盆景犧牲枝

1. 造景，為什麼一定要選擇黑松

筆者對黑松盆景的培養及創作有長達二十多年的實踐和研究，積累了大量一手數據和成功經驗，取得滿愈的效果。現將做法和體會總結如下，以期與間仁共同交流、提高。

— 選材及栽培管理

選材＇

選材是定向培養及創作的基礎性工作，對養成作品檔次具有決定性作用。一般選材逆循」一根、二干、三條位」的規律，即不管何種形式的素材.根盤要有力，最好四面出根，扎基，給人以穩重感;基和根要銜接流暢，不能「斷線」，沒有死角，基部碩大，基幹變化豐富自然，線條優美，過渡勻稱，斷面可以雕刻改造，有可用於後天培養的條位或者可以嫁接的點位。具備以上潛質的黑松樁材才有定向培養的價值。

栽培及管理

黑松不耐嚴寒，尤其下山樁最怕凍根，根據本人及樁農多年移植經驗，江蘇、山東、安徽及周邊地區適宜移栽時間為3-5月，最佳移栽時間為清明前後，最差移栽時間為冬至一大寒期間。移栽時帶好土球，適當修剪枝葉，不可強剪，保留適當枝葉帶水分是移栽成活的又一關鍵。樁材栽植用土以軟風化岩最佳。底層墊上10cm厚風化岩大顆粒，將土球平放其上，調整好角度，四面用風化岩打圍，灌足水。規模化養樁適宜採用類似地瓜梗栽植法，易於管理，早澇無礙，成活率高，生長茂盛。根據多年的經驗，泥漿法栽植是提高成活率最有效的辦法，即用硬管接在塑料管前部，沿土球四周邊澆邊搗，使泥水灌實土球四周，確保泥土和根緊密接觸，泡透土球，利於水分吸收和形成新的「豆芽根」。在管理上，保持原土球濕潤，早晚噴葉面水，忌原土球長時間水演，忌中午陽光基曬時噴葉面水，忌下山樁種溫室大棚。在病蟲害防治上主要是定期打葯（尤其5月份、10月份)防治紅蜘蛛、松干蚜。

二、黑松樁的定向培養

根據黑松的生理特性、生長規律，按照盆景藝術的審英要求進行培養和改造，以期達到預設效果。具體做法如下。

練根

俗話說根深葉茂，根系發達強壯了，黑松才能生長茂盛抗病力強。黑松是深根性樹種，穿透能力強，在養樁實踐中，地栽成活一年以上的樁材採用控水的辦法進行練根，與此同時做到不剪枝促進光合作用，促進根系生長，以復壯植株。

科學配肥用肥

黑松是松菌共生體，根據這一特性，在配肥和施肥上若能兼顧松菌的繁殖，那麼兩者將相得益彰。同時黑松對營養的吸收遵循木桶效應，即對營養元素的吸收是按比例的，因而耍注重各種營養元素的均衡搭配。作者以豬糞、豆餅《冷榨》、硫酸亞鐵、脫脂骨粉等原料按一定比例混合發酵製成有機肥，用於黑松培植取得了顯著的效果。一年生枝條可長到粗2cm-2.5cm，兩年生條可長到粗4cm-4.5cm, 8年生條可長到粗15cm-20cm,有的一年發兩次芽，斷面疤口癒合快，植株健壯無病害，大大縮短養樁周期。

初調

下山樁養植1-2年起旺後即可開始此項工作，包括選觀賞面、調相取勢、選擇理想條位蓄養、補條等基礎性工作。首先從根部開始找出根盤，根據主幹走向，選擇最佳觀賞面，並調整好角度，製作簡單效果圖。在此基礎上挑選理想原生枝進行蓄養。樁材原生枝是寶貴資源，一般情況下，用於定向培養的頂枝位於乾的前側最佳，位於動勢強一側次之，位於動勢弱一側再次，位於反面走向最差。當缺乏重要條位時採用皮下接或靠接補位。

開坯

應用現代技術手段及盆景新理論對培養的樁材進行初步定位及初步創作，其過程包括截樁、調較枝條走向、搭建骨架及枝片布局、斷面處理等內容。經過認真判斷將無用的千枝去除(粗干酌情預留雕刻);按照主幹線條走向及預想構思順勢做彎培養枝。較細的枝條直接用鋁線上絲調校即可，較粗枝條則要用棉布條或麻線纏緊再順勢繞鋁線.藉助撬棍用杠桿原理調校，粗干做彎用開檢法最為適宜。根據預想構思或效果圖將預留創作枝片做彎，留一個壯芽放長，讓增粗和養片同時進行。黑松墓部的斷面處理傷口宜小不宜大，沒水線的斷面不宜增加破面。對於蓄枝的斷面應在枝條葉盆足以帶起水分的情況下進行，防止主千失水，影響癒合，造成線條缺陷。蓄枝的斷面雕刻必須細致，傷口和癒合後的線條必須匹配自然，根據多年的比較，斷面雕刻的適宜季節是3-8月，冬季不適宜作業。傷口用黃泥封口較用一般癒合劑等封口癒合效果更好，簡單易行，一般流油的地方很快就可以形成愈傷組織。

放養

這階段是定向培養的關鍵環節，耗時長，管理難度大。期間重點有3個方面。一是重點培養犧牲枝，以犧牲枝培養一級過渡，培養犧牲枝首先要培養壯芽和頂端優勢，必要的用木棍支撐向高處發展空間，以增加光合量;二是科學用肥，自配的有機肥不傷根，一年兩次，並輔以大水，其生長速度驚人，當年條可長到2.5cm:三是加強管理:管理的重點是修剪，及時修剪透風，保護內部芽點，防止脫條悶片，需要增粗的放長，不需耍增粗的剪去強勢芽控制其生長。分期處理根部，切除或短截粗根，整理亂根，以便上盆。在梅雨季節之前用多菌靈、甲基托布津等葯物交替噴灑預防細菌性葉枯病、葉銹病、枯枝病等細菌性疾病。分別於5-6月、10-11月用蚧擊、多菌靈原粉、阿維菌素、阿維噠蟎靈等葯物防治松干蚜、紅蜘蛛。

上盆及管理

經過一段時間的強化培育，主千已全線貫通，過渡白然，此時即可上盆。上盆時間選在3,4月份最佳。上盆時去除犧牲枝，清理根部。即可裝盆。待服盆後再進行進一步調整，通過短針等技術手段完善作品。在管理上，每3-5年換盆一次，每年施有機肥一次，加強防病治蟲。

三，幾點體會

松類盆景專用肥亟待研發

黑松是松菌共生體，其特殊的生理特性決定了其特殊的水肥等管理措施。目前國產松類肥料尤其黑松盆景專用肥尚屬空白，產品依賴日本進口，價格離，盆景養植者大多棄用。盆景從業者及愛好者有的用化肥，有的用餅肥、麻油渣等，有的甚至用沒經發酵的家禽糞便、廄肥。由於營養不全面不均衡、火氣大、滋生寄生蟲，造成植株生長不良，嚴重的造成死亡。因此松類盆景專用肥巫待研發。經多年的探索和試用，本人土法配製的有機物松類專用肥。可起到疏鬆土壤.防治土壤板結，增加透氣性，從改善生態的一角度為黑松提供較全面的營養元素及微量元素，既為樹提供營養，又改善其生存環境，既養樹又養菌，極大促進了黑松的快速生長和疤口癒合，提高了樹格，值得進一步研究完善配方，大范圍推廣應用。

幾種粗干拿彎技術效果及利弊分析

在黑松樁培養和創作中，粗干做彎是常見的難點之一，在創作實踐中，有以下幾種常用的技術手段。一是破干掏去木質部做彎法。小林國雄先生在揚州做過示範表演。此法將樹千木質部基本掏空，纏上麻線鋁絲藉助杠桿做彎。個人覺得破面太大，很難癒合傷口，且彎部容易形成疙瘩，將主幹線條破壞影響樹格，不適宜松樹拿彎。二是電鑽打眼做彎法，用電鑽在需要做彎的部位以45度角將木質打通做彎，此法優點是掏空木質後做彎容易，但很難掌握幅度，容易造成樹幹部分壞死，嚴重的造成植株死亡，有的彎曲部隆起疙瘩，影響樹格。三是用麻繩纏緊樹干繞上鋁絲做保護，藉助力點用杠桿原理，在不破干情況下順勢硬彎。此法優點是對樹干線條破壞較小，彎曲自然，但需循序漸進，力度掌握不好容易造成失敗。四是開植做彎法。即在做彎的部位用勾刀及窄鑿開描。將木質掏出，槽的長度寬度深度根據做彎部位粗度確定，以做彎後棺能合攏為參考，干粗則植適當寬些深些長些，干細則榴窄些淺些短些。較細干則用裁紙刀穿透即可(勿用破干鉗破黑松干)。開好抽後，用棉布帶順向纏緊，上鋁絲，用杠桿原理順勢做彎。此法做彎簡單易行成功率很高，彎曲白然，傷口癒合好，值得推廣。

培養和創作相互聯系.不可偏廢

黑松樁創作全程實際上是培養—創作—再培養—再創作的多重循環。培養和創作相互聯系，培養為創作服務，而創作依賴培養，故各個環節不可偏廢，重養輕做，樁坯只能荒長，永不成材;而重做輕養同樣不出作品，兩者有機結合能很好解決一些難題，尤其是斷頭樹的難題，使一些不可能成為盆景的樁變成優秀的盆景作品。山采黑松是我國盆景寶貴資源，資源數f相對較少(目前僅膠東半島出產)，經過多年的濫采濫挖，資源破壞極其嚴，已近枯蠍。而現存熟樁中，有的塞礎較好但過渡不好的截頭樁遭到廢棄或不重視，更有甚者，急功近利，將很細的枝條擰成狗尾巴彎硬拼成帽子戴在大截頭上充當盆景，造成了資源的極大浪費。而定向培養卻能解決這一難題，使之變廢為寶，使黑松盆景資源得到合理的開發利用，對我國盆景的健康發展其有重要意義。

2. 榆樹樁盆景，上面的葉子經常會枯萎掉是什麼原因啊~

樹樁盆景，由於植物在很小的土壤空間內紮根生長，水份供給難以完全內滿足，植物會主動犧牲掉容部分枝條，以保全植株性命。但是對於一件盆景來說，這就大大損害了它的觀賞價值，令人頭痛。
以我個人的理解，樁景養護中，不僅要及時澆水，而且還要經常向葉面噴水，最好能保持環境的濕度。

3. 傳奇「女魔頭」勞榮枝案將開庭，是否能逃脫死刑

不可能，絕不可能，傳奇「女魔頭」勞榮枝殺害7條人命，潛逃20餘年，罪大惡極，罪不容誅，絕不可能逃脫死刑。

對這樣的人間「惡魔」，不應有半分仁慈，因為但凡對她仁慈半分，即是對7名受害者、7個受害家庭的加倍殘忍。

——當以其鮮血，慰藉7名受害者的亡魂，還這7個家庭最後一絲安慰！

時光荏苒，20年光陰轉瞬即逝，罪犯勞榮枝終迎來法律制裁！

2019年11月28日，這是個普天同慶的好日子，潛逃20年的「女魔頭」勞榮枝終於落網。被抓時，她正利用假身份信息在某商場上班。

被抓時，勞榮枝滿不在乎，臉上無絲毫恐懼，相反，表情中寫滿了淡定。似乎她早已料到，這一天終究會到來。羈押期間，她拒絕家人探訪，拒絕家人為其聘請律師，也沒有為自己辯解，只申請了法律援助。

2020年8月31日，當地檢察機關以勞榮枝涉嫌故意殺人、綁架、搶劫罪對其提起公訴。9月1日，南昌市中級人民法院依法受理此案。一審開庭時間，定於2020年12月21日。

人們最關心的問題，是此次一審勞榮枝將如何量刑。包括受害人家屬朱某某與劉某某等人，對這次審判期盼已久。

12月15日，朱某某接受采訪時表示，丈夫遇害至今21年，家裡3個孩子都靠她干保潔工作獨自撫養長大。這些年，這個家庭所經歷的痛苦，都是勞榮枝與法子英造成的。

筆者觀點：

7名受害人，7個美滿幸福的家庭，被罪惡的毒手扯得稀碎。這些年，有哪個家庭不是痛失頂梁之柱，又有哪個家庭不是在痛苦中掙扎過來的。這些可都是拜法子英與勞榮枝所賜。

如今法子英已經收到制裁，那麼潛逃20餘年的勞榮枝呢？當然也應該受到同樣的制裁。而且，受害人家屬有權提起刑事附帶民事訴訟。

4. 盆栽樹因為啥會下端枝葉枯萎，上端葉片細小而中間茂盛

估計是缺水了，還有可能缺光了
植物水分供不應求，就會先滿足上面
犧牲下面的葉片，讓它們枯萎。
如果是放在室內，越高處光照越差，所以上面的小
如果放在外面，曬太陽的，有可能就是缺肥了

5. 《盆景》艾青的內涵是什麼(多些)

《盆景》是艾青創作於新時期的一首詩作。
建國後，艾青這位「從彩色的歐羅巴帶回了一支蘆笛」的詩人為新生活而歡呼，為世界和平和友誼而歌唱。從1950年到1957年，他出版了《歡呼集》、《寶石的紅星》、《黑鰻》、《春天》和《海呷上》等詩集。
從1958年被錯劃為「右派」開始，詩人的歌喉沉寂了21年之久。1978年得到平反，同年4月在《文匯報》發表《紅旗》一詩，復出詩壇。在新時期，他共寫了200多首詩，出版有《歸來的歌》、《彩色的詩》、《雪蓮》、《域外集》等詩集和論文集《艾青談詩》。
作為「歸來詩人」，艾青的「歸來的歌」大致有以下幾種情況：一是以宏闊的視野，思考重大的社會現實問題，並由此擴展、深化開去，試圖對人類歷史作出哲理性的概括，如《在浪尖上》、《光的贊歌》、《古羅馬的大鬥技場》等。這是艾青在新時期影響最大，得到評價最高的詩作。二是詠物和哲理小詩，如《魚化石》、《山核桃》、《酒》、《蛇》、《盆景》、《仙人掌》等，這類詩抒寫一時的情緒感受，或記錄對社會、人生的感悟。第三類是域外題材的詩作，如《歐羅巴圓舞曲》、《牆》、《重訪維也納》、《巴黎》、《紐約》、《芝加哥》等，多為記游式的隨感和思考。艾青復出以後的詩作，一方面承續了他50年代詩歌的單純、樸素、明朗的特點，另一方面又融入了他30年代詩歌運用較多的現代派手法中的有活力的成分。他善於捕捉鮮明生動的藝術形象，反映現代生活，表現抽象的觀念、哲理；常常把象徵性的形象同哲理性的思考結合起來，抒發對時代、社會、人生的認識。
1979年2月，剛獲得平反不久的詩人隨作家訪問團到南方訪問，在廣州參觀了盆景展覽，此時卻別是一番滋味在心頭。他由眼前的盆景，聯想到自己長達20年的坎坷和苦難，聯想到十年動亂中自由被踐踏、個性被壓制、人性被扭曲的社會現象，於是，把復雜的思想感情溶入客觀對象中去，寫下了《盆景》一詩。
全詩共4節。第一節寫盆景養尊處優，貌似珍貴，卻被禁錮了生命的處境。「好像都是古代的遺物/這兒的植物成了礦物/主幹是青銅，枝椏是鐵絲/連葉子也是銅綠的顏色」，這里哪有一點生命的感覺?第二節指出盆景被拘禁在花盆裡，「生長的每個過程/都有鐵絲的纏繞和刀剪的折磨」，以至於「一部分發育，一部分萎縮」，顯露出各種各樣的「怪相畸形」，「像一群飽經戰火的傷兵/支撐著一個個殘廢的生命」。它們都是以「不平衡」和「殘缺不全」為標準的病態審美觀念的犧牲品。這一節的描寫就是要指出「它們都是不幸的產物」。第三節是一個轉折，指出了花木應該具有的自然的生命狀態，可以看作是對植物「自由伸展發育正常」的呼籲。最後一節是這樣的：「如今卻一切都顛倒/少的變老、老的變小/為了滿足人的好奇/標榜養花人的技巧/柔可繞指而加以歪曲/草木無言而橫加斧刀/或許這也是一種藝術/卻寫盡了對自由的譏嘲」。「怪相畸形」被作為藝術來展覽，這是一種美醜不分的顛倒，詩人在這一節里把批判的鋒芒直指「橫加斧刀」的盆景的製造者，表明了本詩的主旨。當然，我們不應認為詩人對盆景藝術有什麼偏見，他不過是藉此來鞭笞極「左」思潮下踐踏自由、壓制個性、扭曲人性的社會現象。
詩人不是直抒胸臆，而是把對客觀事物的描述上升到更高的象徵的層次，把對現實的思考熔鑄在具體可感的意象之中。艾青年輕時曾受過繪畫的專業訓練，善於准確地把握事物的形態。在詩的第一節中，詩人用工筆畫的筆法寫出了盆景的外觀，並交代了環境，其中的線條、色彩是負載著否定式的思想情感的。第三節又這樣寫盆景的畸形：「像一個個佝僂的老人/誇耀的就是怪相畸形/有的挺出了腹部/有的露出了塊根/留下幾條彎曲的細枝/芝麻大的葉子表示還有青春/像一群飽經戰火的傷兵/支撐著一個個殘廢的生命」。在細致的描繪中，不斷向客觀事物進行思想情感的滲透，從而改變對象純客觀的屬性，塑造出能夠表情達意的意象。這是一個痛苦的形象，使人想到十年動亂中極「左」觀念對人的扭曲。
《盆景》反映出艾青所追求的樸素、單純、集中、明快的藝術風格，沒有繁復的技巧，在語言上沒有什麼雕琢和藻飾，而是以樸素、自然的語言塑造意象，表達深刻的思想內涵。

6. 遺物在盆景里是什麼意思

《盆景》是艾青創作於新時期的一首詩作。

建國後，艾青這位「從彩色的歐羅巴帶回了一支蘆笛」的詩人為新生活而歡呼，為世界和平和友誼而歌唱。

從1950年到1957年，他出版了《歡呼集》、《寶石的紅星》、《黑鰻》、《春天》和《海呷上》等詩集。

從1958年被錯劃為「右派」開始，詩人的歌喉沉寂了21年之久。

1978年得到平反，同年4月在《文匯報》發表《紅旗》一詩，復出詩壇。

在新時期，他共寫了200多首詩，出版有《歸來的歌》、《彩色的詩》、《雪蓮》、《域外集》等詩集和論文集《艾青談詩》。

作為「歸來詩人」，艾青的「歸來的歌」大致有以下幾種情況：一是以宏闊的視野，思考重大的社會現實問題，並由此擴展、深化開去，試圖對人類歷史作出哲理性的概括，如《在浪尖上》、《光的贊歌》、《古羅馬的大鬥技場》等。

這是艾青在新時期影響最大，得到評價最高的詩作。

二是詠物和哲理小詩，如《魚化石》、《山核桃》、《酒》、《蛇》、《盆景》、《仙人掌》等，這類詩抒寫一時的情緒感受，或記錄對社會、人生的感悟。

第三類是域外題材的詩作，如《歐羅巴圓舞曲》、《牆》、《重訪維也納》、《巴黎》、《紐約》、《芝加哥》等，多為記游式的隨感和思考。

艾青復出以後的詩作，一方面承續了他50年代詩歌的單純、樸素、明朗的特點，另一方面又融入了他30年代詩歌運用較多的現代派手法中的有活力的成分。

他善於捕捉鮮明生動的藝術形象，反映現代生活，表現抽象的觀念、哲理；常常把象徵性的形象同哲理性的思考結合起來，抒發對時代、社會、人生的認識。

1979年2月，剛獲得平反不久的詩人隨作家訪問團到南方訪問，在廣州參觀了盆景展覽，此時卻別是一番滋味在心頭。

他由眼前的盆景，聯想到自己長達20年的坎坷和苦難，聯想到十年動亂中自由被踐踏、個性被壓制、人性被扭曲的社會現象，於是，把復雜的思想感情溶入客觀對象中去，寫下了《盆景》一詩。

全詩共4節。

第一節寫盆景養尊處優，貌似珍貴，卻被禁錮了生命的處境。

「好像都是古代的遺物/這兒的植物成了礦物/主幹是青銅，枝椏是鐵絲/連葉子也是銅綠的顏色」，這里哪有一點生命的感覺?第二節指出盆景被拘禁在花盆裡，「生長的每個過程/都有鐵絲的纏繞和刀剪的折磨」，以至於「一部分發育，一部分萎縮」，顯露出各種各樣的「怪相畸形」，「像一群飽經戰火的傷兵/支撐著一個個殘廢的生命」。

它們都是以「不平衡」和「殘缺不全」為標準的病態審美觀念的犧牲品。

這一節的描寫就是要指出「它們都是不幸的產物」。

第三節是一個轉折，指出了花木應該具有的自然的生命狀態，可以看作是對植物「自由伸展發育正常」的呼籲。

最後一節是這樣的：「如今卻一切都顛倒/少的變老、老的變小/為了滿足人的好奇/標榜養花人的技巧/柔可繞指而加以歪曲/草木無言而橫加斧刀/或許這也是一種藝術/卻寫盡了對自由的譏嘲」。

「怪相畸形」被作為藝術來展覽，這是一種美醜不分的顛倒，詩人在這一節里把批判的鋒芒直指「橫加斧刀」的盆景的製造者，表明了本詩的主旨。

當然，我們不應認為詩人對盆景藝術有什麼偏見，他不過是藉此來鞭笞極「左」思潮下踐踏自由、壓制個性、扭曲人性的社會現象。

詩人不是直抒胸臆，而是把對客觀事物的描述上升到更高的象徵的層次，把對現實的思考熔鑄在具體可感的意象之中。

艾青年輕時曾受過繪畫的專業訓練，善於准確地把握事物的形態。

在詩的第一節中，詩人用工筆畫的筆法寫出了盆景的外觀，並交代了環境，其中的線條、色彩是負載著否定式的思想情感的。

第三節又這樣寫盆景的畸形：「像一個個佝僂的老人/誇耀的就是怪相畸形/有的挺出了腹部/有的露出了塊根/留下幾條彎曲的細枝/芝麻大的葉子表示還有青春/像一群飽經戰火的傷兵/支撐著一個個殘廢的生命