大雅盆景

⑴ 2022平南高坪春節盆景展嗎

有，南通盆景園位於濠河的西側,

拓展資料；2022年春節活動出爐!有新春茶會、新春音樂會,地點在盆景園大雅琴社,喜歡的市民觀賞。

⑵ 福州根雕的根雕簡介

在京舉辦的歷屆全國根藝展覽會上，福州的作品量多質高，屢獲大獎，其中不少作品精妙絕倫，博得觀眾連聲贊嘆。中國根藝研究會認為，福州是根藝的故鄉福建地處亞熱帶，山高林密，木材、根材資源豐富，根雕與自古以來就興旺發達的木雕、竹雕伴隨而生。福州有此得天獨厚的條件，加上人才濟濟，創作實力雄厚，便成為八閩根藝的龍頭。早在上世紀30年代，徐炳欽等人就嘗試以根造型，到60年代，屠一道、林祥吾等人更潛心此藝，，集其大成，成為本地根雕藝術的「開山祖」。屠老的作品早就擺進了人民大會堂，成了國寶級的名作。土生土產的「根疙瘩」登上大雅之堂，增強了福州根藝作者的精品意識。老一代不僅留下了寶貴的作品，還熱心傳經帶徒，讓後輩「青出於藍勝於藍」。改革開放以來，福州的根雕藝術空前繁榮，並成立了「逸仙藝苑」，組織指導根雕、盆景創作與交流，新人脫穎而出，佳作競奇斗絕，涌現出屠剛、屠羽、屠亮（「屠氏根雕世家三兄弟」）鄭大木、李成榮、黃榕國、林興坦、林學善、陳琰、潘發清等一大批根藝家。其中不少人近年被聯合國教科文組織和中國民間文藝家協會授予「工藝美術家」的榮譽稱號。還有廣大業余根藝愛好者活躍在基層，以根雕創作和各種形式的展銷活動，豐富了城鄉人民群眾的文化生活。

⑶ 求助：綠色盆景百科

盆景
網路名片
盆景是以植物和山石為基本材料在盆內表現自然景觀的藝術品。盆景源於中國，盆景一般有樹樁盆景和山水盆景兩大類，盆景是由景、盆、幾（架）三個要素組成的，它們之間相互聯系，相互影響的統一整體。人們把盆景譽為"立體的畫"和"無聲的詩"。

目錄

簡介
起源發展
類別製作樹樁盆景
山水盆景
藝術流派盆器和幾架
題名與陳列
風格流派嶺南盆景
川派盆景
海派盆景
組成要素
大類流派
造型章法
十忌十宜十忌
十宜
設計效果分析樹材
應圖養護
少走彎路
結合草圖
樹樁製作鑒別樹形優劣
構圖
選干
整根
整枝
培植
文學作品：盆景基本信息
作品原文
作品賞析
簡介
起源發展
類別製作 樹樁盆景
山水盆景
藝術流派 盆器和幾架
題名與陳列
風格流派 嶺南盆景
川派盆景
海派盆景
組成要素
大類流派
造型章法
十忌十宜
十忌 十宜設計效果
分析樹材 應圖養護 少走彎路 結合草圖樹樁製作
鑒別樹形優劣 構圖 選干 整根 整枝 培植文學作品：盆景
基本信息 作品原文 作品賞析展開 編輯本段簡介
盆景是中華民族優秀傳統藝術之一。它以植物、山石、土、水等為材料，經過藝 盆景
術創作和園藝栽培，在盆中典型、集中地塑造大自然的優美景色，達到縮龍成寸、小中見大的藝術效果，同時以景抒懷，表現深遠的意境，猶如立體的山水畫。 盆景的主要材料本身即是自然物，具有天然神韻。其中植物還具有生命特徵，能夠隨著時間推移和季節更替，呈現出不同景色。盆景是一種活藝術品，是自然美和藝術美有機結合。 盆景是呈現於盆器中的風景或園林花木景觀的藝術縮製品。多以樹木、花草、山石、水、土等為素材，經匠心布局、造型處理和精心養護，能在咫尺空間集中體現山川神貌和園林藝術之美，成為富有詩情畫意的案頭清供和園林裝飾，常被譽為「無聲的詩，立體的畫」。
編輯本段起源發展
盆景源於中國。1972年在陝西乾陵發掘的唐代章懷太子墓 (建於706年) 盆景
甬道東壁繪有侍女手托盆景的壁畫,是迄今所知的世界上最早的盆景實錄。宋代盆景已發展到較高的水平。當時的著名文士如王十朋、陸游、蘇東坡等，都對盆景作過細致的描述和贊美。元代高僧韞上人製作小型盆景,取法自然,稱「些子景」。明清時代盆景更加興盛，已有許多關於盆景的著述問世。「盆景」一詞，最早即見於明代屠隆所著的《考盤餘事》 。20世紀50年代以後，盆景製作在公共園林、苗圃和民間家庭有了很大的普及，並成立了盆景協會，經常舉辦盆景園和盆景藝術展覽等。 日本的樹樁盆景由中國傳入，稱「盆栽」。14世紀繪畫中已有出現。1909年，日本盆栽通過倫敦的一次展覽會而傳到西方，第二次世界大戰後始在歐美流行，並音譯為「bonsai」。現美國、英國、聯邦德國、澳大利亞和日本等都有全國性和地方性的協會。1980年在日本大阪召開了世界第一屆盆景大會，同時舉行了世界盆景展覽。
編輯本段類別製作
盆景一般分為樹樁盆景和山水盆景兩大類。前者以樹木為主要材料，又可分為觀形、觀葉、觀果和觀花 4類；後者較多地應用山石、水、土作材料，以水為主的為水盆景,以土、 盆景
石為主的為旱盆景,水、土兼有的為水旱盆景。盆景的規格：樹樁盆景按樹樁高矮（其中懸崖式按枝幹伸展長度），山水盆景按盆的長度，分為特大型(150厘米以上)、大型（80～150厘米）、中型（40～80厘米）、小型（10～40厘米）和微型（10厘米以下）5種。
樹樁盆景
多選用枝葉細小、盆栽易成活、生長緩慢、壽命長、根干奇特的樹種，兼有艷麗花果者尤佳。現已被用作樹樁景樹的約有 160種，除通過人工繁殖外，常從山林野地掘取經多年樵砍後留下的老乾樹樁培養。樹樁盆景千姿百態，可歸納為直干、斜干、曲干、卧干、懸崖、枯乾、連根、附石、叢林等形式。培養土以疏鬆透氣、排水良好，又能保肥的為最佳。盆景的製作有以修剪為主的整形法和用金屬絲或棕絲扎縛枝 盆景
干彎曲成一定形狀、再經逐年細致修剪成型等方法，並有不同的地方風格。 樹樁盆景成型後須精心養護。其中，修剪是促進或控制樹樁生長，使之保持一定姿態的重要措施。凡枝葉成片，層次分明的樹樁，要經常疏剪或短截，以控制擾亂姿形的枝條。松類可摘去全部或部分主芽，使梢變短。闊葉樹類的修剪，因樹種及開花結實習性而有不同。施肥不宜過多，但需勤施，以保持植株葉茂花繁，健壯而不徒長。花、果樹樁需肥較大，且須增施磷、鉀肥。澆水量依氣候、樹種、物候期及盆的質地不同而異，以保持土壤濕潤為度。對產自高山的松柏、杜鵑等還需經常行葉面噴水。視盆景規格大小隔1～5年換盆一次。換盆時須除去部分舊土，剪去周圍及底部的一些老根，加入新培養土，重新種植。此外，還須採取防治病蟲害和防寒、遮蔭等養護措施。
山水盆景
須事先選定主題，並精心設計，根據主題選石、加工；也可因石制宜，隨類敷采。山石材料有松石（石質松軟）和硬石（石質堅硬）兩類。松質石料可用特製的錘在石上琢出溝壑、洞穴、峰巒、崗嶺；硬質石料則用切割、鋸、截等法達到去蕪存精的目的，不足之處可通過拼接膠合來彌補。在石上留有種植穴，便於栽植草木。盆中景物布局須主次分明，層次豐富，有變化而不雜亂。同一盆中宜石種相同，石色相近，紋理相順。同時運用近大遠小、低大高小、近實遠虛的透視原理，配以大小相宜的草木、亭橋、鳥獸、人物等，用淺盆襯托，達到小中見大、咫尺千里的藝術效果。
編輯本段藝術流派
盆器和幾架
樹（或石）、盆和幾架，是盆景藝術的三要素，缺一不可。盆器的質地、 盆景
形狀各異。樹樁盆景多用紫砂盆和彩陶盆，形狀不拘；山水盆景多用大理石、漢白玉、礬石或陶制的淺口盆，以長方形和橢圓形為多。幾架多用紅木、楠木、柚木、紫檀、黃楊等名貴硬質木材製成，也可用竹或天然樹根加工。中國幾架的傳統形式可分明式和清式兩類：明式造型古雅，結構簡潔，線條剛勁；清式雕縷刻花，結構精緻，線條復雜多變，各具特色。
題名與陳列
給盆景以恰當而富有詩意的題名，可畫龍點晴，引人入勝。中國的詩詞、典故和成語，常是產生盆 景題名的重要源泉。為了使盆景在短距離、小空間中達到較好的觀賞效果，放置的高度以適於平視為宜，或略低於視平線。如要給人以高聳入雲的感覺，或系懸崖式盆景，位置可適當提高。背景色彩宜簡潔淡雅，並與盆景有所對比和烘托、搭配。盆景陳設要與環境協調。如中式古建築廳堂中多對稱陳放,格局整齊嚴謹;現代公共建築和家庭中則應與室內裝飾相配合，因地制宜。盆景展覽時的展品陳列講究整體藝術效果,要高低起伏,前後錯落，疏密有致，重點突出。長期展出的盆景園還要注意盆景植物生長的條件和養護管理。
編輯本段風格流派
嶺南盆景
包括廣東、廣西地區的盆景,而以廣州盆景為代表。由於嶺南氣候溫暖,古樹蔥蘢,樹種多選用榆、雀梅藤(Sageretia spp.)、榕樹、九里香(Murraya pa-niculata和福建茶（基及樹,Carmo 盆景
na microphylla）等為盆景樹種，並創造了「截干蓄枝」為主的製作法，先對樹樁截頂，以促枝葉生長，又經反復修剪，而形成干老枝繁的特色，體現出挺拔自然或飄逸豪放的風格。
川派盆景
以成都盆景為代表，包括重慶等地盆景。樹種多為瓶蘭(Diospyros sp.)貼梗海棠、羅漢松、 銀杏、 盆景 竹、梅等。樹樁盆景以蟠扎技藝見長，並著重懸根露爪、盤根錯節的造型。又可分傳統規則式和改良自然式兩類。前者用棕絲扎縛曲枝，後者以蒼古雄奇取勝。
海派盆景
即上海盆景。是在博採各家之長的基礎上，逐漸形成的獨特風格。樹種多樣，而以松柏類為主；製作多用金屬絲縛繞整形和逐年細致修剪的方法，蒼勁自然。其中，近年發展的微型盆景尤別具情趣。 其他尚有蘇州、常熟等地的蘇派盆景,老乾蟠枝,清秀古雅；揚州、泰州等地的揚派盆景，嚴整平穩、層次分明；歙縣等地的徽派盆景，多用梅樁扎制，樹干左右彎如游龍，均各具特色，曲盡其妙。
編輯本段組成要素
盆景是由景、盆、幾（架）三個要素組成的。此三個要素是相互聯系，相互影響，缺一不可的統一整體。也就是 通常所說的景、盆、幾（架）三位一體。「景」在盆景中為主體部分，盆、幾為從屬部分。即一盆好的盆景，景、盆、幾要相互配合默契、主次分明，注意避免把欣賞者的注意力引導到「盆」或「幾（架）」上來。盆、幾（架）無論在形狀、體積、色彩等方面與景的關系要處理得協調、自然。要保持主客關系，這就是常說的：一景二盆三幾（架）的原因。不同造型的盆景(20張)
編輯本段大類流派
五大流派為：五大流派：嶺南派、川派、揚派、蘇派、海派；其它流派：徽派、浙派、閩派、桂派、京派、香港、台灣、魯新派。 盆景
兩大類為：樹木盆景和山水盆景，這兩大類盆景早在宋代就已形成。隨著盆景藝術的不斷創新和盆景材料的日益豐富，我國盆景的新類別也在逐步產生。現在可分為下列七大類： 第一類，樹木盆景：以樹木為主要材料，以山石、人物、鳥獸等作陪襯，通過攀扎、修剪、整形等技術加工和園藝栽培，在盆中表現曠野巨木或蔥茂的森林景象者，統稱為樹木盆景。由於樹木盆景的材料常從山野曠地採掘而來，所以樹木盆景習慣上又稱為樹樁盆景。 第二類，山水盆景：以各種山石為主題材料，以大自然中的山水景象為範本，經過精選和切截、雕鑿、拼接等技術加工，布置於淺口盆中，展現懸崖絕壁、險峰丘壑、翠巒碧澗等各種山水景象者，統稱為山水盆景，又稱山石盆景。 第三類，水旱盆景：水旱盆景是主要以植物、山石、土、水、配件等為材料，通過加工、布局，採用山石隔開水土的方法，在淺口盆中表現自然界那種水面、旱地、樹木、山石兼而有之的一種景觀盆景。 第四類，花草盆景：以花草或木本的花卉為主要材料，經過一定的修飾加工，適當配置山石和點綴配件，在盆中表現自然界優美的花草景色的，稱為花草盆景。 第五類，微型盆景：一般樹木盆景的高度在10厘米下，山水和水旱盆景的盆長不超過10厘米的這些盆景，稱為微型盆景。 第六類，掛壁盆景：掛壁盆景是將一般盆景與貝雕、掛屏等工藝品相結合而產生的一種創新形式。掛壁盆景可分為兩大類，一類以山石為主體，稱為山水掛壁盆景；另一類以花木為主體，稱為花木掛壁盆景。 第七類，異型盆景：異型盆景是指將植物種在特殊的器皿里，並作精心養護和造型加工，作成的一種別有情趣的盆景。
編輯本段造型章法
章法原是指寫文章所運用的起承轉合的手法，爾後演繹為書畫金石的結構布局。在中國盆景中章法用來處理結構之間的照顧，呼應，曲直，疏密，聚散，形勢，剛柔，巧拙，粗細，輕重，增減，反復，爭讓，穿插，掩映，離合，變形，寫實與留白，光潔與殘損等關系。 盆景
將之分為大章法和小章法來說。在中國盆景藝術的應用中，「大章法」可以說是整個作品的「布白」，為什麼這里不用圍棋中「布局」這個詞，而用書畫中「布白」的說法呢？我們常說「盆景是立體的畫」。盎尺之盆，竟尺之樹，可藏天地。人法地，地法天，天法自然。盆景一道是古文人遣興的小玩意，可小玩意有大文章。老子雲：不出戶牖而知天下。古盆景一道就是天人合一之道。一盆之景，以抒胸臆。這盎尺之盆就是畫紙，竟尺之樹就是筆墨。古人論畫有「計白當黑」的說法，這樹是筆墨，盆中虛空處就是留白。如何處理這筆墨和留白的關系當然應該叫做「布白」。 中國盆景中樹與盆的關系；樹的栽植位置；配盆配幾的大小，色澤，式樣，質地；鋪苔，置石，綴草，安放擺件等屬於「大章法」的范疇。 中國盆景中景樹的根與桿的關系；桿與枝的關系；枝與枝的關系；枝與葉的關系；整樹與花果的關系稱作「小章法」。昔董其昌雲：「古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。余見米痴小楷，作《西園雅集圖記》 ，是紈扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭序》 ，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。」中國書畫與中國盆景一義相承。 專論「小章法」，小章法明白了，大章法也就通達了，這兩種說法是二而一，一而二的事。 凡作景樹，須大枝與大枝間顧盼呼應（多干樹作大枝解），小枝於大枝間隨勢而安，前枝後枝遞相映帶，左枝右枝伸縮挪讓。如是自能神完氣暢，精妙和諧，產生「枝里精生，葉間氣潤」的效果，有精氣爾後神生。 整樹不論布枝大小多少，須一氣以貫之。所表現的輕重，虛實，疏密等的關系各得其宜，做到輕中含重，重中寓輕，輕重相衡；虛中有實，實中見虛，虛實相生；疏中知密，密中顯疏，疏密相形。如古之名將排兵布陣，首尾相應，奇正相生，進退有法，聚散合度，令行禁止，和諧統一。而又在和諧中生變化，形聚而不塞，勢放而不亂。牝牡其相銜，脈絡其相注。老子《道德經》所講的，「道生一，一生二，二生三，三生萬物。」二就是陰陽，所以說「一陰一陽謂之道。」陰陽的關系就是對比而統一。陰陽的理論是中國一切傳統學科的奠基理論。也是中國獨有的，屬於中國盆景造型總的指導理論。在這樣的指導理論下做出來的中國盆景無論大小，長短，遠近，皆骨肉勻停，生機勃勃，壯不痴肥，瘦不殘廢。宛若天成，不假人工。
編輯本段十忌十宜
十忌
1．朴健直桿樹用枝忌刻板； 2．柔美曲桿樹用枝忌油滑； 3．清疏樹式忌散漫； 盆景
4．濃密樹式忌雜亂； 5．俏巧樹式忌纖媚； 6．古拙樹式忌狂怪； 7．文人瘦忌單薄； 8．壯矮肥忌臃腫； 9．枝型轉折忌露角； 10．起枝和枝脈的收尾忌尖而銳。
十宜
1．枝多而茂盛的樹布枝當安詳； 2．枝少而清秀的樹布枝當沉著； 3．硬枝勁樹宜豐滿（剛中柔）； 盆景
4．曲枝柔桿宜挺勁（柔里剛）； 5．樹上單枝無所依者挺而略帶濡澀； 6．有相同的或近似的枝宜緊湊而排列得有參差； 7．轉折多變的枝宜靈活； 8．變化不多的橫枝或脊枝宜渾厚； 9．愛用瘦枝型的要用得秀勁； 10．愛用壯枝的要用得質朴。
編輯本段設計效果
盆景設計效果圖，就是對樹胚將來成型的面貌做個預測圖。 筆者看國外的盆栽愛好者常對自己的樁材進行理性的分析，然後手工繪制或電腦合成，根據樹型的特點和樹的動勢做出相對應的調整，做出幾幅甚至十幾幅的效果圖來，最後根據最佳效果圖做出定向培植與加工。作為玩盆景藝術的人是有必要掌握效果圖的繪制，筆者自己就經常對自己手頭的樹樁進行繪制，幾年下來，有所收獲，與大家分享。
分析樹材
對於將來要加工製作的樹胚要眼觀四方，選擇最佳的一面，是該樹材優點最大發揮，缺點最小暴露的一面。大多山採的樹胚有這樣或那樣不盡人意的地方，這要求在初胚植入土 盆景
壤之前，做一定的裁剪，雜木好些，像松柏一旦截壞就非常遺憾了，尤其對於一些不可多得的素材來說，所以此時將大腦中的構想繪制簡單的草圖，在有朋友交流的情況下，面對圖紙，針對樁材，討論結果，將生胚裁剪做到最理想化的東西。
應圖養護
生胚在一年培植成活後，芽點出枝點到位的情況下，有目的有定向的培養需要的枝托，在對應圖紙的同時，養護者心中應該明白設計效果圖上的出枝前後以及空間關系，圖片是二維空間的，盆景藝術是三維空間的，盡可能在繪圖時做出明暗處理，拉開樹木的空間關系，主次，穿插，前後等要素，可以在相對應位置畫上箭頭，標上說明文字，自己也好，別人也好，拿起圖來一目瞭然。
少走彎路
第一種是有不少盆景愛好者由於當時對樁材難以選擇判斷，腦中無明確的走向，常導致幾年後反工重來，第二種是初學者，見任何材料都採挖或花錢購買，幾年後，金錢花出不說，落個廢樁一堆，時間白白的消耗，雖然說學習花時間金錢買經驗，但個人認為可以減少其中的環節。筆者提高自己的認識有幾種辦法，其中有一條就是繪制效果圖，在大量的繪制情況下，知道樁材自身的優劣，盆景美與不美在什麼地方，平庸與大雅的差別。
結合草圖
設計最終展出效果圖。由於展出需要盆與幾架的配合，對盆景愛好者提高和使用適當的盆與幾架有一定的認識與思考餘地，高聳，空曠，雄奇，儒雅，平淡等種種樹自身氣質在配盆用幾架不妥當的情況下，會大大削弱作品的美感和藝術上的感染力。另外，除盆與幾架之外，還應有一些配件，例如掛軸山石等，在物品的組合上，體現出盆景的自然美與意境美的。以下是筆者設計的幾張效果圖，作拋磚引玉用。
編輯本段樹樁製作
樹樁盆景的主要材料是樹木，而關鍵是要選擇適合製作意圖的樹形。首先要懂得鑒別哪些是優良的樹形，哪些是不良的樹形。因為生長在荒山野嶺的各種樹木，由於受地理環境因素的影響，其形狀各異，姿態不一，因而對樹樁的頭、根、干、枝要全面鑒別，而重點則是頭、根、乾的選擇。如果樹形不好，即使花費很大的功夫，也難培養成為藝術精品。因此，在製作嶺南盆景的過程中，必須注意鑒別樹形、醞釀構圖、挑選良干、疏整根系、精心培植，其目的是將樹樁特有的妙處表達出來，使製作的盆景，氣韻生動，古雅如畫，不流於俗。
鑒別樹形優劣
（1）優良的樹形①對樹乾的要求。樹木的各種形態都出於天然形狀，樹干應從基部一直往上節節收小，形似竹筍狀。最忌中部膨大，失去自然比例。整株樹的比例，樹的基部 盆景
、樹根與樹乾的造型等要配合得當。如樹干挺拔雄偉，是木棉形狀，樹頭就要求有板根或三面露根，不能有偏根。樹干是懸崖形的，就要有合方向自然生長的偏根。除單干木棉形外，其他各種樹形的干，要選擇圓渾而又迴旋曲彎，近頭部多坑槽的古樸老樹。 ②對樹根的要求。樁景的樹木的基部應三邊或四邊長根，裸露土面生長，根的大小以一厘米左右的直徑為宜，太小缺乏自然美，太大不易生長，樹根的走向為向心輻射，成風車形，向各自的方向自然伸展，互不交搭在一起。有這樣的樹根配合樹頭、樹干，便是上品的樹坯。 ③對樹頭的要求。最好是相連頭，各自根，即每株樹都有自己的根系，但樹與樹之間又是同一母體相聯結的，這種樹頭叫叢林式樹頭，是十分難得的樹形。 （2）不良的樹形 ①樹乾隆起、蛇行、死曲。對樹樁造型，不管選擇的是曲干、直干、斜干、卧干、懸崖乾等樹形，都以樹干為主。樹干有三忌：一忌樹干中部突然隆起。中部一粗，象腫瘤一樣，使 盆景
樹形變得臃腫不自然，破壞了整株樹乾的造型。二忌蛇形樹干。樹乾的姿態，貴在按照樹乾的不同形態勻稱而又自然伸展，而蛇形樹干，則是連續左右彎曲，而且彎角粗大，向左右延伸的干卻幼小。三忌死曲。樹乾的彎曲，要順勢而成，曲度不可成直角，如角尖又無長枝，俗稱死曲，這種樹干生硬呆板，失去自然美，不可採用。 ②樹頭偏長、過大或無樹頭。樹頭是指樹乾的基部。樹木產生偏頭現象，是因為樹頭在生長過程中，受岩石等擠壓，造成發育不全，偏斜在一邊，搖搖欲墜，很不穩重，這種樹頭，不能選用。一般的樹頭是比樹干稍大一些，但頭部如果過大，樹干幼小，比例失調，形成俗話說的「香雞篤芋頭」的形態，很不雅觀，也不能用。絕大多數樹木的頭部都長得快，較肥大。但有的卻長成樹幹上部粗大，頭部瘦小，形成頭重腳輕，豎立不穩，即使樹干姿態很美，也不能造就成材，故不宜取。 ③樹根偏長、回根。樹根偏長是指樹根集中長在一邊，如果長在右邊，則右邊基部肥大，而左邊基部發育不平衡，這種形態的樹頭，只適宜懸崖形的樹干使用，除此之外，其他樹形不應選用。樹木的根系如果正常生長，是有規律、有秩序伸長的，故樹根有的長成「人」字形，有的長成「眾」字形，有的四邊露蔃。但有的樹根，在生長過程中，由於客觀原因的影響，造成根系回轉、亂翹、臃腫，完全不符合樹木自然形態，失去自然美，不能使用。 ④樹枝偏長。樹枝聚長在樹乾的一邊，長枝一邊的樹干必然肥大、膨脹，而空白一面的樹干多變成狹窄、偏身，缺乏美感，這種樹枝不能採用。
構圖
構圖是盆栽藝術處理開始，也是整株盆栽定型的關鍵，要因材料的實形構圖。 因為樹樁各有不同的本質和形態，它們絕大部分是自然成長的，加工時也要順其自然，力求簡單，不能牽強改造。如果製作木棉型盆景，常以木棉樹為仿照藍本。而嶺南地區常見的木棉樹，其形狀高大剛健、雄偉、挺拔，顯示一種軒昂俊逸的氣概。如果在製作時，不根據樹形的特點，硬要將適合製作木棉型盆景的樹坯改造成大樹形、飄斜形、蟠曲形盆景，這不但違反了自然規律，而且也製作不出精品來。所以，對於製作樹樁盆景，首先要區別樹種、判別樹形、反復觀察、再三琢磨研究，並在畫紙上畫出藍圖，或在腦海中描繪出大體輪廓，形成一個比較完整的構思，然後按構思進行裁剪。這樣既保持了樹的風格，又將特有的妙處表現出來。
選干
樹乾的大小、斜直、彎曲都各有其妙處，主要是具有自然的美和根部發育健全，凡身有棱節、嶙峋、皺紋和蒼老奇特的都可入選。乾的高低粗細，應符合盆景的整體比例， 盆景
力求自然和諧。若樹干平滑，在長生旺盛期中也可以用刀刻鑿樹皮，人為地使樹干生疤痕，以增古雅之情趣。樹干應由基部起至頂端漸次細小，最忌中部膨大，失去自然比例。如系曲干，曲節要自下而上，由疏至密。在選干時，不要忽視枝條在乾的位置，如干中帶枝爪，並在干中部的上下、前後斜角對生的枝條，都不能全部剪去，而要留下一寸左右為好，以縮短栽培枝爪時間。以後各枝層疊五至七層，裁剪則由長至短，由疏至密，枝在干中以三角形位置安排為好。如果幹中所有的枝條過於粗大，與乾的比例失調，那就同其他繁雜枝一齊剪去，讓乾重新發芽後，再行定位。這是選干中不可忽視的。
整根
根是支撐樹體、吸取土壤養料的器官。修剪樹根時首先要注意保留原有的須根，但對粗根必須裁短，因為樹樁成活後，很多須根都是從鋸截口處新長出來，如果根過長，就會影響成形的盆樹上盆。所以，粗根鋸截長短，必須根據樹樁的形狀來決定。如樹樁擬裝圓盆的，則四邊的粗根相應截短；如擬裝長方形盆的，向左或向右伸延的粗根要稍留長。根要露出泥面生長，顯示出盤根突出，蒼勁老辣。
整枝
整枝，這里介紹的是素材樹木造型的方法，與盆樹正常管理中的剪枝有所不同。枝條是構成盆樹不可分割的一部分，它表現盆樹主要的姿態。特別是從盆面算起位於樹干三分之一的地方長出的枝條，起到左右整株樹的形態的作用，對這種枝條必須小心剪裁，不要破壞素材的自然美。總之，培養成形的盆樹，枝條的疏密、粗細、長短，枝條間的遠近距離必須勻稱。如果素材的枝條不符合這種要求，寧可把原有的枝條完全剪去，只剩下一樣樹干，使它重新發芽，長枝後才按需要剪裁。)*@+gdwh*#)

⑷ 雀舌羅漢松盆景枝片如何布局

四、枝片的調整定格

一盆好的盆景，一定是一件藝術品的縮寫。藝術品的形象是「立體畫面」一切線條的統一。雀舌盆景的外表形式同樣適合「直乾式」、「斜乾式」、「懸崖式」、「多乾式」等造型格式的要求，和內蘊概念的「興旺之勢」、「清逸之勢」、「雄奇之勢」、「迎客之勢」、「垂瀉之勢」、「突兀之勢」等要求。在「形」和「勢」的存在中，無不牽連著枝片的謀篇布局。雀舌，葉短小緊密，成片後基本是密不漏光，這時對枝片的調整是十分必要的。

1.如已形成枝片並運用疊式上下層安排的枝片，層與層之間應考慮在不小於12厘米的間距。因為雲片本身厚度在6-8厘米，尚要騰出3-4厘米的間隙，起碼要做到上片不搭下片，以利於通風適光和美觀的需要。

2.交錯形的枝片。由於枝片錯開的因素，其間距不要求多少量化的尺寸，但起碼不能在同一平行線內，更不應該在視覺上有重合現象。

3.雙干或多乾式盆景枝片由於分散的角度較大，且不在同一主幹上發生，但不管有幾片或多片的枝片也不宜在視覺上重復。因為這些枝片在空間上無多大影響，但從畫面透視的角度要求是不宜的。

調整的方法可用蟠札、扭彎、吊拿、支撐等方法。為了整體效果的需要，有時痛下決心，大卸一兩片葉是必要的，以達到干凈利落、舒暢和諧的目的。

雀舌盆景枝片的謀篇布局貫穿於育苗、養坯、造型的全過程。只要胸中有全局，全局有謀篇，一盆盆多姿多彩、優美飄逸、神形兼備、矯健蒼勁的雀舌羅漢松盆景必將使人百看不厭，回韻無窮。

⑸ 種植芋頭盆景有什麼好處

野生芋等到葉子長出後，會變得非常好看，美其名曰「大葉萬年青」專。在廣州和外省等一屬些城市，很受市民的青睞。昔日不起眼的野生芋頭如今搖身變為了盆景，登上了大雅之堂。在有識人士的精明發掘下，也體現了它的經濟價值.

芋頭又稱芋、芋艿，天南星科植物的地下球莖，形狀、肉質因品種而異，通常食用的為小芋頭。多年生塊莖植物，常作一年生作物栽培。葉片盾形，葉柄長而肥大，綠色或紫紅色;植株基部形成短縮莖，逐漸累積養分肥大成肉質球莖，稱為"芋頭"或"母芋"，球形、卵形、橢圓形或塊狀等。母芋每節都有一個腦芽，但以中下部節位的腋芽活動力最強，發生第一次分櫱，形成小的球莖稱為"子芋"，再從子芋發生"孫芋"，在適宜條件下，可形成曾孫或玄孫芋等。

⑹ 盆景樹樁那人要

樹樁盆景的製作方法將向大家詳細介紹樹樁盆景製作，選材及造型方法
（1）操作手藝
在樹樁盆景的製作包括培育過程中，經常交互換用各種手藝，如劈、鑿、雕、刻、撕、磨、碰、蝕、染、灼等，每種手藝所用的工具和做法各有不同。
①劈：用利器，大儀闊斧地劈斬樹乾等處需要加工部位或將主幹對劈剖開，造成傷變是塑造古枯樹樁的一種加工手段，但會留下儀斧痕跡及傷面刻板的弊病。
②鑿：用木工鋼鑿刻鑿干、枝至合適深度（寬度、長度）及起伏凹凸等變化。處理不當人為刻痕明顯。
③雕：用雕刻儀雕鏤木質部，使不盡如人意處更自然合理。
④刻：刻與雕內容相似，技法各一，用刻儀精雕細刻進一步塑造樹木枝幹，符合自然法式，有古枯之意，特別皮層傷口四周刻平利於癒合。
⑤撕：用手虎鉗撕塑造部的樹皮或木質部纖維，使枝幹蒼勁自然。
⑥磨：用手工、機械等打磨加工面的人工火氣之處，使其傷面自然流暢、狀若天成。
⑦碰：在表皮處用錘等鈍器磕碰，作物理刺激形成傷變，以後愈傷後會形成「樹瘤疙瘩」，使樹干古樸奇特。
⑧蝕：用酸等化學處理法加工刻鑿的木質部，求得加工面的自然老化（防止沾污樹皮、滴入土中）。
⑨染：用顏料、硫橫等塗刷裸露的枝幹（去掉樹皮露出木質部處），使其古樸自然，
狀如多年枯乾（枝）、白枝，與才削皮木質部的質感明顯不同。
⑩灼：用電烙鐵烙燙木質部（經雕刻過的部位），造成深淺色彩之變，及模仿雷擊、火燒造成的古貌，使雕刻自然之面更拙樸（雕琢面雖處理自然，但顏色一致，經灼燒後更趨自然）。
要製作一盆好盆景，重要的因素是材料及對材料的認識與理解，對材料的技法處理。盆景的創作就是想與做的全過程，想就是構思，做就是製作，是實施技法過程，採用技法手段達到構思所設想的形態、韻味，也就完成了創作過程。
未做意在先，構思在前做在後，在製作中進一步完善構思。下面著重從技法上介紹造型過程。
（2）選材
各種樹木的不同生長年份、生長環境差異會形成它們各自的外形特點及固有的格調情趣。
一般而言，中型樹樁材料十分難選，因為它不像小型、微型盆景「以小勝大」，可塑性大，可隨意改造；又不像老樁（大樁）盆景，只取其形及意的「老、大、古、蒼」材料，僅需局部改造。中型樹樁在兩者之間，比老（大）樹樁在外形上顯得欠缺，比小樹樁難以造型，尤其反映在主幹造型的難度上。
選材有兩種情況。第一，製作者先有一個基本構思，然後去物色材料，冷靜地在眾多材料中挑選，覺得符合設想條件者便可入選。此法稱依題選材，即針對性選材。
第二種情況是根據手頭已掌握的材料，或無意之中覓得理想之材，分析適宜何種造型，應用平時積累的經驗因材施藝，此屬即興發揮。
一般對製作孤賞性盆景材料的要求較高。因為孤賞樹獨立地存在於盆內，毫無陪襯，沒有遮蓋，稍有不慎會影響審美效果。而綜合性觀賞盆景是有多種因素組織成景的，是構成整個畫面的一個整體，各種材料之間可以相互取長補短，隱掩不足。
因此，選作孤賞性盆景的材料，其樹樁從根、干、枝、葉等都要仔細審核。根，不但要隆露盤虯，而且要蒼勁有力，有紮根大地，搖撼不動的意境。干，上下粗細要刀稱，既粗壯又顯蒼古，包括了樹幹上皮層的折皺、節巴的老態，甚至木質部枯朽裸露，作為歲月的刻痕；還要考慮能否彎曲作勢，這是製作盆景的關鍵所在。有時主幹不易彎曲，可以改變種植角
度。對於側枝的排列、數量、相互關系及長短粗細、對比關系等亦要統盤考慮。組成樹樁的骨骼是樹干與側枝，而血肉之軀常靠小枝、葉片的結合與變化。另外，材料的原始高度及造型後得到的高度，即技法處理中樹乾的彎曲或修剪截干後的最終高度，這兩種高度之比和盆內空間關系是否融洽，材料的長勢是否旺盛，須根生長情況如何，都是選材要素。
中型盆景最好選用經過盆栽的材料，造型手術後有一個適應過程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的過渡階段，經造型上盆，損傷較大，比盆栽者難於適應，影響生長，影響成活。有的中型樹樁看起來還算老節，實際生長勢在衰變，一旦造型修剪、移植後難以恢復、滯僵不盛，「未老先衰」，這是材料的一種弊病，選材時要注意。
組景布局時要採用多棵材料，除了考慮上述條件還要注意相互合理的配合與對比關系，樹木數量越多對比關系越復雜，更要認真選擇，務使賓主之間和主題協調呼應，不要單純認為樹多可以相互彌補各自的不足，而忽視相互間的各種有機聯系。材料也有正背之分，製作時不能強求原來的向陽面為正面，應該尋找它的最佳角度，包括根、干、枝、頂的全面考察，結合未來形態的上下、正背關系來決定新的造型觀賞面。
附帶提一下，雨後、積水時不要將材料取回製作。一方面根土潮濕泥濘，不便鬆土種植；另一方面葉片潮濕沾手，操作不爽快，葉、針等易脆斷，特別干、枝含水過多，造型時更易斷折。製作時根土一定要干，事前可少澆或停澆水，保證製作的順利進行。
（3）疏剪
這是為造型掃平障礙的第一步。雖然選材時針對材料的粗獷野態已有了基本構想，已考慮了新形態的初步框框，由於造型時無用、有礙的枝條會干擾觀察與思維，妨礙造型，為理清眉目，必須對材料進行適度的疏剪，便於下一步考慮。
動手時一定要凝神靜想，何處為正面，角度怎樣，主幹的造型幅度，是順勢發揮還是徹底改造，枝條長度，展開角度，何處存留，何處裁截，等等。雖不作為最後決定，亦要理出個大概頭緒。
疏剪本身是一種藝術處理手法，是為以後的造型打好基礎，去除纏縛鐵絲的障礙。它不同於普遍樹木的修剪，只考慮通風透光，基本平衡等一般單純的園藝技術。疏剪時要將附帶老葉、黃葉、病枯枝、僵弱枝酌情清除，對部分僵枯枝可保留，以起到平衡畫面，增強蒼古野趣之貌。
疏剪一定要慎重行事，寧少勿多，寧長勿短，少剪多留，這是為構思及製作時的不慎留有餘地，待造型定局後再作進一步加工定型，不然動作過甚是無法挽回的。
（4）造型
材料選好經仔細觀察研究，有了創作意圖與慾望，覺得有把握把這個意圖與慾望用生動的形式去表現出來，這個表現過程稱製作。
製作盆景好比下棋一般，不能在乎於一棋一子的得失而影響大局，盆景亦然，不要憐惜一枝一葉的去留而影響整個造型，也不要不顧大局地胡亂修剪。
①造型對自然的借鑒：製作盆景不單純是一個技術過程，更重要的是意境表達，要寄情於自然，設想中形體的好壞要靠雙手來實現。
一盆作品的美首先在於造型的美，造型美是吸收、匯總了自然界的樹木各種奇特之處。野外生長的大樹、古木，下部枝條平展或下垂，中部枝條平伸或略仰，上部枝條上翹，總體樹冠構成下大上小的三角形關系，枝條所以形成這種規律的關系，是為了葉片展得更開，得到更多的光照，這樣勢必下部枝條為了爭奪陽光而橫出伸長，受重力影響逐步下垂，上部枝條處在受光最足的范圍，無遮擋無阻礙而上揚生長，中部枝條處在兩者之間，形成了不同的枝條伸展姿態。再有，樹木生長到一定高度，頂梢抗擊自然，小枝虯曲，俗稱樹大招風，樹身高大受風而搖曳磨擦，枝條經常處於物理刺激之中，而顯虯勁短小，從生物學角度看，小枝短小物理性能好，不易折斷。這些都成為樹樁造型中借鑒的依據，當然還要靠今後養護中的藝術修剪，進一步完善形態達到審美要求。
②根的保護：不論盆植、地栽，取材後注意檢查根部表面的情況，未露者可以輕輕削除表層泥土，觀察有否可利用處即可觀賞處，結合主幹條件決定造型主面，不要埋沒了根部可觀賞部位，或偏離了主面方向。

枝條生長
（一）自然界樹木生長規律成正三角形（上小，下大），下部枝條下垂（枝長受重力下垂），上部枝條上仰（陽光足），中部枝條在二者之間
（二）高大樹木枝條虯勁
製作時不要輕易把根窠泥土抖光，也不要用尖銳工具刨削，以免傷及須根，可以先用塑料膜包裹根窠加以保護；也可用碎盆托牢根窠加以保護，其中中型盆景的生長勢遠不如小型樹樁，它的木質化程度高，損傷後不易癒合，特別生命之根更要嚴格保護；中型盆景製作時間稍長，根的呼吸吸收會受到影響，總之，造型過程中，為了根部少受損傷盡可能想得周全一點、保護好一點。
③主幹、硬枝造型方法：樹樁盆景造型的成敗在於主幹及側枝的形態變化，相互融洽。對材料，主幹如能用鐵絲塑造者，用適宜粗鐵絲從根背部插入（在決定塑造主面的情況下），向上斜向與盆面呈60°夾角上繞（圖4－117），插入鐵絲避開有礙之根，盡可能貼緊皮表不可松動，靠金屬絲自身的硬度（克服彈性）稍帶人為壓力，可一手上繞另一手緊跟後撳，防止游動、松彈。

緊貼樹根插下鐵絲
與盆面呈60°夾角向上纏繞鐵絲
為避免樹干、側枝皮層受傷，先用麻殼、棕片等有韌性、保濕、透氣的材料包繞裹緊，所繞方向同以後繞縛鐵絲方向一致，而鐵絲所旋方向同干、枝所彎扭方向同步，這樣三者合一才能控制好形態，外表顯得干凈利索。

包裹麻殼、纏繞鐵絲、
枝乾的旋扭方向，三者要一致
對於更粗的樹干，可以用直的粗鐵絲一根或兩根放在樹干一側或左右兩側繞上麻殼，外繞鐵絲用彎干器進行彎曲造型。
各級枝條選用鐵絲的粗細依彎得動為宜，太粗易傷皮層，又不服貼，實傷大雅；過細無法達到預想效果，只有選用適宜的鐵絲造型才能給枝條揉進力度，出現的枝幹顯得老熟有力。造型前可先用手指試彎一下枝條的軟硬度，不同樹木（包括樹齡）的枝條會硬脆不一，這樣便知用幾號鐵絲為適宜（最好用修剪下的同棵枝條作檢驗），彎曲時運力的大小如何，包括所施技術步驟，和驗證設想中的造型是否能達到，在試探中覺得不行可改變設想，根據感性知識重新組織調整造型。繞鐵絲時十指並施，尤其用兩手拇指慢慢運力旋彎，往設想弧度遞送，有時要通過多次彎扭才能達到所需效果，千萬不可性急、動作過甚，如果超過枝條本身彈力承受限度會折斷，一般斷裂1／2不成問題，傷口復位後用麻殼包裹保護，再繞上鐵絲造型，盡可能不要在斷處作大幅度彎曲，否則枝條雖不至於死亡，但影響了造型，影響了整個形象。
每盆作品的定型決不是靠一兩次造型便能成功的，在培養階段要反復多次校正姿態，復整保護形態，經多年才顯示出理想效果，即使當時製作完成已屬不差，從標准看還算完美；還得通過多次嚴格的復整、修剪等工作逐步完善、完美形態，使精神氣質更佳。在日後管理中如發現鐵絲開始陷入皮內，要立即拆除，以免影響生長，破壞枝幹形態。
對於小樹樁，由於生長速度快，木質化程度不高，一旦鐵絲拆除，生長便會失控；因此，必須繼續用鐵絲復整。復整時的纏繞鐵絲應和原繞方向一致，但要避開原來的扎縛痕跡，讓樹重新納入人為控制的軌跡生長。這樣，到一定年限，植株就會達到理想境界，不再用它物固定就可成為一盆成熟、定型的作品了。
主幹所繞鐵絲繞到頂梢後，多餘的鐵絲不要立即剪除，一定要留出一段作為藉助造型時的杠桿，硬幹、包括枝，隨之可彎曲了，待形態塑造完畢，鐵絲頭回壓繞緊後，再將多餘鐵絲截除。

鐵絲在枝及梢處
留出一段作杠桿，便於造型，完成後回壓剪除

鐵絲造型
（ 一）鐵絲基部壓牢，便於造型，不易松動
（ 二）樹干與枝條用一根鐵絲更易造型
主幹從基部開始便要考慮如何彎曲作勢，如果不能彎曲或達不到所需要求，可以考慮在種植時改變角度，將樹干適當斜栽，能克服根基僵直之不足，在脫盆造型時就要注意主幹傾斜與枝片間的相互溝通與聯系。主幹的第一曲為關鍵，不能「凸肚」正面朝外；也不能凹彎正對前方，顯得別扭做作，況且和壓頂之梢的前傾有重復之嫌；凹彎，指根部以上第一彎，可以側向正面與盆邊呈30°夾角，可避免弧面與盆邊平行的弊病，又可增加干體的層次厚度。
主幹凸彎處為主側枝著生點，易得到充足陽光，長勢茂盛，凹彎處著生次側枝，相對遮蔭，長勢薄弱，視情況也可截去此枝來突出重要枝條，或延長成長枝（主枝）得到充沛陽光。
造成樹干自然曲屈的原因是自然重力、生理特性、以及引力等作用所致，對樹樁作勢時，要參閱內中因素，使造型更合情理。

斜拉樁促使主幹凹彎
（ 一）根與主幹不呼應，顯得輕滑浮動，可右斜拉樁
（二）根干呼應，顯示力度，如右斜拉樁使造型更趨合理

鐵絲起步從主幹背部開始
向左右側枝繞縛，鐵絲起步角度要小而緊，便於枝條塑造

塑造主幹，下部曲屈
優於上部，顯示主體的力度
嫁接苗造型時要注意介面的保護，如不留心會導致癒合口的掰裂。造型繞縛鐵絲時嫁接處盡可能用鐵絲托牢，用力彎動時避讓此段。

鐵絲托牢嫁介面

向右彎曲不易掰裂

向左彎會掰裂
主幹、硬枝覺得用鐵絲不能達到理想效果，可用其他方法「強行」扭曲；一種用鐵絲吊縛，將干、枝彎到所需角度用鐵絲吊牢， 枝幹皮層上受力處用竹片、布片、膠管等保護，以免陷入皮層而造成損傷，另一頭可縛在盆口或根基能承受力的地方（亦要有保護措施）。

吊縛加固定
另一種方法將6 ～8 毫米的鐵條截成20 厘米左右長並預彎成所設計弧度（ 角度），在枝、干彎曲的部位先用麻殼扎緊鐵條一端，然後用彎干器逐步把干、枝彎到鐵條相同角度暫時固定，立即用麻殼將鐵條另一端及全部扎緊縛好，松開彎干器及固定索即成，這樣，干、枝被嚴格控制在鐵條之中而不會反彈失態，必要時被彎曲處用兩根等弧度鐵條左右夾緊效果更佳。

鐵條預彎及其固定
（ 一）6～ 8毫米鐵條預彎成所需弧度（二） 鐵絲固定一頭

吊縛固定
（ 一）將枝幹彎到鐵條同弧度吊縛固定
（ 二）剖面圖， 幹部放一或二根鐵條來固定
彎干器可自己製作，可替代徒手無法彎曲的弊端，更顯省力、省時、安全、可靠。
也可由樹干從中間從上到下對剖開來，外用麻殼松緊適度地全部繞好，原本不易彎動的也可以改變姿態了。實在彎不動的樹干可改變種植角度。
此外， 還可在樹幹上運用刻、雕、鑿、劈、撕、磨、蝕、染等技法彌補原有的不足，提高觀賞效果。
樹乾的形態動勢可決定作品的今後造型，處理、塑造樹干要附合總體條件，主幹得勢才能使側枝高下、向背、參差等變化有條不紊的安排好，各種承接關系才能處置自然，頂、枝、根相互呼應，所以成型關鍵在主幹的造型取勢上。往往一棵平凡的樹，由於主幹得勢，姿勢角度調節得巧妙可增色不少，有時會頓生「奇觀」。

主幹彎不動，可改變種植姿勢
布局時主幹從根到梢不要完全暴露無遺，也不可遮得過多過多實，應該以藏為主，局部裸露，配合後部枝片，整個體態顯得厚實，層次飽滿，展示出樹干古健、側枝灑脫、小枝虯勁的生動姿態。
（4）側枝造型：枝條的造型要緊隨主幹，配合整體造型，它是構成總體形態變化內容所在。枝型基本分上挺、下垂、橫出三大姿勢，造型中再分出各種變化。

側枝造型
（一）側枝盡可能不用水平枝，避免與盆邊平行的弊病
（ 二）主要側枝不與盆邊平行

不合理的側枝造型
（ 一）平均分布（二） 輕重失衡
（ 三）姿勢雷同（四） 四平八穩

合理的側枝造型
主枝即一二級枝， 有時包含三級枝，是配合主幹構成盆景之骨骼，其餘次枝等從屬於骨骼，為豐富形態而服務。一般左右枝是構成全局主要外輪廓的關鍵枝，一定要充分擺正關系。前後枝作為輔助左右、調節各種關系，是組織層次的主要枝條，它們的彎曲比主幹好掌握。
每完成一級枝的造型緊接著做同一枝上的二三級枝的細加工造型，待整枝完成後再換另一側枝。枝條由主到次、由下而上、由中心向左右（由內向外），前後輻射，逐步改造，逐步完善。枝條的分布除了造型中有意識地安排成聚散疏密、變換角度，還要考慮生理、生態的合理，各枝條的造型中與生長中所擔負的作用，既做到造型的好看，又不會相互干擾、相互遮擋，不然以後會萎縮。

枝條造型合理

盆景樹枝分布合理
側枝的彎曲不要出現在同一平面或同一直線上，尤為主幹上每一側枝的起步姿勢是顯示力度、調正角度等關系的重要一著，但小枝除外；另外側枝即一級枝盡可能不用水平枝，因為盆邊成水平狀有重復的弊病，應該用傾斜線，包括與盆邊的夾角關系。它們之間的長短、前後、伸展姿勢角度、聚散開合等關系，一視主幹造型；二視總體格局而靈活變化；對各自之間的相互聯系、銜接轉折、從根至梢形態逐漸變化等過程要交待清楚。
對於結頂枝順樹姿、樹勢，向側前方傾斜，一般放在各枝之後，結頂的朝向代表了何處為正面，代表了向陽面，前傾含示了熱情、友善、謙虛，結頂要有一定的比重，包括造型的力度，大了，厚了，有頭重腳輕之感，還會影響下部長勢； 小了，薄了，壓不住陣腳，呈頭輕腳重狀。
5．種植方法
種植前仔細削除根部泥土，修剪傷根、枯壞有礙之根。另外，考慮好種植位置、深淺及姿勢角度、空間關系（在選材、選盆、造型時已作考慮），認為符合法式、合乎要求了再覆土種好。
種好後還要作一次校正，調整好枝片關系，對每個枝端進行認真修剪，一般一二級枝根據造型需要決定最後長短，其餘各級分枝留一至三節，或留兩至四片葉。一方面便於今後抽發更多新枝葉，使枝片更茂盛、稠密、健康，也可減少手術後的損耗。缺少修剪或修剪不合理，只會使小枝細長無力，缺少短節分叉。根部修剪也是如此，以促使更多的須根生長。對萌發強、長勢又旺的樹種如榆、枸骨、雀梅等可進行強修剪，讓營養集中供給幾個保留枝上，以後萌發的新枝會粗壯有力，反而比原有老梗更能抽發、長粗，更易造型，不要單純認為老枝老梗顯示了年份，姿勢也不錯，修除它覺得可惜，豈知這些枝梗會影響生長，日後難如人意，唯有更新才有發展前景。對某些常綠針葉樹、萌芽率差的樹種要慎重行事。
種植中為解決畫面中的均衡關系，及空間，考慮樹的造型動勢，結合盆的大小形狀，不強求種在盆的中間（指綜合性觀賞盆景）。

盆栽位置
（一）樹頂中間部與盆中間部相對為標准種植
（二）樹與盆不平衡，似有頭重腳輕之感
種植時根部四周、根部空隙處要仔細投入介質，均勻搗實，但不能像夯土似平均，應如梅花點搗實，澆水養護，也可吸水式澆灌。
如發覺樹樁松動，要尋找原因，是根少盆淺栽不牢，還是有硬根在頂撐；是介質太松，還是沒壓緊，等等，找出原因逐一解決。對盆淺者用細鐵絲上下捆牢，防止松動、影響須根的生長，利於傷的癒合。

鐵絲扎縛，防止樹木松動
種植時要考慮立面與平面上的空間關系，立面上無枝無葉處為空白，盆表（盆面）無樹無物（草、苔、石、擺件）處亦為空白，該留枝葉處一定要留好，種植定局後再作認真分析、檢查，包括各種對比關系， 不合構圖者該怎樣處理就怎樣處理，決不能拖泥帶水，目的是完美造型突出主體。表土裸露處鋪上青苔，合理素雅的綠絨般鮮苔對畫面有著一定作用， 雖「無物」勝有物，大大增強了作品的觀賞效果，顯示成熟的標志，俗稱服盆，不像才上盆的作品坦露出新土的「火氣」，似從自然中來，不是人為栽種的樹樁一般。
也可以用乾的長毛苔覆蓋，用鐵絲釘牢，減少蒸發及盆土沖刷，覆碎盆片亦同樣道理，待樹木須根發達、土壤物理結構重新組織好後移去。此法用於提根、露根等盆景的培育，成熟後移去遮蓋物，讓其滋生青苔。
一般孤賞性盆景，盆面的處理較為簡單，只考慮有否必要露出根部，別的不作藝術修飾，鋪苔要略低於盆口，以利日後澆水、施肥。
對綜合性觀賞盆景，它的種植就復雜了，沒有固定模式及位置，要根據樹樁的粗細、高矮、姿態等綜合情況而決定，布置時或近或遠、或聚或散，變化萬千，按照主次等對比變化在盆內排列比較，反復調試，認為滿意了培土種好，加土種植時防止錯位，哪怕絲毫的移動也不行。種植中以主樹者為重點，也要考慮觀眾的視線。群體樹盆面的起伏開合，根據樹樁的分配而決定。主體樹下地形較高，面積也較大；客體樹下地形相對降低、面積小，主體組地形高於次體組，兩組地形間有一個低谷。配石、種草也隨主題而決定各種對比變化，圍繞主題服務。
種植遇到有礙長根、硬根，不便截除又無法到位時，包括種植深度、姿勢角度，可以將這種根在可取位置切成契形，約為根徑的二分之一深，反方向即能彎變角度（圖4－138、圖4－139）。契口中嵌上石片等，不使反彈便可種植了，傷口以後會慢慢癒合。

盆內容納不進硬根

根部切成契形彎曲後可種入盆內
6．種植位置

對靜態的、動勢不大的樹一般適宜於圓、方盆，植在盆中間，處在盆中間使四周空間均衡，有四平八穩、高大雄偉、永固堅定的感覺。
對有動勢的樹如傾斜式，不是依據根在盆內的中間位置，而是決定頂梢在盆中間為宜，這樣根有時會處在長盆靠後近盆角處。盆內空間失去了均衡感，會感到盆面餘下的部分明顯呈空松狀，壓倒所種植物，有一種失重感，平面空間的失控影響了立面空間大小的對比變化，得借用長枝、跌枝來充實或點綴地形，用山石、小草以取平衡。
合適的種植位置會增添意境的表達，例如動態的樹要打破平衡，種在偏離中心的地方，使動勢趨向盆中間或越出盆外，種植位置基本受樹樁造型而制約，樹樁造型可決定種植位置，兩者是相輔相成的

樹的動態
（一）（ 四）細小無動勢，缺神
（二）（三）粗壯有神，動勢足
多棵樹栽種於一盆，扮作深山老林之狀，在明顯位置而又最顯著處種植主樹，包括注意體態、神態、姿態，稱當家樹，其餘各樹多寡參差，疏密聚散， 變化自然，務使左右、前後、上下呼應聯貫，為一個造型整體服務，自然組合決不能留下人工痕跡。在栽種時進一步驗證各種變化、對比等關系，使其交待更自然，克服重復、做作的毛病。不然，完全種好後再復查出毛病，返工增加不少麻煩，甚至影響生長質量。

⑺ 盆景藝術的歷史及現狀

盆景具有悠久的歷史，它源於中國的農耕文化，汲取了中國人文文化的營養，迎合了大眾的審美情趣。在深厚的中國傳統文化滋養下，它既登大雅之堂，也入百姓庭院；能擺案頭賞心，可置屋角悅目。室外、街頭，廣場、公園，人們喜聞樂見，給人以溫馨的心情，優雅的心境。盆景製作凝結著人類追求自然，追求藝術的創作觀念，獨具特色。

盆景是由栽培觀賞植物，以及模仿自然山林堆砌假山造園發展演變逐漸形成的。在浙江餘姚河姆渡新石器時期（距今7000餘年）遺址中發現繪有盆栽植物的陶片，有人認為這可能是盆景起源最早的證據。在河北望都東漢墓壁畫中（距今1700餘年）有盆栽花卉的畫面，畫面是一個圓盆，盆中栽著6支紅花，盆下配有方板幾架，形成植物盆缽幾架三位一體的藝術造型，與現代的盆景極為相似，有人認為這就是盆景的前身。至於盆景起源的確切時間，有待今後更多的出土文物加以證實。

對盆景形成的朝代，一致認為形成在唐代初期。其證據就是在陝西省乾陵發掘的唐代章懷太子李賢（武則天之子）墓的甬道東壁上，有侍女手捧盆景的壁畫。所繪這一盆景和現代盆景非常近似。可見當時盆景已成為觀賞珍品，作宮苑御用。同時受到魏、晉、南北朝山水畫興起的影響，應用寫意山水畫理的「縮龍成寸」、「小中見大」的手法，使用山石與植物相互組「景」，則簡單的「盆栽」而發展成具有意境的「盆景」。另外，在故宮博物館內保存一幅唐代畫家閻立本繪的《職貢》圖，圖中有這樣一個畫面：在進貢的行列中，有一個手托淺盆，盆中立著造型優美的山石，這和現代山水盆景十分相似；在進貢的行列中，還有人手托山石和肩扛山石的。這些畫面足以證實在唐代盆景已經形成了。

今天，盆景藝術又重綻光彩，恢復了昔日的輝煌，且風格各異,流派紛呈。

中國古代的盆景與各地的氣候、文化、資源相結合，形成了揚派、蘇派、嶺南派、川派、海派這五大門派。每一個門派都有自己獨具的特色和相應的藝術與自然和諧的氣息。揚派即揚州、泰州一帶盆景風格，以層次分明、平穩嚴整見長；蘇派即蘇州、常熟為代表，以老乾蟠枝、清秀古雅見長；嶺南派即廣州、佛山為代表，以剛勁挺拔、飄逸豪放見長；川派即四川盆景，以傳統不露「做手」的蟠扎技藝見長；海派即上海風格，以明快、流暢、新奇為特色，歷史雖短，卻能博採眾家之長，自成一體。五大流派只是擇其要而述之，不免掛一而漏萬,故後來又續有增補，如加上徽派，稱之為盆景六大流派；如再加廣西、福建、浙江、北京，稱之為十大流派。這一切都表明了今天我國的盆景藝術日新月異,蓬勃發展。

⑻ 匠心鑄造品質,下一句是什麼

匠心鑄造品質，務實贏得人心。

匠心

【拼音】[ jiàng xīn ]

【解釋】（書）（名）巧妙的心思（常指文學藝術方面創造性的構思）：別具～|～獨運。

【近義詞】精緻、精巧、精良、精美

匠心的近義詞

1、精緻

【拼音】[ jīng zhì ]

【解釋】（形）精巧細致：描繪～|～的盆景藝術。［反］粗劣|粗糙。

【近義詞】高雅、細致、雅緻、靈巧、考究、工緻、緻密、精美、工巧、大雅、精巧、精粹、工細、細密、精細、精采、風雅、細膩、精良

【反義詞】粗率、簡陋、粗劣、蹩腳、粗糙、粗陋、粗疏、粗俗

2、精巧

【拼音】[ jīng qiǎo ]

【解釋】（形）（技術、器物構造）精緻工巧：這些工藝品十分～|～的雕漆技藝。［近］工細。［反］粗劣|粗笨。

【近義詞】別致、雅緻、巧妙、精緻、精密、敏捷、靈敏、靈便、工巧、靈活、精細、精彩、細密、靈巧、精製、精采、精美、精良、伶俐、纖巧、考究、小巧、工細、靈動、工整、乖巧、精華、工緻、出色

【反義詞】粗笨、粗劣、粗糙

3、精美

【拼音】[ jīng měi ]

【解釋】（形）精緻美好：食物～。［近］精緻。［反］鄙陋。

【近義詞】優美、細密、靈巧、精緻、邃密、精密、精製、精華、工緻、精彩、精巧、精深、精良、精湛、精細、精采、出色、精粹

【反義詞】簡陋、粗陋、粗劣、平淡

⑼ 如何選擇盆栽呢

隨著人們生活條件的改善，家庭養花已成為一種時尚。有些人喜歡養花，卻不會選擇花盆，達不到預期的美化效果，因為好花有妙器配才相宜。

花盆的種類
花盆的種類很多，按其材料有素燒盆、紫砂盆、釉盆、瓷盆、石盆、木（桶）盆、水泥盆、塑料盆、玻璃盆、竹編盆等之分；按其形狀有圓、方、梅花、六角、八角、簽筒形之異；按其高矮 有高腳、低腳、淺盆之別。加上體積大小、色澤深淺，可謂形形色色，種類繁多。那麼什麼樣的花盆好呢？一般來講，透氣、滲水、輕便是選擇花盆最基本的要求。

目前，較為暢銷的是產自深圳的仿古陶缽，這種仿古青銅、古彩的花缽，古色古香中透著一種 來自遠古的凝重，正符合人們當前懷舊和復古的時尚。總之，花盆的大小選擇，取決於植株的大小，花盆的形狀、色澤要與花木冠形、色彩以及居室的擺設相協調。

盆栽花盆選擇

盆栽花木，花盆質料和容積的大小，對花木生長影響很大，因此合理選用花盆甚為重要。理想的花盆應具有：質料輕，搬運方便；經久耐用，不易破碎；色彩、造型、厚薄、大小能適用花木生長的需要，且要有多種規格型號；價格低廉等條件。

花盆的選擇技巧

花盆的種類很多，既有粗糙的瓦盆，又有各式紫砂盆和釉陶花盆，還有瓷器花盆。瓦盆作為花卉培植器具比較理想，但是造型普通，工藝粗糙，難登大雅之堂。瓷器花盆雖然華麗精細，由於沒有吸水力和透氣性，不能直接栽種花木，一般作為套盆之用。而陶器花盆由於兼有美觀和實用的雙重優點，是栽花置景的佳器。

居室植物裝飾的花盆選擇

花盆是人工培養花卉、容納植物根部的容器。花盆既要適合植物生長，又要便於移置擺放，更是室內綠化裝飾不可或缺的重要飾件。目前市面上銷售的花盆無論從用材和造型上都很豐富，為人們根據花卉習性與居室裝飾要求進行選擇提供了很大的方便。