張力的特點。因此，所謂「勢」，就是山石體面在盆盎中非對稱、有方向地佔據空間時。在人們視覺心理上產生的一種視覺張力和擴張感。正是這種張力和擴張感使我們感覺到盆景景觀造型中，靜止的山體有一種動感，有一種韻律和節奏化的山勢走向。

山水盆景中的「勢」，既然是通過「置陳」而得的（「置陳」指排列組合有如布陣），那麼在排列組合山體塊面時，山體張力必然形成富有變化的山體張力質即不同的「勢」。一般說來，山水盆景的「勢」包括「起」、「承」、「轉」、「合」、「落」、「結」等幾個方面。

在一個開合格局的山水盆景造型景觀中，我們在盆盎中擺置主山，實際上就是在畫面空間中進行主勢的定位，主勢的定位，我們稱為「起」勢；

在主山的左邊或右邊錯落地放置僅次於主山的客山，使主山的勢同其他山體的勢之間有一個過渡和承接，我們稱為「承」勢，「承」勢有兩種，即「正承』與「反承」；

客山一般是同主山相對，與主山走勢有著對立統一關系的山體，在景觀整體畫面中與「主」勢形成了一個總勢的開合，而其勢向與主勢相反，故稱為「轉」勢；

主山勢頭下落時，有時有過渡，有時無過渡，有過渡就得找過渡山體的落點，而這落點就是「落」勢，一般山水盆景中緊靠主山的陪襯山體是主山體勢的落點。

而主山之勢和客山之勢在盆面空間的結合點就是山水盆景一個開合造型畫面的結點，稱為「結」勢，這結點通常是用盆景畫面中的散點石來表現的。

有時，我們會在主山或客山上點綴或栽種一橫飛出的植物或點綴物，必然在畫面中打破主山和其他山體所構成的態勢的平衡，一般我們稱為「走」勢或「破」勢，因為「走」或「破」，使整個相對平衡的畫面的勢的張力增大或變化，使人們觀賞盆景時，視覺心理張力連線出現了向外奔趨的現象。

襯托與對比在山石盤景的造型中也是非常重要的，襯托與對比的含義是比較寬泛的，是相對而言的。比如大與小的襯托與對比，主體和客體的襯托與對比，疏與密的襯托與對比，藏與露的襯托與對比等等，虛與實的襯托與對比，前與後的襯托與對比，石與樹的襯托與對比，這些都必須根據創作主題和創作手法來具體體現，只有掌握創作規律，才能「運用之妙，存乎一心」。

散點石在景觀中的運用

山水盆景的主體和客體山石，在盆盎中的位置是相當重要的，它們的氣韻、體量、態勢，直接關繫到作品意境的高低。但它們的功能突出與否，又與通常被忽略的一種陪襯體——散點石的運用有關。

散點石，是一種散而有致的以群體形式放置在山水盆景的水面空白空間中的陪襯體，其本身具有構成意義上的「點」的性質，是一種具有空間位置的視覺單位。當人們的視線集中於它時，在人們的視覺心理上產生一種擴張感，因此，它本身就能起到占據空間和劃分空間作用。

散點石的作用主要表現在以下幾個方面：

作為盆景中主、客山體的陪襯物： 盆景的特點是小中見大，但無論多大的盆景，其主、客山峰的體量都是有限的，為了使人們在欣賞時，心理上產生一種「一峰則太華千尋」的感覺，就必須用一些低小的陪襯物來突出主峰和客蜂，使它顯得比實際的存在要大得多，增大它的體積感，散點石在這方面起了極好的襯托作用。

（散點石作主山體的陪襯）

作為山足水面空白空間的劃分物： 盆景是三度空間造型，它不可能像山水畫那樣讓山懸浮在半空中，下面用雲或其它一些什麼省略而去。盆中山石必須生根座牢。當我們把主體和客體的山石在盆盎中立定的時候，剩下的空白空間就需要細致處理了。盆景界行話說，「峰好立，足子難處理」，就是指這一道工序。而散點石的擺布，就是對山足水面空白空間的處理和劃分。前面說過，散點石在人們的視覺心理上要產生一種擴張感，具有張力作用，使它能在空白空間中發揮占據空間的效能，所以散點石的布置若得當，則山足水面就能被合理劃分，富於變化。

（散點石在空白空間的劃分）

在山水盆景中，特別以一個開合為格局的盆景中，起「結」勢的作用：我們知道，在盆景中，特別有主、客山體同時存在的，以一個開合為格局的盆景中，它們的走向安排，一般蘊含「起、承、轉、結」四個環節，所謂「層層得勢」就是指這四個環節的有機結合，而「結」就是這四個環節的完成點。散點石恰恰就是這樣一個「結點」，它在一幅氣韻生動的整體畫面中起收勢，以及對山體態勢的發展起最後交待作用。

（散點石在一個開合格局中起結點作用）

在運用散點石布局時，應注意以下幾個方面：
①盆景不是生產中的系列產品，而是千姿百態的藝術品，每一盆盆景，即使有同一開合的布局格式，它們的主、客山體的擺布、態勢都是有所不同的，這就要求我們無論運用散點石劃分空白空間或「結勢」，都要有一定的靈活性，但有必須服從整個畫面山勢走向發展，和山足水面空白空間的處理需要，同整個畫面相得宜彰，即是說要做到「形散而神不散」。
②運用散點石要大小相間。因為散點五的大小不同，它們所產生的視覺心理擴張力是不同的。大的散點石，視覺張力要大些，占據空間效能要大些，小的散點石則相反。所以，放置大的散點石，空白空間的「留白」就會減小，安置小的散點石，空白空間的「留白」則會相對多一些，二者結合使用，就可以造成散點石和空白空間的有機結合，如畫論所說：「計黑當白，計白當黑」。並打破空白空間的沉悶和單調，造成一種特定的藝術效果。
③散點石所佔空間位置不同，也可以不均衡地劃分空間，在同一山足水面空白中，散點石擺布的位置不同（即使它們本身體量相同，視覺擴張力相等），也可能不均衡地劃分空間，打破空白的均衡和單調。但要注意，如果把大小相同的散點石均衡地排列在山足水面空白中就起不到這種藝術上的作用了，因為這實際上成了一種幾何學上的排列形式。同時，當散點石起主、客山體的陪襯作用時，要因面而樹，變化相宜，使其和主、客山體比例協調。比如：不能用一塊或一組尖而細的散點石，作為一塊渾圓的主體或客體的陪襯，也不宜在較為矮小的主、客山體下襯一塊或一組體量與之相近或相等的散點石，這樣不僅沒有起到散點石應有的作用，還忽視了構成藝術中「體、面」與「點」之間的差別。
④散點石的植物配置，以苔草為主，如可用蒼蒲、虎耳草、星星草等裝點，這樣也符合「疏點草苔」的表現方法，同時還可以在其上面放置亭、台等點綴物，深化盆景主題。

山水盆景選盆

山水盆景因其景觀留有大量水面，點綴有低矮的散點石和船筏亭台，因此一般選用盆沿極淺的大理石水盆，水盆形狀視石材的形狀及色彩、造型等而定，可選用橢圓形、圓形、長方形等，色彩一般都選用白色。紫砂水盆及土陶水盆也可用於山石盆景造型，但因其色彩、深度的局限性通常只用於較為特殊的石材或造型。無論選擇何種盆盎，均應以造型景觀效果是否被襯托突出為主要目的。

（山水盆景選盆宜淺而水面寬闊）

植物的栽種與配件的點綴

山水盆景的山石組合造型完成之後，應當進行植物的配植和配件點綴。畫論上說：「山之體，石為骨，樹為衣，樓台亭橋為其點綴。」石是無生命的造型固體，而樹才是體現其景觀生命的象徵。行話說：「石好立，植物配植難，」可見植物在山石盆景中的重要性。內行的人都有這樣一種感覺，山石成型後，盆景景觀實際只完成了一半，要待植物配植後才能算完成，往往植物配植所花費的精力、時間，超過組合石材所用時間。

（植物與配件的點綴）

配植植物，以葉細枝矮為好，不同景觀配不同的植物。如孤峰式景觀，可選用技干較為蒼老粗壯植物；群峰壁立，可選用叢林繁茂的組合型配植；平緩山坡，點綴配植矮小植物。同時可運用烘托、點綴、穿插、飛出、重疊、密植等手法來具體操作，但要注意一般配植規律比例中的「丈山尺樹」的規律，總的說來還是以「起、承、轉、結、合」的構成原則配植為好。

配件是在山水盆景中起點題或襯托作用的，但要注意，山水盆景創作不應以點綴配件為主，而應以景觀造型為主。配件不可堆砌、亂放，要藏露、疏密適度，要講求「近大遠小」的法則和透視關系。