海棠紅背景
『壹』 鬢邊不是海棠紅程鳳台有歷史原型嗎
《鬢邊不是海棠紅》里的程鳳台沒有歷史原型。程鳳台這個角色是晉江文學城作者水如天兒所虛構出來的一個人物。程鳳台是個俊逸倜儻、對京劇痴迷的富商，他心中懷有以身救國、保家衛國的偉大情懷，同時還盡全力振興和弘揚京劇藝術。
《鬢邊不是海棠紅》是水如天兒於2010年發表在晉江文學城的小說。該小說目前已被影視化，其同名改編劇正在熱播之中，因此吸引來了非常多關注的目光。而故事男主人公之一的程鳳台也令觀眾們十分感興趣。因為《鬢邊不是海棠紅》的故事背景是上世紀三十年代的北平，因此有不少觀眾想得知程鳳台是否有歷史人物原型。其實程鳳台沒有歷史人物原型，他是虛構出來的人物。
程鳳台是一位富商。他來到了北平後認識了梨園魁首商細蕊。程鳳台和商細蕊兩人因京劇結緣。程鳳台本人一開始是不懂京劇的，但在商細蕊的影響和感染之下，他愛上了京劇，並且決定好好學習京劇，將國粹文化發揚光大。商細蕊是位熱愛家國、有情有義的京劇名伶，他即使被各方勢力瘋狂打壓，也要兌現自己那個將戲曲發揚光大的承諾。
程鳳台欽佩商細蕊這份熱愛京劇藝術的情懷，於是幫助商細蕊重建了水運樓，使得一批梨園新秀被培養了出來，而京劇國粹文化也得以弘揚和傳承。程鳳台與商細蕊都心懷家國，所以後來他們也一同加入到了革命隊伍之中。程鳳台或許沒有具體的歷史人物原型，但他的身上有著許多歷史人物的優秀品質。
『貳』 月朦朧,鳥朦朧,簾卷海棠紅的寫作背景
朱自清先生在溫州的時間雖十分短暫，但其間與馬孟容、馬公愚昆仲兄弟的交往最緊密，結下的情誼最深厚。朱自清先生與其夫人武鍾謙女士剛到溫州時，始居於市內信河街大士門，後因故遷至朔門四營巷「王宅屋」內。與「王宅屋」相隔數百米的百里坊居住著馬孟容、馬公愚昆仲。馬家是溫州的望族，素有「書畫傳家三百年」的書香門第。馬家庭院中那芬芳綺麗的奇花異草，室內四壁上的書畫墨寶，常常象磁石般地吸引著朱自清帶著夫人和孩子瞿欣賞和揣摩。一天，朱自清開口向馬孟容索畫作為紀念，並說：「你是畫家，能把畫的可愛之處畫出來，待我寫一篇文章，把花和畫的情趣寫出來。」馬孟容欣然答應：「一定要畫一張我和你都滿意的送給先生。」1924年1月底的一天，朱自清先生又一次來到馬府，巧遇馬孟容正在作畫，站在案前的馬公愚輕輕地對朱自清先生說：「這幅畫是大哥特地為你作的，他說你喜歡海棠，喜歡月夜……」等畫家畫畢擱筆，蓋上印章，朱自清對畫贊嘆不已。幾天後，朱自清先生再次來到馬府，對馬孟容先生說：「我把你的畫足足看了兩天，越看越覺靜得可愛，很想走進畫中去，夜間又仔細品味畫中的意境，不禁使我想起了東坡先生『只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝』的詩句。據說這是唐明皇把美人兒比作花的典故，這里反而將花比作美人；又想到你家『銀燭高燒，只恐『夜深花睡去；珠簾乍卷，似曾相識燕歸來』的對聯，頓時領悟到你畫中的花在月色中開的如此嫵媚，鳥兒不肯睡去，原來是為的都是畫中簾內還有個玉人哪！」於是便把2月1日作的《月朦朧、鳥朦朧、簾卷海棠紅》的文章送給馬孟容。以文換畫，此實為一段佳話。
『叄』 於正的新劇《鬢邊不是海棠紅》是神劇還是爛劇
《鬢邊不是海棠紅》這部電視劇最近正處於熱播階段，有關於它的討論不絕於耳，網路上的評分也不錯，那麼這部電視劇究竟算得上是神劇還是爛片呢？
寫在最後
總體來說《鬢邊不是海棠紅》這部電視劇完全值得觀眾一看，在閑暇的時候看看電視劇也是不錯的消遣方式。
『肆』 "月朦朧鳥朦朧簾卷海棠紅"的出處
《月朦朧鳥朦朧簾卷海棠紅》出自朱自清的一部散文。
《月朦朧鳥朦朧簾卷海棠紅》是他評論馬孟容贈畫的唯一佳作。數十載的時光彈指一揮間，然而大師熾熱的情懷，優美的筆調，對人生的追求和對生活的熱愛，一如他的胸襟開闊而坦盪。
文句色調婉委，樸素淡雅，像春風楊柳，薄霧輕煙，絲絲入扣，耐人尋味；文章雖小，體現的卻是他一生渴求並努力實踐的「為人生的藝術」的創作大思想。
(4)海棠紅背景擴展閱讀：
寫作背景：
文中所說的「以志這一段因緣」，源於與孟馬容的一段交往。
1923年春，朱自清迫於生計，舉家來到浙江省第十中學任教。遍找住處卻無著落，最後終於在王宅住了下來。（2006年11月下旬，他的這一舊居遷建落成，其兒朱潤生一身紅裝榮耀出席）。
馬孟容是二十世紀中國畫壇大師，也是朱自清在溫州十中的同事與摯友。在溫州任教一年，因時局動盪，朱自清只得離校赴寧波任教。臨走前，朱自清請馬孟容贈畫。
幾天後，朱來到馬家，正見馬孟容揮毫作畫，馬孟容之弟馬公愚笑著對朱說，其兄之作正是贈畫，朱大喜，攜畫回家反復端詳。
又過數日，朱自清帶著寫好的「月朦朧 鳥朦朧 簾卷海棠紅」來到馬家，並說出了畫中的意韻，馬孟君聽罷笑而點頭。馬孟君欣賞了朱自清的文章，不禁為他的文筆深深折服，便免了題詩之請，成了一段「以文換畫」的佳話。
參考自來源：網路-朱自清散文
『伍』 如何評價《鬢邊不是海棠紅》的劇情
2020年初出現了很多不錯的電視劇，可是口碑持續上漲的，貌似只有尹正和黃曉明拍攝的《鬢邊不是海棠紅》。說實話最初看到於正這個名字的時候，我就特別厭煩這部劇，不過聽說是尹正和黃曉明主演，才去看了看。這部劇的細節有很多問題，不過劇情還是很不錯的，值得一看。
3、電視劇細節還需調整
很多人在評價這部劇的時候，都說劇中細節做的很好，可實際上並不是。這部劇優秀點在於劇情和演員，敗筆才是細節。裡面很多東西都與現實出現了誤差，有些是可以直接避免的。可是劇組並沒有這么做，說明還是不肯在道具和細節上下功夫。如果細節再真實一點，這部劇就真的完美了。
『陸』 《鬢邊不是海棠紅》背後，有著哪些不為人知的梨園往事
《鬢邊不是海棠紅》是現在收視率比較高的一部電視劇，這一部電視劇一改以往民國風格電視劇比較沉悶的氛圍和氣氛，用一種輕喜劇的方式來講述那個時代發生的故事和在那個歷史背景下，不同角色和人物之間的愛恨糾葛。在這一部電視劇當中，由尹正飾演的商細蕊是一個京劇名伶，那麼在這一部電視劇的背後也有著一個關於葉春善和牛子厚兩個人之間的梨園往事。
富連成班的故事
在《鬢邊不是海棠紅》這一部電視劇背後，還有著一段歷史悠久的京劇往事。富連成京劇科班是北京梨園行裡面非常出名的一個戲劇班子，它的創始人員有兩位，一個是牛子厚，一個是葉春善。牛子厚出資請葉春善開設一個京劇科班，打算培養出一批能夠傳承京劇的傳人，經過了很長的時間富連成班才正式成立。在這一個京劇科班當中出現了很多特別著名的京劇名伶，像周信芳，馬連良，譚富英等等，這就是《鬢邊不是海棠紅》背後所蘊含的梨園往事。
『柒』 "月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅"出自誰的筆下
一、月朦朧鳥朦朧簾卷海棠紅出處
大部分人熟知這句話源自朱自清的一篇散文《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》，其實原出處應該是下面幾首詞。
這應該是原始出處:《虞美人》黃昏有約君知否,
對月頻呼酒.
纖纖簾卷海棠紅,
舊夢難尋隻影卧花叢.
清風作伴香塵路,
空把佳期誤.
青春雖美不多時,
多少紅顏垂淚病相思.
這些是有關的：
卧聽疏雨梧桐,雨餘淡月朦朧.晏幾道《清平樂》
何況酒醒夢斷,花謝月朦朧 張先《訴衷情》
殘月朦朧,小宴闌珊 柳永《宣清》
暮雨不來春又去,花滿地,月朦朧 賀鑄《江城子》
二、朱自清月朦朧鳥朦朧簾卷海棠紅原文
這是一張尺多寬的小小的橫幅，馬孟容君畫的。上方的左角，斜著一卷綠色的簾子，稀疏而長;當紙的直處三分之一，橫處三分之二。簾子中央，著一黃色的，茶壺嘴似的鉤兒棗就是所謂軟金鉤么?「鉤彎」垂著雙穗，石青色;絲縷微亂，若小曳於清風中。紙右一圓月，淡淡的青光遍滿紙上;月的純凈，柔軟與平和，如一張睡美人的臉。從簾的上端向右斜伸而下，是一枝交纏的海棠花。花葉扶疏，上下錯落著，共有五叢;或散或密，都鈴瓏有致。葉嫩綠色，彷彿掐得出水似的;在月光中掩映著，微微有淺深之別。花正盛開，紅艷欲流;黃色的雄蕊歷歷的，閃閃的。襯托在叢綠之間，格外覺著妖嬈了。枝欹斜而騰挪，如少女的一隻臂膊。枝上歇著一對黑色的八哥，背著月光，向著簾里。一隻歇得高些，小小的眼兒半睜半閉的，似乎在入夢之前，還有所留戀似的。那低些的一隻別過臉來對著這一隻，已縮著頸兒睡了。簾下是空空的，不著一些痕跡。
試想在圓月朦朧之夜，海棠是這樣的嫵媚而嫣潤;枝頭的好鳥為什麼卻雙棲而各夢呢?在這夜深人靜的當兒，那高踞著的一隻八哥兒，又為何盡撐著眼皮兒不肯睡去呢?他到底等什麼來著?捨不得那淡淡的月兒么?捨不得那疏疏的簾兒么?不，不，不，您得到簾下去找，您得向簾中去找棗您該找著那捲簾人了?他的情韻風懷，原是這樣這樣的喲!朦朧的豈獨月呢;豈獨鳥呢?但是，咫尺天涯，教我如何耐得?我拼著千呼萬喚;你能夠出來么?
這頁畫布局那樣經濟，設色那樣柔活，故精彩足以動人。雖是區區尺幅，而情韻之厚，已足淪肌浹髓而有餘。我看了這畫，瞿然而驚;留戀之懷，不能自已。故將所感受的印象細細寫出，以志這一段因緣。但我於中西的畫都是門外漢，所說的話不免為內行所笑。——那也只好由他了。
三、朱自清月朦朧鳥朦朧簾卷海棠紅賞析
全文僅七百字，三大段，可謂惜墨如金，脈絡清晰明快，讓人有臨畫親賞之快感。
第一段交待了畫幅 大小，作者其人，分別濃墨重彩地描述了畫中綠色的簾子，一輪圓月 和月光之純凈與柔軟平和，還有錯落有致、紅艷欲流的海棠，以及兩只八哥的動態。細細品賞，展現在讀者面前的是多麼生動而細膩的畫面，色調五彩繽紛，不但有簾的綠,鉤彎雙穗的石青色，還有月的朗，花的紅，蕊的黃以及鳥的黑，這一切在朦朧的月色中如夢如幻，寧靜而又生機勃勃，所有的美都在這夜色中時隱時現，讓人浮想聯翩而不能自禁。
最絕的是對兩只八哥的描寫，一高一低，背著月光，向著簾里，那高些的小眼兒似乎要閉上了，卻又有點兒不舍，那低些的睡著，卻別過臉對著另一隻，頸還是縮著的。這些點墨成金的字句，讓人看到了鳥的動態美、情態美，可謂活靈活現，栩栩如生，過目難忘，也為下文的抒發埋下了藝術的伏筆。
第二段完全是作者情感的升華，接二連三的問句，使畫的藝術品位有了直接的表露，也是對畫家構圖主題的挖掘與猜測。圓月朦朧，月光如水，海棠花開著，枝葉扶疏，四周是靜而又靜的夜色，一對雙棲的鳥夫妻卻在各做各的夢。這一段的文字，是全文的精華，催生了讀者豐富的聯想。那隻眼兒半睜半閉的八哥，看似即將睡去，卻不想入夢，當然是簾兒的阻隔，使它們無法回到簾內的籠里。那末卷簾人為何不把簾兒捲起呢?是夜出未歸，還是醉卧未醒?是有意讓鳥兒賞月，還是忘之腦後?其實，看到這里，我也頗費思量，最後在朱自清說給馬孟容的話中才知道，原來屋裡還有「一個玉人」。怪不得文中有了「他的情韻風懷，原是這樣的喲!朦朧的 豈 獨月呢;豈獨鳥呢?但是咫尺天涯，教我如何耐得?我拼著千呼萬喚，你能夠出來么?」的調侃與戲謔了。
第三段，則是朱自清對這幅畫贊美之情的再次表達，也是對撰寫此文的動因的表白。
文中所說的「以志這一段因緣」，源於與孟馬容的一段交往。
1923年春，朱自清迫於生計，舉家來到浙江省第十中學任教。遍找住處卻無著落，最後終於在王宅住了下來。(2006年11月下旬，他的這一舊居遷建落成，其兒朱潤生一身紅裝榮耀出席)。
馬孟容是二十世紀中國畫壇大師，也是朱自清在溫州十中的同事與摯友。在溫州任教一年，因時局動盪，朱自清只得離校赴寧波任教。臨走前，朱自清請馬孟容贈畫。幾天後，朱來到馬家，正見馬孟容揮毫作畫，馬孟容之弟馬公愚笑著對朱說，其兄之作正是贈畫，朱大喜，攜畫回家反復端詳。
又過數日，朱自清帶著寫好的「月朦朧 鳥朦朧 簾卷海棠紅」來到馬家，並說出了畫中的意韻，馬孟君聽罷笑而點頭。馬孟君欣賞了朱自清的文章，不禁為他的文筆深深折服，便免了題詩之請，成了一段「以文換畫」的佳話。
這篇文章題目的出處，當是馬的畫題，似是從「暮雨不來春又去，花滿地，月朦朧」和「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」的詩中套用而來，然整個標題打了引號，不免又想起南唐詩人李王景的名作：「豆蔻不消心上恨，丁香空結雨中愁。有情芍葯含春淚，無力薔薇卧曉枝。紫薇朱槿初殘，斜陽卻照欄桿。月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅。」我想，這幅畫作的題目應該是引用此詩的最後一句了吧，若不是---那也只好由他了。
『捌』 〈月朦朧,鳥朦朧,簾卷海棠紅〉的背景
民國12年，畫家馬孟容執教今溫州中學，與當時逃兵亂來溫的散文家朱自清，又同事又好友。馬孟容便繪了幅《月夜八哥海棠圖》橫幅相贈，並請題詩。朱自清整整看了兩天，大為贊賞，文興勃發，以宋詞名句為題，寫了一篇《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》的散文，以文換畫，文畫俱美，傳為一段文壇佳話。
『玖』 《鬢邊不是海棠紅》原著的結局你能接受嗎為什麼
《鬢邊不是海棠紅》這部電視劇前段時間剛播出了解決，但其實這部電視劇是由小說改編而成，結尾很虐，充滿蒼涼與遺憾的感覺，很多人表示這個結局讓人難受，但我覺得這個結局很真實。
原因1：時代問題
《鬢邊不是海棠紅》這本小說的基本背景是民國和梨園，有點歷史常識的人都知道那是一個非常動盪的歲月，很少人可以在那個時代擁有非常圓滿的生活。與當時的底層人民而言，商細蕊戲子身份其實算得上是一個非常賺錢的行業，當時通貨膨脹問題非常嚴重，感興趣的可以了解一下。就在那樣一個背景下，如果主角們過上幸福美好的生活，與現實是非常不符合，坐實了“本故事純屬虛構”的標簽。人類在社會進程中是非常渺小的存在，但也是非常偉大的存在，團結以來才可以。那一輩人是時代的遺珠，說難聽點就是時代的炮灰，悲傷的結局是普遍存在的。
寫在最後
《鬢邊不是海棠紅》算得上一部優質的影視作品，小說也相當精彩，如果感興趣的話，其實完全可以看一看這樣一部網路小說，感嘆當今生活其實來之不易，要珍惜。
『拾』 為什麼《鬢邊不是海棠紅》口碑好但是卻沒火
《鬢邊不是海棠紅》這部電視劇算得上近期難得的佳作，口碑很不錯但收視卻差一些，甚至只在小范圍有名氣，大體上呈現出不溫不火的感覺，這是為什麼呢？
寫在最後
《鬢邊不是海棠紅》的口碑確實不錯，我個人也慕名看了幾眼，感覺還是可以的，黃曉明的油膩感有所減少，演技也在這部電視劇中有所體會。個人認為如果有打算入手這部電視劇，可以一看，不算虧，實在不喜歡棄劇即可。