宣城宣石盆景

『壹』 徽派盆景的藝術境界

在盆景創作中，種種盆景藝術表現手法的靈活運用，可以創作出理想的盆景藝術品。一個成功的盆景作品，必須具有美的生境、美的畫境和美的意境。總之，是有的之景，托景言志，借景言情。 (一)美的生境生境美是盆景創作必須達到的第一境界。生境美即自然美、生活美;應含自然之理，得自然之趣，亦即天然圖畫是也。生境是畫境、意境的源泉和前提，這是現實主義創作方法在盆景藝術創作中的反映。為了達到使人賞心悅目的藝術效果，盆景的體量、形式、色彩、布局、風格等，只能使自然美增色，而不能壓抑和破壞自然美。
l.形質之美主要為植物材料的根、干、枝、葉、花、果的形質美和山石材料的紋理、斷面、結構等形質美。如黃山松的主幹被累累鱗甲，古趣盎然;珍珠黃楊的細葉圓潤如玉，紅綠相間;拘杞的鮮果噴紅吐朱，勝似瑪瑙珠串;杜鵑的花冠如翩翩彩蝶，在枝頭尋芳弄香、追嬉鬧春;木的根蔸枯態嶙峋、渾如鐵鑄。石材如砂積石的細密孔穴和蘆管結構、斧劈石的直紋豎理、龜紋石的天然皴皺、宣石潤白的石質等也非常雅觀。
2.色彩之美色彩之美具有感情效果。這是因為色彩的刺激，能使人產生某種生理或心理上的反應，從而影響人的感情和情緒。它主要指植物根、干、枝、葉、花、果和山石材料的色彩和光澤。植物如翠竹碧玉般綠稈、紅楓燃霞般赤葉、梅花冰肌玉膚般英華、火棘紅精赤足般圓果等;山石材料如硯石墨玉般光澤、宣石白玉般膚色、螢石翡翠般綠色等。
3.動聲之美主要表現 在植物材料上，如風吹草動，疏聲薄影;松樹則林濤陣陣，頗有高山曠林野趣。表現 在山水盆景上，則有瀑布飛濺、雲霧繚繞。
4.變化之美植物材料，在春天表現為新芽吐綠，一片生機;夏天則葉色鮮濃、花香襲人，給人以日新月異之感;金秋則丹楓似火、銀桂飄香、榴果壓枝，猶有收獲之喜;冬天則梅花傲雪綻放，更具剛毅不屈的精神，催人振奮，叫人上進。表現 在山光水色上則春山秀麗、夏山濃郁、秋山蕭疏、冬山枯寂等等。
5.整體之美植物、山石材料，在各自具備的個體美的基礎上，將各部分的形態和色彩有機地結合起來，山石、植物經藝術加工後進行組景，因此較之於單個或單個之一部分，則表現出更集中、更完善之美，這就是整體美。整體美除了自然美之外，更主要的是生活美。 龍樁盆景主要用梅花，也有用碧桃、羅漢松樹種素材進行造型。整體形象猶如一條游龍，有龍頭(羅漢松不作龍頭)、龍身、龍爪和龍尾。
龍頭的培養：龍頭培養與壓條繁殖有關。清明前後，將梅幼樹或老樁基部萌櫱枝進行壓條繁殖。翌春剪離母樹，移栽他處。母樹經壓條時修剪刺激，當年便在基部再發生幾個強壯的萌櫱枝。次春又可繼續壓條，由於多年反復壓條作業，母樹基部就形成膨大而畸形的樁頭，有時白蟻侵入樁頭，咬食木質，到一定時間清除白蟻後則成為舍利樁頭，更顯蒼古。當龍頭培養幾年後，可在龍頭上萌發的萌櫱枝中選擇一強壯而較長的萌枝作龍身造型。
龍身造型：先在樁基部旁立一竹竿或木桿，下部插入土內，作為造型支柱。然後將選奸的梅主幹(應有2～3米高)作左右S形彎曲(游龍彎)，每彎之間
用棕櫚葉條扎縛固定，二彎的中間位置也用棕櫚葉條將梅干扎縛在支柱上固定，同時在將梅干作S形彎曲時就注意使梅干間隔穿插在枝柱兩側。相鄰兩彎的寬度視龍身高度而定，一般15～25厘米，下部稍寬，上部稍窄。彎的多少視梅枝長短和需要而定。如需龍身更高而選的梅於不夠長，則可在第一年做好的龍身頂部選一飽滿芽，並在芽的上方短截，同時加強肥水管理，促使該芽長出較強的延長干，第二年繼續作S彎，以達到所需的高度，這延長干所作的彎的平面一般應與上年彎的平面一致，也可錯開一小角度，如錯角則為掉彎。和控制花枝多少。
龍身主幹在開始放龍爪枝時，龍爪枝一般較細弱，橫伸不出去時可用細竹竿橫扎在龍身主幹上以便支撐龍爪枝。
龍爪枝的設置是兩側對稱，而且下部的外伸較長，上部較短，個造型大致為等腰梯形。
龍尾蓄枝：當進行龍身造型時，將龍身主幹頂梢攀直，並用棕葉條扎縛枉支柱上，同時將干梢短截，剪口下幾個芽萌發成小主枝，次年將這些枝留4～7厘米進行短截。強度修剪刺激其上再萌發一些枝條，第三年將這些枝留10—15厘米修剪，頂部就形成由許多側枝組成的比較廣的枝群，這就是龍尾。
至此，梅花龍樁盆景造型作業基本告一段落，以後就進入養樁階段。養樁階段是一漫長的過程。需十餘年或幾十年的功夫。一定要達到樁頭、主粗壯、皮皴色老時才有觀賞價值。在養樁階段主要的工作址修剪調整姿態，施肥加速生長，復盆促進發根和枝幹老蒼。修剪
一般在春季花後進行。修剪對調整樹勢和樁景姿態很有作用。操作時除剪去枯枝、纖弱枝外，對過密枝應疏剪，對強枝應輕剪，較弱枝應重剪。在上下樹勢方面，應該是上部樹勢稍強於下部，這樣整體樹勢容易平衡。如果下部樹勢過強，上部勢必衰弱，中、上部枝就容易枯此。出現這種情況，對下部眾多的萌櫱枝要麼進行壓條，要麼剪去。梅化施肥在歙縣賣花漁村一般在秋末冬初施以豬糞，也可施復合肥(早春)。發芽時最好再施一些人糞尿肥。所謂復盆是指在梅花地栽的情況下根長得很長，小側根卻少，這不但影響以後起樁上盆，而且樹勢也容易減弱。因此每隔三四年將梅樹掘起，修剪一下根系，再換個地方栽下去，這就是復盆。經過復盆，根盤小了，但吸收根增多了，樹勢在復盆當年可能有些減弱，但很快可以恢復並轉強。正式上盆時也容易服盆。
梅花龍樁有低樁、中樁、高樁之分。低樁高度在1米左右，中樁在1米以上，高樁在2米以上。在舊時，龍樁一般都成對製作和出售，每對造型、高低要一致，嚴格時梅花品種也相同。 三台式盆景的素構『主要有梅花、圓柏、羅漢松等。現以羅漢松為例談造型的方法。
羅漢松為羅漢松科常綠喬木，葉條狀披針形，有長葉和短葉之分。羅漢松枝幹在幼時較柔軟，老時則硬。羅漢松造型操作應在秋冬和春中四月以前進行。發芽後，枝幹含水分較多，彎曲時容易折斷。
三台式盆景主幹彎曲二彎半，其枝片為三台。中間為頂台，位置最高，二側各一台，位置稍低且在同一水平線上。整個造型呈一等腰：角形。每台片的形狀基本上為低饅頭形、圓頭形(頂台)或橢圓形(側台)。具體操作如下：
用80～150厘米左右高的樹苗，粗度在1～3厘米直徑斜栽於地(或盆內)，為防止在主幹彎曲的樹乾折斷，需要主幹的一側(近地一側)用一根劈得很薄的三層竹篾或一根10號鐵絲靠貼於主幹(鐵絲頭插入樹干基部土內)，然後用麻皮(或塑料包裝軟帶)將竹篾(或鐵絲)連同樹干纏扎在一起，從基部一直到頂部。然後進行樹干彎曲(用游龍彎)。具體做法是先用左手抓住樹干基部，使它不能移動，右手把捌千從向右斜卧的一側慢慢地推彎到相反的方向，使成弓形，立即用麻繩(也可用棕葉條、塑料包裝軟帶——下同)一『頭系在捌干基部，一頭繫到樹干弓彎的上端著力點處，使弓彎固定。第二彎距第一彎大約30厘米,用左手抓住第二彎起點處(第一彎著力點前)，使其不能移動，再用右手慢慢地將樹頭向第一彎的方向攀回，也成弓形，立即用麻繩一頭系在第一彎結束處的彎背上，一頭繫到第二彎結束端的著力點處，以固定弓彎。最後半彎是在眶第二彎15—10厘米處，用左手抓住彎的起點處，右手慢慢地將樹干向第二彎的方向推，但此彎不要過大，使樹頭緩緩斜向上伸即可。也用麻繩如法固定起來。此彎完成後，將上面半彎的樹干(梢部)留10—15厘米後剪去頂部(如樹干此處有側枝應盡量保留，僅剪去枝梢)。在第一彎和第二彎的外側放一主枝向外伸出，並進行水平面S形彎曲或豎平面S形彎，一般彎1彎半。應注意的是第一橫出主枝應稍上托些，第二主枝橫出時應稍下壓些，使兩台台片在同一水平面上。然後短剪這二主枝的枝梢，並剪去主幹上多餘的小枝，這樣三台式造型基本告一段落。最後用一竹竿穿插在主幹二彎之間，並插入樹干基部土中，作為支柱，防止因主幹細小而變形。開春以後，三
台的口十腋內可發出新側枝。翌春對這些新枝再留2—3厘米進行短剪或當年夏天就開始進行摘心，促發小枝。這樣每台枝片不幾年就可形成整齊美觀和豐滿的台片。
三台式盆景雖不需培養龍頭，但也應經10年左右的養樁過程，同時也需「復盆」，目的使主幹有一定粗度、彎曲處自然生動，枝幹呈現老態。台片經調整、修剪後形成緊湊、豐滿、整齊、大小適宜的優美造型。這樣再上盆，稍露主要側根，觀賞價值就可提高了。
三台式盆景可以進行改造和變化。例如下面兩側的台片如果不在同一水平線上而是一高一低或者二台片中一台向外伸長些，則三台就不是等腰三角形而是不等邊三角形了，於是就產生了動勢。又如將樹橫栽於簽筒盆中，並使三台式中第一彎台作頂台，第二台片向斜下伸長作延伸台片，而將原頂台作中台片，則成為懸崖式。再如將三台式中除去最下面一台，則成為旗形樹冠，也有較強的動勢。如果在三台式主幹上多留幾個主枝，並做成大小不同的台片，這就成了曲干多台自然式盆景所以三台式盆景是規則式盆景向自然式盆景發展過程中的過渡款式。這在徽派盆景發展史上有著重要的意義，它起著承前啟後的作用。
三台式盆景一般為中小型，大型很少(圓柏三台式盆景有大型的)，可置於幾案上欣賞，也可放在陽台上，廳堂內欣賞。它體現出「小中見大」這一盆景主要特點，也是難能可貴的。 特點是主幹用螺旋彎，即徽州花農所說的磨盤彎蟠扎，而出枝也都在彎的外側，枝片雖有前有後，但基本上是左右出枝。一般中小型盆景，主幹只2～3彎，鄰近彎之間的水平間距15—20厘米或更小。扭旋式常用於梅花、羅漢松、圓柏、紫薇、小n十梔子花等樹種的主幹造型。
扭旋式主幹造型的具體做法是：先在樁苗一側立一牢固支柱(插入土中)，將樁苗基部向支柱方向攀彎，靠在支柱下端，立即用棕櫚葉條(或麻皮——下同)將樁苗扎縛在支柱上，使其不能移動，再將樁苗上段斜上繞支柱半圈，又靠在支柱上(即在第一紮點支柱反側上端)，又用棕櫚葉條將樁苗扎縛支柱上，使其不能移動。還將樁苗上段斜向上繞支柱半圈，又靠在支柱上(即在第一紮點處支柱同側上方)，還用棕櫚葉條將樁苗扎縛在支柱上，如此而上，直到根據造型需要幾彎，扎兒彎，過長之樁苗上毆剪去，促發頂枝。這樣扭旋式主幹造型便告一段落。
主幹扭旋式造型還可以先將主幹作S形游龍彎，再將由S形彎曲而形成的豎平面作順時針或反時針水平旋轉，旋轉角度90—180度，這樣S形各彎都得變形，單一的平面也被打破，從而形成扭旋式造型，然後將各彎主幹扎縛在支柱上固定(也需在主幹較細時用此法)。
主幹彎好之後，將主幹頂梢留適當長度後短剪，並在主幹各彎的外側放出主枝。注意上下主枝不要重疊，而且前面主枝(觀賞面)應向左或右側斜出。主枝選定後，主幹上其他枝條可剪去。主枝為水平橫出或向下作弧彎再伸出，然後作水平或上下S形彎，彎可作1—3彎(一般下部主枝2～3彎， I：部主枝1—2彎)。彎後短截過長枝段，促使剪口以下萌發較強且多個側枝，側枝纖摘心或冬春短剪後又發多個小側枝，如此反復兒年，則成小枝群，即為台片。羅漢松和圓柏的台片不但司『採取摘心和修剪的力、法來擴展和加密，而且可用細鐵絲將側枝纏繞後彎曲枝條來擺布，使小枝均勻分布在同一水平面上，使台片提早形成。已經形成的台片，為了保持姿態，每年應經常摘心和冬春修剪。 徽州花農歷史上把上述按一定款式蟠扎、培養成型的樹樁盆景如游龍、三台式等視為正款，而將未能按一定規則蟠扎、培養成的樹樁盆景列為雜樁，也叫野款。所謂雜樁，是因樁景形式多樣，又不同於正款樁，所以稱雜。所謂野款，就是仿照山野自然樹木形態的款式，也就是自然式樹樁盆景。雜樁可以是因失去蟠扎時機而不能蟠扎正款的家育家養樹樁，如梅樁、柏樁、羅漢松等進行樹冠造型而成，也有到山野選取有欣賞價值的野樁進行樹冠造型而成。如榆樁、三角楓樁、紫藤樁、紫薇、黃山松等，還有一些灌木如天竺、虎刺、木綉球、雀舌花(小葉梔子)、杜鵑、貼梗海棠、臘梅等。
雜樁主幹一般不進行蟠扎(一些灌木如杜鵑、貼梗海棠等也進行蟠扎)或進行主幹高位蟠扎，對主枝、側枝常進行蟠扎或修剪造型。造型一般是做台片，也有經修剪形成自然：l《枝(如梅花)，主枝位置，姿勢、高低，台片的形狀、大小和多少一般因樹造型，因型而定。因此樁景的優劣全憑作者的藝術鑒賞能力和造型技能。雜樁款式多種多樣，有單台、雙台、多台、 自然樹冠；有直干、斜干、曲干、懸崖曲干；有一本多干(南天竹)、叢林(虎刺)，不一而足。其具體製作僅能舉幾例說明。
賣花漁村花農在上世紀70年代或以前所作的雜樁(野款)盆景，反映了傳統雜樁的製作方法和面貌，不難看出，這就是徽派傳統自然式盆景。它和現代自然式盆景相比，不大注意各種對比關
系，而且台片也很粗放，有野味而缺乏韻味。它與以前文人自娛式盆景相比，也缺乏畫意。但它畢竟是徽派現代自然式盆景的先驅之一。其實現代徽派自然式盆景就是在傳統雜樁、傳統三台式和傳統文人自娛式盆景的基礎上再借鑒國內其他盆景派別的一些技法發展起來的。 微派傳統水石盆景主要素材有砂積石、太湖石和石灰石等盆大都用黟縣青石鑿成，多為深盆，有長方形、圓形等。
山石大都挑選形狀奇特的自然石入盆，有的雖經人為加工，但不留痕跡。有單峰、雙峰；有峰、巒、丘、麓、谷之狀。有的也鑿有洞穴、山石上種植虎耳草、菖蒲、蘚、蕨之類。石置石盆中，盆面大部為山石所佔，水面很小。有的山石下部鑿有洞穴，水漫洞中，有極小游魚出沒。景物雖小，但是山青水幽，呈現出一派勃勃生機。

『貳』 這是什麼石頭

這是宣石。

因產於安徽省宣城市轄區的寧國市而得名「宣石」，又稱"寧國宣石"。宣石質地細致堅硬、性脆，摩氏硬度6～7度；顏色有白、黃、灰黑等，以色白如玉為主。稍帶銹黃色；多呈結晶狀，稍有光澤，石表面稜角非常明顯，有溝紋，皺紋細致多變；體態古樸，以山形見長，又間以雜色，貌如積雪覆於石上；最適宜作表現雪景的假山、也可做盆景的配石。古時宣石多用於製作園林山景或於山水盆景，少量作為清供觀賞，由於儲藏量低，故而也成為「小眾」賞石和「高端」賞石的代表。

『叄』 盆景用什麼石頭裝飾比較好

盆景用什麼石頭裝飾比較好？

製作山石盆景的石料很多，一般分松石和硬石兩大類。松石又稱上水石，這種石料，質地疏鬆，利於吸水，可以栽樹種草，加工方便。硬石石料堅硬，天然紋理美觀，形態奇特，不吸水，不能點種植物，雕琢加工也較困難。我國各地石料資源種類繁多，可就地取材，創作出具有地方風格的山石盆景。沙積石又稱吸水石，色灰褐、微黃或紅棕色，是泥沙與碳酸凝聚而成的表生沙岩。質地疏鬆，加工造型容易，但易於破損。由於吸水性強，可生長草木和苔蘚，是山石盆景和附石盆景的常用材料。產於江蘇、浙江、安徽、山東、湖北、廣西等地。

英德石又稱英石，是石灰石自然風化長期侵蝕形成。顏色多為灰黑色，間有白色和淺綠色。石質堅硬，紋理細膩，以多孔、皺透、體態嶙峋為佳；不吸水，栽種鋪苔困難。英石形態自然，用來製作盆景，既可表現崇山峻嶺，又可作庭園池塘駁岸。產於廣東英德。

鍾乳石是石灰岩溶洞中的石頭，多為白色，表層與空氣接觸後氧化成淺黃褐色；線條一般較圓潤，洞穴較少；石質堅硬，但鋸 截尚方便，選用時要注意選用其天然形態；不吸水，不能栽種植物，適於塑造山水，有時也用來裝配雪景，效果甚好。產於浙江、雲南、廣東、廣西等地。

除上述常用的石料外，還有安徽的靈壁石、宣城石，華南地區的蠟石，江蘇太湖的千層石，各地均有分布的樹化石、銅礦石，台灣的烏來石，湖南、廣東的菊花石等等，都可以製作山石盆景，只要精心選擇，就能夠創作出高水平的盆景。

『肆』 宣石的宣石品種

初出土時呈鐵銹色，日久逐漸轉為潔白色，俗稱「馬牙宣」最佳可以用來做奇石收藏。
其中有類燈草細條狀、密集簇生。稱「燈草宣」
塊狀小顆粒組成、無雜質地。稱「米粒宣」
其次有一般材料黑白相間、白色區域潔白如玉石，黑白分化明間。稱「水墨宣」用來表達山水盆景的瀑布或雪山最佳。
其完整大塊者，現今基本少有。古時候由於其其光滑圓潤,石隙線條獨特,遠視意態類獅; 石中多石英,迎光閃閃發亮,背光耀眼，特別於堆疊冬景雪山。《園冶》中列舉諸石,雲「惟斯石應舊,愈舊愈白,儼如玉山也」，而碎小者尤適於製作淺盆景。宣石堆砌的假山，
最著名的莫過於揚州園中的冬景假山。這座假山系出自康熙年間山畫派巨擘石濤和尚之手(石濤於明末清初在宣城廣教寺寓居多年，遍游宣城山川風光對宣石極為賞識)，廳南有宣石堆起的小型倚壁假山,這就是冬山，原是冬日圍著火爐,邊賞雪邊品茶的地方.為了使假山在不下雪時仍育雪意,故建此疊山.
當代園林專家陳從周說四季假山概括了畫家所謂"春山淡冶而如笑,夏山蒼翠而如滴,秋山明凈而如妝,冬山慘淡而如睡".以及"春山宜游,夏山宜看,秋山宜登,冬山宜居"的畫理. 他用宣石堆疊的冬景雪，游者佇立山下，有一種寒風凜冽，積雪未消的感覺。由此，宣石成為中國古典園林中疊石作品的優質材料。

『伍』 宣石的介紹

簡稱「宣石」 又稱宣城石，主要產於安徽省南部宣城、寧國一帶山區。該石質地細致堅硬、性脆，硬度約摩氏6～7度；顏色有白、黃、灰黑等，以色白如玉為主。稍帶銹黃色；多呈結晶狀，稍有光澤，石表面稜角非常明顯，有溝紋，皺紋細致多變；體態古樸，以山形見長，又間以雜色，貌如積雪覆於石上；最適宜作表現雪景的假山、也可做盆景的配石。古時宣石多用於製作園林山景或於山水盆景，少量作為清供觀賞，現產出無幾。

『陸』 宣城石有哪些特點

宣城石特點：又稱宣石、馬牙宣。色白如玉，稍帶光澤，石質極堅硬，多呈結晶狀，石表面稜角非常明顯，皺紋細致多變，線條硬直。主要產安徽宣城、寧國一帶。適宜於表現盆中雪景，別有情趣。

太湖石：別名湖石，是石灰岩在淡水中長期受湖水沖刷、溶蝕而成。有灰白、淺灰、灰黑等色，以純白色為最佳。石料質地堅硬，稍有脆性，一般利用天然形態，不作雕鑿。石頭線條柔曲圓渾，石面皺紋起伏回轉，還有許多奇態異形的洞穴，洞窩層層相套，玲瓏剔透。太湖石多為大型石頭，能作盆景的都是小塊，產出較少。太湖石主產江蘇太湖、安徽巢湖及其其它石灰岩地區，以洞庭西山所產最佳。

『柒』 風景石的種類

1）太湖石：
太湖石，又名窟窿石、假山石，是由石灰岩遭到長時間侵蝕後慢慢形成的，分有水石和干石兩種。水石是在河湖中經水波盪滌，歷久侵蝕而緩慢形成的。干石則是地質時期的石灰石在酸性紅壤的歷久侵蝕下而形成。形狀各異，姿態萬千，通靈剔透的太湖石，最能體現「皺、漏、瘦、透」之美，其色澤以白石為多，少有青黑石、黃石。尤其黃色的更為稀少，故特別適宜布置公園，草坪，校園，庭院旅遊景色等。有很高的觀賞價值。「太湖石」中國古代著名的四大玩石、奇石之一（英石、太湖石、靈璧石、黃蠟石），因盛產出於太湖地區而古今聞名，是一種玲瓏剔透的觀賞石頭。還有一種廣義上的太湖石，即把各地產的由岩溶作用形成的千姿百態的碳酸鹽岩統稱為「太湖石」。
太湖石是皇家園林的布景石材，是園林石的一種.是大自然鬼斧神工，自然形成玲瓏剔透，奇形怪狀的觀賞石。太湖石可謂千姿百態，異彩紛呈：或形奇、或色艷、或紋美、或質佳、或玲瓏剔透、靈秀飄逸；或渾穆古樸、凝重深沉，超凡脫俗，令人賞心悅目，神思悠悠。它永不重復，一石一座巧構思，自然天成，是疊置假山，建造園林，美化生態，點綴環境的最佳選擇，是一勞永逸的綠色工程。

步入尋常百姓家
千百年來，賞石、藏石僅是封建帝王將相、士大夫文人等有閑階級的獨霸娛樂。今天，隨著社會的進步、經濟文化的發展與提高，廣大勞動人民開始追求更高層次的精神生活。賞石、藏石已經成為群眾性的日常文化活動。"舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家"，這是個可喜的社會變化。

2）房山石：
房山石屬花崗石，具有堅固、耐風化的特點。此石質白中透青，青中含白，猶如雪花落在樹葉一般。乃不可多得的天造地設之雕刻佳品。
房山石是在北京皇家園林中大量運用的園林景觀石,由於地理位置和石頭自身特點,房山石在北方皇家園林中大量運用,它自身雄渾、厚重、敦實的特性與北方皇家園林莊重、造型雄渾、規模體量大相結合,把中國古典園林藝術成就推向高潮。

3）英石：
英石，又稱英德石，產於廣東省英德市。英石具有悠久的開采和玩賞歷史，宋代的《雲林石譜》就有相關記載，並被列為宋代皇家貢品。它具有「皺、瘦、漏、透」等特點，極具觀賞和收藏價值，被列為中國四大園林名石之一。2006年，國家質檢總局批准對英德英石實施地理標志產品保護。

英石，是產在英德市的一種風化石。主要用於風景園藝，假山等。有淡青、灰黑、淺綠、黝黑、白色等數種，以黑者為貴。英石也是傳統文房供石的主要代表品種；英石正背面明顯，正面多窪孔、石眼，玲瓏宛轉，精巧多姿，而背面較平滑。英石質堅而脆，叩之有共鳴聲，歷來為收藏者所喜愛。

4）靈璧石：
靈璧石，隸屬於玉石類的變質岩，為隱晶岩石灰岩，由顆粒大小均勻的微粒方解石組成，因含金屬礦物或有機質而色漆黑或帶有花紋。產於安徽省靈璧縣磬雲山，靈璧奇石形成於8億多年前。
靈璧石天下奇。靈璧石獨具神韻，聞名遐邇，領騷神州，古往今來有無數石痴為之傾倒，它的天工造化之功，在古今中外賞石界產生強烈影響。靈璧石瘦者鐵骨錚錚，透者跌宕，漏者遒邐，皺者江河行也，丑者藏美醜而不醜。靈璧石可謂一石一景，一石一物，一石一天地，一石一世界。形態大氣，實中有虛，虛中有實，虛虛實實，神美貌麗。

5）黃石：

黃石是中國古典園林中常用的石料之一，與太湖石齊名，為中生代紅、黃色砂、泥岩層岩石的一種統稱，材質較硬，小塊石料常因自然岩石風化沖刷而崩落後沿節理面分解而成，呈不規則的多面體，各面輪廓分明並顯露鋒芒。名貴的有孔雀石、方解石、魚眼石、菊花石；普通的有石灰石、大理石、鐵礦石、硅灰石。

6）青石：
青石是地殼中分布最廣的一種在海湖盆地生成的灰色或灰白色沉積岩（約占岩石圈的15%），是碳酸鹽岩中最重要的組成岩石。三角度3.7-3.8，吸水率 ≤0.75%，彎曲強度≥10.0MPa，光澤度60左右，密度2800千克/m3。

7）宣石：
簡稱「宣石」 又稱宣城石，主要產於安徽省南部宣城、寧國一帶山區。該石質地細致堅硬、性脆，硬度約摩氏6～7度；顏色有白、黃、灰黑等，以色白如玉為主。稍帶銹黃色；多呈結晶狀，稍有光澤，石表面稜角非常明顯，有溝紋，皺紋細致多變；體態古樸，以山形見長，又間以雜色，貌如積雪覆於石上；最適宜作表現雪景的假山、也可做盆景的配石。古時宣石多用於製作園林山景或於山水盆景，少量作為清供觀賞，現產出無幾。

8）雨花石：
雨花石是一種天然瑪瑙石，也稱文石，觀賞石，幸運石，主要產於南京市六合區及儀征市月塘鎮一帶，是南京、儀征著名的特產。中國自南北朝以來，文人雅士寄情山水，嘯傲煙霞，至唐宋時期達到巔峰，雅史趣事中有關賞石的佳話不勝枚舉，神奇的雨花石更是成為石中珍品，有「石中皇後」之稱，被譽為「天賜國寶，中華一絕」。
雨花石的欣賞，追求的是「意境」，所謂景外之景，圖外之畫，弦外之音，無論詩情、畫意、神采、文韻都包涵在意境之中，這就要求收藏者要有比較高的文化品位。一般提到雨花石人們通常會聯想到南京雨花台，都以為雨花石就是產自雨花台一帶，實際上這只是人們的誤解。雨花石是世界觀賞石中的一朵奇葩，有美麗的色彩和花紋﹐可供觀賞。她主要產自揚子江畔、風光旖旎的南京六合和揚州儀征。雨花石以「花」為名，花而冠雨、美麗迷人。

9）鵝卵石：
鵝卵石，是開采黃砂的附產品，因為狀似鵝卵而得名。鵝卵石作為一種純天然的石材，取自經歷過千萬年前的地殼運動後由古老河床隆起產生的砂石山中，經歷著山洪沖擊、流水搬運過程中不斷的擠壓、摩擦。在數萬年滄桑演變過程中，它們飽經浪打水沖的運動，被礫石碰撞磨擦失去了不規則的稜角，又和泥沙一道被深埋在地下沉默了千百萬年。

10）黃蠟石：
黃蠟石，因石表層內蠟狀質感色感而得名（一說此石原產真臘國，故稱臘石）。屬矽化安山岩或砂岩，主要成分為石英，油狀蠟質的表層為低溫熔物，韌性強，硬度6.5～7.5。
黃蠟石之所以能成為名貴觀賞石，除其具備以上特點外，還有濕、潤、密、透、凝、膩六德。黃蠟石有以下特點。一是石質相當好，特別是凍蠟，透剔晶瑩。在烏蘭浩特市歸流河發現的珍稀黃蠟石無論是從視覺，手感都給人一種愉悅感。「石不能言最可人」也許這就是最好的註解，有一種清雅之氣，讓人憐，讓人惜。是大自然的傑作，無半點人工斧鑿的痕跡，可遇而不可求，堪稱石中絕品。二是形狀奇特多樣，像動物、像人、像網路、像花簇，真是鬼斧神工，惟妙惟肖，令人嘆為觀止。配上合適的架座，再擺設於廳堂或幾案之上，滿室生輝，真是人見人愛。三是稀有性，俗話說「物以稀為貴」，黃蠟石是稀有資源，難免就成了貴中之貴了，在黃蠟石市場，一塊拳頭大小的極品黃蠟石售價三千多元。

11）木化石：
木化石是最少上億年的樹木被迅速埋葬地下後，木質部分被地下水中的SiO₂（二氧化硅）交換而成的樹木化石。它保留了樹木的木質結構和紋理。顏色為土黃、淡黃、黃褐、紅褐、灰白、灰黑等，拋光面可具玻璃光澤，不透明或微透明，因部分木化石的質地呈現玉石質感，又稱硅化木或樹化玉。硅化木是上億年前的樹木因種種原因被埋入地下，在地層中，樹干周圍的化學物質如二氧化硅、硫化鐵、碳酸鈣等在地下水的作用下進入到樹木內部，替換了原來的木質成分，保留了樹木的形態，經過石化作用形成的植物化石，因其中所含的二氧化硅成分多，所以，常常稱為硅化木或樹化玉。
樹化石是地質學所稱硅化木中的極品，它誕生於距今2億多年的中生代時期，因突發的劇烈的地質變化，將樹木深埋地下，經過極為苛刻的地址條件形成，是天下稀有億萬年前遺世孤品。木化石集天地之靈氣，納日月之精華。它是集木、石、玉為一體的寶石佳品。

『捌』 這些石頭有收藏價值嗎

隨著社會的進步與發展，人們的精神生活水平日益提高，賞石文化作為一種時尚也一樣迅猛發展起來，人們對奇石、觀賞石和工藝石的收藏熱情日益高漲。但許多人在選擇奇石、觀賞石和工藝石的收藏上舉棋不定，不知收藏哪一類石頭為好，也不知道如何區別它們的價值。對石頭收藏愛好者來講，奇石、觀賞石、工藝石都具有收藏價值。由於它們具有不同的個性特徵，所以形成了不同的愛好的石頭群體。

首先，賞石文化是一種集自然科學與人文藝術為一體的綜合學科。賞石的過程是人文與自然的結合過程，人們在發現原始自然的石頭或岩石後，通過大腦思維活動對石頭的形、色、質、紋、韻等元素進行再認識，尋找和發現石頭與人文文化的共同點和結合點。現代賞石文化的基礎和元素為：形、色、質、紋、韻五大要素，這五大元又是賞石文化價值的要素。

石頭收藏是以石頭和岩石為基礎，但不同的石頭其概念和價值的體現有著根本的區別。

1、奇石。它與工藝石的最大區別，在於它一方面既是經過大自然磨勵而天然形成的，石頭的形態、材質、色澤、紋理等元素獨特而自然，且不可缺一，又無人為雕琢或打磨的痕跡；另一方面，它還具有較高的觀賞價值或收藏價值。奇石的價值則重點體現在石頭的五大要素上。形、色、質、紋、韻，天然而而兼備，更重要的是「韻味」無窮，文化內涵豐厚。

2、觀賞石。顧名思義，它是指具有一定觀賞價值的石頭，既包含了奇石,又包含了工藝石。在日常賞石活動中出現的經拋光、開片、去底等方式改變石頭形態後的石頭藏品，是為了突出石頭的「紋」，增強石頭的「韻味」，拓展石頭的文化內涵，提高石頭的觀賞價值。如：雨花石、草花石、大理石等。它的價值主要體現在石頭的質、色、形、紋及其所包含的文化氛圍。

3、工藝石。它是通過人工和物理的方法將原始自然的石頭和岩石打磨成某一狀態的物品；或在石頭上人工雕刻、描繪成某一圖案；或粘接組合成某一主題的作品等，形成可觀賞或收藏的石頭商品。這種通過人工或物理作用，將石頭變成一種具觀賞性和收藏性為一體的石頭稱之為工藝石。如：石雕、石刻、石畫等。工藝石的價值主要體現在石質自身和雕刻、繪畫工藝上或作品的構思與巧妙上。

綜上所述，人們在賞石過程中，通過對石頭認識的意識升華和提煉，只要將具有獨特形態、色質、圖案、紋理和「韻味」具為一體的石頭作為收藏品都是可行的，只要你對藏品有了充分的認識，了解了其價值的所在，便可結合自身的愛好，選擇情有獨鍾的石頭作為收藏品。

『玖』 一個文藝范的山石盆景是怎麼做出來的

第一步：先有想法

做一個山石盆景，首先要先知道自己要做出什麼樣的一個盆景，就像畫一幅畫一樣，你要先知道要畫什麼，然後才能畫出來，所以先有一個想法把他畫成設計圖，再根據設計圖是設計，這是第一步，當然如果一開始無從下手和，可以參好自己喜歡的作品，根據實際情況做些改動。

第二步：選擇材料

有了核心的中心思想，就可以根據這個想法，開始選材了，選材包含：石、盆、架等，比如，如果你想做個黃山、華山，就可以先堅硬一些的猛石，想做雪景可以用白色的宣石或海母石等等，至於選盆，通常會選擇淺水盆、可以有大理石盆或者釉盆，如查你想搭大的山石盆，可以用水泥盆。

第三步：布局設計

有了想法，有了材料，接下來就是圍繞自己的想法，把大形搭出來，然後慢慢調整材料的位置，到底這塊石料是橫用、還是直用還是斜用呢？哪個角度是你最好看呢？這一步很重要，做得好，後期加工後才能實現你最初的想法，通常來說，你至少要保證三個面可以觀賞的。

第四步：加工

擺好大型後，要對材料進行加工，然後膠合，下面簡單介紹幾種加工方式。

(1)鋸截:無論硬石、軟石，底部都要鋸平，可以把石頭放入水中，這樣就能立馬得到水平線，截的時候要想好，看哪裡地得最合適你的作品的。

(2)雕琢:能利用石料天然的造型當然最好，但現實經常不如人意，所以我們要對石料進行雕琢，加工前先用水浸泡，這樣好操作，然後注意下重手前要先試探，避免碎裂浪費，然後到坡腳比較細致的地方，要從下往目，防止斷裂。

(3)膠合:把截平、雕琢好的石料用水泥粘合在一起，方便後續布置，要注意的是，膠合的時候要注意石料的紋理、石質是否相同，要不就會顯得很假，還有就是軟石只能左右兩面膠合，然後還要為以後種植留空隙。

(4)種植點綴:山因水活，樹使山生。所以要讓山石盆景完整，會選取矮小樹木、草本植物和苔蘚對山石盆景進行點綴。:

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第五步：最後調整

常會發現加工好的山石或種植好的植物有不盡合要求之處，必須再作加工甚或調換。有時還會發現原來構思的布局設計不夠完美，所以說是最後調整，但實際是在過程中慢慢調整，最後在做一次審查和微調。

每六步：題名

經過自己的設計、努力做出來一個自己滿意的山石盆景，當然要給他配一個好聽的景名啦。根據作品的主題、題材，意境等方面來題名。總之盆景的題名不可俗、粗、直。

『拾』 山水盆景有哪些硬石類材料

山水盆景的硬石類：以硬石石材為素材，通過人為截取、拼配、膠合等手段，保持石材版自然神貌，並預留栽權植穴種樹木、竹草、青苔，或點綴亭榭、舟車、牛馬、人物等擺件，在淺盆中注水在盆中典型地再現大自然山水景觀的藝術品。

常用的石材有廣東英德的英德石，安徽靈璧產的靈璧石，浙江、江蘇太湖產的太湖石，山東嶗山產的嶗山石，江蘇武進產的斧劈石，江蘇太湖產的千層石，江蘇徐州、四川重慶等地產的龜紋石，遼寧、新疆等地產的松花石，浙江產的石筍石，安徽宣城產的宣石，全國各地錳礦產的錳石，川西河道或古河訂中產的沙片石等。

硬石石材繁多，雖難以雕琢加工，但覓得天然生成、形紋俱佳的硬石，稍作截取、拼配膠合，便可創作成為上品，現創作的山水盆景均以硬石類為主。