国画梅花丈二

① 书画大小如何界定

以尺幅大小界定。
中国字画，六尺整张以上的可称为大画；丈二以上的多称为巨幅。
西画（油画、水彩 水粉等），一个边长度在1米八（当然另一个边要成一定比例，一般是四六比例或1:3.416）以上的称为大画；一个边长度在3米以上的称为巨幅画。

② 国画大师陆俨少生平简介

陆俨少（1909—1993），原名冈祖，字宛若，生于上海嘉定县南翔镇。1926年考入无锡专科学校，1927年拜冯超然为师，并与吴湖帆相识，在两位先生处，看到不少历代名家真迹。抗战期间流寓内地，1946年回归故乡，在此之前，先生的作品大部分师对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历，引发了先生的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格，但在起初的10年中，仍处于探索之中。1956年，先生任上海爱画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教席。在此期间，先生的个人风格得以发展，最终在晚年形成了自己独特的风格。
陆先生在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕，这种白痕在陆先生的作品种多数用来表现云雾，也可以被看成泉水、山径和浪花。留白要以墨色反衬，所以陆先生又创“墨块”法，以浓墨积点成块。陆先生还擅长用长线条描水勾云，他的水纹描绘写尽了江波万态。他的勾云是以较细的拖笔中锋画云的阳面，以较淡而毛的环曲线条勾云的阴面。另外，先生画石每每空勾无皴，只用一根起伏变化的线条表现山石的结构，往往起笔墨迹厚重，直到墨色淡干飞白，才蘸第二次。
陆先生之所以能与张大千、傅抱石、李可染风格迥异的山水画大家，同时兼擅梅花、竹石，是与他在诗文、书法、画论等多方面的深厚学术修养分不开的。他出版有《陆俨少自叙》、《山水画争议》、《陆俨少画集》多种专著和有关中国山水画的多篇论文，被誉为“当代中国画坛卓然翘首的文人画家。”
[编辑本段]画家年谱
一九○九年（一岁）
六月六日（阴历五月九日）生于江苏省（今为上海市）嘉定县南翔镇，父亲陆韵伯继承祖业开设米店，母亲朱璇。小名"姬"字，"俨妙"，号"宛若"。
一九一四年（六岁）
改名"骥"，字"俨少"，后以"俨少"为常用。未识字即喜画画。
一九一五年（七岁）
取学名为"同祖"，入嘉定县第四国民小学读书。
一九二○年（十二岁）
入县立第二高等小学，未半年入翔公小学读书。与表妹朱燕因订婚。
一九二一年（十三岁）
得石印本《芥子园画传》遂如饥如渴地临学。
一九二二年（十四岁）
高小毕业，入上海澄衷中学读书，课余参加绘画、书法、篆刻等课外组织。由高晓山老师教习中国画。同时研习古典文学。
一九二四年（十六岁）
学《论语》、《汉书·艺文志》，考试得奖品《畏庐文集》、《畏庐文集续集》。
一九二六年（十八岁）
中学毕业，进入无锡美专，专习中国画，未半年即缀学，与苏州王同愈订忘年交。
一九二七年（十九岁）
由王同愈介绍，拜上海冯超然先生为师。冯师第一句告诫"学画不可名利心太重，要有殉道精神，终身以之"。临戴醇士手卷。
一九二八年（二十岁）
临王东庄册页，冯师大加赞赏，谓可乱真。
一九二九年（二十一岁）
与朱燕因结婚。每半个月去上海冯师处请益。
一九三○年（二十二岁）
在家自修。读书、写字、画画三者齐进。
一九三一年（二十三岁）
常与燕因同至岳母家住。
一九三二年（二十四岁）
淞沪抗日战争爆发，义愤填膺，吟诗泄愤，但毕竟书生无补。随父母暂避上海租界，路上感受风寒，咳嗽不止，种下气喘病根。
一九三三年（二十六岁）
父亲卒。
一九三四年（二十六岁）
经友人金守言介绍，得母亲同意，在浙江武康上柏山买地经营农场。此时苏州费新我也来买地，隔涧为邻。游天目山、黄山。经徐州、曲阜、济南以至北平，住一个月。历览长城、故宫等。再去大同访云冈石窟，上妙峰山览太行山色，经天津、烟台而归。
一九三五年（二十七岁）
去南京参观第二届全国美展，饱览故宫藏品。始作《梅花图》。发枝取陈老莲，圈花取石涛，自创面目。书法初学魏碑，继临《兰亭》、宋四家，后学杨凝式。
一九三六年（二十八岁）
上柏山中新居落成。
一九三七年（二十九岁）
奉老母率妻子入上柏山中，植梨千树、竹万竿，有学陶渊明之志，《七七事变》为避兵祸，率全家于宜昌僦屋而居，不十日再西行。
一九三八年（三十岁）
至重庆。初就任第二十兵工厂秘书室，后至营缮科，最后去所属农场任事务员之职。作画至百件，在重庆两路口举行个展。认识沈钧儒、陈树人、陈之佛、常任侠、黄君璧、丰子恺等。
去成都举行画展。
一九三九年（三十一岁）
游青城山、峨眉山等地。认识了彭袭明、王星北、朱光潜、马一浮。得朱光潜好评。
一九四○年（三十二岁）
为兵工厂撰书迁建落成碑记。
一九四一年（三十三岁）
游马家店，白云在山、青林红树，宛然黄子久《秋山图》，大呼我师乎。
一九四二年（三十四岁）
书法变异，成为似隶非隶，不同于金冬心漆书。山东王献唐先生极称之。然冯超然先生斥为"天书"不好认为。后厌之。
一九四三年（三十五岁）
画《瑞雪启春图》为母亲七十寿。
一九四四年（三十六岁）
王同愈卒，年八十七岁。画《洛神图》、《蜀中留痕册》赠程景溪。
一九四五年（三十七岁）
抗战胜利，东归无日。
一九四六年（三十八岁）
二月全家搭乘木筏自重庆出发经历三峡，冲冒险水，出入盗匪窟穴，历时一月余。于木筏上终日看山观水，并记在心，日后闻名于世的峡江险水皆出于此。
一九四七年（三十九岁）
秋天，在无锡举办个人画展。
一九四八年（四十岁）
在南翔东市创办圭白农场。
一九四九年（四十一岁）
游新昌大佛寺，观天台梁飞瀑。嘉定解放。
一九五○年（四十二岁）
画《杜陵诗意画卷》后附五律六首，得冯老师赞赏。母卒。
一九五一年（四十二岁）
迁往上海，参加连环画学习班。
一九五二年（四十四岁）
进私营同康书局任绘图员，画《牛虻》连环画。参加新国画研究会。
一九五三年（四十五岁）
上海举办解放后第一次大型展览。作品《雪山勘探》得好评，被美协收购并出版。
一九五四年（四十六岁）
在华东美协会晤黄宾虹。宋文治来学习中国画。冯超然卒，终年七十三岁。
一九五五年（四十七岁）
率宋文治去拜吴湖帆为师。
一九五六年（四十八岁）
安徽省文化局来上海物色国画家去合肥工作，遂约了孔小瑜、徐子鹤、宋文治同行。画《杜陵诗意册》二十开赠姚耕云。
一九五七年（四十九岁）
从安徽回上海。上海中国画院成立。去浙东四明山下生活。画《江路乘筏图卷》。当选为上海市南市区人民代表。
一九五八年（五十岁）
去闽西写生，画革命历史画。"反右"开始，在会上说了上海美协不挂中国画，像外国美协，被错划为右派分子。
一九五九年（五十一岁）
每天到画院劳动改造。于余暇画成《山水画课徒画稿》二百幅。画《杜陵入蜀诗册八开》赠谢稚柳。
一九六一年（五十三岁）
国庆摘去右派帽子。为吴湖帆画《清萝吟巢图》青绿山水册页。
一九六二年（五十四岁）
受浙江美术学院院长潘天寿先生邀请，赴杭州任教大学四年级山水课。画《人物图》两帧，开始画《杜甫读音画册》一百幅。
一九六三年（五十五岁）
肺有病。老友任书博送进口药"抵白粉"服后即愈，画《感惠册》报之。
一九六四年（五十六岁）
参加画院组织的皖南写生。见山丛林边缘，日光斜射，显出一道白光，遂由此创为留白之法。
一九六五年（五十七岁）
高教部规定，取消兼课制度回上海在青年宫等辅导国画山水。画《峡江险水图卷》、《就新册》。
一九六六年（五十八岁）
"文化大革命"开始，初未受冲击，画《毛主席诗意画》二十四幅。
一九六七年（五十九岁）
因出身问题，开始被批斗。
一九六八年（六十岁）
至"文化大革命"后期，均被批斗，受画院造反派斥打。
一九七五年（六十七岁）
摘掉地主帽子。去新安江淳安等地写生，回来后创"留白法"。
一九七六年（六十八岁）
粉碎"四人帮"，"文化大革命"结束。画《秋日云开图》。
一九七七年（六十九岁）
去井冈山写生认识电影演员赵丹，画《井冈山五哨口图》。
一九七八年（七十岁）
画院宣布一九五八年是错划右派。画成《名山图》十六幅。
一九七九年（七十一岁）
撤消地主分子的决定。为周恩来故居画四尺整纸《梅花》，参加上海书法访日代表团至东京大阪。为北京人民大会堂画《雁荡山》、《梅花》大幅。为上海虹桥机场画大幅《大好河山》图。任浙江美术学院国画系山水研究生导师。
一九八○年（七十二岁）
正式调任浙江美术学院教授。在上海画院举办展览，并携至杭州展出，九月赴北京住颐和园藻鉴堂作画。《山水画刍议》出版。
一九八一年（七十三岁）
五月去香港举办个人画展，并出版《陆俨少画集》、《中国名山胜景图》，上海书画出版社出版。九月去北京参加中国画研究院成立并任院委。
一九八二年（七十四岁）
当选为全国人大代表，为金山宾馆作大幅《雁荡泉石图》，为和平饭店作《南雁荡》、《迎客松》，为人民大会堂作《雁荡泉石图》，画丈六《三峡》、丈二《南北雁荡》大画。
一九八三年（七十五岁）
为中南海会议厅画《层峦叠翠》图，高三米长九米半大来画。画《高江急峡图》、《雪中西湖图》。
一九八四年（七十六岁）
将早年、中年、近年代表作品十四幅捐献上海博物馆。被任命为浙江画院院长。参加在西德举行之五人画展。画《峡坼云霾图》、《谷虚云气图》、《杜陵诗意图》。
一九八五年（七十七岁）
选书《重建黄鹤楼记》刻碑树立楼前。《山水画课徒稿》出版。
一九八六年（七十八岁）
《陆俨少自叙》、《怎样画云》、《怎样画水》出版。
一九八七年（七十九岁）
应邀去香港中文大学讲学。画《云山赴集图卷》，其中人物有一百二十二人。为其画人物最多的一卷。上海人民美术出版社出版《陆俨少画集》。
一九八八年（八十岁）
画水墨抽象册页八十幅以贺八十岁寿诞。六月率妻燕因、子亨、亶、学生沈明权等回故乡嘉定古漪园举行八十大庆并开个展。
一九八九年（八十一岁）
离杭州去深圳定居，临行借西泠书画院举办告别展。任西泠印社顾问。在怀柔县进行创作，补足因"文化大革命"所流失的《杜甫诗意图》一百幅。十一月赴深圳，病，住医院。
一九九○年（八十二岁）
去南海游西樵山，题"游龙入怀"四个大字，刻于石壁上。有《南陆北李》之称的李可染先生卒。
一九九一年（八十三岁）
元旦在深圳中国画廊举办回顾展。展画一百二十幅，盛况空前。故乡嘉定筹建"陆俨少艺术展"。
一九九二年（八十四岁）
回上海，住延安饭店，病住院。
一九九三年（八十五岁）
病住院。重阳节卒，时年八十五岁。

③ 陆俨少的生平经历

一九〇九年（一岁）
六月六日（阴历五月九日）生于江苏省（今为上海市）嘉定县南翔镇，父亲陆韵伯继承祖业开设米店，母亲朱璇。小名“姬”字，“俨妙”，号“宛若”。
一九一四年（六岁）
改名骥，字俨少，后以俨少为常用。未识字即喜画画。
一九一五年（七岁）
取学名为同祖，入嘉定县第四国民小学读书。
一九二〇年（十二岁）
入县立第二高等小学，未半年入翔公小学读书。与表妹朱燕因订婚。
一九二一年（十三岁）
得石印本《芥子园画传》遂如饥如渴地临学。
一九二二年（十四岁）
高小毕业，入上海澄衷中学读书，课余参加绘画、书法、篆刻等课外组织。由高晓山老师教习中国画。同时研习古典文学。
一九二四年（十六岁）
学《论语》、《汉书·艺文志》，考试得奖品《畏庐文集》、《畏庐文集续集》。
一九二六年（十八岁）
中学毕业，进入无锡美专，专习中国画，未半年即缀学，与苏州王同愈订忘年交。
一九二七年（十九岁）
由王同愈介绍，拜上海冯超然先生为师。冯师第一句告诫学画不可名利心太重，要有殉道精神，终身以之。临戴醇士手卷。
一九二八年（二十岁）
临王东庄册页，冯师大加赞赏，谓可乱真。
一九二九年（二十一岁）
与朱燕因结婚。每半个月去上海冯师处请益。
一九三〇年（二十二岁）
在家自修。读书、写字、画画三者齐进。
一九三一年（二十三岁）
常与燕因同至岳母家住。
一九三二年（二十四岁）
淞沪抗日战争爆发，义愤填膺，吟诗泄愤，但毕竟书生无补。随父母暂避上海租界，路上感受风寒，咳嗽不止，种下气喘病根。
一九三三年（二十六岁）
父亲卒。
一九三四年（二十六岁）
经友人金守言介绍，得母亲同意，在浙江武康上柏山买地经营农场。此时苏州费新我也来买地，隔涧为邻。游天目山、黄山。经徐州、曲阜、济南以至北平，住一个月。历览长城、故宫等。再去大同访云冈石窟，上妙峰山览太行山色，经天津、烟台而归。
一九三五年（二十七岁）
去南京参观第二届全国美展，饱览故宫藏品。始作《梅花图》。发枝取陈老莲，圈花取石涛，自创面目。书法初学魏碑，继临《兰亭》、宋四家，后学杨凝式。
一九三六年（二十八岁）
上柏山中新居落成。
一九三七年（二十九岁）
奉老母率妻子入上柏山中，植梨千树、竹万竿，有学陶渊明之志，《七七事变》为避兵祸，率全家于宜昌僦屋而居，不十日再西行。
一九三八年（三十岁）
至重庆。初就任第二十兵工厂秘书室，后至营缮科，最后去所属农场任事务员之职。作画至百件，在重庆两路口举行个展。认识沈钧儒、陈树人、陈之佛、常任侠、黄君璧、丰子恺等。去成都举行画展。
一九三九年（三十一岁）
游青城山、峨眉山等地。认识了彭袭明、王星北、朱光潜、马一浮。得朱光潜好评。
一九四○年（三十二岁）
为兵工厂撰书迁建落成碑记。
一九四一年（三十三岁）
游马家店，白云在山、青林红树，宛然黄子久《秋山图》，大呼我师乎。
一九四二年（三十四岁）
书法变异，成为似隶非隶，不同于金冬心漆书。山东王献唐先生极称之。然冯超然先生斥为天书不好认为。后厌之。
一九四三年（三十五岁）
画《瑞雪启春图》为母亲七十寿。
一九四四年（三十六岁）
王同愈卒，年八十七岁。画《洛神图》、《蜀中留痕册》赠程景溪。
一九四五年（三十七岁）
抗战胜利，东归无日。
一九四六年（三十八岁）
二月全家搭乘木筏自重庆出发经历三峡，冲冒险水，出入盗匪窟穴，历时一月余。于木筏上终日看山观水，并记在心，日后闻名于世的峡江险水皆出于此。
一九四七年（三十九岁）
秋天，在无锡举办个人画展。
一九四八年（四十岁）
在南翔东市创办圭白农场。
一九四九年（四十一岁）
游新昌大佛寺，观天台梁飞瀑。嘉定解放。
一九五〇年（四十二岁）
画《杜陵诗意画卷》后附五律六首，得冯老师赞赏。母卒。
一九五一年（四十二岁）
迁往上海，参加连环画学习班。
一九五二年（四十四岁）
进私营同康书局任绘图员，画《牛虻》连环画。参加新国画研究会。
一九五三年（四十五岁）
上海举办解放后第一次大型展览。作品《雪山勘探》得好评，被美协收购并出版。
一九五四年（四十六岁）
在华东美协会晤黄宾虹。宋文治来学习中国画。冯超然卒，终年七十三岁。
一九五五年（四十七岁）
率宋文治去拜吴湖帆为师。
一九五六年（四十八岁）
安徽省文化局来上海物色国画家去合肥工作，遂约了孔小瑜、徐子鹤、宋文治同行。画《杜陵诗意册》二十开赠姚耕云。
一九五七年（四十九岁）
从安徽回上海。上海中国画院成立。去浙东四明山下生活。画《江路乘筏图卷》。当选为上海市南市区人民代表。
一九五八年（五十岁）
去闽西写生，画革命历史画。反右开始，在会上说了上海美协不挂中国画，像外国美协，被错划为右派分子。
一九五九年（五十一岁）
每天到画院劳动改造。于余暇画成《山水画课徒画稿》二百幅。画《杜陵入蜀诗册八开》赠谢稚柳。
一九六一年（五十三岁）
国庆摘去右派帽子。为吴湖帆画《清萝吟巢图》青绿山水册页。
一九六二年（五十四岁）
受浙江美术学院院长潘天寿先生邀请，赴杭州任教大学四年级山水课。画《人物图》两帧，开始画《杜甫诗意画册》一百幅。
一九六三年（五十五岁）
肺有病。老友任书博送进口药抵白粉服后即愈，画《感惠册》报之。
一九六四年（五十六岁）
参加画院组织的皖南写生。见山丛林边缘，日光斜射，显出一道白光，遂由此创为留白之法。
一九六五年（五十七岁）
高教部规定，取消兼课制度回上海在青年宫等辅导国画山水。画《峡江险水图卷》、《创新册》。
一九六六年（五十八岁）
文化大革命开始，初未受冲击，画《毛主席诗意画》二十四幅。
一九六七年（五十九岁）
因出身问题，开始被批斗。
一九六八年（六十岁）
至文化大革命后期，均被批斗，受画院造反派斥打。
一九七五年（六十七岁）
摘掉地主帽子。去新安江淳安等地写生，回来后创留白法。
一九七六年（六十八岁）
粉碎四人帮，文化大革命结束。画《秋日云开图》。
一九七七年（六十九岁）
去井冈山写生认识电影演员赵丹，画《井冈山五哨口图》。
一九七八年（七十岁）
画院宣布一九五八年是错划右派。画成《名山图》十六幅。
一九七九年（七十一岁）
撤消地主分子的决定。为周恩来故居画四尺整纸《梅花》，参加上海书法访日代表团至东京、大阪。为北京人民大会堂画《雁荡山》、《梅花》大幅。为上海虹桥机场画大幅《大好河山》图。任浙江美术学院国画系山水研究生导师。
一九八〇年（七十二岁）
正式调任浙江美术学院教授。在上海画院举办展览，并携至杭州展出，九月赴北京住颐和园藻鉴堂作画。《山水画刍议》出版。
一九八一年（七十三岁）
五月去香港举办个人画展，并出版《陆俨少画集》、《中国名山胜景图》，上海书画出版社出版。九月去北京参加中国画研究院成立并任院委。
一九八二年（七十四岁）
当选为全国人大代表，为金山宾馆作大幅《雁荡泉石图》，为和平饭店作《南雁荡》、《迎客松》，为人民大会堂作《雁荡泉石图》，画丈六《三峡》、丈二《南北雁荡》大画。
一九八三年（七十五岁）
为中南海会议厅画《层峦叠翠》图，高三米长九米半大来画。画《高江急峡图》、《雪中西湖图》。
一九八四年（七十六岁）
将代表作品十四幅捐献上海博物馆。被任命为浙江画院院长。参加在西德举行之五人画展。画《峡坼云霾图》、《谷虚云气图》、《杜陵诗意图》。
一九八五年（七十七岁）
选书《重建黄鹤楼记》刻碑树立楼前。《山水画课徒稿》出版。
一九八六年（七十八岁）
《陆俨少自叙》、《怎样画云》、《怎样画水》出版。
一九八七年（七十九岁）
应邀去香港中文大学讲学。画《云山赴集图卷》，其中人物有一百二十二人。为其画人物最多的一卷。上海人民美术出版社出版《陆俨少画集》。
一九八八年（八十岁）
画水墨抽象册页八十幅以贺八十岁寿诞。六月率妻燕因、子亨、亶、学生沈明权等回故乡嘉定古漪园举行八十大庆并开个展。
一九八九年（八十一岁）
离杭州去深圳定居，临行借西泠书画院举办告别展。任西泠印社顾问。在怀柔县进行创作，补足因文化大革命所流失的《杜甫诗意图》一百幅。十一月赴深圳，病，住医院。有“南陆北李”之称的国画大师李可染先生卒。
一九九〇年（八十二岁）
去南海游西樵山，题游龙入怀四个大字，刻于石壁上。
一九九一年（八十三岁）
元旦在深圳中国画廊举办回顾展。展画一百二十幅，盛况空前。故乡嘉定筹建陆俨少艺术展。
一九九二年（八十四岁）
回上海，住延安饭店，病住院。
一九九三年（八十五岁）
病住院。重阳节卒，时年八十五岁。 陆先生之所以能与张大千、傅抱石、李可染风格迥异的山水画大家，同时兼擅梅花、竹石，是与他在诗文、书法、画论等多方面的深厚学术修养分不开的。
他出版有《陆俨少自叙》、《陆俨少画集》多种专著和有关中国山水画的多篇论文，被誉为“当代中国画坛卓然翘首的文人画家。” 陆俨少先生历任第六届、七届人大代表、上海中国画院画师、浙江画院院长、浙江美术学院（今中国美术学院）教授、中国美术家协会理事等职；同时还是位出色的美术教育家，他提出“四分读书、三分写字、三分作画”的独到见解，注重提高学生的全面修养。

④ 谁知道四寸的国画，宣纸多大，多少厘米

四尺全开的尺寸是：138mm x 69mm。

四尺三开的尺寸是：69mm x 46mm。

四尺四开的尺寸是：69mm x 34mm 。

四尺六开的尺寸是：46mm x 34mm。

四尺八开的尺寸是：35mm x 34mm。

(4)国画梅花丈二扩展阅读：

笔

毛笔以其笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚实，中锋、短锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。又根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。

墨

常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨。油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。

纸

中国画在唐宋时代多用绢，到了元代以后才大量使用纸作画。中国画用的纸其它画种不同，它是青檀树作主要原料制作的宣纸，宣纸产于安徽泾县，古属宣州，故称宣纸。

砚

砚台我国最有名的砚是歙砚和端砚。歙砚产于安徽歙县，端砚产于广东高要县。好的砚台。一般书画选择各地产的砚台可以了，选择砚台主要择其石料质地细腻，湿润，易于发墨，不吸水。砚台使用后要及时清洗干尽，保持清洁，切忌曝晒、火烤。

颜料

我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨画盛行以来，在文人标淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐 衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作 多面性的发展，或与水墨作更佳的结合。

传统中国画颜料依其制色原料，主要可分为矿物颜料、植物颜料、金属颜料、动物颜料、人工颜料

矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强，常用的有：

（一）石绿：通常呈粉末状，使用时须兑胶，石绿根据细度可 分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，依次 渐细渐淡。

（二）石青：性能与用法大致与石绿相同，石青也分头青、二 青、三青、四青等几种，头青颗粒粗，较难染匀，应多 染几次才好。

（三）朱京：朱京又叫辰京以色彩鲜明成朱红色者较佳，也有 制成墨状，朱京不宜调石青、石绿使用。

（四）朱膘：（朱标）是将朱京研细，兑入清胶水中，浮在上 面成橙色的部分。

（五）赭石：又秩士朱，从赤铁矿中出产，呈浅棕色，如今赭 石大多精制成水溶性的胶块状，无覆盖性。

（六）白粉: 可分成铅粉、蛤粉、白垩等数种，蛤粉从海中的 文蛤壳加工研细而成，日久易「返铅」而变黑，用双氧 水轻洗则可返白，至於白垩 ( 白土粉 ) 在古代壁画中 常用，亦历久不变色。

常用的植物性颜料有：

（七）花青：用蓼蓝或大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼出来的青 色颜料，用途相当广，可调藤黄成草绿或嫩绿色。

（八）藤黄：南方热带林中的海藤树，从其树皮凿孔，流出胶 质的黄液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黄有毒，不可入口。

（九）胭脂（脂）：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的 暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久则有褪色的现象， 如今多以西洋红取代。

其它工具

除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相关的用具：

（一）调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或调 墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不 同的颜料应该分开储放。

（二）贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制 的较佳。

（三）薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸後 画面也不易被笔将纸擦坏。

（四）胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落 ，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备 置一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。

（五）乳钵：粉状颜料粒子太粗时，需用乳钵研磨再置於烧杯 中飞漂。此外挂笔的笔架、压纸的纸镇、裁纸的裁刀、 起稿的炭条、吸水的棉质废布（或废纸）、以及钤印用 的印泥、印章等皆可酌情备置。