青花花卉筆筒

㈠ 為何康熙青花筆筒這么受收藏大咖追捧

筆筒是文房用具之一。為筒狀盛筆的器皿，多為直口，直壁，口底相若，造型相對簡單，沒有大的變化。康熙皇帝君臨天下達六十多年之久，由於他重視瓷器的燒制，特別是文房用瓷的燒制，所以文房用瓷在這一時期的燒制數量和工藝水平都到達了歷史的最高峰。縱觀近幾年的藝術品收藏市場，可見文玩清供中將「筆筒文化」推向高峰的康熙青花筆筒特別引人注目，這說明隨著中國經濟的發展，華夏文明中的傳統文化越來越受到人們重視，而作為「筆筒大王」的康熙青花筆筒受到藏家的追捧，則標志著它正逐漸恢復其應有的價值和魅力。

康熙筆筒屬藏家難得之物，市場上大量帶康熙款和畫風的瓷筆筒其實大多為晚清同治、光緒年間仿造，鑒定兩者區別，需要從釉色、造型、畫意筆法仔細研究。在筆筒的收藏方面要關注材質、工藝和文化內涵。康熙筆筒為何被市場追捧歸納起來有以下幾點供大家參考：

一、造型多樣，繪畫題材廣泛，款識豐富

康熙青花筆筒的造型千姿百態，既有仿古又有創新，一般常見的是口底相若的圓筒形，另外還有撇口形、束腰形以及竹節式等。另外康熙青花筆筒的造型特徵:一是底心出臍向內凹，有釉，比外壁釉要偏白和薄，臍的外圍有施釉和無釉兩種。二是台階底、圈足和平底無釉露胎，也有底部有三個條形小足的

由於康熙青花筆筒的繪畫題材十分廣泛，因此它們的紋飾尤其豐富，布局與造型能夠有機地結合在一起，顯得非常的巧妙合理。盡管官窯青花代表著當時工藝的最高水平，但是民窯青花筆筒在紋飾方面，則完全突破了歷代官窯圖案規格化的束縛，顯得更加生動活潑，形式多樣，充滿生活氣息，具有很高的審美價值。最令人稱道的，是康熙青花筆筒的繪畫成就。一般按繪畫的難易程度可分為四個檔次，依次為人物故事、山水、動物花鳥、其他各種圖案，而最能體現康熙青花筆筒特色的是山水人物。其風格模仿名畫家的筆法，講究有立體感和意境美。

康熙青花筆筒的款識，底部既有落款的，也有不落款的，一般為五款，不拘一格，豐富多樣。書寫款式也很多。青花雙圈楷書「大清康熙年制」六字款是主要的朝代款，字里行間距離較大。有「大明水樂年制」、「大明宣德年制」、「大明成化年制」等仿明代款，一般為楷書。民窯青花筆筒多數沒有書年號款，往往寫堂名款，又稱齋堂款。如「碧雲堂制」、「興裕堂制」、「兆慶堂制」等。吉言贊頌款有「文章山斗」、「清玩」、「水慶奇珍」等。

二、仿品少

康熙青花筆筒的仿製品比起其他的康熙青花瓷的瓶、罐類要少得多。其造型不僅不「俗」，而且覺得其能夠給人以挺拔、大氣、質朴以及書卷氣之感，完全能被現代人的審美觀所接受。此外，筆筒作為古代文人生活中重要的文化符號，同時也濃縮了修養與做人的品質。

三、兼具觀賞和實用價值

其器形一般大小適中，不但有觀賞價值，而且還有實用價值，同時又容易收藏和把玩。另外康熙青花筆筒最令人稱道的是它的繪畫成就，其中尤以詩文題賦的價值最高。筆筒在收藏投資市場的最大優勢是體積較小，便於攜帶與流通，不像木質傢具、大型的石雕和木雕這些體積較大物件，收藏起來特別占空間，流通起來也十分麻煩。所以像筆筒這樣的小古董，升值方面特有潛力。

四、有官窯款的增值很快

目前市場上大量追逐「清三代」青花，而康熙年間由於國力強盛，景德鎮陶瓷業興盛、工藝優良，因此創造出了最大氣的清代青花，其中就包括康熙青花筆筒。它不但胎細、畫工好，而且器型品種多、傳世量大，因此在收藏市場上占據了重要地位。

清康熙青花萬壽筆筒

有人說，每個筆筒都蘊含著一個故事、一段歷史。這其實說的就是文化內涵，所以在收藏筆筒時應最先考慮筆筒的文化內涵，也就是它的藝術性和品相。所以說康熙青花筆筒集藝術價值、使用價值、收藏價值於一身，它的價值回歸也是實至名歸、眾望所歸！

㈡ 清代青花筆筒真品特點，怎麼交易好賣

清代時期的青花瓷器是我國瓷器的頂峰，尤其是康熙時期的官窯青花瓷器是我國瓷器中的瑰寶，你的清代青花筆筒瓷器如何辨別真假，這是不好定義的，清代從順治到宣統一直有在生產青花瓷器，筆筒作為文房用品，生產的量是非常大的，這裡面有民窯官窯、不同時期、不同窯口這是沒法在這里一一贅述的。謝謝

㈢ 康熙青花筆筒都有哪些鑒定特徵

清代康熙青花

康熙青花瓷與明代最大的區別是以民窯青花為主流，這是因"官搭民燒"成為定製，刺激了民窯的發展。

康熙早期青花主要指康熙二十年(1681)以前的產品，造型及畫風尚有明末遺風，器口施醬黃釉的也常見，青花呈色深沉、灰暗。康熙二十年(1681)以後青花色澤開始出現濃淡深淺的變化，且呈色穩定，逐步向高峰期那種標準的翠藍色過渡。早期青花書帝號年款的較少，尤其是前十年，常見者多為干支款或書前朝 "大明年制"款，也有署齋堂款的。釉面多為青白色。

康熙中期青花一般指康熙二十年至四十五年(1681一1706)之間的產品，其特點是青花呈色青翠，十分雅潔，且呈現濃淡深淺的層次變化，最多層次變化可達數十層。繪畫技法則借鑒中國紙絹水墨畫"分水"皴染和西洋畫的透視技法，使畫面富有立體感，粗獷的紋飾，已達歷代青花之冠，並成為後代的楷模。底款書本朝款識在中期成為定製，凡署"大清康熙年制"者，多數均為中期以後產品。但青花呈色青翠明亮的，很少書本朝款，多書成化、嘉靖款識或各種圖記及齋堂款。釉面多為粉白色和漿白色。

康熙晚期青花則指康熙四十年(1701)以後的產品。其青花呈色由中期的青翠色向淺淡灰暗過渡，有的似呈色不穩，出現暈散現象，類似雍正初年產品。表面釉色與雍正時完全一樣，均為青白釉。

㈣ 明末清初青花瓷纏枝花卉紋筆筒最高價拍賣多少錢

其實真正青花瓷非常稀少，全球確認的元青花只有2000件左右而且幾乎是有價無市，明回清時答期多一些，但也不會泛濫到今天的地步，但是即使是仿品因為做工精緻用料考究也很具有收藏價值增值空間，所以很受收藏愛好者歡迎。我記得有個筆筒官窯的元青花412萬，香港jiashide2012年拍賣，民窯品相好大約180萬沒問題

㈤ 新到手一個青花梅花筆筒，無款，主要是喜歡主要是喜歡上面畫的青花梅花，請專家幫忙鑒定年代。

不錯，但年代應該不太老。

㈥ 乾龍清花筆筒有多少品種

乾隆一朝（1736—1795）是清代封建社會發展的鼎盛時期，國力強盛，號稱「太平盛世」。瓷器生產取得了空前的繁榮，《古銅器考》一書稱贊當時的制瓷業是「有陶以來，未有今日之美備」。當時的制瓷業集我國歷朝名窯之大成，製作了許多精巧無比的瓷器，不僅官窯成就顯著，民營窯場也興旺發達。乾隆帝素好風雅，藝術造詣很深，對瓷器尤為喜好，親自過問干預瓷器生產，對造型、釉色、紋飾都提出修改意見，有時也為當時燒造的瓷器取各類雅緻的名稱，許多內廷稿樣往往經過他的認可方可燒造，並直接委派督陶官督造，這些在清宮內務府造辦處的檔案中有大量翔實的記載。乾隆帝的審美情趣，對當時的瓷業生產、風格變化具有很大影響。此時，景德鎮御窯廠規模宏大，乾隆二十年以前在督陶官唐英及七品庫掌老格的管理下，不遺餘力，每年燒造各種瓷器都在數十萬以上，經過仔細篩選，送入宮中，燒出的瓷器無論是工藝技巧還是裝飾藝術都已經達到了爐火純青，出神入化的地步。清代許之衡在《飲流齋說瓷》中形容當時瓷器「至乾隆，精巧之至，幾於鬼斧神工」。 盛世收藏網 www.sssc.cn

乾隆朝主要燒造青花、粉彩、鬥彩及單色釉瓷器，而青花仍是當時生產的主流。乾隆清花承襲康熙、雍正青花的特點，並在其基礎上發展創新，不斷提高，在製作技巧上達到前所未有的成就。從工藝製作上看，其胎體的成型，青料的繪制等等，每一道工序都是一絲不苟，精工細做，精益求精，並形成了自身獨特的風格。綜合歸納，主要有以下幾個特點：

一、胎釉方面。隨著技術上的不斷改進，胎體潔白細膩，無雜質，瓷質堅硬，瓷化程度強，這是由於窯的燒成溫度和窯具耐火度的提高，胎壁比雍正青花略厚，釉面勻凈，多數是青白釉，少量為粉白釉，光澤瑩潤。多數器物為釉底，個別底部釉面不平整，俗稱「波浪釉」。

二、青料方面。乾隆年間的官窯青花在清代素以「穩定、渾厚、沉著」而著稱，使用國產上等浙料燒制，即產自浙江紹興、金華，也有少量是採用雲南的珠明料。乾隆早期青花發色與雍正青花差別不大，許多青花瓷器的青料描繪上刻意加重點染紋飾，有橘皮紋、暈散和黑色斑點，主要是仿明代永樂、宣德青花「蘇泥勃青」的藝術效果。乾隆中晚期青花發色艷麗明快，藍色純正鮮艷，極少使用分水，暈散現象逐漸減少，乾隆青花也有一些淡描或純藍色的以及漿胎青花，但總體數量不多。民窯青花也有粗細之分，色調有深淺不一現象，有的深沉，有的藍中泛灰。 盛世收藏網 www.sssc.cn

除了傳統的白地青花外，乾隆青花還派生出許多新品種，把原有的傳統工藝提高到一個嶄新階段。如青花紅彩、青花加紫、青花胭脂彩、青花油紅、青花鬥彩、青花粉彩加金、青花描金、青花釉里紅、黃地青花、哥釉青花、天藍地青花、冬青釉青花、豆青地青花、哥釉青花加紫、冬青釉青花加紫、米色釉青花、藍地青花加紫、藍地白花、灑藍地開光青花、仿木紋釉青花等。其中青花紅彩、青花加紫、青花釉里紅這三個品種傳世最多。

三、造型方面。既有繼承前朝康熙、雍正青花的傳統式樣，也有一些是仿製明代永樂、宣德青花式樣，仿古代青銅、金銀器式樣，造型千姿百態，應有盡有。主要是日常生活用瓷、陳設觀賞瓷及文房用具等。整體講究上下對稱、規矩，創意上追求精、奇、巧，所以渾厚古拙程度不如康熙青花自然柔媚，俊秀程度不如雍正青花，但在品種、工藝技巧上遠遠超過了康、雍青花。

盤碗類：數量最多，有圓口、敞口、花口、菱花口、板沿、漏空、腰圓形、高足形、攢盤（9件）、暖盤、蓋碗等。器足一般比雍正青花寬厚，足根有滾圓和尖狀兩種，前者居多，但不如雍正青花的足根細膩圓滑。 盛世收藏網 www.sssc.cn
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文房用具類：筆筒分直口和撇口兩種，尺寸上沒有康熙、雍正兩朝高大，形體要小，圈足；筆洗有瓜式、葉式、雙耳三足小洗、竹節式、海棠花式；墨床有書卷式、幾式；印泥盒有梅花式、橢圓形、圓形、方形、方形委角、六方委角；盒類一般平頂，上下結合緊密。此外，還有筆架、筆舔、水盛、長方筆插。這些文房用具雖然尺寸不大，但製作很精巧。盛世收藏網 www.sssc.cn

瓶類：創意新穎，構思巧妙，基本為宮廷觀賞陳設用器。有玉壺春瓶、賞瓶、梅瓶、（有唇口和撇口兩種）、直頸瓶、長頸撇口瓶、棒槌瓶、盤口瓶、洗口瓶、蒜頭瓶、膽式瓶、馬蹄瓶、琮式瓶、燈籠式瓶、雙連瓶、六連平、七空瓶、天球瓶、轉心瓶（腹部多有鏤空）、四方委角瓶、葫蘆瓶、三孔葫蘆瓶、綬帶耳葫蘆扁瓶、天圓地方葫蘆瓶、活環葫蘆瓶（即在瓶的束腰處有一圓環，可左右移動）、壁瓶（始見於明代萬曆朝，乾隆朝流行，其造型多為大型琢器的縮樣，背後有一坡形孔，常掛在養心殿內的三希堂）、葫蘆式壁瓶、雙耳壁瓶、五孔扁瓶、寶月瓶、雙耳寶月瓶、蝠耳扁瓶、折角方瓶、貫耳瓶、貫耳六方瓶、出戟八方瓶、獸耳銜環方瓶、雙耳大扁瓶、鳳耳瓶、象首耳瓶、甘露瓶等。賞瓶和壁瓶在當時大量出現，壁瓶又叫掛瓶、轎瓶，造型多呈扁平狀，背面有孔可穿系。乾隆青花的各式瓷瓶最大特點是往往在頸部加雙耳，它使器形更加勻稱完美。這種造型風格對嘉慶以後各朝的瓷器製作有很大影響。

壺類：有各式茶壺，壺形較雍正時期的尺寸大，渾圓飽滿，蓋面多數隆起。還有執壺、僧帽壺、葫蘆式兩截壺、各種形狀的小鼻煙壺等。

尊類：有雙耳鹿頭尊（因形似鹿頭而得名）、獸耳銜環尊、鳩耳尊、貫耳大尊、敞口尊、燈籠尊、魚簍尊、象而尊、石榴尊、鏤空交泰尊、三犧尊、包袱尊等。尊胎體厚重，形體高大，造型古樸。
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仿明代永樂青花式樣的有青花蓮瓣紋雞心碗，青花描金纏枝苜蓿花紋碗。

仿明代宣德青花式樣的有青花把蓮紋盤、青花幾何錦紋壯罐、折枝花果紋執壺、松竹梅人物圖盤，後兩種均六字篆書本朝官款「大清乾隆年制」。
藏傳佛教也對當時瓷器燒造具有一定的影響，高足盤、高足碗、燭台、賁巴壺、藏草瓶、僧帽壺等具有少數民族風格的器物大量出現。

從北京故宮博物院藏品看，乾隆仿明永樂、宣德、成化青花，在質感上和色感上盡量追求與原物相似，有的韻味不夠，多數是書寫本朝年款，在數量和製作水平上明顯不如雍正時期的仿品精細。

仿古銅器式樣的有帶托爵杯、盉壺、蓋豆、爐、尊、花觚等。花觚造型普遍比雍正時期的高，較康熙時期的矮。盛世收藏網 www.sssc.cn

創新式樣有雙連瓶、三孔葫蘆瓶、活環葫蘆瓶、鏤空轉心瓶、鏤空轉心渣斗、海棠式龍耳扁壺、四聯瓶等。

乾隆青花還有一些常見造型：小酒盅、高足盅、杯、雙耳方杯、荷花式杯、海棠式杯、搬指（拉弓射箭工具）、鏜鑼洗、格碟、盞托、三足盆托、渣斗、盆奩、八方奩、七孔花插、八方花插、書燈、油燈、燭台、茶船、筒爐、四足爐、出戟方爐、雙半圓幾、缽缸、大魚缸、獸耳圓花盆、蟋蟀罐、綉墩等。

總體上看，乾隆青花造型別出心裁，推陳出新，已達到無物不備的境地，秀巧的壁瓶、高雅的賞瓶、精湛的鏤空轉心瓶，以及成雙成對的大型陳設瓷如瓶、尊等都非常華美壯觀，比例准確，不變形，小件器皿製作上有富有新意，由於宮中需求量大，大件器皿數量增多，超越雍正，端莊古樸，厚重粗獷，華貴典雅。

四、紋飾方面。景德鎮御窯廠多是按照朝廷送來的圖樣描繪，裝飾上一部分延續雍正朝清淡雅緻的風格，中期開始，裝飾逐漸以細致、繁縟、華麗為特色，反映民眾生活內容的已少見。乾隆官窯青花最引人注目的是纏枝蓮、雲龍、雲鳳、八寶紋大量出現，佔有很大比重。另外還有：荷蓮紋、三果圖、勾蓮、折枝蓮、一把蓮、纏枝牡丹、折枝桃、四季花卉、花蝶、花果、海石榴、九桃、雲蝠、寶相花、暗八仙（即八仙各自手中所持的寶物，有葫蘆、扇子、長笛、寶劍、玉板、荷花、花籃、魚鼓）、朵花「壽」字、魚藻、菊花蝴蝶、竹石、桃蝠、蕉葉、松竹梅、博古、梵文、蓮托梵文、詩句、過枝梅、鵲梅、鷺蓮、蘆雁、獅球紋、團鶴、穿花龍、穿花鳳、穿花龍鳳、松鼠葡萄紋等。民窯青花多數是日用瓷，主要面向平民百姓，繪畫簡練奔放，自由灑脫，有山水圖、福祿壽三星圖、秋江獨釣、五子登科、進寶圖及各種植物花卉，通景、開光手法較多見，開光按照器型特徵設計，有長方形、圓形、橢圓形等。仿古銅器紋飾有一種嚴整、獰厲、神秘的氣氛，常見畫回紋、夔紋、獸面紋、饕餮紋等，多數是用在大件琢器上。

人物紋吸收西洋畫法，有山水人物、柳下釣魚、漁家樂、高士、八仙過海、山水牧樵、人物摟閣、嬰戲紋等。人物頭部多採用渲染手法。

外銷瓷生產以民窯為代表，多數傳入歐洲市場，即有中國傳統的山水花鳥圖案，也有充滿異國情調的西洋仕女，貴族徽章、個人印記和人物畫像。盛世收藏網 www.sssc.cn
乾隆青花紋飾題材廣泛，博採眾長，主要是以植物花卉為主，富麗繁密，細致精巧，每件器物都有多層圖案裝飾，有的多達數十層，無論是寫意還是變形，都構圖完美，畫工嚴整細膩，紋飾清晰，排列整齊，主題鮮明，具有圖案畫的效果。另外，經常看到一些盤、碗採取里外繪畫的裝飾手法，如青花里博古外折枝花盤、青花里外纏枝牡丹花碗，里青花垂雲團花外淺藍地盤、里青花纏枝寶相花外霽藍盤等。這種裝飾手法在晚清瓷器中也經常出現。

在乾隆青花的紋飾中，吉祥圖案增多也是其特點之一，就是用各種動物或植物及物品的諧音，畫出象徵吉祥平安或祝福美好、寓意延年的紋飾，如牡丹寓意富貴，牡丹海棠代表富貴滿堂，石榴寓意多子，蝙蝠與「福」通，蝙蝠和葫蘆，寓意「百福」、「百祿」，魚與「余」通，表示富足有餘、年年有餘，鵪鶉表示平安，喜鵲表示喜慶，松鶴表示長壽，鷺鷥表示成雙成對等。可說是圖必有意，意必吉祥。另外寫「山高水長」、「萬壽無疆」等寓意長壽的文字也經常出現。乾隆皇帝嗜古好文，出現的詠物抒情的詩詞非常多，據清宮造辦處檔案記載，乾隆皇帝多次御旨當時督陶官唐英將御題詩燒制在瓷器上，比較典型的是三清詩蓋碗，民國郭寶昌寫的《清高宗詠瓷詩錄》一書中即有200首，而傳世的御題詩有上萬首。盛世收藏網 www.sssc.cn

五、.款識方面。乾隆官窯青花多數是在器物底足內篆書「大清乾隆年制」六字款，沒有雙圈，極少見四字篆書款和六字楷書款。高足盤、高足碗、雙連瓶一般是在足內寫篆書六字橫款。乾隆本朝官款字體緊湊工整，橫平豎直，青花色調濃艷而又深沉，在鑒別真假乾隆青花瓷器時需要注意的一點就是「制」字下半部的「凹」，一般呈「凹」樣，即出頭，這種寫法具有鮮明的時代特徵。民窯青花一部分寫贊頌款，也有寫干支紀年款，另一部分不寫款，少數寫本朝款的字體不太整齊，個別歪歪斜斜。

仿明代款識不多，有「大明宣德年制」、「大明成化年制」、「大明嘉靖年制」，都是寫楷書。

堂名款：比雍正青花的堂名款多，主要有「和暉堂制」、「旭華堂」、「百一山房」、「寧晉齋」、「譫寧堂」、「彩秀堂制」、「養和堂」、「彩華堂」、「浴硯書屋」、「 定軒」、「志勤堂」、「慶目堂」、「忠信堂」、「彩潤堂」等。堂名款主要是楷書，多寫在盤、碗、碟等小件器皿的底足。

為了使人們更全面地了解乾隆青花瓷器的特徵，這里挑選一些故宮博物院收藏的代表性器物，簡要介紹和分析。

㈦ 乾隆年間的清花瓷器筆筒值多少錢

大小啊，直徑和高度報一下才好確認的，如為真品且無破損，官窯的一對青花筆筒價位在5W-20W左右，如為民窯，價位在5千-3W

㈧ 清代筆筒的特點

筆筒是一種最為常見的置筆用具，一般呈圓筒狀，材質多樣，可見竹、木、瓷、漆、玉、象牙、紫砂等，是文人書案上的常設之物。在古代，筆筒以其藝術個性和較高的文化品位，受到文人墨客的青睞。明代文人朱彝尊曾作《筆筒銘》，雲：「筆之在案，或側或頗，猶人之無儀，筒以束之，如客得家，閑彼放心，歸於無邪。」

1,清代的筆筒中，從存世的情況來看，瓷筆筒是僅次於竹筆筒的。品種涉及青花、青花釉里紅、釉里紅、墨彩、五彩、粉彩、鬥彩、單色釉等。其中，康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩筆筒，體現了各朝瓷器燒制的最高水平。從器型上看，清早期(順治、康熙)，某些筆筒還保留了明代筆筒上下均略撇的特徵；清中期後，筆筒多為直身圓筒。從紋樣看，有山水人物、花鳥、松鶴、百壽字等，但以山水人物故事為多，如虎溪相送、竹林七賢、春夜宴桃李園等。

2,清順治瓷筆筒傳世品略少，但器型品種較多.有直口直壁式，束腰侈口式等。一般來講，前者瘦高，後者粗壯。以青花為主。青花花鳥紋筆筒，為順治時器物，體型較大，束腰侈口，筒壁有暗刻及青花紋飾。康熙時瓷筆筒的生產達到鼎盛時期，品種極為豐富，有青花、五彩、鬥彩、釉里三彩及各種顏色釉。紋飾內容廣泛，有人物、動物、山水、花鳥、博古等。器型有束腰侈口形、直口直壁形、竹節形、方形等。其典型特徵是胎釉結合緊密，胎質細膩。無款者居多，少量有堂名款，器壁上亦見有干支款。

3,雍正、乾隆時期是清代瓷筆筒生產的第二階段，傳世品較清初要少，但製作精巧，特別是出現了一些新穎的器型，如六方形、扁方形、雙聯形等。裝飾味道較清初濃郁。如粉彩雙聯方勝型山水筆筒，為乾隆時筆筒的典型。這一時期瓷筆筒的品種有青花、青花釉里紅、粉彩、各種顏色釉地粉彩及單色釉。雍正瓷筆筒的特徵是清新典雅，乾隆則富貴華麗，官窯器物多有紀年款，民窯則為干支款或堂名款。

4,嘉慶、道光時是清代瓷筆筒生產的第三階段，仍以粉彩為主要品種，器型以細高為主。紋飾以人物等居多，較為側重觀賞性。此時的另一特點是雕瓷筆筒開始出現，多模仿竹雕器物，以黃釉雕瓷筆筒最為出色。如黃釉雕瓷筆筒，以剔地手法刻出松、石，口沿及底繪成竹節斷面痕跡。官窯多有紀年款識，民窯有堂名款或刻工名號。雕瓷的著名工匠有陳國治、王炳榮、湯源和等人。

5,晚清瓷筆筒仍較盛行，但質量下降，最典型的特徵是胎釉結合不緊密，釉面泛灰，青花浮於器表。多有六字青花款和六字紅彩圖章款。素胎剔地筆筒，為光緒時難得一見的精品。

㈨ 成化年間的筆筒價值多少

你的筆筒為清中期作品，仿哥窯青花花卉紋筆筒真品。底寬為寄託款成化年制，這種情況在清中期的飲食用具瓷器上較為普遍，在文房用具上用的較少，市場參考價值小型兩千元左右；大型五千元左右一隻。祝你發財，收藏快樂！

㈩ 乾隆年制青花瓷筆筒如何鑒定真假

這個需要專業的人士或者機構去鑒定真假，靠一般性的朋友或者不正規的機構，這樣對藏品的真實性沒有可靠的鑒定結論，還是花點錢去專業的看看真假吧。，千萬別償不得失。