廣西盆景樹樁

1. 如何製作樹樁盆景

樹坯的選擇

無論選擇何類樹種作為樹樁盆景的素材，首先應進行坯料的篩選。樹坯的選擇來源於兩個方面，即山野樹坯的採掘和樹苗的培植，因為我們對樹樁的要求要以蒼古樸拙為主，因此一般都要選用樹齡長，形態優美，在自然生長中有一定造型可塑性的樹坯，若單以人工從小栽植到選為素材，再進行加工，則造型時間長，成型慢，所以盆景工作者大都在山野自然中採掘野生坯料來進行加工。

在採掘野生樹坯時，要以樹齡長久，生長旺盛，形態本身一般具有蒼古奇特，遒勁曲折，懸根露爪的坯料為好，同時必須注意根據具體坯料的生長特性，確定其採掘過程與採掘時間。我們認為，應以樹木進入休眠期後採掘較為妥當，如初冬至初春，冬季採掘須注意保護樹坯不受凍，以免來年難以成活，春季在樹木萌動時，採掘較好，既可避免傷凍而增加維護管理的難度，又可視其萌發姿態確定其技乾的去留。當然，由於我國地域遼闊，氣候差別較大，應視各地氣候特點而定。

因山野採掘的樹坯，一般樹齡較長，因此在挖掘程序上一定要以保其成活為首要目的，如可以在挖掘時視樹種確定主根或側根、須根的截留以及多餘枝條的截留。通常要保留一部分主要的造型枝幹，並剪短使其萌芽，根據樹坯的具體情況考慮其將來造型，但注意在截取萌發力較弱的樹種時，要適當多留一些技條，採掘能在根部帶土則盡量帶土，若實在不能帶土，則用泥蘸糊根部用穀草或筐、簍包裝捆紮，鋪之以苔蘚，保護樹坯在運輸途中不致失水過度。樹坯一般在地下深埋養護為好，待其成活後，再逐年造型提根，同時注意旱天、澇天時及時澆水、噴水和排水，以避免失水或被淹導致根、幹部腐爛，故深埋時，最好提壠築埂，當然對病蟲害也應當及時檢查防活。

自幼培植的樹坯，則可在其主幹。分枝長到一定程度時再行鋸截造型，提根露爪，加工製作後即可栽植於盆中，但盆中土壤營養要跟上，為了使其萌發快速也可築埂植於地上。但要根據造型勤修剪、勤補皤。

樹坯的造型

樹坯造型一定要因材構思、因材造型，特別是自然類樹樁造型，切不可用規律類樹樁造型方法去死搬硬套。樹坯的加工造型方法大致分為蟠扎法和修剪法兩種。

修剪法

修剪一般是蟠扎基本造型後再進行的，有平剪、選剪等。但也有純粹用修剪方法進行造型的，如嶺南派盆景造型就是用純粹修剪的「蓄枝截干」的方法進行的。這是受中國畫法中「雞爪枝」「鹿角枝」造型的影響，「蓄枝」是指選定技位後蓄養技條，包括將來要成為樹乾的部分和根系，「截干」是指把不符合造型要求的樹干、枝條及根系截短或截除，它運用於嶺南盆景栽培造型的全過程，樹坯經挖掘後按造型要求長短、高矮進行截干截根，當定植萌發新技後經選定技位，矯正帶引技形朝向，蓄養到粗細合度時，按照造型要求的長、短、粗、細及時進行剪截，接著萌發新技，又再次進行剪截，如此反復交替，蓄枝截子，直至「鹿角」、「雞爪」技成型。而我國另一些盆景流派的修剪方法是「重扎輕剪」，或「輕扎重剪」，或「重扎重剪」等。


（棕絲蟠扎）

播扎法

播扎法是用棕絲或金屬絲對樹樁進行造型。棕絲蟠扎屬傳統盆景樹樁的造型方法，一般將樹干或樹枝作成半圓型的彎子，重復或變化造型，這彎子稱為「漢文拐」。在川派樹樁盆景造型中，棕絲的操作有搭絲、翻絲、偷絲、留結等。搭絲分為背、繞、箍等；翻絲分為單股上翻、單股下翻、雙股對翻、雙股下翻、雙股上翻；偷絲分為上吊偷、下吊偷。平偷、半彎偷、纏偷等；留結分為活結、定結、上結、下結、平結等；彎子有半彎、新月彎、一寸三彎、米彎等。


（金屬絲的兩種纏法）

樹干矯正法

金屬絲的蟠扎是用銅絲或鉛絲對樹坯進行造型，這種方法簡便易行，屈伸自如，但拆出時有麻煩，一般用鉛絲，銅絲價格較高。金屬絲的粗細是根據樹乾和樹枝的粗細來確定的，14號至20號絲較為常用。皤扎時，先將金屬絲一端固定在枝乾的基部或交叉處，然後緊貼樹皮纏繞。邊扭曲樹枝（干）邊纏繞，或左或右，絲與樹干（枝）成45度角。用力要均勻，以防扭傷樹干（枝）的形成層和樹皮，若是易脫皮的樹種或粗干，可先用麻、棕皮等包裹枝幹再行纏繞。

不論棕絲或金屬絲蟠扎，有時蟠扎較粗不易彎曲的主幹時，還可對樹干進行縱向或橫向開口使之易於彎曲。縱向開口有龍力法、滾刀法；橫向則有單切口法或連續切口法；川派樹樁造型中對大樹蟠扎則一般使用「撬扛彎曲法」。



（壅土提根法）

提根法

為了增加樹樁盆景的藝術價值和欣賞情趣，對一般樹根都要進行提根處理，使其基部顯露一部分造型有力、穩健的根部在盆的表面，給人以蒼古雄奇的審美意境。
提根法通常用深盆高栽壅土法；深盆平栽水沖法；桶、筐狀砂上或砂石培根法。深盆高栽提根法，是樹樁栽植於盆中，在根部堆土，使樹樁基部高於盆沿但不外露，待樹樁定植成活。後逐年用竹棍由上而下掏去壅土，廣露根部最後定型後再翻入淺盆中。深盆平栽水沖法，把樹樁深植於盆中，當其成活後，在每次沖水時，有意識讓水流稍強沖擊樹蔸部，使泥土脫落樹根逐漸顯露，再行翻盆，粗根即可露出。桶、筐狀砂土或砂石培根法，則是用無底的木桶或無底筐將樹樁圍住，裝入河砂或砂夾小卵石並時常在桶、筐內注入水肥，待樹樁的根部成活深入砂上下部泥土中時，再分若干次自上而下逐漸扒去砂石，每次間隔半年或一年，最後去掉桶筐後展露根部，再植入相宜的盆內。另外也可直接將樹根埋入地下提埂壅土，逐年去埂扒上，漸露根部。

雕鑿法

為了使樹樁顯現其在大自然中經風雨雷劈而呈現的蒼柏之態，可對樹干進行人工雕鑿，甚至可以劈開樹干。目前樹樁盆景創作中，由於大自然樹樁的採掘日漸不易，蒼老的樹樁更是寥若晨星，因此人們多是在自己栽培的樹木去選擇粗壯的素材進行加工，這些樹木因為樹齡短，又未在大自然中經風歷雨，就必須對其進行老態處理，這種處理多用於松柏類等生長較為緩慢的盆景。如對神枝和舍利乾的處理就是一例。比如，將一株松柏類的樹樁用雕刻工具按構思將其干較上部分樹皮，依吸水線扭曲、迂廻剝去，顯出樹干木質紋路，然後塗上石硫合劑或防腐劑以避免病害，經過養護而成為一株蒼勁的樹根。

盆缽的配備

樹樁盆景的配盆要根據樹樁的造型特點進行配備。在大小、深淺、款式、色調、質地上都要協調一致。（斜乾式樁景用盆）

從選擇盆缽的大小看，若用盆過大，則使盆內顯得空曠，樹木顯得矮小，同時含土太多也就會蓄水過多，造成根部缺氧爛掉或徒長。用盆過小，又會使盆景顯得頭重腳輕，缺乏穩定感，且造成水分、養分不足，影響植物生長。

一般來說，矮壯型的樹木，單株栽植時盆口面積應小於樹冠面積；盆長要大於樹乾的高度；而高聳型的樹木，孤植時所用的盆口面積則必須大於樹冠范圍；盆的長度可小於樹乾的高度；樹樁組合類盆景，盆長要大些，要留有布景組合空間。而盆的深淺對樹樁的生長和景觀的美觀也有影響。用盆過深，可使樹樁景觀顯得矮小；用盆過淺，又會使主幹粗壯、技盤豐茂的樹樁顯得頭重足輕，給人一種不穩定感，而且相對來說養分含量和水分含量都較少，難以栽種。（直乾式樁景用盆）

樹樁的形狀也是選盆的重要因素，如直立式宜選較深一點的盆缽，特別是規律類盆景更是如此。斜干、卧乾式可選深淺適中的盆，懸崖式樹樁則只能根據懸飛程度選擇深千筒或中深千簡盆。樹石組合類盆景則應選用淺盆以利於水面，石材的處理。同時在盆的形狀上也應有所變化，樹木扭曲蜿蜒、虯勁變化，則可選圓盆或橢圓盆。樹木剛勁有力則可選稜角分明的盆缽；盆缽上的裝飾線條也不宜太多，若太花俏會影響樹樁本身美的展示。

在色調上也應視具體樹樁而定，如金彈子，樹干黑褐，樹葉深綠，宜選用色彩較淡的紫砂盆或土陶盆；而六月雪樹干淺黃，樹葉翠綠，則應以深色盆為好。樹樁盆景的配石與配件。

樹樁盆景中常用山石或配件與樹木配合布置，這是我國盆景藝術的一種獨特造景手法。在一盆松柏盆景中，配置一些山石，會使盈尺之樹，顯出參天之勢。在懸崖式的盆景中，放置尖削的峰石於根際，就彷彿樹木生長在懸崖絕壁之上。樹樁盆景有山石點綴，就增添了詩情畫意和自然趣味。松樹配石的盆景和竹配石的盆景，都是一種襯托和對比的手法。

配石可分自然式和庭園式，自然式配石即模仿山野樹木與奇峰怪石的自然配合；庭園式配石即模仿庭園中人工布置樹石的配景。配件是指亭、台、樓、閣、動物和人物等小型陶瓷質或石質模型。樹木盆景增加配件後，可增添生活氣息。應用配件時，要注意符合自然環境和景趣，注意遠近、大小比例，以及色彩的調和。配件通常放置在盆景的土面上或配石上。供陳設觀賞或展覽的臨時性裝飾處理，在平時一般不放置配件，以免影響樹木的澆水、施肥等管理工作。

2. 上山挖樹樁回家做盆景要注意點什麼

應當注意：

1、挖掘老樁宜在冬、春和梅雨季節，這時挖出的老樁易成活。挖 掘時要專注意保護須根，屬多帶須根，截去主根。然後強修枝葉，使其骨架「輕 裝」，僅剩極少細枝小葉。

2、當樹樁在盆里活立起來，須經常在枝幹樹葉上噴水，還要適當遮蔭。這時， 如樹樁萌發的嫩芽，有些位置不當，要毫不心疼地剝去。夏日應多見陽光， 秋天進行修剪、整枝造型。

3、其實，只要樹樁挖來時保持不幹、新鮮、及時正確地截剪，迅速種好，保持濕潤，是較易成活的。而保持濕潤又是管理中的一個關鍵。

3. 樹樁盆景該怎麼種植求高手。

樹樁盆景如果都從小苗搞起，那就太晚啦！最好是購買剛剛下山的樁頭，或者自己專尋找可造之材，挖掘可屬以分幾年完成：第一年先在樹左右50厘米左右開溝斷根，第二年在樹的前後50厘米處斷根，第三年挖回來栽植。首先，找一個大一點深一些的花盆，底孔蓋泥陶片，上撒粗砂滲水。再填3——5厘米園土，然後將樁頭按造型放入，慢慢填入園土，千萬不能施肥。壓實後澆足水。然後再把樁頭培土保濕。這叫「養樁」。一至兩年年後生長旺盛才可以上盆景盆，期間，可以蟠扎，扭曲，剪枝，造型，慢慢轉入正常養護。樹干可以人為的破壞樹干或是皮，長好後傷痕累累，蒼老古樸。 至於小苗如何培育，那就再提問吧。

4. 哪些樹樁適合造盆景

中國樹樁盆景造型，多式多樣。根據所用樹木材料種類不同，可分為：松回柏類、雜答木類、花果類、稀有盆景植物類、藤蔓類主要有：松柏類：羅漢松、金錢松、五針松、刺柏、古柏
其它類：梅花、六月雪、銀杏。貼梗海棠、垂絲海棠、金彈子。 黃荊、石榴、
榕樹、黃楊、迎春、對節白臘、柳樹、柳杉、榆、杜鵑。
根據不同的需求選擇不同的樹木材料。

5. 盆景樹樁那人要

樹樁盆景的製作方法將向大家詳細介紹樹樁盆景製作，選材及造型方法
（1）操作手藝
在樹樁盆景的製作包括培育過程中，經常交互換用各種手藝，如劈、鑿、雕、刻、撕、磨、碰、蝕、染、灼等，每種手藝所用的工具和做法各有不同。
①劈：用利器，大儀闊斧地劈斬樹乾等處需要加工部位或將主幹對劈剖開，造成傷變是塑造古枯樹樁的一種加工手段，但會留下儀斧痕跡及傷面刻板的弊病。
②鑿：用木工鋼鑿刻鑿干、枝至合適深度（寬度、長度）及起伏凹凸等變化。處理不當人為刻痕明顯。
③雕：用雕刻儀雕鏤木質部，使不盡如人意處更自然合理。
④刻：刻與雕內容相似，技法各一，用刻儀精雕細刻進一步塑造樹木枝幹，符合自然法式，有古枯之意，特別皮層傷口四周刻平利於癒合。
⑤撕：用手虎鉗撕塑造部的樹皮或木質部纖維，使枝幹蒼勁自然。
⑥磨：用手工、機械等打磨加工面的人工火氣之處，使其傷面自然流暢、狀若天成。
⑦碰：在表皮處用錘等鈍器磕碰，作物理刺激形成傷變，以後愈傷後會形成「樹瘤疙瘩」，使樹干古樸奇特。
⑧蝕：用酸等化學處理法加工刻鑿的木質部，求得加工面的自然老化（防止沾污樹皮、滴入土中）。
⑨染：用顏料、硫橫等塗刷裸露的枝幹（去掉樹皮露出木質部處），使其古樸自然，
狀如多年枯乾（枝）、白枝，與才削皮木質部的質感明顯不同。
⑩灼：用電烙鐵烙燙木質部（經雕刻過的部位），造成深淺色彩之變，及模仿雷擊、火燒造成的古貌，使雕刻自然之面更拙樸（雕琢面雖處理自然，但顏色一致，經灼燒後更趨自然）。
要製作一盆好盆景，重要的因素是材料及對材料的認識與理解，對材料的技法處理。盆景的創作就是想與做的全過程，想就是構思，做就是製作，是實施技法過程，採用技法手段達到構思所設想的形態、韻味，也就完成了創作過程。
未做意在先，構思在前做在後，在製作中進一步完善構思。下面著重從技法上介紹造型過程。
（2）選材
各種樹木的不同生長年份、生長環境差異會形成它們各自的外形特點及固有的格調情趣。
一般而言，中型樹樁材料十分難選，因為它不像小型、微型盆景「以小勝大」，可塑性大，可隨意改造；又不像老樁（大樁）盆景，只取其形及意的「老、大、古、蒼」材料，僅需局部改造。中型樹樁在兩者之間，比老（大）樹樁在外形上顯得欠缺，比小樹樁難以造型，尤其反映在主幹造型的難度上。
選材有兩種情況。第一，製作者先有一個基本構思，然後去物色材料，冷靜地在眾多材料中挑選，覺得符合設想條件者便可入選。此法稱依題選材，即針對性選材。
第二種情況是根據手頭已掌握的材料，或無意之中覓得理想之材，分析適宜何種造型，應用平時積累的經驗因材施藝，此屬即興發揮。
一般對製作孤賞性盆景材料的要求較高。因為孤賞樹獨立地存在於盆內，毫無陪襯，沒有遮蓋，稍有不慎會影響審美效果。而綜合性觀賞盆景是有多種因素組織成景的，是構成整個畫面的一個整體，各種材料之間可以相互取長補短，隱掩不足。
因此，選作孤賞性盆景的材料，其樹樁從根、干、枝、葉等都要仔細審核。根，不但要隆露盤虯，而且要蒼勁有力，有紮根大地，搖撼不動的意境。干，上下粗細要刀稱，既粗壯又顯蒼古，包括了樹幹上皮層的折皺、節巴的老態，甚至木質部枯朽裸露，作為歲月的刻痕；還要考慮能否彎曲作勢，這是製作盆景的關鍵所在。有時主幹不易彎曲，可以改變種植角
度。對於側枝的排列、數量、相互關系及長短粗細、對比關系等亦要統盤考慮。組成樹樁的骨骼是樹干與側枝，而血肉之軀常靠小枝、葉片的結合與變化。另外，材料的原始高度及造型後得到的高度，即技法處理中樹乾的彎曲或修剪截干後的最終高度，這兩種高度之比和盆內空間關系是否融洽，材料的長勢是否旺盛，須根生長情況如何，都是選材要素。
中型盆景最好選用經過盆栽的材料，造型手術後有一個適應過程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的過渡階段，經造型上盆，損傷較大，比盆栽者難於適應，影響生長，影響成活。有的中型樹樁看起來還算老節，實際生長勢在衰變，一旦造型修剪、移植後難以恢復、滯僵不盛，「未老先衰」，這是材料的一種弊病，選材時要注意。
組景布局時要採用多棵材料，除了考慮上述條件還要注意相互合理的配合與對比關系，樹木數量越多對比關系越復雜，更要認真選擇，務使賓主之間和主題協調呼應，不要單純認為樹多可以相互彌補各自的不足，而忽視相互間的各種有機聯系。材料也有正背之分，製作時不能強求原來的向陽面為正面，應該尋找它的最佳角度，包括根、干、枝、頂的全面考察，結合未來形態的上下、正背關系來決定新的造型觀賞面。
附帶提一下，雨後、積水時不要將材料取回製作。一方面根土潮濕泥濘，不便鬆土種植；另一方面葉片潮濕沾手，操作不爽快，葉、針等易脆斷，特別干、枝含水過多，造型時更易斷折。製作時根土一定要干，事前可少澆或停澆水，保證製作的順利進行。
（3）疏剪
這是為造型掃平障礙的第一步。雖然選材時針對材料的粗獷野態已有了基本構想，已考慮了新形態的初步框框，由於造型時無用、有礙的枝條會干擾觀察與思維，妨礙造型，為理清眉目，必須對材料進行適度的疏剪，便於下一步考慮。
動手時一定要凝神靜想，何處為正面，角度怎樣，主幹的造型幅度，是順勢發揮還是徹底改造，枝條長度，展開角度，何處存留，何處裁截，等等。雖不作為最後決定，亦要理出個大概頭緒。
疏剪本身是一種藝術處理手法，是為以後的造型打好基礎，去除纏縛鐵絲的障礙。它不同於普遍樹木的修剪，只考慮通風透光，基本平衡等一般單純的園藝技術。疏剪時要將附帶老葉、黃葉、病枯枝、僵弱枝酌情清除，對部分僵枯枝可保留，以起到平衡畫面，增強蒼古野趣之貌。
疏剪一定要慎重行事，寧少勿多，寧長勿短，少剪多留，這是為構思及製作時的不慎留有餘地，待造型定局後再作進一步加工定型，不然動作過甚是無法挽回的。
（4）造型
材料選好經仔細觀察研究，有了創作意圖與慾望，覺得有把握把這個意圖與慾望用生動的形式去表現出來，這個表現過程稱製作。
製作盆景好比下棋一般，不能在乎於一棋一子的得失而影響大局，盆景亦然，不要憐惜一枝一葉的去留而影響整個造型，也不要不顧大局地胡亂修剪。
①造型對自然的借鑒：製作盆景不單純是一個技術過程，更重要的是意境表達，要寄情於自然，設想中形體的好壞要靠雙手來實現。
一盆作品的美首先在於造型的美，造型美是吸收、匯總了自然界的樹木各種奇特之處。野外生長的大樹、古木，下部枝條平展或下垂，中部枝條平伸或略仰，上部枝條上翹，總體樹冠構成下大上小的三角形關系，枝條所以形成這種規律的關系，是為了葉片展得更開，得到更多的光照，這樣勢必下部枝條為了爭奪陽光而橫出伸長，受重力影響逐步下垂，上部枝條處在受光最足的范圍，無遮擋無阻礙而上揚生長，中部枝條處在兩者之間，形成了不同的枝條伸展姿態。再有，樹木生長到一定高度，頂梢抗擊自然，小枝虯曲，俗稱樹大招風，樹身高大受風而搖曳磨擦，枝條經常處於物理刺激之中，而顯虯勁短小，從生物學角度看，小枝短小物理性能好，不易折斷。這些都成為樹樁造型中借鑒的依據，當然還要靠今後養護中的藝術修剪，進一步完善形態達到審美要求。
②根的保護：不論盆植、地栽，取材後注意檢查根部表面的情況，未露者可以輕輕削除表層泥土，觀察有否可利用處即可觀賞處，結合主幹條件決定造型主面，不要埋沒了根部可觀賞部位，或偏離了主面方向。

枝條生長
（一）自然界樹木生長規律成正三角形（上小，下大），下部枝條下垂（枝長受重力下垂），上部枝條上仰（陽光足），中部枝條在二者之間
（二）高大樹木枝條虯勁
製作時不要輕易把根窠泥土抖光，也不要用尖銳工具刨削，以免傷及須根，可以先用塑料膜包裹根窠加以保護；也可用碎盆托牢根窠加以保護，其中中型盆景的生長勢遠不如小型樹樁，它的木質化程度高，損傷後不易癒合，特別生命之根更要嚴格保護；中型盆景製作時間稍長，根的呼吸吸收會受到影響，總之，造型過程中，為了根部少受損傷盡可能想得周全一點、保護好一點。
③主幹、硬枝造型方法：樹樁盆景造型的成敗在於主幹及側枝的形態變化，相互融洽。對材料，主幹如能用鐵絲塑造者，用適宜粗鐵絲從根背部插入（在決定塑造主面的情況下），向上斜向與盆面呈60°夾角上繞（圖4－117），插入鐵絲避開有礙之根，盡可能貼緊皮表不可松動，靠金屬絲自身的硬度（克服彈性）稍帶人為壓力，可一手上繞另一手緊跟後撳，防止游動、松彈。

緊貼樹根插下鐵絲
與盆面呈60°夾角向上纏繞鐵絲
為避免樹干、側枝皮層受傷，先用麻殼、棕片等有韌性、保濕、透氣的材料包繞裹緊，所繞方向同以後繞縛鐵絲方向一致，而鐵絲所旋方向同干、枝所彎扭方向同步，這樣三者合一才能控制好形態，外表顯得干凈利索。

包裹麻殼、纏繞鐵絲、
枝乾的旋扭方向，三者要一致
對於更粗的樹干，可以用直的粗鐵絲一根或兩根放在樹干一側或左右兩側繞上麻殼，外繞鐵絲用彎干器進行彎曲造型。
各級枝條選用鐵絲的粗細依彎得動為宜，太粗易傷皮層，又不服貼，實傷大雅；過細無法達到預想效果，只有選用適宜的鐵絲造型才能給枝條揉進力度，出現的枝幹顯得老熟有力。造型前可先用手指試彎一下枝條的軟硬度，不同樹木（包括樹齡）的枝條會硬脆不一，這樣便知用幾號鐵絲為適宜（最好用修剪下的同棵枝條作檢驗），彎曲時運力的大小如何，包括所施技術步驟，和驗證設想中的造型是否能達到，在試探中覺得不行可改變設想，根據感性知識重新組織調整造型。繞鐵絲時十指並施，尤其用兩手拇指慢慢運力旋彎，往設想弧度遞送，有時要通過多次彎扭才能達到所需效果，千萬不可性急、動作過甚，如果超過枝條本身彈力承受限度會折斷，一般斷裂1／2不成問題，傷口復位後用麻殼包裹保護，再繞上鐵絲造型，盡可能不要在斷處作大幅度彎曲，否則枝條雖不至於死亡，但影響了造型，影響了整個形象。
每盆作品的定型決不是靠一兩次造型便能成功的，在培養階段要反復多次校正姿態，復整保護形態，經多年才顯示出理想效果，即使當時製作完成已屬不差，從標准看還算完美；還得通過多次嚴格的復整、修剪等工作逐步完善、完美形態，使精神氣質更佳。在日後管理中如發現鐵絲開始陷入皮內，要立即拆除，以免影響生長，破壞枝幹形態。
對於小樹樁，由於生長速度快，木質化程度不高，一旦鐵絲拆除，生長便會失控；因此，必須繼續用鐵絲復整。復整時的纏繞鐵絲應和原繞方向一致，但要避開原來的扎縛痕跡，讓樹重新納入人為控制的軌跡生長。這樣，到一定年限，植株就會達到理想境界，不再用它物固定就可成為一盆成熟、定型的作品了。
主幹所繞鐵絲繞到頂梢後，多餘的鐵絲不要立即剪除，一定要留出一段作為藉助造型時的杠桿，硬幹、包括枝，隨之可彎曲了，待形態塑造完畢，鐵絲頭回壓繞緊後，再將多餘鐵絲截除。

鐵絲在枝及梢處
留出一段作杠桿，便於造型，完成後回壓剪除

鐵絲造型
（ 一）鐵絲基部壓牢，便於造型，不易松動
（ 二）樹干與枝條用一根鐵絲更易造型
主幹從基部開始便要考慮如何彎曲作勢，如果不能彎曲或達不到所需要求，可以考慮在種植時改變角度，將樹干適當斜栽，能克服根基僵直之不足，在脫盆造型時就要注意主幹傾斜與枝片間的相互溝通與聯系。主幹的第一曲為關鍵，不能「凸肚」正面朝外；也不能凹彎正對前方，顯得別扭做作，況且和壓頂之梢的前傾有重復之嫌；凹彎，指根部以上第一彎，可以側向正面與盆邊呈30°夾角，可避免弧面與盆邊平行的弊病，又可增加干體的層次厚度。
主幹凸彎處為主側枝著生點，易得到充足陽光，長勢茂盛，凹彎處著生次側枝，相對遮蔭，長勢薄弱，視情況也可截去此枝來突出重要枝條，或延長成長枝（主枝）得到充沛陽光。
造成樹干自然曲屈的原因是自然重力、生理特性、以及引力等作用所致，對樹樁作勢時，要參閱內中因素，使造型更合情理。

斜拉樁促使主幹凹彎
（ 一）根與主幹不呼應，顯得輕滑浮動，可右斜拉樁
（二）根干呼應，顯示力度，如右斜拉樁使造型更趨合理

鐵絲起步從主幹背部開始
向左右側枝繞縛，鐵絲起步角度要小而緊，便於枝條塑造

塑造主幹，下部曲屈
優於上部，顯示主體的力度
嫁接苗造型時要注意介面的保護，如不留心會導致癒合口的掰裂。造型繞縛鐵絲時嫁接處盡可能用鐵絲托牢，用力彎動時避讓此段。

鐵絲托牢嫁介面

向右彎曲不易掰裂

向左彎會掰裂
主幹、硬枝覺得用鐵絲不能達到理想效果，可用其他方法「強行」扭曲；一種用鐵絲吊縛，將干、枝彎到所需角度用鐵絲吊牢， 枝幹皮層上受力處用竹片、布片、膠管等保護，以免陷入皮層而造成損傷，另一頭可縛在盆口或根基能承受力的地方（亦要有保護措施）。

吊縛加固定
另一種方法將6 ～8 毫米的鐵條截成20 厘米左右長並預彎成所設計弧度（ 角度），在枝、干彎曲的部位先用麻殼扎緊鐵條一端，然後用彎干器逐步把干、枝彎到鐵條相同角度暫時固定，立即用麻殼將鐵條另一端及全部扎緊縛好，松開彎干器及固定索即成，這樣，干、枝被嚴格控制在鐵條之中而不會反彈失態，必要時被彎曲處用兩根等弧度鐵條左右夾緊效果更佳。

鐵條預彎及其固定
（ 一）6～ 8毫米鐵條預彎成所需弧度（二） 鐵絲固定一頭

吊縛固定
（ 一）將枝幹彎到鐵條同弧度吊縛固定
（ 二）剖面圖， 幹部放一或二根鐵條來固定
彎干器可自己製作，可替代徒手無法彎曲的弊端，更顯省力、省時、安全、可靠。
也可由樹干從中間從上到下對剖開來，外用麻殼松緊適度地全部繞好，原本不易彎動的也可以改變姿態了。實在彎不動的樹干可改變種植角度。
此外， 還可在樹幹上運用刻、雕、鑿、劈、撕、磨、蝕、染等技法彌補原有的不足，提高觀賞效果。
樹乾的形態動勢可決定作品的今後造型，處理、塑造樹干要附合總體條件，主幹得勢才能使側枝高下、向背、參差等變化有條不紊的安排好，各種承接關系才能處置自然，頂、枝、根相互呼應，所以成型關鍵在主幹的造型取勢上。往往一棵平凡的樹，由於主幹得勢，姿勢角度調節得巧妙可增色不少，有時會頓生「奇觀」。

主幹彎不動，可改變種植姿勢
布局時主幹從根到梢不要完全暴露無遺，也不可遮得過多過多實，應該以藏為主，局部裸露，配合後部枝片，整個體態顯得厚實，層次飽滿，展示出樹干古健、側枝灑脫、小枝虯勁的生動姿態。
（4）側枝造型：枝條的造型要緊隨主幹，配合整體造型，它是構成總體形態變化內容所在。枝型基本分上挺、下垂、橫出三大姿勢，造型中再分出各種變化。

側枝造型
（一）側枝盡可能不用水平枝，避免與盆邊平行的弊病
（ 二）主要側枝不與盆邊平行

不合理的側枝造型
（ 一）平均分布（二） 輕重失衡
（ 三）姿勢雷同（四） 四平八穩

合理的側枝造型
主枝即一二級枝， 有時包含三級枝，是配合主幹構成盆景之骨骼，其餘次枝等從屬於骨骼，為豐富形態而服務。一般左右枝是構成全局主要外輪廓的關鍵枝，一定要充分擺正關系。前後枝作為輔助左右、調節各種關系，是組織層次的主要枝條，它們的彎曲比主幹好掌握。
每完成一級枝的造型緊接著做同一枝上的二三級枝的細加工造型，待整枝完成後再換另一側枝。枝條由主到次、由下而上、由中心向左右（由內向外），前後輻射，逐步改造，逐步完善。枝條的分布除了造型中有意識地安排成聚散疏密、變換角度，還要考慮生理、生態的合理，各枝條的造型中與生長中所擔負的作用，既做到造型的好看，又不會相互干擾、相互遮擋，不然以後會萎縮。

枝條造型合理

盆景樹枝分布合理
側枝的彎曲不要出現在同一平面或同一直線上，尤為主幹上每一側枝的起步姿勢是顯示力度、調正角度等關系的重要一著，但小枝除外；另外側枝即一級枝盡可能不用水平枝，因為盆邊成水平狀有重復的弊病，應該用傾斜線，包括與盆邊的夾角關系。它們之間的長短、前後、伸展姿勢角度、聚散開合等關系，一視主幹造型；二視總體格局而靈活變化；對各自之間的相互聯系、銜接轉折、從根至梢形態逐漸變化等過程要交待清楚。
對於結頂枝順樹姿、樹勢，向側前方傾斜，一般放在各枝之後，結頂的朝向代表了何處為正面，代表了向陽面，前傾含示了熱情、友善、謙虛，結頂要有一定的比重，包括造型的力度，大了，厚了，有頭重腳輕之感，還會影響下部長勢； 小了，薄了，壓不住陣腳，呈頭輕腳重狀。
5．種植方法
種植前仔細削除根部泥土，修剪傷根、枯壞有礙之根。另外，考慮好種植位置、深淺及姿勢角度、空間關系（在選材、選盆、造型時已作考慮），認為符合法式、合乎要求了再覆土種好。
種好後還要作一次校正，調整好枝片關系，對每個枝端進行認真修剪，一般一二級枝根據造型需要決定最後長短，其餘各級分枝留一至三節，或留兩至四片葉。一方面便於今後抽發更多新枝葉，使枝片更茂盛、稠密、健康，也可減少手術後的損耗。缺少修剪或修剪不合理，只會使小枝細長無力，缺少短節分叉。根部修剪也是如此，以促使更多的須根生長。對萌發強、長勢又旺的樹種如榆、枸骨、雀梅等可進行強修剪，讓營養集中供給幾個保留枝上，以後萌發的新枝會粗壯有力，反而比原有老梗更能抽發、長粗，更易造型，不要單純認為老枝老梗顯示了年份，姿勢也不錯，修除它覺得可惜，豈知這些枝梗會影響生長，日後難如人意，唯有更新才有發展前景。對某些常綠針葉樹、萌芽率差的樹種要慎重行事。
種植中為解決畫面中的均衡關系，及空間，考慮樹的造型動勢，結合盆的大小形狀，不強求種在盆的中間（指綜合性觀賞盆景）。

盆栽位置
（一）樹頂中間部與盆中間部相對為標准種植
（二）樹與盆不平衡，似有頭重腳輕之感
種植時根部四周、根部空隙處要仔細投入介質，均勻搗實，但不能像夯土似平均，應如梅花點搗實，澆水養護，也可吸水式澆灌。
如發覺樹樁松動，要尋找原因，是根少盆淺栽不牢，還是有硬根在頂撐；是介質太松，還是沒壓緊，等等，找出原因逐一解決。對盆淺者用細鐵絲上下捆牢，防止松動、影響須根的生長，利於傷的癒合。

鐵絲扎縛，防止樹木松動
種植時要考慮立面與平面上的空間關系，立面上無枝無葉處為空白，盆表（盆面）無樹無物（草、苔、石、擺件）處亦為空白，該留枝葉處一定要留好，種植定局後再作認真分析、檢查，包括各種對比關系， 不合構圖者該怎樣處理就怎樣處理，決不能拖泥帶水，目的是完美造型突出主體。表土裸露處鋪上青苔，合理素雅的綠絨般鮮苔對畫面有著一定作用， 雖「無物」勝有物，大大增強了作品的觀賞效果，顯示成熟的標志，俗稱服盆，不像才上盆的作品坦露出新土的「火氣」，似從自然中來，不是人為栽種的樹樁一般。
也可以用乾的長毛苔覆蓋，用鐵絲釘牢，減少蒸發及盆土沖刷，覆碎盆片亦同樣道理，待樹木須根發達、土壤物理結構重新組織好後移去。此法用於提根、露根等盆景的培育，成熟後移去遮蓋物，讓其滋生青苔。
一般孤賞性盆景，盆面的處理較為簡單，只考慮有否必要露出根部，別的不作藝術修飾，鋪苔要略低於盆口，以利日後澆水、施肥。
對綜合性觀賞盆景，它的種植就復雜了，沒有固定模式及位置，要根據樹樁的粗細、高矮、姿態等綜合情況而決定，布置時或近或遠、或聚或散，變化萬千，按照主次等對比變化在盆內排列比較，反復調試，認為滿意了培土種好，加土種植時防止錯位，哪怕絲毫的移動也不行。種植中以主樹者為重點，也要考慮觀眾的視線。群體樹盆面的起伏開合，根據樹樁的分配而決定。主體樹下地形較高，面積也較大；客體樹下地形相對降低、面積小，主體組地形高於次體組，兩組地形間有一個低谷。配石、種草也隨主題而決定各種對比變化，圍繞主題服務。
種植遇到有礙長根、硬根，不便截除又無法到位時，包括種植深度、姿勢角度，可以將這種根在可取位置切成契形，約為根徑的二分之一深，反方向即能彎變角度（圖4－138、圖4－139）。契口中嵌上石片等，不使反彈便可種植了，傷口以後會慢慢癒合。

盆內容納不進硬根

根部切成契形彎曲後可種入盆內
6．種植位置

對靜態的、動勢不大的樹一般適宜於圓、方盆，植在盆中間，處在盆中間使四周空間均衡，有四平八穩、高大雄偉、永固堅定的感覺。
對有動勢的樹如傾斜式，不是依據根在盆內的中間位置，而是決定頂梢在盆中間為宜，這樣根有時會處在長盆靠後近盆角處。盆內空間失去了均衡感，會感到盆面餘下的部分明顯呈空松狀，壓倒所種植物，有一種失重感，平面空間的失控影響了立面空間大小的對比變化，得借用長枝、跌枝來充實或點綴地形，用山石、小草以取平衡。
合適的種植位置會增添意境的表達，例如動態的樹要打破平衡，種在偏離中心的地方，使動勢趨向盆中間或越出盆外，種植位置基本受樹樁造型而制約，樹樁造型可決定種植位置，兩者是相輔相成的

樹的動態
（一）（ 四）細小無動勢，缺神
（二）（三）粗壯有神，動勢足
多棵樹栽種於一盆，扮作深山老林之狀，在明顯位置而又最顯著處種植主樹，包括注意體態、神態、姿態，稱當家樹，其餘各樹多寡參差，疏密聚散， 變化自然，務使左右、前後、上下呼應聯貫，為一個造型整體服務，自然組合決不能留下人工痕跡。在栽種時進一步驗證各種變化、對比等關系，使其交待更自然，克服重復、做作的毛病。不然，完全種好後再復查出毛病，返工增加不少麻煩，甚至影響生長質量。

6. 我想買質量好，價格低的盆景樹樁不知道到哪裡買！

嗯。。對的。以前的鴻園盆景。現在改名了叫中國花木盆景網。到金華去找這位老闆准沒錯！他是金華最大的中介綠化公司。價格最便宜。貨品量又多。不是吹的哦！

7. 解釋下列詞語''盆景'

盆景是中華民族優秀傳統藝術之一。它以植物、山石、土、水等為材料，經過藝術創作和園藝栽培，在盆中典型、集中地塑造大自然的優美景色，達到縮龍成寸、小中見大的藝術效果，同時以景抒懷，表現深遠的意境，猶如立體的美麗的縮小版的山水風景區。

盆景的主要材料本身即是自然物，具有天然神韻。其中植物還具有生命特徵，能夠隨著時間推移和季節更替，呈現出不同景色。盆景是一種活藝術品，是自然美和藝術美有機結合。

盆景是呈現於盆器中的風景或園林花木景觀的藝術縮製品。多以樹木、花草、山石、水、土等為素材，經匠心布局、造型處理和精心養護，能在咫尺空間集中體現山川神貌和園林藝術之美，成為富有詩情畫意的案頭清供和園林裝飾，常被譽為「無聲的詩，立體的畫」。

起源發展

盆景源於中國。1972年在陝西乾陵發掘的唐代章懷太子墓(建於706年)甬道東壁繪有侍女手托盆景的壁畫，是迄今所知的世界上最早的盆景實錄。宋代盆景已發展到較高的水平。當時的著名文士如王十朋、陸游、蘇東坡等，都對盆景作過細致的描述和贊美。元代高僧韞上人製作小型盆景,取法自然，稱「些子景」。明清時代盆景更加興盛，已有許多關於盆景的著述問世。「盆景」一詞，最早即見於明代屠隆所著的《考盤餘事》。20世紀50年代以後，盆景製作在公共園林、苗圃和民間家庭有了很大的普及，並成立了盆景協會，經常舉辦盆景園和盆景藝術展覽等。

日本的樹樁盆景由中國傳入，稱「盆栽」。14世紀繪畫中已有出現。1909年，日本盆栽通過倫敦的一次展覽會而傳到西方，第二次世界大戰後始在歐美流行，並音譯為「bonsai」。現美國、英國、聯邦德國、澳大利亞和日本等都有全國性和地方性的協會。1980年在日本大阪召開了世界第一屆盆景大會，同時舉行了世界盆景展覽。西安花卉盆景公司成立於2011年11月，面積1280畝，注冊資金2000萬元，員工39人，其中高級園藝師5人，中級技術人員15人。集園林種植、綠化設計、園林施工為一體的綜合花卉種植企業。公司位於藍田縣城北環路中段路北，南臨霸河、北臨縣委縣政府。這里氣候適宜、雨量充沛、鳥語花香,具有得天獨厚的花卉盆景苗木栽培資源。

公司按照標准化、規模化、集約化的方式建立了一個1千畝的名優花木生產種植基地，主要品種有：大規格朴樹、國槐、皂角樹、柿樹、桂花、白皮鬆、北美海棠、法桐、青竹、紫薇、木瓜、紅葉桃、榆葉梅、七葉樹、大葉女貞、辛夷、紅黃玉蘭、垂柳、金絲柳速生柳、等多個品種，形成了規模化、市場化的布局。公司本著以誠信求生存，以科技求發展的經營理念，按照「區域化布局、規模化發展、標准化種植、娛樂休閑為一體」的格局，計劃用3至5年時間，把公司打造成為鄢陵縣花卉苗木、旅遊、娛樂休閑為一體的名優產業基地，成為鄢陵縣的一個靚點。

鄢陵花卉種植歷史悠久，在改革開放以來，國家明確提出了保護生態平衡、恢復植被、綠化環保、美化環境等一系列措施，使我們有了更多的發展空間，公司期盼與社會各界人士攜手共同打造一個生態環保、休閑旅遊、花卉苗木一體化的生態園區。

類別製作

盆景一般分為樹樁盆景和山水盆景兩大類。前者以樹木為主要材料，又可分為觀枝、觀葉、觀果和觀花4類；後者較多地應用山石、水、土作材料，以水為主的為水盆景,以土、石為主的為旱盆景，水、土兼有的為水旱盆景。

盆景的規格：樹樁盆景按樹樁高矮（其中懸崖式按枝幹伸展長度），山水盆景按盆的長度，分為特大型(150厘米以上)、大型（80～150厘米）、中型（40～80厘米）、小型（10～40厘米）和微型（10厘米以下）5種。

樹樁盆景

多選用枝葉細小、盆栽易成活、生長緩慢、壽命長、根干奇特的樹種，兼有艷麗花果者尤佳。現已被用作樹樁景樹的約有160種，除通過人工繁殖外，常從山林野地掘取經多年樵砍後留下的老乾樹樁培養。樹樁盆景千姿百態，可歸納為直干、斜干、曲干、卧干、懸崖、枯乾、連根、附石、叢林等形式。培養土以疏鬆透氣、排水良好，又能保肥的為最佳。盆景的製作有以修剪為主的整形法和用金屬絲或棕絲扎縛枝幹彎曲成一定形狀、再經逐年細致修剪成型等方法，並有不同的地方風格。

樹樁盆景成型後須精心養護。其中，修剪是促進或控制樹樁生長，使之保持一定姿態的重要措施。凡枝葉成片，層次分明的樹樁，要經常疏剪或短截，以控制擾亂姿形的枝條。松類可摘去全部或部分主芽，使梢變短。闊葉樹類的修剪，因樹種及開花結實習性而有不同。施肥不宜過多，但需勤施，以保持植株葉茂花繁，健壯而不徒長。花、果樹樁需肥較大，且須增施磷、鉀肥。澆水量依氣候、樹種、物候期及盆的質地不同而異，以保持土壤濕潤為度。對產自高山的松柏、杜鵑等還需經常行葉面噴水。視盆景規格大小隔1～5年換盆一次。換盆時須除去部分舊土，剪去周圍及底部的一些老根，加入新培養土，重新種植。此外，還須採取防治病蟲害和防寒、遮蔭等養護措施。

山水盆景

須事先選定主題，並精心設計，根據主題選石、加工，也可因石制宜，隨類敷采。山石材料有松石（石質松軟）和硬石（石質堅硬）兩類。松質石料可用特製的錘在石上琢出溝壑、洞穴、峰巒、崗嶺；硬質石料則用切割、鋸、截等法達到去蕪存精的目的，不足之處可通過拼接膠合來彌補。在石上留有種植穴，便於栽植草木。盆中景物布局須主次分明，層次豐富，有變化而不雜亂。同一盆中宜石種相同，石色相近，紋理相順。同時運用近大遠小、低大高小、近實遠虛的透視原理，配以大小相宜的草木、亭橋、鳥獸、人物等，用淺盆襯托，達到小中見大、咫尺千里的藝術效果。

藝術流派

盆器和幾架

樹（或石）、盆和幾架，是盆景藝術的三要素，缺一不可。盆器的質地、形狀各異。樹樁盆景多用紫砂盆和彩陶盆，形狀不拘；山水盆景多用大理石、漢白玉、礬石或陶制的淺口盆，以長方形和橢圓形為多。幾架多用紅木、楠木、柚木、紫檀、黃楊等名貴硬質木材製成，也可用竹或天然樹根加工。中國幾架的傳統形式可分明式和清式兩類：明式造型古雅，結構簡潔，線條剛勁；清式雕縷刻花，結構精緻，線條復雜多變，各具特色。

題名與陳列

給盆景以恰當而富有詩意的題名，可畫龍點晴，引人入勝。中國的詩詞、典故和成語，常是產生盆景題名的重要源泉。為了使盆景在短距離、小空間中達到較好的觀賞效果，放置的高度以適於平視為宜，或略低於視平線。如要給人以高聳入雲的感覺，或系懸崖式盆景，位置可適當提高。背景色彩宜簡潔淡雅，並與盆景有所對比和烘托、搭配。盆景陳設要與環境協調。如中式古建築廳堂中多對稱陳放,格局整齊嚴謹；現代公共建築和家庭中則應與室內裝飾相配合，因地制宜。盆景展覽時的展品陳列講究整體藝術效果，要高低起伏,前後錯落，疏密有致，重點突出。長期展出的盆景園還要注意盆景植物生長的條件和養護管理。

風格流派

嶺南盆景

包括廣東、廣西地區的盆景，而以廣州盆景為代表。由於嶺南氣候溫暖,古樹蔥蘢，樹種多選用榆、雀梅藤(Sageretiaspp.)、榕樹、九里香(Murrayapa-niculata和福建茶（基及樹,Carmonamicrophylla）等為盆景樹種，並創造了「截干蓄枝」為主的製作法，先對樹樁截頂，以促枝葉生長，又經反復修剪，而形成干老枝繁的特色，體現出挺拔自然或飄逸豪放的風格。

川派盆景

以成都盆景為代表，包括重慶等地盆景。樹種多為瓶蘭(Diospyrossp.)貼梗海棠、羅漢松、銀杏、竹、梅等。樹樁盆景以蟠扎技藝見長，並著重懸根露爪、盤根錯節的造型。又可分傳統規則式和改良自然式兩類。前者用棕絲扎縛曲枝，後者以蒼古雄奇取勝。

海派盆景

即上海盆景。是在博採各家之長的基礎上，逐漸形成的獨特風格。樹種多樣，而以松柏類為主；製作多用金屬絲縛繞整形和逐年細致修剪的方法，蒼勁自然。其中，近年發展的微型盆景尤別具情趣。其他尚有蘇州、常熟等地的蘇派盆景，老乾蟠枝,清秀古雅；揚州、泰州等地的揚派盆景，嚴整平穩、層次分明；歙縣等地的徽派盆景，多用梅樁扎制，樹干左右彎如游龍，均各具特色，曲盡其妙。

組成要素

盆景是由景、盆、幾（架）三個要素組成的。此三個要素是相互聯系，相互影響，缺一不可的統一整體。也就是通常所說的景、盆、幾（架）三位一體。「景」在盆景中為主體部分，盆、幾為從屬部分。即一盆好的盆景，景、盆、幾要相互配合默契、主次分明，注意避免把欣賞者的注意力引導到「盆」或「幾（架）」上來。盆、幾（架）無論在形狀、體積、色彩等方面與景的關系要處理得協調、自然。要保持主客關系，這就是常說的：一景二盆三幾（架）的原因。

大類流派

五大流派為：五大流派：嶺南派、川派、揚派、蘇派、海派；其它流派：徽派、浙派、閩派、桂派、京派、香港、台灣、魯新派。

兩大類為：樹木盆景和山水盆景，這兩大類盆景早在宋代就已形成。隨著盆景藝術的不斷創新和盆景材料的日益豐富，我國盆景的新類別也在逐步產生。現在可分為下列七大類：

第一類，樹木盆景：以樹木為主要材料，以山石、人物、鳥獸等作陪襯，通過攀扎、修剪、整形等技術加工和園藝栽培，在盆中表現曠野巨木或蔥茂的森林景象者，統稱為樹木盆景。由於樹木盆景的材料常從山野曠地採掘而來，所以樹木盆景習慣上又稱為樹樁盆景。

第二類，山水盆景：以各種山石為主題材料，以大自然中的山水景象為範本，經過精選和切截、雕鑿、拼接等技術加工，布置於淺口盆中，展現懸崖絕壁、險峰丘壑、翠巒碧澗等各種山水景象者，統稱為山水盆景，又稱山石盆景。

第三類，水旱盆景：水旱盆景是主要以植物、山石、土、水、配件等為材料，通過加工、布局，採用山石隔開水土的方法，在淺口盆中表現自然界那種水面、旱地、樹木、山石兼而有之的一種景觀盆景。

第四類，花草盆景：以花草或木本的花卉為主要材料，經過一定的修飾加工，適當配置山石和點綴配件，在盆中表現自然界優美的花草景色的，稱為花草盆景。

第五類，微型盆景：一般樹木盆景的高度在10厘米下，山水和水旱盆景的盆長不超過10厘米的這些盆景，稱為微型盆景。

第六類，掛壁盆景：掛壁盆景是將一般盆景與貝雕、掛屏等工藝品相結合而產生的一種創新形式。掛壁盆景可分為兩大類，一類以山石為主體，稱為山水掛壁盆景；另一類以花木為主體，稱為花木掛壁盆景。

第七類，異型盆景：異型盆景是指將植物種在特殊的器皿里，並作精心養護和造型加工，作成的一種別有情趣的盆景。

造型章法

章法原是指寫文章所運用的起承轉合的手法，爾後演繹為書畫金石的結構布局。在中國盆景中章法用來處理結構之間的照顧，呼應，曲直，疏密，聚散，形勢，剛柔，巧拙，粗細，輕重，增減，反復，爭讓，穿插，掩映，離合，變形，寫實與留白，光潔與殘損等關系。

將之分為大章法和小章法來說。在中國盆景藝術的應用中，「大章法」可以說是整個作品的「布白」，為什麼這里不用圍棋中「布局」這個詞，而用書畫中「布白」的說法呢？我們常說「盆景是立體的畫」。盎尺之盆，竟尺之樹，可藏天地。人法地，地法天，天法自然。盆景一道是古文人遣興的小玩意，可小玩意有大文章。老子雲：不出戶牖而知天下。古盆景一道就是天人合一之道。一盆之景，以抒胸臆。這盎尺之盆就是畫紙，竟尺之樹就是筆墨。古人論畫有「計白當黑」的說法，這樹是筆墨，盆中虛空處就是留白。如何處理這筆墨和留白的關系當然應該叫做「布白」。

中國盆景中樹與盆的關系；樹的栽植位置；配盆配幾的大小，色澤，式樣，質地；鋪苔，置石，綴草，安放擺件等屬於「大章法」的范疇。

中國盆景中景樹的根與桿的關系；桿與枝的關系；枝與枝的關系；枝與葉的關系；整樹與花果的關系稱作「小章法」。昔董其昌雲：「古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。余見米痴小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭序》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。」中國書畫與中國盆景一義相承。

專論「小章法」，小章法明白了，大章法也就通達了，這兩種說法是二而一，一而二的事。

凡作景樹，須大枝與大枝間顧盼呼應（多干樹作大枝解），小枝於大枝間隨勢而安，前枝後枝遞相映帶，左枝右枝伸縮挪讓。如是自能神完氣暢，精妙和諧，產生「枝里精生，葉間氣潤」的效果，有精氣爾後神生。

整樹不論布枝大小多少，須一氣以貫之。所表現的輕重，虛實，疏密等的關系各得其宜，做到輕中含重，重中寓輕，輕重相衡；虛中有實，實中見虛，虛實相生；疏中知密，密中顯疏，疏密相形。如古之名將排兵布陣，首尾相應，奇正相生，進退有法，聚散合度，令行禁止，和諧統一。而又在和諧中生變化，形聚而不塞，勢放而不亂。牝牡其相銜，脈絡其相注。老子《道德經》所講的，「道生一，一生二，二生三，三生萬物。」二就是陰陽，所以說「一陰一陽謂之道。」陰陽的關系就是對比而統一。陰陽的理論是中國一切傳統學科的奠基理論。也是中國獨有的，屬於中國盆景造型總的指導理論。在這樣的指導理論下做出來的中國盆景無論大小，長短，遠近，皆骨肉勻停，生機勃勃，壯不痴肥，瘦不殘廢。宛若天成，不假人工。

常見盆景的功效

1、滴水觀音

滴水觀音——有清除空氣灰塵的功效。（溫馨提示：滴水觀音莖內的白色汁液有毒，滴下的水也是有毒的，誤碰或誤食其汁液，就會引起咽部和口部的不適，胃裡有灼痛感。應當特別注意防止幼兒誤食。但是滴水觀音並不屬於致癌植物。）

2、非洲茉莉

非洲茉莉---產生的揮發性油類具有顯著的殺菌作用。可使人放鬆、有利於睡眠，還能提高工作效率。

3、白掌

白掌——抑制人體呼出的廢氣，如氨氣和丙酮。同時它也可以過濾空氣中的苯、三氯乙烯和甲醛。它的高蒸發速度可以防止鼻粘膜乾燥，使患病的可能性大大降低。

4、銀皇後

銀皇後——以它獨特的空氣凈化能力著稱：空氣中污染物的濃度越高，它越能發揮其凈化能力！因此它非常適合通風條件不佳的陰暗房間。

5、鐵線蕨

鐵線蕨——每小時能吸收大約20微克的甲醛，因此被認為是最有效的生物"凈化器"。成天與油漆、塗料打交道者，或者身邊有喜好吸煙的人，應該在工作場所放至少一盆蕨類植物。另外，它還可以抑制電腦顯示器和列印機中釋放的二甲苯和甲苯。

6、鴨腳木

鴨腳木——給吸煙家庭帶來新鮮的空氣。葉片可以從煙霧彌漫的空氣中吸收尼古丁和其他有害物質，並通過光合作用將之轉換為無害的植物自有的物質。另外，它每小時能把甲醛濃度降低大約9毫克。

7、吊蘭

吊蘭——能吸收空氣中95%的一氧化碳和85%的甲醛.

吊蘭能在微弱的光線下進行光合作用,吊蘭能吸收空氣中的有毒有害氣體，一盆弔蘭在8~10平米的房間就相當於一個空氣凈化器。一般在房間內養1~2盆弔蘭,能在24小時釋放出氧氣，同時吸收空氣中的甲醛,苯乙烯，一氧化碳,二氧化碳等致癌物質.吊蘭對某些有害物質的吸收力特別強，比如空氣中混合的一氧化碳和甲醛分別能達到95%和85%.吊蘭還能分解苯,吸收香煙煙霧中的尼古丁等比較穩定的有害物質。所以吊蘭又被稱為室內空氣的綠色凈化器.

8、蘆薈

蘆薈——1盆蘆薈相當於九台生物空氣清潔器。盆栽蘆薈有空氣凈化專家的美譽。一盆蘆薈就等於九台生物空氣清潔器，可吸收甲醛,二氧化碳，二氧化硫、一氧化碳等有害物質。尤其對甲醛吸收特別強.在4小時光照條件下。一盆蘆薈可消除一平方米空氣中90%的甲醛,還能殺滅空氣中的有害微生物，並能吸附灰塵,對凈化居室環境有很大作用。當室內有害空氣過高時蘆薈的葉片就會出現斑點.這就是求援信號。只要在室內再增加幾盆蘆薈.室內空氣質量又會趨於正常。

8. 盆景的樹樁如何挑選

樹樁怕恩靜養護我們都會，現在也有很多人家裡都是自己養的樹樁盆景回，但是對於樹樁盆答景的選樁，怎麼辦？盆景樹樁如何挑選，看準這三點，選樁其實很簡單！

一、看根腳

好的樹樁是無法通過花盆栽植出來的，而且要是那種，牢牢的抓住泥土的大根有些，須根看上去很多但是絲毫沒有力量的感覺，容易給人一種「浮」在土上的感覺。總結起來就是：要選擇粗壯的樹干，看上去非常有力量，沒有虛勢。

二、看走勢

主幹從下到上，要由粗到細，主幹有一定的彎曲或筆直的主幹上內部有彎曲。如果是粗壯的主幹，是很難通過鋁絲囚扎或人工雕刻達到很大改變的效果，這樣的樹樁最適合做盆景，彰顯著大自然的力量，生動有趣，沒有過於生硬。

三、看匹配

側枝的粗細和大小一定要成比例，側枝從主幹出來的位置，小枝從側枝出來的位置。這樣的樹樁給人的感覺很是舒暢，並不突兀，也沒有突然縮進去的感覺，是比較理想的樹樁。

不知道網友們get到了沒有，學會的網友們不妨點一下關注，點關注不迷路，是不是很簡單呢？只要根據小編的方法，看準這三點，選樁其實很簡單！

9. 樹樁盆景造型有哪幾種形式

樹樁盆景造型主要有以下幾種形式：

（）直乾式分為單干、雙干、多乾等形式。單乾式主幹只有一個，樹干挺拔直立而不彎曲，枝葉層次分明；雙乾式主幹有兩個，一樹雙干或把同種兩樹植於一盆。一左一右，一高一低，相互呼應，長短不等，配合自然；多乾式主幹有三個以上，一木多乾式或同一種樹多株植於一盆，姿態高低參差不齊，前後錯開，顯示出古老莊重或形似林海。

（2）懸崖式俗稱「倒掛式」，主幹下垂如生長在懸崖峭壁上的倒掛樹木。

（3）合栽式數株同種或異種樹木（或草本）同栽一盆，謂之合栽式。其數量以單數為宜。如將「松、竹、梅」同栽一盆而表現「歲寒三友」。

（4）斜乾式主幹向一側斜彎曲，力求自然，枝條分布均勻，具有詩情畫意。

（5）卧乾式樹干橫卧並布滿盆面，但枝葉向上生長。

（6）曲乾式主幹左右盤曲，先向右扭，再向左扭，層次分明，形似蟠龍；或是主幹雖然上升，而將主枝蟠曲層疊如雲。此種造型應用較廣。

（7）提根式自然界有些樹木常生於石隙岩旁，天長日久，表土流失，根群裸露，將其移栽盆中，保持此狀。

（8）附石式先用多孔的石頭，經過加工後，把松柏類的根引入石頭的洞孔中，盤根錯節，年久融合為一體，好像峭壁中的千年古樹。也可把老根抱附在石上，根尖扎入盆土中，好似樹木屹立於山石之上。

10. 製作盆景樹樁怎麼選擇啊

簡單的說就是你說的，把它砍掉上邊不要的部分。讓其從切面再發新葉了，但想讓他自然看不出來人為的砍頭就要用到好多的技巧了，而且怎麼讓老幹上能發枝，還要比例協調就有學問了，也可以用小苗進行盤扎造型，