木蘭花柳永蟲

1. 誰能幫忙提供一下柳永《木蘭花》和歐陽修的《減字木蘭花》的評論

年代：宋
作者：歐陽修
作品：減字木蘭花
內容：

歌檀斂袂。繚繞雕梁塵暗起。柔潤清圓。百琲明珠一線穿。櫻唇玉齒。天上仙音心下事。留往行雲。滿坐迷魂酒半醺。
年代：宋
作者：柳永
作品：木蘭花
內容：
一

心娘自小能歌舞。舉意動容皆濟楚。解教天上念奴羞，不
怕掌中飛燕妒。

玲瓏綉扇花藏語。宛轉香茵雲襯步。王孫若擬贈千金，只
在畫樓東畔住。
二
酥娘一搦腰肢裊。回雪縈塵皆盡妙。幾多狎客看無厭，一
輩舞童功不到。

星眸顧指精神峭。羅袖迎風身段小。而今長大懶婆娑，只
要千金酬一笑。
三
翦裁用盡春工意。淺蘸朝霞千萬蕊。天然淡濘好精神，洗
盡嚴妝方見媚。

風亭月榭閑相倚。紫玉枝梢紅蠟蒂。假饒花落未消愁，煮
酒杯盤催結子。
四
佳娘捧板花鈿簇。唱出新聲群艷伏。金鵝扇掩調累累，文
杏梁高塵簌簌。

鸞吟鳳嘯清相續。管裂弦焦爭可逐。何當夜名入連昌，飛
上九天歌一曲。
五
黃金萬縷風牽細。寒食初頭春有味。〔歹帶〕煙尤雨索春
饒，一日三眠誇得意。

章街隋岸歡游地。高拂樓台低映水。楚王空待學風流，餓
損宮腰終不似。
六
東風催露千嬌面。欲綻紅深開處淺。日高梳洗甚時〔忄欠
〕，點滴燕脂勻未遍。

霏微雨罷殘陽院。洗出都城新錦段。美人纖手摘芳枝，插
在釵頭和鳳顫。
七
蟲娘舉措皆溫潤。每到婆娑偏恃俊。香檀敲緩玉纖遲，畫
鼓聲催蓮步緊。

貪為顧盼誇風韻。往往曲終情未盡。坐中年少暗消魂，爭
問青鸞家遠近。

2. 求翻譯柳永的木蘭花令！

這首《木蘭花令》以描繪清明的節日風光，側面地再現了宋真宗、仁宗年間社會昇平時期的繁勝場面。清明時節風和日暖，百花盛開，芳草芊綿，人們習慣到郊野去掃墓、踏青。這首詞就以北宋江南清明郊遊為再現對象，生動地描繪了旖旎春色和當時盛況，是一首典型的「承平氣象，形容曲致」之作。

3. 柳永的紅顏知己有哪些兩人之間有何故事

陳師師、趙香香、徐冬冬，謝玉英。

心娘、佳娘、蟲娘、酥娘

柳永寫的詩《西江月》，詞里描寫了最有名陳師師、趙香香、徐冬冬三位女子。

「調笑師師最慣，香香暗地情多，冬冬與我煞脾和」。描寫這三位名妓。

而謝玉英是柳永途經江州之時，主動拜訪所交往的名妓。因謝玉英抄寫柳永的的新詞，兩人覺得很投緣，也算是知己。並留下了定情詩《玉女搖仙佩》。

後四娘就不是那麼有名了，但是柳永也為他們四個做了詩，

每一位佳人對應一首《木蘭花》，詞作中都有女子之名。

《木蘭花》——心娘

心娘自小能歌舞。舉意動容皆濟楚。解教天上念奴羞，不怕掌中飛燕妒。

玲瓏綉扇花藏語。宛轉香茵雲襯步。王孫若擬贈千金，只在畫樓東畔住。

《木蘭花》——佳娘

佳娘捧板花鈿簇。唱出新聲群艷伏。金鵝扇掩調累累，文杏梁高塵簌簌。

鸞吟鳳嘯清相續。管裂弦焦爭可逐。何當夜名入連昌，飛上九天歌一曲。

《木蘭花》——蟲娘

蟲娘舉措皆溫潤。每到婆娑偏恃俊。香檀敲緩玉纖遲，畫鼓聲催蓮步緊。

貪為顧盼誇風韻。往往曲終情未盡。坐中年少暗消魂，爭問青鸞家遠近。

《木蘭花》——酥娘

酥娘一搦腰肢裊。回雪縈塵皆盡妙。幾多狎客看無厭，一輩舞童功不到。

星眸顧指精神峭。羅袖迎風身段小。而今長大懶婆娑，只要千金酬一笑。

4. 柳永 木蘭花四首 賞析

喜歡柳三變,喜歡他的灑脫!他的浪漫不羈~!

5. 請幫幫忙吧 柳永 木蘭花四首賞析

柳永，原名三變，字景庄，後名永，字耆卿，福建崇安人。行七，因此人稱柳七。他的詞嫵媚處綺麗華美，哀婉處纏綿悱惻，熱烈處明朗率性。北宋之前，詞體多為小令，自柳永始長調得以發展。他又精通音律，更創新詞，堪稱北宋詞壇第一人。時人多謂其淫艷俚俗，「詞語塵下」(李清照<<詞論>>)，今人又言其思想價值不高，我偏偏喜歡柳詞情真意切。柳永有<<樂章集>>傳世，長短調共二百一十三首，令，引，近，慢俱全，內容最多是歌妓舞姬的感情生活，自身的羈旅傷別和不遇不達。

柳永曾沉浸在歌兒舞女的情愛世界中。在《樂章集》中多處可見這位落魄多情人與多位女子之間的情誼，還有歌妓舞女生活的描畫和對她們內心世界細膩入微的表現。

柳永詞中的女子，大多有花樣美麗的容貌，感情真摯而熱烈。比較突出的有《木蘭花》中柳永對四位他喜愛的女性即「心娘」、「佳娘」、「蟲娘」、「酥娘」的精彩鋪排，心娘的婀娜楚楚的舞姿；佳娘令人折服的歌聲；蟲娘溫潤的舉措，舉止間千嬌百媚；酥娘嬌小，纖纖腰肢。 如此這般絕妙女子，也難怪「坐中年少暗消魂，爭問青鸞家遠近。」了。

6. 誰知道柳永的木蘭花令

木蘭花令
柳永
有個人人真攀羨．
問著洋洋回卻面．
你要無意向他人，為甚夢中頻相間．

不如聞早還卻願．
免使牽人虛魂亂．
風流腸肚不堅牢，只恐被伊牽引斷．

7. 都說柳永是個多情的詩人，是真的嗎

是的。這漫長的科場沉淪時期，柳永完全就是靠給歌姬寫詞才能勉強混口飯吃啊，他浪跡青樓，不是再正常不過了嗎？柳永到最後死的時候都是窮困潦倒，連下葬的錢都沒有，是謝玉英，陳師師等名妓合資下葬的。他與妓女的感情，同歐陽修，晏殊那些個以狎妓為樂的士大夫不同，他是真正平視那些妓女的。他必須要和那些風塵女子互相幫扶著才能活下去，是真真正正的「同是天涯淪落人」啊。當時妓家流傳的一句口號叫「不願穿綾羅，願依柳七哥；不願君王召，願得柳七叫；不願千黃金，願得柳七心；不願神仙見，願識柳七面。」柳永一個落第舉子，能有什麼魅力能讓群妓神魂顛倒？還不是因為他肯真心實意的為他們寫詞，真正的尊重他們。

8. 柳永的那一首《雨霖鈴》，是寫給誰的

柳永的那一首《雨霖鈴》是柳永從汴京南下時與一位戀人的惜別之作。柳永因作詞忤仁宗，遂「失意無俚，流連坊曲」，為歌伶樂伎撰寫曲子詞。

一、古詞原文

《雨霖鈴·寒蟬凄切》

作者：柳永（宋代）

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

二、白話譯文

秋後的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢？

(8)木蘭花柳永蟲擴展閱讀

整體賞析：

《雨霖鈴·寒蟬凄切》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想像中別後的凄楚情狀。全詞遣詞造句不著痕跡，繪景直白自然，場面栩栩如生，起承轉合優雅從容，情景交融，蘊藉深沉，將情人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人，堪稱抒寫別情的千古名篇，也是柳詞和婉約詞的代表作。

由於得到藝人們的密切合作，柳永能變舊聲為新聲，在唐五代小令的基礎上，創制了大量的慢詞，使宋詞開始了一個新的發展階段。這首詞調名《雨霖鈴》，蓋取唐時舊曲翻制。據《明皇雜錄》雲，安史之亂時，唐玄宗避地蜀中，於棧道雨中聞鈴音，起悼念楊貴妃之思，「采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉」。

王灼《碧雞漫志》卷五雲：「今雙調《雨霖鈴慢》，頗極哀怨，真本曲遺聲。」在詞史上，雙調慢詞《雨霖鈴》最早的作品，當推此首。柳永充分利用這一詞調聲情哀怨、篇幅較長的特點，寫委婉凄側的離情，可謂盡情盡致，讀之令人於悒。

這首詞影響很大，是宋元時期廣泛流傳的「宋金十大麴」之一。宋元筆記里記載了有關這首詞的種種傳說。金元雜劇、散曲引用詞中句子或運用其語意的非常多。董西廂「長亭送別」一段，寫張生、鶯鶯在清秋季節里離別，以及張生別後酒醒夢回時的凄涼情景，藝術構思上可以看出這首詞對它的影響。

9. 請教~關於詞牌柳永的《木蘭花》~

可以轉韻的，而且有的詞古音和今音讀法不同，你可以查一下宋代的韻書。