根藝盆景樁

① 根藝盆景的製作方法

根藝盆景的製作與花木盆景的製作有很大差異。花木盆景需要人工培植，是「活的藝術」；而根藝盆景則是採用盆景的形式來表現作者的思想感情，它不需要掌握園林栽培技術，只要求作者在選材和造型上下功夫。它的選材、立意、構圖、製作和工藝處理等，完全是按照根藝作品的創作規律進行的。這種根藝盆景，不僅可以起到同花木盆景一樣的美化和裝飾作用，而且能使人們從中受到中國根藝美術的獨特風格和天趣之美。如福建作者黃榕國將似假山一般空洞密布的根塊，置於一個自然生成的根片上，製作出根藝盆景「雪峰山」；廣西作者李鴻志利用一塊被蟲蛀過似如鍾乳石般的樹根，創制了根藝盆景「洞中方七日」；河南作者郭忠信利用3米多長的龍形的大樹根創制了根藝盆景「東方巨龍」等等，都在全國性展覽中獲得好評和獎牌，為根藝裝飾美術增添了新的審美情趣。

② 盆景古樁從哪裡來

盆景樹樁基本上都是從山上採挖的，尤其是大型盆景或者老樁，用的都是山上野生的材料。

③ 怎樣使挖的盆景樁生根

首先，取樁要復做到一步到位，即對山制野採掘的樹樁的多餘的根、枝等的修剪要使其達到初步成型的目的，再結合使用生根粉進行育坯，使其能夠順利成活。另外，也可把挖來的樁直接上盆，用土為沙土較好，透氣和透水性較好，容易成活，一般在此期間培育三個月就可進行藝術造型。還有，在此期間要加強保溫保濕和遮蔭處理，以使樁坯能正常生長。

④ 根藝盆景的介紹

雕刻家選用各種樹根和朽木的自然形態，經過精心設計，按山水盆景的形式組合製成的盆景，稱之為根藝盆景。在中國源遠流長的歷史長河裡，從民間到宮廷，常見的盆景有花木盆景(樁景)、山水盆景和工藝盆景等等。近年來，隨著傳統盆景的發展，新型根藝盆景也在逐漸興起，並取得了良好的藝術效果。

⑤ 根藝盆景切口怎樣保護

紅黴素軟膏一抹，保鮮膜一纏搞定！

⑥ 樹樁盆景生樁根部的養護

據我數10畝大田栽培經驗，下山樹樁，縱軸兩側適當的留長4～5寸，橫軸2～3寸，根版須切口朝下，原主根權完全裁掉。下一步；然後，整個根部就用萘乙酸和生根劑按比例拌入濃稠的黃泥漿里塗抹根部，放置一夜（為什麼要放置一夜呢？這么做的目的是讓根部創口很好的吸收生根劑和萘乙酸），再下地載種，載種時一定要沖緊土壤緊貼根部，然後再淋透水定根。如果下山樹樁直接盆栽也按上述操作。三年後開春換土且裁掉盆底3分之1的須根。桂林盆景協會理事——小甘

⑦ 路邊發現的樹樁可以做盆景的素材嗎創作盆景的樁材有什麼要求

現在玩盆景的人還不是很多，但周圍有陸陸續續入坑的，有很多人都覺得，不需要花大價錢去買或者辛苦的去找樁材，畢竟，樹樁盆景種類繁多，只要好看的樁材都能做成盆景，雖然說得通，但實際做起來卻行不通，要知道，適合做盆景的樹樁不是漂亮就行的，而有些不漂亮的，做成盆景卻很好看。

⑧ 根藝盆景的價值怎麼看

一、上好的樹根材質把這點擺在第一位，是因為這點往往容易被人們所遺漏。任何一件東西，本質的好壞，對價值來說，一定有其影響。就如出自於同一位工藝師的手，其金子做的首飾和銀子做的首飾，雖造型一樣，大小相等，但其價值是大不一樣的。在根藝的取材中：取材於松樹的根，即質地疏鬆，易於腐朽變質。而取材於花梨木樹根就顯得厚感十足，且易於長久保存；樟木樹根色澤豐富、自然古樸，同時還能發出香味，是做根藝的較好材料；紅豆杉樹根則最為佳材，這不僅是其木質不易開裂、變形、腐爛，其顏色也特別喜人，從淡紅到深紅直到變成紅褐色，古色古香的感覺，特別是紫杉醇對預防癌症有明顯效果，而被視為「國寶」。一般來說，生長較慢質地堅硬的珍稀木材較為珍貴，如有健身效果，價值就更高了。
二、奇怪的造型這點是決定一個樹根能否用作根藝材料的先決條件，是基調。沒有奇怪的造型，就無所謂「真、奇、古、怪、絕」，也就不可能給根藝家們帶來靈感的再度創作。一般來說，一件好的根藝作品，應該是少雕或不雕。我歸結為「九份天材（才）、一份汗水；木頭木腦、反樸歸真。」當然，這里的九份和一份就不是數學上的數據羅列，只是說明一件根藝作品，應該大部分是「天成」，只有很少部分用「人工」。同時又不可否認，只有一雙慧眼，才能讀懂那「九份天材」，那奇怪的造型。不論雕與不雕，都應該讓人一眼看出其「木頭木腦」，根味越濃越給人感到是一個大自然的縮影，感到返樸歸真，感到親切，並感受其藝術價值（如「天鵝梳羽」）。
三、完整的個體為突出一個主體，配上一個合理的底座，這是創作根藝上一種常用的科學方法：也有些根藝作品，用於組合而成，這必須是要讓人能看得懂，並符合情理地接受；而任何隱性的拼接，都會大大地減少根藝的價值。
四、古老的殘根古老的殘根，一般是樹木早年已被砍伐，地下的根部歷時百年或千年不爛的樹根，經過風、雨、雷、電，經過昆蟲啃蝕，所留下的精華，它往往象徵一個生命，一段歷史。為此。古老的殘根用做根藝，常有非常的價值。
五、真實而豐富的表象根藝的表面色澤，猶如根的「肌膚」，其天然的顏色和紋理是根藝最為自然的表象，也是根藝價值的直接表現。為此，作品表面是不宜用人工去著色處理的。因為著色，容易隱蓋天然成分，隱藏木質的真假，甚至隱藏樹根的粗製濫造。所以著色的根藝作品，往往會使其價值大為降低。
一般來說，對根藝表面處理有以下幾種方式：
（1）.表面磨光後什麼都不上。這種處理是針對側重天然，其天然表象也已相當完美的根藝作品，這種方式，深為根藝收藏家們所喜愛。
（2）.表面上蠟。針對根藝表面凝重性的作品，表面上蠟較為適合。
（3）.對表面顏色不明朗的灰色調作品，打上啞光透明漆，其豐富的顏色即會跳出，增加立體感。
（4）.現代活潑的作品，適合打上透明亮光漆會比較協調。為此，合理的表面處理，會對根藝作品起著保護作用、會提高根藝作品的價值。反之，則會起反作用。根藝發展史可以追潮到二千年前的戰國時代，從其發展和演變來看，有兩個方面較為明顯：
第一、 表象處理的幾個階段：即從著色處理（黑色、紅色等）發展到上鞋油、上蠟，再發展到什麼都不上的白胚作品，直到現在視作品而定（以上第五點談到的）。
第二、 從象形動物的初級階段到各種人物雕刻造型，發展到現在抽象的各種自然景觀、文化創意，從這里我們也可以看出根藝在發展、在創新、在升華。

⑨ 根藝盆景的簡介

選用各種樹根和朽木的自然形態，經過精心設計，按山水盆景的形式組合製成內的盆景，稱之為根藝盆景容。我國自古以來從民間到宮廷，常見的盆景有花木盆景（樁景）、山水盆景和工藝盆景等等。近年來，隨著傳統盆景的發展，新型根藝盆景也在逐漸興起，並取得了良好的藝術效果。