詠牡丹荷花

A. 尋找有關愛蓮、愛菊、愛牡丹的詩句各兩句

碧玉小家女,來嫁汝南王。南朝蕭繹《采蓮賦》
接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

採菊東籬下,悠然見南山。陶淵明《飲酒》
不是花中偏愛菊,此花開盡更無花。 ——唐 元稹《菊花》

「國色朝酣酒,天香夜染衣。李正封《詠牡丹詩》
唯有牡丹真國色，花開時節動京城。劉禹錫《賞牡丹》

B. 詠牡丹、荷花、菊花的詩句，體現其高貴、高潔、高雅的特點

菊：
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。---蘇軾
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。---元稹《菊花》
待到秋來九月八，我花開後百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。---黃巢《不第後賦菊》
荷：
接天蓮葉無窮碧，
映日荷花別樣紅。---楊萬里
出淤泥而不染，濯清漣而不妖。---周敦頤
臉膩香薰似有情，世間何物比輕盈。湘妃雨後來池看，碧玉盤中弄水晶。---郭震《蓮花》
清水出芙蓉，天然去雕飾。---李白
牡丹：
雅稱花中為首冠，年年長占斷春光。---殷文圭
三春堪惜牡丹奇，半倚朱欄欲綻時。天下更無花勝此，人間偏得貴相宜。---歸仁《牡丹》
唯有牡丹真國色，花開時節動京城。---劉禹錫《賞牡丹》
孔子有賞蘭之雅好，曾贊美「芝蘭生於深林，不以無人而不芳」。李白贊美：「蘭秋香風遠，松寒不改容。」王昌齡喜愛荷花：「荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。」鄒登龍：「采采荷花滿袖香，花深忘卻來時路。」古人還愛用荷葉作杯，用荷葉編織衣物，並以穿「荷衣、荷裳」象徵高潔。如屈原《離騷》中有「制芰荷以為衣兮」之詩句。周敦頤《愛蓮說》中贊美荷花：「出污泥而不染，濯清漣而不妖。」陶淵明喜愛「採菊東籬下，悠然見南山」，贊美菊花獨立寒秋的品格，表現他要堅持自己的志趣和理想。劉禹錫喜歡賞牡丹：「唯有牡丹真國色，花開時節動京城。」陸游一生愛梅：「雪虐風饕愈凜然，花中氣節最高堅。」

C. 關於蓮、牡丹、菊的詩句各五句，名段各一段

一、蓮

1、名段

水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明獨愛菊。自李唐來，世人甚愛牡丹。予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉。——《愛蓮說》宋代：周敦頤

譯文

水上、陸地上各種草本木本的花，值得喜愛的非常多。晉代的陶淵明只喜愛菊花。從李氏唐朝以來，世上的人十分喜愛牡丹。而我唯獨喜愛蓮花從淤泥中長出卻不被污染，經過清水的洗滌卻不顯得妖艷。它的莖內空外直，不生蔓不長枝，香氣遠播更加清香，筆直潔凈地立在水中。人們只能遠遠地觀賞而不能玩弄它啊。

2、詩句

（1）素蘤多蒙別艷欺，此花真合在瑤池。——《白蓮》唐代：陸龜蒙

譯文：素雅之花常常要被艷花欺，冰清玉潔的白蓮真應該生長在瑤池裡。

（2）不堪翠減紅銷際，更在江清月冷中。 ——《秋蓮》元代：劉因

譯文：淡淡的清香也不再引起路人欣賞的興趣了。在江清月冷中，更不能讓人忍受的是秋蓮的花葉已經敗落了。

（3）水清蓮媚兩相向，鏡里見愁愁更紅。——《蓮浦謠》唐代：溫庭筠

譯文：水流清澈見底，美麗的蓮花和嬌媚的人臉兩兩相對，水平如鏡，清清水裡映出了那因愁而紅的臉。

（4）惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。——《贈荷花》唐代：李商隱

譯文：只有荷花是紅花綠葉相配相映，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。

（5）荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖。——《荷花》清代：石濤

譯文：五寸的荷葉托著嬌艷的荷花，荷葉密密的貼在水面，但這並不妨礙彩舟的盪漾。

2、詩句

（1）寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。——《寒菊 / 畫菊》宋代：鄭思肖

譯文：寧可在枝頭凋謝枯萎而死，也不曾吹落於凜冽北風之中！

（2）待到秋來九月八，我花開後百花殺。 ——《不第後賦菊》唐代：黃巢

譯文：等到秋天九月重陽節來臨的時候，菊花盛開以後別的花就凋零了。

（3）他年我若為青帝，報與桃花一處開。——《題菊花》唐代：黃巢

譯文：若是有朝一日我成為了司春之神，一定要讓菊花和桃花同在春天盛開。

（4）塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。——《九日齊山登高》唐代：杜牧

譯文：塵世煩擾平生難逢讓人開口一笑的事，滿山盛開的菊花我定要插滿頭才歸。

（5）不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。——《荷花》唐代：元稹

譯文：不是因為百花中偏愛菊花，只是因為菊花開過之後再無花可賞。

D. 寫出詠牡丹的詩句並說出你喜歡的原因

木末芙蓉花，山中發紅萼。 澗戶寂無人，紛紛開且落
木末：樹梢。芙蓉花：指辛夷花，花形和顏色都近似荷花。
唐·王維《辛夷塢》
唯有牡丹真國色，花開時節動京城
唐·劉禹錫《賞牡丹》
有此傾城好顏色，天教晚發賽諸花
晚發：花開得晚。
唐·劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》
天下真花獨牡丹。
宋·歐陽修《洛陽牡丹記》
一年春色摧殘盡，再覓姚黃魏紫看
姚黃魏紫：兩種名貴的牡丹花。
宋·范成大《再賦簡養正詩》
篔簹竟長纖纖筍，躑躅閑開艷艷花
篔簹：大竹名，節長而竿高。躑躅：即羊躑躅，杜鵑花科，春季開花，花紅黃色，鮮艷奪目。
唐·韓愈《答張十一》
嫩竹猶含粉，初荷未聚塵。
南朝陳·徐陵《侍宴》
荷香銷晚夏，菊氣入新秋。
唐·駱賓王《晚泊》
綠竹含新粉，紅蓮落故衣
唐·王維《山居即事》
當軒對尊酒，四面芙蓉開
芙蓉：荷花。
唐·王維《臨湖亭》
荷風送香氣，竹露滴清響。
唐·孟浩然《夏日南亭懷辛人》
從來不著水，清凈本因心
不著水：不沾水，指荷葉不沒於水。
唐·李頎《粲公院各賦一物得初荷》
竹色溪下綠，荷花鏡里香
唐·李白《別儲邕之剡中》
圓荷浮小葉，細麥落輕花。
唐·杜甫《為農》
風含翠筱娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香
翠筱：小竹。娟娟：美好貌。凈：光潔。雨裛：濕透。紅蕖：荷花。冉冉：柔弱貌。
唐·杜甫《狂夫》
沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅
唐·杜甫《暮春》
荷香隨坐卧，湖色映晨昏。
唐·劉長卿《留題李明府霅溪水堂》
芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開。
芙蓉：荷的別名 東風：春風。
唐·高蟾《上商侍郎》
荷深水風闊，雨過清香發。
宋·歐陽修《和聖俞百花洲》
葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉
宿雨：指荷葉上隔夜的雨水珠。清回：形容荷葉清凈圓潤。風荷舉：晨風吹動著荷葉在水面上舒展開來。
宋·周邦彥《蘇幕遮》
溪上新荷初出水，花房半弄微紅。
宋·米友仁《臨江仙》
荷葉似雲香不斷，小船搖曳入西陵
西陵：西興鎮，在今浙江蕭山。
宋·姜夔《湖上寓居雜詠》：苑牆曲曲柳冥冥，人靜山空見一燈。荷葉似雲香不斷，小船搖曳入西陵。
接天蓮葉無究碧，映日荷花別樣紅
宋·楊萬里《出凈茲寺送林子方》
胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盤高走夜光
胭脂雪瘦：形容紅中稍透白色的荷花顏色。沉水：沉香，閨房熏用。
走夜光：反射月光的露珠在荷葉上滾動。指荷葉上滾動的水珠。
金·蔡松年《鷓鴣天·賞荷》
牡丹在我國被譽為「國花」、「國色天香」、和「花中之王」，在世界上也負有盛名。

牡丹花，嬌艷多姿 ，雍容大方，富麗堂皇。自古以來引起許多騷人墨客的謳歌、贊美，是很自然的。據初步收集，歷代文人專寫牡丹的詩詞就有四百餘首。其中，以唐、宋兩朝為最多，共一百三十多人，二百七十餘首。包括象王維、李白、李賀、韓愈、劉禹錫、白居易、溫庭筠、李商隱、歐陽修、蘇軾、黃庭堅、陸游、辛棄疾等一些很著名的詩人在內。僅蘇軾一人，就有三十多首。金元明三代，六十餘人，九十多首。清代，三十多人，五十餘首。近代和當代文人，也寫了不少詠牡丹的詩。

唐朝殷文圭詩：

遲開都為讓群芳，貴地栽成對玉堂。

紅艷裊煙疑欲語，素華映月只聞香。

剪裁偏得東風意，淡薄似矜西子妝。

雅稱花中為首冠，年年長占斷春光。

李孝光的《牡丹》詩，頗能表達人們對牡丹的贊美之情：

富貴風流拔等倫，百花低首拜芳塵。

畫欄綉幄圍紅玉，雲錦霞裳涓翠茵。

天是有各能蓋世，國中無色可為鄰。

名花也自難培植，合費天工萬斛春。

徐夤在《郡庭惜牡丹》中，那對人生短暫、青春不駐的感嘆，更是動人：

斷腸東風落牡丹，為祥為瑞久留難。

青春不駐堪垂淚，紅艷已空猶倚欄。

E. 詠牡丹四句詩

庭前芍葯妖無格，池上芙蕖凈少情。
唯有牡丹真國色，花開時節動京城。

F. 求 蓮花，菊花。牡丹的詩各兩句

蓮花：
湘妃雨後為池看，碧玉盤中弄水晶。（《蓮花》 唐·郭震）

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。（《采蓮曲》 唐·王昌齡）

素花多蒙別艷欺，此花端合在瑤池。（《白蓮》 唐.陸龜蒙）

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（《曉出凈慈寺送林子方》 宋.楊萬里）

菊花：
不是花中偏愛菊， 此花開盡更無花。（《菊花》唐·元稹）
寒花開已盡，菊蕊獨盈枝。（《雲安九日》唐·杜甫）
沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。（《菊花》唐·黃巢）
寧可枝頭抱香死，何曾吹墮北風中！（《寒菊》宋·鄭思肖）

牡丹：
惟有牡丹真國色，花開時節動京城。（《賞牡丹》唐 劉禹錫）
竟誇天下無雙艷，獨占人間第一香。（《牡丹》唐·皮日休）
國色朝酣酒，天香夜染衣。（《牡丹詩》唐 李正凡）
若教解語傾人國,任是無情也動人（《詠牡丹》唐 羅隱）

解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄干。（《清平樂》唐 李白）

G. 關於「贊美牡丹」的詩句有哪些

1、賃宅得花饒，初開恐是妖。
粉光深紫膩，肉色退紅嬌。——唐代 王建 《題所賃宅牡丹花》

釋義：當初租賃房舍，哪想到竟有牡丹滿院，一開花便絢麗無比，莫非是妖精變現！紫花豐 腴，光澤均勻細膩，紅花鮮艷，羞退靚女胭脂面。

2、庭前芍葯妖無格，池上芙蕖凈少情。
唯有牡丹真國色，花開時節動京城。——唐代 劉禹錫 《賞牡丹》

釋義：庭院中的芍葯花艷麗雖艷麗，但格調不高；池面上的荷花明凈倒是明凈，卻缺少熱 情。只有牡丹花才是真正的國色，是最美的花，當它開花的時候，其盛況轟動了整個京城。

3、一自胡塵入漢關，十年伊洛路漫漫。
青墩溪畔龍鍾客，獨立東風看牡丹。——宋代 陳與義 《詠牡丹》

釋義：自從金人的鐵蹄踏碎了祖國的河山，十年了，回望故鄉洛陽，路是那麼的漫長。歲月 使我變得衰老不堪，今天，我獨自一個，流落在青墩溪畔，在煦煦春風中，欣賞著盛開的牡 丹。

4、牡丹芳，牡丹芳，黃金蕊綻紅玉房。
千片赤英霞爛爛，百枝絳點燈煌煌。——唐代 白居易 《牡丹芳》

釋義：牡丹芳香啊牡丹芳香，黃金的花蕊開綻在紅玉的花房；幾千片花瓣赤霞似的燦爛，幾 百枝花朵絳燭似的輝煌。

5、惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。——唐代 白居易 《惜牡丹花二首》

釋義：惆悵地看著台階前的紅牡丹，傍晚到來的時候只有兩枝殘花還開著。

6、歸霞帔拖蜀帳昏，嫣紅落粉罷承恩。——唐代 李賀 《牡丹種曲》

釋義：夜幕降臨，遮花的帷帳漸漸昏暗，宴席已散，粉雕玉琢的花兒也開始蔫敗萎凋。

7、長安豪貴惜春殘，爭玩街西紫牡丹。 ——唐代 盧綸 《裴給事宅白牡丹》

釋義：長安的富貴人家痛惜春色將殘，爭相觀賞大街以西的紫色牡丹。

8、遲開都為讓群芳，貴地栽成對玉堂。
紅艷裊煙疑欲語，素華映月只聞香。——殷文圭 唐代《趙侍郎看紅白牡丹因寄楊狀頭贊 圖》

釋義：遲遲的開放是為了避讓百芳，在您的貴府邸栽成每天對著玉堂華院。紅牡丹裊挪含 煙，依依向人慾語還羞。白牡丹皎潔似與月相融，讓人看不見花月的界限，只聞到清香。

9、此花名價別，開艷益皇都。
香遍苓菱死，紅燒躑躅枯。 ——唐代 王建 《賞牡丹》

釋義：這花聲價不同其他花草，綻放時刻溢滿整個國都。芳香處處苓蔆羞愧欲死，顏色火紅 躑躅失色枯萎。

10、綠艷閑且靜，紅衣淺復深。
花心愁欲斷，春色豈知心。——唐代 王維 《紅牡丹》

釋義：紅牡丹的綠葉在悄悄地舒展，紅牡丹的花色有鮮有暗。面臨凋零，牡丹愁腸欲斷， 請問春光，你可懂得牡丹所想？

H. 詠牡丹的詩詞，和作者對牡丹的態度感情

《賞牡丹》
劉禹錫
庭前芍葯妖無格,池上芙蕖凈少情。
唯有牡丹真國色,花開時節動京城。
這首詩借賞牡丹抒發表達了當時人們對牡丹的喜愛和尊寵。
詩中一個"賞"字,總攬全局,直貫通篇,意境全出.
詩中"真國色"三字,力重干鈞,擲地有聲,牡丹與芍葯, 荷花相比,雍容華貴,艷壓群芳,才產生"動京城"的效應,神韻畢現.
通過寫芍葯的妖無格和荷花的凈少情,和牡丹進行對比,以烘托牡丹之美. 擬人 "妖無格"與"凈少情" 比喻 "真國色" 。比喻,擬人手法的運用使物性的花有了人情味,增強了詩歌的藝術感染力.而這首詩寫了三種名花,褒貶都極有分寸,寫芍葯"妖",是寫其艷麗,嫵媚之態,並非貶意.寫荷花"凈",是潔凈之意,詩人並沒有因為突出牡丹而將這二花寫得一無是處,但為了突出牡丹,詩人還是將這二名花不如牡丹之處寫出以烘托牡丹的高貴富麗,令人喜愛,這是側面烘托的手法。

I. 以花名作詩題的古詩有哪些

春：
桃花：
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。 —— 崔護《題都城南庄》
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。 —— 蘇軾《惠崇春江晚景 》
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。 —— 白居易《大林寺桃花》
去年今日此門中，人面桃花相映紅。 —— 崔護《題都城南庄》
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 —— 張志和《漁歌子·西塞山前白鷺飛》
柳花：
風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。 ——李白《金陵酒肆留別》
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。 ——楊萬里《閑居初夏午睡起·其一》
柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。 ——范成大《春日田園雜興》
海棠：
故園今日海棠開，夢入江西錦綉堆。 ——楊萬里《春晴懷故園海棠二首》
梨花：
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。 ——白居易《長恨歌》
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。 ——岑參《白雪歌送武判官歸京》
燕子來時新社，梨花落後清明。 ——晏殊《破陣子·春景》
杜鵑花：
蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。 ——李白《宣城見杜鵑花 / 子規》
楊花：
楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。 ——李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。 ——韓愈《晚春二首·其一》
楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。 ——杜甫《麗人行》
百合：
千圍步障難藏艷，百合葳蕤不鎖情。 ——黃景仁《綺懷十六首》
玫瑰：
濃艷盡憐勝彩繪，佳名誰贈作玫瑰。 ——徐寅
手得封題手自開，一篇美玉綴玫瑰。——王安石
窗前好樹名玫瑰，去年花落今年開。——長孫佐輔

夏：
荷花：
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 ——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
菱葉縈波荷颭風，荷花深處小船通。 ——白居易《采蓮曲》
四面垂楊十里荷。問雲何處最花多。畫樓南畔夕陽和。天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來花里聽笙歌。 ——蘇軾《浣溪沙·荷花》
牡丹：
唯有牡丹真國色，花開時節動京城。 ——劉禹錫《賞牡丹》
青墩溪畔龍鍾客，獨立東風看牡丹。 ——陳與義《詠牡丹》
有此傾城好顏色，天教晚發賽諸花。 ——劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》
一年春色摧殘盡，再覓姚黃魏紫看。 ——范成大《再賦簡養正詩》
篔簹竟長纖纖筍，躑躅閑開艷艷花。 ——韓愈《答張十一》

秋：
菊花：
採菊東籬下，悠然見南山。 —— 陶淵明《飲酒·其五》
待到重陽日，還來就菊花。 —— 孟浩然《過故人庄》
近種籬邊菊，秋來未著花。 —— 皎然《尋陸鴻漸不遇》
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。 —— 元稹《菊花》
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。 —— 杜甫《秋興八首·其一》
桂花：
桂子月中落，天香雲外飄。 ——宋之問《靈隱寺》
月宮秋冷桂團團，歲歲花開只是攀。共在人間說天上，不知天上憶人間。——邊貢《嫦娥》
山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。 ——白居易《憶江南》
遙想吾師行道處，天香桂子落紛紛。 ——白居易《寄韜光禪師》
芙蓉泣露坡頭見，桂子飄香月下聞。 ——虞儔《有懷漢老弟》
人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。——王維《鳥鳴澗》

冬：
梅花：
牆角數枝梅，凌寒獨自開。 —— 王安石《梅》

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。 —— 盧梅坡《雪梅·其一》

不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。 —— 黃櫱禪師《上堂開示頌》
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 —— 李煜《清平樂·別來春半》

參考文獻：
古詩文網：
網路知道 等。

J. 58．唐代詩人劉禹錫在詩中怎樣描述牡丹、芍葯和荷花

劉禹錫《賞牡丹》：「庭前芍葯妖無格，池上芙蕖凈少情。唯有牡丹真國色，花開時節動京城。」 劉禹錫（772－842），稱中山劉氏，洛陽人，字夢得。唐代中晚期著名詩人、哲學家、文學家，有「詩豪」之稱。牡丹別名「木芍葯」，芍葯為草本，稱「沒骨牡丹」，作者稱其「無格」。國色：指牡丹花色卓絕，艷麗高貴。 詩中「真國色」三字,擲地有聲,牡丹與芍葯,芙蓉相比,雍容華貴,艷壓群芳,產生「動京城」的效應。詩中一個「賞」字,總攬全局,直貫通篇,意境全出。 庭前芍葯妖無格，池上芙蕖凈少情：先評賞芍葯和芙蕖。芍葯，花開艷麗，早為人們所喜愛。《詩經溱洧》有句「贈之以芍葯」，所以宋韓琦《北第同賞芍葯》雲：「鄭詩已取相酬贈，未見諸經載牡丹。」但至唐，牡丹始貴，芍葯地位漸不如牡丹，劉禹錫此詩也認為其格調不高，即「無格」。至於「芙蕖」，即荷花，自古以其高潔清靜，或孤芳自賞，故劉此詩認為其「凈少情」，即純潔而寡情。 唯有牡丹真國色，花開時節動京城：正面寫牡丹。「國色」，古代指國中最美的女子比喻牡丹，寫出牡丹姿色遠遠在其他諸花之上。「唯有」寫出牡丹在諸花中獨一無二的地位，「真」字加強語氣。如此高度的評價，引出末句，寫時人對牡丹的痴狂般的觀賞習俗，反映了牡丹所具有的獨特魅力。唐中書舍人李正封詠牡丹名句「國色朝酣酒，天香夜染衣」，「國色天香」成了人們對牡丹的定評。 寫芍葯的妖無格和芙蓉的凈少情,和牡丹進行對比,以烘托牡丹之美。這首詩寫了三種名花,褒貶都極有分寸,寫芍葯「妖」,是寫其艷麗,嫵媚之態,並非貶意；寫荷花「凈」,是潔凈之意,詩人並沒有因突出牡丹而將這二花寫得一無是處。為了突出牡丹,詩人還是將這二名花不如牡丹之處寫出，以烘托牡丹的高貴富麗,令人喜愛,這是側面烘托的手法。 擬人「妖無格」與「凈少情」比喻「真國色」。借賞牡丹抒發表達了當時人們對牡丹的喜愛和尊寵。運用比喻,擬人手法使物性的花有了人情味,能增強詩歌的藝術感染力。 芍葯、荷花也算是享有盛名的佳卉，只用了「妖無格」和「凈少情」，便將這兩種花的美中不足點了出來。應該說詩人觀察得很細，筆法卻是寫意的。芍葯與牡丹同科，盛開時極艷麗，但花朵大都集中在花株的頂端，未免呆板、張揚了些，花形少變化，不及牡丹花掩映在綠葉扶疏中，千姿萬態，婀娜多姿，花色豐富。 荷花素有「君子花」的美譽：出污泥而不染，濯清漣而不妖。但它的不枝不蔓，矜持冷艷，自是少了一些情趣和風致，而且，即使在最盛開之時，荷塘里也還是綠肥紅瘦，不成氣候。詩人在點評了「芍葯」、「芙蕖」的美中不足後，筆鋒陡轉，由靜態轉為動態，由微觀到宏觀，直抒胸臆道：「唯有牡丹真國色，花開時節動京城。」那種春光萬里、奼紫嫣紅、傾城傾國的美景，詩人隻字不提，一個「動」字，就把無限的想像和美感留給了讀者去延伸……。昔日的唐都就是今日的花城洛陽，牡丹花會期間，當您置身於牡丹花的海洋，就會豁然解讀劉禹錫的「唯有牡丹真國色」的詩句。 參考譯文：庭前的芍葯妖嬈艷麗卻缺乏骨格，池中的荷花清雅潔凈卻缺少情韻。只有牡丹才是真正的天姿國色，到了開花的季節引得無數的人來欣賞，驚動了整個京城。