沁心園盆景

① 長沙橘子洲頭詩詞

沁園春·長沙

--毛澤東

獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？

攜來百侶曾游。憶往昔崢嶸歲月稠。恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒。指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？

譯文：

在深秋一個秋高氣爽的日子裡，我獨自佇立在橘子洲頭，眺望著湘江碧水緩緩北流。看萬千山峰全都變成了紅色，一層層樹林好像染過顏色一樣，江水清澈澄碧，一艘艘大船乘風破浪，爭先恐後。

鷹在廣闊的天空飛，魚在清澈的水裡游，萬物都在秋光中爭著過自由自在的生活。面對著無邊無際的宇宙，（千萬種思緒一齊湧上心頭）我要問：這蒼茫大地的盛衰興廢由誰來決定主宰呢？

回想過去，我和我的同學，經常攜手結伴來到這里遊玩。在一起商討國家大事，那無數不平凡的歲月至 今還縈繞在我的心頭。

同學們正值青春年少，風華正茂；大家躊躇滿志，意氣奔放，正強勁有力。評論國家大事，寫出這些激濁揚清的文章，把當時那些軍閥官僚看得如同糞土。還記得嗎？那時我們在江水深急的地方游泳，那激起的浪花幾乎擋住了疾馳而來的船？

(1)沁心園盆景擴展閱讀：

《沁園春·長沙》創作於1925年12月。當時革命運動正蓬勃發展。五卅運動和省港大罷工相繼爆發，毛澤東直接領導了湖南的農民運動。

同時，國共兩黨的統一戰線已經確立，國民革命政府已在廣州正式成立。這年深秋，毛澤東去廣州主持農民運動講習所，在長沙停留期間，重遊橘子洲，時年33歲的毛澤東寫下了這首詞。《沁園春·長沙》被收入今天的中學課本。

現在看到的這幅書法作品書於1954年，是毛澤東書法的代表作，是毛澤東詩詞墨跡中晚期的作品，也是最成熟，成就最高的作品，詩墨寫在一頁紅界信箋上，共計20行。

毛澤東筆勢飛動，迅疾便捷，但字字獨立，整篇沖和淡雅，疏朗流暢，字字珠玉，起下承上，左顧右盼，盡得自然之美；脫盡劍拔弩張之勢，卻筋骨健，艷美灑脫，結字小疏，字間多不連，但氣脈通暢，墨潤有餘，肥瘦合宜，無奇大奇小之字，無奇輕奇重之筆。

無倚斜取勢之墨，如百侶少年，風華正茂，風度翩翩，慢步緩行於湘江之岸，卻胸懷大志「指點江山，激揚文字」，字字潤美，飛逸奇雄，飄飄欲飛。

此幅作品園筆兼用方筆，藏鋒為主，兼施露鋒，結體用筆瀟灑古淡，極盡江左風流，囊括北碑筋骨，精能疏淡，典雅悠然，處處含蓄，耐人尋味。布局疏密有致，有行無列，行間緊密，幾與字間空白相當，結體用筆內柔外剛。

全幅一百多字，筆試和墨色隨著書情而變化，時而高昂，時而舒緩，使整幅書作氣韻貫通力透紙背又結構完美，成為毛澤東墨跡中最後的豐碑。

② 沁園的別名

關於沁園的歷史記載很少，現存沁園的資料也是片言隻字。《中國古今地名大辭典》、《覃懷志》、《懷慶府志》、《辭海》、康熙三十二年版《河內縣志》，也只提供了大概的方位距離：「沁河北岸」「沁陽城東北三十里」，沒有沁園的詳情和佐證。多年來，我們只能透過唐風宋雨的朦朧和戰火硝煙的迷濛，遐猜她的幽靜，夢想他的恢宏。遺存的元代耶律遜《過沁園有感》的詩：「昔年曾賞沁園春，今日重來跡已陳。水外無心修竹古，雪中含恨庾梅新。垣頹月榭經兵火，草沒詩碑覆劫塵。羞對覃懷昔時月，多情依舊照行人。」明代王鐸的《移居》詩：「棲托東湖上，茅堂近北城。古今余冷淚，兵火剩殘生。撫竹沁園好，吹簫鐵岸清。扶危諸志在，肯自味洲蘅。」也只是給我們現代人留下了一個殘美的沁園憾境。但值得慶幸的是，詩中提到的「竹」，把我們對沁園的境想，擴展出一個新的視野。依據諸志提供的方位距離加上王鐸、耶律遜詩中的「竹」，很明顯，沁園遺址限定在了博愛縣磨頭鎮北和許良鎮南這片千年的竹鄉里，把我們先前對沁園的臆想變成一片具象。
看看《後漢書·竇憲傳》和《辭海》的記載和解釋，沁園的全稱應為「沁水公主田園」。所謂田園，絕不是公園和園林的概念，應為耕讀、休閑、居住相結合，既有田園風光又有園林景色的地方。所以，這就讓傳說的沁園，出現了一個質的改變和佔地面積的擴展，更把朦朧的沁園，演釋出一片貼近生活的沁園。漢明帝劉庄（顯宗）共有11女。永平三年（60年），封五女劉致為沁水公主，婚配東漢開國元勛鄧禹之孫高密侯鄧乾。傳說她是一位歷史上少見的冷麵美人，性格雅靜，賢寂、善良，文弱，一生中難有幾次笑容。如何給公主找一位如意郎君，除了郎君個人素質外，還要尋找一個適合公主性格的自然環境。於是顯宗皇帝，踏便山山水水，最後選定沁河北岸這片竹林。而這片竹林，北依太行，南鄰沁河，富饒，幽靜，明朗，祥和。「矮屋曲籬間，綠竹黃花綺」，「地在無塵境，人來不住天」，「筠篁突淇澳，風景勝江南」。據說周文王稱此為「天下大陽居」，正與公主的性格天然匹合。於是，漢明帝派百官監管，動用千名勞工，一個多月便將沁園建成，作為公主的陪嫁，可見皇帝的格外恩寵，也創造了驚人的建築速度。同時，也讓我們順然的提出質疑，一座偌大的沁園工程，別說古代，即使現代化的速度一個多月也很難完成。因此必須說明，這片竹林，原本就綠林滴翠，泉溪遍流，依山傍水，溝壑起伏，就像一個天然的大盆景。所以只需要幾座亭台樓閣的點綴，省工省時，足以成為美麗的景緻。也恰恰照應了「沁水公主田園」之說，把傳說中的沁園，回歸到了田園風光和亭台樓閣相溶的別樣美麗。
博竹苑景區佔地1300餘畝，正是博愛縣磨頭鎮和許良鎮的結合處。所以，這讓我們很容易猜定，這里會否是沁園遺址所在地？而且與諸志中的三十里距離特別吻合，也正處於沁河北岸，與耶律遜、王鐸詩句「竹」的定義更無須解釋。景區邊的胭粉庄村，據傳說和原地民辦主任魏美智的論證，正是漢代給沁水公主製造胭脂和香粉的作坊。同時，魏先生又有新考證，離景區正南三里處，王堡村附近，發現沁水公主公爹鄧震的墓冢。園區內西湖也曾有漢代墓跡和漢代遺跡的出現。
沁園的遺失，沁園的迷離，沁園的美麗，演繹出沁園春的詞牌，千餘年來給多少文人墨客帶來憾然和仰慕，也正因為這些，才有了韓愈、李商隱、元慎、崔是、耶律遜、許衡、乾隆、竹林七賢等一大批歷代名人，在清化這片竹林里留下了不朽的吟詠，也給沁園和這片竹林蒙上一縷神秘的顏色，給後人留下濃濃的文化資源。
在中國大詞典，在中國870多個詞牌里，唯獨沁園春是一個有根可循的詞牌。毛澤東一曲沁園春·雪的千古絕唱，更使沁園的影響推向了頂峰和極限，也給沁園的文化內質和文化外質，充足了不可估價的無形資產。

③ 關於橘子洲頭的詩詞

關於橘子洲頭的詩詞有：毛澤東《沁園春·長沙》、何永沂《湘西遊吟草 其一 順游橘子洲頭楓葉未紅》、吳金水《橘子洲》、邱登成《長沙橘子洲》等

一、沁園春·長沙（近現代：毛澤東）

獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。

看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。

鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。

悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？

攜來百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠。

恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒。

指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。 

曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？

釋義：深秋季節，我獨自站立在橘子洲頭，望著滔滔的湘水向北奔流。

萬千山峰全都變成了紅色，層層樹林好像染過顏色一樣；江水清澈澄碧，一艘艘大船乘風破浪，爭先恐後。

鷹在廣闊的天空里飛，魚在清澈的水裡游，萬物都在秋光中爭著過自由自在的生活。

面對廣闊的宇宙惆悵感慨：這曠遠迷茫大地的盛衰沉浮，該由誰來主宰呢？

曾經我和我的同學，經常攜手結伴來到這里漫遊。在一起商討國家大事，那無數不平凡的歲月至今還縈繞在我的心頭。

同學們正值青春年少，風華正茂；大家躊躇滿志，意氣奔放，勁頭正足。

評論國家大事，寫出這些激濁揚清的文章，把當時那些軍閥官僚看得如同糞土。

可曾記得，那時我們在江水深急的地方游泳，那激起的浪花幾乎擋住了疾馳而來的行船？

二、湘西遊吟草 其一 順游橘子洲頭楓葉未紅（近現代：何永沂）

蒼茫大地漫烽煙，一問沉浮六十年。

想像萬山紅盡染，佇看秋水共長天。

釋義：作者感嘆時間飛逝，想像著眼前的美好景色。

三、橘子洲（近現代：吳金水）

滿眼風光催酒醒，優游初過望江亭。春餘雲氣來衡岳，雨後波濤下洞庭。

我欲紉蘭酬屈子，誰能鼓瑟起湘靈。同儔遙指朱張渡，楊柳風搖萬縷青。

釋義：描繪了作者酒後乘船暢游橘子洲，在淅淅瀝瀝的雨中欣賞美景。

四、長沙橘子洲（近現代：邱登成）

嵯峨石像矗洲頭，占斷霜天一半秋。神曲已歌三四代，湘江依舊不東流。

釋義：毛主席巍峨的石像屹立在橘子洲頭，隔斷了兩邊的美景。經典的詩歌已經傳承了三四代，湘江的滔滔江水一去不復返。

(3)沁心園盆景擴展閱讀

橘子洲頭的歷史與文化底蘊

遠在唐代，橘子洲頭就盛產南橘，遠銷江漢等地。「獲花秋，瀟湘夜，橘洲佳景如屏畫。碧煙中，明月下，小艇垂綸初罷。水為鄉，篷作合，魚羹稻飯常餐。酒盈杯，書盈架，名利不將心掛。」這是唐末李殉的詩句，描繪了1200年前橘洲的江景。杜甫也曾為此寫下了「桃源人家易制度，橘洲田土仍膏腴」的詩句。

橘洲，便是湖南省著名的旅遊勝地。古瀟湘八景之一的「江天暮雪」就在這里。宋肖大經的《肖夏詩》譽稱橘洲為「小蓬萊」，名勝水陸寺中的「拱極樓中，五六月間無暑氣；瀟湘江上，二三更里有漁歌」的名聯仍膾炙人口。

橘子洲是一幀展示風情的畫。它以嶽麓山為鄰，與湘江水作伴，風光美不勝收，形成了「一面青山一面城」的獨特景觀。西望層巒聳翠的嶽麓山，與嶽麓書院、愛晚亭及建設中的嶽麓山大學城相鄰；東瞰湘江風光帶盡覽都市繁華。

從西向東，山、水、洲、城融為一體，似流動的畫，如放大的盆景。遊客登洲，聽漁舟唱晚，觀麓山紅楓，看天心飛閣，賞滿樹橘紅，吟先賢辭賦，其樂融融。

橘子洲是一座承接歷史的橋。她浸染著湖湘文化，形成了濃厚的歷史底蘊。

南面朱熹、張軾往來於嶽麓書院與城南書院講學過江的朱張渡，詮釋著八百年前湖湘子弟求學的盛況。水陸寺、拱極樓講述著元代宗教文化的興盛。曾國藩操練水上湘軍的號聲依稀回盪在橘洲上空。

飽經風霜的外國領事館、高級別墅則見證著長沙開埠後的歷史。毛澤東站在橘子洲頭發出的「問蒼茫大地，誰主沉浮？」的天問更改寫了中國歷史的進程。

④ 哪裡有沁園春長沙和採桑子重陽的詳細解析急急急急...在線等..

萬山紅遍 一派壯麗秋景

從美學上講，崇高美表現於外在方面，體現為高大、遼闊、巍峨、宏偉等壯麗景象。德國哲學家康德把崇高分為兩類：數學的崇高，如高山的體積；力學的崇高，如暴風雨的氣勢。俄國著名文藝批評家車爾尼雪夫斯基也說：「一件事物較之與它相比的一切事物要巨大得多，那便是崇高。」孔子也把「大」與崇高聯系起來，贊嘆：「大哉!堯之為君也。巍巍乎，唯天為大，唯堯則之。」這種巍峨、博大、壯闊的崇高美，在毛主席詩詞中，以對山川景物的描繪體現得最為鮮明。《沁園春·長沙》就是其中最優秀的篇什之一。

這首詞上半闋著重寫景。「獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。」一開始，作者便把自己置於秋水長天的廣闊背景之中。同時也把讀者帶進了一個高遠的深秋境界里。遠看：「萬山紅遍，層林盡染。」作者不僅看到了眼前嶽麓山的楓林，也可能聯想到了北京香山的黃櫨，和祖國無數山嶽中由綠變紅的烏柏、水杉、槭樹、槲樹、黃連木……那一重重山，一層層樹，讓自然之神彩筆一抹，暈染得一片嫣紅，比二月笑放的春花還要艷麗，比六月飄舞的彩霞更加瑰奇。近觀：「漫江碧透，百舸爭流。」秋水澄澈，秋江碧波，腳下的湘江，在秋天更加清澈晶瑩，如碧綠的翡翠，如透明的水晶。江面上，千帆競發，百舸爭渡，靜中有動，生氣勃勃。仰視，「鷹擊長空」，萬里無雲的秋空，雄鷹奮振健羽，自由飛翔。俯瞰，「魚翔淺底」，因透明而清淺見底的江里，魚群擺動鰭尾，任意遨遊。作者以短短四句詩，描繪出一幅立體的寥廓萬里、絢麗多彩的江南秋景，宛如當代著名的嶺南畫派大家關山月濃墨重彩的彩墨山水圖。不愧為「驅山走海置眼前」（李白《當塗趙炎少府粉圖山水歌》），「咫尺應須論萬里」（杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》）的大手筆。「看萬山紅遍，層林盡染，漫江碧透，百舸爭流，鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由」七句從內容上看，寫大山，樹林，湘江，船隻，鷹魚等，既有自然物，也有動植物，品類齊全，充滿生機。
從寫景的角度看，作者在視角上，有遠近高低，從邏輯上，從點到面，由實到虛，從自然到人類。
它與作者的另一首詞《沁園春·雪》所描繪的「千里冰封，萬里雪飄」的北國風光，均是古典詩詞中前所未有的雄奇偉麗的全景式風景畫。

風華正茂 一段崢嶸歲月

崇高美表現於內在方面，則為偉大高尚心靈的反映。古羅馬的朗吉弩斯在《論崇高》一文中，就提出崇高是「偉大心靈的回聲」。這首詞的下半闋著重抒情，正是這種偉大心靈回聲的抒發。這種抒發，首先是通過回憶引出的。

「攜來百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠。」作者想起曾和當年的同學和朋友，在橘子洲一帶散步，游泳，暢論天下大事的情景，回憶起那一段難忘的崢嶸歲月。

這首詞寫於1925年深秋。大約是在毛澤東同志離開湖南前往當時革命活動的中心廣州時所寫的。毛澤東同志從1911至1925年，曾數度在長沙學習、工作和從事革命活動。這期間，國內外發生了許多重大事件，如辛亥革命、第一次世界大戰、俄國十月革命、五四運動、中國共產黨成立等，都是影響世界形勢的巨大變革。這樣的歲月，如歷史群山中聳峙的一座又一座崢嶸的高峰。

「恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒。」在這崢嶸歲月里，作者和他的同學蔡和森、蕭子升、張昆弟、郭亮等，及其他立志救國的知識青年如陶斯詠、向警予、楊開慧、蔡暢、羅章龍、李維漢等，除何叔衡、謝覺哉外，都正值青春年少，神采飛揚，才華橫溢，意氣風發，熱情奔放。詩人巧妙地化用了《莊子·田子方》中「夫至人者，上窺青天，下潛黃泉，揮斥八極，神氣不變」 的意境，來形容新時代的青年從舊思想的束縛中解放出來，自由奔放的胸襟。（揮斥，自由奔放的意思。方遒，正當旺盛有力的意思。過去有人解釋「揮斥」為批判駁斥，「方遒」為專家權威，是不準確的。）

「指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。」這是對「崢嶸歲月」「揮斥方遒」的進一步具體化。面對「萬山紅遍」的美景，他們既贊嘆錦綉河山的壯美，又悲憤大好河山的沉淪。於是，發表激濁揚清的文章，抨擊黑暗，宣揚真理，鄙視當時的「萬戶侯」——軍閥如糞土。在這一時期，毛澤東同志在長沙組織了湖南學生聯合會、新民學會，開辦了平民夜校、文化書社和湖南自修大學，參加了反對袁世凱稱帝、領導了驅逐張敬堯等軍閥的活動。特別是創辦《湘江評論》，成立馬克思主義研究會，為1921年中國共產黨的成立，在湖南地區做了思想上和組織上的准備。 這些既是「指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯」的具體內容，又是寫作這首詞的時代背景。了解這個背景，有助於我們進一步體會詞中閃耀著的革命者崇高心靈的美的光芒。

中流擊水 一腔拿雲心事

「少年心事當拏雲。」（李賀《致酒行》） 詩人和同伴們的拿雲心事，從「攜來百侶曾游」到「糞土當年萬戶侯」，可說是直抒胸臆，盡情傾吐，如長江大河，滔滔而下，氣勢磅礴，痛快淋漓。在結尾時「到中流擊水，浪遏飛舟」，則是採取象徵手法，形象地表達了一代革命青年的凌雲壯志。

「中流擊水，浪遏飛舟。」一種解釋認為「擊水」為游泳，在激流中奮臂劃水，掀起的浪花甚至阻擋了飛速前進的船舶。我總感覺這一意境與作者贊揚「百舸爭流」的精神不太符合。我傾向於「中流擊水」即「中流擊楫」的轉化。《晉書·祖逖傳》：祖逖「中流擊楫而誓曰：『祖逖不能清中原而復濟者，有如大江!』」後來「中流擊楫」就成了立誓復興祖國的代詞。在這里正表示詩人要在新時代的大潮里，乘風破浪，鼓槳前進，立誓振興中華的壯志豪情。使人讀後彷彿聽到了一顆愛國愛民的赤心，在怦怦躍動，從而感受到一種偉大胸懷所反映出的崇高美。

我國古典詩詞的藝術表現手法，很講究情與景的交融。劉勰說：「繁采寡情，味之必淡。」（《文心雕龍》）謝榛說：「景乃詩之媒，情乃詩之胚；合而為詩，以數言而統萬形，元氣渾成，其浩無涯矣。」（《四溟詩話》）這首詞較好地達到了情景交融的境界。

前半闋雖著重寫景，卻處處景中寓情。「萬山紅遍，層林盡染」，既是四周楓林如火的寫照，又寄寓著詩人火熱的革命情懷。紅色象徵革命，象徵烈火，象徵光明，「萬山紅遍」正是作者「星火燎原」思想的形象化表現，是對革命與祖國前途的樂觀主義的憧憬。「鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由」，則是作者對自由解放的嚮往與追求。「悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮」的感嘆，則由寫景直接轉入抒懷，自然帶出下半闋的抒情樂章。

下半闋雖著重抒情，但也不乏情中含景之處。「憶往昔崢嶸歲月稠」，以崢嶸形容歲月，新穎，形象，將無形的不平凡的歲月，化為一座座有形的崢嶸的山峰，給人以巍峨奇麗的崇高美。「中流擊水，浪遏飛舟」，也是一幅奮勇進擊、劈波斬浪的宏偉畫面。可以說，《沁園春·長沙》的崇高美，是以情為經線，景為緯線，交織而成的。它不僅使我們得到欣賞壯麗秋景的藝術享受，也使我們從詩人昂揚熾烈的革命情懷中，汲取奮發前進的信心和力量。

【總體鑒賞】

在我國的詩史上，第一個大量描繪自然美，並把對自然美的描繪對國家和人民的命運的關切結合起來的詩人是屈原。這是中國古典詩歌的一個優良傳統。毛澤東的詩詞繼承了這個優良傳統。他善於把自然美與社會美融為一體，通過栩栩如生、呼之欲出的自然美的藝術性象，表現出社會美的內容。

特別是本詩的最後三句，以設問結尾，巧妙回答了「誰主沉浮」的問題。正像當年中流擊水那樣，勇敢地投身到革命的風浪中，急流勇進。