偷聲木蘭花

『壹』 偷聲木蘭花的作品

宋·張先·《偷聲木蘭花·雪籠瓊苑梅花瘦》

『貳』 「東風破」何意

初看名字《東風破》，很是驚訝印象中很西方的周傑倫會用詞牌做歌名。再仔細一想，詞專牌中並沒有"東風破屬"這個詞牌。東風寒、醉東風、沉醉東風、東風齊看力、東風吹酒面、東風第一枝......就是沒有東風破。還有另解：東風+破，東風是借代或有另指，破，是寫詞的一種手法，即刻意打破原先詞牌的節律，最典型的如我們中學就學過的《攤破浣溪紗-木蘭花慢》。更確切地說，詞有減字與偷聲，詞的曲調雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節韻度，略有增減，使其美聽。添聲楊柳枝，攤破澆溪沙，這是增；減字木蘭花，偷聲木蘭花，這是減，從音樂的角度來取名，增叫做添聲，減叫做偷聲。從歌詞的角度來取名，增叫做添字，又稱攤破，減叫做減字。

『叄』 《東風破》究竟是出自蘇東坡還是方文山

古詩詞東風破出自 蘇東坡之手 周傑倫的歌曲 東風破的 作詞 是方文山 根據 蘇東坡的古詩詞進行了改編 更加白話 適合

『肆』 偷聲木蘭花的格律

例句襲：
中平中仄平平仄（韻），中仄中平平仄仄（韻）。
畫樓淺映橫塘路，流水滔滔春共去。
中仄平平（韻），中仄平平中仄平（韻）。
目送殘暉，燕子雙高蝶對飛。
中平中仄平平仄（韻），中仄中平平仄仄（韻）。
風花將盡持杯送，往事只成清夜夢。
中仄平平（韻），中仄平平中仄平（韻）。
莫更登樓，坐想行思已是愁。

『伍』 偷聲木蘭花的簡介

又有《偷聲木蘭花》，入「仙呂調」。五十字，只兩片並於第三句回各減三字，平答仄韻互換，與《減字木蘭花》相同。宋教坊復演為《木蘭花慢》，《樂章集》入「南呂調」，一百一字，前片五平韻，後片七平韻。茲列五格，以見一曲演化之由，他可類推。

『陸』 詩寫梅花月，茶煎穀雨春的意思

有些找不到,我再補充一些,差不多都齊了 地球繞著太陽轉，繞完一圈是一年。 一年分成十二月，二十四節緊相連。 按照公歷來推算，每月兩氣不改變。 上半年是六、甘一，下半年逢八、甘三。 這些就是交節日，有差不過一兩天。 二十四節有先後，下列口訣記心間： 一月小寒接大寒，二月立春雨水連； 驚蟄春分在三月，清明穀雨四月天； 五月立夏和小滿，六月芒種夏至連； 七月大暑和小暑，立秋處暑八月間； 九月白露接秋分，寒露霜降十月全； 立冬小雪十一月，大雪冬至迎新年。 抓緊季節忙生產，種收及時保豐年。
西園梅放立春先，雲鎮霄光雨水連。 驚蟄初交河躍鯉，春分蝴蝶夢花間。 清明時放風箏誤，穀雨西廂好養蠶。 牡丹亭立夏花零落，小簪小滿布庭前。 隔溪芒種漁家樂，義俠同耘夏至田。 小暑白羅衫著體，望江亭大暑對風眠。 立秋向日葵花放，處暑西樓聽晚蟬。 翡翠園中零白露，秋分折桂月華天。 爛枯山寒露驚鴻雁，霜降蘆花紅蓼灘。 立冬暢飲麒麟閣，綉襦小雪詠詩篇。 幽闔大雪紅爐暖，冬至琵琶懶去彈。 小寒高卧邯鄲夢，一捧雪飄空交大寒。
＜驚蟄＞ 雷聲走過天空 春天的顏色 塗滿了我們的前額 草葉下的蟲兒 用翅膀張開了春天
親愛，你拉起我的手 穿行在麥苗和河流之間 滿臉是幸福的汗水 模仿昆蟲的姿勢 在粉蝶般的蠶豆花上 揮霍愛情
迎風招展的身體 漸漸變輕 漸漸長出了翅膀
二十四節氣詩之清明 杜牧 清明時節雨紛紛， 路上行人慾斷魂。 借問酒家何處有， 牧童遙指杏花村。
二十四節氣詩 <立春>
是你的長發 觸動了我冬眠的身體 瓢蟲 在季節的根須里翻身 我沉睡了多久？ 懷中的火焰 寸寸骨折 曾經添香的紅袖 取不出流淚的影子 你一手抱著陽光 一手摘下發枝上的綠葉 是的，春天來了 大片大片的陽光 照亮了四十歲的天空 雲淡風清 重新洗亮的天空 除了你的嫣嫣含笑 一片空白
春分 七絕·蘇醒春分雨腳落聲微，柳岸斜風帶客歸。時令北方偏向晚，可知早有綠腰肥。偷聲木蘭花·春分遇雨天將小雨交春半，誰見枝頭花歷亂。縱目天涯，淺黛春山處處紗。焦人不過輕寒惱，問卜怕聽情未了。許是今生，誤把前生草踏青
穀雨 詩寫梅花月茶煎穀雨春
立夏詩送春歸去意徘徊,佇立小庭空自哀。最是西窗風和雨,捎愁帶恨入簾來
小滿 晴午入戶爽人涼?短衣扮靚城束裝 茂林緣何難寂秘布穀鳴報歸梓桑 嘉園熟綴櫻桃渴長街盛點玫瑰香 淀漿初灌麥粒滿熟稔靜候盡歸倉 芒種 《芒種後積雨驟冷》詩：「梅霖傾瀉九河翻，百瀆交流海面寬。良苦吳農田下濕，年年披絮播秧寒
冬至 鮑照 舟邊庄甚笑，水流孔急嘆。 景移風度改，日至晷回換。 眇眇負霜鶴，皎皎帶雲鷹。 長河結玕，層冰如王岸。 哀哀古老容，慘顏愁歲晏。 催促時節過，逼迫聚離散。 美人還未央，鳴箏誰與彈。 冬至 杜甫 年年至日長為客，忽忽窮愁泥殺人。 江上形容吾獨老，天涯風俗自相親。 杖藜雪後臨丹壑，鳴玉朝來散紫宸。 心折此時無一寸，路迷何處是三泰。 冬至日遇京使發寄舍弟 杜牧 遠信初憑雙鯉去，他鄉正遇一陽生。 尊前豈解愁家國，輩下惟能憶弟兄。 旅館夜憂姜被冷，暮江寒覺晏裘輕。 竹門風過還惆悵，疑是松窗雪打聲。 冬至吟二首（選一） 邵雍 冬至天之半，天心無改移。 一陽初動處，萬物未生時。 元酒味方淡，太音聲正希。 此言如不信，更請問庖犧。 冬至日獨游吉祥寺 蘇軾 井底微陽回未回，蕭蕭寒雨濕枯荄。 何人更似蘇夫子，不是花時肯獨來。 辛酉冬至 陸游 今日日南至，吾門方寂然。 家貧輕過節，身老怯增年。 畢祭皆扶拜，分盤獨早眠。 惟應探春夢，已繞鏡湖邊。 十一月二十七日冬日 朱德潤 卷地顛風響怒雷，一宵天上報陽回。 日光綉戶初添線，雪意屏山欲放梅。 雙闕倚天瞻象魏，五雲書彩望靈台。 江南水暖不成凍，溪叟穿魚換酒來。 雜詠 楊允孚 試數窗間九九圖，余寒消盡暖回初。 梅花點遍無余白，看到今朝是杏株。 丙子冬至 李夢陽 奉天門下玉闌橋，此日催班早侍朝。 占史奏雲懽萬國，大官傳宴散層霄。 苑梅迎律春先動，宮柳臨風色慾搖。 一出忽驚今十載，百年勛業有漁樵。 長安冬至 董其昌 子月風光雪後看，新陽一縷動長安。 禁鍾乍應雲門面，寶樹先驅黍谷寒。
立秋久無詩 年代：宋作者：方回
三伏厭厭病欲萎，可能秋後尚無詩。 連宵急雨涼如洗，貧寐衰翁醉不知。 葯餌誰精寸關尺，文章空說鬥牛箕。 西齋池上堪逃暑，木落吾將信所之。
立秋詩周弘直
茲辰戎流火。商飈早已驚。 雲天改夏色。木葉動秋聲。 唐·岑參：殘雲收夏暑，新雨帶秋嵐。 唐·王維：漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。 宋·秦觀：芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。 唐·杜甫：仲夏苦夜短，開軒納微涼。
「畫堂晨起，來報雪花飛墜。」李白《清平樂》 「孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪」柳宗元 「白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花」韓愈 「妝點萬家清景，普綻瓊花鮮麗」 「暮雪助消峭，玉塵散林塘」 「才喜門堆巷積，可惜迤邐消殘」 「江南雪，輕素減雲端」 「蝴蝶初翻簾綉，萬玉女，齊回舞袖」…… 「山南山北雪晴，千里萬里月明」 「誰剪輕瓊作物華，春繞天涯，水繞天涯」 「投宿侵征騎，飛雪滿孤村」 「亂山殘雪夜，孤獨異鄉人」 「燕山雪花大如席，片片吹落軒轅台，」李白《北風行》 「黃河捧土尚可塞，北風雨雪恨難裁!」 「戰哭多新鬼，愁吟獨老翁。亂雲低薄暮，急雪舞回風」。杜甫 「秦城歲雲暮，大雪滿皇州。雪中退朝者，朱紫盡公侯。貴有風雪興，富無飢寒憂。所營惟第宅，所務在追游……」 「長安大雪天，鳥雀難相覓。」 「春風千里動，榆塞雪方休」 「江南江北雪漫漫，遙知易水寒」 「瀚海百重波，陰山千里雪。」
夏至 東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴
芒種 東風染盡三千頃,折鷺飛來無處停"
白露 蒹葭蒼蒼,白露為霜.所謂伊人,在水一方.溯洄從之,道阻且長.溯游從之,宛在水中央. 蒹葭凄凄,白露未晞.所謂伊人,在水之湄.溯洄從之,道阻且躋.溯游從之,宛在水中坻. 蒹葭采采,白露未已.所謂伊人,在水之涘.溯洄從之,道阻且右.溯游從之,宛在水中沚.
秋分 秋風勁吹四炊煙，婦孺忙碌在田間，昨日青紗猶滿目，今朝一望見蒼山，沃土犁下騰翻起，人聲鼎沸響耳邊，車水馬龍連天際，金燦麥種播入田
霜降 山行唐·杜牧 遠上寒山石徑斜, 白雲生處有人家。 停車坐愛楓林晚 霜葉紅於二月花
萬木霜天紅爛漫， 天兵怒氣沖宵漢。
大雪 雪壓冬雲白絮飛，萬花紛謝一時稀 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅，獨釣寒江雪

『柒』 偷聲木蘭花的出處是哪裡

標題
偷聲木蘭花
作者
謝薖
年代
宋
內容
景陽樓上鍾聲曉。半面啼妝勻未了。斜月紛紛。斜影幽香暗斷魂。玉顏應在昭陽殿。卻向前村深夜見。冰雪肌膚。還有斑斑雪點無。
注釋
【注釋】：

『捌』 東風破什麼意思

詞牌中並沒有"東風破"這個詞牌。東風寒、醉東風、沉醉東風、東版風齊看權力、東風吹酒面、東風第一枝......就是沒有東風破。還有另解：東風+破，東風是借代或有另指，破，是寫詞的一種手法，即刻意打破原先詞牌的節律，最典型的如我們中學就學過的《攤破浣溪紗-木蘭花慢》。更確切地說，詞有減字與偷聲，詞的曲調雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節韻度，略有增減，使其美聽。添聲楊柳枝，攤破澆溪沙，這是增；減字木蘭花，偷聲木蘭花，這是減，從音樂的角度來取名，增叫做添聲，減叫做偷聲。從歌詞的角度來取名，增叫做添字，又稱攤破，減叫做減字。

蘇軾的<東風破>
原詞:東風破 蘇軾

一盞離愁 孤單窗前自鬢頭
奄奄門後 人未走
月圓寂寞 舊地重遊
夜半清醒淚 燭火空留
一壺漂泊浪跡天涯難入喉
君去後 酒暖思誰瘦
水向東流 三春如夢向誰偷
花開卻錯 誰家琵琶東風破
歲月流離 不解時候
仍記總角幼
琴幽幽 人幽幽
琵琶一曲東風破
楓染紅塵誰看透
籬笆古道曾走
荒煙漫草年頭
分飛後

方文山只是改版而已

『玖』 東風破的賞析

《東風破》這個破字應該就是曲破，是指一種詞調。詞調是指詞的曲譜，詞調名有稱為遍、序、歌頭、曲破的， 都表示它是出於大麴。大麴是以許多曲子連續歌奏。大麴的第一部分是序曲。序曲有散序、中序。大麴中序（即排遍）之後為入破。
《宋史·樂志》載太宗親制「曲破」二十九曲，又「琵琶獨彈曲破」十五曲。
晏小山詞雲：「重頭歌韻響錚深，入破舞腰紅亂旋。」形容了入破以後的音樂節奏愈加繁促，歌舞也越來越急速。
元稹《琵琶歌》雲：「驟彈曲破音繁並，百萬金鈴旋玉盤」，張祜《琵琶》詩雲：「只愁拍盡涼州破，現出風雷是撥聲。」 ，都是形容琵琶彈到入破時的情況。
所以，破應該是一種古詞調吧，而不是我認為的詞牌名。並且，破應該是全曲的高潮部分吧。
歌詞的古韻，曲風的復古，編曲以古樂器琵琶、二胡配合，Jay的低沉的吟唱，把聽者的靈魂送到了馬致遠的《秋思》裡面。
一盞離愁，一壺漂泊，寥寥幾字，訴說的孤獨和荒涼卻是在無盡地延伸。
瘦的思念，偷不到的時間，濃重的憂傷和苦澀的離愁，沖擊著古今時空中每一個幽幽的過客。
尤其是對時間的那個偷字，用得很是不錯。
時間真的是一個很好的衡量標准。
我們愛一個人，願意時時和他在一起，甚至是一輩子。
我們投入一件事情，是會投入相當的時間的，有時候多少都是不惜的。
我們喜歡一個事物，便會花時間去欣賞它研究它。
時間流去，時間帶走的一切我們都不能挽回，哪怕是偷呢，也是偷不回的。唉——一個偷字，道盡了失去，暗藏了思念。
在無盡無奈的離愁別恨中，荒煙古道上，走來了身著長袍馬褂、一臉清瘦惆悵的詩人。他在一張悠遠古舊的書桌前，握著一位穿碎花旗袍女子的纖手。
也許,也不是表達的是愛情,是個遊子漂泊的感受,悵惘,想要抓住流逝的時光....不大明白,但愁字是不會變的.
時光流逝,錯過的太多,怎麼抓也抓不住,想偷也偷不回.也許曾經的人早就把自己忘卻,也許連聯系方式都不曾記得.JAY的歌....勾起人無限的愁思.

『拾』 許是今生,誤把前生草踏青這首詩的意思解釋

這句話的意思是也許今天看到的花兒是上輩子的我種下的。描寫春分這個季節景色的。和專要看草色近卻無類似屬。這是一首詩裡面的一句話，天將小雨交春半，誰見枝頭花歷亂。縱目天涯，淺黛春山處處紗。焦人不過輕寒惱，問卜怕聽情未了。許是今生，誤把前生草踏青。

《偷聲木蘭花·春分遇雨》為五代宋初文學家、書法家 徐鉉所作，全篇結構平穩，但又不掉趣味，作風含蓄天然，,以春分做題材，真率自然，不押險韻，不用奇字，頗近白居易詩風，從容描繪出一幅春之圖畫。

徐鉉（916年—991年）五代宋初文學家、書法家。字鼎臣，廣陵（今江蘇揚州）人。歷官五代吳校書郎、南唐知制誥、翰林學士、吏部尚書 ，後隨李煜歸宋，官至散騎常侍，世稱徐騎省。曾受詔與句中正等校定《說文解字》。