首都剧场茶花女

1. 北京除了国家大剧院歌剧院能看歌剧，还有其他什么地方吗

中山音乐堂，10月27日，19:30，第十六届音乐节“威尔第迷你音乐周”威尔第三幕歌剧《茶回花女答》（情景歌剧版）
保利剧院，10月29日，18:30，第十六届北京国际音乐节 全新制作瓦格纳歌剧《帕西法尔》中国首演
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2. 北京大学歌剧研究院的教学剧目

《原野》
作者：万方 词 金湘 曲
《伤逝》
作者：王泉、韩伟 词 施光南 曲
《钱学森》
作者：曹勇、王专晓岭 词 唐建平属 曲
《宋庆龄》
作者：曹勇、杨启舫 词 程大兆 曲
《浮士德》 Faust
作者：Gounod
《卡门》 Carmen
作者：Bizet
《波西米亚人》 La Boheme
作者：Puccini
《拉美莫尔的露琪亚》Lucia di Lammermoor
作者：Donizetti
《弄臣》 Rigoletto
作者：Verdi
《阿依达》 Aida
作者：Verdi
《茶花女》 La Traviata
作者：Verdi
《女人心》 Cosi Fan tutte
作者：Mozart
《唐璜》 Don Giovanni
作者：Mozart

3. 王威的演出经历

1996年8月在北京国际艺园举办个人独唱音乐会，10月参加中法国际声乐比赛获得第一名。1996年9月在北京保利剧院参加普契尼歌剧《图兰朵》演出，1996年12月参加院里新年音乐会的演出。1997年9月由文化部公派到法国马赛参加第六届世界歌剧比赛获得第二名（一等奖空缺）.1998年1月在北京展览馆参加文化部举办的中国获奖艺术家新年音乐会。1998年5月参加德国新声音国际声乐比赛获得第二名，10月在北京音乐厅参加威尔第歌剧《茶花女》的音乐会歌剧演出。12月与中国交响乐团合作，在北京音乐厅演出亨德尔清唱剧《弥撒》并担任女高音领唱。1999年7月出访马来西亚和新加坡音乐会的巡回演出，获得获得极大成功。9月参加澳门国际艺术节演出威尔第的著名歌剧《阿依达》《仲夏夜之梦》，12月与中国电影乐团合作参加四川成都电视台新年音乐会。2000年 2月应中央电视台邀请赴厦门参加公安部春节联欢晚会。6月在保利剧院演出王洛宾经典音乐会， 7月参加中国中央歌剧院在21世纪剧场演出的著名作曲家王世光的歌剧《马可波罗》。8月在天津剧院成功的演出中国歌剧《江姐》，11月参加中国文化部在上海举办的国际声乐比赛国内选拔赛获得优胜，并参加在上海音乐厅举办的获奖者音乐会，12月与河北省交响乐团合作演出《贝多芬第九交响曲》并担任女高音唱。
2001年9月在北京保利剧院演出法国作曲家比才的著名歌剧歌剧《卡门》。10月参加澳门艺术节威尔第的歌剧《奥赛罗》的演出。12月与中国广播艺术团合作，在北京国图音乐厅演出新年音乐会 。2002年 5月参加中国音协举办的留学澳大利亚的声乐选拔赛获得第一名。6月与世界著名三大男高音歌唱家帕瓦罗蒂、多明哥、卡雷拉斯在北京紫禁城同台演出三大男高音音乐盛会，轰动一时，并被三大男高音的经纪人鲁道斯和导演库提选为著名普契尼歌剧《图兰多》中的女主角柳儿。7月赴法国巴黎歌剧院举办的大师班学习。8月在北京天桥剧场参加中国国际第二届金嗓子杯国际声乐比赛获优秀奖 ，9月在北京保利剧院演出莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》并担任女主角伯爵夫人。 12月参加文化部春节联欢晚会及人民大会堂举办的元宵晚会的演出。
2003年 1月赴陕西省电视台参加春节联欢晚会。7月参加美国大都会歌剧院在中央歌剧院举办的大师班，并举办优秀学员音乐会，获得指挥大师的高度评价。9月在上海大剧院与德国歌剧院合作演出歌剧《漂泊的荷兰人》。12月与上海乐团在上海东方大剧院合作演出新年音乐会。2004年 2月赴深圳演出十场新年音乐会 。5月赴意大利参加弗莱尼大师班学习并获得专家的赞赏。6月在北京中山公园音乐堂演出艺术歌曲精品音乐会。7月参加红星照耀中国中央歌剧院红色经典歌七一专场音乐会。8月参加新疆克拉玛依第五届水节开幕式既庆祝歌舞晚会。8月在哈尔滨剧院参加中国旅欧著名男中音歌唱家刘克清和他的朋友音乐会。12月与北京交响乐团在中山音乐厅合作演出新年音乐会。 2005年 1月参加上海慈善基金会举办的“蓝天下的至爱”之夜2005新年音乐会与著名音乐歌唱家刘秉义，耿莲凤同台演出。 6月 参加新疆克拉玛依第二届文化艺术节开幕式既庆祝克拉玛依油田勘探开发50周年文艺晚会。7月在北京民族文化宫剧院演出庆七一红色经典歌曲音乐会。7月在北京保利剧院与法国导演及指挥合作演出法国著名歌剧《霍夫曼故事》并担任女主角朱丽叶塔。7月赴重庆参加中国文化部举办的第七届文华奖声乐比赛荣获三等奖。 8月在北京长安大剧院演出欧特克中国之夜。10月在人民大会堂演出反法西斯抗战胜利六十周年音乐会。12月参加中国石油直属单位新年音乐会。
2006年 1月赴深圳、汕头、潮州与中国电影乐团合作演出新年音乐会。2006年2月参加新疆克拉玛依电视台《春节联欢晚会》。3月以优异的成绩考入东北师范大学音乐学院的研究生。4月赴上海美琪大剧院与上海爱乐乐团合作演出松江新城之夜唱响中国大型交响音乐会。 5月参加新疆克拉玛依市第四届残疾人运动会既首届特奥音乐会开幕式文艺演出。2006年6月与深圳交响乐团合作演出莫扎特的歌剧《唐璜》，饰演剧中女主角安娜。6月赴香港参加香港中华文化总会主办的在香港大会堂音乐厅与著名老泥车四重唱同台演出的中国经典歌曲音乐会获得极大成功。12月参加河北电视台的春节联欢晚会。2007年1月在上海东方艺术中心参加新年音乐会。7月参加庆祝香港回归十周年大型文艺演出。8月参加《和谐的旋律》2007艺术人才电视选拔比赛获青年组声乐专业特等金奖。9月参加“意大利罗维娜第三届国际声乐比赛”荣获特等奖。11月赴重庆武汉等地参加高雅艺术进校园演出20余场。12月赴深圳广州参加新年音乐会。2008年4月在中国国家大剧院承办的“中法文化之春之际”演出法国作曲家拉罗的大歌剧《伊斯国王》，饰演女主角玛格丽特。2008年7月在国家大剧院演出中国旅美著名作曲家谭盾的歌剧《茶》，饰演女主角兰公主，被谭盾誉为中国最具世界明星潜质的女高音歌唱家。2008年8月参加在人民大会堂举办的奥运会重大演出项目之一的《世界新三大男高音音乐会》的演出。2008年10月1日参加香港沙田马场“国庆赛马日”开幕式重大演出。2008年底在国家大剧院演出莫扎特的著名歌剧《唐璜》，饰演女主角安娜。2009年9月，在山东烟台参加张裕葡萄酒节大型演出，12月，在深圳音乐厅参加为中国女高音喝彩八大女高音音乐会。2010年8月，在北京民族文化宫参加草原之夜——密境阿拉善原生态大型歌舞慈善义演，12月在国家大剧院演出莫扎特歌剧《费加罗婚礼》饰演女主角伯爵夫人。同月出访美国，在密尼苏达州、洛杉矶、旧金山等地巡回演出，获得巨大成功。

4. 演员孙一诺的详细资料，有谁知道呀，谢谢

籍贯：山东复
身高：制160cm
体重：44kg
星座：狮子座
毕业学校：黑龙江大学外语部
培训学校：中戏表演进修班（2006级）
北京广播电台播音主持电台特训班
获北京广播电台普通话等级测试：一级乙等

电视剧： 《博客奇谭》饰白勤
《抗日英雄马本斋》饰 护士
北京台栏目剧： 《家 春 秋》 饰 孔春英
《妈妈的爱》饰 妈妈刘洁
《恩与情》饰 梁燕
《还债》饰 崇燕
《消失的贺礼》饰 小雪
《为爱痴狂》饰 陈娟
《我为什么是黑户》饰 袁菲
广告作品： 百威啤酒 奥运宣传片 北京消防安全公益片
学校作品： 《日出》饰陈白露
《北京人》饰 愫芳
《培尔`金特》饰 母亲
《茶花女》饰 马格丽特

5. 关于北京歌剧的由来资料

一、中国歌剧产生的独特历史背景 众所周知，欧洲大歌剧是在16世纪末形成于意大利，从18世纪到19世纪，歌剧在世界许多国家，特别是在意大利、法国、德国、俄罗斯等国已经达到了极高的水平。而我们中国的歌剧，却是到20世纪20年代才处于萌芽状态，并且是从一种儿童歌舞剧的模式开始的。 20世纪初，在中国也曾有过欧洲大歌剧的演出，后来也有中国的艺术家试着创作过欧洲模式的大歌剧。但是，那时候中国的经济和文化，都不具备发展欧洲大歌剧的土壤，更缺乏观众基础。所以当时欧洲模式的大歌剧，在中国仅仅是昙花一现。 中国歌剧的萌生和发展，主要是由于社会变迁和群众的需要而产生的。20世纪初，为了宣传白话文，音乐家黎锦晖创作演出了一种儿童歌舞剧，这就是中国歌剧的萌芽。到三、四十年代，那时为了宣传抗战，中国的艺术家们创造了许多载歌载舞的音乐戏剧演出，例如秧歌剧的盛行。一直到1945年大型歌剧《白毛女》问世，才开始被称为中国歌剧发展的一个“里程碑”。从而形成了一种独特的、被称之为“民族新歌剧”的音乐戏剧模式。 实际上，“民族新歌剧”是在群众运动中诞生的，更确切的说是为了宣传的需要而产生的。因为中国传统戏曲，不适合现实内容的表达，而中国观众又最喜爱并习惯于载歌载舞的戏剧形式，艺术家们才创造了一种崭新的音乐戏剧形式“民族新歌剧”。“民族新歌剧”既不是西方传统歌剧在中国的翻版，也不是中国戏曲的延续。 “民族新歌剧”的特点，首先是以戏剧为主体，有了剧本之后再配以音乐。其次是不但注重歌唱，更加注重道白和表演。它的演唱是基于自然的发声方法。继承民族艺术传统，是它的一个很重要的基础，同时又借鉴欧洲大歌剧的创作技法，来创造一种新的音乐戏剧模式。所以称它为“民族新歌剧”，又主要是为了区别于“旧戏曲”。 歌剧《白毛女》的成功，在于当时它以全新的内容、全新的形式、全新的视角、全新的音乐以及全新的演唱，创造了一种为广大群众非常喜闻乐见的音乐戏剧品种。特别是由于它的大众性，与群众现实生活紧密地联系，它的演出效果在当时恐怕是任何音乐戏剧所难以比拟的。其演出场次和观众不计其数。 以上就是“民族新歌剧”诞生的历史背景。 二、中国歌剧曾有过一个繁荣的时代 歌剧《白毛女》一问世，“民族新歌剧”便如雨后春笋，接连涌现出大量新剧目，诸如《血泪仇》、《赤叶河》、《王贵与李香香》、《长征》、《打击侵略者》等等。从而《白毛女》便成了民族新歌剧的代表作品，不但在中国广泛演出，还到东欧和前苏联巡回演出，也曾被蒙古国家音乐剧话剧院翻译演出，后来又被日本改编为芭蕾舞剧，成为中国现代最有影响的舞台剧目之一。直到现在，仍然是我们中国歌剧舞剧院的保留剧目之一。 然而，中国的艺术家是清醒的，深知“民族新歌剧”的产生，仅仅是中国歌剧道路的起步，所以在1953年，成立新中国第一个最大的歌剧院时，就取名“中央实验歌剧院”。这“实验”两个字意味着，歌剧《白毛女》模式不应该是中国歌剧唯一的模式，中国歌剧需要不断地探索，不断地学习，不断地创新。 建国后许多从国外归来的音乐家参加了歌剧队伍，艺术家们对中国歌剧发展的方向曾产生过激烈的争论。为了更好地发展中国歌剧，中央实验歌剧院于1956年分为两个歌剧团，歌剧一团是坚持“民族新歌剧”的道路，也就是今天的中国歌剧舞剧院。歌剧二团是更多地以学习西方传统歌剧的模式和演唱方法为主，来创演中国歌剧，也就是现在的中央歌剧院。 当时的中央实验歌剧院虽然基本是沿着“民族新歌剧”的道路发展的，但创作题材开始大大的拓宽，不但有现实题材，也有历史题材、神话故事和民间传说题材的。特别是音乐创作和声乐训练，也越来越多地吸取西方传统歌剧的技巧和方法。 中央实验歌剧院除多次加工演出歌剧《白毛女》外，还曾经创作演出了《小二黑结婚》、《刘胡兰》、《草原之歌》、《槐荫记》、《窦娥冤》、《春雷》、《红霞》、《红云崖》、《嘎达梅林》、《望夫云》、《阿伊古丽》等一大批歌剧新作，还引进了《茶花女》、《奥涅金》、《蝴蝶夫人》等欧洲经典歌剧，使50年代的中国的歌剧舞台十分繁荣。 1958年，中央实验歌剧院带着《刘胡兰》、《草原之歌》、《槐荫记》三部中国大歌剧，赴前苏联莫斯科、圣彼得堡、新西伯利亚和伊尔库斯克等城市访问演出，均受到热烈的欢迎。 1964年，中国文化部领导认识到，中国歌剧需要进一步拓宽自己的发展道路，决定把中央实验歌剧院的两个歌剧团彻底分成两个大歌剧院，即现在的中国歌剧舞剧院和中央歌剧院。并希望两个歌剧院“分别发展，殊途同归”。 现在看来，这种分头以实践和发展为指导思想的决定是有道理的。即使是西方模式的歌剧，也是在不断发展中逐渐形成的。当时，其他各省市和部队歌剧院团也推出了一大批非常受欢迎的大歌剧，诸如影响较大的《洪湖赤卫队》、《红珊瑚》、《江姐》等等，所以那时中国歌剧的发展非常之快。 那时候我院有自己的剧场，每当剧院有新的歌剧上演，观众便在剧场前排起长队争先购票，为能观赏歌剧，人们无论严冬还是酷夏，彻夜排队守侯在售票处前，剧场经常出现爆满现象。据有人统计，当时的歌剧是北京上座率最高的舞台演出剧种。不只是在北京，剧院每年到其他省市的巡回演出，无不场场爆满。建国后十七年，几乎走遍了全国所有的大中城市，甚至还到了边疆和农村，引起各地观众的极大关注。那时候不只是各省市的歌舞剧院上演歌剧，连许多县城也有自己的歌剧团。可以这样说：20世纪五六十年代，中国曾经有过一个空前繁荣的歌剧时代。 三、中国歌剧的断层与复苏 文化大革命经过了整整十个年头，中国歌剧的发展完全中断了。一直到七十年代末“文革”结束，中国文艺才得以复苏。但是歌剧人才已经严重流失，歌剧队伍也逐显老化。歌剧工作者们毫不气馁，重整旗鼓。 剧院先是恢复过去的一些保留歌剧剧目，接着便启动歌剧新作品的创作工作。特别是80年代接连不断的全国歌剧汇演，催生了歌剧新作品的涌现。仅我们中国歌剧舞剧院，便接连推出了一大批歌剧新作品。诸如《星光啊星光》、《韦拔群》、《救救她》、《贺龙之死》、《月娘歌》、《古兰丹姆》等等。最值得一提的是歌剧《伤逝》和《原野》的问世，开始突破了民族新歌剧原有的模式，翻开了中国歌剧新的一页。 80年代中国的改革开放，敞开了久久封闭的国门，港台文艺和国际文化交流的展开，使歌剧艺术家们打开了眼界。无论是创作方法、艺术风格，以及审美取向，都有了极大的改变。特别是轻歌剧和音乐剧的引进，使新创演的剧目均在原有的艺术模式上迅速突破，这就自然地使“民族新歌剧”的称谓不再被沿用。当时所创演的歌剧新作，无论是《白毛女》模式，或西方歌剧模式，或轻歌剧模式，以及音乐剧或歌舞剧模式的作品，统统被称之为中国歌剧。当然，这种“中国歌剧”的概念，还只是一种相对的统称。不过这种发展，已经是十分可喜的了。 如大型歌剧《原野》，就是一部比较有代表性的当代中国原创歌剧。《原野》完全不同于过去的“民族新歌剧”。作曲家以宏观全剧的庞大气魄和完整的音乐结构，使戏剧冲突一层层展现。如序幕坟场的“原野大合唱”，是管弦乐与人声的交响组合，合唱没有剧诗，甚至没有明显的旋律，却是痛苦、悲愤的呼号与狞笑的交响。使观众感受到一种毛骨悚然的震撼，把人吃人的黑暗时代表现得入骨三分。特别是“阎王殿”一场戏前的大段独立乐章，为仇虎复仇前后的心理巨变作了生动的描述。剧中无论是咏叹调、宣叙调、重唱、合唱以及道白，都严密而有机地组合在戏剧矛盾发展的完整交响结构中，整个歌剧一气呵成。因此普遍认为这是中国歌剧音乐创作的一大收获。该剧主要演员赴美国参加奥尼尔戏剧中心“歌剧、音乐剧年会”，进行了三场“舞台阅读”演唱，引起那里艺术家们的瞩目。歌剧《原野》还获得慕尼黑第三届国际研究会“特别荣誉证书奖”。1991至1992年由美国肯尼迪中心华盛顿歌剧院完整地上演歌剧《原野》共11场。1993年在台北由台湾省立交响乐团排练上演10场。1997年歌剧《原野》首演于欧洲。 《原野》在国外演出获得了很高的评价。德国评论界称“作曲家写出了人类共同的感情，对生命的热爱，和对幸福的渴望”、美国《今日美国》称“《原野》是20世纪以来，世界歌剧史上最主要的事件之一”、美国《华盛顿邮报》称“《原野》将成为在国际保留剧目占有一席之地的第一部中国歌剧”、美国《纽约时报》称“金湘先生曲折的创作道路，使他正好立足于当今美国占主导地位的新浪漫主义的主流中”、瑞士古典音乐节主席阿兰奇称“音乐是没有国界的，《原野》的音乐让我们的心灵相通。《原野》征服了瑞士”等等。此后，《原野》便成为我们剧院经常上演的保留剧目，并被誉为“世纪经典歌剧”。1999年，歌剧《原野》在国庆50周年展演中获优秀演出奖。2000年，歌剧《原野》荣获文化部第九届“文华大奖”。 至今，《原野》仍在不断演出，特别是在政府举办的“歌剧进校园”的活动中，歌剧《原野》在各地高等院校的大量演出深受师生们的欢迎。

6. 谁知道歌曲《北京欢迎你》里演唱者玉霞阿姨的资料

只有王霞,没玉霞~~~~~

女高音歌唱家，中央歌剧院独唱演员，国家一级演员。
第十届、第一届全国政协委员，政府特殊津贴获得者。全国妇联执行委员、中国文联第七届全国代表大会代表、世界杰出华人基金会常务理事、中国绿色环境保护基金理事、中国红十字会“爱心慈善大使”、中国残疾人联合会“爱心慈善大使”、中国音乐家协会会员、北京市精神文明标兵。
王霞的演艺活动始于1976年。1979年至1983年在解放军艺术学院音乐系学习。后赴日本桐棚大学声乐系攻读研究生。1983年至1988年在解放军总政歌剧团担任独唱演员。1988年调入中央歌剧院。
1985年，刚刚毕业就在大型音乐舞蹈史诗《中国革命之歌》中担任合唱作品《祖国颂》的领唱。还曾在歌剧《托斯卡》《这里的黎明静悄悄》《蝴蝶夫人》《艺术家的生涯》《一滴泉》等中外歌剧中饰演主要角色。1997年应拉脱维亚歌剧院邀请，赴拉脱维亚与该剧院合作演出《图兰朵》，成功地饰演了女主角图兰朵公主，成为中国乃至整个亚洲第一个扮演图兰朵的演员，因此获得了“亚洲第一公主”的美称，同年应澳洲国家歌剧节邀请，前往澳大利亚与世界各国歌剧艺术家交流歌剧艺术，英国皇家歌剧院的导演听过她演唱的《图兰朵》中的咏叹调后，激动地说从来没听过这么漂亮的嗓音。2001年，参加了在北京紫禁城广场为申办2008奥运会举行的世界三大男高音演唱会，以首席女高音的身份与帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯一同演唱了歌剧《茶花女》中的《饮酒歌》，全世界100多个国家和地区的近30亿人通过电视和广播收看和收听了这台演唱会。2002年，在香港成功地举办了《王霞慈善音乐会》，这是专为中华文化知识达标工程所举行的一场歌剧独唱音乐会，这也是中国美声歌唱家首次以个人的名义举办全部美声曲目的音乐会。为了准备这场音乐会，王霞放弃了春节前去维也纳金色大厅演出的机会。
王霞的演唱充满激情，音色纯正甜美，有着金属般的穿透力；对人物的诠释真实贴切，具有丰富的表现力和感染力。她不仅在歌剧艺术方面有很高的造诣，而且是一位在综艺舞台上也十分活跃、极具影响力、深受音乐爱好者和广大观众喜爱的歌唱艺术家。多年来，她一直是国家级庆典晚会和各种大型演出活动中的主要演员，曾先后参加14次中央电视台春节联欢晚会，15次文化部春节电视晚会，在香港和澳门举行的回归庆典及回归周年庆典晚会；在天安门广场，人民大会堂，中央电视台举行的国庆五十周年庆典演出；多次参加中央电视台元旦、国庆、中秋晚会及中央电视台《心连心》艺术团赴祖国各地的演出；为世界大学生运动会开幕式演唱主题歌；还参加了北京申办2008年奥运会成功庆典晚会、奥运会倒计时一周年天安门广场庆典活动和奥运倒计时100天太庙庆祝活动、《鼓舞中华奥运欢歌》北京奥运会徽“中国印”大型摩崖石刻揭幕庆典仪式；在中宣部、文化部等九部委联合举办的《2008抗震救灾大型募捐活动〈爱的奉献〉》晚会上，王霞毅然将自己准备举办个人独唱音乐会的50万元捐给汶川地震灾区。
王霞的代表作品主要有：《在灿烂阳光下》《祖国不会忘记》《我和我的祖国》《为祖国干杯》《祖国真大》《新中国》《东方有一个梦》《共产党人》《相聚北京》《花神》《明天》《男儿情》《人民大会堂之歌》等。其中，《祖国不会忘记》（MTV）是2003年非典肆虐时她自筹资金拍摄的，以表达对抗击非典的白衣天使们的崇敬之情。
王霞曾获得多项奖项，主要有：1990年日本横滨国际声乐比赛一等奖；1994年全国“登喜路杯”声乐比赛二等奖；1996年第二届全国歌剧观摩演出“优秀演员奖”；2000年中国音乐电视MTV大赛金奖；2002年匈牙利布达佩斯国际艺术节优秀演员奖；2002年全国电视文艺星光奖等，其演唱的《相聚北京》获得了第一届北京奥运歌曲征集活动第一名。

作为一位知名度相当高的演员，王霞非常乐于参加各种公益活动，以自己的歌声为大众带去愉悦的艺术享受。她参加中央电视台《心连心》艺术团演出，走过的地方不计其数。2003年在抗非典的过程中，她参加了两大电视台的大型文艺演出，还到北京医院、积水潭医院、解放军三零一医院参加慰问演出，也把她的歌唱到了天坛、长城和中华世纪坛。为表示对“希望工程”的支持，她认领了两位少年的抚养权，包下了他们的生活费和学费。在演艺界，王霞早有“公益大腕”之称。

2008年4月30日晚，与梁咏琪、羽泉、成龙、任贤齐、蔡依林、孙楠、周笔畅、韦唯、黄晓明、韩庚、汪峰、莫文蔚、谭晶、阎维文、戴玉强、李双松、廖昌永、林依轮、张娜拉、林俊杰、阿杜、容祖儿、李宇春、黄大炜、陈坤、谢霆锋、韩磊、徐若瑄、费翔、汤灿、林志玲等百名歌星在太庙，参加中央电视台、奥组委主办的“奥运倒记时一百天主题曲”——《北京欢迎你》的演唱和录制，晚会在中央电视台1套、3套、4套及奥运频道（体育频道）进行现场直播，另外，还进行了该作品的音乐电视MV拍摄录制。

7. 老北京五子指什么

地小人多,只卖半天,过去老北京有句俗语:沙锅居的幌子,过午不候,说的就是它...前一篇:老北京城里的五子行之戏园子 后一篇:老北京城里的五子行--窑子

8. 老北京特色工艺品作文70字

老北京的民间玩意

拨浪鼓

拨浪鼓

我国最传统、最古老的玩具之一。据史料记载，早在周朝时期就已问世；至今仍被人们所喜爱。

鬃人

鬃人

用胶泥、秫秸、棉花、彩衣、猪鬃制作而成。鬃人身高约9厘米，都以皮影戏和京剧中的人物为角色，塑造出不同的形象。玩时把鬃人放置在一个铜盘中，轻轻敲击铜盘，鬃人会伴随着铜盘声有节奏地转动。鬃人的转动借助于底座粘有一圈长约二、三厘米的猪鬃，鬃毛具有弹性且排列角度的不同和敲击铜盘力量的大小，鬃人可以正转或反转。因它有趣的象一楚楚戏剧，故老北京人亲切的称它为“盘中好戏”。

面人

面人

以面粉为主要原料，在加入各种颜色，捏出不同造型的人物。在老北京街头，尤其是在白塔寺、护国寺、东岳庙等较大的庙会上都有卖的。是当时人们最喜欢的一种小巧玩赏品和陈设品。现在故宫内仍然收藏着清朝末代皇帝溥仪当时玩赏的面塑。

草编玩具

草编玩具

这是过去北京儿童常玩的一种用草编的玩具。是用一种名叫马莲草编成，因此又称马莲玩具。

长枪

长枪

一种木制的玩具。其外形以古代兵器长枪为模子；采用木料制成。此类玩具简捷、轻便又不伤人，是老北京城男孩子普遍喜爱的玩具。至今仍被保留。

风筝

风筝

又称“纸鸢”；在我国有着悠久的历史。春秋战国时期就有削木为鹊乘而放之的记载。古时风筝多为战争服务，成为一种有效的通讯联系工具，风筝作为一种民间娱乐工具，最早见于宋代画家苏汉臣的绘画作品中。到了明、清时期，每逢清明前后人们都要走出户外去放风筝。当时北京最有代表性的风筝是“黑锅底”和“瘦腿子”。

空竹

空竹

以竹木为材料制成，中空，因而得名；清代曾与空钟混称，俗称响葫芦；江南又称之为扯铃。以北京、天津所产的最为著名。 空竹分为单轮（木轴一端为圆盘）和双轮（木轴两端各有一圆盘）。双轮空竹比单轮空竹容易操作。圆盘四周的哨口以一个大哨口为低音孔，若干小哨口为高音孔，以各圆盘哨口的数量而分为

提起剧院、剧场，源远流长——按照《辞海》的“剧场”词条，在公元前的西汉时期就已有出演乐舞杂技的露天广场，这已是露天剧场的雏形。在《晋书·乐志》中记载，当时京都洛阳有一座名叫“平乐观”的古楼，就常有百戏在那儿表演，平乐观可称为我国古代较早的剧场。

隋唐时百戏繁荣，当时表演都设于寺庙之内，各寺院中的“戏场”及后世的“庙台”，都成为演出百戏的剧场。《隋书·音乐志》载，公元606年正月，隋炀帝曾下令把各地百戏集于洛阳汇演，在皇宫外搭起“看棚”供帝王贵族观看。这种较为雅致的室内剧场，当时称为“舞筵”、“锦筵”。到了宋代，戏剧进入发展新时期，技艺成熟，剧目繁多，开始出现营业性出演的剧场，称为“邀棚”、“勾栏”或“瓦肆棚子”，也就是用栏杆隔起来的简易剧场。

在辽、金、元时期，老北京的戏台大都设在庙宇内，门口高挂纸榜，写明当天要上演的剧目。当时的戏台已建成前面突出，可三面围观表演的舞台，台前有帐，台后有墙，并有上下场左右两扇门出入，已经具备了我国传统剧场的基本形式。到明末的北京，临时性的剧场已被固定性的剧场所替代，这种剧场舞台结构，成为后世剧院建筑的源头。

在清朝时期，剧场的建筑规模已较大，剧场内的装饰和布置也更加精美。在皇宫紫禁城内，宁寿宫有畅音阁戏台。慈禧为她六十寿诞，花费71万两白银在颐和园还兴建了德和园大戏楼，宏伟壮丽的三层大戏楼和扮戏楼、颐乐殿、看戏廊等，前后三进院落，占地三千八百多平方米。

戏台设计造型独特，上有天井、下有地井、台上有滑车，演戏时能“天降神仙”、能从地底“钻出鬼怪”，在当时颇为神奇。在这个戏楼，宫内太监的戏班和宫外的谭鑫培、杨月楼等的三庆班、同春班经常演出，慈禧则爱看《黄鹤楼》、《定军山》、《群英会》、《四进士》、《金山寺》等。相传慈禧是个大戏迷，常住在颐和园，整日在德和园内看戏，终日无倦容，她在十三年里，竟看过不同内容的戏二百多出。

民间从清朝早期起，北京城已经出现有戏剧演出的茶园、茶楼戏园子和在会馆内戏台上出演的戏剧。当时，按不得影响皇宫王府贵族安静生活的规定，一律设在外城，所以戏园大都集中开设在前门外繁华的闹市里。

在清代三百年的早、中、晚期，都有当时所谓的“四大名园”:早期的为太平园、四宜园、月明楼、查家楼；中期的为方壶斋、蓬莱轩、升平轩、与广和查楼；晚期的是广德楼、广和楼、三庆园、庆乐园戏园。

所谓查家楼、广和查楼、广和楼，就是最早、最著名的“查楼”。查楼原是明末盐务臣商查氏的花园，《宸垣识略》书中云:“查楼在肉市，明代巨室查氏所建的戏楼”。最初查氏后人把花园儿改成茶园，建了个小型戏台，边卖茶边有艺人说评书、演杂耍。后于清同治年间易主，由北京东郊务农的“白薯王”王静斋经营，改名“广和楼”，增大戏台面积，经常邀来好的戏班来演出，成为老北京最早对平民百姓公演戏剧的剧场，谭鑫培、杨小楼、梅兰芳、马连良、谭富英、裘盛戎、袁世海等，都先后在这儿演出过。

最初广和楼和其他戏园的布置，都是有茶点供应的“茶园”式:台前是两根大台柱子，戏台前是一条长桌或几张八仙桌，两旁是大板凳，桌上可以放茶壶、茶碗、食品，人坐着要侧着身子看戏。两廊下和后排则是散座的大条凳，楼上前排全是包厢，包厢后面全是散座儿。直到上世纪二十年代后，戏园座位才改为一排排的长椅子，也从最初女眷不能进戏园，逐渐改为男的坐楼下，女的坐楼上，最后发展为男女可一起合座看戏。

那时戏园子里除有捧角儿的乱喊叫外，前台还出现了“三行”，即茶水行、小卖行、手巾把行。正像侯宝林先生相声里所描述的，那时戏园里沏茶倒水、卖烟卷花生瓜子的、扔手巾把的，一片嘈杂，一直到压轴戏开演，才稍静下来。

民国以后提倡文明新风，破除封建传统旧习，在京城首开剧场的夜晚演出，文明看戏，也开创了女伶可与男演员同台出演等新风气。先后在内城外城开设了新型剧场，如长安大戏院、吉祥剧院、开明剧场、第一舞台、华北戏院等，演出反封建争取民主自由的新京戏、新评剧、话剧等文明戏，著名坤伶刘喜奎等女伶，在华北戏院出演的新时装戏曾轰动京城，曹禺的《雷雨》、《日出》等，也曾在长安戏院、北京饭店等地由北平剧社演出。

会馆戏楼则从另一侧面反映了北京剧场和戏曲发展的历史。清代在城南地带建有很多会馆，正乙祠银号会馆、湖广会馆等会馆都建有戏台，以戏曲等节目宴请同行同乡，联络感情以利于经商交易。最早1667年在前门外西河沿的正乙祠银号会馆，戏楼虽不大，但其庭院、戏台、台柱等却古色古香，成为老北京时独特的会馆戏楼，经常有程长庚、谭鑫培、梅兰芳、余叔岩等大师出演京昆戏曲、曲艺、杂耍或办堂会。如今，正乙祠银号会馆，改名正乙祠戏楼，仍有对外戏曲演出，是老北京戏园中保护最好的古代剧场。

解放后，城内新建了首都剧场、天桥剧场、人民剧场、北展剧场等大型现代化剧场，原有的长安大戏院等也大修搬迁扩建。原来的剧团合并成中国京剧院、中国评剧院、北京京剧团、北京曲艺团等演出团体，坚持百花齐放，推陈出新，古今并举的方针，多年来公演了众多京剧、评剧、话剧、歌剧、曲艺、歌舞节目，各剧场成为不可缺的文化阵地。首都剧场和原青年宫，由北京人民艺术剧院、中国青年艺术剧院在上世纪五十年代初较早地公演了《龙须沟》、《长征》、《屈原》、《雷雨》等优秀话剧。

各京剧评剧戏曲名家，也创新整理演出了众多新旧剧目，天桥剧场经常上演歌剧《白毛女》、《茶花女》等歌剧和歌舞节目。现在，北京的剧场、戏园以及剧院团体的设施建筑、舞台技术设备，随时代与时俱进，日臻先进，出演节目多姿多彩，各剧场、戏院已成为文化建设及精神文明建设的重要场地。另外，国家大剧院也即将建成，将成为高科技的国家最高艺术殿堂，今后会公演高艺术品位、受中外注目的芭蕾舞、交响乐、戏剧、歌舞等优秀节目。国家大剧院的建成，不但为艺术家和观众提供了一个展示艺术、欣赏艺术的舞台，同时也将是首都中心地区最大的文化休闲广场，和北京一道靓丽的风景。

9. 有几个80后在北京说相声呢，听说叫什么嘻哈什么的，说的相声也不错，把他们的一个相声给我说说吧，要台词

嘻哈包袱铺《我开始努力了》

乙：感谢朋友们的支持，这会~
甲：您好。
乙：你好。
甲：你好。你们好，你们都好啊。
乙：你怎么了。
甲：我是一个充满不幸的人。
乙：为什么？
甲：上小学的时候我害怕考试。
乙：年轻人都怕考试。
甲：做梦都是考试。
乙：日有所思，夜有所梦。
甲：就连恶梦都梦见考试。
乙：太紧张了。
甲：醒来的时候，真的在考试。
乙：考试睡着了。
甲：压力太大。
乙：你好好复习啊。
甲：所以我发奋学习，往上考。我拿到了学士学位。
乙：这就不低了。
甲：我又考上硕士。
乙：很不错了。
甲：接着考上了博士。
乙：可以了。
甲：我在往上考，他们叫我斗士，我在往上考他们叫我圣斗士。
乙：考傻了。
甲：最后我什么都不是。
乙：啊?
甲：我拿了这么多证书，在社会上什么都不是。
乙：也不能这么说，你拿了这么多证书不容易。
甲：是啊，这些证书花了不少钱啊。
乙：花钱买的啊。
甲：上学花了很多钱，我不能这样碌碌无为了，我要干大事，干惊天动地的大事。（手伸进衣服里）
乙：你要干嘛？
甲：没干嘛啊。
乙：没干嘛你这干吗呢？
甲：痒痒，挠挠。
乙：瞧着寸劲。
甲：我真的要干大事。
乙：什么大事？
甲：申请低保。
乙：这么年轻就申请低保。
甲：年轻，年轻让我迷茫与彷徨。
乙：为什么？
甲：你知道我是什么人吗？
乙：什么人？
甲：我吃过小豆冰棍，也吃过冰激凌新地，小时候用过粮票，长大了也用过信用卡，我穿过棉衣棉裤白球鞋，也穿过杰克琼斯耐克阿迪。我学过唐诗宋词，也读过韩寒郭敬明，我玩过魂斗罗超级马莉，也玩过任天堂PSP，我喜欢过四大天王林志颖，也喜欢过周杰伦东方神起超级女生，知道我什么人了？
乙：什么人？
甲：80后。
乙：矛盾的一代。我也是80后就没有你那么悲观。
甲：人和人不一样，我们的理想也不一样，我的理想是当个飞行员，你的理想是当个烧锅炉，我的理想是当个有钱人，你的理想是当个要饭的，我的理想是开个大饭店，你的理想是当个刷碗的。
乙：谁这理想啊，同是80后，你就比我高一头，你得有个好的理想。
甲：我有好的理想，就是到毛里求斯嘎巴琉璃球族当族长。
乙：你想点现实的。
甲：现实的就是当个企业家。
乙：这靠点谱。那你有钱吗？
甲：钱不是问题，问题是没钱。
乙：没钱你干什么企业？
甲：企业不一定要求钱。
乙：那你干吗？
甲：我当房地产开发商。
乙：那你有地吗？
甲：有啊，大地方。
乙：哦，北京！北京很不错啊，
甲：上边
乙：河北！河北开发的也很好啊
甲：上边
乙：蒙古？草原环境好
甲：上边
乙：那可就是北极了。
甲：北极干吗啊，平时抬头就能看见的。
乙：哪呀？
甲：月亮
乙：月……你等会，你要开发哪？
甲：开发月亮。
乙：先开发你的智商吧。
甲：我的智商很正常啊。只有你想不到，没有我们做不到。
乙：那你可真敢想。
甲：我要建一个月亮之城！
乙：名字挺美。
甲：环境更美，左边是环形火山，右边是干枯的河道，抬头就能看见嫦娥一号。你的邻居是嫦娥，你的宠物是月兔，你的保安是吴刚，每天都能看着地球上山下山~
乙：等会，地球累了。
甲：在建造一个28万层的摩天大楼，在修两个地铁直通太阳与银河。在把地球上所有美丽的景色拷贝到我们月亮上，建造一个天空花园，骑着旋转木马，唱着儿时的歌谣，欣赏着宇宙的浩瀚。
乙：太美了。那你们这边房子得多少钱一平米呀
甲：1快钱
乙：1块钱！地球现在都好几万一平米呢！
甲：这就是我们的优势，你看看现在地球，环境差，人口多，随随便便一个房子就好几百万，过去说一百万就足以一辈子无忧无虑，现在一百万连住的地方都弄不到，不像你，有钱，100多平的房子说买就买，多少钱买的？
乙：180万呀
甲：180万呀，是现金嘛，这得数到什么时候？
乙：你先把嘴里袜子拿出来。
甲：人家太有钱180万的房子自己说买就买，到银行，把装钱的大麻袋往地上一扔，买房！开发票！写办公用品！
乙：您等会吧，写办公用品呀！我是贷款买房。
甲：贷了多少钱？
乙：没多少钱？180万。
甲：这叫全额贷款吧。得还多少年？
乙：180年啊。子子孙孙还下去，一直还到28世纪。
甲：你是新世纪的好房奴！
乙：每天收到1万条银行祝福短信，祝福我千万别死了，你要是死了我们全得下岗
甲：那这银行倒霉点，你看看我这，一块钱一平米，都不用贷款，多好
乙：那像我这样的买什麽样的房合适呀
甲：您这种情况就买一个小户型就行。
乙：多少平米？
甲：5000平米。
乙：5000倒是不贵啊。可这路费不便宜啊。
甲：你还想回去啊，住这多好，我们还有特别赠送，每年八月十五的时候您的住房面积会扩大一倍！
乙：对！月圆了吗！
甲：所以我要努力实施我伟大理想。月亮上见。
乙：再议，挺敢想，有志者事竟成，祝福他。
甲：同学，同学。
乙：怎么回来了？
甲：你说我行吗？我当企业家你同意吗？
乙：同意啊。
甲：你同意，我还不同意呢。
乙：怎么了？
甲：我当个企业家，然后就有钱。
乙：这不挺好吗。
甲：我不想有钱。
乙：为什么？
甲：有钱容易学坏。我妈说了，让我做个好孩子，我要是有了钱就对不起我妈了。
乙：还是一个听妈妈话的好孩子。
甲：我妈从小喜欢让我当兵，我当兵，我当军事家怎么样？
乙：军事人才也是我们国家需要的人才啊。
甲：对，我要当一个现代战争指挥员！
乙：你怎麽开始呀？
甲：先学习，我要学习《孙子兵法》《孙膑兵法》《战国史册》《六韬五略》学习“海登大师的一指禅”“东方不败的葵花宝典”
乙：那你牺牲大点。
甲：不怕牺牲！我还学习现代战争，学习南斯拉夫内战，两伊战争，海湾战争，科索沃战争。
甲：还要学习开汽车，开火车，开飞机，开坦克，开导弹。
乙：导弹也开啊。
甲：导弹开不了，我要学习现代战争作战方法。我要用QQ发射导弹，我要用MSN控制作战。虚拟作战，先从冷兵器时代练起。练练魔兽争霸。练练现代战争，红色警报，再练练未来战争，星际争霸。学习信息战争，就是网络作战，我要拿黑客黑他们，给他们屏幕全图黑了，在放200个熊猫烧香。
乙：活不了！
甲：我还要学习开炮，人间大炮一级准备，人间大炮二级准备，发射！奥特曼！
乙：奥先生，醒醒吧，该下导弹了。
甲：未来战士嘛~还得学。
乙：祝你成功。
甲：谢谢。（敬礼）
乙：希望他能成为一名优秀的军官。
甲：Go,Go,let`s go
乙：也可能成为一名神经。
甲：同学我当军事家你同意吗？
乙：同意啊。
甲：你同意，我还不同意呢。
乙：又怎么了。
甲：我要是当兵走了，我怕我妈想我，我觉得我这样特对不起我妈。
乙：想守在妈妈身边。
甲：对，我其实最适合当个文学家。
乙：又想当文学家。
甲：怎麽了！我看书多，我看过《水浒》《聊斋》《西游记》《孟子》《老子》《西厢记》《三国演义》《石头记》《蜡笔小新》《机器猫》《幽幽白书》《七龙珠》。
乙：这就看混啦！
甲：我还要看看周树人的文章，看看鲁迅的文章，看看老舍的文章，看看舒庆春的文章。
乙：说半天就俩人！
甲：再看看西方文学，黑格尔的哲学，弗洛伊德心理学，小仲马的《茶花女》雨果的《巴黎圣母院》莫波桑的《羊脂球》巴尔扎克的《人间喜剧》不但看书，我还要写书，高尔基写了一部《我的大学》我写一部《我的幼儿班》
乙：越活越抽抽！
甲：奥斯特罗夫斯基写了一部《钢铁怎样炼成的》我写一部《钢铁是这样炼成的》
乙：哪样练成的呀！
甲：海明威写了一部《老人与海》我写一部《小孩与河》杨志军写了本书叫《藏獒》我写一个《京巴》姜戎写了本书叫《狼图腾》我写个《狗相片》，天下霸唱写了个《鬼吹灯》我写一个《今没电》
乙：俩全黑的！
甲：我要当个伟大文学家~
乙：停，别说了，越听我越来气，像你们这种人，是好高骛远，不切实际，我们80后不是温室下的花朵，而是苍天的雄鹰~
甲：对，我要做苍天的雄鹰。我现在就去~
乙：干吗去？
甲：问我妈去。
乙：别说了~

10. 北京奥运会吉祥物闭幕式上那位演唱英文歌的歌手是谁

奥运闭幕式时间是：2008年08月日
闭幕式时间和地点:2008年8月24日20:00 国家体育场
表演嘉宾:宋祖英 贝克汉姆 多明戈 陈佩斯 谭晶等

奥运会闭幕式五大看点

看点一：大腕合唱 成龙领衔

闭幕式上将有一个豪华版的明星大合唱，68人的演唱组合囊括了活跃在中国大陆、香港、以及台湾的演艺明星，成龙将是这次68大合唱的核心人物，那英、孙楠、韩雪、汪峰等都有资格入选。至于所唱的歌曲，外界推测是已经红遍全国的《北京欢迎你》。

除大合唱外，一直被媒体看好的台湾歌手周杰伦也有望打破自己不愿合唱的魔咒，领衔一个4人小合唱，而曲调风格将突出中国古典韵味。

看点二：动态烟花 空中作画

与开幕式相同，周日夜晚，另一场精彩的烟花表演又将绽开。届时将通过空气发射、膛压精确发射系统，实现空中动态焰火构图。不过，闭幕式上的焰火表演究竟会呈现什么样的动态画面，希望还是“把精彩留到最后一刻”。

看点三：熄火方案 高度机密

与开幕式点火一样，闭幕式熄火方式又是一个高度机密。被张艺谋称之为闭幕式“最亮点”的熄火方式到现在仍是悬念。据悉，张艺谋考虑的是，开幕式更多的是要表达一种期待，以及精确充分表达奥林匹克精神、中国文化历史优秀精华。闭幕式同样是举世瞩目的，但是风格上和开幕式完全不一样。

看点四：少林小子演绎东方龙

如果说奥运开幕式上2,008个太极小子演绎了中国武术，那闭幕式上将由少林小子用“弹龙跳”再现出199条中国龙，给世界又一个震撼。来自少林寺塔沟武校的199名少林小子，将在腿上绑上特殊器械，上演一场5分钟的“弹跳龙”，以特殊的表演动作来展现东方龙的神韵，龙的英姿。湖南省杂技团和上海杂技团联袂演出的杂技节目，也将在闭幕式上一展风采。

看点五：国歌合唱团再度登场

8月8日晚8时，奥运会开幕之际，在鸟巢主旗杆之下，224位青少年身着民族盛装，与全场观众共同唱响国歌，让亿万观众为之振奋。闭幕式上，这支合唱团将再度登场。这个200多人的合唱团里有公务员、警察、教师、演员、牧民……代表了56个民族。200多人身穿各自的民族服装，将于闭幕式再度现身“鸟巢”。