肖戰蘭花手

『壹』 蘭花指怎麼做

1、五指松開。

拓展資料：

蘭花指，現通常指大拇指和中指捏合，其餘三指展開的手勢。作為中國舞蹈以及戲曲中特有的一種基本手型，有著獨特的傳統審美特徵，具有中國人特有的審美取向和文化心理趨向。

蘭花，素有花中君子的美譽，所以蘭花指又名君子指，也叫蘭花手。蘭花指在國際通用手語中表示數字「8」。

參考資料：蘭花指_網路

『貳』 丁程鑫因「蘭花手」引發熱議，你覺得這到底是「紳士」還是「娘炮」

《快樂大本營》丁程鑫在和古力娜扎在玩游戲時，因為兩人的身體挨得太近了，緊張到伸出了「蘭花手」，連耳朵都紅了。

丁程鑫成年

面對質疑，丁程鑫不得不發帖回應，他表示加入這個陪伴著自己，也陪伴著所有人成長的快樂家族，非常榮幸，「感謝所有觀眾朋友們的關注與包容，或許我還不夠成熟，但一定會通過努力繼續不斷充實自己，和哥哥姐姐們一起，帶來快樂的能量」。

國家廣電總局最近又有一個通知：嚴格執行主持人持證上崗！丁程鑫如果是「快樂限定團」的成員，那有沒有主持人資格證問題不大。但如今丁程鑫是「快樂家族」的成員了，如果丁程鑫沒有主持人資格證，可能又會被黑粉拿來說事兒。

『叄』 描寫戲曲小生的詞語

1.描寫戲曲的成語

科班出身、抑揚頓挫、有板有眼、唱念做打、粉墨登場、雅俗共賞、活靈活現、插科打諢、鑼鼓喧天、字正腔圓、才子佳人、人情冷暖、世態炎涼、雅俗共賞、曲盡其妙、動人心弦

關於戲曲的成語及解釋如下： 【哀感頑艷】：頑：愚頑。原意是指內容凄切，文辭華麗，使愚笨和聰慧的人同樣受感動。後多用來指艷情的小說、戲曲、電影中的感人情節。 【八府巡按】：巡按之名，起於明代，非固定職官，臨時由朝廷委派監察御史擔任，分別巡視各省，考核吏治。「八府巡按」常見於戲曲、小說，民間多視為清廉而有權勢的大官。 【不瘟不火】：瘟：戲曲沉悶乏味；火：比喻緊促。指戲曲不沉悶乏味，也不急促。 【插科打諢】：科：指古典戲曲中的表情和動作；諢：詼諧逗趣的話。戲曲、曲藝演員在表演中穿 *** 去的引人發笑的動作或語言。 【撮科打哄】：猶言插科打諢。戲曲、曲藝演員在表演中穿 *** 去的引人發笑的動作或語言。 【撮科打閧】：猶言插科打諢。戲曲、曲藝演員在表演中穿 *** 去的引人發笑的動作或語言。閧，同「哄」，喧鬧。 【打諢插科】：科：古曲戲曲中的表情動作。穿插在戲曲表演中的能使觀眾發笑的表演與道白。亦泛指引人發笑的動作與言談。 【大打出手】：打出手：戲曲中的一種武打技術，一出劇中的主要人物與多個對手相打，形成種種武打場面。比喻逞凶打人或毆斗。 【顧曲周郎】：原指周瑜業於音樂。後泛指通音樂戲曲的人。 【歡喜冤家】：表示又愛又恨的意思。小說戲曲中多用作對情人或兒女的親熱稱呼。 【即即世世】：詛咒人該死的話。舊時戲曲中常用。 【涇渭瞭然】：瞭然：清楚的樣子。也指戲曲用韻清濁分明。同「涇渭分明」。 【寬袍大袖】：指舊時人們穿的各式肥大服裝或傳統戲曲服裝。 【梨園子弟】：原指唐玄宗時梨園宮廷歌舞藝人的統稱。後泛指戲曲演員。 【蟒袍玉帶】：綉有蟒蛇的長袍，飾有玉石的腰帶。唯嫌指官服，也指傳統戲曲中帝王將相的服裝。亦作「蟒衣玉帶」。 【奶油小生】：小生：戲曲中生角的一種，扮演青年男子。白 *** 嫩的男子，指沒有陽剛之氣的男人。 【南腔北調】：原指戲曲的南北腔調。現形容說話口音不純，攙雜著方言。 【跑龍套】：原指戲曲中拿著旗子做兵卒的角色，後比喻在人手下做無關緊要的事。 【撒豆成兵】：撒放豆子，變成軍隊。傳說中謂散布豆類即能變成軍隊的一種魔法。舊小說戲曲中所說的一種法術。 【撒科打諢】：穿插在戲曲表演中，使觀眾發笑的動作與道白。亦泛指引人發笑的言語、動作。 【三眼一板褲山陪】：眼，板：戲曲音樂的節拍。比喻言語、行動有條理或合規矩。有時也比喻做事死板，不懂得靈活掌握。 【一板三眼】：板、眼：戲曲胡蠢音樂的節拍。比喻言語、行動有條理或合規矩。有時也比喻做事死板，不懂得靈活掌握。 【有板有眼】：板：演奏民族音樂或戲曲時用來打拍子的樂器；眼：戲曲中的拍子。指唱腔合乎節拍。亦指言語行事有節奏、有條理。 【張筵設戲】：張筵：擺酒席。喝酒看戲曲。形容大擺排場，鋪張浪費。 【周郎顧曲】：原指周瑜業於音樂。後泛指通音樂戲曲的人。

2.描述戲曲的成語

戲曲雜劇，喜聞樂見。曲盡其妙，動人心弦。

梨園弟子，優孟衣冠。惟妙惟肖，活靈活現。

竇娥奇冤，動地感天。待月西廂，天假良緣。

長生殿內，悱惻纏綿。血濺桃扇，柔腸寸斷。

京劇國粹，鰲頭獨占。粉墨登場，鑼鼓喧天。

科班出身，字正腔圓。抑揚頓挫，有板有眼。

生旦凈丑，爭奇斗艷。各擅勝場，眾 *** 贊。

古典小說，雅俗共賞。四大名著，不朽篇章。

才子佳人，帝王將相。市井之徒，紈絝膏粱。

悲歡離合，榮辱興亡。人情冷暖，世態炎涼。

呼之欲出，躍然紙上。百讀不厭，擊節稱賞。

齊天大聖，百煉成鋼。騰雲駕霧，登界遊方。

大鬧天宮，橫沖直撞。呵佛罵祖，作亂犯上。

西天取經，水闊山長。荊棘塞途，路在何方。

妖魔鬼怪，魑魅魍魎。荼毒生靈，興風作浪。

行者悟空，從天而降。火眼金睛，東張西望。

神通廣大，變幻無常。降妖除魔，遇難呈祥。

逼上樑山，地煞天罡。鋌而走險，雄踞一方。

歃血為盟，捻土為香。有福同享，有難同當。

嘯聚山林，其應如響。劫富濟貧，敢作敢當。

梁山好漢，破軍殺將。水來土掩，兵來將擋。

水泊梁山，固若金湯。替天行道，除暴安良。

聚義而興，迂忠而亡。轟轟烈烈，生死何妨。

紅樓夢幻，迷離惝恍。假語村言，誰解痴狂。

通靈寶玉，惜玉憐香。尋愁覓恨，似傻如狂。

黛玉葬花，百結愁腸。風刀霜劍，滿目凄涼。

金玉良緣，水月鏡像。木石前盟，殞玉消香。

賈王史薛，金玉滿堂。功名利祿，一枕黃粱。

飛鳥投林，渺渺茫茫。太虛幻境，世事無常。

3.描寫戲曲的四字詞語

聲情並茂、徽班進京、四大徽班、昆亂不擋、唱念做打、前三鼎甲、後三鼎甲、四大名旦、四小名旦、四大須生、抑揚頓挫、有聲皆歌，無動不舞（這是著名京劇理論家齊如山對京劇表演藝術的的歸納）、生旦凈丑（一樓說的生旦凈末是錯的，如果是生旦凈末，那還要有一個丑，以前的戲曲行當是這五大類，上世紀初，末行被並歸到老生行當，所以，現在的戲曲行當是生旦凈丑四大類）。

另外，在行當名稱上有很多四個字的叫法，如唱功老生，架子花臉等等，還有更多四個字的劇名，如貴妃醉酒、徐策跑城等等等等，多了去了，廣義上說，這都屬於有關戲曲的四字詞語

4.描寫「戲曲」的詞語有哪些

梨園弟子，優孟衣冠，惟妙惟肖，活靈活現，竇娥奇冤，感天動地，待月西廂，天假良緣。

1、梨園弟子【lí yuán dì zǐ】

釋義：原指唐玄宗培訓的歌伶舞伎。後泛指戲劇演員。

例句：唐·王昌齡《殿前曲》：「胡部笙歌西殿頭，梨園弟子和《涼州》。」

2、優孟衣冠【yōu mèng yī guān】

釋義：優孟：春秋時楚國著名的的演雜戲的人，擅長滑稽諷諫。比喻假扮古人或模仿他人。也指登場演戲。出自於明·朱之瑜《答安東守約問三十四條》：「王文成亦有病處…高視闊步；優孟衣冠；是其病也。」2. 清·文康《兒女英雄傳》：「這些不經之談；端的都從何說起？難道偌大的官場；真個便同優孟衣冠；傀儡兒戲一樣？」

例句：梅蘭芳之所以能唱功出眾，這與他小時候在戲班裡~熏陶有很大關系。

3、惟妙惟肖【wéi miào wéi xiào】

釋義：描寫或模仿得非常逼真。出自於宋·岳珂《英光堂帖贊》：「永之法；妍以婉；（米）芾之體；峭以健。馬牛其風；神合志通；彼妍我峭；惟妙惟肖。」

例句：他扮演了一個不大熟悉的角色，竟做到~，博得同行的好評。

4、活靈活現【huó líng huó xiàn 】

釋義：形容神情逼真，使人感到好像親眼看到一般。

例句：明·馮夢龍《警世通言》卷五：「再說王氏聞丈夫凶信，初時也疑惑。被呂寶說得活龍活現，也信了。」

5、竇娥奇冤【dòu é qí yuān】

釋義：《竇娥奇冤》是由楊真執導，王力可、邱心志、楊昆、田重領銜主演的懸疑動作電影。

例句：竇娥奇冤，六月飄雪。

7、感天動地【gǎn tiān dòng dì】

釋義：使蒼天和大地為之感動。 形容誠意感人至深。亦比喻使無情天地受感動。形容冤屈極大。

例句：《列子·黃帝篇》：「夫至信之人，可以感物也。動天地，感鬼神，橫六合，而無逆者，豈但履危險，入水火而已哉？」

8、待月西廂【dài yuè xī xiāng】

釋義：待月西廂是情人私相約會的意思。另待月西廂是一首詞曲，由落紅逐青裙、杉杉合唱。出自於唐·元稹《月明三五夜》詩「待月西廂下，迎風戶半開。拂牆花影動，疑是玉人來。」

例句：分明訪賢東閣，已成~。 《玉嬌梨》第九回

9、天假良緣【tiān jiǎ liáng yuán】

釋義：天然促成的良好機遇或緣分，天然遇合的美滿姻緣。

例句：明·高攀龍《答劉念台》：「況吾輩一室之中，自有千秋之業，天假良緣，安得當面蹉過。」

10、字正腔圓【zì zhèng qiāng yuán】

釋義：為（說或唱）字音準確，腔調圓潤（多用於戲曲或曲藝）。出自於高陽《胡雪岩全傳·平步青雲》上冊：「接著便也說了這一句諺語，字正腔圓，果然是道地的無錫話。」

例句：他京劇唱的字正腔圓，讓人由衷地佩服。 他的字正腔圓的唱功讓人佩服。

5.描寫戲曲的語句

1. 內練一口氣，外練筋骨皮。

2. 藝要會，得挨累。

3. 閑著練，忙著用。

4. 要想戲路通，全靠幼時功。

5. 百藝不如一精。

6. 忙而不亂，慢而不斷。

7. 真中有假，假中有真，真假難分。

8. 蘭花手，荷葉掌，握拳如鳳頭。

9. 凈行要撐，旦行要松，生行要弓，武行取當中。

10. 站有站相，坐有坐樣。

11. 手到眼到，眼到手到。

12. 慢要松，緊要綳，不緊不慢才算功。

13. 欲前先後，欲進先退，欲左先右，欲上先下。

14. 唱戲不動情，看戲不同情。

15. 台上一現，台下十年。

16. 唱戲碰了釘，才知藝不精

17. 力不磨得銹，腿不練得皺，

18. 站如亭亭玉樹，行如風送落葉。

19. 神在兩眼，情在臉面。

20. 早扮（戲）三光，晚扮（戲）三慌。

21. 好戲把人唱醉，壞戲把人唱睡。

22. 先看一步走，後聽一張口。

23. 心跟神合，神跟貌合，貌跟形合。

24. 見山如山在，看水如水流。

25. 戲無情不動人，戲無理不服人，戲無絕不驚人。

26. 後台象綿羊，前台如猛虎。

27. 一天不練就回，兩天不練就生，三天不練就沒。

28. 念書要講，種地要耪，學藝要想。

29. 慢功出巧匠。

30. 有狀元徒弟，沒狀元師傅。

31. 三分扮相，七分眼神。

32. 神不到，戲不妙。

33. 知戲文戲理，才能唱出好戲。

34. 以熟為巧，以巧為妙。

35. 私下練，台上見。

36. 十幾步能走海角天涯。

37. 五人能當千軍萬馬，

38. 七分念白三分唱，白是骨頭唱是肉。

39. 台上一張口，便知有沒有。

40. 嘴上沒有功，吐字聽不清。

41. 藝術是件寶，不學得不了。

42. 勤學通百藝，苦練出真功。

43. 台上三分鍾，台下三年功。

44. 一台無二戲，救場如救火。

45. 不練三冬兩夏，哪能學會唱、念、做、打？

46. 好花得綠葉配，好角得眾人扶。

47. 台下靜，聲小也能聽得清。

48. 台下動，聲音再大也沒用。

49. 笑不露齒，行不動裙。

50. 眼大無神，廟里泥人。

51. 坐一竄，照顧四面八方，要叫人人看見。

52. 一我一站，一動一轉，一走一看，一扭一翻，一抬一閃，一

53. 演員上了台，一步值千金。

54. 慢板要緊，快板要穩，散板要准。

55. 要想藝深，就得用心。

56. 字不正聽不清，腔不回不中聽。

57. 字不清，唱不明。

58. 腔好唱，味兒難磨。

59. 有勁使在功上，有功用在戲上。

60. 一台戲得合手，不合手戲准丟。

61. 拳不離手，曲不離口。

62. 寧穿破 *** 錯。

6.形容戲曲演員的成語

【成語】梨園子弟

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【拼音】lí yuán zǐ dì

ZDIC.NET 漢 典 網

【解釋】原指唐玄宗時梨園宮廷歌舞藝人的統稱。後泛指戲曲演員。

【出處】清·吳敬梓《儒林外史》第三十回：「通省梨園子弟各班願與者，書名畫知，屆時齊集湖亭，各演雜劇。」

【示例】惟茲~，猶存漢官威儀。 ◎陳去病《論戲劇之有益》

『肆』 與戲曲諺語

與戲曲有關諺語

與戲曲有關諺模橡語1

只有狀元徒弟，沒有狀元師父。

藝人的肚兒，雜貨鋪兒。

藝高人膽大，膽大人藝高。

藝多不壓身。

一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

要想學好藝，先得做好人。

學到知羞處，方知藝不高。

玩藝兒是假的，精氣神兒是真的。

台上一分鍾,台下十年功。

台上無大小，台下立規矩。

師父領進門，修行在個人。

三分靠教，七分靠學。

拳不離手，唱不離口。

寧贈一錠金，不傳一句春。

寧給十吊錢，不把藝來傳。

名師出高徒。

沒有君子，不養藝人。

練到老，唱到老，學到八十不算老。

教會徒弟，餓死師父。

與戲曲有關諺語2

1．七分念白三分唱，白是骨頭唱是肉。

2．四、五人能當千軍萬馬，

3．十幾步能走海角天涯。

4．私下練，台上見。

5．以熟為巧，以巧為妙。

6．知戲文戲理，才能唱出好戲。

7．好花得綠葉配，好角得眾人扶。

8．台下靜，聲小也能聽得清。

9．台下動，聲音再大也沒用。

10．拳不離手，曲不離口。

11．一台戲得合手，不合手戲准丟。

12．有勁使在功上，有功用在戲上．

13．腔好唱，味兒難磨。

14．字不清，唱不明。

15．字不正聽不清，腔不回不中聽。

16．要想藝深，就得用心。

17．不練三冬兩夏，哪能學會唱、念、做、打？

18．一台無二戲，救場如救火。

19．台上三分鍾，台下三年功．

20．勤學通百藝，苦練出真功。

21．藝術是件寶，不飢碼仿學得不了．

22．嘴上沒有功，吐字聽不清。

23．台上一張口，便知有沒有。

24．慢板要緊，快板要穩，散板要准。

25．演員上了台，一步值千金。

與戲曲有關爛纖諺語3

1、一日不練自己知道，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道。

2、好花得綠葉配，好角得眾人扶。

3、字不清，唱不明。

4、一台無二戲，救場如救火。

5、凈行要撐，旦行要松，生行要弓，武行取當中。

6、一天不練就回，兩天不練就生，三天不練就沒。

7、以熟為巧，以巧為妙。

8、十幾步能走海角天涯。

9、有板有眼叫戲，沒板沒眼叫屁。

10、有勁使在功上，有功用在戲上。

11、早扮（戲）三光，晚扮（戲）三慌。

12、台上一聲啼，台下千人淚；台上一聲笑，台下萬人歡。

13、台上一張口，便知有沒有。

14、台下靜，聲小也能聽得清。台下動，聲音再大也沒用。

15、玩藝兒是假的，精氣神兒是真的。

16、戲無情不動人，戲無理不服人，戲無絕不驚人。

17、學到知羞處，方知藝不高。

18、演員上了台，一步值千金。

19、要想戲路通，全靠幼時功。

20、要想藝深，就得用心。

21、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

22、一日不練自己知道，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道。

23、知戲文戲理，才能唱出好戲。

24、台上一分鍾，台下十年功

25、台上無大小，台下立規矩。

26、四、五人能當千軍萬馬，

27、私下練，台上見。

28、十幾步能走海角天涯。

29、三分扮相，七分眼神。

30、百日笛子千日簫，小小胡琴拉斷腰

31、不練三冬兩夏，哪能學會唱、念、做、打？

32、唱戲的是「瘋子」，看戲的是「傻子」。

33、唱戲碰了釘，才知藝不精

34、功夫練到家，上台不怯場。

35、好花得綠葉配，好角得眾人扶。

36、練到老，唱到老，學到八十不算老。

37、教會徒弟，餓死師父。只有狀元徒弟，沒有狀元師父。

38、凈行要撐，旦行要松，生行要弓，武行取當中。

39、蘭花手，荷葉掌，握拳如鳳頭。

40、練到老，唱到老，學到八十不算老。

41、慢板要緊，快板要穩，散板要准。

42、慢要松，緊要綳，不緊不慢才算功。

43、寧輸後台不輸前台，只許藝高不許膽大。

44、七分念白三分唱，白是骨頭唱是肉。

45、千斤話白四兩唱，三分唱念七分作。

46、寧輸後台不輸前台，只許藝高不許膽大。

47、勤學通百藝，苦練出真功。

48、拳不離手，曲不離口。

49、千斤話白四兩唱，三分唱念七分作。

50、百日笛子千日簫，小小胡琴拉斷腰。

與戲曲有關諺語4

1、要想藝深，就得用心。

2、練到老，唱到老，學到八十不算老。

3、台上無大小，台下立規矩。

4、私下練，台上見。

5、要想戲路通，全靠幼時功。

6、一台無二戲，救場如救火。

7、慢要松，緊要綳，不緊不慢才算功。

8、藝術是件寶，不學得不了．

9、有勁使在功上，有功用在戲上．

10、名師出高徒。

11、一台戲得合手，不合手戲准丟。

12、七分念白三分唱，白是骨頭唱是肉。

13、演員上了台，一步值千金。

14、若要戲路通，全靠幼時功。

15、知戲文戲理，才能唱出好戲。

16、台上一聲啼，台下千人淚；台上一聲笑，台下萬人歡。

17、一天不練就回，兩天不練就生，三天不練就沒。

18、寧贈一錠金，不傳一句春。(春：指行話)

19、台上一張口，便知有沒有。

20、日月燈，雲霞帳，風雷鼓板，天地間一場大戲；湯武凈，文武生，桓文醜末，古今人俱是角色。

21、功夫練到家，上台不怯場。

22、藝人的'肚兒，雜貨鋪兒。

23、三分扮相，七分眼神。

24、腔好唱，味兒難磨。

25、字不清，唱不明。

26、學到知羞處，方知藝不高。

27、不練三冬兩夏，哪能學會唱念做打？

28、凈行要撐，旦行要松，生行要弓，武行取當中。

29、一日不練自己知道，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道。

30、十幾步能走海角天涯。

31、玩藝兒是假的，精氣神兒是真的。

32、寧給十吊錢，不把藝來傳。

33、蘭花手，荷葉掌，握拳如鳳頭。

34、台上一分鍾，台下十年功

35、要想學好藝，先得做好人。

36、台上三分鍾，台下十年功。

37、教會徒弟，餓死師父。

38、教會徒弟，餓死師父。只有狀元徒弟，沒有狀元師父。

39、寧輸後台不輸前台，只許藝高不許膽大。

40、唱戲的是「瘋子」，看戲的是「傻子」。

41、無祖不立，無師不傳。

42、台下靜，聲小也能聽得清。台下動，聲音再大也沒用。

43、戲無情不動人，戲無理不服人，戲無絕不驚人．

44、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

45、要練驚人藝，須下苦功夫。

46、沒有君子，不養藝人。

47、唱戲碰了釘，才知藝不精

48、南京到北京，人生活不生。

49、好戲把人唱醉，壞戲把人唱睡。

50、藝高人膽大，膽大人藝高。

51、慢板要緊，快板要穩，散板要准。

52、好花得綠葉配，好角得眾人扶。

53、台上一分鍾，台下十年功。

54、有板有眼叫戲，沒板沒眼叫屁。

55、嘴上沒有功，吐字聽不清。

56、拳不離手，曲不離口。

57、五人能當千軍萬馬，

58、百日笛子千日簫，小小胡琴拉斷腰。

59、藝多不壓身。

60、拳不離手，唱不離口。

61、生意不得地，當時就受氣。

62、百日笛子千日簫，小小胡琴拉斷腰

63、三分靠教，七分靠學。

64、打你今朝有過，為你將來成人。

65、師父領進門，修行在個人。

66、勤學通百藝，苦練出真功。

67、師傅領進門，修行靠個人。

68、千斤話白四兩唱，三分唱念七分作。

69、字不正聽不清，腔不回不中聽。

70、早扮（戲）三光，晚扮（戲）三慌。

71、四五人能當千軍萬馬。

72、只有狀元徒弟，沒有狀元師父。

73、以熟為巧，以巧為妙。

74、藝多不壓身，藝高人膽大。

75、要想人前顯貴，就得背後受罪。

與戲曲有關諺語5

1.拳不離手，唱不離口。

2.百日笛子千日簫，小小胡琴拉斷腰

3.無祖不立，無師不傳。

4.私下練，台上見。

5.要想學好藝，先得做好人。

6.要練驚人藝，須下苦功夫。

7.好戲把人唱醉，壞戲把人唱睡。

8.早扮(戲)三光，晚扮(戲)三慌。

9.字不正聽不清，腔不回不中聽。

10.師父領進門，修行在個人。

11.凈行要撐，旦行要松，生行要弓，武行取當中。

12.打你今朝有過，為你將來成人。

13.藝術是件寶，不學得不了。

14.功夫練到家，上台不怯場。

15.寧輸後台不輸前台，只許藝高不許膽大。

16.三分扮相，七分眼神。

17.十幾步能走海角天涯。

18.一清二混三不見(無根底對付的結果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘沒了)。

19.唱戲碰了釘，才知藝不精

20.湯武凈，文武生，桓文醜末，古今人俱是角色。

21.教會徒弟，餓死師父。

22.藝不離手曲不離口。

23.一台戲得合手，不合手戲准丟。

24.一天不練就回，兩天不練就生，三天不練就沒。

25.蘭花手，荷葉掌，握拳如鳳頭。

26.只許人家不聽，不許自己不

27.台上一聲啼，台下千人淚;台上一聲笑，台下萬人歡。

28.勤學通百藝，苦練出真功。

29.三分靠教，七分靠學。

30.一台無二戲，救場如救火。

31.南京到北京，人生活不生。

32.唱戲的是「瘋子」，看戲的是「傻子」。

33.百日笛子千日簫， 小小胡琴拉斷腰。

34.藝多不壓身，藝高人膽大。

35.好花得綠葉配，好角得眾人扶。

36.要想戲路通，全靠幼時功。

37.功夫練到家，上台不怯場。

38.藝高人膽大，膽大人藝高。

39.學到知羞處，方知藝不高。

40.飽打(吹)餓唱。

41.藝人的肚兒，雜貨鋪兒。

42.有勁使在功上，有功用在戲上。

43.救場如救火。

44.一日不練自己知道，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道。

45.玩藝兒是假的，精氣神兒是真的。

46.四五人能當千軍萬馬，

47.台下靜，聲小也能聽得清。台下動，聲音再大也沒用。

48.台上三分鍾，台下十年功。

49.以熟為巧，以巧為妙。

50.名師出高徒。 藝多不壓身。

51.日月燈，雲霞帳，風雷鼓板，天地間一場大戲;

52.一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

53.不練三冬兩夏，哪能學會唱念做打?

54.有板有眼叫戲，沒板沒眼叫屁。

55.生意不得地，當時就受氣。

56.嘴上沒有功，吐字聽不清。

57.戲無情不動人，戲無理不服人，戲無絕不驚人。

58.腔好唱，味兒難磨。

59.演員上了台，一步值千金。

60.沒有君子，不養藝人。

61.要想人前顯貴，就得背後受罪。

62.慢要松，緊要綳，不緊不慢才算功。

63.教會徒弟，餓死師父。 只有狀元徒弟，沒有狀元師父。

64.只有狀元徒弟，沒有狀元師父。

65.知戲文戲理，才能唱出好戲。

66.若要戲路通，全靠幼時功。

67.台上一張口，便知有沒有。

68.拳不離手，曲不離口。

69.慢板要緊，快板要穩，散板要准。

70.寧贈一錠金，不傳一句春。(春：指行話)

71.千斤話白四兩唱，三分唱念七分作。

72.台上一分鍾，台下十年功

73.台上無大小，台下立規矩。

74.練到老，唱到老，學到八十不算老。

75.寧給十吊錢，不把藝來傳。

76.要想藝深，就得用心。

77.七分念白三分唱，白是骨頭唱是肉。

與戲曲有關諺語6

神通廣大，變幻無常。降妖除魔，遇難呈祥。

逼上樑山，地煞天罡。鋌而走險，雄踞一方。

歃血為盟，捻土為香。有福同享，有難同當。

嘯聚山林，其應如響。劫富濟貧，敢作敢當。

梁山好漢，破軍殺將。水來土掩，兵來將擋。

水泊梁山，固若金湯。替天行道，除暴安良。

聚義而興，迂忠而亡。轟轟烈烈，生死何妨。

紅樓夢幻，迷離惝恍。假語村言，誰解痴狂。

通靈寶玉，惜玉憐香。尋愁覓恨，似傻如狂。

戲曲雜劇，喜聞樂見。曲盡其妙，動人心弦。

梨園弟子，優孟衣冠。惟妙惟肖，活靈活現。

竇娥奇冤，動地感天。待月西廂，天假良緣。

長生殿內，悱惻纏綿。血濺桃扇，柔腸寸斷。

京劇國粹，鰲頭獨占。粉墨登場，鑼鼓喧天。

科班出身，字正腔圓。抑揚頓挫，有板有眼。

生旦凈丑，爭奇斗艷。各擅勝場，眾口交贊。

古典小說，雅俗共賞。四大名著，不朽篇章。

才子佳人，帝王將相。市井之徒，紈絝膏粱。

悲歡離合，榮辱興亡。人情冷暖，世態炎涼。

呼之欲出，躍然紙上。百讀不厭，擊節稱賞。

齊天大聖，百煉成鋼。騰雲駕霧，登界遊方。

大鬧天宮，橫沖直撞。呵佛罵祖，作亂犯上。

西天取經，水闊山長。荊棘塞途，路在何方。

妖魔鬼怪，魑魅魍魎。荼毒生靈，興風作浪。

行者悟空，從天而降。火眼金睛，東張西望。

黛玉葬花，百結愁腸。風刀霜劍，滿目凄涼。

金玉良緣，水月鏡像。木石前盟，殞玉消香。

賈王史薛，金玉滿堂。功名利祿，一枕黃粱。

飛鳥投林，渺渺茫茫。太虛幻境，世事無常。

與戲曲有關諺語7

【1】 好花得綠葉配，好角得眾人扶。

【2】 好戲把人唱醉，壞戲把人唱睡。

【3】 教會徒弟，餓死師父。 只有狀元徒弟，沒有狀元師父。

【4】 凈行要撐，旦行要松，生行要弓，武行取當中。

【5】 蘭花手，荷葉掌，握拳如鳳頭。

【6】 練到老，唱到老，學到八十不算老。

【7】 慢板要緊，快板要穩，散板要准。

【8】 慢要松，緊要綳，不緊不慢才算功。

【9】 寧輸後台不輸前台，只許藝高不許膽大。

【10】 七分念白三分唱，白是骨頭唱是肉。

【11】 千斤話白四兩唱，三分唱念七分作。

【12】 嘴上沒有功，吐字聽不清。

【13】 字不正聽不清，腔不回不中聽。

【14】 字不清，唱不明。

【15】 一台無二戲，救場如救火。

【16】 一台戲得合手，不合手戲准丟。

【17】 一天不練就回，兩天不練就生，三天不練就沒。

【18】 以熟為巧，以巧為妙。

【19】 藝術是件寶，不學得不了。

【20】 有板有眼叫戲，沒板沒眼叫屁。

【21】 有勁使在功上，有功用在戲上。

【22】 早扮（戲）三光，晚扮（戲）三慌。

【23】 台上一聲啼，台下千人淚;台上一聲笑，台下萬人歡。

【24】 台上一張口，便知有沒有。

【25】 台下靜，聲小也能聽得清。台下動，聲音再大也沒用。

【26】 玩藝兒是假的，精氣神兒是真的。

【27】 戲無情不動人，戲無理不服人，戲無絕不驚人。

【28】 學到知羞處，方知藝不高。

【29】 演員上了台，一步值千金。

【30】 要想戲路通，全靠幼時功。

【31】 要想藝深，就得用心。

【32】 一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

【33】 一日不練自己知道，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道。

【34】 知戲文戲理，才能唱出好戲。

【35】 台上一分鍾，台下十年功

【36】 台上無大小，台下立規矩。

【37】 四、五人能當千軍萬馬，

【38】 私下練，台上見。

【39】 十幾步能走海角天涯。

【40】 三分扮相，七分眼神。

【41】 百日笛子千日簫，小小胡琴拉斷腰

【42】 不練三冬兩夏，哪能學會唱、念、做、打？

【43】 唱戲的是「瘋子」，看戲的是「傻子」。

【44】 唱戲碰了釘，才知藝不精

【45】 功夫練到家，上台不怯場。

與戲曲有關諺語8

1、功夫練到家，上台不怯場。

2、玩藝兒是假的，精氣神兒是真的。

3、打你今朝有過，為你將來成人。

4、唱戲的是「瘋子」，看戲的是「傻子」。

5、湯武凈，文武生，桓文醜末，古今人俱是角色。

6、寧贈一錠金，不傳一句春。（春：指行話）

7、寧給十吊錢，不把藝來傳。

8、只許人家不聽，不許自己不

9、藝不離手曲不離口。

10、師父領進門，修行在個人。

11、救場如救火。

12、藝人的肚兒，雜貨鋪兒。

13、台上無大小，台下立規矩。

14、要想人前顯貴，就得背後受罪。

15、教會徒弟，餓死師父。

16、只有狀元徒弟，沒有狀元師父。

17、有板有眼叫戲，沒板沒眼叫屁。

18、寧給十吊錢，不把藝來傳。

19、要想學好藝，先得做好人。

20、一清二混三不見（無根底對付的結果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘沒了）。

21、學到知羞處，方知藝不高。

22、拳不離手，唱不離口。

23、名師出高徒。 藝多不壓身。

24、台上一分鍾，台下十年功

25、練到老，唱到老，學到八十不算老。

26、學到知羞處，方知藝不高。

27、師父領進門，修行在個人。

28、沒有君子，不養藝人。

29、藝高人膽大，膽大人藝高。

30、南京到北京，人生活不生。

31、三分靠教，七分靠學。

32、一日不練自己知道，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道。

33、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

34、藝高人膽大，膽大人藝高。

35、寧贈一錠金，不傳一句春。（春：指行話）

36、飽打（吹）餓唱。

37、無祖不立，無師不傳。

38、無祖不立，無師不傳。

39、生意不得地，當時就受氣。

40、名師出高徒。 藝多不壓身。

41、藝人的肚兒，雜貨鋪兒。

42、教會徒弟，餓死師父。 只有狀元徒弟，沒有狀元師父。

43、日月燈，雲霞帳，風雷鼓板，天地間一場大戲；

44、台上一聲啼，台下千人淚；台上一聲笑，台下萬人歡。

45、三分靠教，七分靠學。

與戲曲有關諺語9

1、功夫練到家，上台不怯場。

2、七分念白三分唱，白是骨頭唱是肉。

3、四、五人能當千軍萬馬。

4、要想藝深，就得用心。

5、千斤話白四兩唱，三分唱念七分作。

6、一台戲得合手，不合手戲准丟。

7、台下靜，聲小也能聽得清。台下動，聲音再大也沒用。

8、學到知羞處，方知藝不高。

9、百日笛子千日簫，小小胡琴拉斷腰

10、藝術是件寶，不學得不了。

11、要想戲路通，全靠幼時功。

12、以熟為巧，以巧為妙。

13、演員上了台，一步值千金。

14、台上無大小，台下立規矩。

15、唱戲的是「瘋子」，看戲的是「傻子」。

16、若要戲路通，全靠幼時功。

17、一日不練自己知道，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道。

18、台上一張口，便知有沒有。

19、要練驚人藝，須下苦功夫。

20、好花得綠葉配，好角得眾人扶。

21、蘭花手，荷葉掌，握拳如鳳頭。()

22、凈行要撐，旦行要松，生行要弓，武行取當中。

23、台上三分鍾，台下十年功。

24、一天不練就回，兩天不練就生，三天不練就沒。

25、私下練，台上見。

26、玩藝兒是假的，精氣神兒是真的。

27、慢要松，緊要綳，不緊不慢才算功。

28、百日笛子千日簫，小小胡琴拉斷腰。

29、拳不離手，曲不離口。

30、日月燈，雲霞帳，風雷鼓板，天地間一場大戲；湯武凈，文武生，桓文醜末，古今人俱是角色。

31、不練三冬兩夏，哪能學會唱、念、做、打?

32、好戲把人唱醉，壞戲把人唱睡。

33、慢板要緊，快板要穩，散板要准。

34、腔好唱，味兒難磨。

35、教會徒弟，餓死師父。只有狀元徒弟，沒有狀元師父。

36、練到老，唱到老，學到八十不算老。

37、三分扮相，七分眼神。

38、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

39、不練三冬兩夏，哪能學會唱念做打？

40、藝多不壓身，藝高人膽大。

41、勤學通百藝，苦練出真功。

42、台上一聲啼，台下千人淚;台上一聲笑，台下萬人歡。

43、唱戲碰了釘，才知藝不精

44、十幾步能走海角天涯。

45、寧輸後台不輸前台，只許藝高不許膽大。

46、知戲文戲理，才能唱出好戲。

47、戲無情不動人，戲無理不服人，戲無絕不驚人、

48、一台無二戲，救場如救火。

49、有勁使在功上，有功用在戲上、

50、有板有眼叫戲，沒板沒眼叫屁。

51、早扮(戲)三光，晚扮(戲)三慌。

『伍』 舞蹈蘭花指的正確手勢

大拇指與中指指節微貼，虎口自然與手掌相結合，形成以中指為主力點，帶動其餘三指向上翹起的形態。以蘭花掌為准備姿勢，放在胸腹之間的位置，使之呈圓弧形，而且還要做到沉肘。大拇指緊貼食指，食指緊貼其餘三指，形成拳狀。

蘭花手的動作要領：

1.伸開五指，豎起食指，其餘四指自然彎曲。

2. 中指指緣輕貼在拇指表面。

3. 不要用拇指按壓中指指甲。

4. 小手指僵直，手就不自然了。

5. 目光一定要與手指一起移動。

『陸』 丁程鑫的紳士「蘭花手」引發熱議，從細節動作中你看出了什麼

現在我國正在打擊娘炮的男明星，而小編覺得這樣的行為其實是非常好的，能夠不讓其他的男生受到這樣的影響。自從有一些男明星從韓國回來之後，逐漸的娘了起來，濃妝艷抹這已經是成為了常態。其實小編並不是歧視男生，化妝只是覺得明星作為公眾人物，他們的影響力是非常大的，如果說在公眾面前化妝的話，不免有一些粉絲會去學習這樣的行為。

了解真正的美

總而言之，我國打擊娘炮男明星，這是一個非常正確的趨向，也能夠讓這些明星逐漸的改變自己的行為。如果這種趨向再不進行打擊的話，相信越來越多的男粉絲都學習了，而且大家根本就不知道真正的美到底是什麼？

『柒』 2022年最驚艷你的古裝女主是哪一位

你好朋友，最驚艷的古裝女星，應該是，2022年最驚艷我的古裝女主，
我個人認為應該還是當年的神仙姐姐劉亦菲了，如果說劉亦菲作為古裝女主的第二名，那麼絕對沒有人敢稱自己第一名了。
其實劉亦菲作為最驚艷的古裝女主，給我們留下印象最為深刻的應該就是當年在天龍八部中所飾演的王語嫣這個角色了，在歷部《天龍八部》中所扮演王語嫣這個角色，雖然都是一些顏值很高的女演員，但是真正能夠將王語嫣這種神仙姐姐氣質演的清新脫轎則游俗，演的仙氣飄飄的，也就是劉亦菲一人了，
這種氣盯數質絕對不是僅憑顏值就能夠替代的，而是一種源於骨子裡的，是一種天生與生俱來的。
至今，劉亦菲所飾演的神仙姐姐王語嫣都是很多男生心中完美的女神，的電視劇《夢華錄》劉亦菲所飾演的古裝形象雖然說相比神仙姐姐有所差距，但是依然也是十分驚艷的，是個多年神仙姐姐身上的那股仙氣始終沒有退卻，依然還是那閉銷樣的清新脫俗，或許這就是劉亦菲資深所具備的獨特優勢了，
這也是劉亦菲能夠在古裝劇這類題材的影視作品中塑造出一個個經典形象，之所以成功的最主要原因。

『捌』 蘭花手是什麼意思

蘭花指吧
蘭花指，現通常指大拇指和中指捏合，其餘三指展開的手勢。古時有多種指法，且為版男子手勢，現多為女權子所用或戲曲演出上使用
指法 - 蘭花指-1 ■ 使用時機 指示方向或其他示意動作。 ■ 動作要領 1. 伸張五指，立食指，餘四指自然彎曲。 2. 拇指指面輕貼中指指緣。 3. 拇指勿壓扣中指指甲。 4. 小指僵直會使手形不自然。 5. 眼神必須隨手指移動而轉向。 指法 - 蘭花指-2 ■ 使用時機 自我表示或其他示意動作。通常與其他手勢動作連用。又稱「蘭花掌」。 ■ 動作要領 1. 伸張五指，立食指，餘四指自然微彎。 2. 拇指指面輕貼中指第一至第二關節處。 3. 手指自然彎翹、放鬆。 4. 太用力會使手形僵直 5. 眼神必須隨手指移動而轉向。 ■ 招式門路 1.菊花門單手式，掌心一點硃砂，五指並攏，指尖向上，成捏花狀，中指、拇指、小指的順序緩緩散開如菊初放。 2.黃瓜門雙手式，胳膊自然垂與兩側，雙手空握，左右小指輪流小幅度彎曲，以左前右後的順序伸屈。

『玖』 夢拳蘭花手

香港一部老片《夢拳蘭花手》成龍主演,有鑽師娘的褲檔,還有為師娘洗腳的鏡頭

『拾』 湘西陽戲的特色是什麼

陽戲是一種流行於湘西的地方小戲劇種。湘西古為楚地邊陲，楚文化的許多精彩積淀在那些僻遠的崇山峻嶺之中。湘西還是一個少數民族聚居的地區，那裡居住著漢族、土家族、苗族、侗族、白族、回族、瑤族、壯族等多個民族。

楚文化的余緒，少數民族的燦爛文化，都給陽戲以特別的藝術滋養。在湘西山野的樵歌、秧歌、爐歌、船歌、儺歌、採茶歌以及其他民族民間歌舞和一些地方戲曲劇種的影響下，形成了流行於湘西一帶的地方小戲劇種陽戲。

「陽戲」是儺戲系統中戲劇表演因素更趨完備的劇種，在西南諸省市農村還常有演出，有的地方還有陽戲劇劇團。民間把儺戲分為「陰戲」和「陽戲」，以酬神和驅邪為主的叫「陰戲」，以娛人和納吉為主的叫「陽戲」。

陽戲全稱是「舞陽神戲」，簡稱「陽戲」，即在祭祀儀式中進行若干戲劇性表演。舉行陽戲神祀活動，一般先叩許信願，然後再還願，因而叫「還陽戲」，又稱為「願戲」。

陽戲分為內壇和外壇，內壇主要是做法事，外壇主要是唱戲。陽戲內壇二十四戲，即二十四壇法事，為迎神、酬神、送神儀式。外壇二十四戲，主要是戲劇表演，常演的劇目為賜福戲、賀壽戲、仕進戲、婚娶戲、送子戲、逗樂戲等。

祭祀儀式的淡化和消失，戲劇娛樂因素的強化是陽戲的重要特徵。

面具是儺戲藝術的一個重要特色，早期陽戲演出都要戴面具，至近現代，逐漸演化為塗面化裝表演，只有個別地方的演出仍戴面具，保存陽戲早期演出形態。

陽戲的具體形成日期，典籍中無從稽考，據說陽戲形成於清嘉慶、道光之間。陽戲的得名，有兩種說法，一是認為是種田人、種陽春人演的戲，藝人大多是農村農民，並且長期在農村演出，所以稱之為「陽戲」。

另一種說法是因為儺戲與陽戲同班演出，儺戲是為娛樂鬼神而演，故稱「陰戲」，陽戲顯然也有還=酬神演出，但在庭前扎台唱陽戲，主要是娛人，故稱之為「陽戲」。

從民間歌舞發展成為戲曲劇種，陽戲經歷了「二小」戲、「三小」戲及「多行當戲」等階段。發展過程中，受到民間花燈、儺戲、辰河戲等藝術形式的影響。

陽戲傳統小戲中，有不少載歌載舞的劇目，都具有民間花燈表演的特點，而《盤花》、《撿菌子》、《掐菜苔》等劇目，則直接來自花燈。不少陽戲藝人兼演花燈，漵浦一帶甚至是白天唱花燈，晚上唱陽戲。

儺堂戲經常與陽戲同台演出，二者在藝術上也是互相影響。陽戲移植儺戲劇目，吸收儺戲唱腔；儺戲借鑒陽戲臉譜化妝，去掉臉子殼；一些陽戲老藝人會演儺戲的《打求財》、《扛揚公》等劇目，儺堂戲的「三女戲」《孟姜女》、《龍王女》、《龐氏女》，也為各地的陽戲劇團搬演。

辰埋漏河戲對陽戲發展的影響也是較神漏為明顯的。早期陽戲以演小戲為主，後來從地攤走上舞台，從農村流入城市，逐漸上演大戲，角色行當日漸豐富，有些行當直接取自辰河戲，音樂上採用了辰河戲的一些過場音樂牌子，移植了一些辰河戲的劇目，引入了辰河戲的一些藝術表現手法和表演程式。

陽戲形成於少數民族地區，藝人中亦有不少來自少數民族，少數民族的一些藝術形式，也給陽戲的藝術發展帶來影響。土家族的「打溜子」，苗族的歌舞以及其他少數民族的民歌情歌、民間故事等，都給陽戲劇目增添了特別的地方色彩和民族風情。

從整體上看，北路陽戲因與荊河戲合班演出，故而演出劇目以大本戲為多，小戲較少，表演上也吸收了許多地方大戲劇種的表演程式，聲腔自成一體。南路陽戲因多與儺堂戲、花燈同台演出，演出劇目以小戲為多，大本戲較少，表演上也較多吸收花燈的表演技藝，音樂曲牌豐富，男女分腔，行當分腔，聲腔亦自成一體。

陽戲的音樂唱腔以曲牌連綴體為主，輔以板式變化，南北兩路各有特點，按流行地域又分為4個流派，各有各的主要曲調，風格也各有差異，但聲腔結構相同。

流行於大庸、沅陵、桑植、永順等地的「澧河陽戲」，流行於保靖、花垣、古丈、龍山等地的「酉河陽戲」，它們多用真假聲相結合的唱法，俗稱「金錢吊葫蘆」，每一句腔的腔末用小嗓高八度唱，很有特色。

陽戲的表演很有特點。由於陽戲劇目的題材大多是反映的農村生活，藝術上主要植根於湘西花燈等民間歌舞，所以其表演藝術充溢著濃郁的生活氣息和鄉土氣息，地方特色十分鮮明。

陽戲表演技藝中，不少是來自民間歌舞的身段和語匯，還有直接採用花燈的各類扇子、手巾表演技藝，以及花燈的手法，步法身段組合和場面調度。

另游液爛外，陽戲表演中也有不少來自某些生活、勞動動作的藝術提煉，如撿田螺、舞板凳龍等。並且還向彈戲、辰河高腔等劇種學習借鑒了口條、水袖、武打等功夫。

陽戲的念白亦有地方特色，北路陽戲以大庸話為主，南路陽戲則有鳳凰、吉首、黔陽口音等區別。

陽戲表演上特別講究手法和眼法的運用，手法除一般各行常用的蘭花手、劍指、虎掌、抖指之外，還有姜爪子、荷包手、摘袖手、佛手、勾子手、丫口手，疊掌等。

眼法上則有鼓、斜、淚、對、睞等不同眼法，表現各類角色的喜、怒、哀、樂、驚等不同情感。陽戲表演中的步法很有特點。如小丑的鴨步、猴步、碎步、梭步、小跳步、矮子步，小旦的躋步、碎步、蹉步、雲步、十字步、輕盈步、小踏步、疊疊步，再加上上山步、下山步、鬼魂步、撿田螺步等，可將不同人物的不同心理狀態表現得惟妙惟肖。

根據藝術風格的不同，陽戲可以分為北路和南路兩個藝術流派。

歷史上，南路陽戲流行於吉首、瀘溪、鳳凰、麻陽、懷化、芷江、黔陽、會同、新晃、漵浦以及貴州的松桃、銅仁、玉屏、天柱、錦屏、黎平等縣市。

北路陽戲則流行於沅陵、古丈、永順、大庸、桑植、龍山、保靖、花垣以及湖北的鶴峰、來鳳，四川的酉陽、秀山等縣市。陽戲還曾經以縣定名，按照流行的縣市名稱，稱為大庸陽戲、酉陽陽戲、吉首陽戲、鳳凰陽戲、沅陵陽戲、懷化陽戲、黔陽陽戲等。

陽戲的傳統劇目約有150餘個。內容主要是反映普通的人倫物理、家庭生活、勞動故事、男女愛情和妖孤鬼神故事。

按照角色行當的情況，陽戲劇目可分為小陽戲和大陽戲兩類。小陽戲即「二小」戲和「三小」戲，大陽戲為多角色的大本戲。

陽戲的劇目主要來源於4個方面：一是歷史上陽戲藝人積累的劇目。有陽戲藝人自己編演的，也有地方小戲共同流傳的，這類劇目是陽戲劇目的主體。

二是來自儺堂戲的劇目。如有「三女戲」之稱的《孟姜女》、《龍王女》和《龐氏女》。

三是來自花燈的傳統劇目，如《撿菌子》、《掐菜苦》、《盤花》、《打豬草》、《扯筍子》等。

四是移植地方大戲或木偶戲的劇目。如《白蛇傳》、《平貴回窯》、《游龍戲鳳》等。

新中國建立之後，創作了現代陽戲《斗笠灣》、《婦女代表》、《邊城霧》、《送蜜》、《金鞭岩》、《桃花灣》、《愛扯謊的婆娘》，神話劇《春哥與錦雞》，歷史劇《羅大將軍》等劇目，推動了我國地方戲劇藝術的發展。

湘西陽戲