銅官山花卉

1. 竹、菊、蘭、石、梅、月、荷、松、花、柳、草、舟、水、山、雲的詩句

竹：荷風送香氣，竹露滴清響。《夏日南亭懷辛大》孟浩然（唐）
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。《佳人》杜甫（唐）
竹憐新雨後，山愛夕陽時。《谷口書齋寄楊補闕》錢起（唐）
竹映風窗數陣斜， 一人愁坐思無涯。《竹風》唐彥謙（唐）
自把玉釵敲砌竹，清歌一曲月如霜。《聽張立本女吟》高適（唐）
菊：寒花開已盡，菊蕊獨盈枝。《雲安九日》杜甫（唐）
菊裳茬苒紫羅衷，秋日融融小院東。《詠菊》文徵明（明）
一叢寒菊比瓊華，掩映晴窗動綠紗。《賞菊》沈鈞儒
秋滿籬根始見花，卻從冷淡遇繁華。《菊》沈周
不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。《菊花》元稹
蘭：孤蘭生幽園，眾草共蕪沒。《蘭花詩》李白（唐）
叢蘭生幽谷，莓莓遍林薄。《建蘭》朱載霞
蘭為王者香，芬馥清風里。《詠懷》程樊
蘭溪春盡碧泱泱，映水蘭花雨發香。《蘭溪》杜牧（唐）
珍重幽蘭開一枝，清香耿耿聽猶疑。《答琳長老寄幽蘭》蘇轍（宋）
石：曉耕翻需草，夜榜響溪石。《溪居》柳宗元（唐）
明月松間照，清泉石上流。《山居秋暝》王維（唐）
聲喧亂石中，色靜深松里。《青溪》王維
澗底束荊薪，歸來煮白石。《寄全椒山中道士》韋應物（唐）
紙屏石枕竹方床，手倦拋書午夢長。《夏日登車蓋亭》蔡確
梅：來日倚寒前，寒梅著花未。《雜詩》王維（唐）
眼前誰識歲寒友，只有梅花伴寂寞。《梅》貢性之
夢里寒江醉墨香，蕊寒枝瘦凜秋霜。《墨梅》朱熹
一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。《早梅》張謂（唐）
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。《雪梅二首》盧梅坡（宋）
月：海上升明月，天涯共此時。《望月懷遠》張九齡（唐）
江畔何人初見月，江月何年初照人。《春江花月夜》張若虛（唐）
吹笛秋山風月清，誰家巧作斷腸聲。《吹笛》杜甫（唐）
二十五弦彈夜月，不勝清怨去飛來。《歸雁》錢起（唐）
清風明月無人管，南來並作一味涼。《鄂州南樓書事》黃庭堅（宋）
荷：小橋劃水剪荷花，兩岸西風暈晚霞。《荷花》白玉蟾（宋）
雨餘無事倚闌干，媚水荷花粉未乾。《荷花》王月浦（宋）
菰蒲無邊水茫茫，荷花夜開風露香。《夜泛西湖五絕》蘇軾（宋）
煙生楊柳一痕月，雨弄荷花幾點秋。《西湖》林洪
松：小松未盈尺，心愛手自移。《栽松二首》白居易（唐）
遙望山上松，隆冬不能凋。《擬嵇中散詠松詩》謝道韞（晉）
草色新雨中，松聲晚窗里。《尋西山隱者不遇》丘為
要須回舞袖，拂盡五松山。《銅官山醉後絕句》李白（唐）
花：感時花濺淚，恨別鳥驚心。春望》杜甫（唐）
雨後雙禽來占竹，秋深一蝶下尋花。《北齋雨後》文同
雨前初見花間蕊，雨後全無葉底花。《雨晴》王駕（唐）
寒輕夜淺繞迴廊，不辯花叢暗辯香。《雜憶五首 之三》元稹
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。《浣溪沙》秦觀（宋）
柳：渭城朝雨亦雨塵，客舍青青柳色新。《渭城曲》王維（唐）
好是春風湖上亭，柳條藤蔓系離情。《移家別湖上亭》戎昱（唐）
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。《詠柳》賀知章（唐）
野竹含笑竹離短，溪柳自搖沙水清。《新城道中》蘇軾（宋)
沾衣欲濕杏花雨，吹面不含楊柳風。《絕句》僧志南
草：燕草如碧絲，秦桑低綠枝。《春思》李白（唐）
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。《長干行》李白
夏早日初長，南風草木香。《早夏遊平泉回》白居易（唐）
草鋪橫野六七里，笛弄晚風三四聲。《答鍾弱翁》牧童
晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時。《初夏即事》王安石（宋）
舟：風鳴兩岸葉，月照一孤舟。《宿桐廬江寄廣陵舊游》孟浩然（唐）
猿啼洞庭樹，人在木蘭舟。《楚江懷古》馬戴（唐）
落花如有意，來去逐輕舟。《江南曲四首 之三》儲光羲（唐）
春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。《春湖游》徐俯
菱葉索波荷颭風，荷花深處小舟通。《采蓮曲》白居易（唐）
水：誰家唱水調，明月滿揚州。《揚州三首 之一》杜牧
水浸碧天風皺浪，菱花荇蔓隨雙漿。《蝶戀花》歐陽修（宋）
穿簾小燕雙雙好，泛水閑鷗個個輕。《夏景》朱基瞻（明）
猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流。《重送裴郞中貶吉州》劉長卿（唐）
山：雁引愁心去，山銜好月來。《與夏十二登岳陽》李白（唐）
終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。《登山》李涉
人間幾回傷往事，山形依舊枕寒流。《西塞山懷古》劉禹錫（唐）
洛陽城裡花如雪，陸渾山裡始今發。《寒食還陸渾山》宋之問（唐）
綠遍山原白滿川，子規聲雨里如煙。《村居即事》范成大（宋）
雲：雲霞出海曙，梅柳渡江春。《和晉陵陸丞早春遊望》杜審言（唐）
北風吹白雲，萬里渡河汾。《汾上驚秋》蘇題（唐）
白雲依靜渚，芳草閉閑門。《尋南溪常道士》劉長卿（唐）
白雲一片去悠悠，青楓清浦上不勝愁。《春江花月夜》張若虛
溪雲初起日沉間，山雨欲來風滿樓。《咸陽城西樓晚眺》許渾（唐）

2. 詩仙,詩聖,詩鬼的作品

李白(701-762)，字太白，盛唐最傑出的詩人，也是中國文學史上繼屈原之後又一偉大的浪漫主義詩人，素有「詩仙」之稱。他經歷坎坷，思想復雜，儒家、道家和游俠三種思想，在他身上都有體現。「功成身退」是支配他一生的主導思想。他的詩今存900多首，如《梁甫吟》、、《俠客行》、《行路難》、《古風》、《夢游天姥吟留別》等。這些熠熠生輝的詩作，表現了他一生的心路歷程，是盛唐社會現實和精神生活面貌的藝術寫照。他的詩具有「筆落驚風雨，詩成泣鬼神」的藝術魅力，主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。比如，他入京求官時，「仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人！」想念長安時，「狂風吹我心，西掛咸陽樹。」這樣一些詩句都是極富感染力的。他還擅長運用極度的誇張、貼切的比喻和驚人的幻想，如「抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁」，「白發三千丈，緣愁似個長」等詩句。

杜甫（712-770），字子美，是中國文學史上偉大的現實主義詩人，被尊稱為「詩聖」。他的詩深刻地反映了唐朝由興盛走向衰亡時期的社會面貌，具有豐富的社會內容，鮮明的時代色彩和強烈的政治傾向。他一生寫下了1000多首詩，其中著名的有《三吏》、《三別》、《兵車行》、《茅屋為秋風所破歌》、《麗人行》、《春望》等。如「朱門酒肉臭，路有凍死骨！」，表達了他對人民的深刻同情，揭露了封建社會剝削者與被剝削者之間的尖銳對立。杜甫詩歌的風格可以概括為「沉鬱頓挫」，這里的沉鬱是指文章的深沉蘊蓄，頓挫則是指感情的抑揚曲折，語氣、音節的跌宕搖曳。杜詩語言平易樸素、通俗、寫實，卻極見功力。

李賀（790-816），字長吉。晚唐詩人。福昌（今河南宜陽）人。祖籍隴西，自稱「隴西長吉」。家居福昌昌谷，後世因稱他為李昌谷。李賀為唐宗室鄭王李亮的後裔，但其家已沒落。他「細瘦通眉，長指爪」，童年即能詞章，15、16歲時，已以工樂府詩與先輩李益齊名。一生體弱多病，27歲逝世。今存詩242首。他的詩作有諷刺黑暗政治和不良社會現象的，如《秦王飲酒》、《猛虎行》、《金銅仙人辭漢歌》；有發憤抒情的，如《開愁歌》、《致酒行》、《浩歌》等；有寫神仙鬼魅的，如《夢天》、《天上謠》、《古悠悠行》等；有詠物等其他題材的，如《李憑箜篌引》、《馬詩二十三首》等。李賀詩的藝術特色是想像力非常豐富奇特，句鍛字煉，色彩瑰麗。如「羲和敲日玻璃聲」、「酒酣喝月使倒行」、「銀浦流雲學水聲」等匪夷所思的奇語，比比皆是。據統計，他的作品中出現「死」字20多個，「老」字50多個。尤其是寫神仙鬼魅的作品，常常讓人感到幽靈出沒，陰森可怖。因此，後人稱李賀為「詩鬼」。