七夕釵頭鳳

⑴ 玉簪落，兩相隔，煙籠玉階凝眉鎖。指暮天，殘月半，七夕何夕，天上人間。怨怨怨是哪首詞

詞牌是 釵頭鳳 但是你說的這個詞沒聽過 陸游 和唐婉對的那幾個比較出名

⑵ 李清照的一首詞

醉花陰

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之後所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由於遭受封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些。所以，當作者與丈夫分別之後，面對．單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者並未直接抒寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。
上片寫秋涼情景。首二句就白晝來寫：「薄霧濃雲愁永晝。」這「薄霧濃雲」不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。「瑞腦消金獸」，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的凄寂。次三句從夜間著筆，先點明節令：「佳節又重陽」。隨之，又從「玉枕紗廚」這樣一些具有特徵性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿「永晝」與「一夜」的則是「愁」、「涼」二字。深秋的節候、物態、人情，已宛然在目。這是構成下片「人比黃花瘦」的原因。
下片寫重九感懷。首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然《過故人庄》中就有「待到重陽日，還來就菊花」之句。宋時，此風不衰。所以重九這天，詞人照樣要「東籬把酒」直飲到「黃昏後」，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫的是佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：「莫道不消魂，帝卷西風，人比黃花瘦」。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關系來說，這下片寫的是結果。
比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如「人與綠楊俱瘦」（宋無名氏《如夢令》），「人瘦也，比梅花、瘦幾分？」（宋程垓《攤破江城子》），「天還知道，和天也瘦。」（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
詞中還適當地運用了烘雲托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，並以菊喻人。但全篇卻不見一「菊」字。「東籬』，本來是用陶淵明『採菊東籬下」詩意，但卻隱去了「採菊」二字，實際是藏頭。又如，「把酒」二字也是如此，「酒」字之前，本來有「菊花」二字，因古人於九月九日有飲菊花酒的風習，這里也省略了「菊花」二字。再如「暗香」，這里的「暗香」指的是菊花而非其他花蕊的香氣。「黃花」，也就是「菊花」。由上可見，全詞不見一個「菊」字，但「菊」的色、香、形態卻俱現紙上。詞中多此一層轉折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。
設問手法也是詞中值得注意的藝術特點之一。明茅映在《詞的》中說：人們「但知傳誦結語（指「人比黃花瘦」句），不知妙處全在『莫道不消魂』。」這話是很有見地的。「莫道」一句，實際上可以與賀鑄《青玉案》中「試問閑愁都幾許」一句相媲美。所不同的是「莫道」句帶有反詰與激問的成分。
元伊士珍《琅環記》有如下一段故事：「易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再 三，曰：『只三句絕佳』。明城詰之。答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。』正易安作也。」不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術風格與藝術技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞里出現的那種多愁善感、弱不禁風的閨閣美人形象，也正是這樣創造出來的。因為這一形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產物。
所以，今天我們在欣賞時，主要借鑒她的表現手法和表達方法。千萬不要成了「愛上層樓」者，到時還要「為賦新詞強說愁」。但願讀者諸君莫道不受用，金榜題名時，你比我高興。

記得採納啊！thanks!

⑶ 虞美人注釋－－急用

李煜詞《虞美人》賞析

春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有多少愁？恰似一江春水向東流。

〔說明〕
李煜（yù）（公元937--978），字重光，初名從嘉，號鍾隱，蓮峰居士等，是五代十國時期南唐的君主，故又被稱作南唐後主或李後主。當他即位之時，趙宋已代周建國，南唐形勢岌岌可危，他在對宋王朝委曲求全中過了十五年偷安、享樂的生活。公元975年，南唐被宋朝消滅，李煜成了俘虜，被從南唐都城金陵（今江蘇南京）押到宋都汴京，過了兩年多的囚徒生活，最後被宋太宗派人毒死。
李煜工書，善畫，洞曉音律，詩、詞、文皆通，以詞的成就最為突出。由於從南唐君主降為宋朝囚徒的巨大變化，他的詞分為前後兩期。前期詞主要敘寫原先宮廷豪華生活和男女歡愛之情，後期詞幾乎都是抒寫對昔日生活的懷念和傾泄變為囚徒後的深哀巨痛。
李煜在文學史上的地位，主要取決於他的藝術成就。他的詞藝術成就很高。他善於用白描手法抒寫自己的感情，善於用貼切的比喻將抽象的感情形象化。他的詞語言明凈，優美，生動，在題材和意境上均突破了「花間詞」派鏤金刻翠，以寫艷情為主的狹窄意境，對詞的發展起了極其重要的作用。近代學者王國維在其《人間詞話》中對他作了很高的評價。
李煜的詞，與他父親李王景（南唐後主）的詞收在一起，稱為《南唐二主詞》。
⑴虞美人：原為唐教坊曲名，後用作詞牌，取名於項羽寵姬虞美人。因李煜填此詞的名句，又名「一江春水」。此外又名「玉壺冰」等。雙調，五十六字，上下闕均兩仄韻轉兩平韻。⑵春花秋月：春花開秋月圓的省語，比喻人生最美好的時刻。⑶了：完結。⑷往事：這里指過去尋歡作樂的宮廷生活。⑸小樓：自己被俘降宋後在汴京（今河南開封）所居之樓。⑹東風：颳起了東風，意為春天來了。⑺故國：舊國，指已被宋朝滅了的南唐。⑻堪：禁得起，受得住。⑼回首：回頭想，回憶。⑽雕欄玉砌：雕花的欄桿和白玉一樣的台階，這里借代帝王的豪華宮殿。⑾應猶在：該還存在。⑿朱顏改:紅潤的臉色改變了(變得蒼白、憔悴)。⒀問君：君，你。這是假設的問話，作者把自己作為第二人稱來發問。⒁恰似：正象。⒂春水：春天的江水。

讀《虞美人》，選出對該詞分析不當的一項是

A．這首詞通篇採用問答，以問起，以答結，以高亢快速的調子，刻畫了詞人悲恨相續的心理活動。

B．「故國不堪回首月明中「一句完全以一個失國之君的口吻，直抒亡國之恨。

C．詞的前六句是三次對比，反復對比宇宙之永恆不變與人生短暫無常，富有哲理意味。

D．最後兩句是以水喻愁，顯示出愁思如春水的綿綿細長，時斷時續。 （跟江水一樣無時無刻不在翻波涌浪地流向東海）

〔賞析〕
《虞美人》是李煜的代表作，也是李後主的絕命詞。相傳他於自己生日（七月七日）之夜（「七夕」），在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞於外。宋太宗聞之大怒，命人賜葯酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現了一個亡國之君的無窮的哀怨。
「春花秋月何時了，往事知多少！」三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多麼美好。可我這囚犯的苦難歲月，什麼時候才能完結呢？回首往昔，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎麼會弄到今天這步田地？據史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐後主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。
「小樓昨夜又東風，故國不堪月明中。」苟且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個「又」字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。
「雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。」盡管「故國不堪回首」，可又不能不「回首」。這兩句就是具體寫「回首」「故國」的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李後主對國土更姓，山河變色的感慨！「朱顏」一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象徵。
以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恆和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄於胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最後的千古絕唱——
「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。」詩人先用發人深思的設問，點明抽象的本體「愁」，接著用生動的喻體奔流的江「水」作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度。
全詞以明凈、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、象徵、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。難怪前人贊譽李煜的詞是「血淚之歌」，「一字一珠」。

⑷ 七夕女友送男友的情詩

七夕女友送男友的情詩

眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處(辛棄疾《青玉內案》

春如舊，人空容瘦，淚痕紅溢鮫綃透(陸游《釵頭鳳》)

桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫(陸游《釵頭鳳》)

已是黃昏獨自愁，更著風和雨(陸游《卜運算元》)

無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故(陸游《卜運算元》)

只有夢魂能再遇，堪嗟夢不由人做(陸游)《蝶戀花》)

不怕銀鋼深秀戶，只愁風斷清衣渡(陸游《蝶戀花》)

惜春長怕花開早，何況落紅無數(辛棄疾《摸魚兒》)

千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴(辛棄疾《摸魚兒》)

66閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處(辛棄疾《摸魚兒》)

舊恨春江流不盡，新恨雲山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。

也應驚問：近來多少華發(辛棄疾《念奴嬌》)

樓空人去，舊游飛燕能說(辛棄疾《念奴嬌》)

少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。

而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋(辛棄疾《丑奴兒》)

斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸啼鶯聲住(辛棄疾《祝英台近》)

是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去(辛棄疾《祝英台近》)

⑸ 請問 關於愛情的宋詞

蝶戀花

【宋】蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

牆里鞦韆牆外道。牆外行人，牆里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

【簡析】
上片句句藏著一個"春"字。殘紅褪，柳綿吹少，是春衰的景象；青杏尚小，芳草綠遍，又呈生機勃鬱。春光已老，春光猶在，正是這么一個惱人的時節。中間插寫的燕子飛來，流水人家，既是補足""的信息，更使畫面增添動態的美。花殘、杏小、燕飛、水繞，柳綿紛紛芳草處處，不言"春"而春在其中，這叫做"藏中有露"。

雨霖鈴①

【宋】柳永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨②初歇。都門帳飲③無緒, 留戀處，④蘭舟摧發。⑤執手相看淚眼，竟無語凝噎。⑥ 念去去千里煙波，⑦ 暮靄沈沈楚天闊。⑧

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處， 楊柳岸、曉風殘月。此去經年，⑨應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。⑩

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【注釋】
①此調原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨 連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，後柳 永用為詞調。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄 韻。
②驟雨：陣雨。
③都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕 設宴餞行。無緒；沒有情緒，無精打采。
④留戀處：一作 「方留亦處」。
⑤蘭舟：據《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹 為舟。後用作船的美稱。
⑥凝噎：悲痛氣塞，說不出話來 。一作「凝咽」。
⑦去去：重復言之，表示行程之遠。
⑧暮靄：傍晚的雲氣。沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。古時 長江下游地區屬楚國，故稱。
⑨經年：一年又一年。
⑩風情：男女戀情。
【簡析】
柳永多作慢詞，長於鋪敘。此詞表現作者離京南下時長 亭送別的情景。上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞 行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別 的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展 示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷，承「念」字而來，設 想別後情景。『多情自古傷離別，那堪冷落清秋節。念宵酒 酲何處，楊柳岸、曉風殘月』。上二句點出離別冷落，『今 宵」二句，乃就上二句意染之」。「今宵酒醒何處」，遙接 上片「帳飲」，足見雖然「無緒」卻仍借酒澆愁以致沉醉； 「楊柳岸、曉風殘月」，則集中了一系列極易觸動離愁的意象 ，創造出一個凄清冷落的懷人境界。「此去」以下，以情會 景，放筆直寫，不嫌重拙，由「今宵」想到「經年」，由「 千里煙波」想到「千種風情」，由「無語凝噎」想到「更與 何人說」，回環往復又一氣貫注地抒寫了「相見時難別亦難」 的不盡愁思。

玉女搖仙佩（佳人）

【宋】柳永

飛瓊伴侶，偶別珠宮，未返神仙行綴。取次梳妝，尋常言語，有得幾多姝麗。擬把名花比。恐旁人笑我，談何容易。 細思算，奇葩艷卉，惟是深紅淺白而已。爭如這多情，佔得人間，千嬌百媚。

須信畫堂綉閣，皓月清風，忍把光陰輕棄。自古及今，佳人才子，少得當年雙美。且恁相偎倚。未消得，憐我多才多藝。願奶奶、蘭人蕙性，枕前言下，表余深意。為盟誓。今生斷不孤鴛被。

蝶戀花

柳永

佇倚危樓風細細，(2)望極春愁，黯黯生天際。(3)草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，(4)對酒當歌，(5)強樂還無味。(6)衣帶漸寬終不悔，(7)為伊消得人憔悴。

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【注釋】
(1)此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝「翻階蛺蝶戀花情」句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。
(2)危樓：高樓。
(3)黯黯：迷濛不明。
(4)擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。
(5)對酒當歌：語出曹操《短歌行》。當：與「對」意同。
(6)強：勉強。強樂：強顏歡笑。
(7)衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》：「相去日已遠，衣帶日已緩」。

【簡析】
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。「佇倚危樓風細細」，「危樓」，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。「佇倚」，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，「佇倚」的結果卻是「望極春愁，黯黯生天際」。「春愁」，即懷遠盼歸之離愁。不說「春愁」潛滋暗長於心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其「春愁」是由天際景物所觸發。
接著，「草色煙光」句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而「無言誰會」句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。「無言」二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：「擬把疏狂圖一醉」。但強顏為歡，終覺「無味」。從「擬把」到「無味」，筆勢開闔動盪，頗具波瀾。結穴「衣帶漸寬」二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。「終不悔」，即「之死無靡它」之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。
賀裳《皺水軒詞筌》認為韋庄《思帝鄉》中的「陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞」諸句，是「作決絕語而妙」者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過「氣加婉矣」。其實，馮延已《鵲踏枝》中的「日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦」，雖然語較頹唐，亦屬其類。後來，王國維在《人間詞語》中談到「古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界」，被他借用來形容「第二境」的便是「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。

釵頭鳳

【宋】陸游

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫！莫！莫！

【簡析】
陸游初娶唐氏，夫婦風情甚美。然兒媳不合婆婆的心意，老人家活活拆散了這一姻緣。幾年後的一個春日，陸游在家鄉城南禹跡寺這次的沈園邂逅已經別嫁的前妻，她仍遣人送酒餚致意，使陸游惆悵莫名，即成此詞，揮筆題寫於園壁。

《釵頭鳳》 唐婉

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。

曉風干，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜闌。

難！難！難！

人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索。

角聲寒，夜闌珊。

怕人尋問，咽淚裝歡。

瞞！瞞！瞞！

賞析：

由於母命難違，陸游被迫和表妹唐婉離婚。離婚後雖然他們各自嫁娶，但是依然深深思念著對方。幾年後的一天，他們在沈園偶然相遇，唐婉和她的丈夫趙士程設宴招待了陸游。分手之後，陸游在沈園的牆壁上題寫了這首《釵頭鳳》，表達了他的對往日愛妻的思念。

看到陸游的詞後，唐婉和了上面的另一首《釵頭鳳》。據說在此後不久，唐婉就在悲傷中死去。

由於外人的好惡，導致有情人的凄慘分離，古已有之。先有孔雀東南飛，後有陸游唐婉。從古到今，多少不幸的有情人「此恨綿綿無絕期」啊！

從今天的眼光來看，暫且拋開表兄妹不能結婚這一現代倫理觀念，陸唐二人在婚前肯定只是表兄妹的感情，但是婚後能夠產生深厚的夫妻情感，可見「先結婚再戀愛」並非是不可能的事。即使現代中國社會的夫妻，也有很多很多是經過紅娘、婚介認識並結成伴侶的！經過了漫長愛情馬拉松的夫妻不乏離異的，而「先結婚後戀愛」的也有白頭到老的。所以凡事不能一概而論。

期望「願天下有情人終成眷屬」永遠是現實，而不僅是人類美好的願望！

鵲橋仙

【宋】秦觀

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路，
兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。

【簡析】

這是一曲純情的愛歌。亦抒情，亦議論，哀樂交織，天上人間融為一體。尤其是末二句，使詞的思想境界升華到一個嶄新的高度，成為詞中警句。無怪乎沈際飛評曰："七夕以雙星會少別多為恨，獨謂情長不在朝暮，化臭腐為神奇。"

醉花陰

【宋】李清照

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

【簡析】

這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之後所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。
上片與秋涼情景。首二句就白晝來寫：「薄霧濃雲愁永晝。」這「薄霧濃雲」不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。「瑞腦消金獸」，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的凄寂。次三句從夜間著筆，先點明節令：「佳節又重陽」。隨之，又從「玉枕紗廚」這樣一些具有特徵性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿「永晝」與「一夜」的則是「愁」、「涼」二字。深秋的節候、物態、人情，已宛然在目。這是構成下片「人比黃花瘦」的原因。下片寫重九感懷。首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然《過故人庄》中就有「待到重陽日，還來就菊花」之句。宋時，此風不衰。所以重九這天，詞人照樣要「東籬把酒」直飲到「黃昏後」，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫的是佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：「莫道不消魂，帝卷西風，人比黃花瘦」。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關系來說，這下片寫的是結果。
早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由於遭受封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些。所以，當作者與丈夫分別之後，面對．單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者並未直接抒寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。這是透過一層的寫法。
比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如「人與綠楊俱瘦」（宋無名氏《如夢令》），「人瘦也，比梅花、瘦幾分？」（宋程垓《攤破江城子》），「天還知道，和天也瘦。」（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
詞中還適當地運用了烘雲托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，並以菊喻人。但全篇卻不見一「菊」字。「東籬』，本來是用陶淵明『採菊東籬下」詩意，但卻隱去了「採菊」二字，實際是藏頭。又如，「把酒」二字也是如此，「酒」字之前，本來有「菊花」二字，因古人於九月九日有飲菊花酒的風習，這里也省略了「菊花」二字。再如「暗香」，這里的「暗香」指的是菊花而非其他花蕊的香氣。「黃花」，也就是「菊花」。由上可見，全詞不見一個「菊」字，但「菊」的色、香、形態卻俱現紙上。詞中多此一層轉折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。
設問手法也是詞中值得注意的藝術特點之一。明茅映在《詞的》中說：人們「但知傳誦結語（指「人比黃花瘦」句），不知妙處全在『莫道不消魂』。」這話是很有見地的。「莫道」一句，實際上可以與賀鑄《青玉案》中「試問閑愁都幾許」一句相媲美。所不同的是「莫道」句帶有反詰與激問的成分。
元伊士珍《琅環記》有如下一段故事：「易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：『只三句絕佳』。明城詰之。答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。』正易安作也。」不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術風格與藝術技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞里出現的那種多愁善感、弱不禁風的閨閣美人形象，也正是這樣創造出來的。因為這一形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產物。

一剪梅

【宋】李清照

紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？
雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，卻上心頭。

【注釋】

玉簟（dian）秋：指時至深秋，精美的竹席已嫌清冷。

【簡析】

此詞最精彩的是歇拍："此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。"相比起來，范詞較平實，李詞較靈活，她以"眉頭：、"心頭"對舉，以"才下"、"卻上"相應，便形成一條動盪起伏的感情流波。然而紅花需有綠葉相扶，沒有前文的鋪墊烘托，這三句不可能如此精彩。

鳳凰台上憶吹簫

【宋】李清照

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿，日上簾鉤。
生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。
念武陵人遠，煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。
凝眸處，從今又添，一段新愁。

【簡析】

一般寫離情，總是著重寫別時如何難舍難分，此詞則截取別前別後的兩個橫斷面。別前詞人神情慵怠，懶於梳妝，表達了害怕離別的心態。中間進行大幅度跳躍，過渡到別後。此時丈夫趙明誠遠去，詞人被重重煙霧所封鎖，天天倚樓凝望樓前流水，覺得流水也對她的離別表示同情和憐憫。

⑹ 七夕的浪漫詩句有那些

春如舊，人空瘦，來淚痕紅溢源鮫綃透(陸游《釵頭鳳》)
桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫(陸游《釵頭鳳》)
已是黃昏獨自愁，更著風和雨(陸游《卜運算元》)
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故(陸游《卜運算元》)
只有夢魂能再遇，堪嗟夢不由人做(陸游)《蝶戀花》)
不怕銀鋼深秀戶，只愁風斷清衣渡(陸游《蝶戀花》)
惜春長怕花開早，何況落紅無數(辛棄疾《摸魚兒》)
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴(辛棄疾《摸魚兒》)
閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處(辛棄疾《摸魚兒》)
舊恨春江流不盡，新恨雲山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。
也應驚問：近來多少華發(辛棄疾《念奴嬌》)
樓空人去，舊游飛燕能說(辛棄疾《念奴嬌》)
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋(辛棄疾《丑奴兒》)
斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸啼鶯聲住(辛棄疾《祝英台近》)
是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去(辛棄疾《祝英台近》)
眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處(辛棄疾《青玉案》)

⑺ 古詩:虞美人

四二、虞美人四首
1．桃源仙境圖
一片翠綠一片蔭，
幽幽秀竹村。
河流沙回灘和農田，
蘆葦盪、白果答樹、桃花園。

夜深人靜不寂聊，
四面聽海潮。
夢中誰來縈心懷？
只有千古名勝琅琊台。
2．竹石圖
長空夜半寒星墜，
可憐慈母淚。
慈母淚作傾盆雨，
一任衰草落葉沒石竹。

夢里飛身過江東，
醒來一場空。
踏遍青山何處尋？
唯見長空萬里飄殘雲。
2． 梅花三弄
一弄梅花花未開，
兩小無嫌猜。
二弄梅花花正紅，
同窗共讀留下多少情？

三弄梅花花已落，
獨自享寂寞。
轉眼又是楊柳青，
何不打開家門迎春風？
4．三下江南
一下江南到蘇杭，
人間變天堂。
二下江南到桂林，
好山好水還有夢中人。

三下江南到昆明，
花開萬山紅。
一切盡在不言中，
自古以來無官一身輕。

⑻ 古詩詞情詩

一、《江城子》 蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

二、《卜運算元》李之儀
我住長江頭，君住長江尾。
日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休，此恨何時已。
只願君心似我心，定不負相思意。

三、《詩經邶風擊鼓》
擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國城漕，我獨南行。
從孫子仲，平陳與宋。不我以歸，憂心有忡。
爰居爰處？爰喪其馬？於以求之？於林之下。
死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。
於嗟闊兮，不我活兮。於嗟洵兮，不我信兮。

四 、《上邪》
上邪! 我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！

五、《行行重行行》
行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在天一涯。道路阻且長，會面安可知。
胡馬依北風，越鳥巢南枝。相去日已遠，衣帶日已緩。浮雲蔽白日，遊子不顧返。
思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復道，努力加餐飯。

六、《鵲橋仙》秦觀
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路!兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮!

七、《雁邱詞》元好問
問世間情是何物，直教生死相許。
天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。
歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。
君應有語，渺萬里層雲，千山暮雪，隻影向誰去。
橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。
天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。
千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁邱處。

八、唐代歌謠
《君生我未生，我生君已老》
君生我未生，我生君已老。
君恨我生遲，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。
恨不生同時，日日與君好。
我生君未生，君生我已老。
我離君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。
化蝶去尋花，夜夜棲芳草。

九、《離思》元稹
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

十、《蝶戀花》 柳永
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

⑼ 有誰知道與陸游和唐婉的釵頭鳳相似的（有很經典故事的詞）知道的告訴下，急需！！！

（歌詞，也的確寫的不錯）

有人在兵荒馬亂的分離中
折半面銅鏡
漂泊經年又重圓如新

有人回在馬嵬坡外的夜半時答
留三尺白綾
秋風吹散她傾城的宿命

有人在乾涸龜裂的池塘中
見鯉魚一對
用口中唾沫讓彼此蘇醒

有人在芳草萋萋的長亭外
送情人遠行
落日照著她化碟的眼睛

我唱著釵頭鳳
看世間風月幾多重
我打碎玉玲瓏
相見別離都太匆匆

紅顏霓裳未央宮中
舞出一點紅
解游園驚夢
落鴻斷聲中繁華一場夢

我唱完釵頭鳳
嘆多情自古遭戲弄
我折斷錦芙蓉
走過千年還兩空空

一城飛絮幾度春風
長恨還無用
解游園驚夢
我幾杯愁緒唱罷還是痛

⑽ 求宮斗侍寢簽

以下詩詞為各妃嬪的綠頭牌，每人只可以選擇一塊牌子；
每日22：00之前（24小時為一日，每日需要挮交）將自己的綠頭牌交到侍寢貼，然後由皇帝翻牌子
侍寢多者，可以安排懷孕，懷孕者可加分，促進晉升，鞏固地位！
綠頭牌只需要領了一次即可，記住自己所領的詩句，每日去遞交帖子遞交
以下詩句中，選擇一句做為綠頭牌：
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨；
漢皇重色思傾國，御宇多年求不得；
回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色；
楊家有女初長成，養在深閨人未識；
天生麗質難自棄，一朝選在君王側；
春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂；
侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時；
雲鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵；
春宵苦短日高起，從此君王不早朝；
承歡侍宴無閑暇，春從春遊夜專夜；
後宮佳麗三千人，三千寵愛在一身；
金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春；
姊妹弟兄皆列土， 可憐光彩生門戶;
遂令天下父母心，不重生男重生女；
驪宮高處入青雲，仙樂風飄處處聞；
緩歌謾舞凝絲竹，盡日君王看不足；
漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲；
九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行；
翠華搖搖行復止，西出都門百餘里；
六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死；
花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭；
君王掩面救不得，回看血淚相和流；
黃埃散漫風蕭索，雲棧縈紆登劍閣；
峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄；
蜀江水碧蜀山青，聖主朝朝暮暮情；
行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲；
天旋地轉回龍馭，到此躊躇不能去；
馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處；
君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸；
歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳；
芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂；
春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時；
西宮南內多秋草，落葉滿階紅不掃；
梨園弟子白發新，椒房阿監青娥老；
夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠；
遲遲鍾鼓初長夜，耿耿星河欲曙天；
鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共；
悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢；
臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄；
為感君王輾轉思，遂教方士殷勤覓；
排空馭氣奔如電，升天入地求之遍；
上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見；
忽聞海上有仙山，山在虛無縹渺間；
樓閣玲瓏五雲起，其中綽約多仙子；
中有一人字太真，雪膚花貌參差是；
金闕西廂叩玉扃，轉教小玉報雙成；
聞道漢家天子使，九華帳里夢魂驚；
攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開；
雲鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來；
風吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞；
在天願作比翼鳥，在地願為連理枝
含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫；
昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長；
回頭下望人寰處，不見長安見塵霧；
惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去；
釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿；
但教心似金鈿堅，天上人間會相見；
臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知；
七月七日長生殿，夜半無人私語時；
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期；
朝思共飲琵琶樂，與君共奏鴛鴦弦；
往事前塵隨風逝，攜手雲峰隱仙鄉；
櫻空釋放花千樹，一笑一頻一影嬌；
待到七夕風月落，有歌有酒有春宵;
【簽面如下】
【千嶂里】 【人不寐】 【鶯語亂】 【歸無計】 【霜滿地】 【孤城閉】
【春拍岸】 【腸已斷】 【厭芳尊】 【幾春暮】 【愁未醒】 【卷簾人】
【風不定】 【遮花羞】 【傷流景】 【離晚睡】 【淮安重】 【渡銀宵】
【系盤絲】 【姣褪萼】 【屏露井】 【蒲剪昌】 【風嗚咽】 【惜花語】
【澡蘭香】 【湖夢歸】 【歲華去】 【裁綠意】 【青玉岸】 【煙水闊】
【鳳樓吟】 【蕊珠閑】 【柳初新】 【期夜月】 【臨江仙】 【月邊嬌】
【一萼紅】 【點絳唇】 【錦帳春】 【蘇幕遮】 【秋夜月】 【月下笛】
【彩雲歸】 【風蝶令】 【臨波曲】 【一落索】 【月宮春】 【長相思】
【水龍吟】 【玉簟秋】 【天香引】 【紅窗怨】 【憶秦娥】 【雨霖鈴】
【陌上花】 【卜運算元】 【秦樓月】 【金縷詞】 【相見歡】 【滿庭芳】
【釵頭鳳】 【更漏子】 【少年游】 【昇平樂】 【瀟湘曲】 【紅袖扶】
【蝶戀花】 【一剪梅】 【浣溪沙】 【念奴嬌】 【滿江紅】 【如夢令】
【天凈沙】 【沁園春】 【伊人逝】 【月殘缺】 【薔薇夜】 【花凋零】
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