工筆畫海棠

1. 牆畫掛海棠花圖怎麼樣

不錯。他素有「國艷」之譽

2. "孫郡的工筆畫怎麼設計

我們先來看一下工筆畫攝影作品的一些圖：

工筆畫的攝影作品在後期修圖製作中，滿足幾點：
1:色調上，整體偏紅，偏黃
2:鮮艷度上，飽和多數偏低
3:構圖上，強調中國畫，特別是工筆畫的留白，取捨等構圖原則
4:多數為後期合成的圖，當然，也可以從前期拍攝去改圖。
工筆畫的後期素材的選擇：
基本分為這樣一些元素：海棠花，假山，牡丹，蝴蝶蘭，屏風，枯樹枝，竹簍，松樹，園林建築，桃樹，窗框，盆景，門框，荷花，編鍾，唐朝壁畫，復古太師椅，琵琶，竹子，白鷺，梅花，紅色紙傘，楓葉，漁船，菊花等。。。
所有的這些，基本也都是中國畫的常用畫面元素。也是我們去各個網站搜索素材時候用的關鍵詞。
因為多數需要合成，所以我們看下工筆畫攝影作品的構圖：
1布勢（場景氣勢）
2主賓（畫面的主次關系）
3取捨（畫面里要留什麼，刪什麼）
4疏密
5虛實
6開合（起筆開，落筆合）
7空白（畫面留白）
工筆畫攝影作品，尤其是一些大場景作品，一定要做到取捨，留出畫面空白，這樣更能凸顯其工筆畫的風格特點！
我們以下面的圖為案例，小談一下：

原始的素材原圖是這樣：

這張圖，可能部分童鞋一下聯想不到畫面，那麼我們在ps裡面拿畫筆簡單的擦去一些再看下這個圖，

剩下的這些不就是工筆畫經常去畫的一些畫面元素么，所以，我們要做的 就是在ps裡面，用鋼筆工具把需要的元素勾出來，

得到這樣的素材，然後將底色修改為舊紙張的材質素材（舊紙張的材質素材去網路上可以下載到很多），

接下來把人物丟進去，開始調色，顏色方面：通常我是直接使用曲線和色相飽和度去實現工筆畫的色調：

最終效果：

轉自互聯網，謝謝

3. 請問海棠花工筆畫題詞有哪些～

發貼格式錯誤，請另發新貼，刪貼見諒。

4. 怎樣快速提高工筆畫的線條技術

工筆畫在勾線時行筆不要太快，要有節奏。勾畫短線時執筆以腕肘著桌面，以手指活動為主；勾稍長一些的線應懸腕而肘著桌面，以腕部活動為主，手指執筆要實，使腕部活動靈活；勾更長一些的線應腕部著桌面而肘部懸起，線隨腕動（不要隨著手指動）。無論勾哪一種線，在行筆的過程中，都要摒住呼吸，不要太快，一氣呵成。總之無論哪一種執筆方法，都應保持線條的圓渾與流暢。 例如：白描勾線不是用細線沿著輪廓去「描」，而是書法中講究的用筆去「寫」出形象。工筆白描不只是講究工細，更重要的是追求線條的力感和美感，所謂「工細兼力」，反對纖細柔弱的線條。 勾線之初，先練習使用中鋒，避免側鋒。中鋒用筆飽滿而有彈性，線條圓潤渾厚，結實而有力感；開始練習勾線時，很容易出現側鋒，特別是在線條轉折的地方，因為毛筆是圓錐形，轉彎時必須提筆，並輕轉筆管扭轉方向，使筆鋒平行圓轉過來，才能保持中鋒。線條產生力感的關鍵在於筆鋒與紙面的摩擦，有的人勾線為了細，不敢用力，勾出的線浮滑在紙面上，不符合要求。勾線時要把筆按下去，使筆鋒對紙面有一個壓力，同時又要擎住毛筆，向上有一個提力，兩力平衡再用一個拖的力量行筆。只壓不提就是「抹」，容易出現側鋒敗筆；只提不壓就是「飄」，線條滑而無力，用線切忌「撩」、「挑」、「滑」。所以說，每勾一條線都應該有起筆、行筆、收筆三個動作。 （1）起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然後再向右行，這叫欲右先左，反之，則欲左先右。上下行筆也是這樣，欲下先上，欲上先下，這樣筆與紙就有了摩擦。 （2）行筆：行筆要穩，速度要慢，對紙面壓力要均勻。行筆中有各種變化，中途轉向稍停為「頓」，向後折回為「挫」，頓挫時要調整筆鋒方向，不使出現側鋒。中鋒圓轉用筆為「轉」，側鋒方拐為「折」。 （3）收筆回鋒：每逢收筆都要向來的方向收回，所謂「天往不回」，「不垂不縮」，使線的結尾含蓄有力。 還要注意練慣用線的各種筆墨變化，如中鋒與側鋒，順鋒與逆鋒，以及頓挫、轉折、粗細、連斷、方圓、疾徐、光毛、虛實等用筆的變化，再加上濃淡、干濕等墨色的變化，以達到白描在形式美感方面的要求。

5. 畫家秦霞

霞女士，現為中國美協會員、中國文聯書畫藝術中心一級畫師、山東畫院高級畫師。擅長花鳥畫，尤其精功工筆花鳥和寫意人物。工筆花鳥有著很扎實的傳統工筆功力，她的寫意花鳥很有個色，造型准確而生動、筆墨道鍵多變、格調秀麗典雅，所作工筆牡丹色彩艷麗、氣韻生動，意境深遠，色彩強烈。寫意人物線條流暢、意趣清雅。秦霞的畫作細而不膩，艷而不俗，俊朗大度，喜氣洋洋。作品藝術特點非常明顯鮮明，既大氣又符合中國傳統的喜慶之色。 受家庭影響自幼習練宋代院體工筆花鳥。後習明代重彩人物畫家仇英。其自幼師承於王小古先生門下，後師從工筆畫大師田世光。畢業於山東美院國畫系，畢業後留校任教。得益於工筆畫家王鳳年先生、工筆畫家許小峰和單應桂指教。曾受到田世光、黃均、金鴻均、俞致貞等老前輩的關懷和指點，書畫作品被人民大會堂、中國劇院、山東省博物館、李苦蟬故居、曲阜市文物館等單位收藏。
1994年出版《霞之墨語》畫集；是工筆重彩領域頗有成就的女畫家之一。1989年在山東省美術館舉辦個人書畫展。1992年在中國婦聯舉辦的「金英杯」書畫大展中榮獲二等獎。1997年在山東省舉辦的「紀念抗戰」書畫大賽中其作品《艱苦的歲月》榮獲二等獎。1986年以一幅工筆《如夢令》成名，之後多有作品在國家級美展中獲獎，1996年《君心我心》在「韓國96國際美展」中獲人物類銀獎，同年應邀參加「中國青年國畫展」中其一組以李清照詞為題材的工筆畫獲金獎（<海棠依舊><梧桐細雨><雙溪春好><月滿西樓>），並被到訪的法國航空公司讓.格瑞耶總裁收藏。1997年其《吹皺一池春水》在華人畫家書法家聯展中再次斬獲工筆花鳥類金獎。99年參加「奇迪杯」全國第五界工筆畫大展獲優秀獎。
作品及簡歷被載入《當代中國美術家名人辭典》，作品常發表於《中國畫研究》、《新美術》、《中國美術報》等報刊，台灣的《典藏》也曾有秦女士作品專題介紹，其中《中國美術報》以秦霞之成名作《如夢令》作為標題整版報道過秦霞藝術簡歷及作品賞析。其作品構圖嚴謹而別致，用筆細膩生動，畫風極其典雅，工細中潤含深邃的意境。其作品目前價位不高，還有巨大的升值空間。

6. 中國古代的工筆畫有哪些

宋：杏花圖(趙昌),葡萄草蟲圖【林椿】,海棠圖【林椿】,花籃圖【李嵩】,竹鳩圖【李安忠】,倚雲仙專杏圖【馬遠】,菊叢飛蝶屬圖【朱紹宗】,蠟嘴荔枝圖【林椿】,竹禽圖【趙佶】,五色鸚鵡圖【趙佶】,桃鳩圖【趙佶】,還有很多無名氏畫的也很好,比如,紫薇圖,碧桃圖,出水芙蓉圖,等等。

7. 這幅工筆畫上是什麼鳥和什麼花

哈哈，一人幫忙回答一點兒，這幅畫的作者叫張桂枝，白花是玉蘭，紅花是桃花，鳥的配色可能是作者想像的

8. 喻慧的主要成就

1960年 生於南京； 1984年 江蘇省國畫院畢業留院； 1985年 《櫻》在《前進中的中國青年美術作品展覽》獲鼓勵獎；
作品入選「全國青年美術展覽」，獲優秀獎； 1986年 參加「江蘇省、市畫院聯展」及「江蘇省國畫院赴日畫展」 ；
應邀赴美國駐廣州領事館文化處舉辦「南京四位畫家展」； 1987年 參加「江蘇省國畫院三行畫展」；
參加中國美術館舉辦的「江蘇省國畫院十四人畫展」 ；
作品《暮時林間風》被中國美術館收藏； 1988年 參加「北京國際水墨畫展」優秀獎； 1989年 《南國新雨後》在《三樂杯全國青年書畫精英賽》獲優秀獎；
創作作品：《篁曲》、《離離原上》；
作品「省百家中國畫展」，獲一等獎； 1990年 創作作品：《雨霖霖》、《啟明》；
作品《正午》參加「第二屆中國工筆畫大展」獲二等獎； 1991年 創作作品：《正午》；
《喻慧花鳥畫集》出版；
作品參加「中國畫研究院花鳥畫邀請展」； 1992年 創作作品：《秋紅》、《秋荷》；
《收藏天地》第34期，訪談、作品刊載；
作品參加「第一屆全國花鳥畫展」； 1993年 創作作品：《竹林珍禽》；
《江蘇畫刊》第34期，作品刊載； 1994年 創作作品：《黃昏雨後》、《醉紅》、《林中閑步》、《南國樹樹熟枇杷》、《秋歸》、《南《果紅雀啼》、《掠影》；
作品入選「第八屆全國美術展覽」 ；
作品《夏蔭》參加「第二屆中國工筆畫大展」獲三等獎； 1995年 創作作品：《果香》、《秋梧》、《花間課》、《楚天夢啼》、《夏日繁蔭》、《早》、《菊放清秋》；
《江蘇花鳥畫集》，作品收錄；
作品參加中國美術館舉辦的「中華女畫家作品展」； 1996年 《秋桐》在《中國工筆畫·當代卷》參展；
創作作品：《斜陽林深》、《果熟之一》、《果熟之二》、《果實》；
文章著作：《逍遙與局限》；
作品刊錄《海峽兩岸畫家作品——梅花集》；
參加中國畫研究院主辦的「全國花鳥畫學術研討會」； 1997年 創作作品：《疏野星暗》、《月明秋晚》、《清清玉蘭》、《玉蘭花開》、《野花遍地》、《日落鳥歸》、《秋野》；
在英國倫敦達比畫廊舉辦個人畫展；
作品參加「當代中國花鳥畫大展」獲優秀作品獎；
參加「大田書畫交流展」； 1998年 第四屆中國工筆畫大展；
創作作品：《草暖春寒》、《海棠》、《海棠香自有》、《閑花》、《春分》、《繁花》；
文章著作：《邂逅音樂》、《訪亞記》；
《中國花鳥畫》1998第3期，作品刊載；
《中國當代精英畫家——工筆畫精品集》，作品收錄；
《首屆江蘇省美術節中國畫大展傷作品集》，作品收錄；
作品參加「江蘇省美術節大展」獲銅獎； 1999年 上海美術館館藏作品展；
《竹雀圖》在《江蘇省花鳥畫研究會『99雙慶畫展》參展；
創作作品：《秋蟲》、《竹》、《醉秋風》、《浮雲》、《暮色蒼茫》；
《江蘇有線電視台藏畫集》，作品收錄；
參加上海美術館館藏作品展；
作品入選「中華人民共和國成立五十五周年美術作品展」 ；
作品參加「江蘇省美術五十周年作品展」 ；
作品《山風》被上海美術館收藏； 2000年 創作作品：《野草》、《深秋》、《百合谷》、《梨花斑鳩》、《玉蘭花開》；
《當代江蘇書畫精品選》，作品收錄； 2001年 在南京新世紀「另一道風景」、三八女性藝術展參展；
創作作品：《紛紛海棠》、《海棠依舊》、《芙蓉引蝶》、《牡丹》、《花》、《芍葯》、《枇杷果熟》、《粉牡丹》、《寒露》、《晚香黑鳥》、《多雨時節》、《夾竹桃之一》、《夾竹桃之二》；
舉辦美國丹佛亞洲協調議會「喻慧畫展」；
作品獲「新江蘇畫派中國畫大展」金獎； 2002年 《紛紛海棠》在《紀念毛澤東同志（在延安文藝座談會上的講話）發表六十周年 江蘇省美術、書法、攝影作品展覽》獲銅獎；
創作作品：《遠客》、《玉蘭花開》、《邀落日》、《庭園清客（一）》、《庭園清客（二）》、《庭園清客（三）》、《夏園掠影》、《不勝輕風》、《丹柿引雀》、《悠閑處》；
《扇面畫技法》，作品收錄；
《慶祝江蘇省花鳥畫研究會成立十五周年——江蘇省花鳥畫提名展》，作品收錄； 2003年 創作作品：《狗尾草》、《赭岱》、《舞鶴》、《秋水》、《春山》、《山水小景》、《蝶棲（大冊頁）》、《菊（大冊頁）》、《四季之一月》、《四季之二月》、《四季之三月》、《四季之十月》、《四季之十一月》、《四季之十二月》、《秋涼》；
文章著作：《藝術的慰藉》、《夏日繁蔭》；
《美術》2003第4期，評論，作品刊載；
獲得江蘇省「七彩世紀」大展金獎；
參加「全國畫院雙年展」； 2004年 獲2004年省文化廳先進工作者；
《掠影》在《慶祝中華人民共和國建國55周年江蘇省美術作品展覽》獲優秀獎；
《舞鶴》在《傅抱石獎·南京水墨畫傳媒三年展》獲評委個人提名獎；
創作作品：《桃之灼灼》、《凝望》、《絮語》、《白堊紀》、《立秋》、《紅茶花》、《丹柿如意》、《秋鳴》、《小園》、《梨花》、《寒雀》、《跳躍的貓》、《風生一任飄》、《竹風》、《彩蝶》、《掠影》；
《傅抱石獎——南京水墨畫傳媒三年展作品集》，作品收錄；
《畫刊》2004第11期，作品刊載；
《江浙滬中國畫作品集花鳥篇》文章，作品收錄；
作品《掠影》獲「第十屆全國美術展覽」銀獎；
作品獲「傅抱石水墨三年展」評委提名獎；
作品個展在南京可一畫廊舉辦；
作品《掠影》收藏於中國美術館； 2005年 《掠影》在《中國美術之今日》展參展；
在當代百名書畫藝術英才；
《乘風舊游》在《第二屆中國北京國際美術雙年展》；
《不是梨花飄樹》在《當代百名書畫藝術英才作品展》參展；
《秋風初起》在《2005中國百家金陵畫展》參展；
《鶴》在《江蘇省花鳥畫大展》參展；
在國家科學技術獎勵大會科學與藝術獲優秀人民藝術家；
創作作品：《秋芙蓉》、《滇蘭----雪》、《滇蘭----風》、《滇蘭----花》、《茶花》、《清》、《夜來香》、《玉》、《夏天》、《櫻花》、《素心建蘭》、《偎依》、《碧桃飛蝶》、《碧桃》、《野菊》、《冰》、《牡丹》、《紅牡丹》、《墨牡丹》、《芙蓉》、《潔》、《薰衣草》、《兔耳蘭》、《墨蘭》、《盛菊》、《斑鳩》、《鳶尾花》、《黑鳥》、《（畫世界）大犀鳥》、《夏竹閑趣圖》、《春至》、《冬至》、《夏夢》、《秋風》、《乘風舊游》、《冬語》、《夏眠》、《杏花》、《石容依舊》、《花團》；
《當代中國畫名家系列展覽之金陵八家》作品收錄；
《美術觀察》2005第8期，評論、作品刊載；
《工筆飛鳥集萃》，作品收錄；
《當代工筆名家精品系列——工筆牡丹集萃》，作品收錄；
參加「百家金陵畫展」 ；
作品個展在杭州舉辦；
獲得國家科學院科學技術獎——優秀人民藝術家稱號； 2006年 《凝望》《夏夢》在《中國江蘇現代水墨畫展》參展；
創作作品：《蘭花》、《小雪素》、《小憩》、《紅舌蓮瓣蘭》、《園中小景之二》、《天外》、《春語》、《如意圖》、《桃之夭夭之一》、《桃之夭夭之二》、《蘭》、《飛》、《寒秋》、《芳意千重》、《歸》、《故宮》、《頤和園黃昏》、《蝶》、《雙蝶》、《飛離》、《寒深風竹圖》、《春桃》、《秋唱》、《蓮瓣素心》、《春建》、《紅舌蓮瓣》；
文章著作：《歐洲記游》；
作品參加「第二屆北京國際雙年展」 ；
被評為江蘇省宣傳部「五個一人才培養工程」； 2007年 創作作品：《枇杷》、《雪中茶花》、《回望》、《獨游》、《夾竹桃》、《流翔》、《桃紅》、《暫佇》、《蝶飛》、《蔓陀羅花》、《碧桃》、《歲歲不知春》、《一庭清冷》、《蝶（一）》、《蝶（二）》、《影子（一）》、《影子（二）》、《影子（三）》、《影子（四）》、《寒山》；
《美術天地》2007第2期「名家新作」——作品刊載；
《美術天地》2007第3期「名家新作」——作品刊載；
《美術天地》2007第5期「名家新作」——作品刊載；
《藝術名家》2007第5期，作品刊載；
《藝術名家》2007第8期，作品刊載；
《中國當代畫家叢書》作品收錄；
《筆墨新旅江蘇萬里寫生作品集》作品收錄；
《同一個世界——中國畫家彩繪聯合國大家庭藝術大展作品集》作品收錄；
《走向輝煌——江蘇美術館新館落成特展集》作品收錄；
《第二屆當代中國畫學術論壇》，作品刊錄；
《2007中國百家金陵畫展作品集》，作品收錄；
《全國畫院名家扇面藝術展作品集》，作品收錄；
《東方畫壇》，文章、作品刊載；
《第四屆全國畫院優秀作品展》作品收錄；
《當代畫史，名家經典作品集——花鳥卷》作品收錄；
《彤管流芳——寧、京、蓉著名女畫家聯展》，作品收錄；
《非常筆墨——當代名家作品集》，作品收錄；
《學院·經典——全國美術院校工筆畫名家作品集》作品收錄；
參加「百家金陵畫展」 ；
參加中國美協舉辦聯合國「同一個世界」大型創作考察活動，作品被奧林匹克委員會收藏；
參加「中國花鳥畫提名展」 ；
在省文化廳「筆墨新旅」畫展中獲獎； 2008年 創作作品：《山谷清幽》《春天》《桃花源》《風中》《青鳥》《荷》《春雨梨花》《蒲公英》《小荷（水墨）》；
《花鳥畫研究》2008第4期，作品刊載；
《畫刊》2008第11期，作品刊載；
《2008第三屆中國美術雙年展作品集》，作品收錄；
《藝術視界》，作品刊載；
《中國百名書畫家提名展》，作品收錄；
《二十一世紀翰墨名家——花鳥卷》作品收錄；
《中國當代傳世名畫全集——花鳥卷》，作品收錄；
《奧運情、翰墨緣——江蘇省著名書畫家捐贈作品集》，作品收錄；
《江蘇省紀念改革開放三十周年美術書法作品大展》，作品收錄；
作品參加「第三屆北京國際雙年展」 ；
任中國工筆畫學會常務理事、「江蘇省美術家協會」理事、獲「有突出貢獻中青年專家」稱號； 2009年 創作作品：《九鶴祥瑞圖》、《本草綱目---柿子》、《本草綱目---槐花》、《本草綱目---枇杷》、《本草綱目---薺菜》、《本草綱目---夾竹桃》、《本草綱目---石榴》、《風中》、《長空》、《一路平安》、《迷蝶》、《春塘曉煙》、《歸兮來兮》、《朝去暮飛還》、《玉玲瓏》、《錦上添花》、《花間課》、《年年棲青枝》、《皎皎玉蘭花》；
《2009中國花鳥畫大展作品集》，作品收錄；
《謝稚柳百年名家展作品集》,作品收錄；
《齊建秋點評中國書畫市場》；
《建國六十周年江蘇花鳥名家作品邀請展》，作品收錄；
《藝術沙龍》2009第2期，作品刊載；
《2009水墨精神，名家集萃》作品收錄；
《品格——第十一屆全國美展城市生活小品展》作品收錄；
《中國當代美術家迎建國六十周年作品集》，作品收錄；
《彤管流芳——「三月畫會」第七回女畫家精品聯展》作品收錄；
《丹青世界》2009第5期，作品刊載；
《美術》2009第3期，文章、作品刊載；
《建國六十周年江蘇省優秀美術作品集》，作品收錄；
《時代多嬌——建國六十周年江蘇美術作品匯展集》，作品收錄；
《建國六十周年江蘇書畫發展高層論壇名家展》，作品收錄；
《中國國家畫院2008收藏作品集》，文章，作品收錄；
作品獲「全國百家金陵藝術展」金獎； 2010年 文章著作：《桃花》；
《慶祝文化促進協會成立邀請展作品集》，作品收錄；
《慶祝婦女節100周年女性藝術展作品集》，作品收錄；
《俏麗BOSS》雜志：訪談、作品刊載；
《中國新藝術三十年》，作品收錄；
《藝術名家》，作品刊載；
《畫風》，評論，作品收錄；
12月：12日，諸子2010至真至美喻繼高、喻慧父女工筆花鳥畫聯展；

9. 如何打造"孫郡"式工筆畫攝影作品

我們先來看一下工筆畫攝影作品的一些圖：

轉自互聯網，謝謝

10. 工筆畫有多少種畫法

我國花鳥畫有著優秀的現實主義傳統。如宋代花鳥畫家趙昌「對花寫照」，有「寫生趙昌」之稱，
他既能畫出花瓣的薄度，又能刻畫出花朵迎風而動的優美姿態。擅長畫動物的畫家元吉，為畫猿猴曾進

深山躲在洞穴里，長期仔細觀察猿猴的生活，故稱「穴窗寫生」。這些古代畫家們對深入生活是重視的

，所以創作出許多造詣甚高的作品，正如詩人白居易所贊揚肖悅畫竹的詩句，說他畫的竹「舉頭忽見不

似畫，低耳靜聽疑有聲」，真實生動，似乎連竹葉迎風發出的聲音也表現出來了。

生活是一切文學藝術的取之不盡、用之不竭的惟一源泉。因此，我們一方面要繼承發揚前人的優良

傳統，而更重要的是深入到生活中去觀察、體驗、寫生、搜集素材。

一、物理、物情、物態

寫生不是看見什麼就畫什麼，在下筆前要充分認識對象，要對植物的物理、物情、特態進行充分的

研究，從感性認識提高到理性認識，抓住本質，方不至被復雜的外表現象所迷惑。

1．物理：這里指的是植物的生長規律和組織結構。畫什麼花都要先認識它的生長規律，了解它的組

織結構。

花卉的生長規律：

花卉有一年生籽種的草本和多年生宿根的草本；有灌木叢生的木本和喬木、亞喬木的木本；有纏繞

莖的藤本和攀緣莖的藤本。花冠也有各種不同的形態，種類繁多，各有各的長法。

如一年生草本花有向日葵，多年生的宿根花卉有蘭蕙，叢生小灌木有杜鵑（又名映山紅），木本花

卉（喬木大都是樹，開花結果的樹多屬亞喬木）有玉蘭和辛夷。

牡丹是木本，初春發芽抽枝，穀雨節內開花，故名穀雨花，又名木芍葯，野生多單瓣，人工培植單

瓣復瓣均有，品種繁多。

竹子的生長規律是從筍內抽出新苗，有枝沒有葉叫新篁，竹未出筍時就有節，出筍後竹干竹枝向上

往高里發展，不再往粗長了。新篁長高後放葉，先從一組竹葉的後邊舒展，向前的中間葉後展開，名為

新竹。

2．物情：就是植物的生活習性。有的植物不怕嚴寒能御霜、凌風、傲雪，如松、竹、梅、菊、芙蓉

等，在傳統上將它們比做堅貞不屈的英雄。松、梅的枝幹不怕雪壓霜欺，如畫松，它能在隆冬與勁風搏

斗，所以枝幹蒼老，形如虯龍，要表現出它的性格。梅花歡喜漫天雪，它能在寒冷的風雪中迎春，它的

枝幹不似桃杏，古人說，畫梅要寫女字，其意是枝幹遇風雪而多轉折的意思，枝條和花朵的排列也與杏

花不同，在春天開放，稱為報春花。芙蓉在霜前盛開，有抗拒風霜的脾氣，所以古人題芙蓉為「拒霜

」。菊花則比芙蓉更遲開，已降嚴霜它還能吐出鮮艷的花朵，所以古人題菊花為「御霜」。

3．物態：就是植物的形態和特徵。

花的品種繁多，姿態萬千。有的高大魁梧，如紅棉樹花，由於它枝高花大，顏色紅艷，人們贊它為

英雄花，畫時要把它高入雲端的英雄氣魄畫出來。有的花朵大，枝葉茂盛，如牡丹、芍葯，要畫得富麗

堂皇。有的清香俊秀，如蘭花、水仙，要畫出它們玲瓏秀麗的花朵和舒展的長葉。有的花向上盛強，如

玉蘭、辛夷，則要畫出它們昂首朝上的英姿。有的花下垂，如垂絲海棠、倒掛金鍾等，則要畫出它們柔

嫩的花柄垂而不蔫、迎風招展、姿態翩翩。畫果樹要畫出累累壓枝水分充足（有沉重的感覺），比市面

上出售的水時要鮮美，畫蔬菜、蘿卜，要畫出它才出土的鮮嫩，使人看後能引起食慾。