盆景歲月

A. 盆景迎客松怎麼製作

選擇地栽赤松原始樹相，由下而上，層層片扎，最後收頂。此過程的要點在於回將不必要的答亂枝剪除，使該枝所形成
的葉片與上部的枝條分離，達到層次分明的效果。

從上部的枝條中分解出3個枝條並扎片，一枝向左，一枝向左後，一枝向前。向前的一枝又分解為兩枝，一枝向左前，一枝向右前。

將向左前的分枝進行收頂，將向右前的分枝進行收頂。該樹樁經蟠扎造型後，層次分明，收放有致，藏露結合，樹形飄逸，體現出初作人較為深厚的藝術功底。

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養殖方法

1、花土：養迎客松的盆景，需要使用相對排水能力比較好、養分含量比較高的沙質花土。比較推薦使用河沙和腐葉土混合製成。

2、溫度：它喜歡溫暖，最好將它養於20℃左右的環境之中。它不喜歡環境溫度有太大的變化，所以養護時，應注意盡量保持氣溫恆定，不要將它放在忽冷忽熱的環境之中。

3、澆水：需要水分來幫助生長，當它的花土稍干之後，就要為它澆水。不過冬天時，可以每5-10天澆一次，以免澆多了讓它受澇。

B. 盆景樹樁那人要

樹樁盆景的製作方法將向大家詳細介紹樹樁盆景製作，選材及造型方法
（1）操作手藝
在樹樁盆景的製作包括培育過程中，經常交互換用各種手藝，如劈、鑿、雕、刻、撕、磨、碰、蝕、染、灼等，每種手藝所用的工具和做法各有不同。
①劈：用利器，大儀闊斧地劈斬樹乾等處需要加工部位或將主幹對劈剖開，造成傷變是塑造古枯樹樁的一種加工手段，但會留下儀斧痕跡及傷面刻板的弊病。
②鑿：用木工鋼鑿刻鑿干、枝至合適深度（寬度、長度）及起伏凹凸等變化。處理不當人為刻痕明顯。
③雕：用雕刻儀雕鏤木質部，使不盡如人意處更自然合理。
④刻：刻與雕內容相似，技法各一，用刻儀精雕細刻進一步塑造樹木枝幹，符合自然法式，有古枯之意，特別皮層傷口四周刻平利於癒合。
⑤撕：用手虎鉗撕塑造部的樹皮或木質部纖維，使枝幹蒼勁自然。
⑥磨：用手工、機械等打磨加工面的人工火氣之處，使其傷面自然流暢、狀若天成。
⑦碰：在表皮處用錘等鈍器磕碰，作物理刺激形成傷變，以後愈傷後會形成「樹瘤疙瘩」，使樹干古樸奇特。
⑧蝕：用酸等化學處理法加工刻鑿的木質部，求得加工面的自然老化（防止沾污樹皮、滴入土中）。
⑨染：用顏料、硫橫等塗刷裸露的枝幹（去掉樹皮露出木質部處），使其古樸自然，
狀如多年枯乾（枝）、白枝，與才削皮木質部的質感明顯不同。
⑩灼：用電烙鐵烙燙木質部（經雕刻過的部位），造成深淺色彩之變，及模仿雷擊、火燒造成的古貌，使雕刻自然之面更拙樸（雕琢面雖處理自然，但顏色一致，經灼燒後更趨自然）。
要製作一盆好盆景，重要的因素是材料及對材料的認識與理解，對材料的技法處理。盆景的創作就是想與做的全過程，想就是構思，做就是製作，是實施技法過程，採用技法手段達到構思所設想的形態、韻味，也就完成了創作過程。
未做意在先，構思在前做在後，在製作中進一步完善構思。下面著重從技法上介紹造型過程。
（2）選材
各種樹木的不同生長年份、生長環境差異會形成它們各自的外形特點及固有的格調情趣。
一般而言，中型樹樁材料十分難選，因為它不像小型、微型盆景「以小勝大」，可塑性大，可隨意改造；又不像老樁（大樁）盆景，只取其形及意的「老、大、古、蒼」材料，僅需局部改造。中型樹樁在兩者之間，比老（大）樹樁在外形上顯得欠缺，比小樹樁難以造型，尤其反映在主幹造型的難度上。
選材有兩種情況。第一，製作者先有一個基本構思，然後去物色材料，冷靜地在眾多材料中挑選，覺得符合設想條件者便可入選。此法稱依題選材，即針對性選材。
第二種情況是根據手頭已掌握的材料，或無意之中覓得理想之材，分析適宜何種造型，應用平時積累的經驗因材施藝，此屬即興發揮。
一般對製作孤賞性盆景材料的要求較高。因為孤賞樹獨立地存在於盆內，毫無陪襯，沒有遮蓋，稍有不慎會影響審美效果。而綜合性觀賞盆景是有多種因素組織成景的，是構成整個畫面的一個整體，各種材料之間可以相互取長補短，隱掩不足。
因此，選作孤賞性盆景的材料，其樹樁從根、干、枝、葉等都要仔細審核。根，不但要隆露盤虯，而且要蒼勁有力，有紮根大地，搖撼不動的意境。干，上下粗細要刀稱，既粗壯又顯蒼古，包括了樹幹上皮層的折皺、節巴的老態，甚至木質部枯朽裸露，作為歲月的刻痕；還要考慮能否彎曲作勢，這是製作盆景的關鍵所在。有時主幹不易彎曲，可以改變種植角
度。對於側枝的排列、數量、相互關系及長短粗細、對比關系等亦要統盤考慮。組成樹樁的骨骼是樹干與側枝，而血肉之軀常靠小枝、葉片的結合與變化。另外，材料的原始高度及造型後得到的高度，即技法處理中樹乾的彎曲或修剪截干後的最終高度，這兩種高度之比和盆內空間關系是否融洽，材料的長勢是否旺盛，須根生長情況如何，都是選材要素。
中型盆景最好選用經過盆栽的材料，造型手術後有一個適應過程，如果是野生或地栽掘取者，缺少盆栽的過渡階段，經造型上盆，損傷較大，比盆栽者難於適應，影響生長，影響成活。有的中型樹樁看起來還算老節，實際生長勢在衰變，一旦造型修剪、移植後難以恢復、滯僵不盛，「未老先衰」，這是材料的一種弊病，選材時要注意。
組景布局時要採用多棵材料，除了考慮上述條件還要注意相互合理的配合與對比關系，樹木數量越多對比關系越復雜，更要認真選擇，務使賓主之間和主題協調呼應，不要單純認為樹多可以相互彌補各自的不足，而忽視相互間的各種有機聯系。材料也有正背之分，製作時不能強求原來的向陽面為正面，應該尋找它的最佳角度，包括根、干、枝、頂的全面考察，結合未來形態的上下、正背關系來決定新的造型觀賞面。
附帶提一下，雨後、積水時不要將材料取回製作。一方面根土潮濕泥濘，不便鬆土種植；另一方面葉片潮濕沾手，操作不爽快，葉、針等易脆斷，特別干、枝含水過多，造型時更易斷折。製作時根土一定要干，事前可少澆或停澆水，保證製作的順利進行。
（3）疏剪
這是為造型掃平障礙的第一步。雖然選材時針對材料的粗獷野態已有了基本構想，已考慮了新形態的初步框框，由於造型時無用、有礙的枝條會干擾觀察與思維，妨礙造型，為理清眉目，必須對材料進行適度的疏剪，便於下一步考慮。
動手時一定要凝神靜想，何處為正面，角度怎樣，主幹的造型幅度，是順勢發揮還是徹底改造，枝條長度，展開角度，何處存留，何處裁截，等等。雖不作為最後決定，亦要理出個大概頭緒。
疏剪本身是一種藝術處理手法，是為以後的造型打好基礎，去除纏縛鐵絲的障礙。它不同於普遍樹木的修剪，只考慮通風透光，基本平衡等一般單純的園藝技術。疏剪時要將附帶老葉、黃葉、病枯枝、僵弱枝酌情清除，對部分僵枯枝可保留，以起到平衡畫面，增強蒼古野趣之貌。
疏剪一定要慎重行事，寧少勿多，寧長勿短，少剪多留，這是為構思及製作時的不慎留有餘地，待造型定局後再作進一步加工定型，不然動作過甚是無法挽回的。
（4）造型
材料選好經仔細觀察研究，有了創作意圖與慾望，覺得有把握把這個意圖與慾望用生動的形式去表現出來，這個表現過程稱製作。
製作盆景好比下棋一般，不能在乎於一棋一子的得失而影響大局，盆景亦然，不要憐惜一枝一葉的去留而影響整個造型，也不要不顧大局地胡亂修剪。
①造型對自然的借鑒：製作盆景不單純是一個技術過程，更重要的是意境表達，要寄情於自然，設想中形體的好壞要靠雙手來實現。
一盆作品的美首先在於造型的美，造型美是吸收、匯總了自然界的樹木各種奇特之處。野外生長的大樹、古木，下部枝條平展或下垂，中部枝條平伸或略仰，上部枝條上翹，總體樹冠構成下大上小的三角形關系，枝條所以形成這種規律的關系，是為了葉片展得更開，得到更多的光照，這樣勢必下部枝條為了爭奪陽光而橫出伸長，受重力影響逐步下垂，上部枝條處在受光最足的范圍，無遮擋無阻礙而上揚生長，中部枝條處在兩者之間，形成了不同的枝條伸展姿態。再有，樹木生長到一定高度，頂梢抗擊自然，小枝虯曲，俗稱樹大招風，樹身高大受風而搖曳磨擦，枝條經常處於物理刺激之中，而顯虯勁短小，從生物學角度看，小枝短小物理性能好，不易折斷。這些都成為樹樁造型中借鑒的依據，當然還要靠今後養護中的藝術修剪，進一步完善形態達到審美要求。
②根的保護：不論盆植、地栽，取材後注意檢查根部表面的情況，未露者可以輕輕削除表層泥土，觀察有否可利用處即可觀賞處，結合主幹條件決定造型主面，不要埋沒了根部可觀賞部位，或偏離了主面方向。

枝條生長
（一）自然界樹木生長規律成正三角形（上小，下大），下部枝條下垂（枝長受重力下垂），上部枝條上仰（陽光足），中部枝條在二者之間
（二）高大樹木枝條虯勁
製作時不要輕易把根窠泥土抖光，也不要用尖銳工具刨削，以免傷及須根，可以先用塑料膜包裹根窠加以保護；也可用碎盆托牢根窠加以保護，其中中型盆景的生長勢遠不如小型樹樁，它的木質化程度高，損傷後不易癒合，特別生命之根更要嚴格保護；中型盆景製作時間稍長，根的呼吸吸收會受到影響，總之，造型過程中，為了根部少受損傷盡可能想得周全一點、保護好一點。
③主幹、硬枝造型方法：樹樁盆景造型的成敗在於主幹及側枝的形態變化，相互融洽。對材料，主幹如能用鐵絲塑造者，用適宜粗鐵絲從根背部插入（在決定塑造主面的情況下），向上斜向與盆面呈60°夾角上繞（圖4－117），插入鐵絲避開有礙之根，盡可能貼緊皮表不可松動，靠金屬絲自身的硬度（克服彈性）稍帶人為壓力，可一手上繞另一手緊跟後撳，防止游動、松彈。

緊貼樹根插下鐵絲
與盆面呈60°夾角向上纏繞鐵絲
為避免樹干、側枝皮層受傷，先用麻殼、棕片等有韌性、保濕、透氣的材料包繞裹緊，所繞方向同以後繞縛鐵絲方向一致，而鐵絲所旋方向同干、枝所彎扭方向同步，這樣三者合一才能控制好形態，外表顯得干凈利索。

包裹麻殼、纏繞鐵絲、
枝乾的旋扭方向，三者要一致
對於更粗的樹干，可以用直的粗鐵絲一根或兩根放在樹干一側或左右兩側繞上麻殼，外繞鐵絲用彎干器進行彎曲造型。
各級枝條選用鐵絲的粗細依彎得動為宜，太粗易傷皮層，又不服貼，實傷大雅；過細無法達到預想效果，只有選用適宜的鐵絲造型才能給枝條揉進力度，出現的枝幹顯得老熟有力。造型前可先用手指試彎一下枝條的軟硬度，不同樹木（包括樹齡）的枝條會硬脆不一，這樣便知用幾號鐵絲為適宜（最好用修剪下的同棵枝條作檢驗），彎曲時運力的大小如何，包括所施技術步驟，和驗證設想中的造型是否能達到，在試探中覺得不行可改變設想，根據感性知識重新組織調整造型。繞鐵絲時十指並施，尤其用兩手拇指慢慢運力旋彎，往設想弧度遞送，有時要通過多次彎扭才能達到所需效果，千萬不可性急、動作過甚，如果超過枝條本身彈力承受限度會折斷，一般斷裂1／2不成問題，傷口復位後用麻殼包裹保護，再繞上鐵絲造型，盡可能不要在斷處作大幅度彎曲，否則枝條雖不至於死亡，但影響了造型，影響了整個形象。
每盆作品的定型決不是靠一兩次造型便能成功的，在培養階段要反復多次校正姿態，復整保護形態，經多年才顯示出理想效果，即使當時製作完成已屬不差，從標准看還算完美；還得通過多次嚴格的復整、修剪等工作逐步完善、完美形態，使精神氣質更佳。在日後管理中如發現鐵絲開始陷入皮內，要立即拆除，以免影響生長，破壞枝幹形態。
對於小樹樁，由於生長速度快，木質化程度不高，一旦鐵絲拆除，生長便會失控；因此，必須繼續用鐵絲復整。復整時的纏繞鐵絲應和原繞方向一致，但要避開原來的扎縛痕跡，讓樹重新納入人為控制的軌跡生長。這樣，到一定年限，植株就會達到理想境界，不再用它物固定就可成為一盆成熟、定型的作品了。
主幹所繞鐵絲繞到頂梢後，多餘的鐵絲不要立即剪除，一定要留出一段作為藉助造型時的杠桿，硬幹、包括枝，隨之可彎曲了，待形態塑造完畢，鐵絲頭回壓繞緊後，再將多餘鐵絲截除。

鐵絲在枝及梢處
留出一段作杠桿，便於造型，完成後回壓剪除

鐵絲造型
（ 一）鐵絲基部壓牢，便於造型，不易松動
（ 二）樹干與枝條用一根鐵絲更易造型
主幹從基部開始便要考慮如何彎曲作勢，如果不能彎曲或達不到所需要求，可以考慮在種植時改變角度，將樹干適當斜栽，能克服根基僵直之不足，在脫盆造型時就要注意主幹傾斜與枝片間的相互溝通與聯系。主幹的第一曲為關鍵，不能「凸肚」正面朝外；也不能凹彎正對前方，顯得別扭做作，況且和壓頂之梢的前傾有重復之嫌；凹彎，指根部以上第一彎，可以側向正面與盆邊呈30°夾角，可避免弧面與盆邊平行的弊病，又可增加干體的層次厚度。
主幹凸彎處為主側枝著生點，易得到充足陽光，長勢茂盛，凹彎處著生次側枝，相對遮蔭，長勢薄弱，視情況也可截去此枝來突出重要枝條，或延長成長枝（主枝）得到充沛陽光。
造成樹干自然曲屈的原因是自然重力、生理特性、以及引力等作用所致，對樹樁作勢時，要參閱內中因素，使造型更合情理。

斜拉樁促使主幹凹彎
（ 一）根與主幹不呼應，顯得輕滑浮動，可右斜拉樁
（二）根干呼應，顯示力度，如右斜拉樁使造型更趨合理

鐵絲起步從主幹背部開始
向左右側枝繞縛，鐵絲起步角度要小而緊，便於枝條塑造

塑造主幹，下部曲屈
優於上部，顯示主體的力度
嫁接苗造型時要注意介面的保護，如不留心會導致癒合口的掰裂。造型繞縛鐵絲時嫁接處盡可能用鐵絲托牢，用力彎動時避讓此段。

鐵絲托牢嫁介面

向右彎曲不易掰裂

向左彎會掰裂
主幹、硬枝覺得用鐵絲不能達到理想效果，可用其他方法「強行」扭曲；一種用鐵絲吊縛，將干、枝彎到所需角度用鐵絲吊牢， 枝幹皮層上受力處用竹片、布片、膠管等保護，以免陷入皮層而造成損傷，另一頭可縛在盆口或根基能承受力的地方（亦要有保護措施）。

吊縛加固定
另一種方法將6 ～8 毫米的鐵條截成20 厘米左右長並預彎成所設計弧度（ 角度），在枝、干彎曲的部位先用麻殼扎緊鐵條一端，然後用彎干器逐步把干、枝彎到鐵條相同角度暫時固定，立即用麻殼將鐵條另一端及全部扎緊縛好，松開彎干器及固定索即成，這樣，干、枝被嚴格控制在鐵條之中而不會反彈失態，必要時被彎曲處用兩根等弧度鐵條左右夾緊效果更佳。

鐵條預彎及其固定
（ 一）6～ 8毫米鐵條預彎成所需弧度（二） 鐵絲固定一頭

吊縛固定
（ 一）將枝幹彎到鐵條同弧度吊縛固定
（ 二）剖面圖， 幹部放一或二根鐵條來固定
彎干器可自己製作，可替代徒手無法彎曲的弊端，更顯省力、省時、安全、可靠。
也可由樹干從中間從上到下對剖開來，外用麻殼松緊適度地全部繞好，原本不易彎動的也可以改變姿態了。實在彎不動的樹干可改變種植角度。
此外， 還可在樹幹上運用刻、雕、鑿、劈、撕、磨、蝕、染等技法彌補原有的不足，提高觀賞效果。
樹乾的形態動勢可決定作品的今後造型，處理、塑造樹干要附合總體條件，主幹得勢才能使側枝高下、向背、參差等變化有條不紊的安排好，各種承接關系才能處置自然，頂、枝、根相互呼應，所以成型關鍵在主幹的造型取勢上。往往一棵平凡的樹，由於主幹得勢，姿勢角度調節得巧妙可增色不少，有時會頓生「奇觀」。

主幹彎不動，可改變種植姿勢
布局時主幹從根到梢不要完全暴露無遺，也不可遮得過多過多實，應該以藏為主，局部裸露，配合後部枝片，整個體態顯得厚實，層次飽滿，展示出樹干古健、側枝灑脫、小枝虯勁的生動姿態。
（4）側枝造型：枝條的造型要緊隨主幹，配合整體造型，它是構成總體形態變化內容所在。枝型基本分上挺、下垂、橫出三大姿勢，造型中再分出各種變化。

側枝造型
（一）側枝盡可能不用水平枝，避免與盆邊平行的弊病
（ 二）主要側枝不與盆邊平行

不合理的側枝造型
（ 一）平均分布（二） 輕重失衡
（ 三）姿勢雷同（四） 四平八穩

合理的側枝造型
主枝即一二級枝， 有時包含三級枝，是配合主幹構成盆景之骨骼，其餘次枝等從屬於骨骼，為豐富形態而服務。一般左右枝是構成全局主要外輪廓的關鍵枝，一定要充分擺正關系。前後枝作為輔助左右、調節各種關系，是組織層次的主要枝條，它們的彎曲比主幹好掌握。
每完成一級枝的造型緊接著做同一枝上的二三級枝的細加工造型，待整枝完成後再換另一側枝。枝條由主到次、由下而上、由中心向左右（由內向外），前後輻射，逐步改造，逐步完善。枝條的分布除了造型中有意識地安排成聚散疏密、變換角度，還要考慮生理、生態的合理，各枝條的造型中與生長中所擔負的作用，既做到造型的好看，又不會相互干擾、相互遮擋，不然以後會萎縮。

枝條造型合理

盆景樹枝分布合理
側枝的彎曲不要出現在同一平面或同一直線上，尤為主幹上每一側枝的起步姿勢是顯示力度、調正角度等關系的重要一著，但小枝除外；另外側枝即一級枝盡可能不用水平枝，因為盆邊成水平狀有重復的弊病，應該用傾斜線，包括與盆邊的夾角關系。它們之間的長短、前後、伸展姿勢角度、聚散開合等關系，一視主幹造型；二視總體格局而靈活變化；對各自之間的相互聯系、銜接轉折、從根至梢形態逐漸變化等過程要交待清楚。
對於結頂枝順樹姿、樹勢，向側前方傾斜，一般放在各枝之後，結頂的朝向代表了何處為正面，代表了向陽面，前傾含示了熱情、友善、謙虛，結頂要有一定的比重，包括造型的力度，大了，厚了，有頭重腳輕之感，還會影響下部長勢； 小了，薄了，壓不住陣腳，呈頭輕腳重狀。
5．種植方法
種植前仔細削除根部泥土，修剪傷根、枯壞有礙之根。另外，考慮好種植位置、深淺及姿勢角度、空間關系（在選材、選盆、造型時已作考慮），認為符合法式、合乎要求了再覆土種好。
種好後還要作一次校正，調整好枝片關系，對每個枝端進行認真修剪，一般一二級枝根據造型需要決定最後長短，其餘各級分枝留一至三節，或留兩至四片葉。一方面便於今後抽發更多新枝葉，使枝片更茂盛、稠密、健康，也可減少手術後的損耗。缺少修剪或修剪不合理，只會使小枝細長無力，缺少短節分叉。根部修剪也是如此，以促使更多的須根生長。對萌發強、長勢又旺的樹種如榆、枸骨、雀梅等可進行強修剪，讓營養集中供給幾個保留枝上，以後萌發的新枝會粗壯有力，反而比原有老梗更能抽發、長粗，更易造型，不要單純認為老枝老梗顯示了年份，姿勢也不錯，修除它覺得可惜，豈知這些枝梗會影響生長，日後難如人意，唯有更新才有發展前景。對某些常綠針葉樹、萌芽率差的樹種要慎重行事。
種植中為解決畫面中的均衡關系，及空間，考慮樹的造型動勢，結合盆的大小形狀，不強求種在盆的中間（指綜合性觀賞盆景）。

盆栽位置
（一）樹頂中間部與盆中間部相對為標准種植
（二）樹與盆不平衡，似有頭重腳輕之感
種植時根部四周、根部空隙處要仔細投入介質，均勻搗實，但不能像夯土似平均，應如梅花點搗實，澆水養護，也可吸水式澆灌。
如發覺樹樁松動，要尋找原因，是根少盆淺栽不牢，還是有硬根在頂撐；是介質太松，還是沒壓緊，等等，找出原因逐一解決。對盆淺者用細鐵絲上下捆牢，防止松動、影響須根的生長，利於傷的癒合。

鐵絲扎縛，防止樹木松動
種植時要考慮立面與平面上的空間關系，立面上無枝無葉處為空白，盆表（盆面）無樹無物（草、苔、石、擺件）處亦為空白，該留枝葉處一定要留好，種植定局後再作認真分析、檢查，包括各種對比關系， 不合構圖者該怎樣處理就怎樣處理，決不能拖泥帶水，目的是完美造型突出主體。表土裸露處鋪上青苔，合理素雅的綠絨般鮮苔對畫面有著一定作用， 雖「無物」勝有物，大大增強了作品的觀賞效果，顯示成熟的標志，俗稱服盆，不像才上盆的作品坦露出新土的「火氣」，似從自然中來，不是人為栽種的樹樁一般。
也可以用乾的長毛苔覆蓋，用鐵絲釘牢，減少蒸發及盆土沖刷，覆碎盆片亦同樣道理，待樹木須根發達、土壤物理結構重新組織好後移去。此法用於提根、露根等盆景的培育，成熟後移去遮蓋物，讓其滋生青苔。
一般孤賞性盆景，盆面的處理較為簡單，只考慮有否必要露出根部，別的不作藝術修飾，鋪苔要略低於盆口，以利日後澆水、施肥。
對綜合性觀賞盆景，它的種植就復雜了，沒有固定模式及位置，要根據樹樁的粗細、高矮、姿態等綜合情況而決定，布置時或近或遠、或聚或散，變化萬千，按照主次等對比變化在盆內排列比較，反復調試，認為滿意了培土種好，加土種植時防止錯位，哪怕絲毫的移動也不行。種植中以主樹者為重點，也要考慮觀眾的視線。群體樹盆面的起伏開合，根據樹樁的分配而決定。主體樹下地形較高，面積也較大；客體樹下地形相對降低、面積小，主體組地形高於次體組，兩組地形間有一個低谷。配石、種草也隨主題而決定各種對比變化，圍繞主題服務。
種植遇到有礙長根、硬根，不便截除又無法到位時，包括種植深度、姿勢角度，可以將這種根在可取位置切成契形，約為根徑的二分之一深，反方向即能彎變角度（圖4－138、圖4－139）。契口中嵌上石片等，不使反彈便可種植了，傷口以後會慢慢癒合。

盆內容納不進硬根

根部切成契形彎曲後可種入盆內
6．種植位置

對靜態的、動勢不大的樹一般適宜於圓、方盆，植在盆中間，處在盆中間使四周空間均衡，有四平八穩、高大雄偉、永固堅定的感覺。
對有動勢的樹如傾斜式，不是依據根在盆內的中間位置，而是決定頂梢在盆中間為宜，這樣根有時會處在長盆靠後近盆角處。盆內空間失去了均衡感，會感到盆面餘下的部分明顯呈空松狀，壓倒所種植物，有一種失重感，平面空間的失控影響了立面空間大小的對比變化，得借用長枝、跌枝來充實或點綴地形，用山石、小草以取平衡。
合適的種植位置會增添意境的表達，例如動態的樹要打破平衡，種在偏離中心的地方，使動勢趨向盆中間或越出盆外，種植位置基本受樹樁造型而制約，樹樁造型可決定種植位置，兩者是相輔相成的

樹的動態
（一）（ 四）細小無動勢，缺神
（二）（三）粗壯有神，動勢足
多棵樹栽種於一盆，扮作深山老林之狀，在明顯位置而又最顯著處種植主樹，包括注意體態、神態、姿態，稱當家樹，其餘各樹多寡參差，疏密聚散， 變化自然，務使左右、前後、上下呼應聯貫，為一個造型整體服務，自然組合決不能留下人工痕跡。在栽種時進一步驗證各種變化、對比等關系，使其交待更自然，克服重復、做作的毛病。不然，完全種好後再復查出毛病，返工增加不少麻煩，甚至影響生長質量。

C. 黃金歲月盆栽有毒嗎

這種植物不含毒素，
也沒有什麼刺激性，

可以放在室內養殖。

D. 那裡可以學到盆景技術

盆景是我國獨特的傳統藝術，它以植物、山石、水、土等作為材料，經過藝術處理和園藝加工，在盆中集中、典型地再現大自然的優美景色，同時以景抒情，表現深遠的意義，達到「縮龍成寸」、「小中見大」的藝術效果，猶如立體的山水畫。但盆景又不等同於山水畫，它以自然物本身為主要材料，具有天然的神韻和生命的特徵，它能夠隨著時間的推移和季節的更替，呈現出不同的景色，因此盆景又是一種活著的藝術品，是自然美與藝術美的結合。

盆景藝術概括起來主要有下面幾個特點：

第一，盆景具有「小中見大」的特點。造園是把自然景物縮小在一定的范圍內，而盆景是把景物縮小於咫尺盆中，可以說是微觀造園。

第二，盆景是「活的藝術品」。樹木花草作為盆景造型的主要材料，具有生長發育的生命特徵，決定了它在製作加工上的連續性，藝術欣賞的可變性。

第三，盆景形式的多樣性。現代盆景藝術，正向著多元化發展，例如樹種和盆景類型的不斷增加、盆景的地方風格的不斷涌現等。

第四，盆景藝術的個性：由於盆景作者的生活閱歷、思想性格、藝術才能及文化素養的不同，其作品往往會出現與眾不同的個性，即所謂的「個人風格」。追求個性，推動了盆景藝術的不斷創新發展。

第五，盆景藝術上的自然性：人類來自大自然，親近自然是人類的本性。雖然盆景是一種藝術，離不開人的創造，但是更多人希望盆景的自然，特別是在造型上的自然。

第六，盆景創作的藝術性。這是創作盆景的最基本要求。盆景造型要具有藝術美，而內涵意境更要深遠，使人們在欣賞的時候，不僅看到了景，而且通過景激發出感情，因景而產生聯想，從而領略到景外的意境。

盆景的種類：

1、山水盆景

山水盆景可以分為: 水盆型 把山石置於淺口水盆中盆中盛水不盛土. 旱盆型 淺盆中有山石而不放水,植物及配件點綴在山石上. 水旱型 淺盆中一部分是土壤、山石、樹木、而另一部分是水

山水盆景是以觀賞岩石為主的一類盆景。製作山水盆景，首先必須進行藝術構思，確定主題，然後按照山石的天然氣質，取其全部或局部適宜造型的石料，並以植物及必要配件進行人工雕琢，配置成假山。將奇峰異巒、高峽飛漾、百嶂千峰、洞幽奇景等自然景色，濃縮到淺盆中，盛在幾案上，儼如一幅立體山水畫，使人如臨碧波綠水之前、名山大川之間，意趣盎然。

2、樹木盆景

樹木盆景是指以木本植物為主，表現樹木景觀的盆景。這類盆景因多以老樹樁為主要材料及主景，俗稱樁景。為便於國際交流及系統分類的統一，我們統稱為樹木盆景(Tree Penjing)。

樹木盆景是選用觀賞樹木的幼樹或老樹樁，經過培養、藝術加工和栽植布置在精緻的盆缽中製成的。它的製作藝術，最要緊的是掌握各種樹木的生物學特性，充分發揮它們的自然姿態美、風韻美和色彩美。如松柏的蔥郁蒼勁，梅樁的古雅幽芳，榆楓的質朴蒼古，綠竹的瀟灑秀麗，雀梅、黃楊的枝朗葉等。樹木盆景的栽培、製作與管理，是一項既富有藝術性，又富有科學性的細致工作。一盆造型優美、耐人欣賞的好盆景，是經過藝師巧匠美學的構思和精湛的藝術手法而構成的，還要通過精心的養護管理，才能保證它生長茂盛和姿態優美。樹木盆景的製作管理技術，大致包括以下幾個方面：樹種選擇、樹胚培養、加工造型、上盆配景和養護管理等。養護管理又包括：放置場所、澆水、施肥、修剪整姿、翻盆換土、病蟲害防治等。

3、山石盆景

山石盆景可謂是自然山水風光的縮影。它以山石為主，通過鋸截、雕鑿、腐蝕、膠合、拼接等技術處理，在特別的盆中布景造景。盆中可貯水，間或綴以亭樓、舟橋、人物、動物等不構件，還可常配以樹木或小植物。經過藝術加工，創造出源於自然而高於自然的藝術品，使山河之美景渾然濃縮，再現於盆中。

峰狀造型：挺拔峻峭，威嚴壯美，主峰高聳，客峰趨隨。參差錯落，山峰不能等高相對；藏露有法，前後應有起伏遮掩。群峰並立，主賓迎讓朝揖，一峰獨秀，麗質常依綠水。

嶺狀造型：峻峭相連，龍脈蜿蜒。收放相宜，連綿勢遠，逸通不斷，起伏相間。聚則收斂蓄勢，散則賓士自然。

巒狀造型：體形圓潤，儀表雅俊，周流環抱，顧盼生情。曲轉變化優美，疏密層次分明。蓄青苔已顯蒼翠，植綠樹更添清韻。

懸崖造型：山頭懸垂，重心前移，而顯險峻。山腰瘦勁，坡腳延伸，平衡險穩。忌山腰臃腫、弱不禁風、呆板對稱。須上下呼應，靜中求動，險里有穩。

山洞造型：山石透則靈氣往來，四處皆穿，千孔百瘡。直通則一覽無余，曲折中婉轉深幽。洞上鍾乳懸垂，以顯歲月滄桑；洞前點石遮掩，似見流水潺潺。

坡腳造型：上觀峰，下看腳，山無坡腳如插石。背勢收斂，向勢延伸，張弛調節輕重，長短平衡險穩。淺流平緩，深澗陡下。曲折交錯，豐富層次，大小高矮，以分遠近。忌：斷缺、空懸，排列、厚笨。

3、微型盆景

微型盆景以花草為主，綴以山石等小件配置而成。它多採用石籬蒲、文竹、虎耳草、吊蘭、蘭花、萬年青、水仙、菊花、芭蕉、蘆葦以及其他等的閑花野草。微型盆景著重於形態小巧，造型玲瓏別致，更注重整體藝術美的內涵。每一小組盆景的各種擺件需表現出各異的形態，並注意整體的布局。聚散的致，主題突出，最後達到製作者的藝術構思和審美情趣，這就是微型盆景藝術的生命力所在。

微型的山水盆景，常用浮石、斧劈石、蘆管石等石料，最好的石料應該是木化石。用盆常選用白色大理石、漢白玉等加工成長方形或橢圓形淺盆。造型製作多用高遠式，不宜採用平遠式，盆內放置山石不可多，但也要有主峰、次峰和配峰，可放置一個比例恰當的小點綴品，以襯托山石的高大。

微型盆景具有一般盆景的基本特徵，也同樣享有「無聲的詩，立體的畫」之美譽。然而，微型盆景並非是大中型盆景的簡單縮小，而是更加精緻，更加細巧，真可謂：「盆小意境深，景微情趣濃。」微型盆景造型千姿百態，或瀟灑飄逸，或豪邁雄奇，或文靜溫雅，或生氣盎然，充分體現了自然美和藝術美。

4、竹草盆景

竹草盆景，顧名思義即以竹、草為創作主體的盆景形式。具體一點講，是以竹、草本植物為主體，經藝術處理和精心培養，點綴山石、亭榭、人物等擺件，在盆中再現大自然竹林、草地、竹草小品神貌的藝術品。常見竹草植物有羅漢竹、佛肚竹、鳳尾竹、文竹、菊花、蘭花、菖蒲等，竹草盆景選材廣泛，造型多樣，而且體量可大可小，適宜室內室外陳設，易於管理。

竹草盆景以上述植物和石頭為素材，應用創作旱盆景手法，精心處理地形、地貌，點綴山石、亭榭、人物等擺件，在盆中典型地再現大自然竹林、竹石小品之神貌。竹石盆景表現的意境，有自然景觀型，也有仿畫景觀型。

自然景觀型：通過對大自然的集中提煉，再現大自然竹林或竹石之自然景觀。意境深遠，耐人尋味。

竹意生機盎然，竹林鬱郁蔥蔥，加上幾塊石塊的點綴，讓人很感覺十分愜意。當然，表現竹景時，並不一定以多以密才顯其氣勢，而是要抓其氣質。鄭板橋就曾說過″一兩三隻竹竿，五六七片竹葉，自然疏疏落落，何必重重疊疊。″所以，在布局的時候應該根據具體的植物、具體的圖面要求來進行，以少勝多，讓人絲毫沒有贅述之嫌。

5、異型盆景

異型盆景是指將植物在特殊的器皿里，並作精心養護和造型加工，作成一種別有情趣的盆景。這種器皿可以是花瓶、茶壺、壺蓋、筆筒等實用器皿，以致多種陶瓷工藝品。樹木與器皿在造型、色彩等方面相輔相成，具有有機的聯系。
異型盆景一般體量不太大，植物材料可以用五針松、黑松、小葉羅漢松、真柏、榔榆、雀梅、常春藤、迎春、金雀、黃楊、扶芳藤、爬山虎、小葉女貞、小竹等等。
異型盆景的造型貴在順其自然，不拘一格。一般根據植物材料及器皿的特點，因勢利導，無任何程式。製作時，須注意所用植物與器皿在大小上相匹配，植物與器皿的比例要相稱。植物過大器皿過小，會有頭重腳輕不穩之感，反之，如植物過小，器皿過大，會出現主次不分、喧賓奪主現象。

6、樹樁盆景

樹樁盆景著重表現樹干、樹冠、樹根和枝葉、花果等整體姿態線條的構圖美。它是以植物強烈的生活氣息和姿態優美而取勝的。尤其著重姿態造型，如果植物姿態不好，就不能算是好作品，甚至不能稱為盆景。

根據各種樹木材料的不同特點，要在自然材料的基礎上，進行再創作，就是在不違背各類樹木生長習性的基礎上，進行恰到好處的藝術加工。經過移栽、修剪、摘葉、摘芽、綁扎整形等的藝術加工造型過程，和精心的栽培技術管理，創作出較自然中的樹木更為多姿多彩的藝術形象。使成為古雅奇偉的樹木縮影的樁景。一般控制枝幹矮小，虯枝盤空，懸根露爪，姿態蒼老，力求做到古樸秀雅，蒼勁健茂。

樹樁盆景簡稱樁景，是盆景的一種。常以木本植物為製作材料，選取姿態優美、株矮、易於造型的植物，在不違背樹木生長習性的情況下，抑制其生長，並進行造型加工。樹樁盆景分為直乾式、卧乾式、斜乾式等形式。

樹樁盆景根據所用數目的種類和特性，以及設計製作的特點而分為直乾式、卧乾式、斜乾式、曲乾式、懸崖式、附石式、垂枝式等形式。

直乾式：主幹直立或基本直立，這類樹干讓其長到一定高度進行摘心，達到層次分明，疏密有致的效果，通常有單干、雙干、三乾和多干之分。

卧乾式：主幹橫卧，全株呈平睡之態，姿態獨特，具有古樸優雅的風度。

斜乾式：樹干傾斜，但又不卧倒，樹冠偏於一側，樹勢舒展。常見的入梅樁的疏影橫斜。

曲乾式：主幹屈曲，樹形富於變化，常見的取「三曲式」，形如「之」字

懸崖式：主幹傾於盆外，樹冠下垂如懸狀，其中根據主幹倒懸的程度，又有大懸崖、小懸崖、半懸崖之分。

附石式：樹木種在石頭上，使其扎與石縫中，以摹仿的岩生植物。

垂枝式：適用與紙條多二長的樹種，如迎春、垂柳、垂枝桃等，利用其自然下垂的枝條適當進行加工。

7、掛壁盆景

掛壁盆景是將傳統的盆景藝術同貝雕、樹皮畫等工藝美術品製作技藝和形式巧妙結合，並吸收國畫、書法藝術精華而產生的一種新型的盆景藝術品。

掛壁盆景用長方形的大理石板或輕質金屬薄板或三合板、五層板或特製的塑料容器作為背景掛於牆壁上，在其上粘貼山石或栽種植物。因不佔用桌面和地面，形式又很新穎，裝飾美化居室效果極佳，深受人們歡迎。

獨特的藝術風格是不同的盆景藝術中存在和發展的重要條件。掛壁盆景在藝術上還有著另一種獨特的表現手法，即邊幅。板面邊幅可製作出半個山巒，體現得青山峻嶺綿延，產生一山又一山的感覺。突破了對面製作空間的局限。邊幅的表現形式和運用是一般山水盆景所不能及的。

石質材料：掛壁盆景的石質為天然石質，宜選薄質材料。紋理常用有直紋、橫紋、龜紋、皺紋等等。石質品種也甚多。還有人工可雕啄打磨的海浮石、吸水石、硅線石等。

工藝處理：構圖後的石料及底腳採用切割機或砂輪機磨平。配合人工在造型上製作處理。在貼山石板面處需將板面磨粗，以防板面光滑石料膠粘脫落。膠粘採用氧樹膠粘劑安全實用。

最後在山石膠粘待干後，在預留的空隙石間種上小植物，點綴台亭樓閣、人物、及自製的半立體船，或在板面留有位置刻寫配景詩詞。

盆景藝術源於中國，約1,000多年前，中國人就在瓦盆、陶盆和木桶中栽培樹木，將天然情景移入咫尺盆中，後來這技術又被日本人接受和發展。日本有關樹樁盆景的紀錄，最早見於高階隆兼所畫的《春日權現驗記》(1309)。盆景藝術是直接受自然界的啟迪而產生。生長於高山岩縫中或懸掛於峭壁上的樹木，終生低矮而扭曲。從美學觀點看，日本人在盆栽方面欣賞的是：枝幹老態龍鍾，上部根條露出土外，顯得飽經風霜；這被視為體現了萬物無常的哲學概念。

盆栽植物壽命可達一個世紀或一個世紀以上，並可代代相傳，被視為家珍。人們對盆景的要求是小巧玲瓏，松柏的針葉要短，落葉樹的樹葉要小，小花、小果的樹樁盆景尤令人喜愛。從美學觀點看，枝葉間保存一定空隙十分重要。微型森林中樹干下部應保持光裸。好的盆景植物通常是耐寒種類，在冬天不太冷的地方能夠整年置於室外，偶爾為了欣賞而移入室內。在日本，人們通常將盆景置於起居室的壁龕或小桌上陳列，然後放回室外的盆景架上。

盆景是雅俗共賞的藝術品。欣賞盆景，能豐富人們的文化生活，陶冶情操，提高藝術修養，有益於身心健康。

E. 盆景樁才沒有蒼老感，如何讓樁才顯老具體有哪些辦法

F. 光輝歲月盆栽習性

這個植物它的習性就是喜水喜光。

並且需要微酸性的土壤

G. 找到一棵側柏樁，如何製作成盆景具體該怎麼做有沒有詳細的步驟教程

H. 什麼盆景最值錢

大部分的花友都會在室內養護花卉盆栽，而想在室內養護花卉，對於花卉的選擇還是很重要的.

我們應該選擇一些適合在室內生長的花卉，比如綠蘿、虎皮蘭、龜背竹、文竹、吊蘭等植物就比較適合在室內養護了，它們喜歡陰涼的環境，而且很好養。但還有2種盆景也是值得養的，它們很值錢，放在家裡養護4年，一盆賣出「1萬」是有可能的，想想太值了，下面一起來看看這兩種盆景吧。

I. 枯乾盆景的製作流程是什麼如何做出漂亮的枯乾盆景

J. 養盆景的心情說說

1、不勞動，連棵花也養不活，這難道不是金典語錄嗎？

2、養花，不可溺愛，也不可撒手不管，要摸其性情，抓其規律。

3、一直的，喜愛養花。喜歡那種自然，且淡雅到極致的美，不急不躁，不溫不火，款步有聲，舒緩有序；一彎淺笑，萬千深情，塵煙幾許，淺思淡行的生活情愫。但熙攘的時光，常讓我感到心海浮藻，身似繭縛。悵然之時，總是渴望能做一個如梅傲骨若荷清淡的女子，於時光深處靜看花開花謝。

養花

4、盆栽花花草草不是因為它們本身多麼誘人或者久了給我什麼啟示，而是有著養花的心情包括心情好粘連的蝴蝶效應。

5、養花人說，幾乎是所有的白花都很香，愈是顏色艷麗的花愈是缺乏芬芳。

6、用心養花，花花皆是芬芳;用心燒菜，菜菜皆是美味;用心作人，人人皆是好人;用心交友，友友皆是貴人;用心愛人，人人皆是親人;用心做事，事事皆是好事。

7、養花添情趣，延年又益壽：養花辛苦有誰知，風風雨雨要護持，但願來春春意濃，瑤花喜見綴瓊枝。

8、歲月無憂，心中的寧靜，我認為，真正愛花的人是不會養花的，若是真的愛惜，他怎麼眼睜睜地看著花凋落。我摘花，只希望把她最美的容顏永駐在這一刻。沒有不老的容顏，不死的生命。

9、我們明家，家教嚴明，向來是養花養牡丹，養草是蘭草。王天風：我可就慘了，養花養成刺，養草成野草。

10、有喜有憂，有笑有淚，有花有果，有香有色。既虛勞動又長見識，這就是養花的樂趣。

養花

11、其實生活就像養花一樣，最重要的並不一定是結果，而是你每天澆灌它，悉心打理，陪伴這它在午後時光的這個過程，要學會享受這一切！

12、暖心暖肺暖疲憊，養花養胃養寶貝。

13、養花，養的其實是性情。