海棠依舊賀軒
⑴ 如何評價《知否知否應是綠肥紅瘦》這本書
知否知否，應是綠肥紅瘦這本書寫得非常的好看，女主的艱辛，並且最終獲得成功，可以說是相當勵志的，因此受到了大家喜愛，內容非常的豐富，接近生活，最終善良戰勝了邪惡，因此受到了大家的喜愛。
知否知否，應是綠肥紅瘦這本書寫得非常的好看，女主的艱銀坦辛，並且最終獲得成功，可以說是相當勵志的，因此受到了大家喜愛，內容非常的豐富，接近生活，最終善良戰勝了邪惡，因此受到了大家陸搏昌的喜愛。知否知否，應是綠肥紅瘦這本書寫得非常的好看，女主的艱辛，並且最終獲得成功，可以說是相當勵志的，因此受到了大家喜愛，內容非常的豐富，接近生活，最終善良戰勝了邪惡，因此受到了大家的喜愛。知否知否，應是綠肥紅瘦這本書寫得非常的好看，女主的艱辛，並且最終獲得成功，可以說是相當勵志的，因此受到了大家喜愛，內容非常的豐富，接近生活，最終善良戰勝了邪惡，因此受到了大家的喜愛。知否知否，應是綠肥紅瘦這本書寫得非常的好看，女主的艱辛，並且最終獲得成功，可以說是相當勵志的，因此受到了大家喜愛，內容非常的豐富，接近生活，最終善良戰勝了邪惡，因此受到了大家的喜愛。知否知否，應是綠肥紅瘦這本書寫得非常的好看，女主的艱辛，並且最終獲得成功，可以說是相當勵志的，因此受到了大家喜愛，內容非常的豐富，接近生活，最終善良戰勝了邪惡，因此受到了大家的喜愛早扒。
⑵ 唐詩，宋詞，元曲，《詩經》各5首
唐詩：
江雪
柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠尺扒爛翁，獨釣寒江雪。
回鄉偶書
賀知章
少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
破山寺後禪院
常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲徑通幽處，禪房花木深。
山光悅鳥性，潭影空人心。
萬籟此俱寂，惟聞鍾磬音。
黃鶴樓
崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。
滁州西澗
韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
宋詞
蘇幕遮（懷舊）
范仲淹
碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。
漁家傲（秋思）
范仲淹
塞下秋來風景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里。長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發征夫淚。
如夢令
李清照
常記溪亭日暮。沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡。爭渡。驚起一灘鷗鷺。
如夢令
李清照
昨夜雨疏風驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦。
一翦梅
李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
元曲
天凈沙 秋思
馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
四塊玉 閑適
關漢卿
舊酒投，新醅陵漏潑，老瓦盆邊笑呵呵。共山僧野叟閑吟和。他出一對雞，我出一個鵝，閑快活。
四塊玉 閑適
關漢卿
南畝耕，東山卧，世態人情經歷多。閑將往事思量過。賢的是他，愚的是我，爭什麼。
沉醉東風
關漢卿
咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。手執著餞行杯，眼閣著別離淚。剛道得聲「保重將息「，痛煞煞教人捨不得。好去者望前程萬里！
大德歌 春
關漢卿
子規啼，不如歸，道是春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。一春魚雁無消息，則見雙燕斗銜泥此亮。
《詩經》
無衣
豈曰無衣七兮？不如子之衣，安且吉兮！
豈曰無衣六兮？不如子之衣，安且燠兮！
關雎
關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。
參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鍾鼓樂之。
桃夭
桃之夭夭，灼灼其華。之子於歸，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其實。之子於歸，宜其家室。
桃之夭夭，其葉蓁蓁。之子於歸，宜其家人
鹿鳴
呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是將。人之好我，示我周行。
呦呦鹿鳴，食野之蒿。我有嘉賓，德音孔昭。視民不恌，君子是則是效。我有旨酒，嘉賓式燕以敖。
呦呦鹿鳴，食野之芩。我有嘉賓，鼓瑟鼓琴。鼓瑟鼓琴，和樂且湛。我有旨酒，以燕樂嘉賓之心。
車鄰
有車鄰鄰，有馬白顛。未見君子，寺人之令。
阪有漆，隰有栗。既見君子，並坐鼓瑟。今者不樂，逝者其耋。
阪有桑，隰有楊。既見君子，並坐鼓簧。今者不樂，逝者其亡。
⑶ 李幼斌主合演的電視劇
電影作品
2008年《驚天動地》(合作侯勇\巫剛\岳紅)
2007年《我的左手》飾師長(合作馬躍)電影驚濤駭浪
2006年《情暖萬家》飾張雲生（合作宋春麗\祝新運\劉子楓\徐箭）
2005年《太行山上》飾朱懷冰（合作王伍福\劉德凱）
2004年《驚心動魄》飾乘警長（合作張瑜\娟子\劉之冰\丁霄漢）
2003年《驚濤駭浪》飾張子明(合作潘粵明\趙有亮\巫剛\寧靜\張勇手)·
2000年《橫空出世》飾陸光達(合作李雪健\陳瑾\高明\張勇手)·
1998年《飛虎隊》飾秦雄(合作李雪健\劉威\李強\張豐毅\袁立)
1997年《老少爺們上法場》飾強躍鯉
1994年《殺機四伏》飾揚子江
1993年《軍列殺出重圍》飾中野
1992年《大禹的傳人》飾鄭海峰
1991年《熱線電話》飾宋安城
1990年《孤島情報站》飾劉建豐
其他作品
《天鼓》飾於天；《死證》飾方樹森；《競選村長》飾張長順；《俄德克血酒》飾劉漢五
[編輯本段]☆電視作品
出演時間倒序
2009年
《霧里看花》飾黃立德(宋佳\邢佳棟\張博\石小滿\姬麒麟)
闖關東2008年
《在那遙遠的地方》飾韋鐵錘(殷桃\宋汶霏\吳健\)
2007年
《紅日》飾張靈甫(杜雨露\尤勇\宋佳\史蘭芽\耿樂\葛石柱)
《喬省長和他的女兒們》飾喬良(陶紅\李強\車永莉\胡小庭\李倩\黃梅瑩)
《仁者無敵》飾皮德貴(張光北\黑子\劉立淇\張桐\陳煒)
《我是太陽》客串
2006年
《闖關東》飾朱開山(王奎榮\高明\宋佳\薩日娜)
《繼父》飾關吉棟(郝岩\侯天來\霍亞明\李強)
2005年
《亮劍》飾李雲龍[2](張光北\童蕾\何政軍)
《紅色追擊令》飾馮伯元(朱媛媛\果靜臨)
《天地糧人》飾高遠(張志忠\張小磊)
2004年
《海棠依舊》飾田健(王姬\海清)
《第五個空彈殼》飾田志平(茹萍\陶澤如\遲佳)
《深呼吸》飾雷思成(蔣雯麗\李煜)
《我的兄弟姐妹》飾齊詩吟
《江塘集中營》客串
2003年
《女人不再沉默》飾斯道蘭(侯天來\娟子\涓子)
《大江東去》飾賀遠鵬(潘雨辰\何政軍\曹力\艾麗婭）
2002年
《情有千千劫》飾遲鳴(於小慧\白凡\王奎榮)
《永不放棄》飾李大明(江珊\於洋\顏丙燕\牛飄)
《天堂鳥》飾張大慶(劉蓓\王瀾\丁志誠)
《江山》飾林然(史蘭芽\李強\范智博)
2001年
《法不容情》飾陳群(胡亞捷\於小慧\白凡)
《非常代價》飾馬超(陳瑾\王茜華)
《警察世家》飾劉海山(王志華\杜源\畢彥君\孫紅雷)
《警戒線》飾北勇(蔣雯麗\達式常)
《欲罷不能》飾佟滿江(徐帆\夏力薪)
《激情年代》
2000年
《刑警本色》飾周詩萬(王志文\常戎\王奎榮)
《非常代價》飾馬超(陳瑾\王茜華)
《永恆戀人》客串
1999年
《我是警察》飾孫一凡(馬少驊\程煜)
1997年
《車間主任》飾張一平(王奎榮)
1995年
《布爾什維克兄弟》分飾劉水長、劉爾父子(鄭爽\何政軍\雷漢)
1992年
《潮起潮落》飾魯明寬(趙奎娥\劉之冰\儲智博\陳瑾\王靜)
⑷ 不負明年花下人——宋代詠海棠詩詞賞析（五）
「惟草木之零落兮，恐美人之遲暮」（屈原《離騷》），因為花開花落意味著年華流逝，詩人墨客常常懷有睹花思人的感慨，尤其是見落花而感遲暮，成為歷代吟詠不絕的主題。在詠海棠詩詞中，也有許多愛花惜花佳作。
宋代女詞人李清照的《如夢令》，通過對海棠「綠肥紅瘦」的描寫，抒發了暮春時節的感傷情緒：
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。
「昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒」，「昨夜」一詞點出詞人寫作時間當是清晨。「雨疏風驟」，概括了暮春時特定的風雨景象。「濃睡不消殘酒」，寫詞人的生活情景：飲酒酣睡。她為什麼要酣飲濃酒？詞中沒有直言，但是我們完全可以推想得到。「濃睡」的「濃」意，是因酒濃而來，又是因雨疏風驟的特定天氣而形成，更是因愁濃而來。昨夜狂風亂吹，雨點飄灑，又值暮春，它勾起了詞人多少心事，激起了她多少幽情愁思。寂寞和空虛，煩惱和愁情，無法排遣，只好以酒澆愁。所有這些並沒有渲露在詞的表面上，不言其情，隱傳其意，讓讀者透過字面去體會，這就造成了這首詞的含蓄。
「試問卷簾人，卻道『海棠依舊』」，清晨到來，捲起門簾窗簾，這里沒有點明清晨這個特定時間，但從卷簾的動作中，人們完全可以想到風停雨歇，新的一天開始了，這是時間的暗轉。「試問」，表明詞人一覺醒來，關心的第一件事就是花事。為何如此關心花事呢？這又得聯繫上句「昨夜雨疏風驟」。詞人描寫的立足點是在今晨，事情的發問是在風雨，雖然「試問」句的轉折比較突然，但內在的意脈卻十分清晰。「試問」的「試」字用得極為傳神。既顯示出詞人詢問花事的迫不及待的心情，又顯示出她發問時的惴惴不安的情緒，交織著既急切而又擔憂的矛盾，是希望其無，又擔心其有的復雜的情緒。一個「試」字，把種種心事和盤托出，盡露紙上。
詞人問過卷簾女後，得到的回答卻是「海棠依舊」，海棠花仍然是原來的老樣子。但是，這回答並沒有使詞人滿意。於是，文意又迭進一層，湧起了新的波瀾：「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」「知否？知否？」連續兩次顯現，誠然為詞牌本身的要求所規定，但也表現了詞人的語氣，是對使女回答的斷然否定，又包含著責備之意，為何不親去察看，就貿然作答？其中的語意含量十分豐富。最後由詞人本身的回答作結。「應是綠肥紅瘦」，「應是」，緊接「知否？知否？」之後正面回答，也是對使女的糾正。「綠」、「紅」是用修辭的借代，用顏色來代替事物。經過一夜小雨大風，花落該有多少，枝葉又是該添加了多少？「綠肥紅瘦」是花殘葉茂的意思。恰恰跟這首詞的篇首所提的風雨相呼應。
這首詠花詞，表現了詞人對花開花落的關懷。惜花，在古代詩詞中不乏其作。孟浩然《春曉》中有句：「夜來風雨聲，花落知多少。」辛棄疾《摸魚兒》詞中也寫道：「更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。」然而，李清照這首詞卻別具一格。它通過主僕二人間的對話來寫花事的變化，春意的變化，從而傳送出女詞人的寂寞心緒和淡淡的哀愁。全詞雖有哀愁，但不濃重，情調清新，情意摯切。語言富於創造性，「綠肥紅瘦」已成千古名句。
宋代詩人李彌遜的《虞美人·東山海棠》，惜花傷春，感情濃郁：
海棠開後春誰主？日日催花雨。可憐新綠遍殘枝，不見香腮和粉、暈燕脂。
去年攜手聽金縷，正是花飛處。老來先自不禁愁。這樣愁來欺老、幾時休。
「東山海棠」，又名「東坡海棠」，即蘇東坡吟詠過的海棠。這里泛指海棠。
「惟草木之零落兮，恐美人之遲暮」（屈原《離騷》）。因為花開花落意味著年華流逝，詩人墨客常常懷有睹花思人的感慨，尤其是見落花而感遲暮，成為歷代吟詠不絕的主題。本詞所表達的，也正是這一旨趣。
詞的上片，寫對海棠花朵萎落的由衷憐惜。「海棠開後春誰主？日日催花雨」，海棠花剛開不久，很快就萎落了，這一片春光，誰能維系得住？連日風雨不斷，摧殘著枝上的余花。「春誰主」，即誰為春色做主。從詞意看，因連日陰雨，似催春歸去，故觸發詞人的愁腸。「可憐新綠遍殘枝，不見香腮和粉、暈燕脂。」風雨無情，海棠枝頭已只剩綠葉，再也見不到艷麗的花朵。「香腮和粉、暈燕脂」，以精心打扮的美女面容，喻寫海棠花白中透紅的嬌俏嫵媚。春光短暫，好景無常，俏麗的鮮花轉眼難尋，這怎能不激起詞人深深的憐惜和依戀？
詞的下片，寫的便是因春色殘滅引發的感傷。「去年攜手聽金縷，正是花飛處」，去年曾於此地和友人同賞新曲，也正當殘花飛落的時節。「金縷」，樂府曲「金縷衣」的省稱，也是詞牌名（「金縷曲」即「賀新郎」），此處的「聽金縷」，既可解作聽奏清幽的樂曲，也可解作聽唱新填的歌詞。不難想見，當年在落花時節的心緒，也帶著憐惜落花的惆悵心緒，但畢竟有知音的友人相伴，愁怨稍易消解。轉眼之間，又是一年花開花落，不僅再次目睹春光難留，連去年的友人也不知去往何方，滿腔的傷春感懷，怎能夠輕易消散？
「老來先自不禁愁。這樣愁來欺老、幾時休」，由於年齡大了，再也經不起愁悶的磨損，但目睹眼前的落花，自然會觸發年光流轉的感嘆。似這樣悲春嘆老，大約再也不能支持很久了。明知不該傷心，卻又不免傷心，這究竟為了什麼？正是詞人要探究的問題，也不能不感發讀詞的後人。
嘆息春光短暫，感慨華年不永，原本不是什麼新鮮題旨，但因本詞寫得既醒豁又蘊藉，十分耐人尋味，能在不自不覺間將讀者引入特定的情境，打動讀者自己也去思索詞人的困惑，使得這首小詞富有強烈的感染力量。
南宋詞人劉克庄的《卜運算元·惜海棠》，突出表現了詞人對海棠「惜」的感情：
盡是手成持，合得天饒借。風雨於花有底仇，著意相陵藉。 做暖逼教開，做冷催教謝。不負明年花下人，只負栽花者。
這首詞對海棠既未從正面去描寫，也未從正面來欣賞，而是從惜海棠的角度就事論理地寫去，確實別有一番情趣。
「盡是手成持，合得天饒借」，是說人們對海棠的培育，理應得到天公的庇護。一束束美麗的海棠花，都是栽花人一手一手澆灌出來的。既然如此，她就理應得到上天的饒恕和庇護。起手便為花鳴不平，頗有點為之請命的味道。其實這也含有對栽花者的深切同情，也是以為之代言者自居。詞一開始便抓住惜花之情說開去。
「風雨於花有底仇，著意相陵藉」，其實就是對「合得天饒借」的反詰：風雨和海棠花到底有什麼仇恨呢？竟這樣肆無忌憚地摧殘她？這里已不只是惋惜，而是流露出一絲慍怒了。
「做暖逼教開，做冷催教謝」，是風雨對海棠「著意相陵藉」的具體化；假設天氣暖和就逼迫著海棠花開放，假設天氣寒冷就催逼著海棠花凋謝。「做」為假設之詞。詞人這種充滿了稚氣的責問風雨，頗有點類似蘇東坡之埋怨明月「不應有恨，何事偏向別時圓」（《水調歌頭》），都可以說是詞人的無理之論。正如人的離別、團聚同明月無關一樣，花的盛開、凋落也同風雨沒有必然聯系。所以，詞人的責怪明月和風雨的論理，也只能是詞人抒情的一種特殊手段。可見這種責問只是緣於詞人對海棠的愛惜之情過於深切而已。
「不負明年花下人，只負栽花者」，這里詞人又從激動而轉入平靜了，似乎是在說：即使「做暖逼教開，做冷摧教謝」是對的，那麼對明年的賞花者（花下人）來說也是無所謂的，因為明年花還會照樣開放；只是對今年的栽花者是一個打擊，確實辜負了他的一片良苦用心啊！到此詞人才以栽花者的立場表示對花逝去的惋惜之情，道出了這首詞的本意。
這首詞並未對海棠之美做具體描繪，而是重在說理。其實詞中所說之理，乃是一個愛花愛到痴情程度的人，從他口中道出的違背事物常情的痴理，也可以說這首詞通篇皆為詞人的痴情痴語。但是，盡管詞中都是無理之理，而讀者並不會因此責怪作者是無理取鬧、淺薄無知和無聊生事，相反，卻被詞人的惜花真情所感染、所激動，並產生共鳴。因為詞人在詞中不管如何怨天、怨風雨，不管怎樣批評「做暖逼教開，做冷催教謝」的不當，但他最後還是相信花仍然會按大自然的規律按時自行開落的。種種騰挪只不過要把栽花者對花的「惜」字揭出示人而已。詞人這種惜花心情，正是通過這種無理而有情的手段，才進入如此藝術妙境。
⑸ 李幼斌 的所有作品和劇情介紹
主要話劇作品
1985年
《新京末日》 飾 溥儀
《蒙克斯韋爾庄園謀殺案》
音樂話劇《愛神霹靂》
1994年
小場次探索話劇《情感操練》
主要電影作品
《天鼓》 飾 於天
《死證》 飾 方樹森
《飛虎隊》 飾 秦雄
《熱線電話》 飾 宋安城
《殺機四伏》 飾 揚子江
《競選村長》 飾 張長順
《孤島情報站》 飾 劉建豐
《俄德克血酒》 飾 劉漢五
《大禹的傳人》 飾 鄭海峰
《軍列殺出重圍》 飾 中野正南
唯派衫《老少爺們上法場》 飾 強躍鯉
《橫空出世》 飾 陸光達
《驚心動魄》 飾 乘警長
《驚濤駭浪》 飾 張子明
主要電視作品
《法不容情》飾 陳群
《亮劍》 飾 李雲龍
《第五個空彈殼》 飾 田志平
《我的兄弟姐妹》 飾 齊詩吟
《海棠依舊》 飾 田健
《大江東去》 飾 賀遠鵬
《江山》 飾 林然
《永不放棄》 飾 李大明
《激情年代》 飾 歐陽鵬
《情有千千劫》 飾 遲鳴
《天堂鳥》 飾 張大慶
《警戒線》 飾 北勇
《警察世家》 飾 劉海山
《法不容情》 飾 陳群
《車間主任》 飾 張一平
《生死諜變》 飾 項農
《我是警察》 飾 孫一凡
《西出陽關》 飾 李凡民
《今生有約》 飾 李建立
《永恆戀人》 飾 老羅(友情客串)
《非常使命》 飾 白曉峰
《非常代價》 飾 馬超
《一介書生》 飾 魏書生
《不共戴天》 飾 林峰
《潮起潮落》 飾 魯明寬
《刑警本色》 飾 周詩萬
《欲罷不能》 飾 佟滿江
《羨數東北大暴動》 飾指腔 季劍飛
《玫瑰依然紅》 飾 高松寬
《女人不再沉默》 飾 斯道蘭
《布爾什維克兄弟》 分飾 劉水長、劉爾父子
《情債》 飾 朱四
《抉擇》 飾 楊誠
《繼父》 飾 關吉棟
《天地糧人》鈽 高遠
《紅色追擊令》 飾 馮伯元
《闖關東》飾 朱開山
《仁者無敵》飾 皮德貴
⑹ 《喬省長和他的女兒們》好看嗎李幼斌都演過哪些電影電視劇
好看啊！
☆電影作品
出演時間倒序電影驚濤駭浪
2007《我的左手》飾師長
2006《情暖萬家》
2005《太行山上》飾朱懷冰·
2004《驚心動魄》飾乘警長·
2003《驚濤駭浪》飾張子明(合作潘粵明\趙有亮\巫剛\寧靜\張勇手)·
2000《橫空出世》飾陸光達(合作李雪健\陳瑾\高明\張勇手仿余)·
1998《飛虎隊》飾秦雄(合作李雪健\劉威\李強\張豐毅\袁立·
1997《老少爺們上法場》飾強躍鯉·
1992《大禹的傳人》飾鄭海峰
其他作品：《天鼓》飾於天；《死證》飾方樹森；《熱線電話》飾宋安城；《殺機四伏》飾揚子江；《競選村長》飾張長順；《孤島情報站》飾劉建豐；《俄德克血酒》飾劉漢五；《軍列殺出重圍》飾中野
☆電視作品
出演時間倒序
2008《紅日》飾張靈甫(合作杜雨露\尤勇\宋佳\史蘭芽)
2007《喬省長和他的女兒們》飾喬良(合作陶紅\李強\車永莉\胡小庭\李倩\黃梅瑩)
《仁者無敵》飾皮德貴(合作張光北\黑子\劉立淇)
《我是太陽》友情出演方強(合作劉佩琦\王雅捷)
2006《闖關東》飾朱開山(合作\王奎榮\高明\宋佳\薩日娜)
《繼父》飾關吉棟(合作\郝岩\侯天來\霍亞明)
2005《亮劍》飾李雲龍(合作張光北\童蕾\何政軍)
《紅色追擊令》飾馮伯元(合作朱媛媛\果靜臨)
《深呼吸》飾雷思成（合作蔣雯麗\李煜）
2004《海棠依舊》飾田健(合作王姬\海清)
《第五個空彈殼》飾田志平(合作茹萍\陶澤如\遲佳)
《我的兄弟姐妹》飾齊詩吟(合作劉曉慶\楊恭如\何冰)
2003《女人不再沉默》飾斯道蘭(合作侯天來\娟子\涓子)
《大江東去》飾賀遠鵬(合作潘雨辰\何政軍)
《天地糧人》飾高遠(合作張志忠\張小磊\鄧英)
2002《情有千千劫》飾遲鳴(合作於小慧\白凡\王奎榮)
《永不放棄》飾李大明(合作江珊)
《江山》飾林然(合作史蘭芽\孫青\李強)
2001《法不容情》飾陳群(合作胡亞捷\於小慧\白凡)
《非常代價》飾馬超(合作陳瑾\王茜華)
《警戒線》飾北勇(合作胡亞捷\於小慧\白凡\達式常)
《天堂鳥/女人行動》飾張大慶(合作劉蓓\王瀾\丁志誠)
2000《刑警本色》飾周詩萬(合作王志文\常戎\王奎榮)
1998《布爾什維克兄弟》分飾劉水長、劉爾父子(合作鄭爽\何政軍\雷漢)
1997《車間主任》飾張一平(合作王奎榮)
1992《潮起潮落》飾魯明寬(合作趙奎娥\劉之冰\儲智博\陳瑾\王靜)
其他作品：；《西出陽關》飾李凡民；《今生有約》飾李建立；《我是警察》飾孫一凡(合作馬少驊\程煜)；《非常使命》飾白曉峰；；《一介書生》飾魏書生；《不共戴天》飾林峰(合作尤勇\林芳兵)；《東北大暴動》飾季劍飛；《情債》飾朱四；《玫瑰依然紅》飾高松寬；《抉擇》飾楊誠(合作李雪健\趙奎娥)；《警察世家》飾劉海山(合作王志華\杜源\畢彥君\孫紅雷)；《欲罷不能》飾佟滿江(合作徐帆\陶虹\談拿王華英\羅鋼\傅彪含大搭)；《激情年代》飾歐陽鵬（合作劉佩琦\王靜）；《永恆戀人》飾老羅(友情客串)；
⑺ 李幼斌演的電視劇有哪些
一、演員李幼斌的作品：
1、主要話劇作品
1985年
《新京末日》 飾 溥儀
《蒙克斯韋爾庄園謀殺案》
音樂話劇《愛神霹靂》
1994年
小場次探索話劇《情感操練》
2、主要電影作品
《天鼓》 飾 於天
《死證》 飾 方樹森
《飛虎隊》 飾 秦雄
《熱線電話》 飾 宋安城
《殺機四伏》 飾 揚子江
《競選村長》 飾 張長順
《孤島情報站》 飾 劉建豐
《俄德克血酒》 飾 劉漢五
《大禹的傳人》 飾 鄭海峰
《軍列殺出重圍》 飾 中野正南
《老少爺們上法場》 飾 強躍喊敬碰鯉
《橫空出世》 飾 陸光達
《驚心動魄》 飾 乘警長
《驚濤駭浪》 飾 張子明
3、主要電視作品
《法不容情》飾 陳群
《亮劍》 飾 李雲龍
《第五個空彈殼》 飾 田志平
《我的兄弟姐妹》 飾 齊詩吟
《海棠依舊》 飾 田健
《大江東去》 飾 賀遠鵬
《江山》 飾 林然
《永不放稿鄭棄》 飾 李大明
鄭談《激情年代》 飾 歐陽鵬
《情有千千劫》 飾 遲鳴
《天堂鳥》 飾 張大慶
《警戒線》 飾 北勇
《警察世家》 飾 劉海山
《法不容情》 飾 陳群
《車間主任》 飾 張一平
《生死諜變》 飾 項農
《我是警察》 飾 孫一凡
《西出陽關》 飾 李凡民
《今生有約》 飾 李建立
《永恆戀人》 飾 老羅(友情客串)
《非常使命》 飾 白曉峰
《非常代價》 飾 馬超
《一介書生》 飾 魏書生
《不共戴天》 飾 林峰
《潮起潮落》 飾 魯明寬
《刑警本色》 飾 周詩萬
《欲罷不能》 飾 佟滿江
《東北大暴動》 飾 季劍飛
《玫瑰依然紅》 飾 高松寬
《女人不再沉默》 飾 斯道蘭
《布爾什維克兄弟》 分飾 劉水長、劉爾父子
《情債》 飾 朱四
《抉擇》 飾 楊誠
《繼父》 飾 關吉棟
《天地糧人》鈽 高遠
《紅色追擊令》 飾 馮伯元
《闖關東》飾 朱開山
《仁者無敵》飾 皮德貴
二、人物簡介：
李幼斌，1958年出生於中國吉林省長春市，國家一級演員。
1985年李幼斌首次主演電影《死證》。1995年參演電視劇《布爾什維克兄弟》。2000年主演電影《橫空出世》，獲得第5屆中國長春電影節最佳男主角獎。 在2005年的電視劇《亮劍》中飾演李雲龍，獲得第23屆中國電視金鷹獎觀眾喜愛的男演員獎 。2008年主演電視劇《闖關東》。 2012年主演《老嚴有女不愁嫁》。2014年主演功夫喜劇《愛的保鏢》。
⑻ 古詩鴛鴦李商隱鴛鴦
1. 李商隱關於鴛鴦的詩句
李商隱關於鴛鴦的詩句 1.關於寫鴛鴦的詩句
和友人鴛鴦之什（其一）李商隱 翠鬣紅毛舞夕暉，水禽情似此禽稀。
暫分煙島猶回首，只渡寒塘亦並飛。 映霧盡迷珠殿瓦，逐梭齊上玉人機。
采蓮無限蘭橈女，笑指中流羨爾歸. 得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙.（盧照鄰《長安古意》）。 【鴛鴦】 鴛鴦於飛，畢之羅之， 君子萬年，福祿宜之。
鴛鴦在梁，戢其左翼， 君子萬年，宜其遐福。 乘馬在廄，摧之秣之， 君子萬年，福祿艾之。
乘馬在廄，秣之摧之， 君子萬年，福祿餒之。 【古絕句】 南山一桂樹， 上有雙鴛鴦。
千年長交頸， 歡愛不相忘。 【古詩十九首】 星戴環佩月戴璫，一夜秋寒掩洞房。
莫道橫塘秋露冷，殘荷猶自蓋鴛鴦。 【出處】： 中華詩詞-清-蘇曼殊 古詩："文彩雙鴛鴦，裁為合歡 《四詩十八首贈兄秀才入軍詩》嵇康 淡淡流水。
淪胥而逝。泛泛柏舟。
載浮載滯。微嘯清風。
鼓檝容裔。放棹投竿。
優游卒歲。 婉彼鴛鴦。
戢翼而游。俯唼綠藻。
託身洪流。朝翔素瀨。
夕棲靈洲。搖盪清波。
與之沉浮。 藻泛蘭池。
和聲激朗。操縵清商。
游心大象。傾昧修身。
惠音遺響。鍾期不存。
我志誰賞。 和方有懷孤鴛鴦詩 此生交頸夢難成，愧煞人間伉儷情。
喚作坦悔鴛鴦單不得，時時顧影怕呼名。 鴛鴦·蝴蝶 一聲長嘆，你殘留的曾經，匆匆逝去——— 轉眼，晚風又起 駕一路紅塵 我與余暉攜手 只為看春色傷感的結局 可辯帶那不是問候 淺埋的青絲一縷 破碎地覆蓋在 窒息已久的泥土 誰知道，我也因此而哭 就算月色朦朧 你也不會在結局凝固 聽見我的吶喊了嗎 我已無力 讓疲憊的身軀 倚在你承諾的梧桐細雨 但落花煙柳 海棠依舊 最後，你不變的容顏 刺穿我的天空 如慾望的溫柔 遺失在夕陽的背後 你不是鴛鴦 我不是蝴蝶 聽山那邊的傳說 你我一起入畫。
2.有關鴛鴦的詩句有哪些
我國最早的詩集《詩經》，就有「鴛鴦於飛，畢之羅之」、「鴛鴦在梁，戢（ji收藏）其左翼」這樣的詩句。
十里平湖霜滿天，寸寸青絲愁華年； 對月形單望相互，只羨鴛鴦不羨仙 歸國遙（二） 金翡翠，為我南飛傳我意： 罨畫橋邊春水，幾年花下醉。 別後只知相愧，淚珠難遠寄。
羅幕綉幃鴛被，舊歡如夢里。 借問吹簫向紫煙，曾經學舞度芳年。
得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。 長安古意》 作者：【唐】盧照鄰 長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。
玉輦縱橫過主第，金鞭絡繹向侯家。 龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞。
百尺游絲爭繞樹，一群嬌鳥共啼花。 游蜂戲蝶千門側，碧樹銀台萬種色。
復道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳳翼。 梁家畫閣中天起，漢帝金莖雲外直。
樓前相望不相知，陌上相逢詎相識？ 借問吹簫向紫煙，曾以學舞度芳年。得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。
比目鴛鴦真可羨，雙去雙來君不見？生憎帳額綉孤鸞，好取門簾貼雙燕。 雙燕雙飛繞畫梁，羅帷翠被鬱金香。
片片行雲著蟬翼，纖纖初月上鴉黃。 鴉黃粉白車中出，含嬌含態情非一。
妖童讓灶正寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。 御史府中烏夜啼，廷尉門前雀欲棲。
隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒金堤。 挾彈飛鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。
俱邀俠客芙蓉劍，共宿娼家桃李蹊。 娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。
北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似雲。 南陌北堂連北里，五劇三條控三市。
弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。 漢代金吾千騎來，翡翠屠蘇鸚鵡杯。
羅襦寶帶為君解，燕歌趙舞為君開。 別有豪華稱將相，轉日回天不相讓。
意氣由來排灌夫，專權判不容蕭相。 專權意氣本豪雄，青虯紫燕坐春風。
自言歌舞長千載，自謂驕奢凌五公。 節物風光不相待，桑田碧海須臾改。
昔時金階白玉堂，即今惟見青松在。 寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書。
獨有南山桂花發，飛來飛去襲人裾。 ：【南唐】馮延己 細雨濕流光，芳草年年與恨長。
煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢任悠揚，睡起楊花滿綉床。薄倖不來門半掩，斜陽。
負你殘春淚幾行。 ：《長恨歌》 作者：【唐】白居易 漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。
楊家有女初長成，養在深閨人未識。 天生麗質難自棄，一朝選在君王側。
回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。 春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。 雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起，從此君王不早朝。 承歡侍宴無閑暇，春從春遊夜專夜。
後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。 金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。 遂令天下父母心，不重生男重生女。
驪宮高處入青雲，仙樂風飄處處聞。 緩歌謾舞凝絲竹，盡日君王看不足。
漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。 九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。
翠華搖搖行復止，西出都門百餘里。 六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。
花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。 君王掩面救不得，回看血淚相和流。
黃埃散漫風蕭索，雲棧縈紆登劍閣。 峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，聖主朝朝暮暮情。 行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。
天旋地轉回龍馭，到此躊躇不能去。 馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。
君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。 歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。 春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。
西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃。 梨園弟子白發新，椒房阿監青娥老。
夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。 遲遲鍾鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。
鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。 古意 作者：【唐】陳羽 十三學綉羅衣裳，自憐紅袖聞馨香。
人言此是嫁時服，含笑不刺雙鴛鴦。 郎年十九髭未生，拜官天下聞郎名。
車馬駢闐賀門館，自然不失為公卿。 是時妾家猶未貧，兄弟出入雙車輪。
繁華全盛兩相敵，與郎年少為婚姻。 郎家居近御溝水，豪門客盡躡珠履。
雕盤酒器常不幹，曉入中廚妾先起。 姑嫜嚴肅有規矩，小姑嬌憨意難取。
朝參暮拜白玉堂，綉衣著盡黃金縷。 妾貌漸衰郎漸薄，時時強笑意索寞。
知郎本來無歲寒，幾回掩淚看花落。 妾年四十絲滿頭，郎年五十封公侯。
男兒全盛日忘舊，銀床羽帳空颼飀。 庭花紅遍蝴蝶飛，看郎佩玉下朝時。
歸來略略不相顧，卻令侍婢生光輝。 郎恨婦人易衰老，妾亦恨深不忍道。
看郎強健能幾時，年過六十還枯槁。 ：《菩薩蠻》 作者：【唐】牛嶠 玉爐冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕。
簾外轆轤聲，斂眉含笑驚。 柳陰煙漠漠，低鬢蟬釵落。
須作一生拌，盡君今日歡。 薄命憐卿甘做妾？ 出典：《花月痕》卷三 作者：【清】魏秀仁 冰綃霧谷五銖輕，記訪雲英到玉京。
苔徑曉煙窗外濕，桂堂初月夜來明。 菱花綽約窺新黛，仙果清芬配小名。
最是凝眸無限意，似曾相識在前生。 銀壺漏盡不成眠，乍敘歡情已黯然。
萍梗生涯悲碧玉，桃花年命寫紅箋。 團香和淚常無語，理鬢薰衣總可憐。
莫話飄零搖落恨，故鄉千里皖江邊。 玲瓏寶髻重盤雲，百合衣香隔坐聞。
秋剪瞳人波欲活，春添眉嫵月初分。 紫釵話舊渾如夢，紅粉憐才幸有君。
杜牧年來狂勝昔，只應低首縷金裙。 黃昏蜃氣忽成。
3.有關鴛鴦的詩
和友人鴛鴦之什（其一）李商隱
翠鬣紅毛舞夕暉，水禽情似此禽稀。
暫分煙島猶回首，只渡寒塘亦並飛。
映霧盡迷珠殿瓦，逐梭齊上玉人機。
采蓮無限蘭橈女，笑指中流羨爾歸.
得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙.（盧照鄰《長安古意》）。
【鴛鴦】
鴛鴦於飛，畢之羅之，
君子萬年，福祿宜之。
鴛鴦在梁，戢其左翼，
君子萬年，宜其遐福。
乘馬在廄，摧之秣之，
君子萬年，福祿艾之。
乘馬在廄，秣之摧之，
君子萬年，福祿餒之。
【古絕句】
南山一桂樹，
上有雙鴛鴦。
千年長交頸，
歡愛不相忘。
【古詩十九首】
星戴環佩月戴璫，一夜秋寒掩洞房。
莫道橫塘秋露冷，殘荷猶自蓋鴛鴦。
【出處】：
中華詩詞-清-蘇曼殊
古詩："文彩雙鴛鴦，裁為合歡
《四詩十八首贈兄秀才入軍詩》嵇康
淡淡流水。淪胥而逝。泛泛柏舟。載浮載滯。微嘯清風。鼓檝容裔。放棹投竿。優游卒歲。
婉彼鴛鴦。戢翼而游。俯唼綠藻。託身洪流。朝翔素瀨。夕棲靈洲。搖盪清波。與之沉浮。
藻泛蘭池。和聲激朗。操縵清商。游心大象。傾昧修身。惠音遺響。鍾期不存。我志誰賞。
和方有懷孤鴛鴦詩
此生交頸夢難成，愧煞人間伉儷情。
喚作鴛鴦單不得，時時顧影怕呼名。
鴛鴦·蝴蝶
一聲長嘆，你殘留的曾經，匆匆逝去———
轉眼，晚風又起
駕一路紅塵 我與余暉攜手
只為看春色傷感的結局
可那不是問候
淺埋的青絲一縷
破碎地覆蓋在
窒息已久的泥土
誰知道，我也因此而哭
就算月色朦朧
你也不會在結局凝固
聽見我的吶喊了嗎 我已無力
讓疲憊的身軀
倚在你承諾的梧桐細雨
但落花煙柳 海棠依舊
最後，你不變的容顏
刺穿我的天空
如慾望的溫柔 遺失在夕陽的背後
你不是鴛鴦 我不是蝴蝶
聽山那邊的傳說
你我一起入畫
4.帶有鴛鴦的詩句有哪些
帶有鴛鴦的詩句有：
1、得成比目何辭死，願做鴛鴦不羨仙。（唐·盧照鄰《長安古意》）這兩句大意是：得以與心愛的人結成夫婦，像比目魚一樣形影不離，雖死何辭？願與心上人結為伉儷，如鴛鴦鳥一樣出雙入對，即使神仙生活也不值得羨慕。
2、春羅雙鴛鴦，出自寒夜女。（唐·韋應物《雜體五首》）這兩句大意是：美女春日裡穿著漂亮的羅裙，上面綉著成雙成對的鴛鴦鳥，這美麗的衣服，是貧寒的勞動婦女在深夜裡製作出來的。
3、泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。（唐·杜甫《絕句二首》其一）。這兩句大意是：天暖泥融，燕於忙於銜混作巢，飛來飛去；春溫沙暖，鴛鴦貪睡，卧於沙中遲遲不起。
4、合昏尚知時，鴛鴦不獨宿。（唐·杜甫《佳人》）這兩句大意是：合歡尚且知道入夜則合，從不逾時；鴛鴦偶居不離，向不獨宿。這兩句分別以「有情」的植物、動物作比喻，說明夫婦之間應該相親不離。
5、桃花春木淥，水上鴛鴦浴。（唐·韋庄《菩薩蠻》）這兩句大意是：春臨大地，洛陽到處是嫣紅的桃花，到處是澄澈的春水，水面上飄浮著並頭浴羽的對對鴛鴦。紅英繽紛，綠波盪漾，鴛鴦比翼，一派大好春光。可用來寫盛春景色。
7、花際裴回雙蛺蝶。池邊顧步兩鴛鴦。（唐·劉希夷《公子行》）這兩句大意是：（春遊的洛陽公子和美女，）形如花間來回飛舞的雙雙彩蝶，叉像池邊相顧漫步的對對鴛鴦。
(8)海棠依舊賀軒擴展閱讀：
鴛鴦（學名：Aix galericulata；英文名：Mandarin Duck，即中國官鴨）：鴛指雄鳥，鴦指雌鳥，故鴛鴦屬合成詞。屬雁形目的中型鴨類，大小介於綠頭鴨和綠翅鴨之間，體長38-45厘米，體重0.5千克左右。
鴛鴦雌雄異色，雄鳥嘴紅色，腳橙黃色，羽色鮮艷而華麗，頭具艷麗的冠羽，眼後有寬闊的白色眉紋，翅上有一對栗黃色扇狀直立羽，像帆一樣立於後背。雌鳥嘴黑色，腳橙黃色，頭和整個上體灰褐色，眼周白色，其後連一細的白色眉紋，亦極為醒目和獨特。主要棲息於山地森林河流、湖泊、水塘、蘆葦沼澤和稻田地中。雜食性。
鴛鴦為中國著名的觀賞鳥類，之所以被看成愛情的象徵，因為人們見到的鴛鴦都是出雙入對的。作為經常出現在古代中國神話傳說和文學作品中的鳥類。人們常用鴛鴦來比喻男女之間的愛情。
參考資料：網路-鴛鴦
5.有誰知道關於描寫鴛鴦的古詩
1、古詩（鴛鴦）——無名氏
南山一樹桂，上有雙鴛鴦。千年長交頸，歡慶不相忘。
[鑒賞]：這是一首最早詠鴛鴦的詩。鴛鴦被任命稱為戀愛之鳥，這首詩亦可看作是一曲歌唱戀人們永遠相親相愛的情歌，語言古樸通俗，民歌風味很濃。
2、鴛鴦——李商隱
雌去雄飛萬里天，雲羅滿眼淚潸然。不須長結風波願，鎖向金籠始兩全。
[鑒賞]：這是一首悲歌，抒發了詩人深沉的感慨：鴛鴦只有鎖在籠子里，在不自由的情況下才能兩全，一旦沖破牢籠，就會遭受不幸，兩相分離。「不須長結風波願」，這是多麼悲痛的絕望的哀嘆啊，表達了詩人對追求自由愛情而不可得的人們的深切同情。
3、鴛鴦——杜牧
兩兩戲沙汀，長疑畫不成。錦機爭織樣，堪憐伐淺清。鳧鷗皆爾類，惟羨獨含情。
[鑒賞]：這首詩寫鴛鴦的特點、習性。特別通過寫人們對鴛鴦的喜愛，畫它的模樣，織它的圖案，作詠它的歌曲，通過對同類的其他鳥兒對它的羨慕，從側面淋漓盡致地表現出鴛鴦的可愛。而結句「獨含情」是畫龍點睛之筆，是鴛鴦為什麼可愛的回答。
4、鴛 鴦——羅鄴
江雲碧靜霽煙開，錦翅雙飛去又回。一種鳥憐名字好，只緣人恨別離來。暖依牛渚江莎媚，夕宿龍池禁漏催。相對若教春女見，便應攜向鳳凰台。
[鑒賞]：首聯描寫鴛鴦在雨後雙雙飛翔的生動情景。頷聯抒情，說人們對別離感到悲恨，因此喜愛象徵永遠相愛在一起的鴛鴦。頸聯又是描寫，寫鴛鴦白天依偎於江莎，夜晚雙宿於龍池，過著相愛的生活。結聯又是抒情議論，用假設的句子寫人間青年女子對鴛鴦的喜愛。全詩敘事描寫和抒情議論穿插融合很得當。畫面優美，情景交融。
5、鴛鴦——皮日休
雙絲絹上為新樣，連理枝頭是故園。翠浪萬回同過影，玉沙千處共棲痕。若非足恨佳人魄，即是多情年少魂。應念孤飛爭別宿，蘆花蕭颯雨昏昏。
[鑒賞]：這首詩以優美的語言，生動的比喻，纏綿的情調，寫鴛鴦深深相戀的情景，在歌詠鴛鴦詩中別具一格。首聯以雙絲絹、連理枝側面描寫她的美麗形象和相愛的習性。頷聯意境美，語言美，進一層寫出它同飛同宿的生活。頸聯用佳人魄、年少魂作喻，頗新奇生動。結聯想像鴛鴦一旦分離的凄涼情景，反襯鴛鴦相戀相愛生活的可貴。
6.關於鴛鴦的詩句
《鴛鴦》
——唐·杜牧
兩兩戲沙汀，長疑畫不成。
錦機爭織樣，歌曲愛呼名。
好育顧棲息，堪憐泛淺清。
鳧鷗皆爾類，惟羨獨含情。
《和友人鴛鴦之什》
——唐·崔珏
翠鬣紅衣舞夕暉，水禽情似此禽稀。
暫分煙島猶回首，只渡寒塘亦共飛。
映霧乍迷珠殿瓦，逐梭齊上玉人機。
采蓮無限蘭橈女，笑指中流羨爾歸。
寂寂春塘煙晚時，兩心和影共依依。
溪頭日暖眠沙穩，渡口風寒浴浪稀。
翡翠莫誇饒彩飾，鸊鵜須羨好毛衣。
蘭深芷密無人見，相逐相呼何處歸。
舞鶴翔鸞俱別離，可憐生死兩相隨。
紅絲毳落眠汀處，白雪花成蹙浪時。
琴上只聞交頸語，窗前空展共飛詩。
何如相見長相對，肯羨人間多所思。
《鴛鴦》二首
——唐·皮日休
雙絲絹上為新樣，連理枝頭是故園。
翠浪萬回同過影，玉沙千處共棲痕。
若非足恨佳人魄，即是多情年少魂。
應念孤飛爭別宿，蘆花蕭瑟雨黃昏。
鈿鎞雕鏤費深功，舞妓衣邊綉莫窮。
無日不來湘渚上，有時還在鏡湖中。
煙濃共拂芭蕉雨，浪細雙游菡萏風。
應笑豪家鸚鵡伴，年年徒被鎖金籠。
《鴛鴦》
——唐·羅鄴
紅閑碧霽瑞煙開，錦翅雙飛去又回。
一種鳥憐名字好，盡緣人恨別離來。
暖依牛渚汀莎媚，夕宿龍池禁漏催。
相對若教春女見，便須攜向鳳凰台。
《鴛鴦》
——唐·吳融
翠翹紅頸覆金衣，灘上雙雙去又歸。
長短死生無兩處，可憐黃鵠愛分飛。
《鴛鴦》
——唐·盧汝弼
雙浮雙浴傍苔磯，蓼浦蘭皋綉帳幃。
長羨鷺鷥能潔白，不隨鸂鶒斗毛衣。
霞侵綠渚香衾暖，樓倚青雲殿瓦飛。
應笑隨陽沙漠雁，洞庭煙暖又思歸。
《鴛鴦》
——唐·吉師老
江島蒙蒙煙靄微，綠蕪深處刷毛衣。
渡頭驚起一雙去，飛上文君舊錦機。
挑挑吧！！
7.有關鴛鴦的詩句
【古絕句】南山一桂樹， 上有雙鴛鴦。千年長交頸， 歡愛不相忘。第二 星戴環佩月戴璫，一夜秋寒掩洞房。莫道橫塘秋露冷，殘荷猶自蓋鴛鴦。 第三首 《四詩十八首贈兄秀才入軍詩》 嵇康 淡淡流水。淪胥而逝。泛泛柏舟。載浮載滯。 微嘯清風。鼓檝容裔。放棹投竿。優游卒歲。婉彼鴛鴦。戢翼而游。俯唼綠藻。託身洪流。 朝翔素瀨。夕棲靈洲。搖盪清波。與之沉浮。藻泛蘭池。和聲激朗。操縵清商。游心大象。傾昧修身。惠音遺響。鍾期不存。我志誰賞。 第四首，十里平湖 《倩女幽魂》. 十里平湖霜滿天， 寸寸青絲愁華年.對月形單望相互， 只羨鴛鴦不羨仙， 第五首 鴛鴦溪， 千丈谷底鴛鴦溪 ，高巒萬重披綠衣
山澗飛流多瀑布， 棧道掛壁險又奇， 夏遊屏南鴛鴦溪， 有感而作. 第六首 鴛喚鴦 作者： 阿風
鴛喚鴦鴛立梅頭泣喚鴦，鴦離梅園三顧鴛。鴛鴦鴛鴦何時聚，冬去春來不知期。
第七首 【相和歌辭·江南曲】 羅隱
江煙濕雨鮫綃軟，漠漠遠山眉黛淺 水國多愁又有情，夜槽壓酒銀船滿。綳絲采怨凝曉空，吳王台榭春夢中。鴛鴦鸂鶒喚不起，平鋪淥水眠東風。西陵路邊月悄悄，油壁輕車嫁蘇小。
第八首《菩薩蠻》 作者：【唐】牛嶠
玉爐冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕。 簾外轆轤聲，斂眉含笑驚。 柳陰煙漠漠，低鬢蟬釵落。 須作一生拌，盡君今日歡。
8.有關鴛鴦的詩
和友人鴛鴦之什（其一）李商隱 翠鬣紅毛舞夕暉，水禽情似此禽稀。
暫分煙島猶回首，只渡寒塘亦並飛。 映霧盡迷珠殿瓦，逐梭齊上玉人機。
采蓮無限蘭橈女，笑指中流羨爾歸. 得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙.（盧照鄰《長安古意》）。 【鴛鴦】 鴛鴦於飛，畢之羅之， 君子萬年，福祿宜之。
鴛鴦在梁，戢其左翼， 君子萬年，宜其遐福。 乘馬在廄，摧之秣之， 君子萬年，福祿艾之。
乘馬在廄，秣之摧之， 君子萬年，福祿餒之。 【古絕句】 南山一桂樹， 上有雙鴛鴦。
千年長交頸， 歡愛不相忘。 【古詩十九首】 星戴環佩月戴璫，一夜秋寒掩洞房。
莫道橫塘秋露冷，殘荷猶自蓋鴛鴦。 【出處】： 中華詩詞-清-蘇曼殊 古詩："文彩雙鴛鴦，裁為合歡 《四詩十八首贈兄秀才入軍詩》嵇康 淡淡流水。
淪胥而逝。泛泛柏舟。
載浮載滯。微嘯清風。
鼓檝容裔。放棹投竿。
優游卒歲。 婉彼鴛鴦。
戢翼而游。俯唼綠藻。
託身洪流。朝翔素瀨。
夕棲靈洲。搖盪清波。
與之沉浮。 藻泛蘭池。
和聲激朗。操縵清商。
游心大象。傾昧修身。
惠音遺響。鍾期不存。
我志誰賞。 和方有懷孤鴛鴦詩 此生交頸夢難成，愧煞人間伉儷情。
喚作鴛鴦單不得，時時顧影怕呼名。 鴛鴦·蝴蝶 一聲長嘆，你殘留的曾經，匆匆逝去——— 轉眼，晚風又起 駕一路紅塵 我與余暉攜手 只為看春色傷感的結局 可那不是問候 淺埋的青絲一縷 破碎地覆蓋在 窒息已久的泥土 誰知道，我也因此而哭 就算月色朦朧 你也不會在結局凝固 聽見我的吶喊了嗎 我已無力 讓疲憊的身軀 倚在你承諾的梧桐細雨 但落花煙柳 海棠依舊 最後，你不變的容顏 刺穿我的天空 如慾望的溫柔 遺失在夕陽的背後 你不是鴛鴦 我不是蝴蝶 聽山那邊的傳說 你我一起入畫。
⑼ 求寫海棠的詩詞，越多越好
1、一從梅粉褪殘妝,塗抹新紅上海棠。開到荼縻花事了,絲絲夭棘出莓牆。出自宋代王淇的《春暮游小園》。
譯文：梅花零落，像少女卸去妝一樣時，海棠花開了，它就像少女剛剛塗抹了新紅一樣艷麗。不多久，待荼縻開花以後，一春的花事已告終結，惟有絲絲天棘又長出於莓牆之上了。
2、東風裊裊泛崇光,香霧霏霏月轉廊。只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝。出自宋代蘇軾的《海棠》
譯文：裊裊的東風吹動了淡淡的雲彩，露出了月亮，月光也是運判穗淡淡的。花朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經移過了院中的迴廊。
3、昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道「海棠依舊」。「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」出自李清照的《如夢令》。
譯文：昨天夜裡雨點雖然稀疏，但是風卻勁吹不停，旁卜我酣睡一夜，然而醒來之後依然覺得還有一點酒意沒有消盡。於是就問正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她只對我說：「海棠花依舊如故」。知道嗎？知道嗎？應是綠葉繁茂，紅花凋零。
4、故園今日海棠開，夢入江西錦綉堆。萬物皆春人獨老，一年過社燕方回。出自宋代楊萬里的《春晴懷故園海棠二首》。
譯文：今天天氣晴朗，春風和暖，正是家鄉海棠開花的時候；我在夢中回到江西吉州吉水老家，看到了海棠一朵一朵都開了，這繁花就像美麗的錦綉堆起來似的。
5、春陰漠漠。海棠花底東風惡。人情不似春情薄。守定花枝，不放花零落。出自宋代管鑒的《醉落魄·正月二十日張園賞海棠作》
譯文：陰陰的春日春情漠漠，在海棠花的下面，東風在不停地吹著。可我們賞花的人不像那春天情意淡薄，守在海棠花枝旁，不讓東風把海棠花吹落。
(9)海棠依舊賀軒擴展閱讀：
海棠是蘋果屬多種植物和木瓜屬（幾種植物的通稱與俗稱。代表植物海棠花沖遲和木瓜都是薔薇科的灌木或小喬木，為中國著名觀賞樹種，各地習見栽培。園藝變種有粉紅色重瓣者和白色重瓣者，海棠類多為用於城市綠化、美化的觀賞花木。
⑽ 高一 語文 語文 第一課 沁園春.長沙 請詳細解答,謝謝! (15 22:3:1)
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【什麼是詞】
詞是一種押韻的可以配樂歌唱的文體。
語言學里，詞是能夠自由運用的最小的語言單位。
作為詩歌的一種，詞是唐代興起的一種新的文學樣式，到了宋代，經過長期不斷的發展，進入了全盛時期。
詞又稱曲子詞、長短句、詩余，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩。詩和詞都屬於韻文的范圍，但詩只供吟詠，詞則入樂而歌唱。
詞是詩的別體，它最初是配音樂唱的。詞的特點在於它是長短句，詞牌詩詞的調子的名稱不同的詞牌在總句數、句數，每句的字數、平仄上都有規定。
詞的形式有以下特點：
1、每首詞都有一個表示音樂性的詞調（詞牌）。一般說，詞調並不是詞的題目，僅只能把它當作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調下面另加題目，或者還寫上一段小序。
2、詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），不分段或分段較多的是極少數。
3、一般詞調的字數和句子的長短都是固定的，有一定的格式。
4、詞的句式參差不齊，基本上是長短句。
5、詞中聲韻的規定特別嚴格，用字要分平仄，每個詞調的平仄都有所規定，各不相同。
【釋義】
①語言中最小的可以獨立運用的單位：詞典｜名詞｜用詞不當。②語句；話語：台詞｜歌詞｜詞不達意。③古代的一種詩歌形式，句子長短不一：詞曲｜宋詞。
【詞】起於五代與唐，流行於宋的一種文學體裁。
文體名,詩歌的一種韻文形式,由五言詩、七言詩或民間歌謠發展而成,
起於唐代,盛於宋代。原是配樂歌唱的一種詩體,句的長短隨歌調而改變,
因此又叫長短句。有小令和慢詞兩種,一般分上下兩闋。有的詞限定也就是在某些字上可以不壓韻。
[編輯本段]詞的起源
詞起源於民間，但在1900年敦煌石室打開之前，研究中很難見到民間作品唯判。直到敦煌卷子中的詞曲面世，才補救了這方面的缺陷。敦煌詞曲數量很大。其中有溫庭筠、李野（唐昭宗）、歐陽炯詞共五首，其餘為無遲租名氏之作。作者范圍廣泛，多屬下層，寫作時間大抵起自武則天末年，迄於五代。其中最重要的抄卷是《雲謠集雜曲子》，收詞30首，抄寫時間不遲於後梁乾化元年（911），比《花間集》的編定（後蜀廣政三年，940），早出近三十年。所用詞調，除《內家嬌》外，其餘12調，《教坊記·曲名表》均有著錄。其中有慢詞，亦有聯章體。
敦煌詞創作的早期與作者成分來源的民間性，使作品從內容、體制到語言風格，都表現出這些初起的詞，初步脫離一般詩歌的大文化系統，開始獨立成體的過渡性特徵。朱祖謀跋《雲謠集雜曲子》暈：「其為詞拙樸可喜，洵倚聲椎輪大輅。」可以用於對整個敦煌詞的評價。
[編輯本段]詞的種類
詞最初稱為「曲詞」或「曲子詞」別稱有長短句，曲子，曲詞，樂府，樂章，琴趣，詩余，是配音樂的。從配音樂這一點上說，它和樂府是同一類的文學體裁，也同樣是來自民間文學。後來詞也跟樂府一樣，逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為「詩余」。文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。
詞是長短句，但是全篇的字數是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
詞大致可分為三類：⑴小令；⑵中調；⑶長調。有人認為：五十八字以內為小令，五十九至九十字為中調，九十一字以外為長調。這種分法雖然未免太絕對了，但是，大概的情況還是這樣的。
敦煌曲子詞中，已經有一些中調和長調。宋初柳永寫了一些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來了。長調的特點，除了字數較多以外，就是一般運用韻較疏。
長一點的詞還可以有：雙調，三疊，四疊之分。
[編輯本段]詞 牌
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就指旦改是詞牌。有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾個名稱，那隻因為各家叫名不同罷了。
關於詞牌的來源，大約有下面的三種情況：
⑴本來是樂曲的名稱。例如《菩薩蠻》，據說是由於唐代大中初年，女蠻國進貢，她們梳著高髻，戴著金冠，滿身瓔珞（瓔珞是身上佩掛的珠寶），象菩薩。當時教坊因此譜成《菩薩蠻曲》。據說唐宜宗愛唱《菩薩蠻》詞，可見是當時風行一時的曲子。《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等，都是屬於這一類的。這些都是來自民間的曲調。
⑵摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最初一首詞開頭兩句是「簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月」，所以詞牌就叫《憶秦娥》，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》但因白居易有一首詠「江南好」的詞，最後一句是「能不憶江南」，所以詞牌又叫《憶江南》。《如夢令》原名《憶仙姿》，改名《如夢令》，這是因為後唐庄宗所寫的《憶仙姿》中有「如夢，如夢，殘月落花煙重」等句。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這是由於蘇軾有一首《念奴嬌》，第一句是「大江東去」。又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞最後三個字是「酹江月」。
⑶本來就是詞的題目。《踏歌詞》詠的是舞蹈，《舞馬詞》詠的是舞馬，《唉乃曲》詠的是泛舟，《漁歌子》詠的是打魚，《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《拋球樂》詠的是拋綉球，《更漏子》詠的是夜。這種情況是最普遍的。凡是詞牌下面註明「本意」的，就是說，詞牌同時也是詞題，不另有題目了。
但是，絕大多數的詞都不是用「本意」的，因此，詞牌之外還有詞題。一般是在詞牌下面用較小的字注出詞題。在這種情況下，詞題和詞牌不發生任何關系。一首《浪淘沙》可以完全不講到浪，也不講到沙；一首《憶江南》也可以完全不講到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的何罷了。
[編輯本段][例]二單調、雙調、三疊、四疊
詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。
單調的詞往往就是一首小令。它很象一首詩，只不過是長短句罷了。例如：
詞的風格
一般有兩派：豪放派和婉約派。
念奴嬌 赤壁懷古
（宋）蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華發。
人生如夢，一尊還酹江月。
漁歌子
[唐]張志和
西塞山前白鷺飛，
桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，
綠蓑衣，
斜風細雨不須歸。
如夢令
[宋]李清照
昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否？知否？
應是綠肥紅瘦！
雙調的詞有的是小令，有的是中調或長調。雙調就是把一首詞分為前後兩闋。兩闋的字數相等或基本上相等，平仄也同。這樣，字數相等的就象一首曲譜配著兩首歌詞。不相等的，一般是開頭的兩三句字數不同或平仄不同，叫做「換頭」。雙調詞中最常見的形式。例如：
踏莎行 郴州旅舍
[宋]秦觀
霧失樓台，
月迷津渡，
桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒；
杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，
魚傳尺素，
砌成此恨無重數！
郴江幸自繞郴山，
為誰流下瀟湘去？
鷓鴣天 元溪不見梅
[宋]辛棄疾
千丈冰溪百步雷。
柴門都向水邊開。
亂雲剩帶炊煙去，
野水閑將日影來。
穿窈窕，
過崔嵬，
東林試問幾時栽？
動搖意態雖多竹，
點綴風流卻欠梅。
賀新郎 送胡邦衡待赴新州
[宋]張元干
夢繞神州路。
悵秋風連營畫角，
故宮離黍。
底事昆侖傾砥柱，
九地黃流亂注？
聚萬落千村狐兔。
天意從來高難問，
況人情易老悲難訴。
更南浦，
送君去。
涼生岸柳催殘暑。
耿斜河疏星淡月，
斷雲微度。
萬里江山知何處？
回首對床夜語。
雁不到，
書成誰與？
目盡青天懷今古，
肯兒曹恩怨相爾汝。
舉大白，
聽金縷。
（「雁不到書成誰與？」依詞律應作一句讀。）
象《踏莎行》、《漁家傲》，前後兩闋字數完全相等。其他各詞，前後各詞，前後闋字數基本上相同。
三疊就是三闋，四疊就是四疊。三疊、四疊的詞很少見，這里就不舉例了。
[編輯本段]詞學名詞解釋
【詞】：起於五代與唐，流行於宋的一種文學體裁。
【曲子詞】：唐與五代時詞被稱為曲子詞。
【雅詞】：宋以後詞調由俚俗轉為要求雅正，稱為雅詞。
【艷詞】：相對於雅詞而言。
【側艷詞】：即艷詞。
【近體樂府】：「近體樂府」是北宋人給詞的定名，
【寓聲樂府】：自創新曲，而寓其聲於舊調。
【大詞】：宋人以慢曲為大詞。
【小詞】：宋人以令、引、近為小詞。
【南詞】：北方人稱詞為南詞，以區別於北詞(曲)。
【南樂】：元人也稱詞為南樂。
【長短句】： 在宋代以後，可以說長短句是詞的別名，但是在北宋時期，長短句卻是詞的本名；在唐代，長短句還是一個詩體名詞。
【詩余】： 南宋初，有人編詩集，把詞作附在後面，加上一個類目，就稱為「詩余」
【琴趣】：後人以「琴趣」為詞的別名
【葉】：凡詞譜中注有葉字者，即與上句所押之韻，同屬一部，而不變換他韻（關於是否一部，請檢用詞韻）。
【韻】：凡詞譜中注有韻字者，即每闋詞中，起首押韻之處。
【句】：凡詞譜中注有句字者，即不押韻之句。
【豆】：凡詞譜中注有豆字者，即一個字為句的頓逗處,通常又叫一字豆。又稱「讀」（仍讀作「豆」）。
【換】：凡詞譜中注有換平者，必其上句皆押仄韻，至此則換平韻。或上句皆押平韻，至此另換一平韻，亦稱換平。凡詞譜中注有換仄者，必其上句皆押平韻，至此則換仄韻。或上句皆押平韻，至此另換一平韻，亦稱換仄，既換平韻之後之後，又換仄韻。與上文之仄韻不同一部者，謂之「三換仄」。同屬一部者，稱為「葉仄」。既換仄韻之後之後，又換平韻者，亦同此例。
【疊】： 疊字的意義是重復。故詞家一般都以一首詞的下片為疊。
凡詞譜中注有疊字者，有四處區別：一，疊句，如如夢令，如夢如夢。二，疊字，如憶秦娥後前後第三句起三字皆疊用第二句之尾三字。三，倒疊字，如調笑令，下片起首例疊上片最末二字，且二字倒轉。四，疊韻，如長相思，起二句，君淚盈，妾淚盈，二句韻同。
【闋】：一首詞稱為一闋，這是詞所特有的單位名詞。
【變】：每一支歌曲，從頭到尾演奏一次，接下去便另奏一曲，這叫做一變。
【遍】： 「變」字用到唐代，簡化了一下，借用「徧」字，或作「遍」字。詞的上下可稱為上下遍，或上下片，或上下段。
【徧】：即遍。
【片】：在南宋，遍字又省作「片」字。詞一般分上下兩闋,上闋叫上片,下闋叫下片。
【段】：與片、遍同義。
【拍】：韓愈給拍板下定義，稱之為樂句。
【么】：一首詞的下遍。
【結拍】：詞的結尾處，謂之結拍。但結拍井非結句。
【歇拍】：即結拍
【換頭】：詞從單遍發展為兩遍,凡是下遍開始處的句式與上遍開始處不同的，這叫做換頭。
【過腔】：即換頭。
【過】：即換頭。
【過片】：即換頭。
【過變】：即換頭。
【過處】：即換頭。
【過拍】：即換頭。
【重頭】：一首令詞，上下疊句法完全相同的，稱為「重頭」，「重頭」只有小令才有。
【雙曳頭】：三疊以上的詞，第二疊與第一疊句式、平厭完全相同，形式上好似第三疊的雙頭，故名之曰雙曳頭。
【轉調】：一個曲子，原來屬於某一宮調，音樂家把它翻入另一個宮調，節奏既變，歌詞亦變，便出現帶「轉調」二字的詞調名。
【雙調】：元明以來，一般人常把兩疊的詞稱為「雙調」。
【促拍】：所謂「促拍」，就是樂曲節奏的改變，不過從歌詞的字句之間是看不出來的。
【偷聲】：一首詞的曲調雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節韻度，略有增減，減叫做偷聲，與移宮轉調有關。
【減字】：即偷聲。
【添字】：一首詞的曲調雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節韻度，略有增減，增叫做添字，與移宮轉調有關。
【攤破】：即添字。
【大拍】：宋人以音繁詞多的曲調為大拍。
【近拍】：以舊曲翻成新調，亦可以稱為近拍。
【近】：即近拍。
【令】：唐代人稱小曲為小令。
【慢】：歌聲延長，唱得遲緩。
【引】：宋人取唐五代小令，曼衍其聲，別成新腔，名之曰引。
【犯】：犯調的本義是宮調相犯。
【大麴】：大麴以許多曲子連續歌奏，少的也有十多遍，多的可以有幾十遍。
【摘遍】：從大麴中摘取其一遍來譜詞演唱，稱為摘遍。
【遍】：即摘遍。
【序】：大麴的第一部分是序曲。序曲有散序、中序，中序又稱為拍序。
【歌頭】：大麴歌遍之第一遍，謂之歌頭。
【曲破】：大麴中序（即排遍）之後為入破。
【中腔】：所謂「中腔」，可能也就是中序的一遍。
【填詞】：先有樂曲，然後依這個樂曲的聲調，配上歌詞。宋元以來一般人則通稱「填詞」。
【倚歌】：即填詞。
【倚聲】：即填詞。
【填腔】：宋人為歌詞作曲，稱為「填腔」。
【自度曲】：通曉音律的詞人，自寫歌詞，又能自己譜寫新的曲調，這叫做自度曲。
【自製曲】：即自度曲。
【自度腔】：即自度曲。
【自過腔】： 所謂「過腔」者，是從此一腔調過入另一腔調，所謂「過腔」，僅是音律上的改變， 並不影響到歌詞句格。
【領字】：於詞意轉折處，使上下句悟結合，起過度或聯系作用的字。
【詞題】：宋以後，詞的內容、意境和題材都繁復了。有時光看詞 的文句，還不知道為何而作。於是作者有必要給加一個題目。
【詞序】： 「詞序」其實就是詞題。如果用一段比較長的文字來說明作詞緣起，並略為說明詞意，這就稱為詞序。
【小令】：明人以58字以內為小令。
【中調】：明人以59字至90字為中調。
【長調】：明人以90字以上為長調。
[編輯本段]風格及代表人物
宋詞是繼唐詩之後的又一種文學體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類。
婉約派的代表人物：南唐後主李煜.宋代詞人：李清照、柳永、秦觀、周邦彥、晏殊等。
豪放派的代表人物：辛棄疾、蘇軾、岳飛、陳亮、陸游等。
明代徐師把詞的形式概括為：「調有定格，句有定數，字有定聲 。 」
詞要通順