盆景劈干法

⑴ 盆景製作劈開樹干要塗抹什麼

一般盆景製作時塗抹石硫合劑，起到防腐爛防止樹液流失的效果，尤其是柏樹類製作舍利干，石硫合劑幹了之後呈現灰白色，和綠色樹葉相映襯，較為美觀

⑵ 盆景八大派指那八大派

蘇州、揚州、嶺南、四川、安徽、上海 、浙江、南通
嶺南盆景：蒼勁自然
四川盆景：蟠曲多姿
蘇州盆景：清秀古雅
揚州盆景：嚴整莊重
安徽盆景：古樸奇特
上海盆景：明快流暢
浙江盆景：雄偉挺秀

蘇派盆景
造型特點：圓片式
傳統造型：「六台三托一頂」，屏風式、垂風式、垂枝式、劈乾式、

技法特點：棕絲蟠扎，粗扎細剪
常用樹種:松、柏、雀梅、榔榆、黃楊、三角楓、石榴、鳥不宿等
代表人物：周瘦鵑，
流傳地域：蘇州
特點：嬌媚。缺點：樹形變 化不大，形態嬌柔做作，十年以上才能完成。
虎踞龍盤(雀梅,樹齡400餘年)
醉卧（雀梅）

揚派盆景
造型特點：要求「樁必古老，以久為貴；片必平整，以功為貴」。
傳統造型:「游龍彎」 ，雲片式（一至三層的稱「台式」，三層以上的稱「巧雲式」 ），疙瘩式
技法特點：棕絲蟠扎，精扎精剪
藝術特點：嚴整而富有變化，清秀而不失壯觀。
常用樹種：松、柏、榆、黃楊（瓜子黃楊）及五針松、羅漢松、六月雪、銀杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。

代表人物：萬覲棠
流傳地域：以揚州為中心，包括嘉州、泰州、興化、高郵。
揚州盆景製作歷史悠久。早在唐代，盆景已成為宮苑裝飾、觀賞的珍品，作為東南第一大都會的揚州，也受到京都影響流傳盆景；宋代蘇軾任揚州太守時，曾親自製作盆景；明代，揚州盆景形成地方風格；清代，揚州鹽商為迎合帝王南遊，廣築園林，大興盆景，有「家家有花園，戶戶養盆景」之說，明代形成的盆景風格，經不斷提高，形成了流派。
黃楊盆景《巧雲》、《騰雲》、《行雲》、《凌雲》、《碧雲》等榮獲一等獎，實現五連冠

通派盆景
造型特點：要求「樁必古老，以久為貴；片必平整，以功為貴」。

傳統造型:以「兩彎半」（或「三彎半」）為主要特色。兩彎半」又稱「獅式」盆景，相傳為明代畫家所創，造型上有極嚴格的要求，必須構成三彎九片一頂（三彎半），意態如獅。但「三彎半」的造型難度太大，很不容易達到標准，以後逐漸簡化為「兩彎半」。
技法特點：棕絲蟠扎，精扎精剪
常用樹種：松、柏、榆、黃楊（瓜子黃楊）及五針松、羅漢松、六月雪、銀杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。
代表人物：徐朗屏
流傳地域：南通、如皋

海派盆景

造型特點：海派盆景不拘一格，不受任何程式限制，但在布局上非常強調主題性、層次性和多變性，在製作過程中力求體現山林野趣，重視自然界古樹的形態和樹種的個性。講究枝片造型，但枝片不但數量較多，沒有固定規格
主要造型：微型，自然型
技法特點：鐵絲蟠扎，扎剪並重
常用樹種：松柏類為主
代表人物：殷子敏、胡榮慶、汪蠡鼎、胡運驊
流傳地域：上海

浙派盆景

造型特點：薄片結扎，層次分明。擅長直干或三五株栽於一盆，以表現莽莽叢林的特殊藝術效果
主要造型: 「高幹」、「合栽」為造型基調
技法特點：金棕並用，扎剪並重（針葉樹以扎為主，闊葉樹以剪為主）
常用樹種：松柏類（五針松）為主
代表人物：潘仲連，胡樂國
流傳地域：杭州、溫州兩地為中心

徽派盆景

造型特點：徽派盆景風格獨特，形式多種多樣，造型技法受揚、蘇、滬諸派影響，以古傲蒼勁、奇峭多姿為主要特色主要造型: 「高幹」、「合栽」為造型基調
傳統造型：規則類主要有「游龍式」（多見於梅樁）、「扭旋式」、「三台式」、「屏風式」、「疙瘩式」
技法特點：粗扎粗剪（棕皮樹筋纏繞）
常用樹種：以梅樁最為著名，稱為「徽梅」。黃山松，檜柏，檵木
代表人物：宋鍾鈴
流傳地域：以歙縣賣花漁村（雄興鄉洪嶺村）為代表，包括績溪、休寧、黟縣等廣大地區。

川派盆景
造型特點：樹樁以古樸嚴謹，虯曲多姿為特色；多懸根處理。山石盆景則以氣勢雄偉取勝，高、懸、陡、深，典型地表現了巴山蜀水的自然風貌。
傳統造型：規則類為主
技法特點：棕絲蟠扎，講究身法
常用樹種：川派樹樁盆景一般選用金彈子、六月雪、羅漢松、銀杏、紫薇、貼梗海棠、梅花、火棘、茶花、杜鵑等花木。
代表人物：李宗玉等。
流傳地域：四川成都重慶等地。

川派盆景藝術的發展，經歷了一個在造型上從簡到繁、再從繁到簡的過程，前一個「簡」是簡單，後一個「簡」是簡練。同其他盆景流派一樣，根據「樹姿近畫」的造型原理，先有自然類，後來經過模仿老樹的姿態和變化，不斷總結出了表現這種姿態和變化的技法規律，通過歷代盆景藝術家的創造和完善，最後歸納為10種身法和3式、5型。盆景藝術大師陳思甫在他的專著《盆景樁頭幡扎技藝》一書中寫道：「若以規律類平技式樁頭論，成都和川西地區的主幹彎曲、校視下傾的造型，乃是仿照峨山高寒之地長期被積雪壓抑的松柏的低矮老態，雪融化後，樹梢直立，枝椏由垂轉手或略帶傾斜狀。故爾平枝式規律類型樁頭，枝盤漸至盤端往下斜而平整，或技盤基部下傾、盤略下斜而平整。「在藝術形式上，它以嚴謹的格律作為基本的結構原則，它是盆景中的『格律詩』。」（唐春來：《規律類樹樁美的探索》，載《成都盆景研究》）

嶺南派
風格特點
1）雄偉蒼勁，古樸自然；
2）截干蓄枝（主幹截斷，長側枝，當側枝長到主幹小一點又截去，這樣不斷去致下部粗壯）；
3）分段培育。
代表人物：孔泰初
傳統造型：大樹型，高幹型
常用樹種：九里香、福建茶、朴樹、榆、雀梅、榕、黃楊、羅漢松、五針松、杜鵑、水梔子、梅、銀杏等
流傳地域：廣州

傳統的廣東盆景，形似北派的「游龍彎」式，樹干蛇行直立，左右垂臂橫出，作五托或七托，樹頂扁平，稱「古樹」，又叫「將軍樹」，這種盆景很費功夫、時間，一般需要三四十年才能成型。嶺南派盆景藝術風格的真正形成，則是本世紀30年代以後的事。 這時的廣東盆景分作三個流派：一是以盆景藝術家孔泰初為首的一派，樹形蒼勁渾厚，樹冠秀茂稠密，構圖嚴謹，表現曠野古木的風姿；二是以廣州三元宮道士為首的一派，主要利用將要枯死的樹樁作材料，經過精心培育，從某一部分長出新芽，以瀟灑流暢為貴；三是以廣州海幢寺的素仁和尚為首的一派，扶疏挺拔，兀立雲霄，技托雖少而不覺空虛，含蓄簡括，高雅自然，很有點鄭板橋「冗繁削盡留清瘦」，「一枝一葉總關情」的詩意[1] 。

其它風格
編輯
中州風格：以果樹盆景為特色
北京風格：以小菊盆景為特色
湖北風格：以「風吹式」盆景為特色
湖南風格：以大懸崖式為特色
八桂風格：大樹型
福建風格：榕樹盆景和配石懸崖式

⑶ 盆景粗直枝怎樣拿彎!

拿彎的主要方法，主要就是三種，垂吊、鋸折和刺干。
一、垂吊法。這是最簡便的方法，一般用在小樹干或者大枝的彎曲加工。就是用繩索或者鉛絲栓住一塊重物，這個重物也可以是大石頭，也可以是鐵塊子，只取它的份量，不管它是什麼東西，表鑽牛角尖。把這個重物吊縛在欲將彎曲枝乾的一定部位，經過一到二年，就可以了，這個彎就定出來了。
注意，樹乾和樹枝都是有彈性的。
二、鋸折法。這種方法，主要用於較粗的樹干或者大枝，因為用垂吊的方法已經無法彎曲了。時間要掌握好，一般在春天，那時候樹木開始萌芽了，樹液已經正常運轉了。這個時候是最有利於鋸口癒合的。鋸折法包括單鋸口彎折和多鋸口彎折兩種。
單鋸口彎折，就是將樹干彎折處的外側，鋸一道切口，深達樹干直徑的三分之二，再將樹干向內側彎折，這時候僅僅是以少許木質及皮層連接，用鉛絲鋁絲或棕絲什麼的綁扎固定，不使動搖。那麼它折彎處會有個很大的缺口是個V型的，可以另行鋸削一個形狀與鋸口相吻合的木楔，緊緊塞在這個缺口中，然後外麵包上較厚的苔蘚或草泥，必須保持適度潮濕，二三年之後就癒合定型了！
三、刺干法。
一般在冬末春初，在樹液開始活動之前最好。要是早了，樹液還處於停滯狀態，刺劈後傷口蒸騰，容易造成乾涸，影響傷口正常癒合和正常生長。過晚了，由於樹液流動旺盛，劈刺後容易發生傷流現象，對傷口癒合和樹木成長也是大大滴不利。彎曲方法，包括了刺乾和劈干兩種。
刺干是常用的方法，有槽刺和穿刺。槽刺就是在樹干要彎曲的部位，鑿一條較長的縱向深槽，然後，強行彎扎。但常見的方法用穿刺。就是用尖利的刺刀，殺豬刀也行，反正得有尖的刀子，縱刺穿透樹干，並從上到下加以劈裂，注意不要一高興就捅到頭，那就叫切割了，咱不想切割，只是想在樹上弄個彎。用這種方法，使要彎曲的部位，出現一個長條縫，然後再彎扎。

⑷ 盆景如何處理傷口

盆景在進行造型的時候，需要截桿，去留枝條，勢必會留下很多的傷口，處理傷口的方版式。基本權有兩種：
第一種；雜木類傷口塗抹癒合劑讓植物修復傷口，癒合形成樹眼，疤瘤。具體的操作：

1，傷口修剪到平滑，有球口剪的可將木質部修剪，凹陷傷口。
2，塗抹癒合劑，減少傷口感染，樹液流失。
3，貼上鋁箔，傷口癒合，不接觸光的情況下會加快癒合。

第二種，松柏類的「舍利」處理方式，目的形成自然狀態下，雷劈火燒的一種斷面，視覺效果。具體操作如下：
1，截桿時，留取主枝的一段連接主桿，剝掉部分樹皮，保留的樹皮，稍微用美工刀修整，不帶毛邊毛口。

2，工具撕裂樹皮，到樹心的部位，形成自然斷裂的效果。

3，用刀具精修樹干斷裂處，出現自然的木質肌理。也可以用或將傷口處燒一下，然後進行下打磨。

4，塗上石硫合劑，後期形成傷口白骨露出的效果。

⑸ 劈乾式梅花盆景有哪些特色

劈乾式梅花盆景：劈乾式梅花盆景可歸屬於舍利干造型，主要適用於樹齡較長但不內夠蒼老或樹身臃腫的梅花盆景容創作，一般樹身基部直徑要在十厘米以上方可操作。其形態特徵從樹基至樹身木質部有較大面積枯腐，骨質堅實，似被利斧劈開撕裂，曲線奇特，樹相鐵骨錚錚，最適宜體現梅花不屈不撓的精神氣韻。其干身形態一般有兩種：一是單劈乾式，其干一般大部分木質枯朽，斧劈部分如奇峰峭立或倒掛，表現出雖死猶榮的情韻。造型要點：蓄養高飄枝大幅度跌落，干身高位同枝，斜出上揚，尾端曲節向上，與高飄枝顧盼呼應。干身下部橫出短枝以破平直，補空而求變化。

二是多劈乾式(包括雙劈式)，主要針對臃腫樁材而作，其干身就像被利斧劈裂，如奇峰峭立，多山爭奇，其樹皮殘卷求榮，宛若天成。造型要點：多峰相攜，直中有曲，順應樹勢，枝托宜昂揚而上，有雖經風雪盪滌仍不屈不撓之意。總體造型宜樹相蕭疏，枝葉點點，忌枝繁如雲，應具文人樹孤傲、簡潔之態。

⑹ 其他技法有哪些

盆栽觀果植物的藝術精華所在，就是運用獨特的造型技藝，將幼樹變成古樹的形態，並開花結果，使人於咫尺盆內能欣賞古木之精韻。其造型技藝，除了以上介紹的幾種以外，還有以下一些技法。

1.劈干法

把樹干豎向劈開。根據造型的需要，可將植株連根帶干一起劈開，也就是將樹冠、樹干、樹根一分為二成為兩株單體；也可將樹冠、樹干劈開，樹根相連；或是將樹根、樹干劈開，樹冠不分開，仍是一株樹木。

劈干法應選擇石榴等生命力強的樹種，在春季萌芽前進行。劈干後，傷口應包紮保護，使之盡快癒合復壯。

劈干法

2.疙瘩法

此法多用於一些枝條柔軟的幼樹。在其樹干根部略上一點，打一個節或窩一個圈，樹干交接點處用棕絲綁扎，經過數年的培植修剪，即可定型成景。

疙瘩法

3.撕裂法

對於主幹上一些無用的枝條，連同樹皮和木質部一起撕掉，使主幹上形成一道不規則的自然溝槽，彷彿樹木在自然界中受到風、雨、雷電等自然災害的損傷，給人以老態古雅的感覺。

撕裂法

1.撕裂前2.撕裂後

4.去皮法

根據造型的需要，選擇樹幹上合適的部位，不規則地去除一些樹木表皮（深達木質部），癒合後形成一些不規則的疤結，使整株樁景更具古樸典雅之韻。在同一棵樹上，去皮部位不可過多，否則會影響樹木生長，並給人以「千瘡百孔」不雅之感。

去皮法

5.附干法

利用一些枯死樹樁做主幹，在其周圍合適的位置附植苗木，加工造型。選擇一些木質比較堅硬、姿態極其蒼勁優美的枯樹樁，根據造型需要，在合適的地方用鑿子或鋸開溝槽，然後將其置於種植盆中，將要嵌植的苗木栽於枯樹樁的觀賞面之後，把苗木細干嵌入鑿好的溝槽中，用棕絲或塑料條扎縛固定。對於一些不易綁扎的，可採用木片或鐵片，用鐵釘固定。一般一年後即可成型，數年後則很難辨出真偽了。

附干法

1.正面枯樁2.反面開槽3.槽中嵌苗4.正觀賞面

6.附石法

對於上部樹冠造型非常好、主幹卻過高或過細無法造型的樹樁，為了彌補其不足，使整個造型更趨完美，可選擇英德石、千層石等盆景用石附於此處，使樹與石融為一體，相互呼應，從而提高觀賞價值。

附石法

1.需附石的樹樁2.選合適的盆景用石3.附石成景

7.截干法

那些從山上或果園採集到的、基部造型較好而主幹卻過高或枝條生長不理想的樹樁，可將其從基部以上全部去掉，重新培養主幹和樹冠。截干要選擇在春季萌芽前進行，截後傷口要用塑料布包紮或用蠟、膠等封口，以減少水分流失，促進傷口癒合生芽。

截干後，傷口癒合組織周圍會產生多數不定芽並形成新枝，此時要反復審視去、留枝條，以保證將來造型的需要。截干法在盆栽觀果植物造型中，是所需時間較長的一種手法，但利用此法可培養出較理想的、造型優美的樁景。

截干法

1.截干2.短截、疏除不定枝3.定型成景

⑺ 「佛系」盆景之【舍利干】，應該如何製作

自然舍利干，又叫天然舍利干，是樹木在自然界生長中，經歷過雷打火燒、動物的踩踏、人為的刀劈斧砍，或被蟲咬、病害或各種自然災害等形部分枝乾枯死，再經過年長月久的風吹、日曬、雨淋等，天然形式的“舍利干”。 “天然舍利干”，可遇而不可求，非常難得，十分珍貴。在野外挖掘樹樁時，如果遇到這種“天然的舍利干”，應注意盡量保留，是樹樁盆景中的精品。

總結：“人工舍利干”製作的時間，以春季萌芽前，為舍利干製作的最佳時間。在人工製作舍利干時，應注意保護好上水線，並在雕刻後，對上水線兩邊的傷口塗上白乳膠或濃稠的泥漿，然後在樁幹上包上一層保鮮膜或草繩、棉布等，經常噴水保濕，經過1～2個月後，再適時除去包纏的保鮮膜、草繩或棉布等，並繼續經常往樹樁的枝幹上噴水保濕。