盆栽造景藝術

⑴ 花卉造景中形式美的藝術手法有哪些

通過合理搭配、修剪，裝飾等藝術手法，充分發揮植物的美，讓一種植物或多種植物在特定區域內形成一個觀賞群，使植物在起到生態作用的同時，營造不同功能的景觀藝術空間。

⑵ 植物造景的藝術特色

植物造景的藝術性方面，作者不僅就造型藝術的基本原則，即多樣統一，對比調和，對稱均衡和節奏韻律，結合植物組景實例進行了闡述，而且對廣州、杭州、北京等地植物造景進行了科學的分析和藝術的評價。例如，廣州部分，從分析鼎湖山的自然群落類型及其豐富的植物資源（包括長期引種馴化的植物）開始，然後對廣州各公園的植物景觀，在科學性和藝術性兩方面進行了詳盡的分析和評價。杭州部分，以分析西湖山區次生自然群落類型及其植物資源開始，進而對杭州園林中植物造景的特色進行了詳盡分析，對其科學性和藝術性水平作了高度評價。北京部分，作者分析了北京北部和西部山區自然群落類型和北京園林中植物造景特色後，提出了進一步提高其科學性、藝術性水平的建議。
風景或景觀中，除了自然界的山水、日月、生物外，還有人工的建築物。街道，廣場等，都是景觀構成的要素。但童山禿禿，無景可言，只有披上了綠裝，才有山林之美。一泓池水，晃漾彌渺，雖然有廣闊深遠的感受，但若在池中，水畔結合植物的姿態、色彩來組景，使水景頻添幾多顏色。園林中士山若起伏平緩，線條圓滑，種植尖塔狀樹木後，就改變了對地形外貌的感受而有高聳之勢。高層建築前種植低矮圓球狀植物，對比中顯得建築的崇高；低層建築前種植住狀、圓錐狀樹木，使建築看來比實際的高。巧妙地運用植物的線條、姿態、色彩可以年建築的線條、形式、色彩相得益彰。城市的街道是城市的走廊，主要職能是交通運輸。街道兩旁主要是各種建築，即使其平面組合、立面形式以及線條、色彩不同所組成的街景，還只是「凝固的音樂」。街道綠化，包括街道樹、街道綠地及防護綠帶並聯成一體，不僅使街景豐富多彩，也將使整個城市景觀改貌，如花園一般。

⑶ 花木盆景的製作過程

樹樁盆景，就是以花木為主。樹樁的優劣，不在所取樹種是否名 貴，也不在所用材料體積大小，而在於其天然形態是否有造就之可能，在於 創作者的造型所蘊含的意境和情趣。樹樁盆景是山野老樁的縮影，首當師法 自然。虯枝橫空、勢若游龍、樹干扭旋的古柏；大枝旁逸、懸崖倒掛、枝葉 如雲的勁松；柔枝紛披、花果艷麗、俊逸飄雅的天竹，都是製作樁景的極好 範本。

要製作一盆精美的樁景，關鍵是選好樹樁。最理想的樹樁是形態豐滿、 枝挺葉綠、須根尚未脫水的植株。

樹樁就其形態而言，有直乾式、懸崖式、垂枝式、合栽式、 伏卧式、桔梢式、自由式等。不論長短、粗細、曲直、老嫩、明暗、疏密、 厚薄，均宜自然灑脫。在引栽樹樁之前，需選好花盆，其原則是能與樹樁能相得益彰。

淺口盆能顯示林木的高大；深口筒盆可襯托懸崖老樁；持重古樸的紫砂盆宜於承持 蒼古人畫的松柏；雍容典雅的釉盆則能輝映艷麗的花果樹樁。總之，樁景的 用盆，也是欣賞的一部分，無論造型、線條、色彩、大小都應恰到好處，富 有藝術特點。

樁景所需的老樁，一般可到花木市場購買，如需較高質量的，則要到荒山野嶺挖掘。挖掘老樁宜在冬、春和梅雨季節，這時挖出的老樁易成活。挖 掘時要注意保護須根，多帶須根，截去主根。然後強修枝葉，使其骨架「輕 裝」，僅剩極少細枝小葉（在這一步驟中，要注意樁、盆形態互相適應）。

當樹樁在盆里活立起來，須經常在枝幹樹葉上噴水，還要適當遮蔭。這時， 如樹樁萌發的嫩芽，有些位置不當，要毫不心疼地剝去。夏日應多見陽光， 秋天進行修剪、整枝造型。樹樁的造型，因追求的風格不同，方法各異。大致有蓄枝截干法、棕絲扎片法、鉛絲纏形法等。

鉛絲纏形法簡便易學，易為初學者掌握。整形時， 將枝幹彎成所需形態，纏形處墊上麻片，用粗細適宜的鉛絲，使形態固定。 鉛絲要緊貼麻片、樹皮纏繞，不要使樹皮受到損傷。要使樁枝疏密相間。有 些樁枝木質較硬，可在彎曲處下端開槽，使之彎曲自然。經這樣捆紮一、二 年後，樹樁即可成形。以後逐年再進行細剪、整枝、摘葉、掐芽，還可採用 切根、盤根上提的技藝，抑制其生長，保持優美姿態。

最後在樹樁下，還可點綴一些山石，以彌補樹樁造型的不足。可選用斧 劈石、太湖石、鍾乳石、英德石或尋常造型美觀的石頭。布置山石最好採用 奇數，忌雜亂無章，要與樹樁、盆缽相配，或遠或近，以自己喜愛為准。石 縫處還可填附細土，布植青苔，使整個樹樁盆景既增生氣，又添野趣，雖出 自人工，卻宛如天成。

⑷ 造景藝術是什麼意思

造景藝術簡單來說包括家庭園藝和栽培園藝作物的方法。

造景是通過人工手段，利用環境條件和構成園林的各種要素創作出所需要的景觀。景是由形象、體量、姿態、聲音、光線、色彩以至香味等組成，是園林的主體和欣賞對象。

⑸ 盆景的畫境美要怎麼實現

盡管盆景來會取材於自然自山水，但並不是說把山水的特色都全盤照搬做機械的模仿，而是將大自然的山水、樹木景色進行高度的概括和提煉，並在原有的基礎上進行藝術上的深加工，使之達到凝聚自然界各家之長的藝術境界。所以在造景的技術上要求主次、聚散、對比、疏密等既分散又統一的布局。

對於畫境美的表現需要各種藝術手法的運用，如主次分明，疏密得當，虛實相生，巧拙互用，平中見奇，露中有藏等等。但是這種藝術手法並沒有那麼簡單就可以達到，它需要通過對盆景進行一系列的培植、修剪、造型、雕琢、布局、拼接等技術手法來實現。

⑹ 中國古典園林植物配置與造景手法與現代園林應用造景有哪些不同

風格比較：
1、思想與功能：a）指導思想，園林是時代的產物，在每個階段均有其不同的特點。古典園林講究「雖由人作，宛自天開」，形成了自然山水風景園的獨特風格。隨著社會的發展，西方園林逐漸進入我國園林中，西方園林講究幾何圖形的組織，在明確的軸線引導下作對稱布置，甚至將花草樹木都修剪成各自規整的幾何形狀，形式上均衡對稱，一切都表現為一種人工的創造，強調人工美或幾何美，可見，西方園林認為人工美高於自然美。在先哲們的思想中漸漸滲透了現代哲學，物質科學，生命科學，思維科學，管理科學，融入了中外園林藝術的優秀風格，孕育了中國現代園林學科新體系的發展。可見，中國現代園林是在延續中國古典園林造園精髓的基礎上，融入了部分西方的造園藝術，綜合涉入了自然社會和現代科學·藝術·倫理等，形成了園林風格交融·園林文化豐富·園林形式多樣·園林特點眾多的新格局。
b）功能性質，無論是古典園林還是現代園林，其基本的功能定位都屬於觀賞性。唯一不同的是服務對象。古典園林僅服務於以宮廷或以貴族為代表的極少數人，園林的功能都圍繞他們的日常生活或心理需求展開。這實際上是一種脫離大眾定位的功能定位，同時也反映出等級社會中中國園林功能性的局限與單一。古代園林的最初設計僅從景觀意境出發，並無商業目的，而現代園林，部分被作為贏利場所，充斥著商業競爭的氣息，扭曲了園林本身應具有的生態本質。隨著現代生產力的飛速發展，更加開放的生活方式激發的人們的不同的生理和心理需求。現代園林設計為順應這一趨勢，在保持園林設計觀賞性的同時，從心理學·行為學等角度分析大眾的多元要求，研究開放式空間中的種種行為現象，對現代園林設計進行了重新定位，如根據人的行為跡象得出合理順暢的流線類型（抄近路·左拐彎·識途性等）；通過定點研究人的各種不同行為趨向與狀態模式，確定不同戶外設施的選用設置等。總之，現代園林的功能定位上，不再局限於古典園林的單一模式，而是在微觀上進行深化和細化，在宏觀上向多元化方向發展。
2．園林建築：園林建築是獨特的園林要素，它強調人與生活的關系，是平易的，接近日常生活內部空間組合，以庭院為單位構成族群建築，它普遍採用木質材料，給人提供明確使用的情調。園林建築的美學精神可借用白華先生的一句話來概括，即：「於有限中見到無限，又於無限中回歸有限」。園林所屬性質的不同與地域的不同，決定了建築風格·空間細分形式和色彩的不同，如皇家園林建築的體量大·裝飾豪華·色彩金碧輝煌，給人一種恢弘堂皇的皇家氣派，江南私家園林建築輕巧·靈活·通透·樸素·淡雅，表現出秀麗·雅緻的風格。在古典園林中，建築居於次要地位，表現出自然化的特點，但在局部上，它往往又成為構圖中心。現代園林中的建築是全園的有機組成部分，它力求突出自然美，達到自然美與人工美的統一。建築材料多樣化，風格迥異。許多新型建築材料不僅在性能上耐風吹日曬，使用壽命也較大。在建築色彩上，古典園林多以暖色調為主，而現代園林則一句用地功能的不同，設置形式多樣的顏色以滿足人們的需求。
3.植物造林：
a）材料選擇上的轉變，總體來說，在植物選擇上的轉變主要是從單一轉向多樣，據調查，蘇州8座園林中（拙政園，留園，網師園，獅子林，環秀山莊，滄浪亭等），各院重復栽種的植物有羅漢松·白玉蘭·桂花等11種植物，重復率達100%；而重復率在50%以上的植物有70種左右。由此可見，在植物材料的選擇上，古典園林的特點是種類少·局限性強，如擁有優越自然條件的江南私家園林，在北方氣候條件限制下的皇家園林。我國擁有豐富的植物種質資源，僅高等植物就有3萬余種，其中木本植物8000餘種，而古典園林中尤其是江南私家園林種植種類不超過200種，僅佔2.5%。相比之下，現代園林設計在植物選擇上，由於在植物功能上的拓寬，生態·防護·生產功能的增加，對植物多樣性提出了更高的要求。因此，現代園林已不再拘泥於少數具有觀賞寓意·詩情畫意的植物，而開始注重在植物配置中堅持生物多樣性原則和鄉土性原則。
b)配置形式上的轉變，在配置形式上，現代園林打破了古典園林的規律性，開始向多元化方向發展。古典園林中的植物配植風格為自然式。常與造園風格保持一致。但受「片山塊石·似有野趣」或「咫尺山林」思想影響，古典園林中的植物配置形式受到了限制。雖然發揮使人產生想像自然美景的作用，但並不能體現出大自然的「真正」存在。古典園林中除採用孤植·對植·列植·叢植等形式外，還有一些規律性的做法，如高山栽松·岸邊植柳·山中掛藤·水上放蓮·修竹千竿·雙桐相映·愧蔭當庭·移竹當窗·栽盆繞屋等常採用古典園林配置手法。同時，花台·盆景·盆栽等形式在古典園林的室內室外·廳前屋後·軒房廊側·山腳池畔等處也較常見。如今，盆景·盆栽已進入各家各戶的庭院和陽台空間，花台已演變為現代的花壇·花境等形式。現代園林設計手法的更新和植物配置多功能的要求，是植物配置形勢正在走向多元化。植物材料選擇的多元化發展為多元化形式提供了必要條件。在平面和裡面空間層次的營造上，喬木·灌木·草本植物的搭配，常綠與落葉植物的搭配，較符合實際需求的科學比例配置，另外，垂直綠化·屋頂綠化和專類園·濕地·森林公園·防護林等綠地形式的開拓，賦予了植物配置更多載體和功能。
c）配置原則上的轉變，科學與藝術的結合，使現代園林植物造景成為現代園林的亮點。古典園林式文人雅士精神生活的一部分，因此，利用不同植物的文化寓意豐富植物的觀賞內容，寄託援助的思想情懷，這樣的例子在古典園林中屢見不鮮，如荷花的「出淤泥而不染，濯清漣而不妖」被認為是脫離庸俗而具有理想的象徵；竹則被認為是剛直不阿，有氣節的君子。植物配置與詩情畫意的結合，如蘇州拙政園的「聽雨軒」·「留聽閣」借芭蕉·殘荷在風吹雨打的條件下所產生的聲響效果而給人以藝術感受；承德離宮中的「萬壑松風」景點，也是借掠松林發出的瑟瑟濤聲感染人。古典園林植物造景較強調藝術性原則，在很大程度上受到園主和造園家所具文化背景和審美情趣的影響。對現代的園林設計師來說，結合時代特徵挖掘其藝術及文化內涵，並將其運用到現代園林設計中有較大的借鑒作用。由於城市化快速發展帶來的一系列生態環境問題，不僅使得人認識到植物的美化和觀賞功能，而且還看到其環境資源價值，如改善小氣候·保持水土·降低噪音·吸收和分解污染物等生態作用。植物配置形成的人工植物群落，在很大程度上能改善城市生態環境，提高居民生活質量，並為野生生物提供適宜的棲息場所。因此，尊重自然植物群落的生長規律和保護生物多樣性是現代植物配置設計中必須遵循的准則。
4.園林小品
a）惙山置石，由於古人出行不便，於是產生了「一卷代山」的想法，如蘇州獅子林中的惙山置石。現代園林中的置石雖缺乏像古典園林假山置石那樣系統化·程式化的理論，但結合新時代園林建造的歷史背景，探尋適應現代人親近自然的心理特徵，以生態效益為目的，利用新材料新技術創造富有時代氣息的置石作品，同時與其他物質要素緊密結合，以求共同建造優美的富於生機的自然景觀，從而創造清新寧靜的生態環境。
b）園林雕塑，在古典園林中應用較多的是惙山置石，隨著西方造園藝術的滲透，廣泛運用與西方園林的現代雕塑也被我國所吸收。從造型上來說，有人物·靜物等；從材料的使用上，有不銹鋼·陶瓷·木·銅·骨等，種類繁多，它們具有裝飾美化的作用，現代園林則將各種材料的園林雕塑配置於園林作品中，以豐富園林文化內涵。
c）園林照明，「張燈夜遊」曾是古典園林中極富情趣的活動，同樣，現代園林中的照明更為重要。它並非單純的將園林照亮，而是利用夜色的朦朧與燈光的變幻，使園林呈現出一種與白晝迥然不同的異趣，同時造型優美的圓燈在白天也具有特殊的裝飾作用。
d）現代機械，由於園林范圍的擴大，使用人數的增加，園林建設和養護問題迫在眉睫，因此，比起古典園林，現代園林在這方面發展較大，在園林工程中已投入使用大量現代機械，如工程機械·種植養護機械·場圃機械等。
5，結語：古典園林代表了那個時代的面貌·精神·文化，當時並不感到有何缺陷，現代人若走進雅緻小巧的古典園林，或許在感嘆院內「別有洞天」的同時，也會為古典園林的一點「小」和「遠」感到遺憾。傳統的園林由於受時代的限制和時空的局限，人們習慣慢慢刑場園林景色，仔細品味·推敲·聯強，強調詩情畫意，講究步移景異。古典園林雖然在層次上較為豐富，表示的意境深遠，但是一味的追求曲徑通幽與曲折變化，顯得封閉有餘，開敞不足，往往不適合現代生活的需求。城市生活的快節奏是人們更樂意接受明快的園林藝術風格和表現形式。當前，面對各種思潮的沖擊，應把傳統園林的造園手法·空間布局·美學文化與西方的遭遇按姓氏·造園理論等以及現代造園技法相結合，以創造更符合中國情節的中國園林。

⑺ 怎樣製作梅花寫意盆景

梅花寫意盆景是以梅花為主、山石為輔的有意境的盆景，它是山水盆景與梅花盆景的完美結合，其畫面優美、意境深遠、內涵蘊厚，繼承並融合了我國傳統的文化藝術和盆景技藝於一體，把梅花盆景推向更高層次和更高品味，使之成為再現大自然中梅之神韻的珍貴藝術品。

我們一般將梅花寫意盆景分為旱式、水旱式、旱盆水意式、山水式和硯式等。其中，完全沒有水景的為旱式；既有水景又有旱景的為水旱式；旱盆水意式是盆內並不「貯水」，而是以細碎的石子或沙粒表示水面或小溪，雖不見水，卻有水意；山水式是以山石為主要素材，在山體上預留種植穴，然後在種植穴里種植小型梅花；硯式就是以硯狀石板代替盆缽，以白色石板為多，其上植梅點石，石板沒有邊框，平坦的板面可代表水面。

梅花寫意盆景製作的方法：

（1）立意 製作寫意盆景之前，必先立意。梅所包含的寓意較多，例如將松、竹、梅合植，取其「歲寒三友」之意；將梅、蘭、竹、菊合植，取其「四君子」之意等。盆景為無聲的詩、立體的畫，故梅花寫意盆景的意境還可取自於詩情與畫意，使詩情畫意融於盆景之中。梅花寫意盆景的主題很多，如「疏枝橫斜浮暗香」、「寒雲侵曉月」、「斷橋煙雨梅花瘦」、「百卉前頭第一芳」、「欲傳春信息，不怕雪埋藏」、「不受塵埃半點侵，竹籬茅舍自甘心」、「玉梅謝後陽和至，散與群芳自在春」、「一樹梅花一放翁」、「梅妻鶴子」、「江南無所有，聊贈一枝春」等等。

（2）製作 立意之後，就可動手製作。製作一般是在梅花花蕾期進行。

①選梅樁。製作梅花寫意盆景的梅樁應以梅花的自然景觀為依據，形態不宜太奇特，以具有大樹形態為宜，通常多為直干、斜乾和臨水式，懸崖、樹干彎曲程度大的曲乾式等均不適宜。在整形手法上，一般適宜以修剪為主，蟠扎為輔。梅花寫意盆景表現的是較大范圍的梅花自然景觀，有山、有水、有綠地等。如果使用有明顯的人工痕跡或過度變形的梅樁，則與寫意盆景表現的環境極不協調而影響整體效果。

②選盆。製作梅花寫意盆景多選用淺型的大理石水盆，其次是釉陶盆，特大型的也可用水泥盆和定製的木製淺盆。盆淺，能顯示曲折婉轉的水岸線，盆幫深度一般在1厘米左右，盆底一般無排水孔。盆的顏色以素靜、典雅為上。盆形以長方形和橢圓形為宜。這樣白色的大理石盆就好比一張白紙，梅花寫意盆景就好比用梅花、山石在這張白紙上作的畫。

③選石。製作梅花寫意盆景的石材有龜紋石、英德石、卵石、石筍石、斧劈石、千層石、雪化石、鍾乳石等，不同的石種在質地、形態、紋理、色彩等方面各不相同，採用何種石種應根據作品表現的內容而定。同一盆盆景應用一種石料。而在同一種石料中，又要注意顏色的一致、形狀的協調、紋理的相通。用於不同環境的石頭，亦有不同的要求，比如，水邊的石頭要平而薄，給人以水漫坡岸的感覺。岸上散置的石頭以及與樹木配合造景的石頭，要求有較為美觀的形狀。用於近處的石頭，紋理可以清晰一些；用於遠景的石頭，紋理可以模糊一些。若沒有山石，也可用形態酷似山石的枯木、落羽松的膝狀根等材料代替，因為枯木和落羽松的膝狀根的外觀都有些類似石頭。

④配材。配景小植物有蘭花、小五針松、小竹子、小火棘、一些禾本科草類及苔蘚等。依據藝術表現的需要，梅花寫意盆景可放置一些建築、人物、動物、舟楫等擺件，來表現一些富有生活情趣的題材，如放牧、垂釣、冬歸樵等，使觀賞者有如身臨其境之感。恰當的配件，常能起到突出主題、畫龍點睛的作用。在安放配件時，要注意在內容、大小及位置上的匹配，如無合適的配件，寧可不用，切不可隨意湊合。擺件的質地有陶質、瓷質、石質、金屬質等數種，在梅花寫意盆景中以陶質為好，其質地與梅花、盆缽及山石較協調。

⑤布局。製作時，先將梅樁或小型梅花放在盆中恰當位置，再用山石或泥土在淺盤中疊一「山坡」，可留一空白作為水體，坡岸應曲折有致。然後在梅樁周圍點綴一些小植物，並適當安置一些小配件。注意安置這些配景植物和小配件時不應雜亂無章，更不能喧賓奪主，必須根據景緻的需要合理配置。完成這些工作後，最後把泥土暴露的「山坡」鋪上苔蘚，給人一種草地的感覺。鋪種青苔一可增添景觀，二可對土面起保護作用。苔蘚有很多種類，在一件作品中，最好以一種為主，再配以其他種類，既有統一，又有變化。鋪種方法：先以噴霧器將土面噴濕，然後將鏟來的青苔一片一片地貼於土面，邊貼邊壓實。製作完成後，最後用刷子和抹布將梅樁樹干、石頭及盆洗刷干凈，並用噴霧器全面噴一次水。若要將其做成雪景，可用噴霧器將製作好的梅花寫意盆景全部噴濕，然後將事先准備好的石膏粉放在小篩內，懸於盆景上方，用手指輕輕彈擊小篩外壁，讓石膏粉垂直落在山體以及盆內的梅樁、亭塔等上。石膏遇水即自然凝固，這樣製作的雪景十分逼真。雪景也可不用石膏粉，而用白礬石或珍珠岩簡單鋪灑而成。

（3）製作後的管理 製作好後的梅花寫意盆景，一般擺置於光線條件好且通風的室內環境中，這樣花期較長，可欣賞1個月有餘。由於盆中土淺根露及土表植有苔蘚，故在觀賞期間要經常向土面噴水，以保持濕潤，若失水，輕者苔蘚枯死，梅花花蕾不開放，重者梅樁乾死。另外在此期間不要給梅樁施肥，因為只要保持濕潤，花蕾就能開放，若施肥，不僅對開花不利，而且有礙觀賞。梅花是對溫度很敏感的花卉之一，溫度若偏高，花就開得快、謝得快，觀賞期就縮短了，所以室內溫度以偏低為宜（10℃左右）。花謝後，要及時將梅樁換回泥土盆中進行正常的周年管理。

⑻ 盆景造型怎麼製作 懸崖盆景製作

樹坯的選擇

無論選擇何類樹種作為樹樁盆景的素材，首先應進行坯料的篩選。樹坯的選擇來源於兩個方面，即山野樹坯的採掘和樹苗的培植，因為我們對樹樁的要求要以蒼古樸拙為主，因此一般都要選用樹齡長，形態優美，在自然生長中有一定造型可塑性的樹坯，若單以人工從小栽植到選為素材，再進行加工，則造型時間長，成型慢，所以盆景工作者大都在山野自然中採掘野生坯料來進行加工。

在採掘野生樹坯時，要以樹齡長久，生長旺盛，形態本身一般具有蒼古奇特，遒勁曲折，懸根露爪的坯料為好，同時必須注意根據具體坯料的生長特性，確定其採掘過程與採掘時間。我們認為，應以樹木進入休眠期後採掘較為妥當，如初冬至初春，冬季採掘須注意保護樹坯不受凍，以免來年難以成活，春季在樹木萌動時，採掘較好，既可避免傷凍而增加維護管理的難度，又可視其萌發姿態確定其技乾的去留。當然，由於我國地域遼闊，氣候差別較大，應視各地氣候特點而定。

因山野採掘的樹坯，一般樹齡較長，因此在挖掘程序上一定要以保其成活為首要目的，如可以在挖掘時視樹種確定主根或側根、須根的截留以及多餘枝條的截留。通常要保留一部分主要的造型枝幹，並剪短使其萌芽，根據樹坯的具體情況考慮其將來造型，但注意在截取萌發力較弱的樹種時，要適當多留一些技條，採掘能在根部帶土則盡量帶土，若實在不能帶土，則用泥蘸糊根部用穀草或筐、簍包裝捆紮，鋪之以苔蘚，保護樹坯在運輸途中不致失水過度。樹坯一般在地下深埋養護為好，待其成活後，再逐年造型提根，同時注意旱天、澇天時及時澆水、噴水和排水，以避免失水或被淹導致根、幹部腐爛，故深埋時，最好提壠築埂，當然對病蟲害也應當及時檢查防活。

自幼培植的樹坯，則可在其主幹。分枝長到一定程度時再行鋸截造型，提根露爪，加工製作後即可栽植於盆中，但盆中土壤營養要跟上，為了使其萌發快速也可築埂植於地上。但要根據造型勤修剪、勤補皤。

樹坯的造型

樹坯造型一定要因材構思、因材造型，特別是自然類樹樁造型，切不可用規律類樹樁造型方法去死搬硬套。樹坯的加工造型方法大致分為蟠扎法和修剪法兩種。

修剪法

修剪一般是蟠扎基本造型後再進行的，有平剪、選剪等。但也有純粹用修剪方法進行造型的，如嶺南派盆景造型就是用純粹修剪的「蓄枝截干」的方法進行的。這是受中國畫法中「雞爪枝」「鹿角枝」造型的影響，「蓄枝」是指選定技位後蓄養技條，包括將來要成為樹乾的部分和根系，「截干」是指把不符合造型要求的樹干、枝條及根系截短或截除，它運用於嶺南盆景栽培造型的全過程，樹坯經挖掘後按造型要求長短、高矮進行截干截根，當定植萌發新技後經選定技位，矯正帶引技形朝向，蓄養到粗細合度時，按照造型要求的長、短、粗、細及時進行剪截，接著萌發新技，又再次進行剪截，如此反復交替，蓄枝截子，直至「鹿角」、「雞爪」技成型。而我國另一些盆景流派的修剪方法是「重扎輕剪」，或「輕扎重剪」，或「重扎重剪」等。


（棕絲蟠扎）

播扎法

播扎法是用棕絲或金屬絲對樹樁進行造型。棕絲蟠扎屬傳統盆景樹樁的造型方法，一般將樹干或樹枝作成半圓型的彎子，重復或變化造型，這彎子稱為「漢文拐」。在川派樹樁盆景造型中，棕絲的操作有搭絲、翻絲、偷絲、留結等。搭絲分為背、繞、箍等；翻絲分為單股上翻、單股下翻、雙股對翻、雙股下翻、雙股上翻；偷絲分為上吊偷、下吊偷。平偷、半彎偷、纏偷等；留結分為活結、定結、上結、下結、平結等；彎子有半彎、新月彎、一寸三彎、米彎等。


（金屬絲的兩種纏法）

樹干矯正法

金屬絲的蟠扎是用銅絲或鉛絲對樹坯進行造型，這種方法簡便易行，屈伸自如，但拆出時有麻煩，一般用鉛絲，銅絲價格較高。金屬絲的粗細是根據樹乾和樹枝的粗細來確定的，14號至20號絲較為常用。皤扎時，先將金屬絲一端固定在枝乾的基部或交叉處，然後緊貼樹皮纏繞。邊扭曲樹枝（干）邊纏繞，或左或右，絲與樹干（枝）成45度角。用力要均勻，以防扭傷樹干（枝）的形成層和樹皮，若是易脫皮的樹種或粗干，可先用麻、棕皮等包裹枝幹再行纏繞。

不論棕絲或金屬絲蟠扎，有時蟠扎較粗不易彎曲的主幹時，還可對樹干進行縱向或橫向開口使之易於彎曲。縱向開口有龍力法、滾刀法；橫向則有單切口法或連續切口法；川派樹樁造型中對大樹蟠扎則一般使用「撬扛彎曲法」。（壅土提根法）

提根法

為了增加樹樁盆景的藝術價值和欣賞情趣，對一般樹根都要進行提根處理，使其基部顯露一部分造型有力、穩健的根部在盆的表面，給人以蒼古雄奇的審美意境。
提根法通常用深盆高栽壅土法；深盆平栽水沖法；桶、筐狀砂上或砂石培根法。深盆高栽提根法，是樹樁栽植於盆中，在根部堆土，使樹樁基部高於盆沿但不外露，待樹樁定植成活。後逐年用竹棍由上而下掏去壅土，廣露根部最後定型後再翻入淺盆中。深盆平栽水沖法，把樹樁深植於盆中，當其成活後，在每次沖水時，有意識讓水流稍強沖擊樹蔸部，使泥土脫落樹根逐漸顯露，再行翻盆，粗根即可露出。桶、筐狀砂土或砂石培根法，則是用無底的木桶或無底筐將樹樁圍住，裝入河砂或砂夾小卵石並時常在桶、筐內注入水肥，待樹樁的根部成活深入砂上下部泥土中時，再分若干次自上而下逐漸扒去砂石，每次間隔半年或一年，最後去掉桶筐後展露根部，再植入相宜的盆內。另外也可直接將樹根埋入地下提埂壅土，逐年去埂扒上，漸露根部。

雕鑿法

為了使樹樁顯現其在大自然中經風雨雷劈而呈現的蒼柏之態，可對樹干進行人工雕鑿，甚至可以劈開樹干。目前樹樁盆景創作中，由於大自然樹樁的採掘日漸不易，蒼老的樹樁更是寥若晨星，因此人們多是在自己栽培的樹木去選擇粗壯的素材進行加工，這些樹木因為樹齡短，又未在大自然中經風歷雨，就必須對其進行老態處理，這種處理多用於松柏類等生長較為緩慢的盆景。如對神枝和舍利乾的處理就是一例。比如，將一株松柏類的樹樁用雕刻工具按構思將其干較上部分樹皮，依吸水線扭曲、迂廻剝去，顯出樹干木質紋路，然後塗上石硫合劑或防腐劑以避免病害，經過養護而成為一株蒼勁的樹根。

盆缽的配備

樹樁盆景的配盆要根據樹樁的造型特點進行配備。在大小、深淺、款式、色調、質地上都要協調一致。（斜乾式樁景用盆）

從選擇盆缽的大小看，若用盆過大，則使盆內顯得空曠，樹木顯得矮小，同時含土太多也就會蓄水過多，造成根部缺氧爛掉或徒長。用盆過小，又會使盆景顯得頭重腳輕，缺乏穩定感，且造成水分、養分不足，影響植物生長。

一般來說，矮壯型的樹木，單株栽植時盆口面積應小於樹冠面積；盆長要大於樹乾的高度；而高聳型的樹木，孤植時所用的盆口面積則必須大於樹冠范圍；盆的長度可小於樹乾的高度；樹樁組合類盆景，盆長要大些，要留有布景組合空間。而盆的深淺對樹樁的生長和景觀的美觀也有影響。用盆過深，可使樹樁景觀顯得矮小；用盆過淺，又會使主幹粗壯、技盤豐茂的樹樁顯得頭重足輕，給人一種不穩定感，而且相對來說養分含量和水分含量都較少，難以栽種。（直乾式樁景用盆）

樹樁的形狀也是選盆的重要因素，如直立式宜選較深一點的盆缽，特別是規律類盆景更是如此。斜干、卧乾式可選深淺適中的盆，懸崖式樹樁則只能根據懸飛程度選擇深千筒或中深千簡盆。樹石組合類盆景則應選用淺盆以利於水面，石材的處理。同時在盆的形狀上也應有所變化，樹木扭曲蜿蜒、虯勁變化，則可選圓盆或橢圓盆。樹木剛勁有力則可選稜角分明的盆缽；盆缽上的裝飾線條也不宜太多，若太花俏會影響樹樁本身美的展示。

在色調上也應視具體樹樁而定，如金彈子，樹干黑褐，樹葉深綠，宜選用色彩較淡的紫砂盆或土陶盆；而六月雪樹干淺黃，樹葉翠綠，則應以深色盆為好。樹樁盆景的配石與配件。

樹樁盆景中常用山石或配件與樹木配合布置，這是我國盆景藝術的一種獨特造景手法。在一盆松柏盆景中，配置一些山石，會使盈尺之樹，顯出參天之勢。在懸崖式的盆景中，放置尖削的峰石於根際，就彷彿樹木生長在懸崖絕壁之上。樹樁盆景有山石點綴，就增添了詩情畫意和自然趣味。松樹配石的盆景和竹配石的盆景，都是一種襯托和對比的手法。

配石可分自然式和庭園式，自然式配石即模仿山野樹木與奇峰怪石的自然配合；庭園式配石即模仿庭園中人工布置樹石的配景。配件是指亭、台、樓、閣、動物和人物等小型陶瓷質或石質模型。樹木盆景增加配件後，可增添生活氣息。應用配件時，要注意符合自然環境和景趣，注意遠近、大小比例，以及色彩的調和。配件通常放置在盆景的土面上或配石上。供陳設觀賞或展覽的臨時性裝飾處理，在平時一般不放置配件，以免影響樹木的澆水、施肥等管理工作。

⑼ 植物造景的藝術原理包括哪幾個方面

植物造景的藝術原理包括：植物造景的多樣統一性、植物造景的協調性、植物造景的對比性、植物造景的意境美。

烈士陵園應以庄嚴、肅穆為基調，色彩以冷色調為主。園林綠化不同於植樹造林，保持各自的園林特色的同時，更要兼顧到每個植物材料的形態、色彩、風韻、芳香等要素，考慮到內容與形式的統一。

在園林綠化中，整體與局部的協調統一尤為重要。不同植物材料，或觀花，觀果，觀干，要根據項目設計主題進行挑選，搭配，同時還要與周邊其他設施、小品、建築形成良好的組合關系。

此外，植物生長發育需要一段時間，欲充分發揮樹木配置後所形成的藝術效果，除應考慮整體美學構圖的原則外，必須充分了解植物材料生長規律，速生樹種與慢生樹種相互配置，喬灌草相結合，增強景觀的快速形成和植物群落的演替更新。