丑角蘭花手

『壹』 中國舞蘭花手勢怎麼轉

大拇指與中指指節微貼，使虎口自然與手掌合攏，形成以中指為主要用力點，帶動其餘3指指尖上翹的形態。

大拇指與中指鬆弛地相搭連，形成O狀，同時，食指伸出上翹，其餘兩指鬆弛地與中指並攏，形成秀麗的指形，是為蘭花指。

順風旗：山膀與托掌的組合手位，手以掌形，手臂要朝前成長弧形，手臂要略低於你的肩膀，要做到沉肩，松肘，將手掌往外推。

(1)丑角蘭花手擴展閱讀

蘭花指（掌）作為中國舞蹈以及戲曲中特有的一種基本手型，有著獨特的傳統審美特徵，具有中國人特有的審美取向和文化心理趨向。但學術界公認為蘭花指（掌）起源於古印度佛教儀式中的手印。

舞蹈中的蘭花指的「指」字可有兩種闡釋：一種是作為動詞，表示指示方向或其他示意動作。其動作要領為伸張五指，立食指，餘四指自然彎曲，拇指指面輕貼中指指尖，拇指勿壓中指指甲，表演時，眼神必須隨手指移動而轉向。

另一種是作名詞之用，表現一種自然形態，自我表示或動作呈現，又稱蘭花掌，通常與其他動作之用，是靜態的。其動作要領是伸張五指，立食指，餘四指自然微彎，拇指指面輕貼中指第一至第二關節處，手指自然彎翹、放鬆，太用力會使手形僵直，眼神必須隨手指移動而轉向。使用者也只限定女性專用。

『貳』 蘭花手是什麼意思

蘭花指吧
蘭花指，現通常指大拇指和中指捏合，其餘三指展開的手勢。古時有多種指法，且為版男子手勢，現多為女權子所用或戲曲演出上使用
指法 - 蘭花指-1 ■ 使用時機 指示方向或其他示意動作。 ■ 動作要領 1. 伸張五指，立食指，餘四指自然彎曲。 2. 拇指指面輕貼中指指緣。 3. 拇指勿壓扣中指指甲。 4. 小指僵直會使手形不自然。 5. 眼神必須隨手指移動而轉向。 指法 - 蘭花指-2 ■ 使用時機 自我表示或其他示意動作。通常與其他手勢動作連用。又稱「蘭花掌」。 ■ 動作要領 1. 伸張五指，立食指，餘四指自然微彎。 2. 拇指指面輕貼中指第一至第二關節處。 3. 手指自然彎翹、放鬆。 4. 太用力會使手形僵直 5. 眼神必須隨手指移動而轉向。 ■ 招式門路 1.菊花門單手式，掌心一點硃砂，五指並攏，指尖向上，成捏花狀，中指、拇指、小指的順序緩緩散開如菊初放。 2.黃瓜門雙手式，胳膊自然垂與兩側，雙手空握，左右小指輪流小幅度彎曲，以左前右後的順序伸屈。

『叄』 丁程鑫因「蘭花手」引發熱議，你覺得這到底是「紳士」還是「娘炮」

《快樂大本營》丁程鑫在和古力娜扎在玩游戲時，因為兩人的身體挨得太近了，緊張到伸出了「蘭花手」，連耳朵都紅了。

丁程鑫成年

面對質疑，丁程鑫不得不發帖回應，他表示加入這個陪伴著自己，也陪伴著所有人成長的快樂家族，非常榮幸，「感謝所有觀眾朋友們的關注與包容，或許我還不夠成熟，但一定會通過努力繼續不斷充實自己，和哥哥姐姐們一起，帶來快樂的能量」。

國家廣電總局最近又有一個通知：嚴格執行主持人持證上崗！丁程鑫如果是「快樂限定團」的成員，那有沒有主持人資格證問題不大。但如今丁程鑫是「快樂家族」的成員了，如果丁程鑫沒有主持人資格證，可能又會被黑粉拿來說事兒。

『肆』 如何搖蘭花手

手腕相靠，順時針手心相對繞，翻轉手背對手背相對繞，手腕相靠不可以離開，慢慢開始加速就可以了。
花手指的是00後這一代在夜店中跳舞的一個舞蹈姿勢,兩只手進行旋轉,被稱之為花手。
其它方法：手肘背相對，右手順時針，左手逆時針，手肘心相對，右手逆時針，左手順時針，重復這個動作就可以了。

『伍』 敦煌舞的十七個手位是什麼

1、敦煌舞蘭花手，如下圖所示：

『陸』 蘭花指怎麼做

1、五指松開。

拓展資料：

蘭花指，現通常指大拇指和中指捏合，其餘三指展開的手勢。作為中國舞蹈以及戲曲中特有的一種基本手型，有著獨特的傳統審美特徵，具有中國人特有的審美取向和文化心理趨向。

蘭花，素有花中君子的美譽，所以蘭花指又名君子指，也叫蘭花手。蘭花指在國際通用手語中表示數字「8」。

參考資料：蘭花指_網路

『柒』 閩西漢劇的表演藝術

各行當表演身段，受閩西木偶戲影響較深。如大花、旦行、老生、凈行等一些表演身段，都有明顯的摹擬木偶表演的動作。
閩西漢劇的角色行當，有其各具特色的基本功和表演程式。如拉山膀，又叫「開山」。「拉山」這是跳台的起始動作。程式動作細膩，剛中帶柔；手心朝外，手指朝上，兩手與頭部成「山」字形。但，拉山膀對各行當手位高低有不同要求。
跳台可分男跳台、女跳台、單人跳台、雙人跳台、四人跳台。各行當跳台的指法和手式也各不相同。如旦行（青衣、烏衣、花旦）拇指貼掌心，成「香椽手」式，雙手心在胸前向內對繞數圈，小步後退，同時又手向里轉腕成手心向外，手指朝上，然後款款輕搖分開，與胸平。小生跳台用巴掌式陰陽手，雙腳騎馬蹲襠式。凈行（紅凈、黑凈）用龍虎爪。丑角用雙燭手。此外，男跳台由拉山、繞圈手、陰陽掌、碾盤手、抬側腿、束腰帶、上三步小跳、亮相等動作組成。女跳台有整衣、拔鞋、開山手、上三步小跳等動作。跳台有絕招，前輩藝人在《武松征方臘》中飾演武松者，其跳台有縱身一跳，平躺在竹椅靠背上的高難動作。
擺四門也是常用的一種表演程式。如《穆桂英招親》中的穆桂英與楊宗保陣前招親一段戲，兩人前後左右走四台角，殺四台角，擺高低架子，唱一段，舞一段，配四門鑼鼓控制節奏，烘托氣氛。不少劇目演出，都有擺四門的場面。
此外，上下轎、上下馬、上下樓等，都有嚴格的動作和身段要求。如上樓，左手扶欄桿，足尖著地；下樓右手扶欄桿，腳跟著地。步數必須逢單，五步或七步，視舞台大小而定。
閩西漢劇對各行當的手式也有特定的要求。如生行的「拱手」必須兩手向胸前提起，手心朝里，右手貼在左手背上，兩拇指翹起。拿槍常用姜芽手。拇指呈弓形，其餘四指變曲成半月形，似姜狀。文小生打人常用「文拳手」（又名「君子拳」）。四指並攏握拳，拇指蓋在食、中、無名指甲上握緊。掏翎用梅花手，拿扇用蘭花手，貴人用白扇，窮人用烏扇，諸葛亮持羽毛扇用左手，思考問題用啄手。上述均為定規。武功除一般毯子功外，還吸收民間武術、雜耍。 歷史上曾涌現出不少名角。
閩西漢劇的表演程式十分豐富，而且各具特色。表演程式嚴謹，行當的步法手式、指法眼法，互不相同。歷史上曾涌現出不少名角。 三上轎：《孝女流芳》劇中一折，青衣角色飾趙氏，因其夫被無賴害死，被迫改嫁，三上花轎。通過趙氏進轎出轎想念丈夫、進轎出轎喂嬰、進轎出轎耍頭巾等三次復雜多變的表演動作，表現其沉痛、復雜的心情。全折唱做並重，富有傳統特色。
時遷偷雞：是丑角表演比較誇張的一出戲。丑角陳坤福飾演時遷，先是故意「偷」店家的錢和茶杯，似耍魔術一樣，十分輕巧靈活，接著「偷雞」、「殺雞」、「吃雞」，演得形象、生動，一氣呵成，干凈利索，富有生活情趣。
三氣周瑜：文武小生蔡邁三飾周瑜，用特技表現他被諸葛亮氣得吐血，刻劃出周瑜英雄氣概而又心胸狹窄的形象。演周瑜與黃忠交戰，見黃忠大刀砍來，他將頭用力往上一甩，頭盔被甩上高空，兩條花翎在空中連連轉圈，而後平平地落下來讓兵卒接住，頗有功夫。
過昭關：老生王春元飾伍子胥，以飽滿宏亮的唱腔，一口氣拉多音節的長腔，表現伍子胥出逃時的憤怒情緒。他又用躍步劈叉，兩腿三起三落，向後仰身，頭貼腳後跟，俯身向前等動作，表現伍子胥途中處境艱辛和克服困難的堅強意志。
丟筆：「潘洪丟筆」，演太師潘仁美奉命領兵征番，於校場上點將，當點到大將王龍未到時，心裡不滿，一怒之下將大筆往上丟，那筆在上空翻幾翻後，能准確無誤地落回筆架上。
踢鞋：文小生蔡邁三在《珍珠衫》中飾演蔣興哥。他演蔣興哥誤以為自己妻子三巧兒將其傳家寶珍珠衫送與情人，在惱怒之中輕輕踢起右足，鞋子便脫出騰空而起，而後接在手中，用鞋打妻之後又輕輕往上一丟，伸出右足，很自然地把鞋子穿回腳上，表現出穩、准、當的高難度功夫。 閩西漢劇的聲腔屬「板腔體」 。以西皮、二簧為主，兼用部分崑腔、高腔、吹腔、南詞北調，並吸收了大量在閩西、南廣泛流行的民間小調和佛、道教曲調。其中「二黃、西皮」旋律的基本型態，因長期受閩西民間音樂和按本地方言的聲調正字行腔的創腔影響，從而產生了具有本劇種特色的有別於其他皮、黃劇種的閩西漢劇皮、黃聲腔。
閩西漢劇道白和唱詞以湖廣官話為基礎，押中州韻。因結合閩西方言雜有客家腔的發聲而形成閩西的用韻特色，有「土官話」之稱，其中，語言的調值近似「洪武正韻」。

『捌』 丁程鑫的紳士「蘭花手」引發熱議，從細節動作中你看出了什麼

現在我國正在打擊娘炮的男明星，而小編覺得這樣的行為其實是非常好的，能夠不讓其他的男生受到這樣的影響。自從有一些男明星從韓國回來之後，逐漸的娘了起來，濃妝艷抹這已經是成為了常態。其實小編並不是歧視男生，化妝只是覺得明星作為公眾人物，他們的影響力是非常大的，如果說在公眾面前化妝的話，不免有一些粉絲會去學習這樣的行為。

了解真正的美

總而言之，我國打擊娘炮男明星，這是一個非常正確的趨向，也能夠讓這些明星逐漸的改變自己的行為。如果這種趨向再不進行打擊的話，相信越來越多的男粉絲都學習了，而且大家根本就不知道真正的美到底是什麼？