海棠線腳

Ⅰ 清代傢具與明代傢具有哪些不同點

清式傢具走的路子與明式傢具截然相反，由重神態變為重形式，在追求新奇中走向繁瑣，在追求華貴中而走向奢靡。 總結：清中葉，造型渾厚穩重，用料考究，技術清湛。整體富麗，豪華，裝飾繁瑣。 但到了鴉片戰爭，受帝國主義的侵略，社會動盪不安，傢具能製作敷衍了事，裝飾輕薄浮縟，一味的追求厚重和平直硬拐的造型，給人一種虛張聲勢，裝模作樣的陌生感，走向衰落。 明清傢具的收藏始於20世紀30年代。古斯塔夫•艾克出版的第一部介紹中國古典傢具的著作《明代黃花梨傢具圖考》，在學術界產生了很大影響，使人們開始意識到我們祖先留下的這份物質、文化遺產的重要性，書中的圖片所反映出來的中國古代工匠的技藝，令國內外不少專家學者嘆為觀止。外國人開始大量地搜集、收購中國明清傢具，並運往海外。在後來的幾十年間，西方人將中國明清傢具提升到了與中國其它文物等同的地位
對於明代傢具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞傢具、鑒定傢具時所必須具備的條件。明代傢具的風格特點，細細分析有以下四點：
1.造型簡練、以線為主
嚴格的比例關系是傢具造型的基礎。我們看以上圖中的明代傢具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，它們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質朴、典雅、大方之美。
2.結構嚴謹、作工精細
明代傢具的卯榫結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢具的結構設計，是科學和藝術的極好結合。時至今日，經過幾百年的變遷，傢具仍然牢固如初，可見明代傢具傳統的卯榫結構，有很高的科學性。
3.裝飾適度、繁簡相宜
明代傢具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。
4.木材堅硬、紋理優美
明代傢具的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。明代傢具充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢具的又一突出特點。明代硬木傢具用材，多數為黃花梨、紫檀等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢具的又一特點。 明代傢具的風格特點，概括起來，可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。以上四句話，也可說四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯系、共同構成了明代傢具的風格特徵。當我們看一件傢具，判斷其是否是明代傢具時，首先要抓住其整體感覺，然後逐項分析。只看一點是不夠的，只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯系，互為表裡，可以說缺一不可。如果一件傢具，具備前面三個特點，而不具備第四點，即可肯定他說，它不是明代傢具。後世模仿上述四個特點制的傢具，稱為明式傢具。
清代傢具有其自身顯著的風格特點： 其一，品種豐富、式樣多變、追求奇巧。清式傢具有很多前代們沒有的品種和樣式，造型更是變化無窮。以常見的清式扶手椅為例，在其基本結構的基礎上，工匠們就造出了數不清的式樣變體。既便是每一單件傢具的設計也十分注重造型的變化。如故宮漱芳齋的五具成套多寶閣，其一字挑開，靠牆排放，與房間渾然一體，錯落有致地分割成一百多個矩形隔層，每隔層雖是「拐子」圖案卻互不雷同，從側面看，每個隔層的側山上是不同圖形的開光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉葉形等等，不一而足。清式傢具在形式上還常見仿竹、仿藤、仿青銅，甚至仿假山石的木製傢具。反過來，也有竹製、藤製、石制的仿木質傢具。結構上，清式傢具也往往是匠心獨運，妙趣橫生，如，有些小巧玲瓏的百寶箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屜，屜藏暗倉，隱約曲折。抽屜和櫃門的關閉亦有訣竅，非仔細觀察而不得其解。 其二，選材講究，作工細致。在選材上，清式傢具推崇色澤深、質地密、紋理細的珍貴硬木，以紫檀木為首選。在結構製作上，為保證外觀色澤紋理一致，也為了堅固牢靠，往往採取一木連作，而不用小木拼接。 其三，注重裝飾，手法多樣。注重裝飾是清式傢具最顯著的特徵。清代工匠們幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料，嘗試一切可以採用的裝飾手法，在傢具與各種工藝品相結合上更是殫精竭慮。清式傢具最多採用的裝飾手法是雕飾與鑲嵌，刀工細致入微，手法上又借鑒了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，將雕件打磨及線楞分明，光潤似玉。鑲嵌是將不同材料按設計好圖案嵌入器物表面，傢具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺鈿、嵌琺琅等等，花樣翻新，千變萬化。 其四，西洋影響，良莠參差。清式傢具中，採用西洋裝飾圖案或手法者佔有相當比重，尤以廣式傢具更為明顯。受西洋影響的清式傢具大約有兩種形式，一種是採用西洋傢具的樣式和結構，早期此類傢具雖有部份出口，但未能形成規模，清末此種「洋式」再度流行，大多不中不西，做工粗糙，難登大雅之堂；第二種則是採用傳統傢具造型、結構，部份採用西洋傢具的式樣或紋飾。如，傳統的有束腰椅，以西洋番蓮圖案為雕飾等等。

Ⅱ 紅葉千年,月下詩觴;夢里鳳吹錦瑟,煙巒雨嶂。這句詩的意思是什麼

我說縱情詩草，筆卷鋒浪；夢里世事空花，沉吟一晌。

我說笑騎白鶴，利鎖名韁；夢里聲色揚州，三生杜郎。

我說弔古興廢，劍引杯長；夢里子安介節，英才夭亡。

我說意疏淡淡，翻醉蘇仙聽風篁；夢里幺弦切切，江州司馬濕青裳。

我說窗外梧桐，秋雨彷徨；夢里天涯咫尺，幾多蒼茫。

我說楓橋夜泊，寒山猶涼；夢里長安古道，再訴輕狂。

我說紅葉千年，月下詩觴；夢里鳳吹錦瑟，煙巒雨嶂。

我說花顏拜月，海棠川上白燕鄉；夢里飛花輕落，折柳橋前別琴堂。

我說陋巷煙蘿，杜若芬芳；夢里藍田玉暖，滄海竊香。

我說冰心凝眸，謝女羞妝；夢里蒹葭何處，在水一方。

我說雁塞龍沙，虞韶留響；夢里勛業未就，遺恨高崗。

我說箜篌引歌，泣露芙蓉笑鳳凰；夢里鸞衣無蹤，題詩壁下獨惆悵。

我說長亭十里，腸斷西廂；夢里紅樓不在，無限思量。

我說赤心可鑒，肝膽楚江；夢里蕭蕭馬鳴，誰憐枯腸。

我說雲髻霜操，翠鎖唇窗；夢里燕額竟老，公欲何往。

我說藤軒竹瓦，綠筠解佩游花廊；夢里吳娘袖短，一杯濁酒話滄桑。

我說子喬吹笙，縈繞杏梁；夢里秋桂遣風，紅袖添香。

我說風縈波面，石泉下愴；夢里洲翻蘭草，拾翠浦上。

我說太乙長庚，春秋無常；夢里線腳淚痕，聚散萍荒。

我說胭脂萼冷，靜卧文房；夢里紅塵染指，玉碎潘江。

我說硯城墨甲，昨日漢牆；夢里疏影橫斜，過故人庄。

Ⅲ 蘇州園林漏窗造型含義

窗，俗稱花牆頭、花牆洞、漏花窗、花窗，在漢族傳統園林建築中一種滿格的裝飾性透空窗，下面由我為大家整理的蘇州園林漏窗造型含義，希望對大家有幫助!

蘇州園林漏窗造型含義

漏窗大多設置在園林內部的分隔牆面上，以長廊和半通透的庭院為多。透過漏窗，景區似隔非隔，似隱還現，光影迷離斑駁，可望而不可即，隨著遊人的腳步移動，景色也隨之變化，平直的牆面有了它，便增添了無盡的生氣和流動變幻感。漏窗很少使用在外圍牆上，以避免泄景。如果為增強圍牆的局部觀賞功能，則常在圍牆的一側作成漏窗模樣，實際上並不透空，另一側仍然是普通牆面。

漏窗圖案變化多端，千姿百態，漏窗本身和由它構成的 框景，如一幅幅立體圖畫，小中見大，引人入勝。特別令人感興趣的是，在同一園林中，不會有雷同的漏窗出現。

蘇州園林漏窗特點

計成在《 園冶》一書中把它稱為“漏磚牆”或“漏明牆”，“凡 有觀眺處築斯，似避外隱內之義”。漏窗用於園林，不僅可以使牆面上產生虛實的變化，而且由於它隔了一層窗花，可使兩側相鄰空間似隔非隔，景物若隱若現，富於層次，並具有“避外隱內”的意味。用於面積小的園林，可以免除小空間的閉塞感，增加空間層次，做到小中見大。漏窗本身的花紋圖案在不同角度的光線照射下，會產生富有變化的陰影，成為點綴園景的活潑題材。

蘇州園林漏窗形制

漏窗窗框的形式有方、橫長、直長、圓、六角、扇形及其他各種不規則形狀。而前面三種除了做成方角以外，又有圓角與海棠紋等形式。在數量上，以方形與橫長兩種漏窗為多。漏窗花樣繁多，最簡易的漏窗是按民居原型，用瓦片疊置成魚鱗、疊錠、連錢或用條磚疊置，計成認為很一般化，所以他在《園冶》中另外例舉了16種式樣。

蘇州園林漏窗分類

根據製作漏窗的材料不同，可以把漏窗分成磚瓦搭砌漏窗、磚細漏窗、堆塑漏窗、鋼網水泥砂漿築粉漏窗，細石鹼澆搗漏窗、燒制漏窗等。其中磚瓦木搭砌漏窗為傳統做法，一般用望磚作為邊框，窗芯用選板瓦、筒瓦、木片、竹筋(或鐵片、鐵條)等，各構件之間的以麻絲紙筋灰漿粘結，使之成一體，其頂部設置過梁;磚細漏窗則由磚細構件構成，其節點傳統上以油灰為粘結材料，必要時或有可能適當以竹梢、鋼絲等粘結各構件。堆塑漏窗是以紙筋灰漿為主材塑成的漏窗，邊框與搭設砌窗相似，中間的圖案以鐵絲等構成骨架，再以紙筋灰漿多層粉成，僅在特別顯要的地方使用，現存極少;鋼網水泥砂漿築粉漏窗是當前常用的，以鋼絲網、鋼筋、水泥作主要骨架，然後對面層粉刷修飾，其外框砼質為多，具有材料來源方便，圖案變化不受材料制約，製成後比較牢固等優點;細石磚澆搗花窗的不足是圖案單一，且芯的寬度不易掌握，在造園工程上不很適宜;燒制花窗用琉璃材料製作，是近代工藝，圖案色彩都很單調，也不適宜於古典園林，僅在獅子林西側山上的走廊上有少數幾處。

漏窗多有一圈清水磨磚的邊框，明式做法起兩到三條線腳，形成的“子口”柔和幽雅。漏窗中部的窗芯彎曲變化繁多，形成了不同的圖案，姿態繁復，不下數百種，從大處區分，可以把圖案分成硬景和軟景二類。所謂硬景是指其窗芯線條都為直線，把整宕花窗分成若干塊有角的幾何圖形;而軟景是指窗芯呈彎曲狀，由此組成的圖形無明顯的轉角。兩者相比較，前者線條稜角分明，順直挺拔;後者線條曲折迂迴，體現了不同的觀賞效果。堆塑漏窗以軟景為主，圖案一般以吉祥物為主題。磚細漏窗硬景較多，有的以直線條形成的，也有的以大塊磚細件雕刻而成。

蘇州園林漏窗技術傳承

以前都由師傅口傳身教，或藉助簡單的示意圖，佳作固多，失傳的也不少。50年代， 劉敦楨先生對 蘇州古典園林作了深入細致的調查，收集整理了很多漏窗圖案，對其中的精品，還進行了詳細的測繪，留下了寶貴的資料。通過對蘇州園林漏窗的普查，園林設計和工程部門已收集到各類圖案400餘例，藉助現代化信息技術，正在編製成圖案資料庫，使這種古老的漢族建築藝術越來越發揚光大，放出它獨特的異彩。

Ⅳ 園林建築小品的種類功能

園林建築小品種類繁多，它們的功能簡明，體量小巧，富於神韻，立意有章，精巧多彩，有高度的傳統藝術性，是講究適得其所的精緻小品。園林小品變化多姿，但總有基本格調，萬變不離起宗總有一個規律可遵循，這個「宗」就是「亭」。亭常作為風景構圖的主體，對它重點進行建築空間藝術造型和結構構造設計及施工特點的解析，了解和掌握這些規律則對其他園林小品設計就能觸類旁通。因此在本章節重點介紹亭廊，並簡述花架，園牆，洞門，室外傢具等。最後重點介紹園林花色樓梯，它在園林建築中最富有表現力，既有交通使用功能，又起點綴環境，活躍景色的烘托作用，在園林中要創造空間景觀，除了要求設計者在藝術構思上獨具匠心外，還需要具有一定的設計基礎知識和大膽的結構構思，來打破習慣的界面關系。在本章後面將深入淺出地介紹具有結構藝術特色並有一定難度的鋸齒形景梯，剪式懸掛景梯及螺旋景梯的設計計算，以供開拓設計思路與選用。
園林建築小品以其豐富多彩的內容和造型活躍在古典園林，現代園林，游樂場，街頭綠地，居住小區游園，公園和花園之中。但在造園上它不起主導作用，僅是點綴與陪襯，即所謂「從而不卑，小而不卑，順其自然，插其空間，取其特色，求其借景」。力爭人工中見自然，給人以美妙意境，情趣感染。
亭（亭築）
亭作為園林建築中的最基本的建築單元，主要是為滿足人們在旅遊活動之中的休憩，停歇，納涼，避雨，極目眺望之需。其體量小巧這也稱之為園林建築小品。
在造型上，要結合具體地形，自然景觀和傳統設計並以其特有的嬌美輕巧，玲瓏剔透形象與周圍的建築，綠化，水景等結合而構成園林一景。亭的構造大致可分為亭頂，亭身，亭基三部分。體量寧小勿大，形制也較細巧，以竹，木，石，磚瓦等地方性傳統材料均可修建。現在更多的是用鋼筋混凝土或兼以輕鋼，鋁合金，玻璃鋼，鏡面玻璃，充氣塑料等新亦如此材料組建而成。
亭四面多開放，空間流動，內外交融，榭廊亦如此。解析了亭也就能舉一反三於其它樓閣殿堂。亭榭等體量不大，但在園林造景中作用不小，是室內的室外；而在庭院中則是室外的室內。選擇要有分寸，大小要得體，即要有恰到好處的比例與尺度，只顧重某一方面都是不允許的。任何作品只有在一定的環境下，它才是藝術，科學。生搬硬套學流行，會失去神韻和靈性，就談不上藝術性與科學性。
同樣是一個包，對不同的人的比例，不同的尺度場合，其藝術效果就截然不同；房屋與鳥窩，從畫面上看，大小尺寸都一樣，但一旦在圖上添加了樹木，台階及有尺度的人，鳥等幾筆後，視覺效果就大相徑庭了；即使同一房子，窗洞位置大小相同，僅窗扇劃分不同，也使得人們對這建築的藝術感受不同，比例和尺度也有關系了。
本節中側重介紹亭的做法，尺度體量設計。有人說園林建築小品並不是因為美麗才可愛，而是因為可愛才美麗。不錯，往往一些亭廊確實修建的很艷麗，但尺度起翹做法，彩畫顯得輕佻庸俗，猶如愛慕虛榮的暴發戶家小姐，花枝招展，俗不可耐。這中是設計中應該忌諱的，實踐也證明：實際積累起來的做法與傳統經驗，比僅僅在紙上苦思冥想出來的更成熟，由於傳統經驗吸收了各地方各民族多彩的傳統做法，就可以進一步繼承和發揚祖國的傳統古典亭榭做法，真正領悟，還在於「造亭無定式」實踐之中。
（一）傳統亭的類型與形式
1.按平面分
1）正多邊形
正多邊形尤以正方形平面是幾何形中最嚴謹，規整，軸線布局明確的圖形。常見多為三，四，五，六，八角形亭。
2）長方形
平面長闊比多接近於黃金分割1：1.6，由於亭同殿，閣，廳堂不同，其體量小巧，常可見其全貌，比例若過於狹長就不具有美感的基本條件了。同時平面為長方形的亭多用面闊為三間，三間四步架。
江南路亭——常用二間面闊；
水榭——進深三間四步架或六步架。
梁架布局：亭尤以歇山亭榭與殿，閣，廳堂異曲同工，然更自由，江南多遵循古制。
山花——明代及名以前是作懸山，清代則出現了硬山山花。
4）仿生形亭
睡蓮形，扇形（優美，華麗），十字形（對稱，穩定），圓形（中心明確，向心感強），梅花形。
5）多功能復合式亭
2.按立面分
3.按風格色調神韻分
4.按亭頂分
1）攢尖式
角攢易於表達向上，高峻，收集交匯的意境；
圓攢表達向上之中兼有靈活，輕巧之感；
2）歇山
易於表達強化水平趨勢的環境；
3）卷棚
卷棚歇山亭頂的具體易於表現平遠的氣勢。
4）路頂與開口頂
5）單檐與重檐的組合
5.按柱分（一般亭的體量隨柱的增多而增加）
單柱——傘亭；
雙柱——半亭；
三柱——角亭；
四柱——方亭，長方亭；
五柱——圓亭，梅花五瓣亭；
六柱——重檐亭，六角亭；
八柱——八角亭；
十二柱——方亭，12個月份亭，12個時辰亭；
十六柱——文亭，重檐亭。
6.按材料分
地方材料：木，竹，石，茅草亭；
混合材料（結構）：復合亭；
輕鋼亭；
鋼筋混凝土亭——仿傳統，仿竹，書皮，茅草塑亭；
特種材料（結構）亭——塑料樹脂，玻璃鋼，薄殼充氣軟結構，波折板，網架。
7.按功能分
休憩遮陽遮雨——傳統亭，現代亭；
觀賞游覽——傳統亭，現代亭；
紀念，文物古跡——紀念亭，碑亭；
交通，集散組織人流——站亭，路亭；
騎水——廊亭，橋亭；
倚水——樓台水亭；
綜合——多功能組合亭。
（二）傳統亭構造與具體做法
1.亭架構架做法
1）傘法
2）大梁法
3）搭角梁法
4）扒梁法
5）抹角扒梁組合法
6）杠桿法
7）框圈法
8）井子交叉梁法
2.亭頂構造
1）出檐
2）封頂
3）掛落
3.亭子構造的地方風采
主要通過如下構造加強地方民族傳統與特點的表現：
翼角與起翹。
檐下斜稱撐和出挑，多見於皖式建築。
月梁，多見於江南蘇式建築，浙江式則是在月梁處改用直梁。
穿斗構架與吊角樓，多見於川湘西南地區。
1）攢尖亭
具有上升華的趨勢，能產生高峻之感。
2）圓亭
單檐圓亭都為攢尖式，重檐圓亭則不一定，圓亭易產生活潑明朗氣氛。
3）重檐亭
4）正脊項（懸山和歇山）亭（榭）
5）扇面亭
易於凸出的池岸，道路，曲廊等地形的轉折處。
6）半亭
是園林中極為活潑，極富有個性的小品，又常做廳屋入口，貌似垂花門狀。
7）草亭
可就地取材，做法親切自然，充分利用地方材料。
8）路頂亭和盔頂亭
9）路亭和橋亭
10）石亭
11）竹亭
12）磚木石（含混凝土）混合亭
（三）現代亭
1.板亭
包括傘板亭，荷葉亭，造型簡潔清新，組合靈活。
2.野菌亭
3.組合構架亭
1）竹，木組合構架亭
自然趣味強，造價低，但易損壞，使用兩年為限，可以先建竹木臨時性的過度小品，成熟後再建成永久性的建築。
2）混凝土組合構架亭
可塑性好，節點易處理。但構架截面尺寸設計時不易權衡。
3）輕鋼—鋼管組合式構架亭
本類型施工方便，組合靈活裝配性強，單雙臂懸挑均可成亭，也適宜與做露天餐廳茶座活動的遮陽傘亭中使用。
4.類拱亭
1）盔拱亭
2）多鉸拱式長頸鹿館亭
表示一對吻頸之交的長頸鹿，結構擴大了空間，有利於長頸鹿的室內活動，建築與結構功能取得了一致。
5.波形板亭
常可組合成韻律，表達一定的節奏感。
6.軟結構亭
用氣承薄膜結構為亭頂或用彩色油布覆蓋成頂。
7.仿古組合傘亭
廊
廊是亭的延伸，是聯系風景景點建築的紐帶，隨山就勢，曲折迂迴，逶迤蜿蜒。廊既能引導視角多變的導游交通路線，又可劃分景區，豐富空間層次增加景深，是中國園林建築群體中重要組成部分。
（一）廊的形式
1.空廊（雙開畫廊）
有柱無牆，開敞通透適用於景色層次豐富的環境，使廊的兩面有景可觀。
當次廊隔水飛架，即為水廊。
2.半廊（單面空廊）
一面開敞，一面靠牆，牆上又設有各色漏窗門洞或設有宣傳櫥櫃。
3.復廊
廊中間沒有漏窗之牆，猶如兩列半廊復合而成，兩面都可通行，並易於廊的兩邊各屬不同的景區的場合。
4.雙層廊
又稱復道閣廊，有上下兩層，便於聯系不同高度的建築和景物，增加廊的氣勢和景觀層次。
5.爬山廊
廊順地勢起伏蜿蜒曲折，猶如伏地游龍而成爬山廊。常見的有跌落爬山廊和豎曲線爬山廊。
6.曲廊
依牆又離牆，因而在廊與牆之間組成各式小院，空間交錯，穿插流動，曲折有法或在其間栽花置石，或略添小景而成曲廊，不曲則成修廊。
（二）廊的體量尺度。
（三）廊的立面設計
（四）廊的結構設計
1.木結構。
有利於發揚江南傳統的園林建築風格，形體玲瓏小巧，視線通透。
2.鋼結構。
鋼的或鋼與木結合構成的畫廊也是很多見的，輕巧，靈活，機動性強。
3.鋼筋混凝土結構。
多為平頂與小坡頂。
4.竹結構
花架與棚架
（架築）花架是園林綠地中以植物材料為頂的廊，它既具有廊的功能，有比廊更接近自然，融合於環境之中，其布局靈活多樣，盡可能又所配置植物的特點來構思花架，形式有條形，圓形，轉角形，多邊形，弧形，復柱形等。
（一）花架的形式
1.按半部分結構受力分
1）簡支式
多用於曲折錯落的地形，由兩跟支柱，一跟橫梁組成，顯得更穩定，地形平坦處，則本身用2—3級踏步來錯落，將使人更安全。
2）懸臂式
又分雙挑和單挑.為了突出構圖中心，可環繞花壇水池，湖面為中心、而布置成圓環弧形的花架。用單，雙均可，忌孤立布置。
3）拱門鋼架式
在花廊，多採用此方式，揆度用半圓拱頂或門式鋼架式，材料多用鋼筋，輕鋼或混凝土製成。臨水的花架，不但平面可設計成流暢曲線，立面也可與水波相應設計成連續的拱形或波折式，部分有頂，部分化頂為棚，效果甚佳。
4）組合單體花架
與亭廊，建築入口，小賣部結合具有使用功能的花架，為取得對比又統一的構圖效果，常以亭，榭等建築為實，而以花架平立面為虛，突出虛實變化中的協調。
2.按垂直支撐分
1）立柱式——獨立的方柱，長方，小八角，海棠截面柱，變截面柱；
2）復柱式——平行柱，V形柱；
3）花牆式——清水花牆，天然紅石板牆，水刷石或白牆。
（二）花牆的體量尺度
1.花架的高度
2.花架開間與進深
3.花架與綠化應該相互配合
（三）花架的結構與構造
1.竹，木花架
2.磚石花架
3.鋼花架
4.混凝土花架
（四）花架與亭的創新
近年來花架與亭廊等園林建築小品，立意創新，運用「加一加，聯一聯，改一改，擴一擴，變一變，反一反，減一減」的符號變化與現代建築技術材料有機結合手法，再加上必要的組合構成與排列，則設計了一系列韻出新聲，個性獨特，功能各異的創新小品，從而也反映了各民族特色。
傳統亭廊等園林小品建築來自東方民族文化的肥田沃土之中，又孕育與土木結構而出，目前又正被更多的現代新材料所充實革新。傳統建築以線材為主，現代建築則以量塊為綱，有利於材料的革新和結構以及施工的應用，特別對水泥石棉板材，金屬板材，塑料板材，缸磚，玻璃馬賽克貼面板材等延伸性強的板材，更能使其在構圖中顯示整體性和干凈，利落，力度，有利於在反映時代感的主體造型中發揮優勢。加之構思布局，界面及其材料，視點等的變革，錯視，光影效果的介入，使得建築中的園林小品，更是琳琅滿目。人們越來越喜歡看到各地各民族更多的運用和繼承傳統的手法，在現代建築所要求多變，多功能，共享空間中不斷創出新意盎然的園林建築小品，同時也豐富了各民族風景「綠文化」的寶庫。
（五）花架亭廊中環形構件的彎，剪，扭計算
園牆（景牆）與景園圍籬
園牆有隔斷，劃分組織空間的作用，也有圍合，標識，襯景的功能。本身還有裝飾，美化環境，製造氣氛並獲得親切安全感等多功能作用。因此高度一般控制在2M以下，成為園景的一部分，園牆的命名由此而來。
園牆和圍籬在設計中可交替配合使用，構成各景區景點外圍特徵，並與大門出入口，竹林，樹叢，花壇，流水等自然環境融為一體。
特別是在當前城市綠化改善市容上，它又發揮了新的作用，各大城市綠化用地緊張，為了將各沿街住宅單位的零星綠地組織到街頭綠化上來，可通過園牆漏窗和圍籬空隙「引綠出牆」成為城市街道公共綠地的一部分，從視覺上擴大綠化空間，美化市容。
（一）傳統式園牆與景園式圍籬
園牆和圍籬形式繁多，根據其材料和剖面的不同有，土，磚，瓦，輕鋼，綠籬等。從外觀又有高矮，曲直，虛實，光潔與粗糙，有檐與無檐之分。園牆區分的重要標准就是壓頂。
1.傳統園牆與其構造
1）小青瓦，琉璃瓦壓頂
2）青瓦卷棚壓頂
3）園窗青瓦壓頂
4）漏窗青瓦壓頂
5）長腰青瓦壓頂
6）八五磚豎筒壓頂
2.園林史圍籬
圍籬與園牆空間構成的區別在於圍籬在垂直界面上虛多實少，所用材料更廣泛自由，就地取材，美不勝收。
1）用人工材料（磚，石，輕鋼，鉛絲網等）的有：
①磚圍籬
②混合（磚石，鋼木）圍籬
②輕鋼圍籬
④鉛絲網圍籬
2）用自然材料（竹片，棕第，樹枝，稻草等）的有：
①竹圍籬
富於野趣，造價低廉，別具一格，但使用年限短。
②蕙枝圍籬
②柵式圍籬
④屏柵圍籬
⑤花壇式圍籬
⑥綠籬
多用藤蔓花卉及灌木組成，強烈的反映自然生機與情趣，生動自然，頗有特色為上乘。
（二）園牆的種類
1.磚牆
2.混凝土花格圍牆
（三）園牆的構造與設計計算
（四）工程實錄——石牆與仿生牆
石牆與混凝土仿生牆，復合式牆等在園牆設計中應用廣泛，它能激起人們對大自然的嚮往與追求，表現一定的園林意境，可運動「線條」，「質感」，「體量」，「色彩」，「光影」，「層次」，「花飾」，「韻律與節奏」等手法，通過工程實踐創造出花色繁多的園林石牆來。
1.線條
就是石的紋理及走向，常有水平劃分，垂直劃分，矩形和凌錐形劃分；斜線，曲折線，斜面的處理。
2.質感
指材料質地和紋理所給人的觸視感覺，可分為天然的和人為加工兩類。
3.體量
視覺上的體感分量，形狀大小，方圓，寬窄，凹凸。
4.色彩
給人以濃淡，冷暖，協調與刺激之感。
5.光影
視覺上的明暗，強弱，輕重，升降，搖晃。某種程度上說，』光影也是一種材料，活動的材料「。要很好的在設計中使用。
6.空間層次的組織
虛實，高低，前後，深淺，分層與分格，形成的空間序列層次感特別強烈。
7.花飾
集圖案，民間藝術，工藝造型，美術裝修等大成，使牆成為園林中及美化環境戳制雕塑的一部分，發揮其特定的藝術功能。
8.韻律與節奏
主糧，體感，色彩，光影，線條等要素不斷出現與重復組合，表現了一定的韻律與節奏。它滲透於整個現實生活之中。一組韻律優美，節奏鮮明的園牆與圍籬能在人們的思想感情上喚起一種和於節奏韻律的愉快感。這在很大長呢高度上取決於牆籬的外形設計，質感強弱，線條聚散，高低大小，轉換重疊，更替抑揚，在在在有的規律的間隔中，反復迂迴，交替組合，自然的形成呢感園牆的韻律與節奏，使自然環境與人造環境相互融合銜接溝通。
園門洞與窗洞（空窗，漏窗，景窗）
園景規劃設計應該包括園牆，門洞（又稱牆洞），空窗（又稱月洞），漏窗（又稱漏牆或花牆窗洞），室外傢具，出入口標志等小品設施的設計。同時園林意境的空間構思與創造，往往又具有通過它們作為空間的分隔，穿插，滲透，陪襯來增加景深變化，擴大空間，使方寸之地能小中見大，並在園林藝術上又巧妙的作為取景的話框，隨步移景，遮移視線又成為情趣橫溢的造園障景。
（一）門洞
1.形式
1）幾何形：圓形，橫長方，直長方，圭形，多角形，復合形等；
2）仿生形：海棠形，桃，李，石榴水果形，葫蘆，漢瓶，如意等。
2.構造與做法
（二）窗洞
1.空窗
園牆上下裝窗扇的窗洞稱為空窗（月洞）。既可採光通風，又可做取景框，擴大了空間和進深。
2.漏窗
在園牆空窗位置，用磚，瓦，木，混凝土預制小塊花格等構成靈活多樣的花紋圖案窗。
3.景窗
即以自然形體為圖案的漏窗。
（三）結構構造
1.門窗洞過梁
2.門窗洞拱形法卷的設計與做法
（四）設計實例
盡管門窗形式做法多種多樣，但門洞的凈高設計應該在2.1M以上合適，以免產生心理碰頭的感覺。
（五）園門洞的平面位置設計
1.要求
門洞，門框遊人進出繁忙，易受碰擠磨損，需要配置堅硬耐磨的材料，特別位於門鹼楗部位的材料，更應如此；
若有車輛出入，其寬度應該考慮車輛的凈空要求；
2.門洞入口的平面布局與形式
（六）園洞門的材料
就地取材，可直接採用茅草，藤，竹。木，樹等較為樸素的自然材料。
（七）門洞實錄
造園景觀小品與室外游戲服務設施
從原始的席地而坐到現代的造園室內外設施和游戲具；從竹木，石桌椅到鋼筋混凝土，陶瓷等，可以看出，創造之秒趣自始至終與人們的生活緊密聯系在一起。以造型美化我們的生活，也就是在滿足基本功能的同時，在大自然環境中創造出優美的視覺形象，起到美化環境的作用。
（一）休息設施——桌，椅，凳等
1.基本尺寸與要素
2.形式
1）直線——長方形，方形
2）曲線——環形，圓形
3）直線加曲線形
4）多邊形——連續折線形，多邊形
5）組合形
6）仿生與模擬形
由純直線構成的桌椅：製作簡單，造型簡潔，給人一種穩定的平衡感。
由純曲線構成呢感的桌椅：柔和豐滿，流暢，婉轉曲折，和諧生動，自然得體，從而取得變化多樣的藝術效果。
由直線和曲線組合構成的桌椅：有柔有剛，形神兼備，富有對比之變化，完美之結合，別有神韻。
至於仿生與模擬，可以在視覺上產生輕巧安定之感。
3.材料裝修
明式傢具取材多用黃花梨，紫檀。造型大方，結構科學，比例適中，重視木材本身自然的紋理和色澤，線腳雕刻得當，起點睛作用。金屬配件式樣玲瓏，色澤柔和，起輔助作用。清代傢具多施雕刻，將工藝美術引入，金漆描繪，富麗美觀。但到晚清則流行繁瑣，細碎，重觀賞，不重實用。
4.與其他設施的協調組合
花壇，種植穴，盆，園燈，石燈，游具，垃圾筒，煙灰筒，照明燈具都要突出一個「配」字。
（二）觀賞造景設施——花盆，花壇與立體花壇等。
1.可動式
預制裝配，可以搬動，堆砌，拼接，地形起伏處還可以順地勢作成呢感台階跌落式。
2.固定式
多用於花壇和種植穴，一般有方形，圓形，正多邊形，需要時還可拼合。
（三）服務設施——引水台，燒烤場及路標等
為了滿足遊人日常之需和野營等特殊需要，在風景區應該設置引水台和燒烤場，以及野餐桌，，路標，廁所，廢物箱，垃圾筒等。
（四）石燈籠，驚幢，水缽的設計示例
（五）智力設施——迷宮
（六）游戲設施
游戲設施較為多見的有：鞦韆，滑梯，沙場，爬桿。爬梯，繩具，轉盤等。
1.兒童身體和動作基本尺寸
2.游戲設施設計的要求及注意事項
3.室外游戲設施
1）單桿，密桿游具，沙場，蹺蹺板。
2）爬梯，變形爬梯，登木
3）鞦韆，盪椅，盪木，盪船
4）繩具，爬架
5）滑梯
（七）園燈
1.園燈中使用的光源及特徵
1）汞燈：使用壽命長，是目前園林中最合適的光源之一。
2）金屬鹵化物燈：發光效率高，顯色性好，也使用於照射遊人多的地方，但使用范圍受限制。
3）高壓鈉燈：效率高，多用於節能，照度要求高的場事，如道路，廣場，游樂員之中，但不能真實的反映綠色。
4）熒光燈：由於照明效果好，壽命長，在范圍教小的庭院中適用，但不適用廣場和低溫條件工作。
5）白熾燈：能使紅，黃更美麗顯目。但壽命短，維修麻煩。
6）水下照明彩燈
2.園林中使用的照明器及特徵
1）投光器：可以將光線由一個方向投射到需要照明的物體，如：建築、雕塑、樹木之上，能產生歡快、愉悅的氣氛。園林中的使用：投射光源可用一般的白熾燈或高強度放電燈，為避免遊人受直射光線的影響，應在光源上加裝擋板或百葉板，並將燈具隱藏起來。使用一組小型投光器，並通過精確的調整，使之形成柔和、均勻的背景光線，可以勾勒出景物的外形輪廓，就形成了輪廓投光燈。
2）桿頭式照明器：往往布置在院落一例或庭院角隅，用高桿將光源抬升至一定高度，可使照明範圍擴大，以照全廣場、路面或草坪。由於光源距地較遠，使光線呈現出靜謐、柔和的氣氛。過去光源常用高壓汞燈，目前為高效、節能，廣泛採用鈉燈。
3）低照明器：將光源高度設置在視平線一下，光源用磨砂或乳白玻璃罩護，或者為避免產生眩光而將上部完全遮擋。低照明器主要用於園路兩旁、牆垣之側或假山岩洞等處，能渲染出特殊的燈光效果。
3.植物的照明
1）照明方法：樹木照明可用自下而上照射的方法，以消除葉里的黑暗陰影。尤當其具有的照度為周圍倍數時，被照射的樹木就可以得到購景中心感。在一般的綠化環境中，需要的照度為50—1001X
2）光源：汞燈，金屬鹵化燈都適用於綠化照明，但要看清樹或花瓣的顏色，可使用白熾燈。同時應該盡可能的安排不直接出現的光源，以免產生色的偏差。
3）照明器：一般使用投光器，調整投光的范圍和燈具的高度，以取得預期效果。對於低矮植物多半使用僅產生向下配光的照明器。
4.燈具選擇與設計原則
1）外觀舒適並符合使用要求與設計意圖
2）藝術性要強，有助於豐富空間的層次和立體感，形成陰影的大小，明暗要有分寸。
3）與環境和氣氛相協調。用「光」與「影」來襯托自然的美，創造一定的場面氣氛，分隔與變化空間。
4）保證安全。燈具線路開關乃至燈桿設置都要採取安全措施。
5）形美價廉，具有能充分發揮照明功效的構造。
5.園林照明起具構造
1）燈柱：多為支柱形，構成材料有鋼筋混凝土，鋼管，竹木及仿竹木，柱截面多為圓形和多邊形兩種。
2）燈具：有球形，半球形，圓及半圓筒形，角形，紡錘形，圓和角椎形，組合形等。所用材料則有：貼，鍍金金屬鋁，鋼化玻璃，塑腳，搪瓷，陶瓷，有機玻璃等。
3）燈泡燈管：
普通燈：晝光，白熾燈；
熒光燈：晝光，冷白色，溫白色；
水銀燈：高壓，熒光水銀燈；
鈉燈：高壓與高效率低壓鈉燈。
4）附件
安定器（適用於高壓水銀燈，熒光燈，鈉燈）
自動點火器（輻射熱式，光電管式，鍾表式）
開關器及其他
6.園林照明標准
1）照度：目前國內尚無統一標准，一般可採用0.3—1.51X，作為照度保證。
2）光懸掛高度：一般取4.5M高度。而花壇要求設置低照明度的園路，光源設置高度小於等於1.0M為宜。
園林花色景梯
園林規劃中結合造景和功能之需，採用不同一般花色景梯小品，有的依樓倚山，有的凌空展翅，或懸挑睡眠等造型，既滿足交通功能之需，又以本身姿麗，豐富建築空間的藝術景觀效果。花色樓梯造型新穎多姿，與賓館庭院環境相融相宜。
（一）鋸齒形景梯。
1.折板式
1）景梯組成與傳力線路
2）計算與構造
3）平台與平台梁
4）鋸齒形波折板樓梯的計算原理
2.懸挑式
特點：開敞明快，輕巧，預制裝配，造價低。
1）踏步板計算
2）懸挑平台板計算
3.樓層頂層梯段抗傾覆驗算
（二）剪式懸掛景梯
一般樓梯，總在平台處帶有支柱，使得其建築藝術形象受到制約。而此則是景梯之下，常設偶水吃，別具一格又自成一景。
1.梁式
梁為剪刀式，上斜梁為拉彎構件，下斜梁為壓彎構件，平台板為懸跳板，踏步為懸臂板。
1）內力計算
2）配筋
3）斜梯梁受扭計
2.板式
上，下梯段用平台板銜接，全部是板，沒有梁，更顯得精美靈巧，猶如飛燕凌空。
1）力學模型假設
2）情況1的內力分析法
3）情況2的內力分析法
4）內力計算公式極其組合
5）結語
剪式懸梯，特別是其中的板式梯，計算方法在我國正待實踐驗證。
6）實例
7）有時為了不用查表，也可採用東南大學《鋼筋混凝土結構學》中提出的近似公式直接計算。
3.板式懸掛景梯的創新
板式懸掛梯中，近又演化出梯段錯開和梯段回環等新式樣。計算方法基本同上，僅構造上在轉折部位要另外加鋼筋。
（三）螺旋景梯
庭院為求得空間產生動的旋律與騰飛，常設置螺旋梯，這種承受復合應力的構件，分為兩種：
一為將螺旋懸臂式扇形踏步，圍繞支承於一中心柱放置，稱為中心立柱扇形預制板裝配式螺旋梯，簡稱懸臂板式螺旋梯。
一為梯段本身展開為一螺旋上升的曲桿構件，兩端承接於上，下露面的構架梁板上，即為梁式螺旋梯。
1.懸臂板式螺旋梯
2.梁式螺旋梯
梁式螺旋梯，梁截面有深梁式和淺梁式之別；從旋轉方向分，可氛圍左旋式或右旋式；以支承條件分，又分為鉸接與固接之分。
3.計算方法
1）計算方法概述
2）國內部分實例調查分析
3）兩端鉸支的螺旋型樓梯的內力分析
4.兩端固接的螺旋形樓梯內力分析
5.螺旋樓梯設計實例
1）數據
2）內力計算
3）截面驗算
4）上半梯縱向鋼筋計算
5）鋼箍計算
6）下半梯驗算
7）支座計算
8）構造設施
9）測試結果

Ⅳ 幼兒園的設計規范有哪些

1、設計要點

首先要對整個園區進行明確的劃分，做到各區之間互不影響，同時也方便了管理人員的管理，有利於交通疏散。盡量保證室內凈高，不低於2.80米，音體活動室不低於3.6米，還有廚房和衛生間的衛生最為關鍵。

2、大型玩具

一般來說，幼兒園都有很多玩具，大大小小樣式繁多，而對於巨型的玩具應盡量布置在室外，根據型號尺寸選擇合適的位置，安裝時底部應鋪墊柔軟的橡塑地墊，經常對玩具結構的牢固性能進行檢查。

3、室內場所

每一個幼兒園的規模都不同，那麼就會有不一樣的布局，園內的裝潢細節包括：

①牆外表裝飾，多為彩色塗料、製作壁畫、手工藝品等；

②地面材料，一般有瓷磚、木地板、地墊等，這兩部分是幼兒園室內裝飾的主要組成，布置的好就能夠打造出與教學和娛樂相適應的輕松氛圍。

1、地面

這是最直觀的地方，也是最重要的一個環節，孩子們們一般都是在地面上活動，因而，它的科學性與藝術性都格外關鍵，選擇地面材料的時候應當考慮其是否保暖、耐磨、耐腐蝕、隔音，同時還應符合幼兒的審美要求，讓地面與整體可以融為一體。這些都是普遍的標准，當然不同地區、不同樓層的要求又有區別，如在南方，我們知道該地區氣候溫和、潮濕，那麼應側重考慮地面的防滑、防潮性，而在寒冷的北方，可考慮選用封臘的木地板，或者是地毯，既有彈性又保暖，但是鋪設要平整，避免出現凹凸不平引發安全事故。最後就是色彩、圖案的選擇了，可選擇動物、植物或一些傳統圖案，但需符合孩子的審美。

2、牆面

一般來說，使用飾物有很好的保護作用，有延遲使用期限的益處，同時也可以讓空間變得更加美觀、整潔、舒適，在幼兒園應當選擇富有兒童特點，讓孩子們可以有獲取知識、提高審美能力的材料，能夠創造出一種文化的學習氛圍。但是注意需平整、轉角的地方應為圓角，避免幼兒撞傷。如瓷片、易清洗的牆紙、各色的塗料、環保的硅藻泥都是不錯的選擇，但是顏色要淡雅、明快，應考慮環境及採光情況，整體色彩需統一。

3、門

門的設計需要考慮合理性，如不採用剛硬的質料，材料不出現尖銳的稜角，外表應平整、光潔，門應當靠牆固定，防止幼兒推撞門，在合適的地方安裝方便幼兒開、關的拉手，尺寸可適當縮小些，可在門上做簡單的裝飾，如動物、植物造型，色彩應以窗相同，淺色為宜，可以粉刷成各種符合幼兒特點的圖案。

Ⅵ 實木傢具，哪種最實用，最高端

美倫美倉儲傢具中心小編為您介紹一下！

首先是各種材質的大致分級：

高檔：柚木， 黑胡桃

中高檔：南美櫻桃木，櫻桃木，白橡木，紅橡木，白蠟木

中檔：楸木，紅胡桃，櫸木，楓木

低檔：橡膠木,香樟木,松木

以下會分別講各種木材製作成傢具的優缺點。

1、柚木

主要產地為印尼，緬甸，泰國。柚木的價格已經接近紅木( 酸枝,雞翅,花梨) ，市場上採用柚木的非常少，多數都是柚木框架，或者柚木貼面傢具。

優點：

紋理細膩,清晰,拋光後效果好,上漆表面效果好。

缺點：

乾燥時收縮嚴重,優點是乾燥後很穩定,不易變型。

4、白橡木

出產於美國東部地區，品種多樣，其中大約有8種都是商用樹木。有句話是這樣說的「紅橡不紅，白橡不白」，意思是白橡木並不是像名字一樣顏色呈白色，而是木質為淺顏色，心材為淺棕色至深褐色。

優點：

1、山行木紋清晰，並且觸摸表面有著良好的質感。

2、質地堅實，牢固，受潮不易變形，極能抵抗磨損，使用年限長。

3、木性好，其珍貴程度可與紅木傢具相媲美。

4、白橡木可通過加噴色漆的表面處理，做成許多不同的顏色，而原木質感依舊。

5、白橡木可與金屬、玻璃等和諧結合，能凸顯其時尚前衛的感覺。

缺點:

1、白橡木木材加工難度大。

2、白橡木材料稀有，均從國外進口，造價高，因此白橡木傢具的價格普遍很高。

3、白橡木的傢具質地很硬重，密度高，脫水難，所以容易變形。

4、白橡木的傢具不耐高溫。白橡木傢具表面不能擺放溫度高於40攝氏度的物品，否則高溫會破壞其表面紋理。

5、白橡木傢具因其質地較硬，容易因碰撞受損。

如何辨別白橡木傢具：

1、木質是否細潔，要仔細察看沒有塗色的部分，看有無橡木特有的強潔感；

2、木紋是否清楚美觀。白橡木木紋越清晰價值越高。而橡膠木則沒有橡木特有的木紋；

3、木色是否純。白橡木傢具最好選「本色型」，而橡膠木的木色不純，甚至有雜斑、黑點。若遇到那種上色較深（如深紅、深黑等）而又標注為「橡木傢具」的，消費 者須特別注意。目前國內有一些傢具生產廠家，從湖南、江西等地買來一種價格極為便宜的雜木冒充橡木，此類雜木堅而不韌，日久會開裂；

4、木質是否乾燥。由於白橡木質地硬沉，水分脫凈比較難。有些廠商急於獲利，未脫凈水即製作傢具，過一年半載才開始變形，需要特別注意；5.木材是否挺直。橡木脫水中容易「走樣」，彎曲變樣不適宜再充當傢具用料，但不少製造商仍使用這種變形材做傢具。

5、紅橡木

產地為美國東部.紅橡木的木紋與水曲柳特別相似，區別是紅橡木花紋外的光滑處有小紋理,採用開放漆製作時尤為突出,水曲柳則無。紅橡木也分為產自美國東部以南和以北的兩類,南方紅橡的顏色偏紅,有色差,適合做深色處理,北方橡木顏色淺紅,偏白,適合做淺色處理

優點：

如圖,紅橡木的花紋呈現山形,紋理美觀大方,質感很好,做出的傢具很顯檔次.加工時由於紅橡本身質地非常堅硬,加工性能很好,所以製作的傢具非常精緻.可以做復雜造型和雕花,適合製作歐式傢具.

缺點：

乾燥緩慢,容易和水曲柳混淆,顏色,紋理會隨產地變化產生較大差異。

紅橡木傢具的好壞很大程度上取決於乾燥,由於乾燥緩慢,脫水困難,如果脫水沒有處理好,很容易變形.另外,紅橡木傢具本身的價值還體現在採用木材的紋理清晰度,紋理越清晰,說明用材的等級越高

6、白蠟木

主要產地是俄羅斯歐洲和北美。

優點：

木材的加工,上漆,拋光性能都很好.白蠟木具有很強的耐腐朽性,且加工容易,是美式高檔傢具主要用材,製作傢具的外形美觀,光澤度非常好,木紋非常清晰.而且白蠟木的強度,硬度,密度很高.力學承受力非常好,很適合製作傢具.

缺點：

是所有以上木材共通的,木材依賴進口,價格很高.還有白蠟木類似紅橡,乾燥性能很差,沒有經過很好的乾燥處理會嚴重影響外觀和使用,白蠟木的表面容易起毛,需要較高的製作工藝.

7、櫸木傢具

優點：

1、就櫸木傢具的本質來說，櫸木材質堅硬，抗沖擊。

2、蒸汽下易於彎曲，可以製作各種各樣的造型，但是在乾燥時卻不易變形，經久耐用。

3、從外觀來看，櫸木的木質質地均勻，紋理美觀，色調柔和、流暢。可供建築及器物用材。

缺點：

1、由於每棵樹的樹齡不同，因此樹的顏色和密度不同，因而做出來的傢具顏色會有差異。

2、在窯爐乾燥和加工時容易出現裂紋，易變形。因此要想成功做出一套傢具並不容易。

8、海棠木

木質地堅硬,紋理美觀不易斷裂，又不怕蟲蛀，海棠木被認為是製造傢具的上等材料，一般用來製作高檔傢具。

優點：

1、海棠木傢具擁有金棕色天然木材光澤，其體現高貴典雅的人文傢具氣質。不出戶外，即可親近自然。

2、海棠木傢具有獨特的山形木紋，十分美麗大方，木紋經濟特點：木紋越清晰則價值越高。

3、海棠木木結構粗度高，重量與強度在實木中屬於中等地位，但是硬度略高，干縮性大。

4、海棠木傢具油漆效果、拋光和膠黏性能都比較好，亦有耐腐性質，不怕蟲蛀。

缺點：

因為海棠木屬於材質比較堅硬的實木，都有一個通常的缺點就是不容易曬干，容易開裂、不易加工雕刻，打釘子時比較困難，這些既是優點又是缺點。不過，不被蟲蛀是最大的優點，沒有任何實木傢具可以媲美的。

9、水曲柳

優點：

做實木傢具蠻不錯的選擇，木質比松木要堅硬耐磨，跟紅木比又便宜很多。 除此之外，水曲柳有著自然的木色，具有良好的總體強度性能，抗震力和蒸汽彎曲強度，使用價值比較高。花紋呈現年輪的樣子，整齊而美麗。

缺點：

水曲柳心材抗腐蝕的能力不是很好，白木質的容易受甲蟲的蛀食。 跟一般的硬木質的木材一樣，水曲柳如果乾燥技術不好會容易開裂。 另外水曲柳變形收縮較大，製做全實木，建議用小木塊拼接。

10、楓木

早期是歐洲和美洲的傢具使用的材料。

優點：

楓木木材的顏色很協調，光澤良好，暮色比較淡，非常漂亮。用楓木製成的傢具紋理清晰、花紋美麗。楓木的加工性能好，楓木傢具牢固結實，經久耐用，而且還具備冬暖夏涼的特性，是比較高檔的傢具。

缺點：

楓木的切面不夠光滑，製成傢具手感欠佳。另外楓木的干縮性也比較大，乾燥時很容易翹曲。

美國紅楓木是比較常用的一種木材。加工性能比較好。其釘子、螺釘及膠水固定性能良好，容易染色，砂磨及拋光後能獲得極佳的表面。但是，美國紅楓木乾燥迅速， 極易產生翹曲及扭曲變形，收縮率大，易發生性能變化。除此之外，紅楓木屬心材無抗腐力級木材，易受昆蟲侵蝕，心材具有適中的抗防腐處理劑滲透力，要經過特殊處理才比較好。

11、松木

優點：

松木材質較強，紋理比較清晰，相對於杉木，樟子松的木紋會更加漂亮一些，木結疤也比較多。

缺點：

乾燥時翹裂較嚴重。不耐腐。油漆、膠接性能不良。握釘力強，相對來說作為木工板材在傢具中應用較少。在裝修中是人造纖維板的重要原材料。（也就是俗稱的實木顆粒板含甲醛）

12、香樟木優點：

是富含濃郁的香氣，這種香氣可以驅蟲、防蛀、防霉、殺菌，樟腦丸就是提煉樟木中的香料製成的。樹徑較大，材幅寬。樟木木質細密，有天然的美麗紋理，質地堅韌，不易折斷，也不易產生裂紋。

缺點：

樟木較少做床，因為樟木散發的香味會影響睡眠質量，讓人興奮甚至失眠，還可能引發頭暈、渾身無力、惡心、嘔吐等症狀。

最後附上高檔木材和一般木材的差距

高檔原木:

美國紅櫻桃木（木紋美觀，不易變型）

白蠟木（木紋美觀，硬度高，密度大，不易變型）

紅橡木（木紋美觀，硬度高，密度大，不易變型）

南美櫻桃木（木紋美觀，不易變型）

一般木材:

紅桃木（直條紋，木紋清晰，木質疏鬆，不易變型）

美國楸木(木紋美觀,木質疏鬆,不易變型)

指接板: 橡膠木(木質硬,無花紋,不易變型)

香樟木(木質疏鬆,不易變型,結疤較多)

松木(木質疏鬆,結疤較多)

高檔木材主要是木質較硬，不變型，花紋美觀，多為進口，保有量小。

做櫥櫃的一般選才都是木質較輕，不易變型，如美國紅橡，櫻桃木等；

如果做衣櫃等，推薦美國紅橡、白橡、榆木、柚木等；

如果是兒童房，推薦松木。

Ⅶ 請寫出中國宋代到明代椅子設計風格的形成與發展，字數左右1500

宋代，高型傢具已經普及到一般普通家庭，如高足床、高幾、巾架等高型傢具；同時，產生許多新品種：太師椅、抽屜廚等。宋代傢具簡潔工整、雋秀文雅，不論各種傢具有以朴質的造型取勝，很少有繁縟的裝飾，最多在局部畫龍點睛：如裝飾線腳，對傢具腳部稍加點綴。但也缺乏雄偉的氣概。桌椅：純仿建築木構架做法，採用洗練單純的框架結構，為明清框架傢具進一步發展打下了基礎。並出現了以官階命名的"大師椅
元代是我國蒙古族建立的封建政權。由於蒙古族崇尚武力，追求豪華的享受，反映在傢具造型上，是形體厚重粗大，雕飾繁縟華麗，具有雄偉、豪放、華美的藝術風格。而切風格迥異：床榻尺寸較大、坐具為馬蹄足等。桌椅基本繼承兩宋的形制
明式傢具是中國古典傢具發展史上的輝煌時期。
中國古代傢具經歷了數千年的發展，至到明朝為大盛，其中硬木傢具最為世人所推崇和欣賞。明式傢具用材講究、古樸雅緻。選用堅致細膩、強度高、色澤紋理美的硬質木材
，以蠟飾表現天然紋理和色澤，浸潤了明代文人追求古樸雅緻的審美趣味。
明式傢具作為民族的精粹在我國古代傢具史佔有崇高的地位。從此，我國傳統民族傢具進入了一個前所未有的以"硬木傢具"為代表的新紀元
明式座椅：開始採用硬木製造 ，品質精美，馳名中外，品種繁多：有像古代官帽式樣的官帽椅；
有圈背連著扶手的開光座墩等等
古典傢具命名
A、椅、凳類：

一、杌凳：沒有靠背的凳叫杌凳，杌凳又分為有束腰杌凳、無不腰杌凳、四面平杌凳。

1、無束腰杌凳：圓材直足直棖是它的基本形式。其結構吸取了大木樑架的造法四足，有「側腳」。所謂側腳就是四足下端向外撇，上端向內收。

2、有束腰杌凳：絕大多數用方材，足端有馬蹄。

3、四面平杌凳：雖無束腰，但用方材，而且足端多帶馬蹄。

4、其他形式的杌凳：方形及長方形以外的杌凳作為其他形式的杌凳，如圓凳、橢圓凳、六方凳、海棠式凳、扇面式凳等。

二、坐墩：外形像鼓，又稱鼓墩。

三、交杌：腿足相交的杌凳，俗稱「馬閘」。最簡單的交杌只用八根直材構成，杌面穿繩索或皮革條帶.比較精細的則施雕刻，加金屬飾件，用絲絨等紡織杌面；有的不帶踏床

。也有杌面用木欞造成,可以向 上提拉摺疊，它是交杌的變體。

四、長凳：狹長無靠背座具的統稱，可分為條凳、二人凳、春凳三種。

條凳：大小長短不一致，最常見的日用品，尺寸較小，面板厚寸許，多用柴木製成，通稱「板凳」。尺寸稍大，面板較厚的，或稱大樣凳，除供坐人外，兼可承物,最為長大笨

重，因放在大門道里使用而被稱為「門凳」。

二人凳：凳面寬於一般條凳，長三尺余，可容二人並坐，故名。

春凳：長五、六尺，寬逾二尺，可坐三、五人，亦可睡卧，以代小榻，或陳置器物，功同桌案。

五、椅：有靠背的坐具，式樣和大小，差別甚大。除形制特大，雕飾奢華，成為尊貴的獨座而應稱為「寶 座」外，余均入此類。

靠背椅：只有靠背，沒有扶手的椅子。

扶手椅：既有靠背，又有扶手的椅子。常見的形式有：「玫瑰椅」和「官帽椅」。玫瑰椅即江浙一帶通稱的「交椅」，指靠背和扶手都比較矮，兩者的高度相差不大，而且與

椅盤垂直的一種椅子。「官帽椅」是由於像古代官吏所戴的帽子而得名。

圈椅：因圓靠背其狀如圈而得來。它的後背和扶手一順而下，不像官帽椅似的有梯級式高低之分，所以坐在上面不僅肘部有所倚托，腋下一段臂膀也得到支承。

交椅：腿足相交的椅。可分為直後背和圓後背兩種。尤以後者是顯示特殊身份的座具，多設在中堂顯著地位，有凌駕四座之勢，俗語還有「第一把交椅」的說法，都說明它的

尊貴而崇高。

六、寶座：不是一般家庭的用具，只有宮庭、府邸和寺院中才有，較大。

Ⅷ 鼓墩的歷史傳承

宋代高宗的《書女孝經馬和之補圖》第八段《孝治章》中所繪的案形表明這類傢具可自由置於室內外。榻邊六位仕女所坐圓形綉墩，可代表宋代此類坐墩的基本形式，也是五代、宋時一種普遍的坐具。而真正的垂足高坐是從宋代開始。到了宋、元時期還出現了紫花、褐花等花飾。
明清兩代由於傢具製造業空前繁榮。明代鼓墩以宣德朝最為精美(可惜未發現傳世品)。由於商品經濟發達，加上海運開放，國外硬質木材大量湧入，使工匠們有發揮的空間。這時鼓墩比較流行，木質的鼓墩重視木材自然的紋理和色澤美，結構科學，榫卯精絕。它既保留有藤墩的圓形開光和木鼓上釘鼓皮的帽釘，在堅固程度和美觀實用等方面也超越了前代。所用金屬配件講究，雕刻、線腳處理得當，起到襯托和畫龍點睛的作用。此外，明代其他各種坐墩也造型優美，比例恰當，表現了濃厚的中國氣派。最早的瓷墩雖見於隋代，稱青釉小瓷墩。而嘉靖、萬曆兩朝才是瓷墩製作的興盛期，品種繁多，裝飾各異，青花獅紋瓷墩為此期代表作。明代綉墩在形體上較清代稍大，和宋元時期的綉墩相比又相對小些。明清時期的鼓墩除瓷製外，還有蒲草、竹藤編織而成的，有雕漆、彩漆的。其木質的製作更加豐富。木質墩的做法直接採用了木板攢鼓的手法，做成兩端小、中間大的腰鼓形，兩端各雕弦紋和象徵固定鼓皮的乳釘。為了提攜方便，有的還在腰間兩側設環：或在中間開出4個海棠式透孔，因此又取名為「花鼓墩」。
清早期繼承和發展了明式坐具的成就。康熙、雍正、乾隆三代「盛世」，達官顯貴刻意追求室內陳設。運用各種精湛的技藝，融合明代傢具的造型，使清代傢具形成了其獨有風格。清代鼓墩的墩面除早期的綉墩仍然微微鼓出外，其他多為平面。造型瘦而秀雅。創作手段集雕、嵌、繪、漆等技藝，鎪鏤工藝更是巧奪天工。除此之外，還從圓形派生出海棠式、梅花式、六角式、八角式等多種形式。根據不同季節使用不同質地的坐墩。蒲墩保溫性能好，越坐越暖，故多在冬季使用。而藤墩透氣性能好，散熱快，故多用於夏季，取其通風涼爽。同時還要根據不同的季節輔以不同的軟墊和刺綉精美花紋的坐套。除去明代瓷綉墩象徵皮鼓邊緣的鼓釘和堆貼鋪首的繁文縟節，以抽象鏤空的錢紋裝飾鼓墩，為清代流行裝飾手法。雕漆在清代有很大的變化和發展。福建雕漆享有盛名。這類雕漆墩，內里黑漆塗布，顯然是室內使用的。造型簡潔，上下對稱；共有十根彎條組成鼓壁，直欞開光。表面朱漆精雕有雲龍紋，坐面錦地雕漆，刀法工整平直，是清代雕漆的特色。雕與嵌是清式傢具裝飾的主要方法。嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、琺琅嵌、竹嵌、螺鈿嵌和骨木鑲嵌等。

Ⅸ 簡述各朝代的建築藝術特徵（唐宋明清）

在舊石器時代，如山西垣曲、廣東韶關和湖北長陽都曾發現舊石器時代中期的山洞；到了新石器時代，中國已經出現了各種大大小小的氏族部落，並開始從事農業生產，從而出現了各種房屋和聚落。就穴居建築的發展而言，從剖面看大致的發展過程時穴居——半穴居——地面建築——有台基的地面建築，生活，居住的平面高度由低向高逐漸升起；平面上看則是圓形——抹角方形、長方形——長方形；房間數目由單一發展為前後兩室至多室並聯。
商朝青銅器手工業非常發達，留下大量紀事甲骨。甲骨文中「宮」「高」「京」「宗」等文字可以看出當時建築有台基式，干欄式等不同形制。板瓦、筒瓦、脊瓦等出現，春秋時期普遍使用，並出現陶制排水管。建築色彩開始有嚴格的等級制度。
漢武帝罷黜百家，獨尊儒術，確立禮制，鞏固皇權，成為中國其後兩千餘年的主導思想。儒家「慎終追遠」的思想加強了商以來傳統的厚葬制度，使陵墓建築規模大大提高，建築水平也隨之提高。東漢建築平面、外觀日趨復雜，高台建築漸少，樓閣建築逐步增加，並開始使用大量成組斗栱。磚石結構迅速發展，各種空心磚墓、磚券、石板墓出現。漢朝成為中國建築發展的第一個高潮時期。這一時期的住宅，規模較小的住宅，平面為方形或長方形。房屋構造除少數用承重牆結構外，大多數採用木結構體系。廣州和四川出土過一些干闌式建築明器，一般是上下兩層，下層開敞，樓上住人，有的是倉庫，以適應南方濕熱的天氣。稍大規模住宅，採用院落形式，或曲、或方。有部分二層，三層閣樓。貴族大型宅第，外有正門，屋頂中央高，側邊低，旁設小門，便於進出。院內的前堂為主要建築，有部分貴族富豪修建花園住宅，園內重閣迴廊，構石為山，引水為池。在陵墓方面，春秋戰國時，墓上植樹，而不覆土累墳，秦漢陵墓普遍封土。陝西臨潼驪山的秦始皇陵，是秦漢陵墓中，規模最大的，由三層方形夯土台累疊而成。下層東西寬345米，南北長350米，每層台壁都向內斜收；自底至頂，三層共高43米。陵的周圍有內外兩層牆垣。陵園東垣外，為規模龐大的兵馬俑。
兩晉、南北朝時期佛教建築和道教建築的興起。自東漢時期，佛教傳入中國後，至兩晉時期，民不聊生，佛教得以蓬勃發展，直至近代，佛教在建築、繪畫、雕塑、文學等方面都取得了很大的成就。出現雲崗石窟。魏晉南北朝逐漸形成了皇家園林與私家園林兵力發展的格局。士人歸隱之心迫切，「隱居而求其志」。園林規模漸小，內容豐富，體察山水於細微之處——以小觀大。
隋唐五代時期是中國木構建築成熟的時期，現有少量當時建築遺存，為不可多得的文物。
唐代建築，氣魄宏偉、嚴整開朗為其特點，規模宏大，規劃嚴整，中國建築群的整體規劃在這一時期日趨成熟。舒展朴實，莊重大方，色調簡潔明快。唐都長安和東都洛陽皆修建了規模巨大的宮殿、苑囿、官署，且建築布局也更加規范合理。其中長安更是當時世界上最宏大的城市，其規劃也是中國古代都城中最為嚴整的，城內的大明宮更是雄偉。其遺址面積相當於北京紫禁城總面積的3倍左右。唐代的木構建築實現了藝術加工與結構造型的統一，包括：斗拱、柱子、房梁等，建築構件均體現了力與美的完美結合。山西省五台山的佛光寺大殿是典型的唐代建築，體現了上述特點。此外，唐代的磚石建築也有進一步的發展，佛塔大多採用磚石建造。包括：西安大雁塔、小雁塔、廣州懷聖寺光塔和大理千尋塔等。中國現存唐塔均為磚石塔。現今遺存的唐代木構建築僅余佛光寺大殿，南禪寺大殿等四座。但最早的南禪寺大殿建於建中三年，已屬中唐。對於初盛唐的結構，可從敦煌壁畫及同時代日本建築窺得一二。初唐承隋制，斗拱簡單，最多出一至二跳。如出兩跳，多第一跳偷心，第二跳承令拱或替木。補間鋪作多用人字拱，偶有駝峰。檐下正心一線用一拱一枋作一組，出兩跳側用兩組，枋上不隱刻出慢拱。各枋使用單材，枋間置散斗或斗子蜀柱。盛唐經濟發達，生產力大大發展，連帶建築技術也快速提高。斗拱在短時間內演變成成熟的樣式，發展到最多雙抄雙下昂的四跳，復雜度更大增，出現逐跳計心及重拱等樣式。盛唐斗拱最外出跳多承令拱不出耍頭。補間用一朵，櫨斗置於駝峰上，出跳比柱頭斗拱少。中晚唐承盛唐啟五代，斗拱演變較少。中唐出現耍頭出令拱，並削成批竹狀。南禪寺大殿第一層枋上刻出慢拱。
宋朝在經濟、手工業和科學技術方面都有發展，使得宋代的建築師、木匠、技工、工程師、斗栱體系、建築構造與造型技術達到了很高的水平。建築方式也日漸趨向系統化與模組化，建築物慢慢出現了自由多變的組合，並且綻放出成熟的風格並且擁有更專業的外型。為了增強室內的空間與採光度，採用了減柱法和移柱法，樑柱上的斗拱鋪作層數增多，更出現了不規整形的樑柱鋪排形式，跳出了唐朝樑柱鋪排的工整模式。雖然宋朝有很多不同類型的建築物，但傑出的建築都是佛塔、石橋、木橋、園林、皇陵與宮殿。由於注重意境的園林設計特意追求把自然美與人工美融為一體的意境，所以這一時期的建築，一改唐代雄渾的特點，變得纖巧秀麗，柔弱纖秀，曲線柔和，注重裝飾，華麗而繁細。建築物的屋脊、屋角有起翹之勢，不像唐代渾厚的風格，給人一種輕柔的感覺。油漆的大量使用，顏色十分突出。在窗欞，樑柱與石座的雕刻與彩繪的變化十分豐富，柱子造型更是變化多端。
明代的建築樣式，上承宋代營造法式的傳統，下啟清代官修的工程作法。無顯著變化，但建築設計規劃以規模宏大、氣象雄偉為主要特點。明初的建築風格，與宋代、元代相近，古樸雄渾，明代中期的建築風格嚴謹，而晚明的建築風格趨向繁瑣。這一時期，建築方面進一步發展了木構架藝術、技術，官式建築形象較為嚴謹穩重，其裝修、彩畫、裝飾日趨定型化；裝修陳設上也留下許多磚石、琉璃、硬木等不同材質的作品，磚已普遍用於民居砌牆。明代的地方建築也空前繁榮，各地的住宅、園林、祠堂、村鎮建築普遍興盛，其中江南經濟發達地區的江蘇、浙江、安徽、江西、福建諸省最為突出，直到今天，這些地區還留有眾多的明代建築。明代中晚期，各地的造園活動出現一個新高潮。江南富裕地區的村鎮多進行了有計劃的建設，出現了許多環境優美、設施良好的優秀村鎮實例。它們一般都有高質量的道路、橋梁、標榜本村傑出人士的牌坊、作為宗族聯系紐帶的祠堂、教育子弟用的書院，以及公共使用的風雨橋、路亭、戲台、廟宇等建築。明朝在建築技術上的進步主要有：第一，磚的生產技術改進，產量增加，各地建築普遍使用磚牆，府縣城牆也普遍用磚貼砌，一改元代以前以土牆為主的狀況。此外，還創造了一種用刨子加工成各種線腳作為建築裝修的工藝，稱之為「磚細」，通常用作門窗框、牆壁貼面等。與之同時，磚雕也有很大發展。第二，琉璃製作技術進一步提高。琉璃塔、琉璃門、琉璃牌坊、琉璃照壁等都在明朝有所發展，琉璃瓦在各地廟宇上普遍使用，色彩品種增多，中國建築色彩斑斕、絢麗多姿的特點已達到成熟階段。第三，木構架技術在強化整體結構性能、簡化施工和斗拱裝飾化三個方面有所發展。例如宋代常用的用一層層木構架相疊而成樓閣的方法，被貫通上下樓層的柱子構成的整體式框架所代替；柱與柱之間增加了聯系構件的穿插枋、隨梁枋，改善了殿閣建築結構；斗拱用料變小而排列越來越叢密，等等。這些都使明代建築的面貌產生了與宋代建築的明顯差異。
清代的都城北京城基本保持了明朝時的原狀，城內共有20座高大、雄偉的城門，氣勢最為磅礴的是內城的正陽門。因沿用了明代的帝王宮殿，清代帝王興建了大規模的皇家園林，這些園林建築是清代建築的精華，其中包括華美的圓明園與頤和園。在清代建築群實例中，群體布置與裝修設計水平已達成熟。尤其是園林建築，在結合地形或空間進行處理、變化造型等方面都有很高的水平。風格獨特的藏傳佛教建築在這一時期興盛。這些佛寺造型多樣，打破了原有寺廟建築傳統單一的程式化處理，創造了豐富多彩的建築形式，以北京雍和宮和承德興建的一批藏傳佛教寺院為代表。清代晚期，中國還出現了部分中西合璧的新建築形象。建築技術受木材資源日漸匱乏的影響，對傳統木構架技術進行改造，逐步增加磚石材料的應用范圍，因此在建築外貌上亦有所改變。經濟的發展助長了享樂思想的萌發，藝術風格上的裝飾主義十分盛行，由日用生活品開始向建築上推移，磚雕、木雕、石雕技藝在建築上廣泛應用。若與明代建築狀況相對比，可以說，清代在園林建築、藏傳佛教建築、民居建築三方面有著巨大的成就。同時建築藝術上更注意總體布局及藝術意境的發揮，尤其在建築裝飾藝術方面更具有劃時代表現。所以清代建築在中國建築發展史中佔有重要的繼往開來的地位，有些方面尚帶有歷史總結的性質。有：硬山、懸山、歇山、廡殿、攢尖五種形式。在這最基本的建築形式中，廡殿又有單檐廡殿、重檐廡殿；歇山有單檐歇山、重檐歇山、三滴水樓閣歇山、大屋檐歇山、卷棚歇山等；硬山、懸山，常見者既有一層，也有兩層樓房；攢尖建築則有三角、四角、五角、六角、八角、圓形、單檐、重檐、多層檐等多種形式。清代建築的藝術風格亦有很大改變。宋元以來，傳統建築造型上所表現出的巨大的出檐、柔和的屋頂曲線、雄大的斗拱、粗壯的柱身、檐柱的生起與側腳等特色逐漸退化，穩重、嚴謹的風格日趨消失，即不再追求建築的結構美和構造美，而更著眼於建築組合、形體變化及細部裝飾等方面的美學形式。例如：北京西郊園林、承德避暑山莊、承德外八廟等建築群的組合，都達到了歷史上最高水平，顯示了建築匠師在不同地形條件下，靈活而妥善地運用各種建築體型進行空間組合的能力，也表現出他們高度敏銳的尺度感。清代單體建築造型已不滿足於傳統的幾間幾架簡單長方塊建築，而盡量在進退凹凸、平座出檐、屋頂形式、廊房門牆等方面追求變化，創造出更富於藝術表現力的形體。如承德普寧寺大乘閣、北京雍和宮萬福閣、拉薩布達拉宮、呼和浩特席力圖召大經堂等優秀實例。清代建築藝術在裝飾藝術方面更為突出，它表現在彩畫、小木作、欄桿、內檐裝修、雕刻、塑壁等各方面。清代建築彩畫突破了明代旋子彩畫的窠臼，官式彩畫發展成為三大類：和璽、旋子和蘇式彩畫。詳細分析尚有金龍和璽、龍鳳和璽、大點金旋子、小點金旋子、石碾玉、雅伍墨、雄黃玉、金琢黑蘇畫、金線蘇畫、黃線蘇畫、海墁蘇畫等的區別，分別畫在不同建築的不同部位上。彩畫工藝中又結合瀝粉、貼金、掃青綠等手法來加強裝飾效果，更使建築外觀顯得輝煌綺麗、多彩多姿。門窗類型在清代明顯加多，而且門窗欞格圖案更為繁雜，與明代簡單的井字格、柳條格、枕花格、錦紋格不可同日而語。在清代，許多門窗欞格圖案已發展為套疊式，即兩種圖案相疊加，如十字海棠式、八方套六方式、套龜背錦式等。江南地區還喜歡用夔紋式，並由此演化為亂紋式，更進一步變異為粗紋亂紋結合式樣。浙江東陽、雲南劍川等木雕技藝發達地區，有些民居門隔扇心全為透雕的木刻製品，花鳥樹石躍於門上，完全成為一組畫屏。內檐隔斷也是裝飾的重點，除隔扇門、板壁以外，大量應用罩類以分隔室內空間。僅常見的就有欄桿罩、幾腿罩、飛罩、炕罩、圓光罩、八方罩、盤藤罩、花罩等式，此外尚有博古架、太師壁等亦為室內隔斷形式。豐富的內檐隔斷創造出似隔非隔、空間穿插的內部空間環境。內檐裝修中還引用了大量工藝美術品的製造工藝技術，如硬木貼絡、景泰藍、玉石雕刻、貝雕、金銀鑲嵌、竹篾、絲綢紗絹裝裱、金花牆紙等，使室內觀賞環境更加美輪美奐。磚、木、石雕在清代建築中應用亦十分廣泛，幾乎成為富裕人家表現財力的一種標志。其他裝飾手段，如塑壁、灰塑、大理石鑲嵌、石膏花飾等亦得到重視。清代建築裝飾藝術充分表現出工匠的巧思異想與中國傳統建築的形式美感。

Ⅹ 有關北京四合院的問題

四合院的典型特徵是外觀規矩，中線對稱，而且用法極為靈活，往大了擴展，就是皇宮、王府，往小了縮，就是平民百姓的住宅，輝煌的紫禁城與郊外的普通農民家都是四合院。

四合院的大體分布為大門、第一進院、大堂、第二進院、書屋、住宅等，兩側有廂房,各房有走廊，隔扇門相連接。對地表所存民居的了解，必將使民居的文化弘揚並發展下去。

北京四合院，是由東、西、南、北四面房子圍合起來形成的內院式住宅。北京四合院作為老北京人世代居住的主要建築形式，馳名中外，世人皆知。

首先，它的歷史十分悠久。自元代正式建都北京，大規模規劃建設都城時起，四合院就與北京的宮殿、衙署、街區、坊巷和胡同同時出現了。據元末熊夢祥所著《析津志》載：「大都街制，自南以至於北謂之經，自東至西謂之緯。大街二十四步闊，三百八十四久巷，二十九巷通。」

其次，四合院的構成有它的獨特之處。它的院落寬綽疏朗，四面房屋各自獨立，又有游廊連接彼此，起居十分方便；封閉式的住宅使四合院具有很強的私密性，關起門來自成天地；院內，四面房門都開向院落，一家人和美相親，其樂融融；寬敞的院落中還可植樹栽花、飼鳥養魚、疊石迭景，居住者盡享大自然的美好。

此外，四合院雖為居住建築，卻蘊含著深刻的文化內涵，是中華傳統文化的載體。四合院的營建極講究風水，風水學說，實際是中國古代的建築環境學，是中國傳統建築理論的重要組成部分；四合院的裝修、雕飾、彩繪也處處體現著民俗民風和傳統文化，表現出人們對幸福、美好、富裕、吉祥的追求，如以蝙蝠、壽字組成的圖案，寓意「福壽雙全」；以花瓶內安插月季花的圖案寓意「四季平安」；而嵌於門簪、門頭上的吉辭祥語，附在抱柱上的楹聯，以及懸掛在室內的書畫佳作，更是集賢哲之古訓，采古今之名句，或頌山川之美，或銘處世之學，或詠鴻鵠之志，風雅備至，充滿濃郁的文化氣息，有如一座中國傳統文化的殿堂。

四 合 院
四合院，是華北地區民用住宅中的一種組合建築形式，是一種四四方方或者是長方形的院落。 一家一戶，住在一個封閉式的院子里，過著一種安逸、消閑、清靜的日子，享受家庭的歡欣、天倫的樂趣，自然有一種令人悠然自得的氣氛。

這種四合院，是在新中國成立前的舊社會遺留下來的，而且現在仍然沿用著。這種院落，一般採用出入一個院門。平時，院門一關，處於一種完全封閉狀態。四合院的院門，大都採用木板大門。厚厚的木板製成的大門一端，上下都放在軸心裡，左右旋轉，可以關開閉合，安全、可靠。四合院中，有正房，即北房。這是院中的主房，而且，一般四合院的走向也是坐北向南的。東西兩側，為東西廂房。東西廂房，一般都比較對稱，建築格式也大體相同或相似。南面建有南房，與北房相對應。整個四合院，大都按照中國傳統的」習慣，採用對稱的辦法建築成。當然，在南北、東西房形成的角落中，也有耳房。這種耳房，有的用來儲存糧食，成為糧庫及其它庫房，也有的做廚房，還有一個角落，一般是西南角為廁所，而東南角，則大都是院子的大門，這種四合院子的程式，在山西的縣城及其附近的農村是較為普遍的。也有一些地方的院落，大門是開在南向中央的。

有些家庭，為了把院落裝飾點綴一番，還在院落一進門處的正對面，修建一個影壁，也即是一堵磚牆。在正對大門的這一面，一般都有花卉、松竹圖案或者大幅的書法字樣醒目地放置影壁正面。上書「福」、「祿」、「壽」等象徵吉祥的字樣。也有一部分影壁，繪上吉祥的圖案，如「松鶴延年」、「喜鵲登梅」、「麒麟送子」等等，給四合院內製造了一種書香翰墨的氣氛。也有的農家，採用「五穀豐登」、「吉祥如意」、「福如東海」的字樣或圖畫。這種影壁，設在大門之內的迎門處，有的是單獨建築的，有的是鑲在廂房山牆上的。影壁，也稱照壁，壁身都為正方形，四周用磚雕裝飾，中間的方塊為書法或者繪畫。照壁分為基座和壁身兩個部分，除去給庭院增加氣氛，祈禱吉祥之外，照壁也起到一種使外界難以窺視院內活動的隔離作用。

院內，有用石板鋪設地面的，也有用磚鋪地的，還有用鵝卵石鋪地的，不盡相同。有的是院內地面全部鋪設的，也有把主要通道鋪設的，無論是怎樣鋪，院內總要留出幾塊地方種樹，栽花，作為庭院的點綴。

隨著時代的發展，如今在建築上已經有很多變化。農村中，大都從原有的四合院基礎上發生大的演變。這就是，擴大正房的房間數，因為正房——北房採光好。因而，在蓋房時，盡可能地充分利用北邊的空間、地面，這就使院落成為不規則形，以北房為主的正房前面形成的一個方或長方形院落。

四合院內宅居住的分配是非常嚴格的，內宅中位置優越顯赫的正房，都要給老一代的老爺、太太居住。
北房三間僅中間一間向外開門，稱為堂屋。兩側兩間僅向堂屋開門，形成套間，成為一明兩暗的格局。 堂屋是家人起居、招待親戚或年節時設供祭祖的地方，兩側多做卧室。
東西兩側的卧室也有尊卑之分，在一夫多妻的制度下，東側為尊，由正室居住，西側為卑，由偏房居住。
東西耳房--可單開門，也可與正房相通，一般用做卧室或書房。東西廂房則由晚輩居住，廂房也是一明兩暗，正中一間為起居室，兩側為卧室。
也可將偏南側一間分割出來用做廚房或餐廳。 後罩房——中型以上的四合院還常建有後軍房或後罩樓，主要供未出閣的女子或女傭居住。

四合院是由正房（一般是北房）、東西廂房和南房組成的一個獨立的院落，正房旁有時還有東西耳房，有抄手游廊將四面的房子聯接，可避風雨。

北京的胡同一般是東西走向的，主要以走人為主，胡同北邊的四合院門一般開在院子的東南角，南邊的四合院門一般開在院子的西邊角。四合院是北京地區典型的民居形式。
一般的四合院都有二進院落，大型的有三四進院落和花院，二進院落一般是在東西廂房之間建一道隔牆，外宅一般是工作人員居住的，內外宅之間一般建豪華的垂花門，垂花門內有影壁，只在有重大活動時才打開，舊時說的大戶人家的小姐大門不出，二門不邁，既指此門，家中的男僕一般也不得進此門。街門比較簡單，街門一般建在院子的左邊。大型四合院最後一排正房為後罩房。

老北京人講究較多，如院門前不能種槐樹，因以前槐樹上會掉下來一種蟲子，俗名弔死鬼，擔心過路人說「這兒怎麼這么多弔死鬼啊」，因桑樹與「喪」同音，四合院邊也不種桑樹。北京人大都愛在院子中種夾竹桃。

四合院是北京傳統民居形式，遼代時已初成規模，經金、元，至明、清，逐漸完善，最終成為北京最有特點的居住形式。
所謂四合，"四"指東、西、南、北四面，"合"即四面房屋圍在一起，形成一個"口"字形。經過數百年的營建，北京四合院從平面布局到內部結構、細部裝修都形成了京師 特有的京味風格。
北京正規四合院一般依東西向的胡同而坐北朝南，基本形制是分居四面的北房（正房）、南房（倒座房）和東、西廂房，四周再圍以高牆形成四合，開一個門。大門辟於宅院東南角"巽"位。房間總數一般是北房3正2耳5間，東、西房各3間，南屋不算大門4間，連大門洞、垂花門共17間。如以每間11－12平方米計算，全部面積約200平方米。四合院中間是庭院，院落寬敞，庭院中植樹栽花，備缸飼養金魚，是四合院布局的中心，也是人們穿行、採光、通風、納涼、休息、家務勞動的場所。
四合院雖有一定的規制，但規模大小卻有不等，大致可分為大四合、中四合、小四合三種：
1、小四合院一般是北房三間，一明兩暗或者兩明一暗，東西廂房各兩間，南房三間。卧磚到頂，起脊瓦房。可居一家三輩，祖輩居正房，晚輩居廂房，南房用作書房或客廳。院內鋪磚墁甬道，連接各處房門，各屋前均有台階。大門兩扇，黑漆油飾，門上有黃銅門鈸一對，兩則貼有對聯。
2、中四合院比小四合院寬敞，一般是北房5間，3正2耳，東、西廂房各3間，房前有廊以避風雨。另以院牆隔為前院（外院）、後院（內院），院牆以月亮門相通。前院進深淺顯，以一二間房屋以作門房，後院為居住房，建築講究，層內方磚墁地，青石作階。
3、大四合院習慣上稱作"大宅門"，房屋設置可為5南5北、7南7北，甚至還有9間或者11間大正房，一般是復式四合院，即由多個四合院向縱深相連而成。院落極多，有前院、後院、東院、西院、正院、偏院、跨院、書房院、圍房院、馬號、一進、二進、三進……等等。院內均有抄手游廊連接各處，佔地面積極大。 如果可供建築的地面狹小，或者經濟能力無法承受的話，四合院又可改蓋為三合院，不建南房。
中型和小型四合院一般是普通居民的住所，大四合則是府邸、官衙用房。
北京四合院屬磚木結構建築，房架子檁、柱、梁（柁）、檻、椽以及門窗、隔扇等等均為木製，木製房架子周圍則以磚砌牆。樑柱門窗及檐口椽頭都要油漆彩畫，雖然沒有宮廷苑囿那樣金碧輝煌，但也是色彩繽紛。牆習慣用磨磚、碎磚壘牆，所謂"北京城有三寶……爛磚頭壘牆牆不倒"。屋瓦大多用青板瓦，正反互扣，檐前裝滴水，或者不鋪瓦，全用青灰抹頂，稱"灰棚"。
四合院的大門一般佔一間房的面積，其零配件相當復雜，僅營造名稱就有門樓、門洞、大門（門扇）、門框、腰枋、塞余板、走馬板、門枕、連檻、門檻、門簪、大邊、抹頭、穿帶、門心板、門鈸、插關、獸面、門釘、門聯等等，四合院的大門就由這些零部件組成。
大門一般是油黑大門，可加紅油黑字的對聯。進了大門還有垂花門、月亮門等等。垂花門是四合院內最華麗的裝飾門，稱"垂花"是因此門外檐用牌樓作法，作用是分隔里外院，門外是客廳、門房、車房馬號等"外宅"，門內是主要起居的卧室"內宅"。
沒有垂花門則可用月亮門分隔內外宅。垂花門油漆得十分漂亮，檐口椽頭椽子油成藍綠色，望木油成紅色，圓椽頭油成藍白黑相套如暈圈之寶珠圖案，方椽頭則是藍底子金萬字絞或菱花圖案。前檐正面中心錦紋、花卉、博古等等，兩邊倒垂的垂蓮柱頭根據所雕花紋更是油漆得五彩繽紛。
四合院的雕飾圖案以各種吉祥圖案為主，如以蝙蝠、壽字組成的"福壽雙全"，以插月季的花瓶寓意"四季平安"，還有"子孫萬代"、"歲寒三友"、"玉棠富貴"、"福祿壽喜"等等，展示了老北京人對美好生活的嚮往。
窗戶和檻牆都嵌在上檻（無下檻）及左右抱柱中間的大框子里，上扇都可支起，下扇一般固定。冬季糊窗多用高麗紙或者玻璃紙，自內視外則明，自外視內則暗，既防止寒氣內侵，又能保持室內光線充足。夏季糊窗用紗或冷布，這是京南各縣用木同織出的窗紗，似布而又非布，可透風透氣，解除室內暑熱。冷布外面加幅紙，白天捲起，夜晚放下，因此又稱"卷窗"。有的人家則採用 上支下摘的窗戶。
北京冬季和春季風沙較多，居民住宅多用門簾。一般人家，冬季要掛有夾板的棉門簾，春、秋要掛有夾板的夾門簾，夏季要掛有夾板的竹門簾。貧苦人家則可用稻草簾或破氈簾。門簾可吊起，上、中、下三部分裝夾板的目的是為增加重量，以免得被風掀起。後來，門簾被風門所取代，但夏天仍然用竹簾，涼快透亮而實用。
四合院的頂棚都是用高梁桿作架子，外麵糊紙。北京糊頂棚是一門技術，四合院內，由頂棚到牆壁、窗簾、窗戶全部用白紙裱糊，稱之"四白到底"。普通人家幾年裱一次，有錢人家則是"一年四易"。
北京冬季非常寒冷，四合院內的居民均睡火炕，炕前一個陷入地下的煤爐，爐中生火。土炕內空，火進入炕洞，炕床便被烤熱，人睡熱炕上，頓覺暖融融的。燒炕用煤多產自北京西山，有生煤和煤末的區別，煤末與黃土搖與煤球，供燒炕或做飯使用。
室內取暖多用火爐，火爐以質地可分為泥、鐵、銅三種，泥爐以北京出產的鍋盔木製造，透熱力極強，輕而易搬，富貴之家常常備有幾個爐子。一般人家常用炕？？前爐火做飯煮菜，不另燒火灶，所謂"鍋台連著爐"，生活起居很難分開。爐子可將火封住，因此常常是經年不熄，以備不時之需。如果熄滅，則以乾柴、木炭燃之，家庭主婦每天早晨起床就將爐子提至屋外（為防煤氣中毒）生火，成為北京一景。
四合院內生活用水的排泄多採用滲坑的形式，俗稱"滲井"、"滲溝"。四合院內一般不設廁所，廁所多設於胡同之中，稱"官茅房"。
北京四合院講究綠化，院內種樹種花，確是花木扶疏，幽雅宜人。老北京愛種的花有丁香、海棠、榆葉梅、山桃花等等，樹多是棗樹、槐樹。花草除栽種外，還可盆栽、水養。
盆栽花木最常見的是石榴樹、夾竹桃、金桂、銀桂、杜鵑、梔子等等，種石榴取石榴"多子"之兆。至於階前花圃中的草茉莉、鳳仙花、牽牛花、扁豆花，更是四合院的家常美景了。
清代有句俗語形容四合院內的生活："天棚、魚缸、石榴樹、老爺、肥狗、胖丫頭"，可以說是四合院生活比較典型的寫照。
四合院一般是一戶一住，但也有多戶合住一座四合院的情況，多為貧困人家，稱為"大雜院"。大雜院的溫馨是許多老北京居民無法忘記的。

老北京的四合院院門

院門，是四合院的主要入口，北京人習慣叫它「街門」。在世間一切都急劇變化的今天，已很難以這些街門來判斷院主人的等級了。流連於綠樹掩映中的街巷，那眾多的舊式街門已經成為無聲的歷史，默默中帶給你無邊的聯想和啟迪，就像一位世紀老人，用顫抖的聲音向你訴說著早年的故事。
在北京那眾多的院門中，大致可以分出這樣兩類，即屋宇式門和隨牆式門。前者有門洞，門佔一間屋；後者沒門洞，只在牆上開門。細說起來，屋宇式大門又分成王府大門、廣亮大門、如意門等；隨牆門有小門樓、車門等。
咱先說這王府大門。以往對住宅的稱謂，《大清會典》中有著明確的規定:「凡親王、郡王、世子、貝勒、貝子、鎮國公、輔國公的住所，均稱為府。」其中，親王、郡王的住所稱王府。至於那些不是鳳子龍孫的達官顯貴，盡管有封爵，或有尚書、大學士、軍機大臣的頭銜，他們的住所也不能稱「府」，只能稱「宅」或「第」。在產權上，「府」和「王府」都是皇產，一旦撤掉爵位，就要相應地撤府，以備將來再分他人，「宅第」則一般都是私產。
就王府大門來說，親王府五間，郡王府三間，都是坐北朝南，門前有門罩(設有門窗和牆的房子)，過道高出地面。府門東西各有一間角門，均叫阿司門，供人們出入。清代方睿師的《蕉軒隨錄》中說:「外官衙署正門左右各有一門，謂之東角門、西角門，下官參謁，均由角門入也。」角門的設置，使大門可以平日關閉，視時視事而開，是為禮儀方面的需要而設的。府門外有石獅、燈柱、拴馬樁和轄禾木(古人稱行馬)等設施。與府門相對的為影壁。如果兩座阿司門是東西相對，讓人通行的，其中必有一四方大院，因此府門前有石獅一對，故又稱此為「獅子院」。凡此格局者，其府門對面則非影壁，而是一排平房，舊為兵丁所住，或回事處等的所在。
王府大門的間數、裝飾、色彩等等都是按制度規定而建的。「親王府為綠色琉璃瓦，每門金釘六十有三，世子府減親王之二」，貝勒府就是正門三間，啟門一了。王府大門屋頂用筒瓦、大脊、設吻獸，垂脊上設仙人走獸，山牆上做排水溝滴，大門漆紅色，梁枋施彩畫。
葉廣芩的長篇小說《採桑子》中，記述了一座王府大門的面貌:「拐進鏡兒胡同，巨大的紅漆大門就闖進了眼簾。大門緊閉著，台階很高，有上馬石。因為長期無人走動，階前已長出了細草，上馬石也被土埋了大半截。大門對面的八字磚雕影壁，早已是殘舊不堪……這是朴薩克多羅親王的府第。」
相比之下，《紅樓夢》的描寫更具體，第三回里有文:「又行了半日，忽見街北蹲著兩個大石獅子，三間獸頭大門……正門都不開，只有東西兩門有人出入。正門之上有一匾，匾上大書『敕造寧國府』五個大字……又往西行，不多遠，照樣也是三間大門，方是榮國府了。」按照文中關於大石獅子的描寫，這座大門應算是清代親王府第的格局。但這樣的王府，門前應有一「獅子院」，而獅子不可能放在臨街的地方，臨街的該是東、西角門。像清代的鄭王府、禮王府、定王府等，府第的石獅子都在角門內。
有人問，現如今的張自忠路人民大學，也就是原先的和親王府，大門前的石獅子為什麼臨街呢？那是因為原來這里並沒有馬路，是後來開通的。
說完王府大門，再來說說廣亮大門。「廣亮」，顧名思義，應該是比較寬敞、豁亮的意思，這是相對旁邊的小門樓等較矮的院門而言的。
「廣亮」的原音是「廣梁」，說的是屋頂的大梁很寬廣。既然如此，院門還能小嗎？顯然，只有官高爵顯的人物，或民國以後的軍閥商賈們才有可能建造。為了顯眼，大門的這一間要比兩邊的房屋大一些，有自己的山牆，戧檐上施以磚雕花飾，屋頂加高，墀頭牆突出。廣亮，不僅體現在規模上，更體現在裝飾上:上有數對門簪，下有精緻的石鼓門枕，牆面的磚雕，木頭上的彩畫也無不考究。大門內外有影壁、屏門，設台階，一般比地面高出三五寸。大門兩邊的內牆上一般抹灰塗白，周邊加線腳。講究的用竹條或鐵棍做骨架，再用水泥沙子堆塑出浮雕花樣來。也有的在上面畫壁畫，再有的是磨磚對縫、平整光潔的所謂「硬心」裝飾。
廣亮大門的屋頂一般不弔頂，後來為了整齊也有加的。屋脊有兩邊斜伸的「清水脊」，也有「元寶脊」。廣亮大門的門，立在房屋進深的一半處，一半甚至更多的使用面積留在了門外。民國後為了治安的考慮，有的在門外加了一層鐵柵欄。廣亮大門與王府大門一樣，門外也有上馬石、拴馬樁或拴馬石等。
金柱大門所說的「金柱」，就是檐柱以內的柱子。金柱大門，就是將門框安在金柱上的大門。在規模上，金柱大門顯然比廣亮大門要小，門也窄，有的只有半開間。其他方面如大門的構造、屋頂、雕飾等，均與廣亮大門同。其門洞僅約一步進深，大門道的檐柱上有些裝飾，整體上顯得比廣亮大門輕巧。
與金柱大門相比，蠻子門最大特點是比金柱大門更往外推了一些，幾乎就在前檐柱的位置上。其他方面與金柱大門、廣亮大門差不多。蠻子門的出現，是因為房主的官品不高，至少不能建廣亮大門，索性院門外前推到屋檐下頭，屬於南方來京的官員或居民喜歡的式樣。「蠻子」是當時北京人對兩廣及南方偏遠地區人員的不尊重的稱謂。
《大都》一書中提到過這類街門:「終於，他回到椿樹胡同撳著自己家門的電鈴了，牆邊兒的幾棵高樹，透著嫩青的芽枝，讓風不住地吹盪。裡面噔噔地有人跑著，啪的一聲，門上的乳白圓電燈亮了。那人開了閂，從門隙張望了一下，開了門。他跨進大院來，發現前面門洞那邊沒有客人的車馬了，電燈也沒有開亮。」
這段描述表明，門洞里能停車，自然是因為大門往外推了，這正是金柱大門的特徵。而能照到外面的乳白圓電燈，肯定就在外推的門上頭。這里所描寫的，門洞內停車並非妄語。京劇藝術家王瑤卿的故居，也就是現在的宣武區培英胡同20號的門道內，因為寬敞，就曾是存放洋車的地方。王瑤卿、王鳳卿兄弟二人的交通工具就是它們。 在老北京，如意門的數量最多，因為這是一般民居用的。由於數量大，所以如意門的形式也多，可繁可簡。在等級嚴格的封建社會，有錢無官的人家，建小門不甘心，要建大門。於是，建成廣亮大門的規模，而門卻不大。這樣一來，既顯得與眾不同，但又未越制。另外，在門楣上大加雕飾，屋頂上出挑，山牆上有完整的鏤花裝飾。最高級的用博古、九世同居、獅子綉球、榮華富貴的紋樣，中等的用榮華富貴、番草、人物等，而且一般都做成橋或欄桿的樣子，顯得雍容華貴，又不犯制。
最簡單的如意門，只用瓦組成線紋、"五花象眼"等透空的花紋。這種大門的門扇減小，只用兩扇門簪，石枕為石墩，而非石鼓，開啟靈活。
到了民國年間，原有的皇族顯貴開始敗落，所用宅院陸續出賣。購買這些住宅的新富們為了遮掩，就在原廣亮大門的基礎上，在門道內砌牆，門道封在大門口內。這種由廣亮大門改成的如意門不少。這樣的大門，往往在山柱上留下原來裝門的槽口痕跡，甚至原有的門不拆，又在外檐下再加一道如意門。
隨牆門也叫牆垣門，其特點是無門洞，順牆開，只佔半間或大半間寬度，院門較窄。
小門樓是隨牆門中最常見的一種。在風格上仍追求屋宇的效果。它有兩堵極短的山牆，有屋頂，上做正脊，兩頭翹起，檐上裝飾著花草磚。所以說，盡管這種形式的院門等級最低，但普通人家也會盡可能地裝飾一番。特別是那牆垣式門樓，與房屋無異。用瓦片砌成的串串銅錢式樣，更顯得新穎別致。《四世同堂》中祁家住的就是這種小門樓，即花牆子門樓。
柵欄門也是隨牆門的一種，俗稱菱角門，一般用於大宅門的馬號。兩根木柱支著橫木，上邊用一種菱角形的木構件向外出挑，承托著屋頂，門扇是直欞柵欄門。
《大都》一書中，對這種柵欄門的描寫曾有幾處，這里選有代表性的引述如下:"從米市大街朝西一拐彎，進了胡同，這就到了。牆外種著四五棵槐樹，兩樹之間留著間隔。樹身外面用粗磚像矮牆似的砌高起來圍著它們，磚塊當間砌的時候留著透亮的空隙，磚垣上面平圓頂抹了幾層光滑硬實的洋灰……鈴鐺還沒住聲，忽然大門自動地打開了，馬車骨碌碌地奔進門內一條狹長的泥徑來。這兩邊都是房屋的磚牆……前面是一塊空敞的泥地院子，除了西北角的幾間屋子，這院子少見的空曠。玉英帶著靜山、金媽都下了馬車，跨上了四五級台階，迎面緊掩住的是四扇綠漆油飾的屏門，當中漆了四塊斜正方形的紅方塊兒，油著四個飽滿的黑字。"這一段描述了自進柵欄門到進院的場面，主要是停車場和馬號。
這種情景，在八道灣11號院門前，也曾出現過。那時的這里，並不像今天這樣只是一個紅磚壘起來的低矮門樓，相反，是一座大柵欄門，臨街還有一堵院牆。院內的空地有半畝大，專用於停車，能停好幾輛騾車呢。空場北面斜對著的才是朱紅的正式大門，還有門洞。據說清末民初時，這種帶柵欄門和停車場的大戶很多，尤其是王府大門外的空場左右的轅門，也有用柵欄門的。圓明園式門是清末受外來文化的影響，以圓明園式門為代表的洋式院門，也出現在北京的大街小巷之中。
圓明園式門的產生，源於皇帝在圓明園中建西洋樓，帝王的愛好也引起了王公貴胄的興趣，紛紛在自己的宅園中建洋式門樓。如恭王府花園東側大門的門樓，就是圓明園式門樓中的代表。這種門在西洋式立柱之上的女兒牆表面做中、西式花飾，或為西洋式花草或為中式文物古董，中西合璧，很有時代特色。
東城交道口南東棉花胡同15號即有一座磚雕拱門。高4米多，寬2米多，從金剛牆以上均為磚雕，上刻花卉及走獸，頂部有朝天欄桿，欄板上雕有松竹梅歲寒三友，拱門外兩側雕有多寶閣，閣內雕著暗八仙等圖案。整個拱門的磚雕，布局嚴謹，凹凸得當，做工精細，很是罕見。
另外，老北京宅院還有其他形式門。過去南城一帶的胡同里，有些住宅的臨街後山牆和其一側的院門外，還築一道木板牆，木板牆上再開一個門，叫板子門兒。木板牆和後山牆之間的空隙，設置廁所和放水桶、垃圾筐等礙眼的東西。住在板子門里的住戶，大多是獨門院的富裕人家，有人進出時隨手關門，較好地起到了防禦作用。
有些民居四合院臨街，於是就把臨街一面的房屋改成了鋪面的房屋做買賣，後面的院子或住家作為加工廠。北京人稱這樣的房子為鋪面房。這種鋪面房的門往往就是院門，同時還開有旁門或後門。這也是四合院之門的一種特殊形式。