榆樹盆景選購

❶ 想做一盆自己榆樹盆景造型，根該怎麼選擇呢

❷ 請問一下哪種樹樁盆景好養，例如小榆樹 赤楠還有雀梅等，謝謝

盆景樹樁選擇法看樹樁種類 適於製作樹樁盆景的野樁，從栽培角度來看，要求耐修回剪、易蟠扎；從審美角答度來看，則要求外形上基本能滿足葉小枝曲、花繁果艷諸條件。常見的常綠類有：鳥不宿、柞木、赤楠、胡頹子、十大功勞、南天竹、火棘等；常見的落葉類有：衛矛、水楊梅、雀梅、紫薇、三角楓、小葉安貞、榔榆、紫藤等，落葉類冬春兩季均可選購。看樹樁生命力 先看樹皮，劃破干樁粗糙的外皮，內層為青綠色，有細水珠滲出者，為新鮮樹樁；次看枝條，輕輕扭曲枝條，有韌性不易折斷者，或折斷後斷面有濕潤感，且形成層為淡綠色者，為新落山之樹樁；再看根系，劃破細根外皮，內層為白色或肉紅色，有細水珠滲出，根系柔韌，毛須根端尚為乳白色者，為剛挖不久的樹樁；最後看樹葉，常綠樹以樁之葉片常綠呈綠色，且有光澤者為佳。看外形 葉片要細而厚實，有光澤，側根要粗壯，著生部位得體、線條流暢，且附生有較多細根者為佳；形態奇異、干胚要壯實魁梧，或偉岸挺拔，或虯曲多姿，或卧之將起，或兼備透漏；枝條要分布有序，富有動勢，在樁乾的前後左右交錯伸出，不需要鋸截或強力扭曲蟠扎，取捨後可形成自然冠片。此五項兼備一二項者，即可入選培植。

❸ 新手怎樣選擇盆景樹樁

運用概括、集中、誇張等藝術手法，把大自然的風景搬到盆景之中，就成為縮龍成寸、以小見大的盆景。它追求「奇致」，講究新奇美，以達到耐人尋味、賞心悅目的目的。天然樹樁，千姿百態，令人眼花燎亂。而樁頭卻是樹樁盆景的基礎，與創作的成敗得失相關．如何選擇，非同小可。見仁見智，似乎都胸有成竹。殊不知，要獲得公認的佳品，遠不是舉手之勞。對一般愛好者來說，失之交臂者有之，選擇失當者有之．好樁修劣者有之。那麼．其中三味能否理出些頭緒來呢?筆者通過佳作觀摩、書畫借鑒、市場調查和創作實踐，初步歸納為「扭、曲、朽、包、疤、怪、老、根、壯、型」十字，以祈拋磚引玉。扭：扭轉、旋扭。即干或根的某生理面相對鄰段同一生理面的轉向。其特點是：紋理顯著，勢如蟠龍。如在全國首屆根藝展覽會獲一等獎的《龍的傳說》，其扭轉動勢．堪稱典範，倘作為盆景樁頭，亦不失為佳作。曲：彎曲。有屈折與柔彎之分。屈折，是干或根轉向而形成一定的角度〔即所謂硬角)：虎刺和南天竹常出現此種形狀，頗有挫折等閑、屈鐵剛毅的氣質和不屈的生機；天然的一波三折更難能可貴。柔彎，彎而不成角，形成一定的弧線，勢如游龍，顯得靈活生動。梅花游龍樁用的就是此種柔彎誇張的手法。一寸三彎，更能產生極強的節奏感。盡管在花市上，—般化、無特色的直干樁無人問津，並不說明直干就毫無可取．如在叢林式盆景中，恰當地配置一兩株直干，能使景中線條富有變化從而產生剛柔相濟的效果。

朽：枯朽。下枯上榮，新陳代謝，枯木逢春，反差強烈。有道是：「黃昏過後有清晨，朽木樁頭枝葉嫩。」包：鼓鼓囊囊，有古拙的韻味和幽默感。常見??木、榆樹樁有鼓包。疤：疤痕。疤痕累累，意味著萬劫再復，體現頑強的生命力。怪：形狀奇特、迥異．異乎尋常。映山紅(春杜鵑)蔸就結構復雜，奇形怪狀者不少。老：即老齡樁頭。老而彌堅，令人產生閱歷滄桑的聯想。蒼勁古樸，有慈祥之感.根：這里此注意三點。①根的觀賞價值：懸根露爪，體現經受過風雨的洗禮；盤根錯節，意味著根基牢靠．不可動搖。正如《芥子園畫譜》所雲：「樹生於山腆土厚者多藏根，若嵌石漱泉於懸崖千仞鐵壁萬層之地，則岈古樹，每多露根，直若遺世仙人，清癯蒼老．筋骨畢露，更足見奇耳！」②根多、根壯，容易成活。③若上山採掘，在作業中應盡量避免損傷根系，尤其是須根。樁頭離土，立即用浸濕的吸水柔質材料(舊棉布條等)適當纏繞根系，再套上塑料袋並扎封袋口；或用濕青苔、腐葉等填充根須空隙，同樣用塑料袋包封．也可起保濕作用。要是在花木市場選購，則應注意根系是否因脫水而壞死。其判斷方法是：剝開一點根皮察看，變質發黑者，表明已壞死：壞死過多，栽活無望，尤其是赤楠、映山紅等難移栽的樹種。壯：壯實的樁頭，因其內在養分較多，易成活。壯實厚重，也給人以巍然不動之感。型：型式、樣式、款式，是景面構圖的粗略模式。它經過歷代名師巧匠的發掘、創新，見諸文字者有：直乾式、曲乾式、蟠乾式、斜乾式、卧乾式、雙乾式、一本多乾式、叢林式、懸崖式、臨水式、橫枝式、俯枝式、垂枝式、風吹式、劈乾式、枯乾式、枯梢式、枯峰式、禿頂式、疙瘩式、連根式、提根式、寄植式、象形式、附石式等．各有千秋．盡可參照，毋需拘泥。正如《介子園畫譜》指出的：「惟先矩度森嚴，而後超神盡變，有法之極．歸於無法。」又說：「當神而明之，不可死守成法。」何況，樹各有形．實際是隨遇而得．因材施藝者居多。至於諸如主、次，大、小，粗、細．高、低，長、短，遠、近，剛、柔，虛、實．疏、密，輕、重，強、弱，動、靜，起、伏，聚、散，藏、露，明、暗，曲、直，斜、正，平、奇，巧、拙，枯、榮等對比手法，以及對如何協調呼應、和諧統一．如何體現意境、風格以「發其神秀．窮其奧妙，奪其造化」等諸多深層次的美學問題的探討，遠非一篇短文能說清楚的，本文不宜細述。自然力造成的樁頭，很難十全十美，選樁者還得面對具體素材來權衡優劣，靈活取捨．切勿求全，多考慮彌補措施為宜。盆景為立體藝術，樹樁的觀賞面多多益善，四面有景更佳。野外挖掘的樹樁、因根系損傷減少，其吸收養分能力大為減弱，樹冠枝葉難以保全，栽活後，還得重新蓄枝造型。因此，我們選樁時應著重於樁頭基部的形態。樁頭基部選准了，主旋律就定了。一般來說，樁頭基部的形態較穩定持久，難作大的改變。

❹ 樹樁盆景技藝圖說的目錄

1.樹樁盆景及其屬性
什麼是樹樁盆景
樹樁盆景的特性
盆景是回歸自然的媒介
盆景貴在有詩情畫意
意境是樹樁盆景的生命
盆景反映時代與生活
樹樁盆景是四維藝術
藝用樹木
盆景是中國的國粹
樹樁盆景要耐看
樹樁盆景的難度
樹樁盆景美的形式
盆景的原動力
樹樁盆景的功能作用
樹樁盆景的應用
盆植·盆栽·盆景
樹樁盆景的普及
盆景的表現方式
影響樹樁盆景發展的因素
2.樹樁盆景的創作原理
外師造化 內得心智
因形賦意 以形載神
以小見大 移山縮樹
因意賦形 以形傳神
剪枝是技 留枝有藝
反映典型 寫意寫實
和諧結構 完善景象
揚長避短 藏露結合
取勢誇張 個性張揚
主從對比 疏密有致
彎曲橫直 抑揚頓挫
動靜運用 節奏強烈
透視景深 比例協調
3.樹樁的來源及選擇
山采樹樁
市場購買樹樁
強度剪裁利用樹樁
巧於取勢得到樹樁
小樁配栽得到作品
發現利用異形式樹樁
以根代幹得到樹樁
以枝代幹得到樹樁
應用普通樹木製作樹樁盆景
改頭換面得到好姿態樹樁
嫁接法脫胎換種得到樹樁
多株並造形成樹樁
樹樁的倒栽
技術處理得到好樁
引進外地樹種
人工小苗育樁
批量生產中小型樹樁
盆景樹樁的選擇
生樁選購的成活判斷
怎樣得到好樁
4.樹樁盆景的常用樹種
怎樣選擇盆景樹種
品味居冠的松樹
扭曲旋纏看柏樹
盛行川渝的金彈子
白雪暑蓋六月雪
紅籽滿樹的火棘
山野盛產的黃荊
紅花綴枝艷海棠
纖弱細枝的檉柳
灌木爭勝南天竹
潔白香濃梔子花
果紅質佳胡頹子
盛行閩粵的福建茶
紅葉綠葉的橙木
受人鍾愛的羅漢松
變化多端的榆樹
品相不凡的雀梅
傲雪凌霜的梅花
花封滿樹的杜鵑
長勢最快的黃葛樹
葉形奇異的銀杏
榕樹盆景
湖北特產的對節白蠟
花期百日的紫薇
繁花似錦九重葛
藤本豆科的岩豆
花香色白九里香
以葉見長的楓樹
紅果似玉的枸杞
枝染腥血紅石榴
硬骨翠葉的赤楠
易於栽培的蚊母
令人相思的朴樹
其他盆景樹種
草本盆景
異材盆景
樹樁盆景的應用材料及加工
5.樹樁盆景的常見形式
現代概念的盆景
直乾式
斜乾式
大樹式
復合式
一本多乾式
根連叢林式
懸崖式
配植叢林式
卧乾式
曲乾式
臨水式
附石式
象形式
樹石式
異形式
風動式
樹山式
水旱式
硯式
壁掛式
樹樁盆景少見的形式
規則類樹樁盆景
6.盆景樹樁的培育
樹樁生長的必要條件
樹木與水
樹木與光照
樹木與溫度
樹木與空氣
樹樁對濕度的要求
怎樣培肥和用好盆內土壤
盆內用水用肥的特點
培育在枝幹造型蟠扎中的作用
盆景用肥的禁忌
水肥管理的原則
盆樹常用肥料及性質
施肥方法
點滴法養樁
浸盆法養樁
用水用肥是技術
利用陽台養樁
利用樓頂養樁
地植養樁
直接上盆養樁
生樁套袋養植
生樁栽前外形處理
觀察法養樁
新樁生理處理
弱樁的養護
枝片養分的調度與平衡
怎樣促發方位枝
嫁接法補枝與補根
怎樣防止樹樁的衰竭
樹樁煉根及作用
助長枝與助長根
繁花碩果技巧
枝條的放養增粗
神枝枯梢舍利干
樹樁盆景的工具
蟲害的預防
生物防蟲
樹樁病害的預防
肥害的預防
葯害的預防
7.樹樁盆景的造型技術
樹樁盆景要創新
蟠扎季節
棕絲蟠扎造型
嫩枝蟠扎造型
金屬絲蟠扎造型
樹樁的結構
根的形式
枝的多種形式
一寸三彎見枝蟠枝
枝條摘葉後蟠扎造型
造型中枝條的軟化與蟠扎方式
造型中枝條的保護
造型的取勢
樹乾的表面造型及方法
樹形的控制
脫衣換景
透葉觀骨
頭腦想像構圖
實物擺布構圖
畫稿設計造型構圖
盆友會診構圖
攝影幫助構圖造型
反復修改改進構圖
樹樁盆景的成景方式
地貌的處理
樹樁盆景與擺件
用苔、養苔與作用
8.樹樁盆景的盆和幾架
盆的樣式與結構
盆的作用
紫砂陶盆
石質材料盆
代用材料做養盆
盆上立意
盆的變化形式
盆的改進
盆的自己製作
盆景與幾架案
盆景幾架案的應用
9.樹樁盆景的命名與陳設
盆景命名的作用
重視盆景的命名
命名的技術要求
命名的方法
命名的個性傾向
命名要出意
樹樁盆景的陳設布置
10.樹樁盆景的欣賞與交流
樹樁盆景主體的欣賞
樹樁盆景客體的欣賞
觀葉盆景
觀根盆景
觀骨盆景
觀花盆景
觀果盆景
觀干盆景
多面欣賞的盆景
樹樁盆景的規格類型
樹樁盆景的大型與小型
微型樹樁盆景
中型盆景是主流
樹樁盆景的交流與學習
盆技要中外交流
學習盆景的先進技術
盆景展覽
附錄
盆景諺語
《樹樁盆景技藝圖說》名詞索引
後記

❺ 盆栽移栽有哪些注意事項

移栽方法
1、移栽時間：盆栽植物休眠期末期，一般指春季。
2、待盆土較干時，從盆內磕出盆栽，抖掉一些土，去除朽根。
3、在新的移栽處整理好，梳理一下根，填土澆水，要點：使根和土緊密接觸。
4、剛移栽後最初的幾天應適當遮陽，然後轉入正常管理。
判斷成活方法
草本類花草一般3到7天成活,而木本類較小的在7天到1個月,盆栽較大的木本類的一般在1到3個月才能成活.移盆後一般植物都會出現葉子萎蔫現象,成活了之後,葉子能夠挺立,並能發出新枝芽,但是如果空氣濕度過大則會出現假活現象,在移栽後的一段時間中,要密切關注枝葉的情況,要保證土壤有充足的水份,同時有能讓植物受到過強太陽的照射.

❻ 打算自己做個抱石盆景，請問選什麼樹好

作者：丹筠超 該文出自他的 《九賽之旅》 之「樹抱石」 《九賽之旅專》是一篇旅遊記屬景組章 分為 樹抱石 芳草海 蘆葦海 長海 珍珠灘瀑布 諾日朗瀑布 盆景灘 鏡海

❼ 朴樹適合室內養嗎

可以，朴樹盆景也叫做相思樹或者是朴榆樹，朴樹葉子呈現的是翠綠色的，一般葉子的回邊緣是有鋸答齒的，光澤度好，朴樹盆景具有很好的觀賞和美觀效果。

朴樹盆景種植注意事項

1、對朴樹盆景的種植，首先需要做的是盆景的選盆，花盆的形狀和大小應該根據朴樹盆景的大小選購，要突出其古樸典雅的個性，一般選用的是紫砂陶盆或釉陶盆。

2、朴樹盆景適應環境的能力是比較強的，對土壤的要求較低，一般在肥沃、土質疏鬆、排水良好沙質土壤中長勢比較好。

3、使用種子栽種的朴樹盆景是在春季，需要定期對朴樹盆景突出的枝椏進行適當的修剪，保證營養供應的充足。

❽ 小葉榔榆盆景怎麼養殖

榔榆盆景栽培技術：
取材
可用播種繁殖苗木，10至11月種子成熟，及時採收，攤開曬干，楊去雜物，裝袋干藏。翌年春季3月播種，選無風晴天播於乎整苗床上，上覆細土，以不見種子為度，再蓋以稻草。約1個月左右即可發芽出土，及時揭草，適當間苗。在幼苗生長期間，應搞好水肥管理，鬆土除草，當年生苗木可高達30至40厘米。宜倒床培養數年，經修摘整形，再上盆加工。亦可挖取山野水邊榔榆老樁，選根露干粗，遭勁曲折、枝幹橫斜、葉片細J、、姿態古拙者。經過養胚，待根系發育、新生枝葉茂盛時，再上盆力口工造型。
上盆
①選盆：榔榆樹形古樸，葉色油綠，宜用紫砂陶盆或釉陶盆。盆形根據樹形而定，以長方形盆、橢圓形盆最為常。盆色以素雅為佳。
②用土：盆栽以疏鬆肥沃的熟化田園土或腐葉土為宜，通氣透水性好，有利於根系發育生長。
③栽種：在春季2至3月間芽萌發前上盆栽種，栽時將根部適當修摘，短截長根，壅培肥土，勿使根部拳曲。榔榆附石式盆景的栽種，先選具有石隙的松質石料，將樹根修摘整理後，納入石隙中，並用棕絲栓扎固定，勿傷根系，用青苔鋪墊，紮根後用濕的河泥塗抹石料夕卜面，再用苔薛包裹，然後將樹根連同附石定植於盆土中，精心養護2至3年，待嵌在石隙中的根系充分生長，填滿石隙，即可解去縛扎，這時根系與附石形成一體，一盆附石式榔榆盆景就基本製作成功。
造型
榔榆加工造型可採取修摘與攀扎相結合進行，攀扎可用棕絲或金屬絲，由於榔榆枝條生長較快，攀紮成型後，應及時拆除，以免陷絲，影響美觀。在生長期間，新抽生枝條，可摘去其新梢，以促生分枝，並將枝條扭曲造型。榔榆可塑性很強，可加工成多種形式。常見的有直乾式、斜於式、卧乾式、懸崖式及附石式等。枝葉可摘紮成片，也可修摘成自然樹冠。特別是附石式榔榆盆景，造型上允許有一定的誇張，可將樹木凌駕於山石之上，以樹為主，以石為次。
其造型時間在春季萌芽前，生長期不宜造型但可修摘。造型榔榆主幹以單干為主，較少多干，形式可選直乾式、斜乾式和曲乾式等。
主幹
榔榆枝條硬，三年生枝條已較難吊扎。對主幹的造型體現在對素材的選擇和修摘上，野外採掘苗應選擇主幹變化多、擁有良好骨架的毛胚，避免一根筆直主幹沒有分枝的毛胚。植株高度一般控制在2米至3.5米，該規格庭院綠化中應用較廣。
枝條
包括枝條的取捨、調整控制枝條方向和走勢、矯正伸展姿態等。一般從下而上逐枝進行，主枝應與主幹角度適宜、分布均勻、上下有一定間距。主枝延長枝留側芽輕摘，兩年左右交叉留芽，使主枝延長枝曲折發展。主枝上側枝應選長勢適中、方向適宜的枝條，使主幹與各級主側枝分布合理、上下錯落，側枝修摘一般留外芽，以利擴大樹冠。隨著枝條的增粗，及時拆除金屬絲，以防「陷絲」。對還未定型的枝條，可攀扎固定形態。
樹冠造型榔榆形成基本骨架後，每年休眠期摘除枯枝、病枝、並列枝、內生枝等。短截各級側枝，留20厘米至30厘米，促發分枝。疏除影響生長的徒長枝、重疊枝等。春季萌芽後，抹去過密或直立新稍，
各級主側枝一般留兩三個芽，逐步培育樹冠。在新枝伸長到10厘米時，留4至6個葉片，其餘摘去，如此反復多次修摘使葉片生長茂密。生長期內隨時除去其他萌芽，控制徒長，以免擾亂樹形。榔榆萌芽力強，在生長期要弱摘，休眠期強摘。

❾ 七年級語文文科愛好者其三單元格檢測卷

綻開（） 嘶啞（） 喉嚨（） 洶涌（） 雙瞳（）
2．指出下列詩句沒有比喻修辭的一項（ ）（3分）
A、鄉愁是一枚小小的郵票。
B、你可知道這塊神奇的土地，埋藏著黃金般的相思。
C、快樂或者好的思想，都變成聲音飛到四方八面去吧，不管它像一陣微風，或者像一片陽光。
D、我投我的紙船到水裡，仰望天空，看見小朵的雲正張著滿鼓著風的白帆。
3．下列句子中無語病的一項是：（ ）（3分）
A、我們班級整整有六十多人。
B、我知道李小朋的身份證是8月1日生的。
C、中國政府已於1997年7月1日恢復對香港行使主權。
D、同學們的各種讀書聲，匯成一支動聽的歌聲。
4．選出恰當的一項填入橫線上：（ ）（3分）
教育活動中，應當幫助學生學會從浩瀚的知識海洋中， 最基本的內容， 最基本的方法和技能， 學生掌握基礎知識和能力的扎實的基本功；同時要幫助學生學會學習，使他們能主動地尋求知識， 自己的知識領域。
A擷取 掌握 培養 拓寬 B擷取 把握 培訓 拓寬
C獲取 了解 培育 擴大 D奪取 通曉 培養 擴寬
5．判斷下列說法的正誤：
⑴《我愛這土地》抒發了對歷經磨難而又充滿希望的祖國的摯愛之情。（）
⑵《我為少男少女們歌唱》是對青春的肯定，同時是對老年的否定。（）
⑶《鄉愁》表達了身居孤島的遊子對家鄉的思念以及對祖國統一的期盼。（）
⑷《紙船》傾訴了詩人童年的夢想。（）
⑸「林間的無比溫柔的黎明」象徵著解放區的勃勃生機，抗戰勝利的光明和希望。（）
⑹「我希望住在異地的人會得到這紙船，知道我是誰」反映了詩人想急切成名的心情。（）
6. 修改下面的句子。（2分）
（1）商店裡出售白菜、蘋果、香蕉等水果。

7．根據課文內容默寫。
（1）所有使我顫抖過的快樂或者好的思想， ， 。
（2）假如我是一隻鳥，我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱： ，這永遠洶涌著我們的悲憤的河流， ，和那來自林間的無比溫柔的黎明。
（3）而現在，鄉愁是 。
8. 《鄉愁》一詩是台灣詩人__________（人名）寫的，詩中把「鄉愁」比作__________、__________、__________、__________。（5分）
9. 閱讀下面這則小故事，回答問題。 （3分）
晚會開始了，小明第一個起來發言。他說：「各位老師，各位同學，大家好！你們能按時來參加我班的晚會，這是你們的光榮，我們表示熱烈的歡迎。」話音剛落，大家笑成一片。 大家為什麼笑？請作簡要分析並改正小明說得不當的話。
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二、閱讀訓練（32分）
（一）美麗的夜雨 （6分）
①美麗的夜雨 ② 美麗的夜雨
像輕聲到來的客人 辛勤地擦洗大地
打開啤酒瓶吧，歡迎 處處都是閃光的鏡子
於是，泡沫，水珠 城市也連起燈的長虹
在腳下和車輪下飛迸
③美麗的夜雨 ④ 美麗的夜雨
把情人牽到一把傘下 像拉著小提琴
雨掩住了低低的私語 滑過每一家的玻璃窗
從月夜下散出溫暖的熱氣 把明天更甜的生活
把語絲蒸釀成了蜜 飄進孩子的夢
10. 對本詩最後一節朗讀有誤的一項是（ ）（3分）
A、「美麗的夜雨」一句除重讀「夜雨」外，還應重讀「美麗」，突出夜雨美麗的特點。
B、「滑過每一家的玻璃窗」一句「玻璃」與「窗」之間有停頓，以體現窗的質地。
C、「把明天更甜的生活」一句應用升調，而「飄進孩子的夢」應用降調，以增強詩的韻律感，而且符合詩的意境。
D、本詩最後兩句應用輕柔的語氣來朗讀，表現出夜雨把甜美的生活帶入孩子的夢境。
11．這首詩主要運用了比喻的修辭方法，用多個比喻描寫夜雨。（3分）
請你模仿「美麗的夜雨，像拉著小提琴，滑過每一家的玻璃窗。」的句式，以「美麗的夜雨」為本體，來抒發對夜雨的情
美麗的夜雨， ， 。
12．古往今來，許多文人墨客在詩中都寫過夜雨，請你再寫出一句。（3分）
。
（二）9
老馬（臧克家）
總得叫大車裝個夠，
它橫豎不說一句話，
背上的壓力往肉里扣，
它把頭沉重地垂下！這刻不知道下刻的命，
它有淚只往心裡咽，
眼裡飄來一道鞭影，
它抬起頭望望前面。
13．下面對詩句的分析理解，不正確的一項是（）3
A、「總得叫大車裝個夠」表現老馬心甘情願背負沉重的壓力。
B、「背上的壓力往肉里扣」中的「扣」字寫出了老馬負荷過重、力不能支的痛苦。
C、「眼裡飄來一道鞭影」，「飄」字看似很輕，實際上是很重的欺壓，有「揚起來很很抽下」的意思。
D、「它抬起頭望望前面」，表明老馬希望看到苦難的盡頭。3
14．對這首詩的賞析，不正確的一項是（）
A、老馬象徵著貧苦的農民，作者通過寫老馬，實際上寫出了三十年代農民的悲慘命運。
B、全詩充滿了哀怨的氣氛和凄楚的情調，飽含了作者對農民的同情，對統治者的憤恨。
C、作者以悲憤的筆觸，表達發對勞動人民「哀其不幸，怒其不爭」的感情。
D、詩人善於在現實生活中捕捉典型鏡頭，逼真地刻畫出老馬的形象，樸素中見堅實，平淡中見深遠。
15．下列對該詩的理解，不恰當的一項是（）3
A、《老馬》寫的就是一匹可憐的老馬。
B、《老馬》實際上寫的就是詩人自己。
C、《老馬》寫的是受苦受難的舊社會的農民。
D、《老馬》寫的半封建半殖民地的舊中國。
（三） 小樹的靈魂 （9分）
前年春節，我從承德叔叔家帶回一株小柏樹。小柏樹長在一塊石頭上，石頭坐在托盤里，托盤里水幽幽存焉，透著殷實之氣。可是，它能在北京落戶嗎?我心裡沒有底。直到有一天，小柏樹的枝條上冒出鮮綠的新芽時，我才放下心來。
小柏樹的存活，使我感到養些木本植物該是不難吧。我便來到花市上，選購了三株盆景——小榆樹、小榕樹和小楓樹，並與小柏樹一起擺在了窗檯上。一時間，窗檯上鬱郁蔥蔥，欣欣向榮，好看極了。其中，尤以小榕樹最美。它的枝葉舒展文靜，像是依欄沉思的女人。小榆樹則以稠密而熱烈的葉子，顯示了繁榮景象。小楓樹更是風骨不俗，氣度超然。因為它的每片葉子都在翹首以待那個火紅的秋天。倒是小柏樹顯得不起眼了。一塊土裡土氣的石頭，一株再普通不過的柏樹枝子。彷彿窮山溝里走來的孩子，有些相形見絀。好在它「要求於人的甚少」，只要托盤里有點水就行了。什麼心也不用操。另外三株就不同，施肥澆水，喜陰喜陽，很有些講究。就是澆水也不能大意，弄不好還會爛根。為此，我真請教了不少花匠。
誰知，越是竭盡呵護之能事，越是容易出問題。還不到秋天，小楓樹的葉子忽然打卷了，有的還變黑，一副病兮兮的樣子。我趕緊四處求醫，忙著打葯治療，盼著它「春風又綠」。然而，可嘆它一日不似一日，眼見著一片片葉子都卷了起來。小楓樹到底一命嗚呼了。我也好生傷感。原本我還期待著坐在屋裡獨賞紅葉呢!
秋天過去了，天氣漸漸冷起來。小榆樹和小榕樹的葉子越來越少了。一場雪後，它們的葉子幾乎全乾了。便想：大概是冬眠吧。而我依然按時澆水，盡職盡責，以待來年春暖花開時，讓它們再吐新綠。
然而，它們再也沒有醒來!
如今，小榆樹，小榕樹，小楓樹的「遺骨」陳列在陽台上，好像三塊墓碑，讓人神傷。
這時，我卻不得不驚異於小柏樹的生命力了。只見它所有的葉端紛紛吐出了新綠，鮮活鮮活的耀眼極了，竟有一種光芒四射的神采，令人激賞，令人感奮。
我禁不住把小柏樹搬到寫字台上，仔細端詳起來。我發現它竟然是從石頭縫里長出來的。那石頭的下半截分明有一道裂縫，裂縫裡布滿了小柏樹的根須，根須之密，彷彿老壽星的鬍子，又彷彿網一樣的脈絡。它們裸露著，有如豐富的神經系著一顆美麗的靈魂，我的心被這個靈魂深深觸動著……
是的，樹是有靈魂的。人類從「樹神崇拜」時就這樣認為著。古希臘的亞里斯多德也說過「植物是有靈魂的」。不過，靈魂與靈魂卻有所不同。正如人世間有著形形色色的靈魂。然而，一個美麗的靈魂卻是需要歷練的。小柏樹一定是歷練過的，否則它不會有這樣叫人暗暗尊敬的樹品。其實，它的樹品本來就有著悠遠的脈系。《山海經》記載：「白於之山，其上多柏。」《國語》曰：「松柏之地，其土不肥。」至於「柏經冬而不凋，蒙霜不變，可謂得其真也」的說法就更多了。
還有一個說法，是古代畫論：「人品既已高矣，氣韻不得不高；氣韻既已高矣，生動不得不至。」我想：人品如此，樹品亦然。只可惜我與小柏樹相伴一年有餘，竟如此賞悟不敏，實在是徒知人之有神，而不知樹之有神。
失敬了，小柏樹!
16. 第③自然段「誰知，越是竭盡呵鏟之能事，越是容易出問題。」一句在文中起什麼作用? （2分）
17. 寫小柏樹的根須一段突出了小柏樹什麼精神? （2分）

18. 引用《國語》中的句子起什麼作用? （2分）

19. 小柏樹給我們什麼樣的啟示? （3分）

（三）鄉色酒 （8分）
三十年前 三十年後
你從柳樹梢頭望我 我從椰樹梢頭望你
我正年少 你是一杯
鄉色正好 鄉色酒
你圓 你滿
人也圓 鄉愁也滿
20. 詩人將 比喻為「鄉色酒」，表達了 。3
21．詩中的「你」指的是 ，是 的修辭手法。 （3分）
22．三十年前，「你……望我」；三十年後，「我……望你」，從中你看出詩人性格的變化嗎？（2分）

三寫作（30』）
以「讀」為話題自擬題目，寫一篇600自左右的文章（文體不限，但不得寫成詩歌）
提示：1. 此處的「讀」，除了一般意義上的閱讀以外，還含有「觀察、欣賞、體味、咀嚼、探究」等意思。 2.「讀」的對象可以是書報雜志，也可以是人、大自然、或者某種生活經歷和某種社會現象等。 3.自擬題目，必須含有「讀」字，如「讀書樂」「我的閱讀趣味」「我愛閱讀大自然」「我讀懂了父親的心」「這段生活令我百讀不厭」等。
第四單元測試題答案
一、積累和運用
1．略2．D 」 3．C 4． A 5．⑴√⑵×⑶√⑷√⑸√⑹× 6．（1）去掉「白菜7。8。9。略
二、文段閱讀訓練
（一）10. B 11．略
12．何當共剪西窗燭 卻話巴山夜雨時 （隨風潛入夜 潤物細無聲）
13．A14．C15．D
（二）16.承上啟下17. 小柏樹依靠自己力量與惡劣的生存環境抗爭的精神。
18. 贊美小柏樹在貧瘠的土地上仍能頑強生長的生命力。
19. 啟示我們不可盲目地抱怨、逃避，要與生存環境抗爭，要具有頑強的鬥志。
（三）20. 圓月 濃濃的無邊的鄉愁 21．月亮 擬人 22. 三十年前的「我」是天真無邪『充滿童趣的少年，所以在「我」看來，月亮似乎在與「我」嬉戲，是月亮在望「我」；三十年後的「我」飽經滄桑，只能心事重重的對月抒懷，所以是「我」望月亮。
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❿ 誰知道樹木盆景怎麼製作！

樹木盆景是選用觀賞樹木的幼樹或老樹樁，經過培養、藝術加工和栽植布置在精緻的盆缽中製成的。它的製作藝術，最要緊的是掌握各種樹木的生物學特性，充分發揮它們的自然姿態美、風韻美和色彩美。如松柏的蔥郁蒼勁，梅樁的古雅幽芳，榆楓的質朴蒼古，綠竹的瀟灑秀麗，雀梅、黃楊的枝朗葉等。樹木盆景的栽培、製作與管理，是一項既富有藝術性，又富有科學性的細致工作。一盆造型優美、耐人欣賞的好盆景，是經過藝師巧匠美學的構思和精湛的藝術手法而構成的，還要通過精心的養護管理，才能保證它生長茂盛和姿態優美。樹木盆景的製作管理技術，大致包括以下幾個方面：樹種選擇、樹胚培養、加工造型、上盆配景和養護管理等。養護管理又包括：放置場所、澆水、施肥、修剪整姿、翻盆換土、病蟲害防治等。

1．樹種的選擇

適宜製作樹木盆景的材料很多。一般以盤根錯節、枝密葉細、姿態優美、花果艷麗者為佳。同時，要求具有萌芽性強、耐修剪、壽命長等生物學特性。

我國樹木盆景的取材，有悠久的歷史和傳統，清代嘉慶年間（1796～1820年）五溪蘇靈著《盆景偶錄》中記載樹木盆景甚多，把盆景植物分為四大家、七賢、八學士和花草四雅。

四大家：金雀、黃楊、迎春、絨針柏。

七賢：黃山松、瓔珞柏、榆、楓、冬青、銀杏、雀梅。

十八學士：梅、桃、虎刺、吉慶、枸杞、杜鵑、翠柏、木瓜、蠟梅、南天竹、山茶、羅漢松、西府海棠、鳳尾竹、紫薇、石榴、六月雪、梔子花。

花草四雅：蘭、菊、水仙、菖蒲。

上述古代樹木盆景選用的樹種，有許多還是我們現在製作盆景的常用材料。但目前不斷引種發掘，適宜作樹木盆景的材料已有一二百種之多，通常可分為以下幾類：

松柏類：日本五針松、黃山松、黑松、錦松、柳杉、水杉、水松、檜柏、偃柏、金葉檜、翠柏、鋪地柏、絨柏、線柏、瓔珞柏、刺柏、羅漢松、紫杉等。

雜木類：榔榆、黃楊、雀梅、赤楠、檵木、九里香、朴樹、福建茶、檉柳、小葉女貞等。葉木類：三角楓、紅楓、銀杏、構骨冬青、鳳尾竹、羅漢竹、佛肚竹、棕竹、蘇鐵等。

花木類：山茶、茶梅、金雀、貼梗海棠、梅花、碧桃、紫薇、垂絲海棠、西府海棠、迎春、桂花、杜鵑、六月雪、探春等。

果木類：果石榴、火棘、南天竹、金桔、佛手、山楂、枸骨、金彈子、胡頹子、紫金牛、老鴉柿、柿、枸杞、珊瑚櫻等。藤本類：凌霄、常春藤、絡石、扶芳藤、紫藤、忍冬等。

2．樹樁的採掘與培育

樹木盆景的素材主要來源於兩個方面：繁殖育苗和採掘樹樁。前者採用播種、扦插、壓條、嫁接、分株等繁殖方法取得樹苗，進行自幼培養，造型比較自由，樹木枝乾的粗細比較勻稱，但費時較長；後者從山野挖取多年的樹樁，因材處理，進行培育加工，可以大為縮短時間，常常還可選到形態自然優美、古雅樸拙的老樁，製作成盆景佳品。缺點是受到樹樁固有形態的限制，主幹與側枝之間的粗細比例不易勻稱。此外，有些珍貴樹種如五針松、枷欏木、紅楓等，在山野採挖不到，只好靠人工繁殖取得樹苗。

關於繁殖育苗技術，在許多園藝書籍中均有介紹，本書不再贅述。這里將樹樁採挖與培育方法作一介紹。

採挖樹樁必須掌握一定的科學方法，否則難於成活，更難於成品，既浪費時間、人力，又浪費了自然資源。

選擇採掘的樹樁，要從樹種、樹齡、形態以及發展前途等方面綜合考慮。關於樹種的選擇，前面已有介紹。至於樹齡，以年久樁老者為貴，但也須長勢旺盛。樹樁的形態，不要一味追求怪異、象形(象形並不是盆景藝術的選擇標准)，而以具有蒼古奇特、遒勁曲折的特點為佳，特別應注意根部和主幹的形態。樹樁一般不宜太高太大，以利於成活和便於加工，又適於上盆和陳設。有些樹樁雖存在某些缺陷，但從發展的眼光來看，只要可以加工彌補，仍然可以取用。

採掘樹樁的時間，一般宜在樹木進入休眠期後，以初春化凍，樹木尚未萌發之前為宜。深秋、初冬採掘也可，但冬季養護較麻煩，尤其在北方，須進溫室養護。至於寒冬臘月，由於土層凍結，採掘困難，且易傷根，故不太適宜。採掘樹樁的時間還要因地制宜，根據樹種的習性來決定，對於不耐寒的樹種，宜在3～4月份間採掘，以免遭受凍害。

在採掘時，一般可將主根截斷，但要多留側根和須根。對於松柏類和某些直根樹種，則宜適當多留些主根，否則不易成活。樹樁挖起後即可進行一次重修剪，修剪要根據樹樁的形態，並初步考慮到日後的造型。一般保留一部分主要枝幹並短截，其餘全部剪去。萌發力弱的常綠樹種，如松柏類等，不可將枝葉剪光。採掘的樹樁，根部不必帶土，最好放進泥漿里蘸一下，裝入筐簍，並填塞苔蘚，以保護須根不致因失水而枯萎。帶回後須盡快栽種。

山野採掘的樹樁，無論其自然形態如何優美，要製成盆景，還必須經過一定時期的培育，稱做"養胚"。有些盆景愛好者，急於求成，將剛採掘的樹樁栽進較淺的釉盆或紫砂盆中，甚至懸根露爪，試圖一氣呵成盆景，結果多難於成活，更不易成型，所謂欲速則不達。

養胚最好選擇土壤疏鬆肥沃、排水良好、陽光充分的地方進行地植，或採取泥盆栽植，以便於結合造型加工。栽植要適當深埋，最好僅留芽眼於土外，主幹較高的樹樁，可用苔蘚包在主幹上。栽後要澆一次透水，並用少許稻草蓋在樹樁上，以保持濕度。夏季高溫時，要搭棚遮蔭，並經常噴水。冬季要圍以草簾，防止寒凍。平時要注意水分補充，樹木生長旺盛期更不可缺水，但也要注意澆水不可過多，以防止造成爛根現象。在天氣乾燥時，最好常往葉面上噴水。要使樹胚盡快成型，施肥很重要，新栽的樹樁，根較幼嫩，宜薄肥勤施。肥料可用腐熟的餅肥或糞肥，稀釋後再用。養胚期間還要做好修剪、摘芽、防治病蟲害等工作。

修剪主要指剪去日後造型時不需要的枝幹，以免消耗養分。還要剪去枯枝、病枝等，否則會影響新芽的抽生或導致病蟲害的蔓延。

摘芽主要指摘掉多餘的芽。一般保留日後造型所需要的芽（包括備用芽），其餘的芽全部摘掉，以免長出無用的枝幹。待保留的芽長成枝幹時，可作進一步選擇，剪去不用的枝幹，並摘去留下枝乾的頂芽，促使腋芽萌發側枝，增加枝葉的層次與密度。

3．樹胚的加工造型

自幼培養的樹苗，一般在3～5年後開始加工造型；山野採掘的樹樁，大多在養胚一年後即可進行加工造型。

加工前可將地栽的樹胚挖起來，臨時栽進大小基本適合的盆中，以便操作和造型。大型樹胚也可就地加工造型。

加工製作要遵循一系列盆景創作的藝術手法，對樹胚材料先進行仔細觀察和推敲，根據材料特點來決定表現什麼樣的題材和如何造型，也就是"因材處理"。將樹胚根、干、枝的骨架按盆景藝術的規律安排，使之成為具有協調勻稱、線條優美、意境深遠的有生命的盆景藝術作品。如選用松樹為材料，就宜於表現其主根的蒼勁與挺拔，枝葉平整展開呈雲片狀；柏樹就宜於表現其主幹古拙奇特，枝葉呈團簇狀；梅花造型則宜疏枝橫斜；迎春則宜垂枝拱曲；……這是從樹種的自然特性來考慮的。此外，還要從樹樁的固有形狀來考慮，如有些樹樁的主幹挺直，可順其自然，作成直乾式；有些樹樁主幹自然彎曲，適於作成曲乾式或懸崖式；有些樹樁主幹枯禿，則宜於作成枯峰式的……因材處理可以使盆景製作既節省人工，又有天然野趣。如完全任其自然，就談不上盆景藝術了，但是人工的痕跡過甚，卻又失去自然美。因此，對於樹樁的造型，切不可墨守成規，套用模式。

造型加工方法也有一定程序性，通常是先主幹後枝條，由下而上的攀扎、修剪或雕鑿，可根據樹種和造型的需要來確定。不同地區由於習慣的不同，其加工方法也有所差異。一般對於松柏類及萌發力弱的樹種，以攀扎為主。對於榔榆、雀梅、福建茶、三角楓等萌發力強的樹種，可以修剪為主。用攀扎法工的樹樁，造型自如，曲折多變，且成型較快；用修剪法加工的樹樁，則蒼勁自然，但成型較慢。在南方地區，氣候溫暖，樹木生長快，適於攀扎造型；北方地區，氣候寒冷，樹木生長較慢，適於攀扎造型。當然這些都是就一般情況而言，各地盆景的風格與流派不同,造型方法迥然有別，如嶺南派採用"蓄枝截干"的修剪造型法；揚派採用"一寸三彎"的攀扎造型法；蘇派則用"粗扎細剪"造型法；徽派則採用"之形彎曲"造型法；川派則採用"方拐"或"掉拐"法造型等等。我們掌握修剪與攀扎的最基本方法，並根據具體情況靈活掌握，常常可以產生理想的效果。

（1）攀扎法：即通過棕絲、麻皮或金屬絲等攀扎材料，將樹木枝幹彎曲成各種形狀。

金屬絲扎法：該法簡便易行，屈伸自如，但拆除時稍有麻煩。最好是用經過火燒的鐵絲，但通常用的是較經濟的鉛絲，根據所攀扎枝乾的粗度來選用適度粗細的鐵絲。金屬絲一般選用12～24型號，對號使用。鐵絲粗度選用表

鐵 絲 12號 12號 16號 18號 20號 22號 24號

枝幹直徑 15毫米 10毫米 6毫米 4毫米 3毫米 2毫米 1 A5毫米

攀扎時，先將金屬絲一端固定於枝乾的基部或交叉處，然後緊貼樹皮徐徐纏繞，使金屬絲與枝幹約成45°角。如要將枝幹向右扭旋下彎，金屬絲則按順時針方向纏繞；反之，則按逆時針方向纏繞。注意邊扭旋邊彎曲，才能使金屬絲緊貼樹皮，同時枝幹也不易斷裂。用力不可過猛，以防損傷樹皮或扭斷枝幹。對石榴、紅楓等一些皮薄易受損傷的樹種，可先用麻皮包卷枝幹，然後再攀扎金屬絲。在一根枝上如有重復的金屬絲纏繞時，須注意纏繞方向的一致，盡量避免交叉。

棕絲攀扎法：是我國盆景傳統造型方法。它的優點是：棕絲與枝幹顏色調和，加工後即可供欣賞，並且不易損傷樹皮，拆除方便，但攀扎難度較大。一般先將棕絲捻成不同粗細的棕繩，將棕繩的中段縛住需彎曲的樹干下端（或打個套結），將兩頭相互絞幾下，放在需要彎曲的枝幹上端，打一活結，再將枝幹徐徐彎曲至所需弧度，再收緊棕繩打成死結，即完成一個彎曲。一般彎曲不宜過分，否則易失卻自然形態。棕絲攀扎的關鍵在於掌握好力點，要根據造型的需要，選擇下棕與打結的位置。

棕絲攀扎的順序：開始時，先扎主幹，後扎枝葉；扎枝葉時，先扎頂部，後紮下部；每扎一個部分時，先扎大枝，後扎小枝；在扎主幹時，應從基部到頂部。

各地盆景老藝人在長期實踐中，總結了許多種棕絲攀扎方法，稱作棕法。這種棕法因地區或流派不同而略有區別，但基本原則是相同的，目的都是為了利用棕絲將樹木枝幹紮成所需要的形態。棕法是手段，而不是目的，在掌握基本原則後，可根據造型需要靈活處理。

彎曲較粗的枝幹，可先用麻皮包紮，並在需彎曲處的外側襯一條麻筋，以增強樹乾的韌性。如枝幹過粗，彎曲困難，還可用"開刀法"，即用鋒利小刀在樹干彎曲處切開一條3～5厘米長的深口，切面再按上法用麻皮包紮，這樣既便於彎曲，又不易折斷。為利於切口癒合，最好使切面與彎曲所在的平面垂直。