盆景背景燈

Ⅰ 盆景製作

盆景和詩、畫、園林藝術一樣，都是源於自然、源於生活，只是它們的表現形式各不相同。它們之間相互滲透，又相互借鑒。詩、畫常取材於園林、盆景，而園林、盆景的創作又強調富有詩情畫意。因此，盆景的立意和布局造型無不受到詩、畫的影響和啟迪，許多優秀的盆景作品就是吸取了繪畫的表現技法創作而成的。
但盆景又不同於詩、畫、園林，它受到客觀條件的諸多限制。詩是用文字的形式來表達人們的情感，描寫事物，歌頌祖國的錦綉山河，它不受空間的限制，畫可以利用畫幅的邊角勾勒出半個峰巒，以表示山嶺綿延，而盆景卻沒有邊角可以依助，只能做成完整的山峰，故又受到空間的限制，園林雖然也受到實際空間的限制，但其可利用的空間卻比盆景大得多。盆景藝術是以盆為紙，以植物山石繪成立體的畫，利用盆景藝術的表現手法，把大幹世界濃縮於小盆之中。
盆景藝術流派眾多，風格紛繁，造型布局也存在著一些差異。但是「萬變不離其宗」，它們雖然形式和風格不同，卻都遵循一些共同的規律和基本原則。只要掌握了這些規律和原則，再結合自己的藝術才能加以正確發揮，在進行盆景藝術創作時就會得心應手、「法一而形萬」。
盆景造型有以下幾個基本原則，它們之間既相互聯系，又相對獨立，故只有將它們有機地結合起來，在創作實踐中靈活地運用，才能獲得理想的造型，使盆景創作取得成功。
第一節意在筆先
立意即構思，寫文章在動筆之前，先確定寫什麼、怎麼寫?盆景創作的立意，即盆景的主題思想，就是想表現什麼、如何去表現?盆景作品成功與否，與其立意的優劣，有直接的關系。立意庸俗，當然創作不出造型新穎、具有詩情畫意的盆景來。清代乾隆時期詩人兼畫家方薰在《山靜居畫論》中說：「作畫必先立意以定位置，意奇則奇，意高則高，意遠則遠，意深則深，意左則左，意庸則庸，意俗則俗。」這是很有道理的。
有人把盆景的立意和意境相混淆，其實這是兩個不同的概念。概括地說，立意是盆景所要表現的主題思想，而盆景的意境則是指盆景藝術作品的情景交融，並與欣賞者的情感、知識相互溝通時所產生的一種藝術境界。它不是盆景的具體外形。盆景的意境，好似文學作品中的思想性，但又不象文學作品的思想性那樣明顯，它是內在的、含蓄的，需要欣賞者運用自己的知識進行思考和聯想，才能體味其中之美妙。如當人們看到給一株樹干粗短、枝葉茂盛的五針松盆景命名為《有志不在年高》時，就會使人想到在人類歷史發展的長河中，多少英姿勃發的青少年，為國家民族做出了可歌可泣的偉大業績，從而激發人們獻身祖國、振興中華的豪情壯志，這種情景交融的聯想和想像就是意境。
盆景的立意一般有兩種情況。一種是作者的情感受到外界的激發，或受到某種事物的啟迪，而產生創作的動機。比如當你游覽黃山時，看到千姿百態、馳名中外的松樹，如迎客松、倒掛松等，其頑強的生命力使人倍受感動，於是想用盆景的形式把美妙的自然景觀再現出來，這就產生了創作的慾望，並根據這一慾望進行立意，然後選材進行創作。另一種情況是「見樹生情」，或叫「見物生意」。比如當你挖到一棵好的樹樁，或親友贈送一株樹木素材時，盆景創作的經驗使你不會草率下剪，而是左觀右望，上下打量，反復推敲，當眼前的樹木和頭腦中儲存的圖
象即樹木的造型結合在一起時，構思就完成了，立意也就產生了。前者可謂「因意選材」，後者則是「因材立意」。規則式造型大多是「因意選材」，而自然式造型則大多是「因材立意」。
山水盆景的立意也有兩種情況。
一是當你在國內游覽了名山大川、名勝古跡之後，深為祖國錦綉山河的壯麗景色所感染，產生了創作的慾望，想把看到的自然風光再現出來，或因看到某種印象深刻的事情而受到啟發想進行創作，進而選擇適當的材料製成盆景，以表達自己的情感。
下面以盆景《中流砥柱》的情況為例，說明盆景創作立意的過程。
黨的十一屆三中全會以後開始的改革開放，像和煦春風吹遍祖國大地，使百花爭艷，萬木蔥蘢。改革開放大大加快了四化的步伐，在改革開放的大潮中涌現出一大批英雄模範人物，為建設有中國特色的社會主義做出了巨大貢獻。看了他們的事跡很受感動，於是我想創作一件盆景來贊頌這些改革能手。那麼究竟創作什麼樣的盆景才能表現這些英雄人物堅韌不拔、在關鍵時刻能挺身而出發揮支柱作用呢?經過反復思考，最後決定以《中流砥柱》命題進行創作。
接下來，面臨如何選材的問題，就是選用什麼樣的石料才能表現這些改革能手們的堅強、剛直，在改革的驚濤駭浪中巍然屹立的精神風貌呢?最後選中了斧劈石。但是我又考慮如果製作一件孤峰獨秀式的山水盆景，峰巒雖然高大，卻不合乎命題的要求，因為改革能手不是一個兩個，而是一大批，所以採用眾多峰巒的平遠式較為理想。然而，不太高的峰巒能夠表現這些英雄人物形象嗎?我想到中國有幾句名言：「有志不在年高，無志空活百歲」，「自古英雄出少年」，在中華民族的歷史上，有多少翩翩少年做出了可歌可泣的偉大業績，當今的改革能手中青年佔多數，這些不太高的峰巒不是恰好能表現上述思想內容嗎?最後我選定了多峰巒的平遠式造型。
在選石構思中，我突然想起桂林市解放橋附近的灕江中，有一小山屹立江上，在小山下游還有一些大小不等的洲渚，於是我以這些自然景物為藍本進行創作。
中流砥柱是指江河中的小山。為表現其抗擊驚濤駭浪、堅如磐石的氣勢，我將盆景上的峰巒略向江河上游傾斜，使其造型更為生動有力。

山水盆景立意的另一種情況是，先有了石料，創作者根據石料的多少、形態、特點等，反復琢磨後再立意，然後動手進行創作。例如，有一塊型號較大、體態嶙峋的瘦形松質石料，對其反復觀察後感到，如將它鋸開反而不美，可揚長避短，設計一件孤峰獨秀式山水盆景，寓以「世上無難事，只要肯登攀」的詩情畫意。製作時，根據石料的形態特點，因材制宜，因勢利導，先把石料外形輪廓加工成孤峰獨秀式石料素材；再在峰巒正面雕琢出一條蜿蜒曲折的山路，山路要下寬上窄、時隱時現，通往山巔；在山路下部配置人物，好似在奮力向上攀登的樣子。

Ⅱ 客廳裝修用什麼燈最好

你是問什麼風格的燈還是什麼品牌還是什麼類型的燈啊？燈具風格的選擇要根據你整體的室內裝修風格來定，這個可以讓你的室內裝修設計師給你意見，品牌的話建議你選大一點的有一定知名度的，比如歐范燈飾，而具體怎麼配置燈，下面這里有粗略方案，你參考下：
如果室內高度比較矮（2．6米左右），建議最好選用歐式吸頂燈，如果客廳高大，最好選用歐式吊燈。
聽音樂、看電視時，以柔和的效果為佳，建議採用歐式落地燈與歐式台燈做局部照明，在電視機後方布置一盞歐式台燈或利用燈投射在電視機後方的光線，以減輕視覺的明暗反差。
享受讀書的樂趣時，能提供集中、柔和的光線並易於調節高度和角度的歐式落地燈或歐式台燈，是不錯的選擇。
歐式客廳中的各種掛畫、盆景、雕塑以及收集的藝術品等用鹵素光源軌道燈或石英燈集中照明，以強調細部和趣味點，突出品位與個性。
隨著生活水平的提高、人民對物質的要求也越來越高，不少家庭都會考慮選擇一盞色彩瑰麗的歐式水晶燈來營造家居氛圍。歐式水晶燈是一個復雜生產工藝的產物，精雕細琢的水晶燈可以當作一件藝術品，在國外歐式水晶燈也一直享有聲譽，是貴族和皇家的必備裝飾品。

Ⅲ 舞台燈光需要怎麼布置要注意什麼

以鏡框式舞台為例，舞台燈光類型分為:面光，耳光，頂光，柱光，側光1(橋光、吊籠)，側光2(高流、低流)，逆光，天幕光(天地排)，腳光。以人在舞台上為基準:面光: 裝在舞台大幕之外上方，觀眾廳頂部的燈，分一道、二道、三道，後面的樓箱面光燈、中部聚光燈等也有類似作用。裝置及用途:主要投向舞台前部表演區(如大幕線後8-10m)，供人物造型或構成舞台上物體的立體效果。配用燈具:聚光燈、回光燈;側面光燈: 在劇場樓上觀眾席兩側所設的燈具，光線從兩側投向舞台表演區.裝置及用途:作面光的補光.配用燈具:同面光;耳光: 分布在耳光、裝在舞台大幕外左右兩側靠近台口的位置，光線從側面投向舞台表演區。裝置及用途:與面光相似，呈左右交叉射向舞台，用於加強舞檯布景、道具和人物的立體感。配用燈具:聚光燈、回光燈;頂光: 在舞台頂部的燈具，一般裝在可升降的吊架上，主要用於舞台中後場布光，從台口依次是:一頂、二頂、三頂、四頂;裝置及用途:射向舞台中後表演區，主要用於需要從上部進行強烈布光的場合。配用燈具:聚光燈、回光、散光燈;柱光: 安裝在舞台假台口內側，從台口內側投光到表演區，可分一道柱光、二道柱光。又稱內耳光。裝置及用途:彌補面光、耳光之不足。配用燈具:小功率聚光、柔光燈具;腳光: 舞台台唇內側，斜上射向演員及大幕布；裝置及用途:彌補面光過陡，消除演員前方陰影，閉幕時投向大幕，改變大幕顏色。配用燈具:聚光燈;側光: 舞台天橋兩側，從兩側高處射向舞台，可分一道側光、二道側光、三到側光。又稱橋光。裝置及用途:照明演員面部的輔助照明，並可加強布景層次。配用燈具:聚光燈;天排光: 安裝在天幕前上方，專門俯射天幕的燈具。裝置及用途:作天幕布景，一般距離天幕2-6m，變換天幕顏色和背景，分一排、二排、三排。配用燈具:散光、泛光燈;地排光: 天幕前下方，活專門的地排溝，逆光射向天幕。裝置及用途:距離天幕1-2m，用於表現地平線、水平線、高山日出等特殊效果。配用燈具:散光、泛光燈 ;流動光: 舞台兩側帶燈架，能隨時流動的燈具。裝置及用途:加強氣氛，其角度可臨時調動，燈高約2m，一般功率較大。從側面照射演員。配用燈具:聚光、回光、柔光燈。

Ⅳ 簡述室內空間陳設的類型,並舉例說明

室內陳設是構成室內環境的重要組成部份，它分為「功能性陳設和裝飾性陳設」兩大類。由於所處環境差異，地域風俗的不同，室內陳設的展示效果也會有較大的區別，因而其對室內設計的風格將生重要的影響.
室內陳設品是繼傢具之後的又一室內重要內容，其范圍更加廣泛，形式也是多種多樣，隨著時代的發展而不斷變化。

陳設的基本目的是以其表達一定的思想內涵和精神文化方面為著眼點，井起著其他物質功能所無法代替的作用，對室內空間形象的塑遣、氣氛的表達、環境的澶染起著錦上添花、畫龍點睛的作用，也是具有完整的室內空間所必不可少的內容；值得注意的是，陳設品的展示也不是孤立的，必須和室內其他物件相互協調和配合，親如一家。陳設品在室內的比例畢竟是不大的，因此為了發揮陳設品所應有的作用，陳設品必須具有槐覺上的吸引力和心理上的感染力。也就是說，陳設品應該是一種既有觀賞價值又能品味的藝術品。

我國歷來十分重視室內空間所表現的精神力量，如傳統檀聯就是室內陳設品的典型的傑出代表。此外，如宮殿的威嚴、寺廟的肅穆、居室的溫馨、畫堂庭榭的灑酉等，無不和室內陳設有關。

室內陳設浸透著社會文化、地方特色、民族氣質、個人素養的精神內涵，都會在日常生活中表現出來。現代文化滲透在生活中的每一角落，現代商品無不重視其外部包裝，以促其銷。商品競爭規律也充分表現在各藝術領域，從而使藝術表現形式日新月異，流振紛呈．但其中難免良莠不齊，雅俗共生。在掀起「包裝'潮魔的時代，室內設計師有誘導社會潮流之職責，鑒別真偽之能力，在工作中不可不慎。

室內陳設一般分為純藝術品和實用藝術品．純藝術品只有觀賞品味價值面無實用價值（這里所指的實用價值是指物質性的），而實用工藝品，則既有實用價值又有觀賞價值．兩者各有所長，各有特點，不能代替，不宜類比．要將日用品轉化成具有觀賞價值的藝術品，當然必須進行藝術加工和處理，此非易事，因為不是任何一件日用品都可列入藝術品；而作為純藝術品的創作也不簡單，因為不是每幅畫、每件雕塑都可獲得成功的。
下面講講常用的室內陳設品：

1 ．字畫
我國傳統的字畫陳設表現形式，有植聯、條幅、中堂、扁額以及具有分隔作用的屏風、納涼用的崩面、祭祀用的祖宗畫像等 （可代替祠堂中的牌位）。所用的材料也豐富多彩，如有紙、錦帛、木刻、竹刻、石刻、貝雕、刺綉．字畫篆刻還有陰陽之分，濠色之別，十分講究．書法中又有篆隸正草之別．畫有潑墨工筆、黑白丹青之分，以及不同癱派風格，可謂應有盡有．武侯祠過廳植聯景觀．我國傳統字面至今在各類廳堂、居室中廣泛應用，並作為表達民族形式的重要手段．西洋畫的傳入以及其他繪畫形式，豐富了繪畫的品類和室內風格的表現。字畫是一種高雅藝術，也是廣為著及和為群眾喜愛的陳設品，可謂裝飾牆面的最佳選擇。
字畫的選擇全在內容，品類、風格以及幅畫大小等因素，例如現代派的抽象畫和室內裝飾的抽象風格十分協調。

2 ．攝影作品
攝影作品是一種純藝術品．攝影和繪畫不同之處在於攝影只能是寫實的和逼真的．少敷攝影作品經過特技拍攝和藝術加工，也有繪畫效果，因此攝影作品的一般陳設和繪畫基本相同，而巨幅攝影作品常作為室內擴大空間感的界面裝飾，意義已有不同．攝影作品製成燈箱廣告，這是不同於其他繪畫的特點。
由於攝影能真實地反映當地當時所發生的情景，因此某些重要的歷史性事件和人物寫照，常成值得紀念的珍貴文物，因此，它既居攝影藝術品又是紀念品。

3 ．雕塑
瓷塑、鋼塑、泥塑、竹雕、石雕、品雕、木雕、玉雕、根雕等是我國傳統工藝品之一，題材廣泛，內容豐富，巨細不等，流傳於民間和宮廷，是常見的室內擺設。有些已是歷史珍品，現代肆塑的形式更多，有石膏、合金等。
雕塑有玩賞性和偶象性 ( 如人、神塑像 ) 之分，它反映了個人情趣、愛好、審美觀念、宗教童識和崇拜偶象等．它屬三度空間，栩栩如生．其感染力常勝於繪畫的力量。雕塑的表現還取決於光照、背景的襯托以及視覺方向。

4 .景
盆景在我國有著悠久的歷史，是植物觀賞的集中代表，被稱為有生命的綠色雕塑．盆景的種類和題材十分廣闊，它象電影一樣，既可表現特寫鏡頭，如一棵樹樁盆景，老根新芽，充分表現植物的剛健有力，蒼老古樸，充滿生機，又可表現壯闊的自然山河，如一盆濃縮的山水盆景，可表現祟山峻嶺、湖光山色、亭台樓閣、小橋記水，千里江山，盡收眼底，可以得到神思臥遊之樂。
5 ．工藝美術品、玩具
工藝美術品的種類和用材更為廣泛，有竹、木、草、藤、石、泥、玻璃、塑料、陶瓷、金屬、織物等．有些本來就是屬於純裝飾性的物品，如掛毯之類。有些是將一般日用品進行藝術加工或變形而成，旨在發揮其裝飾作用和提高欣賞價值，而不在實用．這類物品常有地方特色以及傳境手藝，如不能用以買菜的小籃，不能坐的飛機，常稱為玩具。
6 ．個人收藏品和紀念品
個人的愛好既有共性，也有特殊性，家庭瓊設的選擇，往往以個人的愛好為轉移，不少人有收藏各種櫥品的癖好，如郵票、錢幣、字畫、金石、鍾表、古玩、書籍、樂器、兵器以及各式各樣的紀念品，傳世之寶，這里既有藝術品也有實用品．其收集領域之廣闊，幾乎無法予以規范．但正是這些反映不同愛好和個性的陳設，使不同家庭各具特色，極大地豐富了社會交往內容和生恬情趣。
此外，不同民族、國家、地區之間，在文化經濟等方面反差是很大的，彼此都以奇異的眼光對待異國他鄉的物品。我們常可以看到，西方現代廳室中，掛有東方的畫幀、古裝，甚至蓑衣、草鞋、草帽等也登上大雅之堂．這些異常的陳設和室內其他物件的風格等沒有什麼聯系，可稱為獵奇陳設。

7 ．日用裝飾品
日用裝飾品是指日常用品中，具有一定觀賞價值的物品，它和工藝品的區別是，日用裝飾品，主要還是在於其可用性．這些日用品的共同特點是造型美觀、做工精細、品味高雅，在一定程度上，具有獨立欣賞的價值．因此，不但不必收藏起來，而且還要放在醒目的地方去展示它們．如餐具、煙酒茶用具，植物容器、電視音響設備、日用化妝品、古代兵器、燈具等。

8 ．織物陳設
織物陳設，除少數作為純藝術品外，如壁掛、掛毯等，大量作為日用品裝飾，如窗簾、檯布、桌布、床罩、靠墊、傢具等蒙面材料．它的材質形色多樣，具有吸聲效果，使用靈活，便於更換，使用極為普遍。由於它在室內所佔的面積比例很大，對室內效果影響極大，因此是一個不可忽視的重要陳設。
紡織品應根據三個方面來選擇：
(1) 纖維性質．如自然的棉、麻、羊毛、絲。絲是所有自然織物中最雅緻的，但經受不住直射陽光，價格也貴，羊毛織品特別適合於作傢具的蒙面材料，並可編織成粗面或光面。絲和羊毛均有良好的觸感，棉麻製品耐用而柔順，常用作窗簾材料。
人造織物有尼龍、滌綸、人造絲等品種，一般說來比較耐用，也常用作窗簾和床罩，但手感一般不很舒適。
(2) 編織方式．有不同的結構組織，表現出不同的粗、細、厚、薄和紋理，對視覺效果和質癌起到重要作用。
(3) 圖案形式．主要包括花紋樣式和色彩 ( 如具象和抽象 ) 及其比例尺度，冷暖色彩效果等．它和室內空間形式和尺度有著密切的聯系。

Ⅳ 盆景可不可以用補光燈

可以，但是最好要led燈，因為它的光譜最接近於自然光，更有利於植物的光合作用。

(5)盆景背景燈擴展閱讀

植物燈，顧名思義，為植物所用的燈具。植物燈模擬植物需要太陽光進行光合作用的原理，對植物進行補光或者完全代替太陽光。

適用於植物補光的光源有：高壓鈉燈，金鹵燈，陶瓷金鹵燈，微波硫燈，等離子燈，熒光燈，無極燈和三基色稀土補光燈、LED植物燈等。最常用的是植物補光用鈉燈、金鹵燈和LED植物燈。其他的比較小眾，或價格非常昂貴。

來自網路 --植物燈

Ⅵ 筒燈和射燈的區別是什麼，客廳裝修該如何選擇

一、筒燈和射燈的區別是什麼？

很多小夥伴把筒燈和射燈搞混淆了，不能分清楚兩者的區別在那，用在家裡什麼位置比較好，以及效果有什麼不同，我來給大家介紹一下。

• 射燈：就像是閃耀的星星，主要是通過小角度強光突出重點物件，發光角度一般比較小，通常在30~60度。
• 筒燈：筒燈就像溫暖的太陽，主要用來提供均勻燈光，發光角度一般較大，通常在120度左右，光線柔和不刺眼。

1、筒燈和射燈發光效果有區別

射燈：射燈是聚光效果↓

↑電視背景中的電視正上方的射燈照下來，很亮的，個人並不建議使用

3、玄關如何選擇筒燈和射燈？

我的建議：兩者都可以，筒燈和射燈能一起搭配使用那是最好不過了，筒燈做為照明用，射燈做定點光源，如照射裝飾品、盆景等。如玄關採光不好情況下，建議用筒燈，有燈帶和射燈做氛圍那就更好了。

4、走廊過道如何選擇筒燈和射燈？

我的建議：優先考慮用射燈，其次是筒燈，如用筒燈情況下，記得加一盞射燈，用來照射走廊處的掛畫或裝飾品。

5、卧室如何選擇筒燈和射燈？

我的建議：兩者都可以，但床頭上方不要用射燈，如床頭上方有筒燈，最好是能單獨開關它。床頭兩邊裝2個射燈還是不錯的，比較有情調，為什麼，你懂的。

Ⅶ 如何渲染燈光效果

一,三點布光法（倫布朗布光法）：

1、主光——這是在物體上使用的主要光。
2、輔助光——輔助光的的主要用途是填充主光創建的陰影區，防止太暗。
3、背景光（環境光）——用於使主體對象與背景相分離。

主光：當開始布置光線的時候，先確定主光的位置，因為它是主要的光源，剩下的光可以說都是在「支援」主光的。

輔助光：當你只打開主光的時候，你會發現整個畫面太過於強烈，明暗差別非常強，這可能會讓我們的拍攝畫面中存在過多的陰影。這個時候，就需要輔助光來進行補充了。其實說白了，輔助光的用途僅僅是為了填補主光造成的陰影而已。

背景光（環境光）：主要作用是烘托主體或渲染氣氛，因此，在對背景光的處理時，既要講究對比，又要注意和諧。當空間場景較大時，且空間與背景有足夠的距離時，可對背景單獨布光。背景光一般不會干擾主體的布光，並且容易控制背景光的覆蓋面、亮度和勻度。

二,布光原則：
燈光分為商業燈光與寫實燈光，而大部分做的都是商業的。什麼樣的效果圖最容易受客戶喜歡呢？那就是一句話，越好看的效果圖客戶越喜歡（這是域外人士的說法）。外行看熱鬧，內行看門道。來說一說什麼樣的效果圖為好看的效果圖？有哪幾點？

基本的燈光布置的原則：就是局部燈光要優先大面積燈光。我說的基本打法中的局部只的是細節部分及在圖比較突出的地方（比如理發椅位置的燈光）。而我說的大面積燈光是只指牆面上的燈光。這也就是為什麼新手打的燈光不好看，為什麼不好看，這個燈光太平，顏色深淺統一，主次區分不明朗。局部細節不突出。明暗對比不強，這就是為什麼燈光太平的原因。

我們來探討這個局部燈優先大面積燈光。要理解什麼樣的地方是局部？比如說，裝飾品？比如說地面上的一個盆景？在如果說，玄關裡面的裝飾畫？大面積光我們可以理解為上面筒燈的燈光。

三,燈光選擇與關系：

1、如何拋棄死燈光
我們用廣域網燈光打上面的時候優先考慮的不是照射筒燈下面，而是沙發、椅子（理發椅、功位）、裝飾櫃、裝飾畫、門而細節部分，我們可以局部打亮裝飾品等等...

2、IES的高低關系
IES的高度與亮度跟區域是有關系的。高度越低越亮區域越小，高度越高區域越大，亮度越平。所以很多新手燈光平也是因為高度一致，沒有區域大小明暗的對比。我們在照亮局部的時候區域不要大，否則燈光會平，沒有明暗關系。

3、學會如何選擇廣域網
什麼樣的燈光選擇什麼樣的廣域網很重要。牆面可以選大一點的廣域網非常好看，而地面的我們應該原因小一點的廣域網，這樣地面廣域網也會小，地面光斑與光斑之間有一個很好的明暗對比。很體現層次感。裝飾品只需要他局部亮點，我們不要那麼大的廣域網。大家要明白的就是細節突出。地面廣域網直接不要太平，要有明暗對比，因為才有層次。

4、燈光宜精不宜多
過多的燈光使工作過程變得雜亂無章，難以處理，顯示與渲染速度也會受到嚴重影響。只有必要的燈光才能保留。對於可有可無的燈光，要堅決不予保留。燈光不是越多越好的，反而是越少越好，為什麼？理由很簡單，燈光數量越多，影陰部分就體現不出來了，燈光數量越多燈光越平。

5、曝光方式的選擇
曝光方式有很多種，而我們常用的還是線性曝光方式跟指數曝光方式兩者區別就是，線性曝光，他的圖會過爆，但是顏色會很鮮艷而指數是將過爆的亮度降低，暗的部分提高亮度，整體會感覺到很平圖很灰，那麼這二者如何取捨呢？有兩種方法，第一可以使用指數，但是在ps里提高貼圖的對比度。這樣最終的圖就不灰了，第二種，也可以使用線性，但是你要對燈光的控制和伽瑪值有很好的控制。這個是根據個人習慣來確定使用方式。

Ⅷ 給盆景補光用什麼燈

LED植物補光燈就可以了，希望對你有幫助