穆庄荷花
① 描寫和西湖荷花的詩句
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬里《小池》
嬌嫩的小荷葉剛從水面露出尖尖的角，早有一隻調皮的小蜻蜓立在它的上頭。
庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。——朱庭玉《天凈沙·秋》
庭院前落盡了梧桐的葉子，水中的荷花也早失去當日的風姿。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
那密密層層的荷葉鋪展開去，與藍天相連接，一片無邊無際的青翠碧綠；那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開，在陽光輝映下，顯得格外的鮮艷嬌紅。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。——李清照《如夢令·常記溪亭日暮》
興盡之後很晚才往回劃船，卻不小心進入了荷花深處。
一朵芙蕖，開過尚盈盈。——蘇軾《江神子·江景》
一朵荷花，雖然開過了，但是仍然美麗、清凈。
月明船笛參差起，風定池蓮自在香。——秦觀《納涼》
寂寂明月夜，參差的笛聲響起在耳邊縈繞不覺，晚風初定，池中蓮花盛開，幽香散溢，泌人心脾。
有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·東南形勝》
秋天桂花飄香，夏季十里荷花。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。——李商隱《贈荷花》
只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。——李商隱《贈荷花》
荷花與荷葉長期互相交映，當荷葉掉落，荷花凋謝之時，是多麼令人惋惜啊。
荷花開後西湖好，載酒來時。——歐陽修《採桑子·荷花開後西湖好》
西湖風光好，荷花開後清香繚繞，劃船載著酒宴來賞玩。
② 描寫西湖荷花的詩句 急~~~~
小池荷葉雨聲
年代：【宋】 作者：【楊萬里】
午夢西湖泛煙水，畫船撐入荷花底。
雨聲一陣打疏蓬，驚開睡眼初蒙松。
乃是池荷跳急雨，散了真珠又還聚。
幸然聚作水銀泓，瀉入清波無覓處。
游西湖
年代：【明】 作者：【張復亨】
山翠湖光晝染扉，珠宮縹緲晚鍾微。
僧尋三竺沿堤過，鶴認孤山背水歸。
橋影亂分公子棹，荷花輕著美人衣。
繁華不醉飄零客，愁聽啼鵑又夕暉。
採桑子
年代：【宋】 作者：【歐陽修】
荷花開後西湖好
載酒來時
不用旌旗
前後紅幢綠蓋隨
畫船撐入花深處
香泛金卮
煙雨微微
一片笙歌醉里歸
曉出凈慈送林子方二首
年代：【宋】 作者：【楊萬里】
出得西湖月尚殘，荷花盪里柳行間。
紅香世界清涼國，行了南山卻北山。
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
西湖荷花有感
年代：【宋】 作者：【於石】
我昔扁舟泛湖去，四望荷花浩無數。
誰家畫舫倚紅妝，笑聲逈入花深處。
笙歌凄咽水雲寒，花色似嫌脂粉污。
夜深人靜月明中，方識荷花有真趣。
水天倒浸碧琉璃，凈質芳姿澹相顧。
亭亭翠蓋擁群仙，輕風微顫凌波步。
酒暈潮紅淺渥唇，膚如凝脂腰束素。
一捻香骨薄裁冰，半破芳心嬌泣露。
湖光花氣滿衣襟，月落波寒浸香霧。
恍然人在蕊珠宮，便欲移家臨水住。
回首落日低黃塵，十年不到湖山路。
花開花落幾秋風，湖上青山自如故。
西湖四景
年代：【宋】 作者：【程安仁】
陽春三月天氣新，湖中麗人花照春。
滿船羅綺載花酒，燕歌趙舞留行雲。
五月湖中采蓮女，笑隔荷花共人語。
靚妝玉面映波光，細袖輕裙受風舉。
芙蓉秋曉傳清香，西施初洗勻新妝。
中秋月魄兩相照，玉壺皎潔無纖芒。
嚴冬凜凜霜雪天，銀山玉樹相鉤連。
薄雪遠草相掩映，似無似有虛無間。
百年人事有盡處，四時景物無窮年。
憶與唐公游西湖
年代：【宋】 作者：【宋祁】
荷花深處放舟行，棹觸荷珠碎又成。
莫道使君迷醉曲，分明認得采蓮聲。
寫林和靖梅花詩後
年代：【宋】 作者：【蕭澥】
西湖幽處卧煙霞，湖裡荷花匝四涯。
何事先生得佳句，荷花卻不似梅花。
西湖舊夢
年代：【宋】 作者：【汪元量】
南高峰對北高峰，十里荷花九里松。
煙雨樓台僧佔了，西湖風月屬吾儂。
泖濱見荷花（二首）
年代：【元】 作者：【邵亨貞】
每愛西湖六月涼，水花風動畫船香。
碧筒行酒從容醉，紅錦游帷次第張。
月殿承恩沾沆瀣，星槎流影下陂塘。
江南秋冷紅衣落，離立西風舊恨長。
夜泛西湖五絕
年代：【宋】 作者：【蘇軾】
菰蒲無邊水茫茫，荷花夜開風露香。
漸見燈明出遠寺，更待月黑看湖光。
西湖二首
年代：【宋】 作者：【曾鞏】
湖面平隨葦岸長，碧天垂影入清光。
一川風露荷花曉，六月蓬瀛燕坐涼。
滄海桴浮成曠盪，明河槎上更微茫。
何須辛苦求人外，自有仙鄉在水鄉。
和馬宜州卜居七首·白蓮池
年代：【宋】 作者：【王炎】
處士幽居安在，荷花十里西湖。
無謂一池褊小，以人為重何殊。
己丑五月被召至行在，遇周畏知司直，和五年
年代：【宋】 作者：【范成大】
分袂悠悠爾許年，莫嗔蓬鬢兩蕭然。
酒槽不奈青春老，經笥空供白晝眠。
暗綠千章新活計，軟紅三尺舊塵緣。
相逢且作西湖客，山繞荷花艤畫船。
至杭都洲湖上
年代：【宋】 作者：【方恬】
春闈試罷且徘徊，十里荷花渾未開。
笑指西湖且歸去，閑時應待我重來。
登吳王郊台作
年代：【明】 作者：【唐寅】
昔人築此不論程，今日牛羊向上行。
吳兒越女齊聲唱，菱葉荷花無數生。
南山含雨眉俱潤，西湖映日掌同平。
本由萬感銷非易，詎言哀樂過群情。
西湖
年代：【宋】 作者：【林洪】
煙生楊柳一痕月，雨弄荷花數點秋。
此景此時摹不盡，畫船歸去有漁舟。
荷花
年代：【宋】 作者：【吳龍翰】
花列千行彩袖，葉收萬斛明珠。
可惜坡仙不在，風情絕勝西湖。
采蓮曲
年代：【宋】 作者：【俞桂】
西湖西畔荷花多，扣舷女兒嬌歌。
道旁駿馬金叵羅，欲住不住橫秋。
放船卻入花深處，臨流照妝噤不語。
南山起雲山山雨，折得荷花不歸去。
弄波驚起鴛鴦雙，水珠濺濕芙蓉裳。
恨無飛羽致汝旁，朔洄從之雲路長。
東坡守杭
年代：【宋】 作者：【秦觀】
十里荷花菡萏初，我公所至有西湖。
欲將公事湖中了，見說官閑事亦無。
西湖荷花
年代：【宋】 作者：【文同】
紅苞綠葉共低昂，滿眼寒波映碧光。
應是西風拘管得，是人須與一襟香。
荷花
年代：【宋】 作者：【楊巽齋】
翠蓋紅幢耀日鮮，西湖佳麗會群仙。
波平十里鋪雲錦，風度清香趁畫船。
西湖絕句戲題
年代：【宋】 作者：【韓元吉】
人道西湖一曲屏，只應真色畫難成。
柳堤竹塢無窮意，更著荷花百媚生。
題張埧夫腴庄圖
年代：【宋】 作者：【楊萬里】
百里青山十里溪，荷花萬頃照紅衣。
臨平山下西湖上，總被腴庄撥取歸。
③ 南陽河的山東省青州市南陽河
南陽河發源於青州西南玲瓏山下的井塘村，井塘古村始建於明代景泰七年，距今已有600多年的歷史，坐落於青州西南15公里處。井塘村因東南紗帽山下有一片清泉，常年不涸，形成一塘，村民將塘砌石築高為井，村名便由此而來。此泉便是南陽河的源頭，豐水季節可以追溯到玲瓏山白駒谷的「龍王鼻子」處。北源發源於青州市大陰山，二水相匯後由南向北流經駝山西麓，一路接納山泉水，在樓樓山北面，接納她的一條重要的支流瀑水澗。後西南東北流向，經過青州南陽城西門岱宗門外的永濟橋，接納由「醴泉」之水匯集而成的洋溪，流經南陽城與東陽城之間，穿過萬年橋，到達滾水橋，接納南陽城東護城河（荷花灣）之水，此河由「黑虎泉」、「劉家泉」、「大泉」、「小泉」等泉匯集而成。再向下流經曹家園、高家園，此處形成一灣，稱「龍灣」，再向北轉，東流過丁家店、草廟等村，在張家河村調頭向東南流去，轉彎處為南陽河最北端，俗名「南壩梃子」，再流經魏家河、崔家河、紀家河、李家河，此五村，統稱「一綹五河」。經壩溝，在小貫店村接納其第二大支流陰陽河，過大吳、小吳二村中間，在尚家莊接納其最大支流建德河(俗稱七里河)，在東陽河村注入彌河。
南陽河從源頭到瀑水澗入河口為上游，瀑水澗入河口至東護城河入河口滾水橋處為中游，滾水橋至入彌河口為下游。 南陽河是青州歷史上的重要河流，被稱為青州人民的母親河，北魏酈道元所著的《水經注》當中稱其為「陽水」，後稱為「長沙水」。其原來的流向是在丁家店村附近北轉，與北陽河交匯，北流注入巨淀湖。
南陽河水急溝深，是建造城池的理想場所，青州歷史上的四座古城都是在南陽河附近建造的。
廣縣城，漢高祖劉邦在公元前204年，派將軍韓信擊敗齊王田橫，青州歸西漢管轄，設置廣縣城，這是青州的第一座州城，原址在今天王府街道辦事處下圈村一帶，西瀕南陽河，東臨瀑水澗，南到樓樓山，南北約400米，東西約500米，佔地約200000平方米。遺址地勢高突，地表土層厚1.5米左右，地面有少量的漢代陶片暴露。但在1.5米以下的文化層中有大量的漢代陶片和磚瓦，該文化層厚達1米左右。在漢代文化層下，疊壓著龍山文化、大汶口文化層。西晉永嘉五年（311年），前趙劉聰派王彌的部將曹嶷攻打青州，破城後曹嶷為青州刺史。因廣縣城遭到嚴重的破壞，曹嶷在堯王山南1.5公里處建新城，史稱廣固城。《水經注》記載：「陽水，經廣縣故城西，舊青州刺史治」。《齊乘》亦雲：「漢置青州刺史，不常所理，酈氏所說非也」。《通典》載：「漢刺史乘驛巡行郡國，無適所治。中興，所治有定處。舊常以幾月循行所部，錄囚徒，考殿最」。廣縣城遺址1990年公布為青州市重點文物保護單位。
廣固城位於南陽城西北4公里，堯王山南1.5公里處，西臨北陽河，東南臨南陽河，四周有絕澗環繞，岨水深隍，城址南北寬約600米，東西長約800米。從面積上看，應為廣固城之內城，即小城。《元和郡縣志》載：「有澗甚廣，因以為固，易守難攻，故曰廣固」。
前趙任命曹嶷為青州刺史，攻陷廣縣城後，另築新城於堯王山前，因地就勢以澗為池，澗水深廣，故名為廣固城。該城始建於永嘉五年公元311年，曹嶷建成廣固城後，他把青州、齊郡、臨淄縣三級政府都移來廣固城。據《益都縣圖志·金石志》載：歷史上曾出土過「三印」，即 「晉殿中司馬印、晉安北將軍長史印、晉別屯司馬印 。據考證，「以上三印並於郇、杜二村出土」。此三村為原普通鎮的大郇、小郇村和杜家莊，三村莊皆坐落於北陽水西岸。另在全國第二次全國文物普查時，位於大郇村附近的磚窯廠出土過兩晉時期的銅器，因此確定此處為廣固城舊址。
太寧元年，後趙石勒派石虎領兵出擊廣固城時，一次就坑殺廣固城軍民三萬余眾，僅留男女700人。東晉隆安三年（399年）慕容德率兵四十萬，攻打廣固城，辟閭渾驅趕士民8000餘家入廣固城固守。慕容德殺死東晉守將，佔領廣固城後，建立了南燕國，即位當了皇帝。他廣農積糧，富國強兵，發展並建立起步兵37萬、車1700乘。鐵騎5萬3千匹的強大軍隊。所以從僅存的五十萬平方米的城址來看，是很難容得下這么多的軍隊，因此斷定：外城一定要比內城大的多。
東晉義熙六年（410年）東晉大將劉裕統兵攻擊南燕廣固城，血戰10月有餘。因久攻不下，遍求良策。河間人元文向劉裕獻策說：「昔，趙攻曹嶷，望氣者以為澠水帶城，非可攻拔。若塞五龍口，城必當陷。石虎從之，嶷請降。降後五日，大雨雷電震開。後慕容屬之攻段龕，十旬不拔，塞口而龕降。降後無幾，又震開，舊跡猶存，直試修築。裕聽其言，遂塞之，超及城中男女皆患腳弱，病者大半。超遂出奔，為晉所擒也。」劉裕破城後，將廣固城夷為平地。殺鮮卑貴族以下3000餘人，留1萬多名婦女兒童，當作戰例品賞給軍士。讓羊穆之任青州刺史，羊穆之在南陽河北另築新城，稱東陽城。
東陽城，東晉義熙六年（410年），東晉滅南燕，夷廣固，羊穆之在南陽河以北，北陽河以東，另築新城稱為東陽城。東陽城在今北關一帶，東起今市立醫院東側的曉東門，西至北西關東側岱宗門，全長2500米，南瀕南陽河北關街南端的南天門，北到西大街北端的車轅門（又名武曲門）外的東店，南北寬約1000米，總面積250萬平方米。另外西北設鎮青門（馬驛門），門外接西店街。東陽城曾於神宗熙寧十年，修州城，建樓櫓，南岸置吊橋。南宋建炎三年（公元1129年）金兵再陷州城，殺代理知州魏某，焚城而去，在南宋與金、元及農民起義不斷交戰中，東陽城頻遭戰火。因南陽城在修建應戰中不斷完善，至明洪武三年，南陽城經過大規模的修築後，州府的統治中心遷入南陽城，東陽城至清代逐漸被廢棄。明洪武十一年（1378年），在東陽城故址修復土城，不久被廢，僅西北有城門殘存，殘牆高20米，長27米，門洞寬14米，夯築而成。
東陽城北城牆設城門兩處，東曰武曲門（車轅門），西曰的鎮青門（馬驛門）；西城牆設泰山門，東城牆設曉東門。今僅存鎮青門，地上保留部分有門洞及洞兩側的城牆。此處為明清兩代的官吏驛站，換乘車馬的地方，所以又叫馬驛門。1990年被公布為青州市級保護單位。
南陽城，南陽城以在陽水之南而得名，因城內某些地物似牛首、牛角、牛耳、牛涎、牛眼、牛腹、牛臍、牛溺、牛背、牛蹄等名，廣為流傳，所以俗稱「卧牛城」。 瀑水澗，為南陽河接納的第一條重要支流，也是青州歷史上的著名文化河流，又名石子澗，古名石井水。漢代所建的廣固城就是在瀑水澗西側。下游原有一瀑布，便是青州十景當中的「石瀑冰簾」，她發源於青州西南山麓，流經黃峪、寨子、十字、朱家、寇家河村、傅家、角樓等地，在七一水庫（南陽湖）與南陽河交匯，是一條典型的季節性河流。酈道元，蘇軾，黃庶等人均有記述。青州漢代廣縣城，宋代三賢祠等位於她的河畔上。
東護城河，入河處有滾水橋，也稱匯流橋，現為步行便橋。
陰陽河，原為南陽河第二大支流，全長十五公里，與七里河平行，已不存。此河發源於趴牯山東麓，將軍山北麓，流經南營、徐橋，經過昭德街與柳行街交叉口的斷魂橋，因此得名。穿越東關，進入小楊家莊，過蘇橋，穿越昭德路，轉入夏新村，在村東聖水祠前，接納五條溝壑匯流之水，稱五鳳朝陽，俗名鳳凰嘴，並形成一灣，接納馬踏泉、聖水泉之水，繼續東北流去，經魏嵋故居後，穿東聖水村東，過三府橋（村民多稱河北有三府衙門，建國後仍有石獅子等物件），至小貫店村入南陽河。20世紀末，昭德路與仙客來路整修之前，下遊河段仍有水，後海岱小區建成，公路通車，河道廢棄，夏新村、東聖水村內仍存有斷斷續續的河道，海岱小區遺留的白楊樹原是陰陽河沿岸的樹木。
建德河，南陽河最大支流，又名七里河，雲峽河，古名建德水，位於山東省青州市城南，為南陽河最大的支流，彌河的一條二級支流。她發源於青州城南磨臍山雲台峰北麓的山泉，即今青州市委黨校院內，自南向北流經響水崖，穿雲門山東麓的大花林疃和小花林疃，經郭家橋轉彎東去，流經卧蟾山和將軍山之間的峽谷，這段峽谷延伸很長，稱七里澗，經雲峽河村接納邳泉（雲峽河老泉）之水，過扈家廟，經七里河接納濆泉（馬刨泉）之水，再向東流接納南來的龍淵泉（石王老泉）之水，過西牟、東牟、玉皇閣、新馮、西建德、中建德、東建德，在東建德村東北北轉南北流向。經楊姑橋、尚家莊，在尚家莊東北攜手南陽河，一起注入彌河，全長約十七公里。 南陽河下游的規劃結構，採用「一軸多點」串珠式的形式。即自東向西以青州歷史大的時序為軸線，分區段展示青州各個歷史時期的文化風貌，形成灘林生態風貌區、史前圖騰文化區、生態風景林區、東夷文化風貌區，古「青社」風貌區、古城遺址風貌區、人文與自然生態過渡區、碑刻文化展示區、傳統商業服務區、山水園林區、古城遺址風貌區、民俗文化活動區、「花」文化展示區、歷史先賢紀念區、特色賓館服務區等15個功能區。最終形成包含「南陽河十二景」的完整的「生態畫廊、歷史長卷」風光帶，打造成為名副其實的文化之河、商業之河、生態之河、特色突出的青州之河。
④ 懂瓷器的幫忙看看
首先瓷器鑒定方法：
明清瓷器的鑒定
遠古瓷器,因年代久遠,保存民間的傳世品甚少,如發現有出土文物,可藉助基葬品仿證參考,同時還可藉助歷代窯址標本,用現代科技方法進行斷代鑒定。而明、清時期的瓷器,因距今較近,傳世品較多,加之當時仿製摹古之風盛行,所以對明、清時期的瓷器鑒定,除了需對當時的社會、經濟、文化等歷史知識有綜合性的了解外,還要靠我們掌握各朝代瓷器的典型風貌和基本特徵作規律性的認識和研究,通過實踐,在自已腦子里形成了 概念後,才能對瓷器進行科學鑒定。因明、清兩代瓷器還可以見到,因此,現將明、清兩代瓷器概述如下:
明代瓷器的特徵
成化時期瓷器的鑒定 更多請到國家文化藝術品網http://www.cnartn.org/1、成化時期瓷器造型莊重圓潤，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱「成化無大器」，但也不是絕對的。
2、胎質純潔細潤，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤光潔。釉質肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。
3、成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調行於天下。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有雲遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調，表現的最為突出。青花色調濃重者，相近於宣德晚期，並和多數淺淡色調，同時並存。
4、鬥彩為成化創新品種。
5、紋飾線條纖細，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平塗，只分濃談而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無內衣作襯托，故有成窯「一件衣」的說法。成化青花以淡雅著稱，用「平等青料」取代「蘇泥勃青料」呈色穩定，發色蘭中閃灰青，成化青花與弘治青花相類似，故有「成弘不分」的說法。
6、成化瓷器釉面，以細潤見著，俗謂「明看成化，清看雍正」。
7、成化器足，凡飾有青花雙邊線很規矩，緊靠圈足底部，而靠近足跟無釉處，那條圈線，顏色較深重，上面一條則顯清談。可用這一點來做鑒定參考依據。
8、款識字體，挺拔有力，如同出自一人之手。一般為「大明成化年制」，「大」字尖圓頭高，「成」字撇硬直到腰，「制」字上大下小，「衣」字一橫不越刀。
弘治時期瓷器的鑒定
1、胎質與成化時相同，修胎規整纖巧。
2、釉面肥腴滋潤，潔白光亮(白色居多，也有的白中閃灰色)。
3、紋飾線條纖細、舒展，比成化時更為柔和透逸。
4、盤有塌底現象。由於器底整個收縮下凹，使器里圈足承托處微顯凸露。
5、圈足處理光滑圓潤，足牆比成化時略矮，內牆直立，深淺不一。官窯盤碗之類和成化時基本一樣，亦有「器足雙邊線」的特徵。
6、器足底釉面色調，由初期的白色逐漸轉變為灰色，後期則為「亮青釉」。
7、款識雖沿用舊制，但字體趨於清秀，筆劃纖細柔和。以楷書為主，字體小而規整。有四字或六字兩行豎寫款。
正德時期瓷器鑒定
1、正德時期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明顯。
2、此時正處於大明瓷由細致、薄胎向粗糙、厚重過渡的階段，因而粗細兼有。
3、釉面有白中閃青的特點。
4、圖案紋飾中，多有表現回教、道教色彩的裝飾。青花器的繪畫，除沿用一筆勾勒點劃外，兼用雙線勾勒、填色平塗法。民窯器物，大多粗率豪放。
5、器足露胎處一般修切平齊，也有滾圓狀出現。較淺的器足多向里收斂，有跳刀旋痕和塌底現象。有的足心似乳狀突起，與明初的肚臍狀底足相似，民窯也是如此。
6、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特徵。
7、正德以四字或六字楷書為主，其中以四字居多。亦有用迴文、巴思八文和紅彩梵文書寫的款識。其特徵 是:「大」字橫短頭非高，「明」字日月平微腰，「正」字筆鋒 三橫平，「德」字，心寬十字小，「年」字橫劃上最短，「制」字衣橫少越刀。
嘉靖、隆慶時期瓷器的鑒定
1、嘉靖胎質不及前朝，器型多種多樣，有方形、棱形的造型。
2、琢器胎體厚重，接痕顯露。圓器多有隨底心下凹和塌陷。
3、一般器物釉面粗糙不平，官窯及民窯小件器物則細潤肥厚。往往見釉下的青花輪廊線有模糊不清及暈散的現象。
4、青花用回青料，有時加入石青，其色調呈特殊的紫蘭，青金蘭色，同時也有發淺淡黑灰色。
5、青花及白釉器物，常於口部塗刷醬黃釉，形成黃口之特徵。
6、紋飾線條雖纖細清麗，畫風多寫意卻顯得粗率， 畫面多見道教色彩及吉祥祈福內容。
7、器底施釉，多為亮青釉。
8、圓器圈足多向內收斂，甚至有的可用手指掛起來。玲瓏薄胎器皿一般為滾圓矮淺窄小的圓足。
9、款識字體，筆劃較粗，均為楷書體。一般多於底足書寫六字雙行、帶有雙圈。「大」字的一拋一捺較平，「靖」字立部往上，「年」字一拋挨上點，「制」字衣橫少越刀。
10、隆慶時青花色調蘭中泛紫，濃重艷麗。在嘉靖、隆慶、萬曆三朝的青花中，以隆慶時青花呈色最佳。這點可作鑒定判別隆慶青花器的主要依據。
11、款識多寫「大明隆慶年造」，極少寫「制」字。隆慶時器物傳世不多。
萬曆時期資器的鑒定
1、萬曆瓷器，一般質地粗松，胎體厚重，器身多變形不規。
2、青花色調，早中期呈蘭中泛紫，晚期為灰暗暈散，並開始採用淺描手法。
3、裝飾工藝技法，有樓雕、樓空、開光、暗刻等，青花中出現類似鐵線描的繪畫。此時繪畫風格，繁縛麻密，幼稚滯拙，具有粗礦的民間藝術色彩。晚期畫面不考究，布局繁亂，比例失當。
4、大器多粗砂底，也有個別平底或淺寬圈足，底部落款處常略微凹陷，並於中心施釉如臍。盤碗之類，足徑較闊，底部多施釉，無釉的砂底，可見明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色，官窯圈足多處理為滾圃，民窯則多斜削， 並出現了通常認為是康熙時才有的那種斜削式拱壁底。
5、青花瓷器釉色:早期渾重艷麗，蘭中泛紫。中期蘭中閃灰，發色漸淺。晚期蘭色灰暗，多有暈散。
天啟、崇禎時期資器的鑒定
1、器型大多不規整。此時出現了日本風格的造型。崇禎時，器型不規正的現象較天啟時更為突出，一般器物，胎體厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，並且多有粘砂。
2、胎質粗糙為多，淘煉不精。但小件器物仍很精細， 並有萬曆遺風。
3、釉面亮青程度明顯減弱，施釉稀薄。崇禎時，器口普遍施加黃色醬釉。
4、青花有四種不同色調，其中暈散和黑灰的與那種纖細輕淡的色調相差懸殊。崇禎時，青花色調的暈散和走釉現象比天啟時更甚。常使紋飾模糊不清，也有較鮮亮明快或類似天啟時談描色澤。
5、紋飾中多反映出日本風格，如扇面紋、皮球花紋等。另外，明末清初時盛行的題詩聯句風氣，在此時亦有表現。此時流行的豪放誇張的減筆寫意畫，與萬曆那種密麻零亂的紋飾構圖，形成鮮明對比。
6、器足可見里收向心式的刮削痕和放射狀跳刀痕。也有的器足留有類似明初器底的小乳頭，此時底足不施釉的較多，但沾有砂粒。多為細潤白砂底足，足邊修切圓滑齊整，胎體裸露部分較多。形成了明末清初獨特的器足特徵，並為斷代提供了依據。
7、天啟器物款識少。一般寫於器底。格式為「大明天啟年制」。崇禎時，從款識上看，有書官窯款識的，也有以隸書寫干支紀年款的，此外，還多見隨意亂寫的「宣德」、 「成化」、「嘉靖」等偽托前朝的年款。
清代瓷器的特徵
1、清代各朝的瓷器，內容豐富，既有共同風格，又各具不同的特點。
2、清代瓷器的造型
順治、康熙時，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永，乾隆時則顯規整，嘉慶、道光以後則稚拙笨重。
3、胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時，胎體體重，質地堅硬細密。雍正時有胎質輕薄、細潤，潔白度高。道光以後的胎體厚笨、質地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。
4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細膩，胎釉結合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時釉面細臼瑩潤，多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青，嘉道以後的不夠平整，波浪明顯。晚清時施釉稀薄，釉質疏鬆，不夠堅致。
5、紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實並存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規范化，用筆細致入微，構圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹木多採用斧劈簸，並加鍍點，古裝仕在高警秀麗，柔細的花繪採用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大，這一時期龍紋形態不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細身的，一般為獅子頭，龍發較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。
6、在清代，由於瓷器工藝受到了西方繪畫藝術的影響，因而在瓷器上出現了具有西方繪畫風格特點的花紋圖案。如在琺琅彩瓷器和部分出口瓷器上，時常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。
7、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸。
8、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層台式底、卧足、滾圓泥鰍背形足等。
9、景德鎮官窯多屬皇帝年號款，民窯有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆並用，乾隆以後篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫，字體草率。
順治時期瓷器的鑒定
1、順治瓷器，正處於明末清初過渡階段，胎體厚重細潤、潔白堅致，器形樸拙。
2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，並保持明代在器口施醬黃釉的特點。
3、青花色調大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多。
4、圖案紋飾，內容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫中題句等。
5、器足演變為滾圓的泥鰍背狀，底部可見螺旋紋，此時已流行明末出現的寬圈足的雙圈底足。
6、款識，分官窯款與干支紀年款，有楷書、隸書和篆書。
康熙瓷器的鑒定
1、器形敦重古拙，新創器形繁多。琢器的頸部，較其它時期細長，圓器以墩式為主。
2、胎堅質細，縝密似玉，修胎規整，普遍有厚重感。
3、釉面光滑細膩，胎釉結合緊密，釉面有早期的青白演變為中期的粉白與漿白色。中期以後至雍正時期又變化為硬亮青釉。
4、青花使用國產珠明料，青花色調翠蘭色為主，均有色調深沉，緊貼胎骨的特點。
5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調柔和。
6、早期器物口部常塗醬黃釉，一般器口均施一層含粉質的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺。
7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個顏色組成。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成。康熙時五彩有的增加了金彩，使畫面富麗堂皇。
8、這時三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時期一種特殊品種。康熙抹紅，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘。
9、康熙後期，出現了郎窯紅，器物口沿有「燈草口」是從明代永樂時期出現的。
10、康熙時，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動，樹則老乾銼費槎榧，花則風枝婀娜。畫松為茄色之干， 墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺。
11、圖案紋飾時代感較強，其畫意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲、花鳥、雲龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓台殿閣、合合二仙、三星人等。
12、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層台底、拱壁底、圈足。
13、康熙時有一種雙底大盤，足底有兩個圈，在兩圈之間，有個深槽，這種雙底大盤，比較典型。還有這時的筆筒特點是上下兩部分粗些，中腰較細，底面有一圈無釉。
14、康熙宮窯款以書寫為主，大多寫在器底部，有少數寫在器身上，一般為「大清康熙年制」有六字二行、六字三行、民窯器物一般無款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤腸等。
雍正時期瓷器的鑒定
1、雍正瓷的造型特點是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協調，有所謂的「曲線美」。
2、胎薄體輕，大器規整而不厚重。
3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點。
4、窯變紅釉，由這時開始出現，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多於紅色。
5、爐鈞釉，也是從這時開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯在一起。
6、青花色調為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時多，一般的只有2一3個深淺顏色。
7、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法琅彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。粉彩紋飾細膩，色調淡雅，立體感強。在施彩的紋飾周圍，視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的「彩暈」。
8、紋飾有工筆畫風格，人物面目清秀，花卉尤其細膩嫵媚。
9、鬥彩器比康熙時又有提高，無論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細，用彩較薄，色調顯得非常柔和淡雅。
10、由雍正開始法琅彩瓷器稱「古月軒」比康熙時的製作工藝更為精細。這時琺琅彩與康熙時有顯著區別:康熙時，一般都是帶彩地的較規矩的圖案畫。而雍正時，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現極為生動形象。
11、雍正時紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別致。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動，表現的陰陽面也很明顯與當時的紙絹畫風相同。
12、繪畫紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、雲龍、雲鳳、團龍、團蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓台殿閣等。
13、器足規整，足邊滾圓，露胎窄細。
14、官窯年款有「大清雍正年制」六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個別也有不帶邊框的，還有「大清雍正年制」，「雍正年制」圖章款。
乾隆時期資器的鑒定
1、造型規整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時的優美，但仍比嘉、道時期的雋秀，小件器物尤為精緻。前期器型和雍正時一樣恰到好處，後期則顯呆滯。此後各朝的造型風格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長余者皆 為依次遞減，每況愈下。
2、前期胎體細潤，後期漸趨粗糙。
3、青花呈色雖有多種表現，但以穩定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調均沉著，紋飾清晰。
4、爐鈞釉到乾隆時與雍正時不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。
5、法琅彩也稱「古月軒」或叫「瓷胎畫琺琅」，一般都有「乾隆年制」四字楷書的蘭料款。
6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進行繪畫，用來模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時期瓷器彩色的發明。
7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進行可繪畫，可稱為彩地繪畫。
8、有的彩地上開出圓光進行繪畫，稱作開光繪畫。
9、由乾隆開始出現了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來的，像軋出來的一樣，因而稱為軋道。
10、出現了用粉彩繪畫的百花不露地瓷器。
11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。
12、製作工藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，為制瓷史上所罕見。
13、圖案紋飾，時代特徵鮮明，繪畫工細、層次清晰， 畫鳳嚴謹而細膩。
14、器足較前朝寬厚、足脊滾圓，有的塗以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。
15、官窯年款，多數是篆書體「大清乾隆年制」六字篆書圖章款，個別也有「乾隆年制」四字篆書圖章款。楷書款比較少。民窯器物上的家藏款不大盛行。
嘉慶、道光時期瓷器的鑒定
1、嘉、道時期資器的胎骨與乾隆時期相比變化不太大，只是胎質顯得粗松一點。在胎骨的潔白程度上差了一些，胎骨較前朝略厚。從道光時起，器型線條生硬，常常見棱見角，無圓潤秀美感，顯得拙笨。
2、瓷器釉質變粗，釉面上普遍出現了「細桔皮釉」及 輕微的「波浪釉」。臼釉的顏色還是白中閃青色，但潔白程度不如乾隆時期，後來逐漸變灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗稱「青花堆粉」或「青花加白」，燒制方法是，先在青花下面胎骨上， 按花紋圖案的大致形狀施以一層白粉料質，然後再在白粉上面繪以青花花紋圖案，最後施釉燒制。堆粉青花的紋飾凸起，色彩鮮明，美觀大方，具有立體感。這種堆粉青花最早始於康熙時期，到雍正、乾隆時有燒制，但數量不多，而到嘉、道時期才比較盛行。
4、花紋裝飾仍以繪畫為主，但保留了乾隆時期的遺風。繪畫平整、細致，所繪紋飾不如乾隆時生動活潑，成為比較死板的圖案式，寫意畫較少。道光日才能將名人書畫摹入瓷杯上，一方寸能畫出五、六個人物形象，眉目如生，工緻殊絕。
5、繪畫題材主要有:雲龍、雲鳳、龍鳳、三羊、獅球、花鳥、花蝶、草蟲、花卉、四季花(壯丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾連、山水、人物(八仙、仕女、天河配、嬰戲圖)、風景(廬山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、壽字、御句詩等多種文字裝飾。
6、喜字常常是與青花淡描裝飾在一件器物上。這種青花談描雙喜字的紋飾最初是從乾隆時開始出現的，到嘉道時期才逐漸多起來。
7、在嘉、道時期，凸雕的鐵花紋飾開始多了，雖然在乾隆時已出現，但數很少。這種鐵花紋飾，一般都裝飾在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗稱「哥瓷鐵花」。
8、屬於影地繪畫、移地軋道、彩地開光、綠里底及耳飾等，在乾隆時比較時興的多種形式的瓷器花紋裝飾方法，到嘉、道時，更加普遍應用。
9、器物造型發生了一些變化，屬於盤、碗類器物增多。屬於瓶、尊等大型立體器物比較少了。此時出現了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。
10、由道光時開始出現了作為陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、兩件將軍罐、兩件花觚)俗稱「五大件」。
11、嘉慶、道光款識形式；①官窯年款是「大清×× 年制」六字篆書圖章款，也有「××年制」四字圖章款，楷書年款較少。②民窯器物，多數無款，書寫年款的只是極少數。其形式為「大清××年制」六字篆書圖章款，或「× ×年制」四字楷書款。③慎德堂為道光窯，以三字直款為佳。皆為抹紅楷款，亦有金款。民窯還盛行家藏款，有「退思堂」，「行有恆堂」，多數為青花、紅彩楷書款。④嘉、道時期還盛行仿製成化時期的年款。在一些器物底部刻劃 「成化年制」的「豆於款」(即刻劃年款後，用醬釉施在款上，形如豆乾狀），在哥瓷鐵花器物上，多是這種「豆乾」款識。
咸豐、同治、光緒、宣統時期瓷器鑒定
1、咸豐到宣統這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質方面比不上嘉、道時期。這時胎質越來越變得粗松，胎骨也相應變厚了。
2、由咸豐時開始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結合不夠緊密，因而出現的「波浪釉」和「桔皮釉」現象比嘉、道時期更為嚴重。
3、在瓷器的釉面上，甚至經常還出現有氣泡及脫釉現象。白釉不如嘉、道時潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。
4、窯變紅釉，這時又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變越少，而紅顏色的面積越來越多，有的甚至基本上變為全紅色，幾乎看不到蘭紫色斑了。 到光緒、宣統時，還出現了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。
窯變紅釉的演變過程是:雍正是蘭色多於紅色:乾隆時是蘭色少於紅色；嘉、道是紅色多於蘭色；咸豐以後是基本上變為全紅色；到光緒、宣統時是紅與黑兩種顏色組成的。
5、青花的顏色，只有1一2個層次，在同治末期環出現了一種蘭紫色的青花。同治以後堆粉青花比較少了，這時青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。
6、由咸豐到宣統這一時期，粉彩發生了顯著變化。粉彩的料質由精細變為粗糙，粉彩的顏色由濃艷變為淡淺。
①咸豐、同治時，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚，而且在精細粉彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時粉彩表現得十分艷麗:②光緒、宣統時，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺。
7、軟彩，是同治晚期出現的。到光緒、宣統時比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見到。
8、水彩，是光緒末期出現的，此種色彩不含粉質，具有彩料薄，顏色淡之特徵。它是光緒末期，宣統瓷器上所使用的一種色彩。
9、紋飾以繪畫為主，但繪畫日趨草率，缺乏章法，表現得極不形象，也不精美。繪畫人物，比較呆板無生氣。繪畫花鳥，禽獸沒有生氣活潑之感。
10、官窯文飾絕大多數是工筆畫和規矩的圖案畫；民窯多數是寫意畫。同治晚期和光緒時期盛行軟彩寫意畫，畫稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫家，但畫的很不像。
11、這時紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。
12、繪畫題材有:人物、山水、花鳥、蝴蝶、獅子、禽獸、雲蝠、龍雲、龍鳳、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鍾鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。
13、紋飾中的喜字，在威豐、同治和光緒時期都極為盛行.此種青花雙喜字特點，在幾個時期的表現手法有些不同。①在咸豐時，雙喜字的字體，書寫的比較工整，筆道也較細②同治時期，雙喜字的字體書寫的就不大工整，筆道漸寬起來了；③在光緒時期，雙喜字書寫的極不工整，不但筆道較寬，同時字體也變得模糊了。
14、這時期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。
15、彩地繪畫、彩地開光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時興了。
16、咸豐、同治時期，哥瓷器物上，特別盛行鐵花裝飾，光緒時較少。
17、光緒、同治時期，小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。
18、金字的喜字和雙喜字，在同治時比較盛行。
19、光緒、宣統時期，大博古、鍾鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。
20、由咸豐開始直到宣統，除小部分瓷器製作較精細外，而大多數器物都較以前幾朝變粗，更不如雍正、乾隆時的資器那樣細致。這時期的器物造型和以前也有所不同。屬於瓶、尊等各種類型的陳設減少，而多數器物都是日常生活實用品，如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥食罐、香爐、魚缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、綉墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統時期，膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件，還有1000件的大地瓶。
21、光緒中期以後開始盛行仿製康熙、雍正、乾隆時期的各種造型的器物，包括青花、五彩、粉彩及一道釉的器皿，但仿品與真品相比都不相象。
22、威豐時，官窯、民窯的器物大多數的年款是青花或紅彩款，以楷書為主，不帶邊框，「大清咸豐年制」六字二行楷書款，字體規整，篆書圖章款極為少見。民窯器大多數無款。
同治、光緒、宣統官窯年款，大多數不帶邊框的「大清××年制」，六字楷書款。有一類書寫篆書體的「體和殿」或楷書體的「大雅齋」兩種款識。同治、光緒民窯器物，大多不書年款，在有年款的器物中，除楷書體外，還出現一種色澤較為暗淡的紅戳子款，「××年制」、四字很不規則的篆書款，有陰文有陽文。
宣統官款，有青花、紅彩、精彩與墨彩款。青花款均為楷書，字體工整清秀，色澤明快，為六字兩行豎寫式， 無圈欄。民窯器物一般沒有年款。
嘉道以後，一般都沿襲前朝款式，有減無增，漸有趨於一致之勢。篆書之款，自乾隆至同治均居其大部分。篆書有兩種:一種無邊欄，字或紅或蘭不等；一種有雙邊， 紅字居多，即所謂圖書款。圖書款以道光末年、咸豐、同治之間最為盛行。
康雍兩朝是楷書盛行時期，篆書很少，乾隆篆、楷皆有，而篆多於楷。嘉慶至同治為篆書盛行時期，而楷書很少。光緒、宣統兩朝除仿古外，則又楷多於篆。
⑤ 州宅堂前荷花 范成大 翻譯
南宋范成大的《州宅堂前荷花》翻譯：
堂前的小池之中，一叢叢荷蓮如凌波而行的女神，在靜靜地散發它們的芳香。在陣陣的微風中，它們翩翩起舞，如貴妃醉酒一般表現著戲文。早晨，朝露普降，蓮荷開放得精精神神，如有情有意的姑娘；傍晚，斜陽西下，荷蓮顯得無精無采，滿含委屈送走晚霞。
它雖然生長在污泥之中，但它潔白如雪，一塵不染。它的葉片，青蔥碧綠，散發著特有的清香。想到石湖的花開的剛剛好，石湖廣闊，湖水遠望不見邊，水與天接，浮雲映在湖水中，石湖變得如雲錦一般。
原文：
《州宅堂前荷花》
凌波仙子靜中芳，也帶酣紅學醉妝。有意十分開曉露，無情一餉斂斜陽。
泥根玉雪元無染，風葉青蔥亦自香。想得石湖花正好，接天雲錦畫船涼。
(5)穆庄荷花擴展閱讀：
《州宅堂前荷花》這首詩把比荷花為高潔端莊的美人，她有凌波仙子的美貌，多情而不可侵犯，在污泥之中而不染一塵一泥。它的外貌很美，但它的品格更美，它因此而贏得詩人的鍾情與喜愛。可它畢竟生長於堂前小池之中，不同於太湖中成片荷花的氣勢，也因此引動了詩人割不斷理還亂的鄉思。
作者范成大（1126-1193），字致能，號稱石湖居士。漢族，平江吳縣人。南宋詩人。謚文穆。詩題材廣泛，以反映農村社會生活內容的作品成就最高。他與楊萬里、陸游、尤袤合稱南宋「中興四大詩人」。
⑥ 蘭花的特點和象徵意義
蘭花來的特點是花色自淡雅，香氣濃郁，清而不濁，所謂一盆在室，芳香四溢，蘭花象徵高潔典雅。
蘭花並與「梅、竹、菊」並列，合稱「四君子」。蘭花花色淡雅，香氣濃郁，清而不濁，所謂一盆在室，芳香四溢。
蘭花喜歡陰涼的環境，怕陽光直射。養護盡量放在半陰處，有散射光即可。
蘭花喜歡濕潤的環境，忌乾燥，平時要經常通風。
肥沃的土壤可以讓蘭花生長的更加健壯，選用肥沃、富含腐殖質的土壤。
拓展資料
蘭花(學名:Cymbidium ssp.):附生或地生草本，葉數枚至多枚，通常生於假鱗莖基部或下部節上，二列，帶狀或罕有倒披針形至狹橢圓形，基部一般有寬闊的鞘並圍抱假鱗莖，有關節。總狀花序具數花或多花，顏色有白、純白、白綠、黃綠、淡黃、淡黃褐、黃、紅、青、紫。
⑦ 求助！！！！
康熙黨
1.《一生摯愛：孝懿仁皇後》作者：武希 這篇寫的不錯的~~就是更新太慢~~
2.《香印成灰》作者：萍花 主角：佟瑤光、康熙
3.《清宮?情空?凈空》：比較老的文了，說實話，寫的有點脫離現實，是個男的在裡面就喜歡女主，而且女主超強，隨便開個酒樓，就能成巨富，我看時一點也不悲傷，我借給我的同學看時，她們都當搞笑的。
4.《清宮遺恨》：女主因病死亡穿回去了，成為德妃。
5.《古代皇宮?現代皇後》：對於這樣的書能出版，非常詫異，JJ上比這強的書多的是，不過也沒關系，喜歡的書自己列印出來也一樣。
6.琴築MM的《日落芙蓉》系列，
7.比較早的凌飛絮的《小玄子，你，你》，《當皇帝愛上老鼠》是影射康熙文。
8.《華年舊事——未曾生我誰是我》很好，文字也好，也符合歷史，還有冰木琴的冰與火系列，是一組，不過更新超慢，請勿期待。
9.作者天為誰春的一系列有關康熙嬪妃的小短篇。
10.還有我非常喜歡的一篇文章《紫色萱草花》，作者佟紫萱。
11.《夕陽紅——我是康熙的奶奶》，很好看，惡搞的，大人把清宮疑案解釋的那個有意思呀，作者無袖攏香。
12.《落紅》，《青絲，情絲》香初蝶舞所作，是一個系列的，目前更新慢。
13.《彼岸草》穿成德妃。
14.《清韻》：寫密妃的，忘年戀啊，不感冒。
15.《從此之後》也是寫老康的，也是忘年戀，好像是個超強的女主，沒仔細看。
16.《鸞：我的前半生 我的後半生》 作者天夕 寫康熙和蘇麻喇姑的。前半生，我是他姑姑，輔主登基，做亘古一帝。 後半生，我是他妻子，看他運籌帷幄，創千秋大業。
17.《Je t』aime! 玄燁》 作者鈺斕 一個現代高中女生與一位英名一世的康熙大帝 是怎樣的偶然讓他們相遇 真的是天意嗎? 一切的種種就好像上天早就安排好了。
18.《清·玉德》 作者：依辰 主角：康熙，哈達烏雅·玉德
19.《一夢(清宮穿越)》 作者：酗陽光的貓 主角：博爾濟錦氏·諾敏，康熙
20.《一夢清宮》 作者：星悅 主角：章佳怡寧、康熙
21.《墜入雲端》（清穿） 作者：楚朝陽 主角：赫舍里 配角：康熙，納蘭容若，星辰
22. 《穿越時空之情定康熙》 作者：野孩子 主角：康熙、佟嘉晨 初讀本書有電視劇《懷玉公主》味道，無論是康熙的化名——白十二，還是孝庄的性格都有異曲同工之妙。
23..《寂寞空庭春欲晚》：匪大延續一貫的哀婉文風，構思實在很好，無論是多情的康熙，還是宛若林MM一樣的琳琅，都吸引著我們，更可貴的是在文中巧妙的糅合了納蘭容若的一段愛情故事，像我們展示了一代才子的坎坷情路。
四爺黨
《四爺黨》：新興的清穿越文，形式新穎（採取多次穿越法，甚至穿越成過德妃，小狐狸等），文筆清新，實乃清穿文中不可多得的佳作，大家都看到這個題目了，自然，作者悠悠晴天可是一個地道的四爺黨。
《勿忘》：作者因愛大人選擇了一個正史上並沒記載的人物穿越而去，更是直接成為了四四府中的格格，這篇文呢，在閱讀的過程中總給人一種悲傷的感覺，這里的四四其實挺不招人喜愛，太冷酷，太薄情，也許這便是那歷史上真正的四四，一個心懷天下，而無暇顧及周邊一切的男人。因愛大人應該是四爺黨吧。
《步步驚心》：晉江清宮文三座大山之一，出現的時間大約與夢回同時，在文風上與夢回卻迥然不同，作者桐華想要還原一個真實的歷史，看這篇文時，我是真心疼裡面的若曦，寧可她愚笨點，卻偏偏是這么一個靈秀的人，終篇看完之後，我腦子歷史中回盪著倉央嘉措的詩：「第一最好不相見，如此便可不相愛；第二最好不相知，如此便可不相思……」桐華姐姐應該也是一個四爺黨吧。
《情傾天下》：說過如此沉重的步步過後，再說點輕松的吧，情傾是我看過的清宮文中比較惡搞的，明珠大人幾乎在每一章節中都會有些經典的語錄，不過，文章自面世以來，也存在的種種非議，不喜歡的人幾乎和喜歡的人一樣，這樣的口水戰也是屢屢發生，面對這個，我這個情傾粉也很無奈，只能說，每個人心中都有一個四四，我們要尊重每一位作者的辛勤勞動。明珠大人，如此厚愛四四，四爺黨無疑（明大，你要是給四四染綠，我們就把你從四黨里踢出去）。
《愛君如夢》：一看女主是年懿君，毫無疑問，必是四四的側福晉莫屬了，作者小小曾經還寫過《胤禛，我就是這么拽》和一篇對四四的評論，可以看出，作者死忠四爺黨無疑。不過，我對這個年福晉不太感冒，這篇文里關於四四的這些女人的描寫，我認為不太成功，太簡單化了，有點白哦.無論是這里的胤禛，那拉氏，還是女主年妃，都不同於我的想像，我實在想像不出來本應該端莊的，城府極深的那拉氏會像個潑婦一樣動輒對女主橫眉冷目，即使害人，手腕都不高明，更想不到鈕祜祿氏會那麼聰明，提前個一百來年，比英國人還早的將罌粟帶到了清朝，讓四四的這些大小嬪妃們都吸上癮。
《驚情三百年修改版》：作者飛飛粒粒在寫文過程中真得很認真，曾把本文推翻重寫，而且屢次修改，對於此文ELAINE不是太喜歡，因為，我總覺得這篇文里的四有些瓊瑤劇的感覺，像福臨，不太符合四在我心中的印象，反而非常同情這里的四福晉，這里的女主是眾多清宮文中我最希望GAME OVER 的女主，有點禍水的感覺（其實是自己發花痴，不能忍受四對別的女人那麼好），作者大人是個大大的四爺黨，寫文的精神更值得眾多坑王學習啊。（尤其是《回來》的作者，這個萬萬年大坑啊）
《殤魂》：作者梵天姐姐不僅僅是個死忠四爺黨，又是個大女子主義者，將這兩者融合在一起，一篇文字俏皮可愛，行文似散文一樣清新的佳作便出現了，女主不再是什麼福晉，格格，名門閨秀，而是一個抗日小兵，愛國戰士與封建帝王的邂逅，又會有怎樣一段故事發生呢？相信每一個讀過的人都會給出一個很好的答案，《四兒曲》則是一篇影射清文，描寫的是清宮文中極少提及的耿氏。步步的同人《回來》已連載完畢，寫的是若曦歸來的一段生活歷程，感覺跟梵天姐姐的那些中篇小說感覺類似。梵天姐姐扎實的歷史功底，敘事能力都在前兩篇文中展露無疑，如果你已對爛熟的清宮文失去信心，那麼不妨再讀一讀梵天姐姐的文章，一定不虛此「讀」。
《清宮歪史》：在這里，我先誠摯的像炫荷未央道歉，其實以前一直追文，後來因為文修改一次，有些情節忘了，就好長時間不讀了，曾經答應過荷花姐姐在暑假時好好讀一遍，奈何，成天追文太多，歪史字數太多，一直心有畏懼，至今，還未屢諾，我一定找時間再認真讀一遍，再次向荷姐姐鞠躬道歉。荷姐姐最近還新開一坑，《回來的日子》，很特別，一開篇，便是女主在四四身邊生活絕望，自殺的場景，後又重返清朝，期待啊，期待。炫荷大人——死忠四爺黨。
《書獃子清游記》：KLOYE是四爺黨，絕對的，不過，在文中，並沒有很花痴四四，而是很理智的描寫了四四這一形象，為我們描繪了一幅清朝的貴族生活畫卷，一個理智清醒，又富有人情味的四四齣現了，我很喜歡的說。
《清雲淚》：是從四四的養母孝懿仁皇後寫起，可謂是寫盡四四的前世今生，我們有望在此文中破解四四悶騷性格之謎。作者蓮真，蓋戳，四爺黨。
《芳華初夢》：可親雖然是台灣人，但是很明智的選擇了簡體字，否則，我們可能就會與這樣一篇妙文失之交臂（好像有一篇《秋去冬來》是繁體的，看起來太麻煩，偶就棄了），文是從康熙的外甥女，鰲拜的侄孫女，恭愨長公主的女兒怡寧進宮說起，讓我們一覽幼齒四四的可愛，看文的時候，我真恨不得掐掐。可親，四爺黨，因為怡寧是她家的寶貝，而四四是怡寧的寶貝，所以，所以，四四也是可親的寶貝。（很復雜的關系）
《失落的愛》：作者夏亦挑，四爺黨，不過在這里，我並不推薦大家看《失落的愛》，因為更新太慢，而且，文章嘛，有點小白（作者表要打我），但是，大力推薦大家看《清風無痕》，原本是作者隨意寫寫的文，但深受大家喜愛，分遠比《失落的愛》要高，想像一下，老康，四四，十三，老十，十四穿越到了現代，過起了米蟲生活，呵呵，什麼場景！！！！！！
《踏花志》：很老的文了，作者妖龍子疑似四四黨，有關復仇的一個故事。
《夢里雲歸何處尋》：作者一瞬暗紅，現在重新開始更新，文寫的語言那個美呀，我是寫不出來那種感覺，是古色古香的，女主就是那個恭愨長公主的女兒，好文呀……
《塵世羈》：作者滄海月明，疑似四爺黨，因為作者寫文之初就表示以後要把女主給鄔思道。看文時感覺作者受二月河影響太深了，而且這個女主，是個典型的萬能女主，能政治呢，太強了。
《清風有痕》：作者月色，四爺黨，剛開始的時候，更新很有保證，可是突然之間就不怎麼更了，疑似萬年大坑，與此文類似情況的還有《清風滿天下》，《我在古代的日子》，……
《天為誰春》：納蘭馨雪，四爺黨，那為了四四是甘願犧牲一切，甚至給四四操辦與嫡福晉的婚事，但此文的硬傷是，寫的有的地方太脫離歷史，比如對德妃的處理上，她是一個很復雜的人，但作者主觀意願太強，把這個人物刻畫得很生硬，也不符合事實。此作者另一文《清風吹斜陽》
《穿越1703》：作者四黨，文好久沒看，不好評論
《魂回大清》：作者寫得有點太脫離實際了，把四四寫得好多情，專一，反正根本就不會是我家四。
《不思量，自難忘》：作者大人很勤勞了，這么短的時間內就把一篇文寫出來，要贊一個，就是寫的除了頂個四的名字，可不是屬於四的故事，硬傷跟《魂回大清》一樣。
《心在天涯》：這個比較強，這一開始，就治病加QJ，感覺跟一部很老的電視劇《碧血情天楊家將》那個內容一樣，作者得努力擺脫這種影響。
《百年回眸——溪沒江南》：沒怎麼看，應該是講四四的吧。
《人生若只如初見》：《時空穿越公司》的一個番外，四爺黨妹妹客串穿越，有意思，大家可以看看。作者凝欣大人。
《清清子衿》：新文，更新也可以，內容也不錯。
《玉石俱焚》：一個被傷害的女孩回到清朝的故事。剛開始的時候還追，後來棄了，其實，還可以，只不過不合我的口味。
《宛在水中央》，《雨雪紛紛》：作者朱筆，更新超慢。
《真情天子》：寫四四和年妃的。
《刺清》：女主穿到了一個反清復明的家庭，學了很棒的武功，愛上了四四，失去了記憶，進宮了。作者沄鏡雙滇准四爺黨，從一開始就說要給四四和女主一個好的結局。
《雍正外傳》：同上，女主叫年小蝶，讓我想起那部電視劇《雍正•小蝶•年羹堯》
《若惜天下》：這個作者有很多，都是四爺黨，偶然有一天，四爺黨的群里，大家想寫個清宮文史上最特別的，看介紹就知道，什麼GL，亂倫，NP，反正，清宮文寫過的東西都准備寫進來，我是沒看，害怕偶脆弱的心臟受不了，雖然偶也不是很CJ。
《紫禁心經》：新文，四福晉烏拉那拉寫起，作者四四黨無疑。
〈最禛心〉：44的,很搞笑,但也很溫情.
《熔情旋律》：看過一點，倒是特別，是YY四四的女兒，李氏生的和碩懷恪公主。
還有一些，比如《歷史的雙輪》，《惘然如夢（清宮+奧地利）》，對於此類不太感興趣，應該跟四四有關。
<鳳斗>:描寫的是兩個朋友因為一次意外同時穿越.一個愛上了四爺,一個愛上了八爺.而知道歷史的兩位女主暗裡進行了一番爭斗.
十三黨
《夢回大清》：雖然，文中最後把小薇給了十三，但我始終認為作者金子大人是個四爺黨，文中對四爺的描寫，在字里行間中都流露出對四的感情，雖然金子大人說她在寫文中也對這兩個優秀的男人難以抉擇，可熟讀這篇文的人都知道，小薇開始對十三更多的是一種同情，而後來更是因為十三對小薇鍥而不舍的精神使得小薇產生了一種責任感，不忍拒絕，我相信在作者大人心中，真正理想的恐怕還是四爺。另外，《夢回大清》續集已完結。
《宮牆柳》：這篇么,比較虐.文筆很美就是了.女主與十三相愛,但由於種種原因,後來在西北又被十四救了,遂委身於十四(這裡面的十四也不錯.)後來44登基,雍正做主,把她給了十三,度過了一段還算美好的日子.
《恍然如夢》：說了半天,怎麼把這個忘了.女主是十三福晉,有兩部.這個還不錯.開始和14,88,44都有一段過往.每一段都很讓人心酸.和胤祥應該算是幸福的了.後來生了弘昌,但在草原上遇難,一年後逃了回去,結果正值胤祥另娶.女主打擊之下,失憶了.後來被44救了,44對她很好,女主不是失憶了嘛,就不記得自己是誰了,愛上了4,並生下了弘歷.多年以後,恢復記憶的女主歷經滄桑,回到13身邊.
《踏清》：這個是正二八經的十三的嫡福晉,一穿過去就已經有孕在身了.她和十三是相愛的,但後來又遇到了一些事情,流落在外,與十四朝夕相處,日久生情,當她有了十四的孩子的時候又被康熙找到,帶了回去.兩條路;生下孩子,歸在十三的頭上,繼續當她的十三福晉.要麼,生完孩子直接賜死.女主本來要選第二條路的,但為了前前後後她生的好幾個孩子,還是做了十三福晉.與十三卻再也回不到從前了.
《情不自禁》：滿好的文.有的地方很搞笑.女主後來當了十三的嫡福晉.和幾位阿哥都有糾纏.
《怡殤》：強烈推薦這本書，女主一穿回去就是胤祥的嫡福晉兆佳氏，沒有什麼糾纏，只是記錄了一段相濡以沫的愛情。詮釋了「平平淡淡才是真」。所以看似平淡，卻是刻骨銘心。「我走過三百年的光陰參與你的世界，你獨守三百年的歲月空等我的回來」這是此文的文案。結尾超感人,絕對值得一看.。
《孔靜（原名兩生）》獨孤生寫的，很好，屬於古色古香，文字好，情節好，大力推薦，更新還可以。
《烏珠穆沁》早就完結了，剛開始寫得真不錯，後來有點虎頭蛇尾的感覺，後面處理得很不好，而且女主最後的感情歸屬也有點莫名其妙。
《白蘭地》是前面這篇文的後傳，是寫轉世後的十三和女主。
《清秋大夢》疑似十三黨的文章，很不錯的說，十三爺穿成了十八，強烈推薦。
《天縱輪回錄》好像是萬年大坑，雖然作者一直說要更新，寫的形式很特別。
《世上桃源》應該主角是十三。
《若相惜》十三黨的文章，一篇很熱的文，但我不喜歡，我也算從一開始就看了，就看出一點來——H，而且是為H而H，這里跟「情傾」中的不一樣，當然也許是我的偏見，反正這個，年紀太小的MM 最好別看。
《青瓷怡夢（十三爺黨蓋戳）》：是十三爺黨的是都不用看這個括弧，看見個「怡」就知道誰是主角了。好像因為出版的問題沒有把結局放上來，不過這篇文的確不錯。
《清風欲孽》：現實主義清穿文，比起許多「言情」清穿文來說文中的生活殘酷了點，但作者將其歸為「歷史」，可見作者寫作野心。女主掙扎求生其堅韌令人敬佩，與13兩心相映，是個厲害女子，絕不小白。推薦給所以被小白穿越女主倒足胃口的人士欣賞：古代封建社會是沒有人權的舊社會，參與殘酷的宮廷斗爭就要有流血絕望的心理准備！
八黨
《瑤華》：這個，可能有的人要問：明明是寫八爺的，幹嘛給歸四爺黨里，這也是令我百思不得其解的地方，一位把老八描寫得如此完美的作者，卻總是表明自己是死忠四爺黨，我們姑且相信晚晴大人的黨性吧，把晚晴大人歸為四四黨。
《清風吹散往事如煙滅》：要說起寫老八的文就不得不說這篇，我實在很佩服作者楚湘雲寫了一個現代白骨精穿到古代後的故事，寫的入情入理，文字好，情節好，這里的老八更是好，理想丈夫人選，讓我這個四爺黨也不得不陷進這個坑裡，不過，最近作者又說要棄坑，大家去支持一下吧，看文要厚道，不要霸王。
《驚情三百年（回到清宮）》：裡面的老八是我所有清宮文里最喜歡的，比起「清風」里的老八少了些心計，多了份單純，裡面的女主也喜歡，純真的女孩子。
《清朝紀事（宮闈篇）》：萬年大坑，慎入，其實作者寫得很早，但是因為不滿意自己原來寫的，整個重寫，我個人認為，重寫後的好多了，就是更新超慢，主要是寫八爺的。
《走過，路過》：作者是「夕陽紅」的作者無袖攏香，准八爺黨。
《歧途（清宮）》：是八爺黨的文，情節……太俗了，沒意思。
《清空萬里》：是八爺黨的，作者 :星野櫻 本書已出售 情節：搞笑，後來很感人 算是喜劇
十四黨
《明月借清輝》：作者歐銘洄是因為太憤怒眾多清宮文都沒有給十四個好結果，所以憤而寫文，對於作者的文字功底，我絕對有信心，因為這並不是作者的第一篇文，作者大人的另一篇文相信很多人看過《無計留春住》。
《弦凝訣》：犖犖早就表示過，一定把她家的草包留給十四，那犖應該是十四黨吧。這篇文也是從很早開始連載，更新比較慢，情節很特別，一個根本不了解清史的人，甚至以為康熙的兒子是乾隆的人，穿越過後，在未知的情況下，生活的故事，文章更新到現在，女主早已擺脫無知，與四聯手（有把靈魂出賣給魔鬼的感覺），註定的無奈的改變，在這個可怕的宮廷里，唯一的一絲暖色也即將逝去。
《迷途》，《歸路》：作者夜安應該是隨風黨，可這篇文的男主應該是十四吧，目前十四齣場最多，女主感覺很特別，愛著老四，被十四糾纏不休（甚至QJ），又紅杏出牆跟十三有一夜情，總之，這里的十四是我最不喜歡的，他連「我愛你與你無關」這句話都不懂得，讓自己所愛的人背負了太多的傷害，這樣的愛讓人窒息，寧可沒有。
《清夢無痕》：其實穿越回去的是一對好朋友，一個喜歡十三，一個深愛十四，這里的十四也夠自私，明知道跟杜蘅不可能，還去撩撥她，杜蘅我也不喜歡，太辜負我家四了，難道四對他的一次次包容，一次次遷就，她就沒看見，如果四不這樣，她以為她能過上現在這種平靜，安逸的日子，還能跟十四柏拉圖式的戀愛，喜歡洛洛，希望給洛洛和十三一個好結果。
《剎那芳華》，《秋水長天》：作者黨派未知，反正應該不是四黨。《剎那芳華》開創了一個清宮文寫作的新思路，如果兩個都愛那怎麼辦？很簡單，一妻二夫，3P，四與十四最後跟著女主穿到現代，開始了三人行的生活，第一個四與十四共妻的故事。《秋水長天》原來作者曾說要寫個關於四的故事，結果，至今為止，我只看到一個越南人阮文呼聲甚高，我家的四，現在看來，沒戲。
其他黨
《獨步天下》：強烈推薦，本年度最受期待清宮文之一，阿歆跳開了康雍乾三朝的俗套，進入了努爾哈赤時代，與皇太極譜寫了一段曠世情緣，而且，作者大人在寫作方面的認真態度實在令我敬佩，不僅參考了大量歷史資料，而且甚至研究起來了地圖，在很好的刻畫人物的同時，還結合了當時的經濟，社會等，哪怕是戰爭場面都刻畫得一絲不苟，在這里，我要說一句：歆大，天可崩，地可裂，我追你的文永不變。
<那海蘭珠>:同樣是跳開了康熙朝直走皇太極!跟獨步天下不同的是獨步是描寫了女主的兩次穿越,而海蘭珠只是把重點更側重在海蘭珠上.
《悠悠我心》：很少見的男主是十二的文章，十二啊，你上哪找到這么個親媽，竟然像起來把你牽出來遛遛。
《清煙》：寫太子的，很少見，但在最近又成為趨勢的可能，太子溫情。就是暫停更新，得等一段時間。
《無雙花》：也是兩個好朋友一起穿越的故事。
《清話，胤礽》：喜歡，太子寫得很好，與我們影響中那個暴戾的形象迥然相反，會堅持追下去。
《清宮遺夢》：大力推薦，作者長醉不醒的更新很有保證，而且最近開始了小花痴的連載，讓大家有機會看一看穿越女教育處俄的孩子是什麼樣。
《一個夢而已》：萬萬年大坑，更新不指望，目前是寫三阿哥多一點。
《另一個世界》：暫停更新，寫小玉兒和皇太極，多爾袞的故事。
有一個是寫成妃和老康的，名字忘了，大家自己搜一下吧。
《歸去來》：現在基本上每天都會更新，這里四四又變成QJ犯了，女主愛的是十三。
《江山如故》：男主已定，是四四和十三狐狸，就是這個更新嘛，請勿期待。
《紅牡丹》：很經典的文章，更新別期待，等著吧，貌似男主會是十三。
《卻下水晶簾》：已出書，是寫順治的吧。
《紫禁緣淺》寫順治和孝康章皇後的，《福臨我心》寫順治和董鄂妃的。
《人生若只如初見》：飛雨落花已經正式聲明男主不會是四，具體還沒決定。寫得很好，雖然剛開始把女主身份的設定跟步步一樣了，但情節迥異，很有自己的特色。
《清風拂面》：很少見的男主是老九，早已完結。老九有個好結果，去英國開始新的人生。
《回來》：講十六的，萬萬年大坑。
《不辭冰雪為卿熱》也是一部寫九的，女主是九的後人，穿回去只為遇見心中的那個人。很不錯的一篇文，已經完結了。
《鳳舞大清》：九爺黨。文筆很幽默，但是比較有內涵，是我看過的比較不錯的清穿文，已經出版了。女主是學中醫的，一針把自己扎得穿越了。最後跟九的結局也不錯。我看了以後就死心塌地地當了九爺黨了
⑧ 觀荷花仕女有感作文600字
"間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。"應是流暢;冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。應是滯澀.(僅供參考) 賞析:通過寫琵琶女生活的不幸，結合詩人自己在宦途所受到的打擊，唱出了「同是天涯淪落人，相逢何必曾相識」的心聲。社會的動盪，世態的炎涼，對不幸者命運的同情，對自身失意的感慨，這些本來積蓄在心中的沉痛感受，都一起傾於詩中。它在藝術上的成功還在於運用了優美鮮明的、有音樂感的語言，用視覺的形象來表現聽覺所得來的感受；蕭瑟秋風的自然景色和離情別緒，使作品更加感人。 詩人在這首詩中著力塑造了琵琶女的形象，通過它深刻地反映了封建社會中被侮辱被損害的樂伎、藝人的悲慘命運，抒發「同是天涯淪落人」的感情。詩的開頭寫「秋夜送客」，「忽聞」「琵琶聲」，於是「尋聲」「暗問」，「移船」「邀相見」，經過「千呼萬喚」，然後歌女才「半遮面」地出來了。這種回盪曲折的描寫，就為「天涯淪落」的主題奠定了基石。 接著以描寫琵琶女彈奏樂曲來揭示她的內心世界。先是「未成曲調」之「有情」，然後「弦弦」「聲聲思」，訴盡了「生平不得志」和「心中無限事」，展現了琵琶女起伏回盪的心潮。 然後進而寫琵琶女自訴身世：當年技藝曾教「善才服」，容貌「妝成每被秋娘妒」，京都少年「爭纏頭」，「一曲紅綃不知數」。然而，時光流種如怨如慕、如泣如訴的描寫，與上面她的彈水，「暮去朝來顏色故」、最終只好「嫁作商人婦」。這唱互為補充，完成了琵琶女這一形象的塑造。 最後寫詩人感情的波濤為琵琶女的命運所激動，發出了「同是天涯淪落人，相逢何必曾相識」的感嘆，抒發了同病相憐，同聲相應的情懷。 詩韻明快，步步映襯，處處點綴。 既層出不窮，又著落主題。真如江潮澎湃，波瀾起伏，經久不息。反復吟誦，盪人胸懷，情味無限。語言鏗鏘，設喻形象。「如急雨」、「如私語」、「水漿迸」、「刀槍鳴」、「珠落玉盤」、「鶯語花底」。這些讀來如聞其聲，如臨其境。 《琵琶行》全詩共分四段，從「潯陽江頭夜送客」到「猶抱琵琶半遮面」共十四句，為第一段，寫琵琶女的出場。其中的前六句交代了時間，這是一個楓葉紅、荻花黃、瑟瑟秋風下的夜晚；交代了地點，是潯陽江頭。潯陽也就是今天的九江市；潯陽江頭也就是前邊序中所說的湓浦口。交代了背景，是詩人給他的朋友送別。離別本身就叫人不快，酒宴前再沒有個歌女侍應，當然就更加顯得寂寞難耐了。這裡面「主人下馬客在船」一句句法稍怪，其意思實際是主人陪著客人一道騎馬來至江邊，一同下馬來到船上。「醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月」。這里的景色和氣氛描寫都很好，它給人一種空曠、寂寥、悵惘的感覺，和主人與客人的失意、傷別融合一體，構成一種強烈的壓抑感，為下文的突然出現轉機作了准備。其中蹬後八句是正面寫琵琶女的出場：「忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發」。聲音從水面上飄過來，是來自船上，這聲音一下子就吸引了主人和客人的注意，他們走的不想走、回的不想回了，他們一定要探尋探尋這種美妙聲音的究竟。「尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。」這里的描寫非常細致。由於這時是夜間，又由於他們聽到的只是一種聲音，他們不知道這聲音究竟來自何處，也不知演奏者究竟是什麼人，所以這里的「尋聲暗問」四個字傳神極了。接著「琵琶聲停」表明演奏者已經聽到了來人的呼問；「欲語遲」與後面的「千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面」相一致，都表明這位演奏者的心灰意懶，和慚愧自己身世的沉淪，她已經不願意再拋頭露面了。這段琵琶女出場過程的描寫歷歷動人，她未見其人先聞其琵琶聲，未聞其語先已微露其內心之隱痛，為後面的故事發展造成許多懸念。 從「轉軸撥弦三兩聲」到「唯見江心秋月白」共二十二句為第二段，寫琵琶女的高超演技。其中「轉軸撥弦三兩聲」，是寫正式演奏前的調弦試音；而後「弦弦掩抑」，寫到曲調的悲傖；「低眉信手續續彈」，寫到舒緩的行板。攏、捻、抹、挑，都是彈奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宮廷中製作的一個舞曲名。六：當時流行的一個舞曲名。從「大弦嘈嘈如急雨」到「四弦一聲如裂帛」共十四句，描寫琵琶樂曲的音樂形象，寫它由快速到緩慢、到細弱、到無聲，到突然而起的疾風暴雨，再到最後一劃，戛然而止，詩人在這里用了一系列的生動比喻，使比較抽象的音樂形象一下子變成了視覺形象。這里有落玉盤的大珠小珠，有流囀花間的間關鶯語，有水流冰下的絲絲細細，有細到沒有了的「此時無聲勝有聲」，有突然而起的銀瓶乍裂、鐵騎金戈，它使聽者時而悲凄、時而舒緩、時而心曠神怡、時而又驚魂動魄。「東舟西舫悄無言，唯見江心秋月白。」這兩句是寫琵琶女的演奏效果。大家都聽得入迷了，演奏已經結束，而聽者尚沉浸在音樂的境界里，周圍鴉雀無聲，只有水中倒映著一輪明月。 從「沉吟放撥括弦中」到「夢啼妝淚紅闌干」共二十四句為第三段，寫琵琶女自述的身世，自述早年曾走紅運，盛極一時，到後來年長色衰，飄零淪落。沉吟：躊躇，欲言又止的樣子。斂容：指收起演奏時的情感，重新與人鄭重見禮。蝦蟆嶺：即下馬嶺，漢代董仲舒的墳墓，在長安城東南部，臨近曲江。從「十三學得琵琶成」以下十句極寫此女昔日的紅極一時。她年紀幼小，而技藝高超，她被老輩藝人所贊服，而被同輩藝人所妒忌。王孫公子迷戀她的色藝：為了請她演奏，而不惜花費重金；她自己也放縱奢華，從來不懂什麼叫吝惜。就這樣年復一年，好時光像水一樣地很快流走了。教坊：唐代管理宮廷樂隊的官署。第一部：如同說第一團、第一隊。秋娘：泛指當時貌美藝高的歌伎。五陵：指長陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵五個漢代皇帝的陵墓，是當時富豪居住的地方。五陵年少：通常即指貴族子弟。纏頭：指古代賞給歌舞女子的財禮，唐代用帛，後代用其他財物。紅綃：一種生絲織物。鈿頭：兩頭裝著花鈿的發篦。雲篦：指用金翠珠寶裝點的首飾。擊節：打拍子。歌舞時打拍子原本用木製或竹製的板，現在興之所至，竟拿貴重的鈿頭雲篦擊節，極言其放縱奢華，忘乎所以。等閑：隨隨便便，不重視。從「弟走從軍阿姨死」以下十句寫此女的時過境遷，飄零淪落。隨著她的年長色衰，貴族子弟們都已經不再上門，她僅有的幾個親屬也相繼離散而去，她像一雙過了時的鞋子，再也沒人看、沒人要了，無可奈何只好嫁給了一個商人。商人關心的是賺錢，從來不懂藝術和情感，他經常獨自外出，而拋下這個可憐的女子留守空船。人是有記憶的，面對今天的孤獨冷落，回想昔日的錦綉年華，對比之下，怎不讓人傷痛欲絕呢！「夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。」其實即使不作夢，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：縣名，縣治在今江西景德鎮北。紅闌干：淚水融和脂粉流淌滿面的樣子。 從「我聞琵琶已嘆息」到最後的「江州司馬青衫濕」共二十六句為第四段，寫詩人感慨自己的身世，抒發與琵琶女的同病相憐之情。唧唧：嘆息聲。「同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。」二語感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發了一見傾心之機。自「我從去年辭帝京」起以下十二句，寫詩人貶官九江以來的孤獨寂寞之感。他說：「潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。」地勢荒僻，環境惡劣，舉目傷懷，一點開心解悶的東西都沒有。其實這在很大程度上都是由詩人自己的苦悶移情的結果，我們對比一下《水滸傳》里宋江贊賞江州的一段話，他說：「端的好座江州，我雖犯罪遠流到此，倒也看了真山真水。我那裡雖有幾座名山古跡，卻無此等景緻。」詩人的悲哀苦悶完全是由於他政治上受打擊造成的，但是這點他沒法說。他只是籠統含糊地說了他也是「天涯淪落人」，他是「謫居卧病」於此，而其他斷腸裂腑的傷痛就全被壓到心底去了。這就是他耳聞目睹一切無不使人悲哀的緣由。接著他以一個平等真誠的朋友、一個患難知音的身份，由衷地稱贊和感謝了琵琶女的精彩表演，並提出請她再彈一個曲子，而自己要為她寫一首長詩《琵琶行》。琵琶女本來已經不願意再多應酬，後來見到詩人如此真誠，如此動情，於是她緊弦定調，演奏了一支更為悲惻的曲子。這支曲子使得所有聽者無不唏噓成聲。多情的詩人呢？看他的青衫前襟早已經濕透了。促弦：緊弦，使調子升高。青衫：八、九品文官的服色，司馬是從九品，所以穿青衫。 這首詩的藝術性是很高的，其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融而為一，說你也是說我，說我也是說你，命運相同、息息相關。琵琶女敘述身世後，詩人以為他們「同是天涯淪落人」；詩人敘述身世後，琵琶女則「感我此言良久立」，琵琶女再彈一曲後，詩人則更是「江州司馬青衫濕。」風塵知己，處處動人憐愛。其二，詩中的寫景物、寫音樂，手段都極其高超，而且又都和寫身世、抒悲慨緊密結合，氣氛一致，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里。其三，作品的語言生動形象，具有很強的概括力，而且轉關跳躍，簡潔靈活，所以整首詩膾炙人口，極易背誦。諸如「千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面」；「別有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲」；「門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦」；「夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干」；「同是天涯淪落人，相逢何必曾相識」，等等都是多麼凝煉優美、多麼叩人心扉的語句啊！ 白居易本來就是一個關心下層人民，同情人民疾苦的詩人，這次他又用淺近流轉的語言描寫了一個動人憐惜的風塵女子形象。由於這首詩，白居易的名字也就更為家喻戶曉、婦孺皆知了。三十年後唐宣宗在為白居易寫的一首詩中說：「童子解吟《長恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇。」連少數民族的兒童都能背誦，稍有文化的漢族人就更不用說了。 元和十年,予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者。聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嘗學琶琵於穆、曹二善才。年長色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫然，自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉徙於江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因為長句，歌以贈之，凡六百一十六言。命曰《琵琶行》。 潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。 主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。 醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。 忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發. 尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。 移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。 千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。 轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。 弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。 低眉信手續續彈，說盡心中無限事。 輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》後《六幺》。 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。 嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。 間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。 冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。 別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。 銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。 曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。 東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。 沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。 自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。（下馬陵） 十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。 曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。 五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。 鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。 今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。 弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。 門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。 商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。 去來江口守空船，繞船月明江水寒。 夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。 我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！ 我從去年辭帝京，謫居卧病潯陽城。 潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。 住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。 其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。 春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。 豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。 今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。 莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。 感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。 凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。 座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕。 韻意： 【韻譯】： 唐憲宗元和十年， 我被貶為九江郡司馬。 第二年秋季的一天， 送客到湓浦口， 夜裡聽到船上有人彈琵琶。 聽那聲音， 錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。 探問這個人， 原來是長安的歌女， 曾經向穆、曹兩位琵琶大師學藝。 後來年紀大了，紅顏退盡， 嫁給商人為妻。 於是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。 她彈完後，有些悶悶不樂的樣子， 自己說起了少年時歡樂之事， 而今漂泊沉淪，形容憔悴， 在江湖之間輾轉流浪。 我離京調外任職兩年來， 隨遇而安，自得其樂， 而今被這個人的話所感觸， 這天夜裡才有被降職的感覺。 於是撰寫一首長詩贈送給她， 共六百一十六字， 題為《琵琶行》。 ?? 秋夜我到潯陽江頭送一位歸客， 冷風吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。 我下馬和客人在船上餞別設宴， 舉起酒杯要飲卻無助興的管弦。 酒喝得不痛快更傷心將要分別， 臨別時夜茫茫江水倒映著明月。 忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲； 我忘卻了回歸客人也不想動身。 循身輕輕探問彈琵琶的是何人？ 琵琶停了許久卻遲遲沒有動靜。 我們移船靠近邀請她出來相見； 叫下人添酒回燈重新擺起酒宴。 千呼萬喚她才羞答答地走出來， 還懷抱琵琶半遮著羞澀的臉面。 轉緊琴軸撥動琴弦試彈了幾聲； 尚示成曲調那形態就非常有情。 弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思； 似乎在訴說著她平生的不得志； 她低著頭隨手連續地彈個不停； 用琴聲把心中無限的往事說盡。 輕輕撫攏慢慢捻滑抹了又加挑； 初彈霓裳羽衣曲接著再彈六幺。 大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風驟雨； 小弦和緩幽細切切如有人私語。 嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏； 就象大珠小珠一串串掉落玉盤。 清脆如黃鶯在花叢下婉轉鳴唱； 幽咽就象清泉在沙灘底下流淌。 好象水泉冷澀琵琶聲開始凝結， 凝結而不通暢聲音漸漸地中斷。 象另有一種愁思幽恨暗暗滋生； 此時悶悶無聲卻比有聲更動人。 突然間好象銀瓶撞破水漿四濺； 又好象鐵甲騎兵撕殺刀槍齊鳴。 一曲終了她對准琴弦中心劃撥； 四弦一聲轟鳴好象撕裂了布帛。 東船西舫人們都靜悄悄地聆聽； 只見江心之中映著白白秋月影。 她沉吟著收起撥片插在琴弦中； 整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。 她說我原是京城歌女負有盛名； 老家住在長安城東南的蝦蟆陵。 彈奏琵琶技藝十三歲就已學成； 教坊樂團第一隊中列有我姓名。 每曲彈罷都令藝術大師們嘆服； 每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。 京都豪富子弟爭先恐後來獻彩； 彈完一曲收來的紅綃不知其數。 鈿頭銀篦打節拍常常斷裂粉碎； 紅色羅裙被酒漬染污也不後悔。 年復一年都在歡笑打鬧中渡過； 秋去春來美好的時光白白消磨。 兄弟從軍姊妹死家道已經破敗； 暮去朝來我也漸漸地年老色衰。 門前車馬減少光顧者落落稀稀； 青春已逝我只得嫁給商人為妻。 商人重利不重情常常輕易別離； 上個月他去浮梁做茶葉的生意。 他去了留下我在江口孤守空船； 秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。 更深夜闌常夢少年時作樂狂歡； 夢中哭醒啼淚縱橫污損了粉顏。 我聽琵琶的悲泣早已搖頭嘆息； 又聽到她這番訴說更叫我悲凄。 我們倆同是天涯淪落的可悲人； 今日相逢何必問是否曾經相識。 自從去年我離開繁華長安京城； 被貶居住在潯陽江畔常常卧病。 潯陽這地方荒涼偏僻沒有音樂； 一年到頭聽不到管弦的樂器聲。 住在湓江這個低窪潮濕的地方； 第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。 在這里早晚能聽到的是什麼呢？ 盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。 春江花朝秋江月夜那樣好光景； 也無可奈何常常取酒獨酌獨飲。 難道這里就沒有山歌和村笛嗎？ 只是那音調嘶啞粗澀實在難聽。 今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情， 就象聽到仙樂眼也亮來耳也明。 請你不要推辭坐下來再彈一曲； 我要為你創作一首新詩琵琶行。 被我的話所感動她站立了好久； 回身坐下再轉緊琴弦撥出急聲。 凄凄切切不再象剛才那種聲音； 在座的人重聽都掩面哭泣不停。 要問在座之中誰流的眼淚最多？ 我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！
⑨ 張大千荷花圖的介紹
《張大千荷花圖》是由中國著名山水畫大師——張大千所作。張大千愛荷，一生畫荷無版數，他以「權君子之風，其清穆如」喻荷，盛贊其高潔。每當花開時節，大千都要四處賞花、寫生，在居住的庭園內，通常要開辟池塘，遍植荷花，即便在環境稍局促的摩耶精舍，他仍用幾只大缸養滿荷花。其代表作品有1935年創作、1976年創作以及作畫年代不詳的三幅荷花圖。