盆景幾案

⑴ 《考盤餘事》的內容是什麼

明清時，盆景專著較多。如屠隆著《考盤餘事》。他在「盆玩」部分寫道：「盆景以幾案可置者為佳，其次則列之庭榭中物也」，除了把盆景大小應用配置寫得比較詳細外，同時還很注重畫意，提出以古代諸畫家馬遠、郭熙、劉松年、盛子昭等筆下古樹為模特的盆景為上品。

《考盤餘事》中還介紹了樹樁的蟠扎技藝：「至於幡結，柯干蒼老，束縛盡解，不露做手，多有態若天生。」指出民間製作盆景，多以師法自然，強調雖由人作，宛自天成。

嘉慶年間五溪蘇靈著《盆景偶錄》二卷。書中以敘述樹樁盆景為多，把盆景植物分成四大家、七賢、十八學士和花草四雅。足見當時盆景發展之盛。

⑵ 有關盆景的專著有哪些

明清是我國盆復景史上發展的又制一個重要時期，在這一時期內，盆景技藝趨於成熟，盆景專著紛紛問世，對盆景樹種、石品、製作、擺置、品評等在理論上作了較系統的論述。可以說在明清時期，我國盆景在理論上得到了飛躍和升華。

明代蘇州人王鏊所著的《姑蘇志》里有這樣的記載：「虎丘人善於盆中植奇花異卉，盤松古梅，置之幾案，清雅可愛，謂之盆景。」

這是有「盆景」稱謂最早的文字記載，因此可以說「盆景」之名稱自蘇州人始。蘇州盆景到明代時已經廣為普及了，蘇州「吳門畫派」的畫意成了盆景中刻意模仿的主題，形成了獨特的技藝風格。

到了清代，蘇州的盆景製作已呈流行之勢，由於愛好者越來越多，出現了虎丘、光福等盆景製作基地。《光福志》中就有「潭山東西麓，村落數余里，居民習種樹，閑時接梅樁」的記載。

清代園藝學專著《花鏡》也有關於蘇州盆景的記錄：

近日吳下出一種仿雲林山樹畫意，用長大白石盆，紫砂宜興盆，將最小柏、檜、或楓、榆、六月雪，或虎刺、黃楊、梅樁等，擇取十餘株，細視其體態參差高下，倚山靠石行栽之。

或用崑山石、或用廣東英石，隨意疊成山林佳景。置數盆於高軒書室之前，誠雅人清供也。

奇石盆景

⑶ 蕨類花卉的種植方法，辦公室的盆景

蕨類植物的盆栽是良好的室內裝飾植物，可以點綴廳堂、幾案等。可供室內裝飾用的優質蕨類植物已非常多。莖上長滿白灰色的絨毛，看似狼尾巴的「狼尾蕨」；有著濃綠的葉片、中空如巢的「鳥巢蕨」，好似少女柔軟的頭發的「鐵線蕨」，沒有花，依靠其不同的葉型、葉色、姿態的蕨類盆景日漸成為花卉市場「新寵」。但並不是所有具有觀賞價值的種類都適合於室內生長，應根據室內的環境條件選擇適宜的種類。
室內環境因素對蕨類植物的生長影響很大。不同方位的房間採光時間和採光量有很大的差別，大多數蕨類生長喜歡散射光照。長期蔭蔽條件和直曬對蕨類生長不利。盆栽蕨類在室內放置的位置根據不同的種類對光的需求不同作相應的調整和處理。室內的濕度通常是比較乾燥，不適宜蕨類生長，因而要求經常進行葉面噴霧來增加濕度。一般選擇那些耐一定乾旱並能適應陰暗條件的種類，如腎蕨、巢蕨、貫眾、鳳尾蕨等。
辦公室蕨類花卉參考栽培方式：
1.吊籃栽培
有些蕨類植物如巢蕨、槲蕨、崖姜蕨、鹿角蕨和腎蕨等，採用吊籃種植可達到最佳的觀賞效果。做吊籃的材料很多，如金屬絲、塑料、硬木、陶瓷、樹蕨的莖干以及椰殼都是很好的材料。金屬絲製作吊籃應用最廣，在籃的底部和周邊鋪上苔蘚或棕櫚皮，以便吊籃能夠裝足夠植物生長的培養土，此培養土要求更好的通透性和較輕的重量。吊籃植物的澆水和日常維護非常重要，吊籃植物由於懸掛空中而極易干透，必須定時澆水噴霧以保持水分供應，栽培基質內應多摻加一些保水材料如苔蘚等，也可將苔蘚覆蓋在基質表面以減少水分蒸發。垂吊在水池上方的植物由於空氣濕度比較大，生長會更好。吊籃栽培一直以來備受家庭、辦公室等格調高雅的場所所青睞。
2.瓶景栽培
利用玻璃容器或其他透明材料製作而成的「小溫室」，容器內部形成一個小氣候，可維持較高的空氣濕度，適合於那些株型矮小，生長勢緩慢且極具觀賞價值的蕨類植物栽培。如膜蕨類、鐵線蕨、粉背蕨、鐵角蕨等，不適合栽植大型蕨類的小苗。栽培基質用盆栽混合土即可，種植前可施用少量基肥，如腐熟的餅肥。栽植後將容器放在溫暖的地方緩苗，經常噴霧。濕度很快會達到平衡狀態，以後的管理就是保持濕度適宜，防止容器內溫度過高，經常打開蓋通風換氣來調節空氣中氧氣和二氧化碳的濃度，以適宜植株生長。瓶景栽培的蕨類植物特別適用於家庭，即美觀、富有生氣，又清潔，方便養護。
蕨類植物的病蟲害相對較少，但大多數蕨類植物喜歡生長在高溫高濕的環境條件下，病蟲危害也不可避免。在栽培管理過程中也要加以防治，以提高觀賞效果。
一、侵染性病害 由病菌造成，使蕨類出現各種病斑，影響觀賞。危害嚴重者還會導致死亡。主要有炭疽病、褐斑病、線蟲病、銹病、煤污病、猝倒病等。
1. 炭疽病。真菌病害，其特徵是病斑處有粉紅色黏狀物，主要危害植株的嫩葉。被害部位開始在葉緣或葉尖呈水漬狀圓形、近圓形的暗褐色小斑，而後逐漸由幾個病斑擴大成不規則的斑塊，顏色變為焦黃，有的病斑成雲片狀，邊緣有淺紅色暈圈，後期病斑中部變為灰白色，有許多微小黑點，嚴重時整個葉片死亡。波斯頓蕨柔軟的生長點受這種病菌的侵害，頂端變成褐色，萎蔫，損害植物的商品外觀。病菌以菌絲體、分生孢子或子囊腔在病葉上過冬，當溫度升到20℃、相對濕度超過75%時開始發病，病菌借雨水傳播，在25℃、濕度為80%~90%時蔓延迅速。防治：此病以預防為主，在新葉形成的梅雨季節和高溫高濕季節應噴葯預防。調節溫室的溫、濕度和通風條件，保持葉片乾燥，杜絕病株引入，徹底清除附近的病殘體，可預防此病的發生。在發病前或發病初期，每隔7天噴葯1次，連噴2~3次，能收到良好效果。有效的葯劑有75%百菌清500倍液、50%多菌靈可濕性粉劑800~1000倍液或70%托布津可濕性粉劑800~1000倍液，大生、利得可、施保克等殺菌劑也有很好的防治效果。
2. 褐斑病。蕨類植物的褐斑病又叫葉斑病或葉枯病，常發生在葉片的頂端，受害葉片初期為圓形黑斑，後擴大成圓形或近圓形，病斑邊緣黑褐色，中央灰黑色並有小黑點，此後病斑擴大迅速，葉片最後變成黑色乾枯死亡。其主要傳播途徑是落葉，春夏秋季均有可能發生，高溫多濕季節易流行。防治：發現病株要立即隔離噴葯，或剪除並集中焚燒，同時噴葯保護。可採用50%多菌靈1000倍液、50%甲基托布津1000倍液、200倍波爾多液等葯劑噴施防治。澆水過多或濕度過大，也易發生褐斑病。發病初期，可用50%代森銨水溶液300~400倍液、70%托布津可濕性粉劑800~1000倍液等葯劑噴施防治。
3. 線蟲病。又稱根瘤線蟲或根結線蟲，病原物為白色線狀兩頭尖的軟體蟲子。病株發生褐斑萎蔫，並逐漸枯死。多種溫室蕨類植物受線蟲的侵害，可由帶紅褐色或帶黑色、從中肋延伸到葉沿的帶線辨認出來。把一小片褐色斑塊放入水中，顯微鏡下觀察，可清楚地看到小蠕蟲在四處活動。防治：清除受害葉片，消除其生長條件，有利於減輕線蟲的侵害。用10%克線磷、克線丹或25%丙線磷等殺蟲劑，施葯後覆蓋新鮮黃土，灌少量水，可顯著壓低根結線蟲蟲口密度。也有用熱水處理防治巢蕨的線蟲侵害的，栽植前用43℃熱水浸泡植株10~15分鍾。
4. 銹病。銹病可發生在蕨類植物的翠雲草等種類上，它每年3~4月在幼嫩葉基部反面葉脈上產生擔孢子，侵入植株而產生性孢子器與銹孢子器。5月份葉面上散發淡黃色粉末狀夏孢子，然後產生褐色的冬孢子，如果大量孢子器侵入植株，植株就會生長不良。防治：可用65%代森鋅可濕性粉劑500倍液、1:1:50波爾多液等進行防治，每隔10~15天噴1次，連噴3~4次，可取得一定效果。
5. 煤污病。蕨類植物的葉片被黑色黴菌的孢子和菌絲體覆蓋，通常生長在介殼蟲及其它刺吸式昆蟲所分泌的蜜露上。應反復噴灑煙鹼及肥皂，以防治介殼蟲及其它刺式昆蟲。
6. 猝倒病。此種病害由兩三種不同的真菌引起，使原葉體變軟、發黑而解體，在播種繁殖蕨類植物時經常發生。應將蕨類植物孢子播種在用蒸汽消毒處理過的土壤上，或用地可松溶液澆灌處理土壤，也有助於抗禦猝倒病。

二、生理性病害
1. 日灼病。多數蕨類喜溫暖半陰，不耐強光，光強度以1000~6000Lx為宜。強烈光直射會使葉片干縮脫水，枯黃或焦邊。防治方法：在半陰狀態下，輔以2~3小時的陽光，可保持蕨葉常綠；已經焦邊的蕨葉，除及時剪去保持葉片整齊外，應悉心養護，避免受到強烈光線的刺激。
2. 濕度失調。空氣過於乾燥，易造成葉片卷邊，故春夏生長盛期需多澆水。但夏季蕨類栽培土既要保持濕潤，又不能太濕，以免造成根系生長不良；秋末應控制澆水，保持稍濕潤即可；越冬休眠期應減少噴水，以免爛葉。
3. 溫度不適。①高溫危害。大部分蕨類植物要求適溫為18~25℃。盛夏短時的高溫也會使蕨葉萎蔫、灼焦。因此，從4月下旬開始，要通過覆蓋遮陽、地面灑水及通風措施來降低溫度。②低溫危害。鐵線蕨等半耐寒蕨類要求氣溫不能低於5℃，下延三叉蕨、鳥巢蕨、瘤蕨等不耐寒蕨類則不能低於10℃。溫度太低，葉片受傷害，引起萎蔫、變黑，甚至植株死亡。可採取覆蓋、熏煙、多施暖性肥料等措施，保證安全越冬。
4. 營養不良。①缺素症。土壤中缺乏氮、鉀、鈣、鎂、硫等元素，易造成蕨類生長發育異常。鐵線蕨、銀粉背蕨、矩圓石韋等喜鈣蕨類，可在栽培土中摻入少量石灰、骨粉或碎蛋（貝）殼等。紫萁、狗脊蕨、鳥巢蕨、烏蕨等喜酸蕨類，應定期噴施0.1%~0.2%硫酸亞鐵溶液或結合施肥澆礬肥水。②過剩症。主要指氮、磷、錳、硼等元素過剩。肥害嚴重時，可用沖水施救，具體做法是，將土疏鬆，用長流自來水進行半天沖洗，一般沖洗1~2次即可見效。生產上應注意施肥次數和肥料濃度，盡量使用肥效持久的農家肥，如廄肥、骨粉、餅肥、草木灰等，以保持蕨類旺盛生長。
三、常見蟲害
蕨類植物的主要蟲害有介殼蟲、蚜蟲、紅蜘蛛、蛞蝓等。
1. 介殼蟲。在多種介殼蟲中，褐軟蚧和夾桃蚧危害最為嚴重，其它蚧類較少見。介殼蟲寄生於蕨類植物葉片邊緣或葉背面，其幼蟲期很短，行動緩慢，當移動到葉背時，即開始結殼，用刺吸式口器吮吸植物體內的汁液。介殼蟲繁殖速度較快，蟲量較多時會抑制植物的生長並引起植株枯萎，嚴重時整株植株會枯黃死亡，同時誘發煤污病。被害葉片出現斑點，影響生長及觀賞。雌成蟲可連續生出幼介殼蟲，幼蟲兩個月就可以長成成蟲，初孵低齡若蟲抗葯性較差，此時是化學防治的關鍵時期。沒有特效葯防治，一般以預防為主。應注意檢查，保持環境通風。在種植蕨類時，要控制葉面不要過濕，並經常檢查葉片正反兩面，蟲害少量發生時可採取人工刷除；5月下旬為介殼蟲孵化盛期，此時可用40%氧化樂果乳劑、50%馬拉硫磷、25%亞胺硫磷、80%敵敵畏乳劑1000倍液噴霧防治。馬拉硫磷噴灑劑對爬行階段的介殼蟲極有效。反復噴灑煙鹼及肥皂也能清除介殼蟲侵害。蟲害嚴重時，要將整片葉子剪掉並焚燒。少數蕨類對有機磷有過敏反應，施用前應先試驗。還應注意和利用紅黴菌等蚧類天敵。
2. 蚜蟲。蚜蟲常見的有黑色和綠色兩種，通常出現在早春和夏初，常群居於蕨類植物幼嫩莖梢處。為害時用刺吸式口器吮吸植物體內的汁液，使植物生長停滯，葉片變黃。另外，蚜蟲的分泌物常招致各種黴菌的寄生，易產生煤污病。防治時，可先用肥皂水清洗，再噴施40%樂果或氧化樂果1000~1500倍液、殺滅菊酯2000~3000倍液、2.5%魚藤精1000~1500倍液、敵百蟲1000倍液等防治。
3. 紅蜘蛛。紅蜘蛛為蟎類，體積小，繁殖速度快，1年可繁殖10代左右。紅蜘蛛用刺吸式口器吮吸蕨類植物的汁液，使植物生長停滯，葉片發黃。由於體形小，繁殖快，肉眼又較難發現，若防治不及時，危害會很嚴重。高溫持續季節採用三氯殺蟎醇800~1000倍液、50%氧化樂果1000倍液交替防治。
4. 蛞蝓。蛞蝓又稱鼻涕蟲，屬腹足綱，蛞蝓科，形狀似去殼的蝸牛。殼通常退化，外套膜被覆全背部。觸角兩對，第二對頂端生眼。肺孔開於體前右側，身體能分泌粘液，爬行後留下銀白色條痕。初夏在樹皮下及石下產白色的卵。蛞蝓是危害蕨類植物的主要害蟲之一，它常藏匿在盆缽的內壁、底部漏水孔處，或植株的基部及土壤表面的覆蓋物下，喜夜間出來活動，咬食蕨類植物的幼嫩枝葉。可在夜間22~23時噴施70~100倍的氨水進行防治，並可達到施肥的目的。也可採用人工捕捉。蛞蝓再生能力強，捕到的蛞蝓要丟到鹽酸溶液中殺死。在溫暖潮濕環境中，除蛞蝓外，還有蝸牛、鼠婦等小動物大量滋生，狂食蕨葉；蚯蚓則吞食蕨類幼根，使其生長停滯。可撒施滅蝸靈、蝸牛敵粉劑、密達殺螺或石灰，也可噴灑氨水、高濃度食鹽水、硫酸銅等防治，還可實施人工捕殺。
四、蘚類和地衣的危害
這些植物不會直接危害蕨類，但能對蕨類植物原葉體和小植株造成遮陽和影響。它們擴散速度快，能很快鋪滿地面，阻止水分和養分進入土壤，影響蕨類植物生長。處理辦法：在播種孢子前用蒸餾水對土壤進行消毒處理，以免土壤被其它孢子植株污染。另外，不幹凈的澆水用具也是污染源之一。提供適宜的溫度和肥料，使蕨類植物的原葉體快速生長並成熟，以減少其它孢子植物的影響，是較好地避免危害的方法。

⑷ 蘇派盆景是怎樣起源的

蘇州既是一座獨特的水城，又是一座集東方園林建築藝術之大成的園林城市，版自古以來就享有「江權南園林甲天下，蘇州園林甲江南」的聲譽。據歷史文獻記載，蘇州盆景造型技藝起源於唐代，而盛於明代，成熟以清代，發展於近現代。南宋詩人范成大歸隱蘇州石湖，曾以英石、靈璧石、太湖石製成盆景列於幾案，冠以天柱峰、小峨眉等雅號，以供觀賞。明清時期，蘇州盆景藝術已十分普及，富戶疊山造園，市民設盆置景，成為一時風尚。清代蘇州盆景製作以虎丘山塘一帶最盛，較大的盆景園圃有10餘家。沈朝初《憶江南》雲：「蘇州好，小樹種山塘。半寸青松虯干古，一拳文石蘚苔蒼。盆里畫瀟湘。」

⑸ 那裡可以學到盆景技術

你在哪裡？先買書學習基礎知識，再可以找當地的盆景愛好者一起交流，最主要的是要自己動手養護修剪綁扎，得多養多看多練才行。

⑹ 蘇派盆景的簡介

在中國的盆景中，蘇州又是起源較早、發展較快的地區之一。根據記載，蘇州的盆景成於唐宋，興於明清，盛於當代。南宋著名詩人范成大隱石湖時，就曾以英石、靈璧石、 太湖石製成盆景，放在幾案上，還冠以「天柱峰」、「小峨眉」等名稱，供親朋好友觀賞。明清時期，蘇州的盆景藝術已較為普及，富戶疊山造園、平民設盆置景，成為一種時尚。明代黃省曾《吳風錄》載：「閭閻下戶亦飾小山盆島為玩」。清代，虎丘山塘一帶盆景製作十分興盛，較大的盆景園圃就有10多家。當時的詩人沈朝初在《憶江南》里說：「蘇州好，小樹種山塘。半寸青松虯干古，一拳文石蘚苔蒼。盆里畫瀟湘。」清代末期，由於社會動盪，民不聊生，蘇州的盆景逐漸衰落。直到上世紀三十年代，文學家周瘦鵑參與盆景技藝的復興後，蘇州的盆景才再度引起人們關注。周瘦鵑有思想，有點子，他和朱子安亦師亦友，周向朱學盆景技法，朱向周學盆景文化，使作品擺脫匠俗。到五六十年代，蘇州的盆景在技藝上逐步形成「蘇派」風格，影響遠播海內外。
蘇派盆景有樹樁盆景和水石盆景之分，前者於盆內栽植高不盈尺的古老樹樁，經精心剪扎和培養，千姿百態，生機盎然；後者以拳石片岩，藝術加工後巧妙綴於盆內，「一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里。」蘇派盆景還特別講究盆與架的選擇，若配置得宜，有相得益彰、錦上添花之妙。
近40多年來，盆景藝術進入一個新的發展時期。虎丘新辟的萬景山莊，陳列盆景數以千計，集蘇派盆景藝術之大成。

⑺ 盆景的製作方法

盆景是一幅有生命的立體畫，是一首蘊含深意的無聲的詩，是自然界的名山大川、奇樹怪木的藝術縮影。因此，製作盆景，除了具有一定的園藝知識和製作技術外，還要緦觀察自然界中的老樹、古木、奇山、怪石的姿態，大量吸收古今山水畫中的藝術養料，並多體會別人成功的盆景作品的創作意境，才能不斷開拓新的藝術境界，製作出構圖精巧、寓意深刻、餘味無窮的藝術盆景。嶺南盆景可分為兩大類：一是樹樁盆景製作，二是山水盆景製作。

（一） 樹樁盆景製作

樹樁盆景的主要材料是樹木，而關鍵是要選擇適合製作意圖的樹形。首先要懂得鑒別哪些是優良的樹形，哪些是不良的樹形。因為生長在荒山野嶺的各種樹木，由於受地理環境因素的影響，其形狀各異，姿態不一，因而對樹樁的頭、根、干、枝要全面鑒別，而重點則是頭、根、乾的選擇。如果樹形不好，即使花費很大的功夫，也難培養成為藝術精品。因此，在製作嶺南盆景的過程中，必須注意鑒別樹形、醞釀構圖、挑選良干、疏整根系、精心培植，其目的是將樹樁特有的妙處表達出來，使製作的盆景，氣韻生動，古雅如畫，不流於俗。

⒈鑒別樹形優劣

（1）優良的樹形

① 對樹乾的要求。樹木的各種形態都出於天然形狀，樹干應從基部一直往上節節收小，形似竹筍狀。最忌中部膨大，失去自然比例。整株樹的比例，樹的基部、樹根與樹乾的造型等要配合得當。如樹干挺拔雄偉，是木棉形狀，樹頭就要求有板根或三面露根，不能有偏根。樹干是懸崖形的，就要有合方向自然生長的偏根。除單干木棉形外，其他各種樹形的干，要選擇圓渾而又迴旋曲彎，近頭部多坑槽的古樸老樹干。

②對樹根的要求。樁景的樹木的基部應三邊或四邊長根，裸露土面生長，根的大小以一厘米左右的直徑為宜，太小缺乏自然美，太大不易生長，樹根的走向為向心輻射，成風車形，向各自的方向自然伸展，互不交搭在一起。有這樣的樹根配合樹頭、樹干，便是上品的樹坯。

③對樹頭的要求。最好是相連頭，各自根，即每株樹都有自己的根系，但樹與樹之間又是同一母體相聯結的，這種樹頭叫叢林式樹頭，是十分難得的樹形。

（2）不良的樹形

① 樹乾隆起、蛇行、死曲。對樹樁造型，不管選擇的是曲干、直干、斜干、卧干、懸崖乾等樹形，都以樹干為主。樹干有三忌：一忌樹干中部突然隆起。中部一粗，象腫瘤一樣，使樹形變得臃腫不自然，破壞了整株樹乾的造型。二忌蛇形樹干。樹乾的姿態，貴在按照樹乾的不同形態勻稱而又自然伸展，而蛇形樹干，則是連續左右彎曲，而且彎角粗大，向左右延伸的干卻幼小。三忌死曲。樹乾的彎曲，要順勢而成，曲度不可成直角，如角尖又無長枝，俗稱死曲，這種樹干生硬呆板，失去自然美，不可採用。

② 樹頭偏長、過大或無樹頭。樹頭是指樹乾的基部。樹木產生偏頭現象，是因為樹頭在生長過程中，受岩石等擠壓，造成發育不全，偏斜在一邊，搖搖欲墜，很不穩重，這種樹頭，不能選用。一般的樹頭是比樹干稍大一些，但頭部如果過大，樹干幼小，比例失調，形成俗話說的「香雞篤芋頭」的形態，很不雅觀，也不能用。絕大多數樹木的頭部都長得快，較肥大。但有的卻長成樹幹上部粗大，頭部瘦小，形成頭重腳輕，豎立不穩，即使樹干姿態很美，也不能造就成材，故不宜取。

③ 樹根偏長、回根。樹根偏長是指樹根集中長在一邊，如果長在右邊，則右邊基部肥大，而左邊基部發育不平衡，這種形態的樹頭，只適宜懸崖形的樹干使用，除此之外，其他樹形不應選用。樹木的根系如果正常生長，是有規律、有秩序伸長的，故樹根有的長成「人」字形，有的長成「眾」字形，有的四邊露蔃.但有的樹根，在生長過程中，由於客觀原因的影響，造成根系回轉、亂翹、臃腫，完全不符合樹木自然形態，失去自然美，不能使用。

在催促生根時還要注意以下幾個問題。首先，是掌握供水量。不能讓根受水過多，如果灌水過多，新根還沒有生出來，而芽長多了，一旦水分不足或空氣乾燥，植株就易估死。其次，是選擇氣溫合適時培植。當土壤溫度高於空氣溫度時，植物就先生根後發芽，或根生長快而生長慢，原因是吸收大於蒸發，樹木容易成活。因此必須極力避免在氣溫高時培植新樹樁，一般在氣溫二十至二十五攝氏度和相對濕度在百分之八十至九十時最為適宜。最後，不要隨意將幼芽摘去。對新出的幼芽切勿隨便摘去，即使沒有用的也應暫時保留，一旦摘去幼芽，發根力亦隨之而削弱，或全不生根，甚至已生的根也可能萎縮，因為葉和根是相互制約的。植物的葉有蒸發水的功能，葉的蒸發催促根迅速恢復吸收作用，如果失去有蒸發功能的葉，就會堵死根的輸水通路，降低了樹樁頭的成活率。

（2）縮短樹樁離土時間

一般樹樁頭都是從山野間挖掘回來的，離時間少則三、四天，多則十天八天，如果擱置過久，樹木只有蒸發，而沒有水分補充，就很容易脫水枯萎，因此，一定要掌握時機盡快種植，縮短樹樁離土時間。

泥土是植物養料的主要來源，種新樹樁頭覆土時，要注意透氣、疏水，要把泥土輕輕壓實，使根部的每一條根都與泥土密接，做到根必附泥，泥必貼根。首先，根據樹樁頭的需要，把泥土打碎成合用的小粒，再把泥土分成粗、中、小三種，粗大的放在盆底和掌握的周圍，另放一些中、小的墊於樹頭，樹根不可貼盆邊或盆底，再把顆粒小的泥大量覆上，但裝入的泥土不可太滿，然後用小竹簽插入泥里，左右搖擺插實，使泥與根密貼為止。再將盆置入水內，使水自盆底孔滲入，上升盆面；也可以從盆面灑水，便要灑足，然後放在陰棚下培養。

（3）封口

新樹樁頭經過剪裁修整之後，有不少刀鋸斧鑿的傷口，這些傷口容易為細菌所侵入，小則傷害局部，大則牽連全株，因此封閉傷口是必要的。最簡單的方法是用蜜蠟、洋蠟、乳白膠塗抹傷口，或用布條包纏傷口。要注意的是，凡有舊傷口的，要一律重新削過或剪過，削剪之後，立即封閉。封閉傷口除可以避免細菌侵入之外，對於防止水分蒸發，也有一定的作用。

（4）輸水

剛種的樹樁頭，新根未生，原有的根受了傷，未能吸收水分，因而枝幹容易乾枯。一方面可在早晚用灑壺噴霧，灑濕枝幹，使樹皮濕潤。另一方面可用脫脂棉花（葯棉）濕水纏敷在每個傷口上，不使乾燥，這樣處理就可以不用蠟封。新種的樹頭，不宜多淋水，否則樹樁發芽過多，而根的生長慢，無法供應芽的蒸發需要，會造成樹樁枯萎。因此，必須盡可能節制水量，等到新根新芽發生之後，按照芽的多少，淋適量的水就行了。

植物的黑暗的地方容易生根，因此，新樹頭種好這後，應放置陰暗的地方，等萌芽後逐漸給予適度的陽光。待枝葉茂盛時，就可多給水分、多曬陽光，以利於植物的生長。

（5）施肥

新種的樹樁頭，一般都主為不能施肥，尤其是過早施肥會使樹樁頭「消化不良」。但實踐證明並不是這樣，只要能掌握樹樁頭的發育情況，特別是在新根長出後，爭取及時施以適當的淡薄液肥，更能促進須根的生長和枝葉的茁壯成長。

（二）山水盆景製作

山水盆景是以觀賞岩石為主的一類盆景。製作山水盆景，首先必須進行藝術構思，確定主題，然後按照山石的天然氣質，取其全部或局部適宜造型的石料，並以植物及必要配件進行人工雕琢，配置成假山。將奇峰異巒、高峽飛漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景色，濃縮到淺盆中，盛在幾案上，儼如一幅立體山水畫，使人如臨碧波綠水之前、名山大川之間，意趣盎然。

④樹枝偏長。樹枝聚長在樹乾的一邊，長枝一邊的樹干必然肥大、膨脹，而空白一面的樹干多變成狹窄、偏身，缺乏美感，這種樹枝不能採用。

⒉ 構圖構圖是盆栽藝術處理開始，也是整株盆栽定型的關鍵，要因材料的實形構圖。因為樹樁各有不同的本質和形態，它們絕大部分是自然成長的，加工時也要順其自然，力求簡單，不能牽強改造。如果製作木棉型盆景，常以木棉樹為仿照藍本。而嶺南地區常見的木棉樹，其形狀高大剛健、雄偉、挺拔，顯示一種軒昂俊逸的氣慨。如果在製作時，不根據樹形的特點，硬要將適合製作木棉型盆景的樹坯改造成大樹形、飄斜形、蟠曲形盆景，這不但違反了自然規律，而且也製作不出精品來。所以，對於製作樹樁盆景，首先要區別樹種、判別樹形、反復觀察、再三琢磨研究，並在畫紙上畫出藍圖，或在腦海中描繪出大體輪廓，形成一個比較完整的構思，然後按構思進行裁剪。這樣既保持了樹的風格，又將特有的妙處表現出來。

⒊選干

樹乾的大小、斜直、彎曲都各有其妙處，主要是具有自然的美和根部發育健全，凡身有棱節、嶙峋、皺紋和蒼老奇特的都可入選。乾的高低粗細，應符合盆景的整體比例，力求自然和諧。若樹干平滑，在長生旺盛期中也可以用刀刻鑿樹皮，人為地使樹干生疤痕，以增古雅之情趣。樹干應由基部起至頂端漸次細小，最忌中部膨大，失去自然比例。如系曲干，曲節要自下而上，由疏至密。在選干時，不要忽視枝條在乾的位置，如干中帶枝爪，並在干中部的上下、前後斜角對生的枝條，都不能全部剪去，而要留下一寸左右為好，以縮短栽培枝爪時間。以後各枝層疊五至七層，裁剪則由長至短，由疏至密，枝在干中以三角形位置安排為好。如果幹中所有的枝條過於粗大，與乾的比例失調，那就同其他繁雜枝一齊剪去，讓乾重新發芽後，再行定位。這是選干中不可忽視的。

⒋整根

根是支撐樹體、吸取土壤養料的器官。修剪樹根時首先要注意保留原有的須根，但對粗根必須裁短，因為樹樁成活後，很多須根都是從鋸截口處新長出來，如果根過長，就會影響成形的盆樹上盆。所以，粗根鋸截長短，必須根據樹樁的形狀來決定。如樹樁擬裝圓盆的，則四邊的粗根相應截短；如擬裝長方形盆的，向左或向右伸延的粗根要稍留長。根要露出泥面生長，顯示出盤根突出，蒼勁老辣。

⒌整枝

整枝，這里介紹的是素材樹木造型的方法，與盆樹正常管理中的剪枝有所不同。枝條是構成盆樹不可分割的一部分，它表現盆樹主要的姿態。特別是從盆面算起位於樹干三分之一的地方長出的枝條，起到左右整株樹的形態的作用，對這種枝條必須小心剪裁，不要破壞素材的自然美。總之，培養成形的盆樹，枝條的疏密、粗細、長短，枝條間的遠近距離必須勻稱。如果素材的枝條不符合這種要求，寧可把原有的枝條完全剪去，只剩下一樣樹干，使它重新發芽，長枝後才按需要剪裁。

6、培植

經過修剪定形的新樹樁頭，必須抓緊在其發芽前進行培植，因為此時樹木還在休眠期，吸收和蒸發作用不大。如榆樹、松柏類等可在大寒前後移值，九里香、雀梅等可在立春前後移植。因此，盆景愛好者一定要掌握每種植物發芽生長情況，提高培植的成活率。培植時必須做好如下工作。

（1）促根

要提高新頭樹樁的成活率，關鍵在於使它早生根並迅速生長。

根據植物的生理作用，每當機體受到創傷後，其細胞就受到刺激而加速分裂，以補其損失來達到生理平衡，這是再生的作用。要使新樹樁的根迅速形成，必須注意將主根末端切齊，讓新根從新的切面周圍生長出來。除此之外，也可以在較粗的樹根周圍，用利刀在不同的方向輕劈幾刀，一般從創口周圍會生出幼根，即使生不出根來，也不會影響樹樁的生長和美觀。根在微弱光線中比在強光中生長快，在無光線的環境下生長更快。根據這個道理，可將樹樁頭放在暗處或遮黑泥面，促其生根。還可以使用植物生長調節齊催促樹樁頭生根。

1、石料的選擇

製作山水盆景的基本材料主要是山石。我國地大物博，山石的種類繁多，常用的山石約有三十多種，基本上可分為松質和硬質兩大類。松質的吸水性好，容易加工雕琢造型；硬質的則質地堅硬而不吸水，不易加工。不管松質或硬質山石，製作山水盆景的石料必須具有天然紋理、色彩以及形態自然等特點。

（1）砂積石

砂積石呈灰褐色或土黃色，因產地不同，不但色澤有深淺之分，而且質地的松硬程度也有差別。一般來講，砂質石質輕而松，可根據需要，隨心所欲地雕出各種形態的峰、洞、岩以及紋理等，還因其吸水性好，栽種植物易於生長，因此，這種松質石是製作山水盆景最常用的石料之一。但這種石料也有缺點，日子久了容易風化。這種石多產於浙江、安徽、四川、河北、山東等地。

（2）蘆管石（也稱麥稈石）

蘆管石同砂積石的質地、顏色及產地基本相同。蘆管石有粗有細，有天然形成的管狀小孔和奇峰異洞。選取該石時，應取其自然、完整的部分，稍為加工便可成型。但加工時要特別小心，否則蘆管斷裂便影響自然美。

（3）浮石

浮石是玄武岩的一種，由火山噴發的岩漿冷凝而成，顏色有灰、灰黃、灰白等色，質地疏鬆，內部有較均勻的小孔，能浮於水面，吸水性好，用小刀可隨意雕刻出各種形態。此石產於東北的吉林長白山以及黑龍江等地。

（4）海母石（珊瑚石）

海母石是一種貝殼類的沖積化石，因多產於海水中，含有較多的鹽份，需要用清水浸洗一段較長的時間，去其鹽份，才可附植小草木。該石質地疏鬆，便於改造，吸水性也好。這種石多產於海濱。

（5）鍾乳石

鍾乳石多產於廣東、廣西等各地岩洞，多為白色或微黃色，經過長期自然岩溶而形成柱狀、錐狀等各種形狀，質地較疏鬆，鋸截較方便。

（6）英石（石灰岩石）

英石盛產於廣東英德一帶。據《韶州府志》描述：「英石如芙蓉亂削，乳竇交通，P54岩勾漏，無不奇巧玲瓏」。其顏色以灰黑色為多，間有白色、淺綠色和帶白紋理的雜色。有天然形成的正背石，背石較平坦，正面紋理自然，富於變化。質地堅硬，不吸水，不易破碎，但加工較困難。在選擇英石時，以崢嶸、多孔、嶙峋，天然形成的為最佳。

（7）靈壁石

靈壁石質地堅硬，叩之有金屬聲，有黑色、白色，其中也夾雜有黑、白、赭、綠等色，俗稱五彩，多產於安徽省的靈壁縣。

（8）蠟石

蠟石無整體的岩層，多以獨石存於山中。在我國南方各式各地高溫多濕的山坑裡，經常被水沖擊，形成各種形態，質地堅硬，不能加工造型，只能以獨石擺設。色有深黃、淺黃、白等。全石以無損壞、無雜質、表面滑凈而有光澤及以竇穴奇形怪狀的為珍品。

（9）斧劈石

斧劈石質硬而脆，顏色有多種，有深灰、淺灰、灰黑色和土黃色等。這種石具有絲狀或片狀的紋理。順其紋理，略施斧鑿或鋸截，加工整形，可表現懸崖峭壁或高聳入雲、雄偉挺拔的山峰。此石產於江蘇一帶。

（10）木化石

木化石即古代樹木的化石，質地堅硬，加工較困難。顏色有黃褐色和深灰色。它是製作石山盆景的良好石料。

除上述常用的石料外，還有其他岩石，如產於廣東花縣的菊花石、芙蓉石，肇慶的端石和白星岩石，浙江的松皮石、石筍，四川的龜紋石、雞骨石等等，也可作山水盆景的材料。

2、石料的加工

（1）工具

①錘子。平口錘（如斧頭狀），適合加工松質石料；尖頭錘（即一端尖，一端平口），用以鑿洞和雕琢石紋；平頭錘，於於打鑿子。這三種錘子應根據自己的需要分別特製大、中、小規格，以備用。

②鑿子。用以加工洞、穴、石紋。鑿子必須是鋼質的，長短、大小應根據需要而定，可多備幾套不同規格的鑿子。

③鋼鋸。用鉗工使用的弓鋸即可，但鋸齒要粗些。鋼鋸用於鋸截疏鬆的石料和在石料上鋸出縱、橫石紋。

④刻刀。有平口、圓口、斜口等形狀，要備有各種規格的刻刀。刻刀用於松石的精雕細刻。

⑤篩子。以金屬制的最耐用，用以篩泥、砂、肥料等。

⑥小鏟。主要用來拌和水泥以及配石時鏟水泥拼接山石。

⑦刷子。水泥膠接山石前，必須用刷子將交介面刷凈，膠接後，把在外圍的水泥輕輕刷去。

（2）材料

①水泥。標號越高越好。松質和硬質石料都可以用水泥拼接，但拼接白石料要用白水泥。

②黃沙。用來拌和水泥，如用白水泥時，則要用白石米打碎代替黃沙。

③顏料。為了使拼介面的色澤與拼接的石料相似，使拼石後，不留痕跡，多用墨法或色粉與水泥調拌。

（3）方法

選取了合適的石料後，必須進行加工。加工要求做到自然而無人工的痕跡，雕琢不能過於呆板，而要生動流暢，要簡潔有韻而不能繁雜失度。具體加工的方法有鋸截、雕琢、膠接和襯石四種。

① 鋸截法。動手前，對每一塊石，首先要反復認真研究，按照一定的構思，進行去粗取精，截取適合造型部分作主體。剩下的部分因出自同一塊石料，色澤、紋理、質地等方面都相近，可進行必要雕琢造型後作襯石用。不管是松質、硬質石，底部必須要鋸平，使其放置平穩。對硬質石料則需要用金鋼鑽和專門設備才能截取，但在鋸截石料時，對質地疏鬆的要特別小心，要用海綿或厚布墊著，也不要用力過猛，以免造成破碎或損壞石身及邊角。

② 雕琢法。「玉不琢，不成器」。一般的石料自然形成完美的形態甚少，必須經過藝術加工。在加工雕鑿時，對整塊石頭要全面審視，再三斟酌，以確定觀賞面。確定觀賞面後，把底部截平，然後根據石頭的自然紋理，觀察哪些部位適宜鑿洞穴、峰巒、峽谷、崗嶺、斜坡、懸崖、峭壁等，做到心中有數。在雕鑿時還要掌握松石和硬石的質地，再運用不同的工具，因勢利導地施行雕鑿。近峰紋理線條要細致，遠峰線條要粗獷。

這里介紹幾種表現山石、峰巒的各種脈絡、紋理的P57法：狀如葉脈的荷葉皺宜表現花崗岩的山嶽輪廊；亂麻一樣的披麻皺宜表現土山的風貌；修直挺拔的斧劈宜表現峭壁懸崖高聳入雲的氣勢；橫紋曲折的折帶皺宜表現石山的獨特氣質（圖二十三）。

石料經過雕琢、剔刻，各種不同的紋理形成了重岩復嶺、嶔崟相連、深溪洞壑、崢嶸澗道等自然形態，使山水盆景更符合山巒的自然面貌。

③ 膠接法。石料經過加工，局部仍有某些缺陷，可選用類似或相同的石料來膠接，以彌補不足。但膠接的所有石料，首先必須在石的質地、紋理、顏色、氣勢上大體一致，並用水洗凈，這是拼接山石時應特別注意的問題。其次，硬石不吸水可隨意膠合；松石需要吸水，在膠合時必須留出吸水線路，防止中間隔絕水分，造成石的上半部分斷水，植物不易生長。

通常用的膠合材料是用水泥摻少量與石色相仿的顏料調配而成的。這樣膠合後，就不會露出痕跡。也有的在水泥膠接縫上，塗上原來石粉的粉末，效果更理想。

3、石山的布局

山水盆景是運用移天縮地、以小見大的藝術手法，根據「一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里」的原則來造型和布局的。山水盆景以山為主，成功的石山必須是既具形態美和雄偉的山勢，又有皺、瘦、透、漏之妙。「皺」就是要求石上表面有紋理，皺褶得有規律，不宜平滑：「瘦」就是要求石塊稍長，頂端較寬有稜角，不宜臃腫； 「透」就是指石塊裡面有大小孔道，互相溝通：「漏」是指石料要有孔隙，能夠通氣排水。我們在選擇石料製作盆景時，主要是要根據石的特點來確定主題。如修直挺拔、呈懸崖峭壁的，可用來製作險峰；呈扁長形狀的，可用來表現連綿不斷的山巒；皺、瘦、透、漏皆備的，不但可作雲峰、洲島、土山，還可作獨石欣賞。如何充分利用石的自然形態進行布局、組拼安排，有下面三種方法可供參考。

①獨石。獨石俗稱孤峰，在盆內的左邊或右邊安置一塊較大的石峰，另一側放置一兩塊小石作島嶼，這樣大山、小島大小懸殊，各在其位，形成一峰異起於遼闊水面上的景緻，此景蘊含深遠，主題集中。這種石料以不用人工加工而自然形成的獨石為佳。

②子母石。在盆內設置兩塊一大一小的石峰，左右對峙，母石（主峰）突出，略偏於盆的任意一方，但不能立於盆的中央，這樣母石在主位，子石作陪襯，子、母石高矮不一，大小各異，賓主分明。兩石隔水相望，遙相呼應，既對立又統一，既簡練又符合天然山水的真實性。

③ 群石。這種石山狀如「眾如拱伏，主山始尊」。盆內山幾座較大的石山組成，群石中的主山必須擺設在重要的位置上，其體積、高度要佔絕對的優勢，在拼接山石時，主景要突出，賓主有別。如製作「品字」形的石山群，首先選其中一塊最高大的石塊為主峰，布置在靠近盆中央稍後的位置，其餘各石，圍繞主峰，依次排列在左右較前的地方。這樣山石層疊，穿插聯絡，丘壑森嚴，深厚自然，一幅層巒競秀、清水漣漪的立體山水畫猶置眼前。

盆中諸景既要富於變化，又不宜過於人工斧鑿，要符合自然山水的氣勢。山有高低、遠近，坡有陡緩、長短，峰有高峻、奇險，巒有圓渾、宏偉，崖有峭險，洞有大小，岸有曲折，樹有疏密參差，草苔有秀麗疏落，山水盆景的一峰一巒，一山一水，一草一木都是舉足輕重的，要全盤考慮，馬虎不得。如果能「搜盡奇峰打草稿」，製作起山水盆景來，胸中有千山萬壑，自然能夠達到完美的境地。

4、配種植物與配置小景

山石盆景的石山製作完畢以後，還要著手種植一些草木，嵌上一些苔蘚和配置一些人物，小鳥、亭台、房屋、小橋、小船等，用以點綴，使石山變幻無窮，生動活潑，富於詩情畫意。

配種植物和配置小景，不但要符合山石和草木的比例，還要注意色彩的和諧，不能任意安放，而要有選擇、有計劃地分布。在山石的縫隙、陰暗面和山腳的地方栽植一些常綠的小草木、青苔、以及配置必要的人生、舟楫、橋梁、亭、榭等，以豐富山水盆景的內容，增添生活氣息，使內容和形式達到調和統一。

5、山水盆景的保養

山水盆景因泥薄、水淺，植物幼嫩，在保養上要倍加小心。為了便於植物生長，平時應放在半陰陽、向南通風而又方便觀賞的地方。夏季氣溫高，不宜久曬，必須遮擋烈日，以免附石的幼小植物旱死。

山水盆景不但要確保盆中不能斷水，而且要經常換水，保持水的清潔；硬石盆景還要在山石上經常淋水，使山上的植物不缺水，以保持青苔和草木的青翠。如植物生長旺盛，同樣要進行修剪、整容。

⑻ 自然型盆景主要有哪些形態

自然型：模擬自然界孤木、叢林神貌，形狀多變，姿態萬千。其造型可概括為以下形式。

直乾式：樹干直立，枝條分生橫出，疏密有致，層次分明。此式能表現出雄偉挺拔、巍然屹立、古木參天的樹姿神韻。我國嶺南盆景的大樹型和浙派盆景的風格形式多屬此種。

斜乾式：樹干向一側傾斜，一般略彎曲，枝條平展於盆外，樹姿舒展，疏影橫斜，飄逸瀟灑，頗具畫意。所用樹材，有來自山野老樁，也有以老樹加工製作而成。一般樁景多採用斜乾式。

卧乾式：樹干橫卧於盆面，如卧龍之勢，樹冠枝條則昂然向上，生機勃勃，樹姿蒼老古雅，有似風倒之木，富於野趣。配盆多用長方形盆，可配山石加以陪襯，以求均衡美觀。

曲乾式：樹干彎曲向上，猶如游龍。常見的形式取三曲式，形如「之」字。枝葉層次分明，樹勢分布有序。川派、徽派、揚派、蘇派盆景常用此種形式。

懸崖式：樹干彎曲下垂於盆外，冠部下垂如瀑布、懸崖，模仿野外懸崖峭壁蒼松深海之勢，呈現頑強剛勁的性格。用盆多取高筒式，適於幾案陳設，因樹冠懸垂程度不同而分為下列三種情況：一是小懸崖：冠頂懸垂程度不超過用盆高度之一半者；二是中懸崖：冠頂下垂不超過盆底部為中懸崖；三大懸崖：冠頂下垂至盆底以下為大懸崖。

枯乾式：樹干呈枯木狀，樹皮斑剝，多有孔洞，木質部裸露在外，尚有部分韌皮部上下相連，冠部發出青枝綠葉，枯木逢春，返老還童又不失古雅情趣。日本常用人工造成枯乾式。

劈乾式：主幹劈成兩半，或劈去一邊，使樹干呈枯皮狀態，然後讓這一劈干長出新枝葉，再進行藝術加工，使其古拙、奇特。

附石式：這種形式還是以突出樹樁為主，山石為配景（有時也以山石為主），樹根附在石頭上長，再沿石縫深入土層，或整個根部生長在石洞中，好像山石上生長的老樹有「龍爪抓石」之勢，古雅如畫。樹樁主幹有直干、斜干、曲干、枯乾等多種形式。如附在一塊枯木上生長，稱之為木附式或叫貼木式。

單乾式：每盆只種樹一株，一個主幹。主側枝分布均勻，構圖簡潔，挺秀莊重，這是盆景中最常見的一種形式，它可以是直干。斜干、曲乾等形式。

雙子式：樹二株或樹一株，干為二，而造型可以多樣化，分主次、高低、正斜，生動幽雅，富於畫意。

三乾式：樹一株（或三株），干為三。要有主次之分，忌雷同，應做不等邊三角形構圖，有高有低，有直有斜，使其具活潑古雅之趣。

叢林式：多株叢植，宛如原野，山間簇生叢叢疏林。

提根式：通過栽培技藝和造型手法，變化虯曲蜿蜒的根系形態，呈蒼古氣勢。

連根式：連根式地上部分多干或叢林，根部裸露相連，這種形式多選用植株根部易萌發不定芽的樹種，如福建茶、火棘等。另有兩種根枝相連的「過橋式」、「提籃式」。

垂枝式：利用某些樹種或品種枝條下垂的生長習性稍微加工而成，如垂柳姿態。常用樹種有迎春、檉柳、垂枝梅、垂枝碧桃、龍爪槐等。

枯梢式：模擬自然界老樹枯枝或受雷擊的現象，樹木顯得老態龍鍾，奇特古雅。

多乾式：樹干叢生，高低參差，虯枝四齣。其中又有雙乾式、三乾式或一本多乾式之分。

風動式：枝葉風飄一方，富有動感，如疾風勁草。

⑼ 關於盆景的詩詞

1、宋 陸游《懷舊》
翠崖紅棧郁參差，小盆初程景最奇。
誰向豪端收拾得，李將軍畫少陵詩？

2、元 劉敏中《鵲橋仙 盆梅》
孤根如寄，高標自整。坐上西湖風景。幾回誤作杏花看，被夢里、香魂喚省。
薰爐茶灶，春閑書永。不似霜清月冷。從今更愛短檠燈，夜夜看。

3、宋 趙希逢《和買盆池蓮》
終日歡陪解語蓮，浮花欲比價相千。
不須更買盆池景，寂寞無言涴眼前。

4、唐 李商隱《憶梅》

定定住天涯， 依依向物華。

寒梅最堪恨， 常作去年花。

5、宋 戴復古《滸以秋蘭一盆為供》

吾兒來侍側，供我一秋蘭。蕭然出塵姿，能禁風露寒。

移根自岩壑，歸我幾案間。養之以水石，副之以小山。

儼如對益友，朝夕共盤桓。清香可呼吸，薰我老肺肝。

(9)盆景幾案擴展閱讀

中國是世界的詩詞王國，歷代的詩人墨客對花草樹木情有獨鍾，以凝煉的語言，傳神的文字，十分生動地概括了山水花木的精神品格和風情韻致，還有不少是吟詠盆景藝術。

元代強調盆景的「小中見大」，也要求畫理入盆的意趣。謝宗可《蟠梅》詩：「縈春絆碧裂蒼苔，歲晏寒香宛轉來；蛟蟄凍雲冰骨瘦。龍眠夜月玉鱗開。風霜氣勢從千折，鐵石心腸亦九回；只為東君甘自屈，不教枉點百花魁。」

清時，觀花盆景不僅在民間深受喜愛，在宮廷中也佔有一席之地。康熙在《詠御制盆景榴花》中寫道：「小樹枝頭一點紅，嫣然六月雜荷風； 青葉里珊瑚朵，疑是移銀金碧中。」把盆中珊瑚配景的襯托，榴花的嬌艷欲滴寫的十分傳神。

⑽ 如何製作微型山茶盆景

製作家庭微型山茶盆景，以幾案、手掌可放者為佳。一盆小小山茶，一株彎曲的小枝，一朵迷人的花朵，都會給我們帶來詩情畫意。有很多山茶品種可以不通過老樁嫁接，直接整形、修剪及蟠扎，令其相互間協調和諧，或者在某一部位表達為彎曲誇張之狀，即可成為一盆好的微型山茶盆景。有的甚至在整個栽培過程中，自小苗培養至成株，只要通過樹干、枝條、葉片、花及根部的處理，就可以製作出各種姿態的微型山茶盆景。山茶樹形有直立性、枝垂性、擴張性、叢生性及匍匐性等變化。製作微型山茶盆景就要選擇典雅莊重的株形、光潔青翠的綠葉和美而不妖的花朵之自然組合效果，使微型山茶盆景熠熠生輝、生氣盎然。

微型山茶盆景的製作，可以用山茶小苗、野生山茶小樁和山茶根作砧木，有三種方法製作。

（1）用山茶小苗製作微型盆景 2～3年生山茶小苗，主幹細，枝條軟，可隨時用鉛絲蟠紮成多種式樣的微型盆景。比如主幹不加蟠扎，蓄養側枝進行剪截，可成為直乾式；把主幹或左或右傾斜一下也就成斜乾式；主幹向下彎成下垂一點就是懸崖式；主幹多彎幾下也就成曲乾式了。總之，用山茶小苗製作微型盆景，操作簡單，線條簡練，可塑性強。在小苗培育過程中，應注意枝條不宜過繁，以簡潔流暢為主，及時除去那些雜亂的枝條。蟠扎枝條應順其樹型特徵，順其自然，不要過分追求彎彎曲曲的形式，過多顯露人工的痕跡。山茶小苗畢竟是干細枝纖，只能作簡單的造型，不能過分或太多的蟠扎。

（2）用野生山茶小樁頭製作微型盆景 山茶野生小樁頭資源很多，有野生紅山茶小樁頭，有野生茶梅小樁頭，也有許多野生油茶小樁頭。這類小樹樁頭生長力強，根系發達，主根、側根粗壯，有的老乾多姿多態。可於深秋或初冬，及至翌年春季發芽前，去山地、林間挖取屢經自然侵蝕和人工砍伐成矮乾的山茶小樹樁頭，最好是微型的樁頭。挖取後，剪除一部分根系，栽種在微型盆里。如果老乾老枝姿態優美，可將山茶品種嫁接上去，利用其老乾枝的姿態造型。如果分枝幹多，沒有主幹，則可利用其根部的主根、側根，作提根處理，挑選幾根分枝嫁接山茶品種，部分側根裸露在盆面，逐步形成根盤屈曲、樹形古樸的姿態。

（3）用山茶的根製作微型盆景 日本山茶愛好者介紹用山茶彎曲的根作砧木，嫁接上山茶品種，製作微型盆景的方法。他們首先採集野生的山茶種子，在裝有培養土的微型塑料袋中播種。當苗出土後，將塑料袋反過來倒置4～5天，這樣苗的根系便開始歪曲。以後每隔一段時間要從不同方向將塑料袋倒置數天，山茶苗的根系就彎成不同形狀。培育1～2年後，其根系便可用於嫁接。