盆栽工筆白描

Ⅰ 白描就是工筆的基礎嗎

是造型和運筆的基礎吧，渲染也很重要。

Ⅱ 工筆和白描的區別

白描是所能看到的表面現象對事態進行描寫，深入，具體真實的刻畫內一些場景和人物形容象，一般來說是不帶有個人色彩的。
白描是用墨色線條勾描形象而不藻修飾與渲染烘托的畫法，只用墨色不用顏色，主要用樸素簡練的文字描摹形象，工筆分為工筆白描和工筆重彩，工筆重彩色彩是比較豐富的。
白描是工筆技法中的一種，依靠線本身的剛柔，粗細、巧拙，方圓，疏密的變化來表現物象，觀賞起來具體有抽象審美效果。
國畫中的白描手法被魯迅先生稱贊過「有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄」。
工筆畫可以培養繪畫概括能力，還有就是培養敏銳的觀察能力，通過「取神得形，以線立形，以形達意」來表達繪畫感情。

Ⅲ 如何提高工筆白描技巧

白描
是中國畫中完全用線條來表現物象的畫法。有單勾和復勾兩種。以線一版次勾成為單權勾，有用一色墨，亦有根據不同對象用濃淡兩種墨勾成。復勾則光以淡墨勾成，再根據情況復勾部分或
[白描作品]
白描作品
全部，其線並非依原路刻板復迭一次，其目的是為加重質感和濃淡變化，使物像更具神采。復勾線必須流暢自然，否則易呆板。物象之形、神、光、色、體積、質感等均以線條表現，難度很大。因
[白描作品]
白描作品
取捨力求單純，對虛實、疏密關系刻意對比，故而白描有樸素簡潔、概括明確的特點。中國古代有許多白描大師，如顧愷之、李公麟等都取得了突出成就。白描多見於人物畫和花鳥畫。
不同的畫面有不同的表現骨架線條的方式，如鐵線描，釘頭鼠尾描等，其實我個人還是喜歡那種不太跳脫線描，立體不是扁扁的而且上下粗細很均勻，表現人物的線條，還可以根據不同的質地施以輕重，深淺，粗細等不同的變化，個人沒有達到這種水平，所以最好有相應的畫家的作品為基準。

Ⅳ 白描和工筆的區別是什麼先學什麼好

白描抄是中國畫技法名，指單用墨色襲線條勾描形象而不施色彩的畫法；

二者的區別如下：

1，白描使用細筆勾勒，不上色；

2，工筆使用細筆勾勒，需要上色。

二者的各自有各自的特點，根據自己的喜好去學學習即可，無所謂先學後學。

Ⅳ 什麼是工筆描寫和白描

工筆畫是中國畫的一種類型，工筆白描意思就是，只是鉛筆或是墨線勾勒的稿子，不上顏色。

Ⅵ 我想請教國畫工筆畫花草的上色步驟與技巧

以工筆荷花荷葉的畫法步驟為例：

一、白描。

荷花花瓣、葉子、莖的版線條都較長，要求勾線時，形權象准確而飽滿，線條流暢。中淡墨勾花瓣及小蓮蓬。較重墨色勾葉子。後面的荷葉以沒骨法完成，不用勾線.

二、染底色。

用白色調稀罩染花頭、花苞。黃綠色罩染小蓮蓬，顏色薄一些。花青墨暈染正面葉片。草綠色罩染反葉及花葉的莖。

三、進一步刻畫。

芽綠色暈染花瓣，花苞染得深些。深綠色罩染正面葉，石綠色暈染反葉及莖。藤黃加少許朱磦暈染蓮蓬壁。黃色勾蕊絲，白色立粉點蕊、小蓮子。反瓣勾筋，正面不用。

四、沒骨法完成後面的荷葉及長草。

偏寫意畫法，不受輪廓線的約束。筆中的色有深淺變化，畫得見筆、生動.

Ⅶ 國畫工筆畫花草的上色步驟與技巧

以工筆荷花荷葉的畫法步驟為例：
一、白描。
荷花花瓣、葉子、莖的線條都較長，要求專勾線時，形象准確屬而飽滿，線條流暢。中淡墨勾花瓣及小蓮蓬。較重墨色勾葉子。後面的荷葉以沒骨法完成，不用勾線.
二、染底色。
用白色調稀罩染花頭、花苞。黃綠色罩染小蓮蓬，顏色薄一些。花青墨暈染正面葉片。草綠色罩染反葉及花葉的莖。
三、進一步刻畫。
芽綠色暈染花瓣，花苞染得深些。深綠色罩染正面葉，石綠色暈染反葉及莖。藤黃加少許朱磦暈染蓮蓬壁。黃色勾蕊絲，白色立粉點蕊、小蓮子。反瓣勾筋，正面不用。
四、沒骨法完成後面的荷葉及長草。
偏寫意畫法，不受輪廓線的約束。筆中的色有深淺變化，畫得見筆、生動.

Ⅷ 白描與工筆的區別

工筆是工整細致的通過勾線、設色的畫，白描是通過線條來細致描繪內的黑白畫，白描容也是工筆的一部分，是中國畫的一種。

工筆工整、細致、全面地描寫某個場景或人物，繪畫的過程非常仔細，潤色的技巧也十分豐富，作品一般帶有個人色彩和觀點的描寫。

白描是所能看到的表面現象對事態進行描寫，深入，具體真實的刻畫一些場景和人物形象，一般來說是不帶有個人色彩的。

白描是用墨色線條勾描形象而不藻修飾與渲染烘托的畫法，只用墨色不用顏色，主要用樸素簡練的文字描摹形象，工筆分為工筆白描和工筆重彩，工筆重彩色彩是比較豐富的。

白描是工筆技法中的一種，依靠線本身的剛柔，粗細、巧拙，方圓，疏密的變化來表現物象，觀賞起來具體有抽象審美效果。

國畫中的白描手法被魯迅先生稱贊過「有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄」。

工筆畫可以培養繪畫概括能力，還有就是培養敏銳的觀察能力，通過「取神得形，以線立形，以形達意」來表達繪畫感情。

Ⅸ 國畫中白描和工筆畫他們是怎樣的關系呢

線條節奏：枝幹線要畫得粗一點兒，葉子線要畫得細一點兒，花瓣線要畫得更加細一點兒。。。

Ⅹ 工筆白描用筆方法

一、白描勾線：
沾墨不要和沾色混合，沾墨以不滴為准，在硯台墨池邊轉著筆刮幾下（叫「備筆」）就可以了。
畫工筆畫在勾線時行筆不要太快，下筆畫每一根線條都要有節奏，有動感。當勾一些在畫面上較畫短一些的線條時，執筆要以手腕著桌面，用以手指活動為主；勾稍長一些的線時應懸腕而肘著桌面，以腕部活動為主，手指執筆要實，使腕部活動靈活；勾更長一些的線應腕部著桌面而肘部懸起，線隨腕動。在工筆畫的線條的表現力中，無論勾哪一種線條，在行筆的過程中，都要摒住呼吸，不要太快，一氣呵成。無論哪一種執筆方法，都應保持線條的圓渾與流暢。
另外，要注意的是。中國工筆畫的白描勾線並不是用細線沿著輪廓去「描邊」，而是在中國書法的技巧中講究的用筆去「寫」出所要表現的形象。工筆白描不只是講究工整細致，更重要的是追求線條的力度感和美感，和韻律感。在中國工筆畫的白描中。反對纖細柔弱的線條。
勾線的開始時的練習的方法，先練習白描時，最好先使用中鋒進行練習，中鋒用筆飽滿而有彈性，線條圓潤渾厚，結實而有力感；開始練習勾線時，很容易出現側鋒，特別是在線條轉折的地方，因為毛筆是圓錐形，轉彎時必須提筆，並輕轉筆管扭轉方向，使筆鋒平行圓轉過來，才能保持中鋒。線條產生力感的關鍵在於筆鋒與紙面的摩擦，有的人勾線為了細，不敢用力，勾出的線浮滑在紙面上，不符合要求。勾線時要把筆按下去，使筆鋒對紙面有一個壓力，同時又要擎住毛筆，向上有一個提力，兩力平衡再用一個拖的力量行筆。只壓不提就是「抹」，容易出現側鋒敗筆；只提不壓就是「飄」，線條滑而無力，用線切忌「撩」、「挑」、「滑」。所以說，每勾一條線都應該有起筆、行筆、收筆三個動作。

二、白描是中國畫中完全用線條來表現物象的畫法。有單勾和復勾兩種。以線一次勾成為單勾，有用一色墨，亦有根據不同對象用濃淡兩種墨勾成。復勾則光以淡墨勾成，再根據情況復勾部分或全部，其線並非依原路刻板復迭一次，其目的是為加重質感和濃淡變化，使物像更具神采。復勾線必須流暢自然，否則易呆板。物象之形、神、光、色、體積、質感等均以線條表現。
取捨力求單純，對虛實、疏密關系刻意對比，故而白描有樸素簡潔、概括明確的特點。中國古代有許多白描大師，如顧愷之、李公麟等都取得了突出成就。白描多見於人物畫和花鳥畫。
不同的畫面有不同的表現骨架線條的方式，如鐵線描，釘頭鼠尾描等，立體不是扁扁的而且上下粗細很均勻；表現人物的線條，還可以根據不同的質地施以輕重，深淺，粗細等不同的變化。

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