天池畫荷花
⑴ 關於荷花的詩詞問題
《荷花》
都無色可並，不奈此香何。瑤席乘涼設，金羈落晚過。回衾燈照綺，渡襪水沾羅。預想前秋別，離居夢棹歌。
詩人 李商隱 朝代 唐代 體裁 五律
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《贈荷花》
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。惟有綠荷紅菡萏，
詩人 李商隱 朝代 唐代 體裁 七排
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《句》
荷花落日紅酣。
詩人 曾鞏 朝代 宋代 體裁 無
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《荷花》
小橋劃水剪荷花，兩岸西風暈晚霞。恍似瑤池初宴罷，萬妃醉臉沁鉛華。
詩人 白玉蟾 朝代 宋代 體裁 七絕
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《聚景園看荷花》
四山收盡一天雲，水色天光冷照人。面面荷花供眼界，頓如身不在凡塵。
詩人 曹勛 朝代 宋代 體裁 無
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《東湖觀荷有感》
自有東湖知幾年，荷花今日尚依然。堪嗟世事時時改，只有荷花歲歲妍。
詩人 吳芾 朝代 宋代 體裁 無
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《荷花》
荷花宮樣美人妝，荷葉臨風翠作裳。昨夜夜涼涼似水，羨渠宛在水中央。
詩人 蘇泂 朝代 宋代 體裁 無
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《采蓮曲》
采蓮時節懶勻妝，日到波心撥棹忙。莫向荷花深處去，荷花深處有鴛鴦。
詩人 何應龍 朝代 宋代 體裁 無
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《白澤荷花》
故老相傅白澤湖，旌陽一濯潔難污。只今尚見荷花在，未識神仙更有無。
詩人 李大同 朝代 宋代 體裁 無
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《荷花》
雨餘無事倚闌干，媚水荷花粉未乾。十萬瓊珠天不惜，綠盤擎出與人看。
詩人 王月浦 朝代 宋代 體裁 無
《采蓮曲》
女兒采提收船，船擔水動波搖天。春風笑隔荷花面，面對荷花更可耿。
詩人 張玉娘 朝代 宋代 體裁 無
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《卜運算元 為人賦荷花》
紅粉靚梳妝，翠蓋低風雨。占斷人間六月涼，期月鴛鴦浦。根底藕絲長，花里蓮心苦。只為風流有許愁，更襯佳人步。
詩人 辛棄疾 朝代 宋代 體裁 詞
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《句》
天香世界荷花白，御果園林荔子丹。
詩人 程師孟 朝代 宋代 體裁 無
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《句》
天池十里如鑒湖，荷花可折魚可膾。
詩人 牟孔錫 朝代 宋代 體裁 無
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《荷橋暮坐三首》
橋剪荷花兩段開，荷花留我不容回。不勝好處荷橋坐，政是涼時蚊子來。
詩人 楊萬里 朝代 宋代 體裁 無
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《雲際院小池荷花才落，一葉急》
欲落荷花先自愁，如何落後免沉浮。誰將碧玉圓盤子，和蕊和花一一收。
詩人 楊萬里 朝代 宋代 體裁 無
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《龍女祠後塘自生荷花數權與史誠之更相酬和》
越女行歌縱棹輕，蒼茫雖浦晚煙凝。荷花折盡未歸去，瀲灧扁舟不易勝。
詩人 司馬光 朝代 宋代 體裁 無
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《卜運算元》
風生杜若洲，日暮垂楊浦。行到田田亂葉邊，不見凌波女。獨自倚危欄，欲向荷花語。無奈荷花不應人，背立啼紅雨。
詩人 張孝祥 朝代 宋代 體裁 詞
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《招同僚賞雙頭荷花》
為愛荷花並蒂開，便將荷葉作金杯。桃根桃葉俱殊色，且看相攜渡水來。
詩人 鄭獬 朝代 宋代 體裁 無
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《東湖看荷花呈願父》
團團堤路行無極，一株一步楊柳碧。佳人反覆看荷花，自恨鬢邊簪不得。
詩人 宋自遜 朝代 宋代 體裁 無
《道中觀荷花》
放棹東南去，正值荷花榮。玉質不待染，仙香無限清。朱朱仍白白，脈脈復盈盈。迢遞天風起，誰憐舞態輕。
詩人 孔武仲 朝代 宋代 體裁 無
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《寫林和靖梅花詩後》
西湖幽處卧煙霞，湖裡荷花匝四涯。何事先生得佳句，荷花卻不似梅花。
詩人 蕭澥 朝代 宋代 體裁 無
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《題陳師曾荷花小幅》
師曾畫荷花，昔藏余家。癸丑之秋，以貽聽泉先生同學。今再展玩，為綴小詞。時余將入山坐禪，慧業雲雲，以美荷花，亦以是自劭也。丙辰寒露。一花一葉，孤芳致潔。昏波不染，成就慧業。
詩人 弘一 朝代 近代 體裁 無
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《采蓮》
雲散青天掛玉鉤，石城艇子近新秋。風鬟霧鬢歸來晚，忘卻荷花記得愁。
詩人 陸游 朝代 宋代 體裁 無
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《荷花》
風露青冥水面涼，旋移野艇受清香。猶嫌翠蓋紅妝句，何況人言似六郎！
詩人 陸游 朝代 宋代 體裁 無
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《荷花》
南浦清秋露冷時，凋紅片片已堪悲。若教具眼高人看，風折霜枯似更奇。
詩人 陸游 朝代 宋代 體裁 無
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《題畫薄荷扇》
薄荷花開蝶翅翻，風枝露葉弄秋妍。自憐不及狸奴點，爛醉籬邊不用錢。
詩人 陸游 朝代 宋代 體裁 無
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《題西太一宮壁》
柳葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。三十六陂春水，白頭想見江南。
詩人 王安石 朝代 宋代 體裁 詞
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《荷花》
亭亭風露擁川坻，天放嬌嬈豈自知。一舸超然他日事，故應將爾當西施。
詩人 王安石 朝代 宋代 體裁 無
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《池水二首》
池底枯荷瘦不勝，池水新琢玉壺凝。如何留到炎蒸日，上有荷花下有水。
詩人 楊萬里 朝代 宋代 體裁 無
《荷橋暮坐三首》
水到荷花蔕，風生菰葉梢。鷗鳧晚聲散，天水夕光交。
詩人 楊萬里 朝代 宋代 體裁 無
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《蓮子》
蜂兒來自宛溪中，兩翅雖無已是蟲。不似荷花窠底蜜，方成玉蛹未成蜂。
詩人 楊萬里 朝代 宋代 體裁 無
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《七夕新涼》
商量秋思是寒螿，將息荷花得早涼。五嶺從來說炎熱，朝來已怯葛衣裳。
詩人 楊萬里 朝代 宋代 體裁 無
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《食老菱有感》
幸自江湖可避人，懷珠韞玉冷無塵。何須抵死露頭角，荇葉荷花老此身。
詩人 楊萬里 朝代 宋代 體裁 無
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《食蓮子》
蜂不禁人采蜜忙，荷花蕊里作蜂房。不知玉蛹甜於蜜，又被詩人嚼作霜。
詩人 楊萬里 朝代 宋代 體裁 無
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《卧治齋盆池》
舊來菰葉已全衰，旋買新荷帶藕栽。看得荷花作蓮子，可憐時節被花催。
詩人 楊萬里 朝代 宋代 體裁 無
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《茶磨二首》
盆是荷花磨是蓮，誰礱麻石洞中天。欲將雀舌成雲末，三尺蠻童一臂旋。
詩人 梅堯臣 朝代 宋代 體裁 無
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《橫塘》
水松百本映門栽，池上荷花似錦開。記取橫塘風景好，歸程摹入小詩來。
詩人 劉克庄 朝代 宋代 體裁 無
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《和涼軒二首》
茗椀夢中覺，荷花鏡里香。涼生只當處，暑退亦無方。
詩人 黃庭堅 朝代 宋代 體裁 無
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《菡萏亭》
日高過竹湖水光，風長入座荷花香。交紅映綠滿渠下，各有意態隨低昂。
詩人 文同 朝代 宋代 體裁 無
《守居園池雜題·橫湖》
長湖直東西，漾漾承守寢。一望見荷花，天機織雲錦。
詩人 文同 朝代 宋代 體裁 無
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《吳趨曲》
萬頃平湖水，晴光射早霞。紅裙斗畫楫，相結采荷花。
詩人 文同 朝代 宋代 體裁 無
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《西湖荷花》
紅苞綠葉共低昂，滿眼寒波映碧光。應是西風拘管得，是人須與一襟香。
詩人 文同 朝代 宋代 體裁 無
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《蓮》
城中擔上賣蓮房，未抵西湖泛野航。旋折荷花剝蓮子，露為風味月為香。
詩人 蘇軾 朝代 宋代 體裁 無
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《夜泛西湖五絕》
菰蒲無邊水茫茫，荷花夜開風露香。漸見燈明出遠寺，更待月黑看湖光。
詩人 蘇軾 朝代 宋代 體裁 無
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《雨過》
水堂長日靜鷗沙，便覺京塵隔鬢華。夢里不知涼是雨，卷簾微溼在荷花。
詩人 陳與義 朝代 宋代 體裁 無
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《繪蓮二首》
筆底荷花水面浮，纖毫造化奪工夫。為誰畫出生綃上，泰華山頭玉井圖。
詩人 白玉蟾 朝代 宋代 體裁 七絕
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《東坡守杭》
十里荷花菡萏初，我公所至有西湖。欲將公事湖中了，見說官閑事亦無。
詩人 秦觀 朝代 宋代 體裁 無
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《濂溪圖》
草苫書齋石壘塘，欄桿委曲嬈溪傍。方床石枕眠清畫，荷葉荷花互送香。
詩人 唐寅 朝代 明代 體裁 無
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《荷花仙子圖》
一卷真經幻作胎，人間肉眼誤相猜。不教輕踏蓮花去，誰識仙娥玩世來。
詩人 唐寅 朝代 明代 體裁 無
《題畫四首》
東崦荷花西崦菱，大船漁網小船罨。我依住處真堪畫，借問旁人到未曾。
詩人 唐寅 朝代 明代 體裁 無
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《湖上寓居雜詠》
處處虛堂望眼寬，荷花荷葉過欄干。遊人去後無歌鼓，白水青山生晚寒。
詩人 姜夔 朝代 宋代 體裁 無
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《西湖》
煙生楊柳一痕月，雨弄荷花數點秋。此景此時摹不盡，畫船歸去有漁舟。
詩人 林洪 朝代 宋代 體裁 無
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《北亭》
斜雨飛絲織曉空，疏簾半卷野亭風。荷花向盡秋光晚，零落殘紅綠沼中。
詩人 李群玉 朝代 唐代 體裁 無
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《榜曲》
荷花明滅水煙空，惆悵來時徑不同。欲到前洲堪入處，鴛鴦飛出碧流中。
詩人 朱慶餘 朝代 唐代 體裁 無
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《和文與可洋州園亭三十詠 橫橋》
湖裡種荷花，湖邊種楊柳。何處渡橋人，問是人間否。
詩人 蘇轍 朝代 宋代 體裁 無
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《荷花》
芙蓉花開秋水冷，水面無風見花影。飄香上下兩嬋娟，雲在巫山月在天。
詩人 張耒 朝代 宋代 體裁 無
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《東湖晚眺》
白鷺雙飛過女牆，兩行高柳正斜陽。荷花滿眼都無主，闇里風飄入袖香。
詩人 張舜民 朝代 宋代 體裁 無
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《悼老瓊二首》
歌舞相從六換年，秦箏已斷下能弦。荷花滿眼垂楊綠，腸斷清宵月正圓。
詩人 韓元吉 朝代 宋代 體裁 無
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《西湖舊夢》
南高峰對北高峰，十里荷花九里松。煙雨樓台僧佔了，西湖風月屬吾儂。
詩人 汪元量 朝代 宋代 體裁 無
⑵ 怎樣畫荷葉荷花
簡筆畫：
先畫兩瓣花瓣
⑶ 荷花怎麼畫
荷花，又稱蓮花、藕花、水芙蓉、芙蕖等。荷花為多年生水植物。其根莖為藕，可食用。荷葉大而圓，翠綠如蓋。夏日開花，夏秋交際時盛開。花有紅、白二色，亭亭玉立，香遠溢清，常被譽之為「翠蓋佳人」、「花中君子」。 畫葉：荷葉姿態優美，隨風擺動。作畫時應把握正葉、側葉、翻葉、卷葉、垂葉等各種形態表現。大筆畫葉，注意...顯示全部 荷花，又稱蓮花、藕花、水芙蓉、芙蕖等。荷花為多年生水植物。其根莖為藕，可食用。荷葉大而圓，翠綠如蓋。夏日開花，夏秋交際時盛開。花有紅、白二色，亭亭玉立，香遠溢清，常被譽之為「翠蓋佳人」、「花中君子」。
畫葉：荷葉姿態優美，隨風擺動。作畫時應把握正葉、側葉、翻葉、卷葉、垂葉等各種形態表現。大筆畫葉，注意墨色濃淡干濕變化。有破墨法，即濃破淡，淡破濃法。水線分三級，先內後外。
卷葉為荷葉未完全開放時的葉形。這類葉形有一部分展開，還有一部分還捲曲成筒形。畫上幾片這種葉形，使之有變化，會給畫面增加情趣。
荷莖（梗）為中空管狀物，周生細毛刺。可用中濃墨一筆寫就，不可復筆。
荷花的花朵較大，花瓣上濃下淡，其色嫩潤典雅，又艷麗可人。畫白色荷花可用雙勾法。
荷花謝後，其蓮蓬開始長大，綠色。可畫為點綴。
⑷ 荷花怎麼畫
材料：白紙、筆。抄
荷花畫法如下：
1、在白紙上畫一個橢圓，確切的說是畫一個像桃子一樣的形狀，然後分別在兩側再畫上一個類似的形狀，這是荷花在含苞待放狀態下的形狀。
⑸ 荷花怎麼畫
畫法如下：
准備工具／原料：馬克筆，A4紙，勾線筆。
1、首先，在中間的位置畫出荷花的三個花瓣。
⑹ 賞析齊白石的《荷花》
小結：
這幅來荷花實際大源寫意的中國畫。表現的是秋天池塘荷葉已枯黃，然而荷花還在散發著清香。整個畫面畫的很滿，荷葉大，用墨輕重對比強烈，荷葉、荷花、荷梗、蓮蓬等互相穿插自然有序，那盛開的荷花顏色鮮艷奪目，荷花中間還長出了一個綠嫩的蓮蓬，與那快要成熟的蓮蓬形成鮮明的對比，給人一種大自然的感覺。
採用中國傳統的繪畫工具：毛筆、墨、中國畫顏料、宣紙。荷葉是用赭石，荷花是用胭脂加曙紅，荷花中的嫩蓮蓬是用綠色。
⑺ 古代著名畫荷名家有哪些
黃居寀 933-993 五代
郭索圖
黃居寀字伯鸞，成都(今屬四川)人，黃筌季子。擅繪花竹禽鳥，精於勾勒，用筆勁挺工穩，填彩濃厚華麗，其園竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超過乃父，與父同仕後蜀，為翰林待詔。嘗合作殿廷牆壁，宮闈屏幛，不可勝記。入宋仍任翰林待詔，尤得太宗看重，授光祿丞，委以搜訪名畫，鑒定品目，一時儕輩莫不斂袵。居寀與其父畫格均富麗濃艷，適合宮廷需要，故黃氏在畫院居於主持地位，其他畫家要入畫院，一時俱以黃氏畫風為優劣取捨標准。淳化四年(993)出使成都府，時年六十一，在聖興寺畫有《龍水》《天台山》《水石》等壁畫。《宣和畫譜》著錄其作品有《春山圖》《春岸飛花圖》《桃花山鷓圖》等332件。傳世作品有《竹石錦鳩圖》冊頁，《山鷓棘雀圖》軸，絹本，設色，縱99厘米，橫53.6厘米，上方有宋趙佶題「黃居寀山鷓棘雀圖」8字，橫書，現藏台北故宮博物院。其兄居實、居寶都有畫名，但英年早逝，名聲不及居寀大。
南宋
圖
無款，絹本設色 縱23.8厘米，橫25.1厘米，故宮博物院藏，此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下親以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫手法，描繪出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特質。全圖筆法精工，設色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。畫面無款印，傳為吳炳作。《虛齊名畫錄》著錄。》
李安忠 12世紀 南宋沙鳥圖
錢塘(今浙江杭州)人，生卒年不詳。宋徽宗宣和(1119-1125)時為畫院祗候，歷官成忠郎。南渡後紹興(1131-1162)間復職畫院，賜金帶。工畫花鳥、走獸，尤長於「捉勒」(鷹鶻之類)，《畫繼補遺》謂其「工畫捉勒，得其鷙攫及畏避之狀」。亦間作山水。馬臻題其《雪岸寒鴉圖》詩雲：「北風萬里吹石裂，古樹槎椏摧朽鐵，群烏啞啞如苦飢，倦飛還向空林歇。孤村荒寒得食遠，日暮沙邊啄殘雪，回情訴意各有態，羨殺畫師心更切。我嘗記得天隨詩，至今讀之心激越，婦女衣襟便佞態，始得金籠日提挈。老烏，老烏，爾身毛羽黑離離，況復人間厭爾啼，何不飛鳴丈人屋，丈人屋頭春柳綠。」畫跡有《牧羊圖》，著錄於《書畫記》；《宜春苑訓獅圖》著錄於《繪事備考》。傳世作品有《晴春蝶戲圖》，現藏故宮博物院《野菊秋鶉圖》冊頁，絹本，設色，縱24.1厘米，橫40.5厘米，藏台北故宮博物院；《鶉圖》團扇相傳為其所繪，藏日本東京根津美術館。
沈周 1427-1509 明
明代傑出畫家。字啟南、號石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等，與文徵明、唐寅、仇英合稱為「明四家」，人稱江南「吳門畫派」的班首，在畫史上影響深遠。沈家世代隱居吳門，居蘇州相城,故里和墓在今相城區陽澄湖鎮。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父親恆吉，又是杜瓊的學生，書畫乃家學淵源。父親、伯父都以詩文書畫聞名鄉里。沈周一生家居讀書，吟詩作畫，優游林泉，追求精神上的自由，蔑視惡濁的政治現實，一生未應科舉，始終從事書畫創作。他學識淵博，富於收藏。交遊甚廣，極受眾望，平時平和近人，要書求畫者「屨滿戶外」，「販夫牧豎」向他求畫，從不拒絕。甚至有人作他的贗品，求為題款，他也欣然應允。沈周的書畫流傳很廣，真偽混雜，較難分辨。文徵明因此稱他為飄然世外的「神仙中人」。重要作品有《仿董巨山水圖》軸（作於成化九年，公元1473年）、《滄州趣圖》卷、《卒夷圖》、《墨菜圖》（這兩幅原為冊頁，後合裝成卷）、《臥遊圖》等。
陳淳 1483-1544
長洲（今江蘇蘇州）人。字道復，後以字行，更字復甫，號白陽，又號白陽山人。陳淳少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。他的有些作品，所畫質朴，可以看出受沈周畫法的影響， 從他現存作品中即可見風格和用筆，既能放得開，又能收得住。他能詩文，擅書法，尤精繪畫。陳淳與徐渭並稱白陽、青藤。陳氏少年作畫工細，中年後筆法放縱，自立門戶。陳淳從師文徵明，在其門下聲譽最高。擅長寫意花卉，其作品雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的贊賞；他是繼沈周、唐寅之後對水墨寫意花鳥畫的發展作出了重要貢獻的畫家。陳淳中年以後間作山水，技法學米友仁、高克恭，多以江南風景為題材，手法簡練，極具文人生活情趣，文徵明曾微笑著說：「吾道復舉業師耳，渠書、畫自有門徑，非吾徒也。」存世作品有《紅梨詩畫圖》、《山茶水仙圖》、《葵石圖》、《罨畫圖》等。其子陳括繼承父風、擅花卉。秋江清光圖，立軸，設色，紙本，縱157.8厘米，橫43.5厘米。南京博物院藏。此圖緊扣「秋江」二字，擷取枯荷、芙蓉、蘆葦等具有季節特徵的折枝花草為主要題材，輔以翠鳥、家鴨，寫出一派秋天的氣象。荷葉用藤黃帶墨點拓，表現枯的質感；芙蓉用花青點葉，淡墨寫枝，花用淡墨雙鉤填以淡紅；鴨子用破筆皴擦，毛羽蓬鬆。筆法秀勁，色調清淡，構圖疏朗，深得秋天的神韻。
徐渭 1521—1593
圖
漢族，山陰（今浙江紹興）人。初字文清，後改字文長，號天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷳山人、鵝鼻山儂等別號。中國明代文學家、書畫家、軍事家。民間也普遍流傳他的故事傳說，關於他年輕時如何聰明，後來如何捉弄官宦等。
徐文長曾說：「吾書第一，詩二，文三，畫四。」這大概是文人慣用的詭計，即把自己最受人重視的藝術放在最末的位置，以抬高其它。其實，他是我國大寫意畫的宗師，影響及於八大山人、石濤、揚州八怪直至吳昌碩、齊白石，在美術史上有著很高的地位。他最擅長花卉畫，用筆放縱，水墨淋漓，氣格剛健而風韻嫵媚，具有詩一般的抒情性和韻律感，極為人們所珍視。其書法則長於行草，徐文長雖自列為第一，但成就似乎遜於繪畫。
陳栝 明代
字子正，號沱江，江蘇蘇州人。陳淳的兒子。善畫花卉，筆似其父。嘉靖二十六年（1547年）作《海棠圖》，二十八年作《湖山明麗圖》，三十二年（1553年）作《墨筆花鳥圖卷》，由此可知其生活年代。作品有《為肯山作山水圖軸》，《花石圖軸》。
陳洪綬 1598—1652
綬蓮石圖冊頁
字章侯，號老蓮，別號老遲。他少年是便有奇才，能詩善書，尤愛繪畫。4歲時就曾作過八九尺長的《關壯（關羽）像》壁畫。陳洪綬12歲是便在街市賣畫。但是陳洪綬雖少負奇才，卻屢試不中。陳洪綬對明末政治腐敗深懷不滿，明亡後他心情十分沉痛，常常縱酒狂呼。因心懷有亡國之痛，改號「悔遲」。當清軍攻入浙江時，曾逼他作畫，把刀擱在他的頭上，他仍堅決不動筆。《荷花鴛鴦圖》是陳洪綬中年的作品。畫中，幾莖荷葉，或側或正；幾奪荷花，或怒放或含苞。一塊形狀奇古的太湖石，立在荷花葉叢中。葉的姿態多姿，花的嬌艷欲滴，與石的瘦硬層疊構成鮮明對比，而有結合得十分自然。兩只彩蝶，一隻正從畫的左上方向被蓮葉遮擋了一半的一朵荷花飛去，而另一隻，早已停留在花心。一動一靜，互為呼應。水面上的兩只鴛鴦，沒有畫成通常並排而卧的樣子，而是左右相向。一隻在石與葉的中間休息，另一隻則在戲水，但是它的頭側向愛侶，眼中更像有脈脈的情意。正幅畫的構圖十分完美，用色也非常協調。
八大山人 1626-1705
明末清初畫家、書法家，清初畫壇「四僧」之一。原為明朝王孫，明滅亡後，國毀家亡，心情悲憤，落發為僧。他的作品往往以象徵手法抒寫心意，如畫魚、鴨、鳥等，皆以白眼向天，充滿倔強之氣。筆墨特點以放任恣縱見長，蒼勁圓秀，清逸橫生，不論大幅或小品，都有渾朴酣暢又明朗秀健的風神。章法結構不落俗套，在不完整中求完整。朱耷的繪畫對後世影響極大。
石濤 1630一1724
圖
明末清初的「清初四僧」之一。中國清代畫家。僧人。作畫構圖新奇。無論是黃山雲煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠、深遠、高遠之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用「截取法」以特寫之景傳達深邃之境。石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放鬱勃的氣勢，以奔放之勢見勝。
他是明宗室靖江王贊儀之十世孫，原籍廣西桂林，為廣西全州人。其生年有明崇禎九年、十四年、十五年(1636、1641、1642年)諸說，卒年有清康熙四十四年、四十九年、約五十七年(1705、1710、約1718年)諸說。明亡後，朱亨嘉自稱監國，被唐王朱聿鍵處死於福州。時石濤年幼，由太監帶走，出家，法名原濟，字石濤，別號大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。曾拜名僧旅庵本月為師，性喜漫遊，曾屢次游敬亭山、黃山及南京、揚州等地，晚年居揚州。他既有國破家亡之痛，又兩次跪迎康熙皇帝，並與清王朝上層人物多有往來，內心充滿矛盾。
⑻ 荷花怎麼畫
1、畫出頭兩片花瓣，形成成「V」字形，花瓣要飽滿。