假山盆景作品

A. 佛山秋色的秋色黏貼

1、利用物品原有形態砌成花卉圖案
冬瓜籽、紅瓜籽、葵花籽、甜瓜子的單獨形態是一個蛋形，同野菊花的花瓣十分相似，利用本身原有形狀組成的花卉圖案是十分美觀的。同時葵花籽的外殼表面還有黑白相間的條紋圖案，利用它黏貼成的花紋圖案更具有自然色彩的特點。而利用芝麻、白米、甜瓜籽等組成滿地花紋圖案或方形、金錢形、菱形案卻又是維妙維肖。通草的橫切面是一個很好圓環，可組織各種花卉圖案紋樣，把它砌成條片、剪成花卉葉、瓣形狀，黏砌成蘭花、水仙花、菊花等各種花草，卻又另具一番特色。
2、利用材料本身特點設計組砌各種圖案紋樣
如木刨花，薄木片富有彈性，適宜組成各種圖案和紋樣，也可組成二方連續或四方連續紋樣。方法是先選厚薄均勻整齊的刨花片切成大小適合的條狀片，然後根據圖案設計要求，都貼成圖案紋樣。③利用材料的條狀和容易伸展的特點，組砌成唐草紋或花卉圖進行黏貼。因為燈芯草細長，靈活性很大，容易組織延伸自如的草蔓圖案或花卉圖案。
3、切角黏貼
這主要是採用稻稈作材料時採用方法。由於稻稈呈圓條狀，黏貼時必須進行切角黏貼，否則不牢固，砌接不協調統一。
4、根據已經成型的分解砌件拼成藝術整體
如吊鍾花，先做花瓣模，再把溶化了的蠟注進模內成形，冷卻後取出蠟花瓣，最後將一片片硬化了的吊鍾花瓣砌一朵完整的，像生花一樣的假吊鍾花。又如用蠶繭製成的桃花、水仙花、蘭花等也是這樣。有些花卉還要著色、加蠟，然後進行黏貼。這樣，一種種不同品種、體態萬千的花朵就創制出來。
5、堆砌
和貼藝術還有一個品種就是石山盆景，它利用樹頭根的各種自然形態堆砌成假山假石，加以古樹老松，就成為一件很成功的盆景作品了。黏秋色藝術品，由於藝人注意充分利用材料本質的美（如刨花的木質、燈芯草的柔軟、纖細，通草的潔白輕巧，瓜籽的色調，芝麻的細膩，稻稈的粗礦等等），故作品的鄉土味特別濃，外型美觀、大方，色彩素雅自然和諧。

B. 對節白蠟為什麼要叫做對節白蠟對節白蠟屬珍稀植物主要表現在哪幾個方面

1、對節白蠟是當今世界僅存的木犀白蠟名貴樹種，是世界景點、盆景、根雕家回族的極品，被譽答為「活化石」或「盆景之干」。2、對節白蠟生長緩慢，壽命長，可達到2000 年左右。3、全球范圍內僅湖北特產，為當今僅存的珍惜樹種。1975年，湖北省農學院教授蘇丕林在京山西部山區考察時，意外發現此樹種，在此以前，國內外尚無這方面的報道和文字的記載，為當地特有的植物種。在其自然分布區生存演進了多少年的歷史，無從查考。經林學界專家多年考證，確認此樹為木犀科白蠟屬樹種，1989年在京經中國科學院北京植物研究所，武漢植物研究所和國家環保局等單位，正式公布為全國保護級珍惜瀕危植物。
發現者首先提出中文用「對節白蠟」名，原因是：「對節白蠟」在當地群眾歷來習慣叫「對節樹」，是因為在其枝幹節上有兩個較長成對的刺，應尊重和保留當地群眾的習慣，並為群眾所樂意接受，同時又考慮到了其在分類學科上的親緣關系，要有鮮明的科學性，故定名為「對節白蠟」。

C. 水池裡的假山會吸水嗎

吸水石也叫上水石，原因是盆中蓄水後，慢慢可吸到頂端。石上可栽植野草、蘚苔，青翠蒼潤，是製作盆景的上好石材。吸水石的實質是沙積石，暄而又脆，吸水性特別強。吸水石天然洞穴很多，有的互相穿連通氣，小的洞穴如氣孔，這就是吸水性強的主要原因。在吸水石上的洞穴中，填上泥土可植花草，大的洞穴可栽樹木，植物生長茂盛，開花鮮艷。
製作吸水石盆景，除要具有地形地貌和山水盆景藝術的表現方法等理論知識外，還要掌握具體的製作技巧，必須理論和實踐相結合，才能做到得心應手，運用自如，創作出高水平的吸水石盆景作品。
第一、觀選石料
1、「因石立意」，即在僅有一塊或幾塊石料的情況下，根據現有的石料進行創作，表現主題。「因石立意」要充分發揮石料的長處，避其短處，把具有自然紋理和丘塹、外形美觀的一面作正面，形態較差的一面作背面。如有幾塊松質小石料，難以製作出挺拔險峻的山水盆景，則可用來製作平遠式山水盆景，表現江南山青水秀的風光。「因石立意」所表現的意境常受到一定限制。
2、「因意選石」，在石料較多的情況下，多採用此種方法。如在游覽名勝古跡或名山大川之後，深為祖國壯麗河山所激發，或讀一首好的詩詞而受到啟迪，有了創作的慾望，然後根據立意去挑選石料。在大堆石料中挑選山石時，首先要挑選好主峰的石料，然後再挑選與主峰形態、色澤、紋理、質地相協調的較小石料。在選石時，注意挑選具有「瘦、漏、透、皺」的山石，以便生動地表現山峰的各種形態。
第二、鋸截雕琢
在製作山水盆景時，是先鋁截後雕琢，還是先雕琢後鋸截，各人的習慣不一樣。一般來說， 如果先鋸截後雕琢，就要求製作者必須有較高的技術和對石料結構有充分的了解，否則一旦雕壞，就難以補救。如果先雕琢後鋸截，一旦雕琢失誤，還可隨機應變予以補救。
1、鋸截：一塊或數塊石料不經鋸截就能製作山水盆景，那是非常罕見的，所以鋸截是製作山水盆景的基本功之一。 要鋸平山石底部，應先確定正確的鋸截線。鋸截線常用水浸法確定，即把要鋸掉的那部分山石浸入水中，然後迅速把石料拿出，水浸的痕跡，用粉筆圍繞石料劃一條線。鋸截時把石料放倒，沿線垂直向下鋸，大塊石料要從幾個方面鋸截方能把石料鋸開。要把鋸拿穩拿直，如鋸條稍斜一點，鋸截後的誤差就大了。鋸截較硬的石料時，應邊鋸邊加水，不使鋸條溫度過高而減慢鋸截速度。同時要注意盡量不損壞石料邊角，因為邊的美在山水盆景中是至關重要的。鋸截後如底部不太平，可用砂輪磨平或

D. 畫好中國山水畫有什麼好的技巧

熟能生巧，技藝由心發。

（一）、筆法：中國畫在用筆方面的要求是很高很嚴格的，這些嚴格的要求就是所謂「筆法」。

唐代張顏遠在《歷代名畫記》里提到「夫物象必在於形似，形似須全其骨氣，骨氣、形式皆本於立意，而歸乎用筆。」

1、筆法的原理

自古用筆講「筆意」、「筆理」、「筆法」、「筆趣」，「意」即主觀感情、認識，「理」即客觀規律，「意」與「理」結合即產生「法」和「趣」，「法」是主客觀辯證統一的產物。李苦禪說：「畫至書為高度，書至畫為極則。」好的中國畫，合起來看，筆筆都是形象。折開來看筆筆都是書法。這也就是「見筆而又無筆痕」的原理所在，實際上是用筆合於自然規律，使人看了之後，感受到的是形象而忘記了是用筆的筆痕。

2、用筆的幾點要求：平、留、圓、重、變

（1）平，如「錐劃沙」（力量勻實，不結不滯）

（2）圓，如「折釵股」（豐腴、圓潤、富有彈性）

（3）留，如「屋漏痕」（高度控制，積點成線）

（4）重，如「高山墜石」（力透紙背，入木三分）

（5）變，如「百川歸海」（極盡變化，復歸統一）

（二）、墨法

用筆和用墨是分不開的，所以稱為「筆墨」。明代莫是龍在《畫說》中提出：「古人雲：有筆有墨，筆墨二字，人多不曉，畫豈無筆墨哉？但有輪廓而無皴法，即謂之無筆；有皴法而無輕重、向背、明晦即謂之無墨。」

墨法很多，下面作重介紹「積墨」和「破墨」兩種。

1、積墨法：

簡單說即是層層遞加。要點有三：

①第一遍干後再加第二遍

②第二遍是第一遍的補充、交錯，不是第一遍的重復與描繪復線，加之結果是多種筆法的交匯統一。

③每加一次都要保持極強的整體觀念，當疏則疏，吾密則密。

2、破墨法：是在前一筆不太干時，趨勢再補充上去另一筆使其融和滲化，合二而一渾然一體，產生鮮活生動，和諧滋潤的效果。

只有積墨，易厚而不潤活，只有破墨，易活而不厚實。

（三）、色法：

①色墨重疊法

②色墨對比法

③色墨混合法

④用水、黃賓虹說「水是用的，不是洗的」。水在作畫時是一種必不可少的材料。

E. 有誰知道那個做大假山瀑布的蘇克非的詳細資料

蘇克非（1961年10月31日-----），湖北天門人，高級園藝師，著名景觀設計師，現任深圳市山月園園藝有限公司董事長。主要作品
盆景藝術作品有《長江萬里圖》、《黃山雲海圖》、《千里江山圖》、《灕江曉霧圖》、《桃源仙居圖》、《四季山水圖》、《終南山居圖》、《仁者樂山》、《洞天福地》、《古道》、《清溪》、《騰飛》等。
設計施工的大型戶外景觀工程（大地藝術）有【深圳東部華僑城前廣場】、【東部華僑城茵特拉根酒店】、【東部華僑城多功能劇場】、【東部華僑城海菲德小鎮】、【東部華僑城「茶溪谷」生態大棚】、【新加坡名勝世界】、【深業地產紫麟山】、【梅州客天下旅遊產業園】、【黃山「新安大好山水」景觀工程】等。
主要經歷
1982年，在武漢舉行個人盆景藝術作品展；
1986年，創作出大型朽木盆景《長江萬里圖》，獲武漢市第二屆盆景展一等獎和全國首屆花卉博覽會一等獎；
1989年，任深圳錦綉中華發展有限公司園林部主任；
1992年，《灕江曉霧圖》在香港參加霧化盆景展覽；
1993年，攜盆景作品赴德國參加「國際花園用品博覽會」；
1995年，成立深圳市山月園園藝有限公司，注冊「蘇氏山水」商標，開始戶外大型景觀工程創作；
自公司創立後的十多年間，「蘇氏山水」和「大地藝術」遍布海外和全國各地，享有盛譽。

成長歷程

上個世紀60年代，蘇克非出生在湖北天門靠近長江角的一個普通家庭。童蒙養正之時正趕上文革，他沒獲得多少文化知識和學習機會，但這並沒有影響他的求知慾望。9歲那年，蘇克非開始自學繪畫，照著一本《芥子園畫譜》臨摹中國山水。自此，蘇克非就與「山水」藝術緣定此生。隨著藝術閱歷的增加，蘇克非清醒的認識到，繪畫領域高手雲集，自己沒有受過正規的藝術教育，耗在這一行里，很難有所作為。14歲那年，蘇克非在朽木的紋理中看到了繪畫與雕塑的聯系，於是將興趣轉到了以朽木為原料的傳統盆景藝術上。1982年，在工藝美術大師王士傑的扶持下，蘇克非在武漢舉行了個人作品展，受到了湖北地區行家和媒體的關注，從此進入了盆景藝術圈子。1983年，蘇克非將精力轉到了表現領域稍寬闊一些的現代盆景藝術上。經過3年磨礪，1986年，蘇克非創作出了長達50米的中國首件現代盆景作品——大型朽木盆景《長江萬里圖》，並先後在武漢市第二屆盆景展和全國首屆花卉博覽會上獲得一等獎，受到萬里、陳慕華等領導的接見，張愛萍將軍還欣然題詞：「幾步走遍萬里長江」。蘇克非也因此能專業從事盆景藝術創作。但是，現代盆景藝術的表現空間依然是有限的，此時蘇克非萌生了「大地藝術」的概念，他希望通過商業的方式，在更大的空間里將盆景藝術放大成公眾藝術形式，變成一種可以大批量生產的產業。1989年，蘇克非實行了第四次藝術轉型。同年，帶著對大地藝術的夢想和良好創業環境的嚮往，蘇克非來到了深圳。1995年蘇克非注冊成立了深圳市山月園園藝有限公司，同時為公司產品設計注冊了「蘇氏山水」商標，開始了戶外大型景觀工程的創作。2003年，蘇克非購買肇慶將軍山旅遊景區50年經營權，創作精力也轉向了石文化主題公園。
盆景藝術作品

蘇克非早期創作過大量盆景藝術主題作品。這些作品有的大氣磅礴、形制宏偉，如長達50米的大型朽木盆景《長江萬里圖》以及鴻篇巨制《千里江山圖》；有的清新秀麗，素雅怡人，如《灕江曉霧圖》、《四季山水圖》；有的清虛自然、樸素高古，如《道》、《仁者樂山》、《洞天福地》。

F. 室內假山山水盆景造型製作方法是怎樣的

山水盆景的製作, 既要符合自然之理, 追求山形地貌的形似, 更要表現景觀的鮮明個性和生動神態。這就要施工者善於充分利用山石、植物原有的天然形態, 因材制宜, 再運用藝術的創作手法, 熟練掌握山石加工組合技法, 並對所表現的景觀充分認識, 對外形作高度概括、取捨、誇張甚至變形, 突出「 神似」, 以達到以形傳神的效果。
山水盆景的製作方法通常有兩種。
方式一、製作者根據現有的山石、植物、景盆、幾架、配件等來構思、立意、構圖, 確立主題, 進行山石加工、組合、命題。該方法創作的山水盆景作品構圖較好, 主題准確, 能充分運用現有材料的天然形態, 達到自然和藝術的完美統一。但由於受材料的限制, 作品不能完全表達製作者對自然和生活的感悟。
方式二、製作師付由自然景觀和生活情致或生活中領悟並產生的創作靈感, 進行構思、立意, 確立主題, 然後根據設想, 尋找相適應的山石、植物以及景盆、幾架、配件等材料, 來進行造型、加工、組合。用該方法創作的山水盆景作品, 構思清晰, 構圖完整, 主題明確, 藝術手法運用自如, 意境深遠, 極富製作者的個性。但挑選材料難度較大, 所選材料往往不是理想之材, 需要精工細作。

G. 作文 我喜歡的藝術作品 要500字以上的

我最喜歡的一幅《鬧春圖》

每當我看到這幅鬧春圖時我會想到很多很多……記得為了這幅畫，我期盼著春天的來臨。為了這幅畫，我放棄了和小夥伴們玩耍的時間，獨自一人來到公園，望著眼前的春景。為了這幅畫，努力去學好國畫，認真地聽著老師傳援給我的知識。為了這幅畫，我……我憑著自己的努力終於完成了這幅畫「鬧春圖」。下面就讓我來介紹一下我畫的畫。

一方素箋上，畫著一大片的梅花。那虯勁的梅枝，三彎九曲的從左邊伸向右邊。墨色干中有濕，濕中有潤。有喜鵲的鳴叫，梅花的斗艷，枝條的伸展。有的已經盛開，有的還是花蕊，還有的只是花骨朵兒。你看，那淡江色的梅花才剛剛盛開不久，5片花瓣沒完全張開，似乎還沒睜開那朦朧睡眼。枝上綴滿了一簇簇的花朵和花蕾。梅花共有5片圓形花瓣，薄薄的針狀形的花蕊是紫紅的。這些花十分普通，不嬌艷，不珍奇，卻給人們一種朴實的美。在虯枝中也躲藏著一些梅花，它們像一位位羞答答的姑娘不願讓人們看到。

在梅枝上停著一兩只喜鵲，它們「嘰嘰喳喳」的叫個不停，像是在評論梅樹的美。一隻說：「這幾株梅樹太美了，我一定要為它們譜一首動聽的歌，讓所有人都能聽到這里有幾株美麗的梅樹！」另一隻說：「我要為梅樹作一首詩，每一株梅樹就是一首詩，讓全世界的人都知道這是最美的樹！」 它們正在為梅樹增添一份新的色彩！它們正在為梅樹編織一首美妙的旋律！

我看著這幅畫作，我突然覺得這幅畫中有著我辛勤的汗水，這幅畫中有著我的心血，這幅畫是我嘔心瀝血的傑作！

《一件精美的工藝品》

瓷器是我國的特色，去年爸爸去外地旅遊，給我帶來一匹精美的瓷馬。

這匹馬全身黑得發亮，一雙烏黑且圓大的眼睛，還有頸部的絨毛，雖然是用瓷器做的，但十分逼真，看上去十分濃密。

這匹馬十分結實，腿部的肌肉紋理十分清晰，再加上瓷馬肥壯的身體，好像人們把它養得這么結實，是為了好讓它去打仗。最有趣的是它的一條尾巴，猶如那賽場上賓士的賽馬，隨風飄逸。

這匹馬昂首向前，好像在與其他馬比美。它獨占鰲頭，將馬群甩在後面，使它們望塵莫及。

仔細地觀察，我發現在馬的背部有一條一寸來長的「傷痕」，這是怎麼回事？難道這真是一匹戰馬，它被敵人擊中了嗎？

急於想揭開謎底，我急忙把爸爸拉過來。「爸爸，你看，這匹馬的背部上有一道裂痕。」爸爸有些神秘，他笑了笑說：「這的確是一道『傷痕』，這個傷痕就要看你如何去填補了，等你這匹馬痊癒了，我想你也就做了一件了不起的事。」我不明白爸爸的話語，好像這裡面蘊含著一些很深奧的東西。「咚」，一聲清脆的聲響，揭開了爸爸的話迷。對了，就是它——硬幣，爸爸說「把他填滿」就是用它。於是，我就開始一天天用它來填補戰馬的傷痕。這匹馬也逐漸地變沉了，它的「傷口」也在一天天的癒合。

聚沙成塔，滴水穿石，到現在這匹馬已經恢復得比原先更精神，一樁了不起的大事也即將兌現。等到這匹馬痊癒之後，希望工程又會多一絲希望。雖然這匹馬的痊癒還不足以幫助一個失學兒童返回校園，但我堅信，如果多有幾匹這樣的好馬，那麼多的就不止一些希望……

盆景

我家的窗檯上，擺著一盆山水盆景。那令人回味無窮的假山石，放在盛
滿一池清水的玻璃盆座里，一尾尾金魚在水中快活地游來游去，真令人心曠
神怡。我在學習之餘，經常到那裡，欣賞那獨特的景觀，藉以散心開懷。
瞧，在那雲霧飄渺的山頂，一片蔥郁的毛竹挺拔蒼翠，茂密的枝葉遮蓋
著半座山峰。一座六角的竹亭，掩映在竹林之中。我常想，這可真是個清幽
的仙境啊！一定有些文人墨客，在此仙境之中觸景生情，大發靈感，揮毫題
詩。停下，有一條充滿神秘色彩的羊腸小道，通向一個深邃的小山洞。我這
樣的「巨人」，實在弄不清其中的奧秘。至於裡面有什麼奇觀，有什麼寶藏，
也只有讓孫悟空去瞧個明白了。小亭對面，是一座異常陡峭的山峰，我稱它
為「靈雲峰」，峰下是萬丈深淵。這山峰如此陡峭，也許是對上山求仙者毅
力和誠心的考驗吧！半山腰，一座橫穿仙山的山洞更是別有洞天。洞口，兩
位鶴發童顏、慈眉善目的老仙翁一邊下棋，一邊悠閑自得地品著仙茶，好不
逍遙。看到有人下棋，我忍不住又要插嘴。不過，我還是忍住了——「觀棋
不語真君子」嘛！「靈雲峰」下，一片茂密的野藤直垂到山下的水面，兩只
小猴正嬉笑攀玩。
與仙山一水之隔，是一塊巨石，一位白發老翁頭戴斗笠，足登草鞋，手
擎那支沒有魚鉤的魚竿，漫不經心地坐在巨石上，還和水上的漁夫、山上的
仙人說笑呢！這可真是「姜太公釣魚，願者上鉤」啊！
山下，那一池清水，我叫它「東海」。「海」上風平浪靜，兩葉小舟上，
捕魚人正在撒網捕魚。不過，「東海」里，魚實在少得可憐，充其量，不過
十幾條，可捕魚人毫不氣餒，數年如一日，從未想到過返航。
透過清澈的「海」水，我彷彿看到了東海龍宮。一座座造型各異的樓閣，
一條條曲徑通幽的雕花走廊，構成了金碧輝煌的龍宮古建築群。也許，龍王
正在接受兒孫們的祝壽呢。
「東海」海底是我用雨花石鋪成的，五彩繽粉，艷麗多姿，別具特色。
水面上，漂浮著一些水藻，寬闊的葉片下，幾只小魚正在追逐嬉戲。這是它
們很好的保護傘，難怪捕魚人收獲甚微..
這就是我的小盆景，它集錦綉山河之美於方寸之間，令我百看不厭。它
使我在課余時間得到了休息，有了充分遐想的機會，為緊張的學習生活平添
了幾分生氣和童趣，我喜歡它。
我最喜歡的工藝品
在我房間的書櫃上，擺放著許多工藝品。要說我最喜歡的呀，數那頭橫卧著的烏黑發亮的老牛了。
看！這頭瓷製的老牛，膘肥身健，體形勻稱，鬃毛整齊。它的頭微微向前傾而往左歪，兩只角弧形地往後彎，眼睛目不轉睛地凝視著前方，它的尾巴不是一般地往下垂，而是往前伸，好像在拍打著身上的蒼蠅和蚊子。它張開嘴，人們彷彿聽到了它那低沉的「哞哞」聲。
這是一頭橫卧著的老牛。怎樣表現它是橫卧著的呢？作者構思奇妙，讓牛的右前腿向前伸，左前腿向後平伸，右後腿和左後腿都呈彎曲形，整個身子就像趴了下去。
同學們，你們一定會認為它是一頭單獨的老牛，那就錯了。作者匠心獨運，讓老牛橫卧在石頭上，石頭上的東西可豐富了，有古代的銅板，上面刻著「招財進寶」、「大吉大利」等，還有金元寶呢！一個個形象逼真，象徵著牛年財源廣進，大吉大利的意思。遠看它，以為只有一頭老牛，可近看，老牛的身邊還有兩頭小牛哩！小牛卧在老牛身邊，好像正在吃奶呢！使這個工藝品顯得不那麼單調了。
這個工藝品多麼精巧啊！我太喜歡它了。