荷花傷譯文

❶ 請問李商隱《荷花》的翻譯解釋

省略主語 沒有一種花的顏色，可以和荷花並駕齊驅。並，並排 意思是荷花獨一無二，所有的花都比不上。此香就是指荷花，所有的花都不能撼動荷花的地位，不能奈何它。這句話只能意譯，直譯就是不能拿荷花怎麼辦。瑤席，可以理解為華麗的宴席，桌上有很多美味什麼的，這句話意思是酒席設在陰涼處。乘，趁著，就著，就著陰涼處設酒席。金羈，代指馬，更代指騎馬的人，騎馬的人在傍晚路過，交代時間，在傍晚。落晚，落字代指落日？我也不是很明白，我的《李商隱集校注》上沒有。三聯，回衾，就是說女主人公睡不著，翻被子，然後，燈光照在女主人公的衣服上，綺，華美的衣服，渡應該理解在池塘里行走，襪和羅應該是一回事，羅襪。睡不著就無聊，就去池塘邊走走。女主人公在池塘走過，池水沾濕了她的襪子。作者想到以前秋季的離別，離居，說主人公和女主角分離了，然後主人公夢到自己隨著棹歌聲去尋找你。其實就是看見荷花，想起了很多事。第一聯以荷花起興，然後實寫現實中喝酒看見的情景和時間，場景。然後第三聯虛寫自己醉了所想到的事，也就是那個佳人，最後點明為什麼想到，並且表達自己想去尋找她的心願。作者最後已經醉了。表面看就是這些意思，很多東西眾說紛紜，沒必要細究，我更相信他是愛情詩。謝謝。

❷ 描寫荷葉荷花的古詩

1、宋代楊萬里的《小池》：小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

譯文：小荷葉才剛從水面露出尖尖的角，就有一隻小蜻蜓立在上頭。

2、宋代楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》：接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

譯文：荷葉接天望不盡一片碧綠，陽光下荷花分外艷麗鮮紅。

3、宋代蘇軾的《贈劉景文》：荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

譯文：荷花凋謝連那擎雨的荷葉也枯萎了，只有那開敗了菊花的花枝還傲寒斗霜。

4、五代李璟的《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》：菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。

譯文：荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風拂動綠水，使人愁緒滿懷。

5、唐代杜甫的《為農》：圓荷浮小葉，細麥落輕花。

譯文：圓圓的新荷小葉靜靜地浮在水面上，嫩綠的小麥已在輕輕地揚花。

6、唐代李白的《淥水曲》：荷花嬌欲語，愁殺盪舟人。

譯文：含苞待放的荷花簡直就象一位嬌媚多情的少女欲語還休，讓人不免神魂搖盪，無限哀婉惆悵起來。

7、宋代黃庭堅的《鄂州南樓書事》：四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。

譯文：站在南樓上倚著欄桿向四周望去，只見山光、水色連在一起，遼闊的水面上菱角、荷花盛開，飄來陣陣香氣。

8、宋代辛棄疾的《鷓鴣天·鵝湖歸病起作》：紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。

譯文：紅艷艷蓮花互相倚靠，簡直像姑娘喝醉了酒，羽毛雪白的水鳥安閑靜默，定然是獨個兒在發愁。

❸ 《荷花》宋代蘇洞的譯文

蘇泂的荷花古詩譯文
【詩文】：
荷花宮樣美人妝，荷葉臨風翠作裳。
昨夜夜涼涼似水，羨渠宛在水中央。
參考譯文:
荷花就像宮里妝扮好的美人，荷葉隨風揚起翠綠地就像衣裳，昨天晚上夜涼(那比得)水那樣清涼，好羨慕芙蕖(荷花的別名)婉約地立在水的中間。

❹ 荷花王安石寫的,譯文是啥

愛蓮說

❺ 蘇泂的荷花古詩譯文

荷花就像宮里裝扮好的美人，荷葉隨風揚起翠綠得就像衣裳。

昨天晚上夜涼版（那比得）權水那樣清涼，好羨慕芙蕖（荷花的別名）婉約地立在水的中間。

原文：《荷花》【作者】蘇泂【朝代】宋

荷花宮樣美人妝，荷葉臨風翠作裳。

昨夜夜涼涼似水，羨渠宛在水中央。

(5)荷花傷譯文擴展閱讀

寫作背景：

主要描寫了采蓮女子的美貌，都具有詩情畫意。寫水鄉姑娘的采蓮活動，以花、月、舟、水來襯托女子的容貌；表現采蓮女子的整體印象，詩人將采蓮少女置於荷花叢中，若隱若現，若有若無，使少女與大自然融為一體，使全詩別具一種引人遐想的優美意境。

這首詩是蘇泂被貶龍標時所做，約作於唐玄宗天寶七載（748）夏。有本事載，蘇泂任龍標尉已經有了一段時間，一次，蘇泂獨自一人在龍標城外遊玩，在東溪的荷池，見當地酋長的公主、蠻女阿朵在荷池采蓮唱歌的情景，深深被其所吸引，遂作《荷花》。

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❼ 荷花盪文言文翻譯明(袁宏道)

• 荷花盪·（明）袁宏道 白話文翻譯

相傳高郵湖本不是湖，而是一繁華都市。明末清初的一個深夜，這座千年古城化為茫茫高郵湖，在湖東岸又誕生一座高郵城。一代文豪蘇東坡曾與佛印和尚泛舟湖上，詩興大發，留下了「酒沽橫盪橋頭月，茶煮青山廟後泉」的千古佳句。「橫盪橋」就是現在的橫橋老街，因一河橫貫於東西兩盪之間，河上有座木橋而得名。老街東南有一座大土墩，鬱郁青青，人稱青山。旁邊有座廟宇，名為「青山寺」。青山寺在唐宋時期香火興旺，民間至今還流傳著「南有金山，北有青山」之說。明太祖朱元璋的軍師劉伯溫也曾親臨此地。
在金湖舉辦荷花藝術節之前，這里就有著名的「荷盪十景」。「海市蜃樓」雲蒸霞蔚，遠望雲水之間，一座古城矗立，亭台樓閣隱約可見；「甓社珠光」是湖上奇景，於如墨的夜色中，湖中突顯一匾大湖蚌，碩大珍珠光茫四射；「臨湖聽濤」，荷花盪由數十公里的聯圩大堤所環繞，夏秋季節湖水猛漲，如萬馬嘶鳴號角連營；還有「水天一色」、「東湖觀日」、「南湖漁帆」、「西湖晚霞」、「漁歌唱晚」、「綠洲仙島」、「臨湖賞月」……
金湖決定舉辦首屆荷花藝術節，又在萬畝荷花盪添置許多渾然一體的景點：大風車旋轉講述著古老的故事，百荷園是世界各地各種荷花的集大成者，詠荷碑廊倍添大自然中的人文氣息，荷花仙子冰清玉潔意欲飛天，更有水上的茶樓、亭橋汊河、古寺佛光……
融入荷花盪———融入綠色，融入自然。荷花盪愧煞一切亭台水榭。

❽ 歐陽修的荷花賦譯文，明天就要用啊!!

為躲避酷暑走在長滿蘭芷的池塘岸邊，從浮萍間吹來的颯颯涼風實在是可人。像採摘杜若的春花一樣，我從近岸的水裡採下一朵蓮花。我喜愛這朵紅花耀目的純朴，它雖出自綠水中卻帶有獨特的清新。曲折的池塘中田田的荷葉遮住了清澈池水，微風中搖曳的蓮葉濺起細微的漣漪。而荷花披著一身閃耀著光彩的紅衣，傲然佇立在清澈的流水中，因為它直接置身於泥土中的根上。它淺紅嬌艷的花朵孤直而不繁雜，更不像其它的花兒一樣在早春時就競芳斗艷，而是抱定自己的主張怡然自得。到了荷花吐香的好時候，夏畹里的蘭花已謝、夢池中更是雜草已深。在讓人傷心眾芳凋謝的時候，獨有這荷花一芳特出，可以讓人聞著它的清香而醒酒，可以讓人欣賞它的芳香艷麗而自娛自樂。更何況是在這晚霞返照波生煙、水亭當風夕陽紅的時候，面對著這田田蓮葉、亭亭荷花，投一桿紋蘭雕菊的魚竿在水中，看著魚餌下墜、魚漂在水中起伏，浮萍在魚漂周圍散開聚攏(其樂何及)。藕雖斷而絲尚連，荷杯卷而半斜，墜落的紫蓮子劃破了暮靄，半卷的紅花俏對著夕陽。可愛的影子互相顧盼，好像又在水中種植了一些金色的蓮花。清爽的風稍停又起，晶瑩的露珠在荷葉上剛聚合又分開。花與影有的還兩兩相映，漸漸地就只剩下亭亭的荷花獨立在水面上了（光線暗淡影子就看不見了）。它艷麗的色彩是來自北國的胭脂，它誘人的芬芳是來自西域的異香。它婀娜的身姿不是來自神女江妃的小蠻腰，就是來自嵇康那種錚錚鐵骨。你就是這曲曲折折的荷塘上那一抹嬌艷的夕陽，你就是給古老的橫塘堤蒙上神秘色彩的霏霏細雨；你的艷麗驅離了那些「騎馬斜倚橋」的風流公子，你的嬌容為堤上那些游女所羨慕。我願步下拱橋去看你的影子，在水榭上隨你翩翩起舞，用翠羽帔覆蓋在荷塘上以沾染你的香氣，點燃犀角燈照亮這片水塘。蓮葉荷花形異而同根，百千萬株同凝夜露。月亮升起來了，月色皎潔，連風兒也顯得更清爽了，朦朧中的荷塘幾乎與陸地難以分辨了，樹的影子也顯得奇拙古怪。晚風送來了船家《采蓮曲》，背面的船夫也扣舷和歌，他們就像來接盛裝待嫁的桃根（美女名）、遇上凌波而待的宓妃一樣珍重而喜悅。走進了仔細端詳它，它就像含情脈脈而端莊秀麗的織女一樣；從遠處眺望它，它就像朝朝暮暮行雲布雨的巫山神女一樣艷麗而奇幻。這是它妖嬈美麗的地方，而它的端莊嫻雅，就像用桂漿劃著木蘭舟，緩緩行駛在平靜的池水中，隨著蓮葉時東時西地隱現，隨著細碎的波浪上下漂浮。已經見到兩條魚能比目而生，更羨慕鴛鴦能白頭到老。以前聽說潘妃最看重東鄰的荷花，因為它池中的金蓮從不粘塵，可現在只留下了這滿池亭亭的蓮葉，卻不見了當年步步生蓮的美人。

❾ 何中的《荷花》的全文解釋是

譯文：

曲折的池塘中生長著荷花，和岸邊翠竹相映成趣那麼美麗。綠葉和紅花相依相偎簇擁在一起，象天上的彩雲朝霞一樣燦爛。從來不需要藉助東風的力量，象楊花一樣飛舞，最終成為改變風的力量，把風也熏有花香的花中。

元代何中《荷花》原文：

曲沼芙蓉映竹嘉，綠紅相倚擁雲霞。

生來不得東風力，終作薰風第一花。

(9)荷花傷譯文擴展閱讀

荷花多次出現在中國的詩歌里，是我國詩歌中重要的意象。所謂意象，就是寓「意」之「象」。

荷花寄託著詩人的情感，甚至是詩人自己的化身。古往今來，荷花與無數的文人結下了不解之緣。在中國的文學長河裡，荷花歷來被文人所喜愛。

在中國古典詩歌中寫到荷花的詩句更是俯仰皆是。到了魏晉南北朝文學的自覺時代，寫到荷花的詩漸增，大約有250首。其中直接吟詠荷花的詩大約有三十多首。到了唐代，詠荷詩大約有兩千首，約佔全唐詩的二十分之一。

從《詩經》開始，荷花就出現在文學的視野里。《詩經》里有「彼澤之陂，有蒲有荷。有美一人，傷如之何？」等描寫荷花的詩句。（先秦佚名《澤陂》，是說那個池塘堤岸旁，既長蒲草又長荷。有個健美的青年，使我思念沒奈何。）

荷花更是《楚辭》中常見的「香花」。先秦時期，《詩經》、《楚辭》奠定了荷花與女子、文人之間的類比關系。

漢魏六朝之際，詩詞中出現的荷花意象有一個演進、發展的過程，荷花逐漸被文人賦予了自身的情感，女性意味強烈，成為美好事物的象徵。

唐代詩詞中，既有對荷花意象的秉承，又有對荷花意象的開拓。荷花在女性意味及人格象徵方面擴大了表現范圍，荷花豐富的人格象徵意義開始生成。

荷花在不同的時代不同心理的文人筆下有著不同的代表寓意。在中國詩歌史上，荷花意象的發展經歷了一個漫長的過程，荷花意象喚起了詩人們對人生自審的各種感受。